El modernismo

El Modernismo

El Modernismo

Es un movimiento cultural de carcter global en Europa entre finales del siglo XIX y comienzos del XX pero que presenta una enorme variedad en sus diferentes pases.

Es un estilo internacional con variantes regionales y que recibe nombres diferentes e cada pas:

Modern Style en Gran BretaaArt Nouveau en Francia y BlgicaJugendstillen AlemaniaSezesionsstil en AustriaModernismo en Espaa

De hecho, las caractersticas de este movimiento en los diferentes pases son tambin muy desiguales:

Surge como una reaccin ante las contradicciones existentes en el arte (especialmente en la arquitectura) a lo largo del siglo XIX:

Entre los estilos historicistas: neogtico, neobarroco, neomudjar

La nueva arquitectura industrial de los nuevos materiales

Tratan de romper con el academicismo y de superar esa dicotoma y realizar una arquitectura adaptada a los nuevos tiempos de finales del siglo XIX y encontrar un estilo moderno adaptado a los nuevos tiempos.

No slo afect a la arquitectura sino a diferentes aspectos del arte, especialmente a lo decorativo, al mobiliario

Pretenda resultar un estilo de arte total, integrando los diferentes aspectos de la vida, desde las casas hasta los elementos de su decoracin exterior e interior, desde las casas a las estaciones del metro, de los muebles a la decoracin de interiores, incluyendo los vestidos y joyas de sus propietarios.

El diseo adquiere gran importancia como modo de integracin en un nico estilo de todas las artes.

Antecedentes

ElJaponismoy las artes niponas influyen en los artistas europeos, especialmente los franceses, quienes son afectados por las formas planas de colores vibrantes y las composiciones libres de los grabados en xilografa japoneses.

http://coffycup.blogspot.com.es/?view=sidebar

A mediadas del Siglo XIX, el movimientoPre-Rafaelita, inspirado en los antiguos maestros del Renacimiento, y el movimientoArts & Crafts, que rehabilita el trabajo hecho a mano, promueven un regreso al arte decorativo.

http://coffycup.blogspot.com.es/?view=sidebar

Surge como reaccin lgica desde el eclecticismo y el historicismo ante las nuevas propuestas del arte industrial del siglo XIX y sus nuevos materiales (hierro y cristal).

Frente a la deshumanizacin de esta nueva arquitectura, el modernismo revaloriza los aspectos artesanales, los Arts and Crafts, como plantea el movimiento ingls inspirado por William Morris.

Intenta integrar en la arquitectura todo el arte y todas las artes.

El precedente hay que buscarlo en Williams Morris y en la Red House (Casa Roja).

l fue el verdadero inspirador de los "Arts and Crafts", movimiento que se caracteriza por la revalorizacin del trabajo artesanal frente a la deshumanizacin de la produccin industrial y que poco a poco ir derivando en el Modernismo, que intenta la renovacin y mejora artesanal aplicndolo a la mquina.

http://www.arteespana.com/arquitecturamodernista.htm

William Morris (1834-1896) es una figura singular en la historia inglesa de la segunda mitad del siglo XIX, el artfice del gran impulso renovador en el dominio de la esttica y la popularizacin del arte en Inglaterra y en casi toda Europa.

La fealdad de sus diseos, la monotona de los productos en serie, el miedo a la alienacin provocaron en Gran Bretaa, el pas donde la industrializacin estaba ms avanzada, un movimiento encabezado porWilliam Morris (1834-1896)que pretenda recuperar la calidad del diseo y de la produccin artesanal y del que el Modernismo ser su heredero directo.

Principios del Arts & Crafts:

Rechazo de la separacin entre el arte y la artesana. El diseo de los objetos tiles es considerado una necesidad funcional y moral.Rechazo de los mtodos industriales de trabajo, que separan al trabajador de la obra que realiza, fragmentado sus tareas y de la produccin en masa.Propuesta de un regreso al medievalismo, tanto en la arquitectura (con el neogtico) como en las artes aplicadas.Propuesta de la arquitectura como centro de todas las actividades de diseo. Propuesta del trabajo bien hecho, bien acabado y satisfactorio para el artista y para el cliente.

Su influencia dio lugar a la aparicin de las Arts & Crafts y otros movimientos posteriores, participando plenamente de la concepcin modernista sobre la integracin de las artes y consecuente revalorizacin de las denominadas artes menores. Segn Morris, cualquier objeto debe estar concebido pensando en su belleza, su funcin y su calidad.

Denunci la fealdad de la produccin industrial, el desordenado y srdido desarrollo de las ciudades y reivindic la belleza para el entorno humano defendiendo de manera sincera los derechos del pueblo y su acceso al arte.

No quiero el Arte para unos pocos.

Pero paradjicamente sus productos resultaron asequibles slo para unos pocos, ya que la artesana no poda competir con los sistemas de produccin industrial, mucho ms baratos. Belleza, sociedad y economa deban resolver an nuevos litigios.

El MODERNISMO

El propio nombre de Modernismo trata de expresar esas ideas de:

ModernidadInnovacinFuturoOptimismoRefinamiento

Trata de compaginar el arte y el diseo con la funcionalidad y las nuevas posibilidades que ofrecen los nuevos materiales y medios tras la revolucin industrial.

El Modernismo surge como un intento de encontrar unestilo moderno,adecuado a un tiempo que esperaba el nuevo siglo con entusiasmo, que estuviera completamente desvinculado del pasado y que se basara en parte en la utilizacin de losnuevos materiales, si bien empleando un lenguaje artstico heredado en gran medida del eclecticismo e historicismo.

Es un estilo tpicamente urbano, propio de la alta burguesa de finales del siglo XIX.

Al revalorizar la produccin artesana, los materiales caros y lujosos, se convierte en un estilo caro, que trata de mostrar el podero de esa alta burguesa.

Sus formas y su decorativismo pretenden reflejar tambin el refinamiento de esta clase social.

Es un arte tpicamente burgus, con importante componente ornamental y decorativo, pero sin renunciar a las posibilidades de comodidad y funcionalidad que permite la nueva sociedad moderna.

No renuncia a los avances de los nuevos materiales, a la produccin industrial y los emplea en sus construcciones, pero de un modo nuevo:

Reintepretando las ideas historicistas y las formas clsicas.

Rompiendo con el academicismo imperante.

Inspirndose en la naturaleza, a la que se pretende imitar en sus formas.

Desarrollando un cierto organicismo: los elementos artsticos tienden a asemejarse a las de la naturaleza, a las plantas, a las rocas, concibiendo los edificios como organismos vivos

Rechaza en gran medida la simetra, frialdad y deshumanizacin de la arquitectura.

Recupera la lneas curvas, sinuosas

Recupera la ornamentacin

Revalorizan la asimetra, la irregularidad, las formas orgnicas, los elementos naturales

Tendencia a laestilizacinde los motivos, siendo menos frecuente su representacinestrictamente realista.Uso de imgenes femeninas en actitudes delicadas y grciles, con un aprovechamiento generoso de lasondas en los cabellosy los pliegues de las vestimentas (drapeado).Actitud tendente a la sensualidad y a la complacencia de los sentidos, llegando hasta elerotismoen algunos casos.Libertad en el uso demotivos de tipo extico, sean stos de pura fantasa o con inspiracin en distintas culturas, como por ejemplo el uso deestampas japonesas.

http://jm-arthistory2.blogspot.com.es/2015/02/el-modernismo.html

El modernismo no slo se dio en lasartes mayores(pintura, escultura y arquitectura), sino tambin lasartes menores, aplicadas odecorativas, en lasartes grficasy en eldiseodemobiliario,rejera,joyera,cristalera,cermica, lmparasy todo tipo de objetos tiles en la vida cotidiana, incluido elmobiliario urbano, que pas a tener gran importancia (kioscos,estaciones de metro, farolas,bancos,papeleras,urinarios)

http://jm-arthistory2.blogspot.com.es/2015/02/el-modernismo.html

Estenuevo estilo afect, bsicamente, a la arquitectura y las artes decorativas, pero influy en todas las dems.

Su teora se difundi a travs de las publicaciones ilustradas, conferencias, exposiciones, etc., que tambin sirvieron para dar a conocer los progresos tcnicos. As se sentaron las bases para la creacin de este estilo con caractersticas unitarias a pesar de los elementos locales que se incorporaron en cada pas.

http://tom-historiadelarte.blogspot.com.es/2007/05/el-modernismo-un-estilo-nuevo-para-un.html

ARQUITECTURA

En cuanto a los planteamientos arquitectnicos se trata de utilizar los nuevos materiales hasta las ltimas consecuencias, no slo por su utilidad espacial sino tambin por sus posibilidades expresivas. En lugar de copiar las formas clsicas (columnas, frontones, etc.) se busca la inspiracin en los procesos y las formas de la naturaleza. Esta admiracin por la naturaleza no se limita a la decoracin sino tambin a la planta y a la estructura del edificio, concebido como un organismo vivo coherente en todas sus partes.

http://estudi-arte.blogspot.com.es/2009/08/el-modernismo-termino-usado-en-espana.html

El lenguaje modernista pretende imitar los procesos y formas de la naturaleza, con un claro predominio de lneas curvas y arabescos, y una abundante decoracin orgnica (inspirada en formas vivas, vegetales sobre todo: tallos, palmas, algas, animales, etc). El edificio se convierte as en un ser vivo.

El aspecto ms revolucionario es la sinceridad en el empleo de los materiales, ya que los elementos estructurales no quedarn ocultos, sino que forman parte de un sistema decorativo que pretende ser unificador.

http://mestreacasa.gva.es/c/document_library/get_file?folderId=500006086875&name=DLFE-407329.pdf

Sentido integrador en plantas y planos: asimtricos, sinuosos y sorpresivos, formando parte del ser vivo que es el edificio. Junto a los materiales tradicionales se utiliza el hierro y el vidrio, tanto con carcter constructivo como decorativo.


Muros sinuosos, con vanos de formas caprichosas, miradores, balcones.

Los soportes suelen ser columnas de fundicin, al aire, y con aspecto de tallos vegetales, y tambin pilares de piedra con formas nuevas e incluso fantsticas.


Como cubiertas usan estructuras metlicas, con revestimientos de vidrio coloreado. En la decoracin predominan las lneas onduladas, arabescos, tallos, lianas, algas, cabelleras femeninas, vestidurasSe utilizan cermicas, relieves, vidrierasdonde el color y la luz son fundamentales. Muebles, lmparas, picaportesse ajustan al estilo. Predileccin por la asimetra, que se refleja en planos y fachadas, inters por las proporciones, a escala humana.


BLGICA Y FRANCIA

Vctor Horta es el pionero en Blgica y en toda Europa. La Casa Tassel en Bruselas es el monumento ms representativo, supone una reinterpretacin global de la visin espacial y un dilogo continuo entre la flexibilidad del hierro y la dureza de la piedra.

Plante un nuevo concepto de la arquitectura basado en una utilizacin racionalista del hierro, que no impide darle un refinado tratamiento expresivo y decorativo a base de curvas y ritmos lineales muy refinados que dan a las columnas, vigas y barandillas un aspecto floral.

http://www.arteespana.com/arquitecturamodernista.htmhttp://tom-historiadelarte.blogspot.com.es/2011/05/el-modernismo.html

Comienza a formarse dentro de la arquitectura historicista.

Concretamente barroco y rococ. Ese contacto se traduce en el uso de la lnea curva en sus arquitectura, en la incorporacin del movimiento y del uso de estructuras fluyentes.

http://www.elarteporelarte.es/el-art-nouveau-la-linea-ondulante-belgica-y-francia-la-linea-geometrica-inglaterra-mackintosh-y-austria-wagner-olbrich-hofmann-y-loos-gaudi-y-otros-arquitectos-modernistas-espanoles/

No haba en el edificio ninguna referencia a los lenguajes arquitectnicos del pasado y en cambio apreciamos el gusto por la lnea curva, la perfecta integracin de la arquitectura con las artes decorativas, la sutileza de los motivos vegetales, la libertad en el plano de los espacios interiores o el recurso a los nuevos materiales, combinados sabiamente con los tradicionales.

http://aprendersociales.blogspot.com.es/2008/04/vctor-horta.html

El exterior es algo ms convencional porque esta condicionado por la existencia de edificios a ambos lados.Elige la Piedra de sillar en consonancia con la arquitectura prxima. Vemos rasgos que persisten en otras construcciones suyas: fachadas dinmicas, pero es un plano recto.Gran ventanal curvo, ese cuerpo convexo que sobresalen del plano de la fachada da dinamismo.Diseo diferente en cada una de las plantas. No es un diseo regular.


La CASA TASSEL La estructura es de esqueleto metlico, totalmente visible en el interior, mientras que en la fachada se pone de manifiesto solo en la parte acristalada. La fachada principal repite como elemento dominante el bow-window de las casas contiguas. Sin embargo se diferencia por si desarrollo curvilneo. En la fachada se presentan elementos poco comunes, como superficies onduladas y el curioso diseo de la balaustrada.

La CASA TASSELEn el interior se manifiesta ms claramente la nueva tendencia decorativa.

De ella se desprenden molduras curvilneas de hierro que forman las barandas y decoraciones.

A estas decoraciones corresponden los diseos de las vidrieras y de los mosaicos del pavimento.

Se considera la primera obra moderna libre de derivaciones historicistas, la primera construccin donde adquiere un significado expresivo la nueva tcnica del uso del hierro.

Disea un vestbulo octogonal (vemos fotografa y planta). A travs del cual se comunican espacios de la planta baja. Entre ellos, la escalera: se fusionan todas las artes para crear un ambiente plenamente modernista. Vemos la escalera tambin.Se ha basado en el uso de los nuevos materiales.Pilares de seccin rectangular, coronadas con capitales (entrelazos vegetales). Nada que ver con lo que se haba visto hasta ahora en la historia del arte.Escalera profusamente decorada. Decoracin de entrelazos que se extiende al pavimento de la estancia donde a modo de mosaico se forman volutas, espirales, entrelazos


Peldaos curvos que con el barandado tiene aspecto ascensional, trepador de la construccin. La persistencia de las lneas curvas en la propia forma de la escalera. Los entrelazos de la pared se extiende al barandado de forja. Barandado en pleno dilogo con la pared y el suelo.

Vestbulo del segundo piso. Techo inclinado. Nuevos materiales en grandes superficies de cristal. Dinamismo y decoracin, color sobre la pared No es uniforme, indica transiciones. Diseos artesanales.Vidrieras. Pavimento. Manillas. Se disea absolutamente todo.


El hierro se muestra y aade expresin a la estructura. Los soportes metlicos se dejan vistos, as la espacialidad se hace ms abierta, ms fluida, lo ingrvido triunfa sobre lo compacto. Horta estaba muy interesado en el mundo vegetal, en la estructura de las plantas y en la lgica constructiva. Esto lo traslada a su decoracin, pero nunca representando explcitamente el mundo natural, sino guindose por alusiones, sugerencias y evocaciones. Como por ejemplo, la delgadez de sus fustes (tallos de las columnas), su posterior desarrollo (ramificacin), sus incursiones por el techo y el descenso (enredadera) por la barandilla.

http://www.arteespana.com/arquitecturamodernista.htm

El edificio dispona de una estructura metlica. Puede notarse en el edificio una simplificacin de abajo hacia arriba.Est rodeado por vidrieras. Esto llevaba a cabo el ideal de mxima permeabilidad visual entre interior y exterior que alentar gran parte de las obras del Movimiento Moderno.En este ambiente la percepcin general estaba confiada en los elementos lineales, como las montantes, mnsulas, vigas y barandas, y no a las regulares paredes. Las paredes estaban subordinadas a la figura estructural de la seccin transversal.La lnea y el plano se fundan en el techo. Este resultaba modelado en forma cncavo convexa.Todo debe ser claro y comunicativo, tanto en el interior, totalmente permeable a la luz y accesible a todos, como el exterior, que refleja todas las formas y funciones internas.

La MANSIN DU PEUPLE

Entenda que la atencin del arquitecto no deba concentrase exclusivamente en el propio edificio.

Por el contrario, cada uno de los elementos que lo completaban, desde un simple pasamanos hasta el mueble ms pequeo, eran tambin de su responsabilidad.

Suya es esta frase lapidaria que ejemplifica bien su idea de la arquitectura como un arte integrador:"Idiota, no ves que todo est pensado en trminos de la arquitectura como construccin?

http://aprendersociales.blogspot.com.es/2008/04/vctor-horta.html

Henry Van de Velde [1863 1957]

Mantiene un concepto de arquitectura fluyente pero prescinde de la decoracin. Apuesta por una mayor dureza de formas. Gran inters por la lnea y formas geomtricas: le convierte en precedente de arquitectura racionalista. Influencia en pases de Centro Europa.


Casa Bloemenwerf o Uccls [1895 1896].(Su propia casa.

Estructura sencilla.Fachada que constituye un plano en el que juega con una combinacin de colores frente a las fachadas de Vctor Horta donde haba cuerpos retranqueados. El elemento dinmico aqu es el tejado, que crea lneas sinuosas.Grandes ventanales.Todas las fachadas son diferentes pero dentro de cada una de ellas hay tendencia a la simetra.Fachada posterior. Listones como efecto decorativo.


En Francia, Guimard es conocido por sus obras de metro de Pars, que buscan embellecer la ciudad industrial sin intervenir en la trama urbana.

Las entradas de metro surgen en un entorno sombro como un chispazo de fantasa desbordante: armazones metlicos de formas orgnicas y ornamentacin llena de contenido simblico.

Singulariz las entradas al metro de Pars, con formas orgnicas en hierrohttp://www.arteespana.com/arquitecturamodernista.htmhttp://www.uclm.es/profesorado/irodrigo/arquitectura%20modernista.%20resumen.pdf

Hctor GuimardParte del historicismo eclctico. Sus primeras obras son una copia pero en 1895 va a Bruselas donde conoce a Victor Horta y su obra.Horta va a ser el impulso a romper con el historicismo y buscar una nueva esttica, Le anima a que observe la naturaleza, a quecontemple las formas de la naturaleza.Va a tomar los juegos lineales para aplicar a su arquitectura, Todos ellos inspirados en formas de la naturaleza, lo que es un signo de identidad de Paris. Farolas como plantas, soportes como tallos, barandados como caparazones y formas orgnicas.


SezesSion vienesa

Tiene las caractersticas de la arquitectura austraca: la inspiracin clasicista, la axialidad perspectiva, la reduccin decorativa.El edificio presenta una planta compacta. El elemento principal del edificio es la cpula dorada, que refleja los gustos pictricos del autor.Los frisos, el basamento y las pilastras que sostienen la cpula desarrollan un juego de volmenes abstractos tpicos de la corriente abstracto geomtrica del Art Nouveau, conformando una fachada plstico monumental. Una vez definida la volumetra exterior, resalta la cubierta con sus lucernarios.


Pabelln construido para el emperador Francisco Jos de Austria en sus desplazamientos en tren. Edificio con eminentes resabios y recuerdos de la arquitectura barroca, pero hay algunos cambios.En la estructura, elementos modernistas. Uso de las formas geomtricas. Presencia de un pequeo pabelln de hierro adosado. Pero una cpula de evidente inspiracin barroca, aunque con tintes que le hacen modernista.Otto Wagner

Hofpavilion de Hietzing en Viena [1898].

Otto Wagner : Majolikahaus

La Majolilahaus (1899) es uno de los primeros experimentos de Wagner en estilo Art Noveau. El edificio combina comercio en el primer nivel con departamentos en los pisos superiores. De all que la composicin volumtrica (basada en tres zonas: base, cuerpo y corona), simetra y proporciones de estos departamentos mantengan ciertas reminiscencias Neo-Renacentistas de sus primeros trabajos.http://moleskinearquitectonico.blogspot.com.es/2011/07/otto-wagner-del-modernismo-la.html

Otto Wagner : MajolikahausSu mayor atractivo reside, sin embargo, en los motivos florales que adornan su fachada, logrados sobre la base de maylicas de color (de all su nombre), principalmente en tonos rojos y verdes. El trabajo en maylica va incrementndose en complejidad conforme va ganando altura. Adicionalmente incluye balcones y otros ornamentos de hierro.http://moleskinearquitectonico.blogspot.com.es/2011/07/otto-wagner-del-modernismo-la.html

Otto Wagner : Karlsplatz Stadtbahn StationEl edificio mantiene ciertos elementos historicistas, pero innova con un lenguaje que tiene reminiscencias industriales, ya que est hecho de una armadura de hierro recubierta con planchas de mrmol..http://moleskinearquitectonico.blogspot.com.es/2011/07/otto-wagner-del-modernismo-la.html

Otto Wagner: Caja postal y de ahorros (1904-1905)Edificio aparentemente simple y sencillo.Fachada como un plano con distribucin regular de ventanas a modo de damero. Toda ella recubierta por placas de mrmol sujetas con aluminio lo que le propicia que fuera denominado como la caja de caudales: relacin simblica entre contenido y continente.Apuesta en repetidas ocasiones por este tipo de edificios entre ritmo regular de elementos, edificios sencillos pero con un toque original en la decoracin.Placas de mrmol que le da un rasgo distintivo y carcter de modernismo: la decoracin.


Casas del Barrio de Schwabing. Munich

Modern stylegran bretaa

Escuela de Artes de Galsgow [1897 1899].La propia sede es uno de los edificios que mejor representa. Hecho por su director. Interes por la linea recta, formas suaves de inspiracin japonesa.

Al igual que Van de Velde comienza diseando interiores: geometrismo, formas perpendiculares pasin por la lnea recta.Es un emblema del modernismo. Obra que por un lado recuerda a las estructuras de las fortalezas inglesas del siglo XVIII, pero tambien tiene signos de inequivoca modernidad.


La ESCUELA DE ARTE DE GLASGOW

Otra obra paradigmtica del estilo Art Nouveau, en su versin abstracto geomtrica, es la escuela que construye Charles MacKintosh en 1898. El edificio presenta un esquema planimtrico muy lineal. A los lados del vestbulo de entrada se agrupan tres y cuatro aulas. Esta asimetra denuncia una de las bsquedas de MacKintosh en su arquitectura. La fachada principal est definida por las grandes ventanas de las aulas, que se abren en un continuo paramento de piedra, cargadas de elementos plsticos. Siguiendo el gusto por lo plano, la coronacin del edificio consiste en una gran cornisa de losas en voladizo. De esta sencillez geomtrica sobresale el cuerpo macizo central, inspirado en la vieja arquitectura escocesa.

Exterior:El tratamiento de la fachada presenta unas formas sencillas.Es un pao corrido de cristal pero la portada (a un lateral) sobre sale realizada en piedra donde adquiere protagonismo frente al cristalHay unos elementos clsicos que l reinterpretaFrontn semicircularPortada asimtricaPresencia de un bloque cilndrico que se funde. Recuerda a fortalezas escocesas para albergar la escalera de caracol.Juego de entrantes y salientes. Diseo individualizado de cada una de las partes.Otra fachada (torre). Ventanas de aspecto rasgado que recorren longitudinalmente esa fachada combinado con piedra que hace que la superficie tenga ondulaciones. Entrantes, salientesCada una de las fachadas es distinta.


InteriorBiblioteca. Concebido en dos plantas marcadas por ese corredor hace alarde de esa combinacin de rectas horizontales y verticales (corredor y soporte).Combina madera y hierro. Preferencia por el primero.Geometrismo. Por ejemplo en la distribucin en casetones del techo. Mobiliario: sillas, mesasSaln de biblioteca. Ejemplo las lmparas. Elementos de inspiracin natural pero sometidas a la sntesis de la geometra.


Modernismo en espaa

Espaa a comienzos del siglo XIX se encuentra inmersa en la arquitectura historicista. Y el Modernismo va a arrancar a sentar sus bases a partir de esa arquitectura, ms que una ruptura es una adaptacin al historicismo.


Como en Europa, tambin se da en ciudades de importante desarrollo econmico, social y como consecuencia de ello tambin cultural. Esas ciudades se localizan preferentemente en la periferia de la geografa espaola, siendo Catalua su principal foco pero tambin encontramos focos en otros lugares del norte y de la lnea mediterrnea. Pero aun as Catalua es la escuela principal.


Es all donde encontraremos ms manifiestos.revistas: de difusin generalizada que se publican en otros pases pero que llegan aqu y son ledas.

Viajes de arquitectos a pases donde el modernismo ha comenzado su andadera. Les sirve para aprender un nuevo lenguaje y nuevas ideas.

Les interesa sobre todo la obra de Horta y de Guimard.http://www.elarteporelarte.es/el-art-nouveau-la-linea-ondulante-belgica-y-francia-la-linea-geometrica-inglaterra-mackintosh-y-austria-wagner-olbrich-hofmann-y-loos-gaudi-y-otros-arquitectos-modernistas-espanoles/

Catalua es el foco primordial que permite un desarrollo especial. Era regin fronteriza, muy abierta hacia Francia/Europa y una va de penetracin de ideas, estticas tambin. De tal modo que Barcelona, frente a Madrid, era una ciudad ms moderna, abierta y con mayor apuesta hacia las vanguardias y cualquier idea innovadora.

En estos aos adems cuenta con un sector industrial potente que va a impulsar un programa cultural innovador porque Catalua se suma a esas grandes ciudades culturales de Europa.

En ese contexto, el modernismo encaja perfectamente y comienzan a levantarse edificios adaptndose al lenguaje de este nuevo estilo. Se construyen palacios, Vilas, bloques de viviendas, se decoran establecimientos De tal manera que si paseamos por Barcelona es todo un escaparate de las propuestas del Modernismo.


CaractersticasArquitectura como espacio dinmico en constante movimiento, en constante cambio. Como Victor Horta definido por estructuras fluyentes, de tal manera que concibe sus edificios como organismos vivos y cambiantes. Edificios no son algo esttico, sino que cambian de aspecto/forma.


Empleo de las formas maleables.Los materiales duros que adquieren sentido plastico y se modelan como arcillas. Adquiriendo formas casi imposibles. Esta cualidad de Victor Horta, Gaud la lleva mucho ms all. Gaud es precedente de las formas blandas de Dal en sus cuadros.


Superficies profusamente decoradas, concebidas como tejidos que reproducen una gran variedad de texturas. Huye de las superficies planas y busca el contraste y variedad de colores, formas, texturas


Inspiracin constante en el mundo de la naturaleza. Persigue fusionar la arquitectura y la naturaleza. Construir un todo en el que la arquitectura est absolutamente integrada en ese mbito natural. Por eso utiliza materiales del mismo lugar, gamas cromticas acordes con el entorno Pero tambin a travs de los diseos persigue continuar con los ritmos de la propia naturaleza.


Los secretos de la naturaleza son referencias para Gaud. Es un observador paciente y constante de la naturaleza. Siempre intenta aprender cosas nuevas. Vio que las abejas al hacer el panal describan un arco que el decidi aplicar a la arquitectura. (Arco parablico, abejas).


Las alegoras de los vegetales, de los animales, del movimiento, incluso de los fenmenos climticos, estn presentes en todas sus obras maduras. Cuando Gaud se plantea hacer un parque como el Parque Gell no se plantea dominar la naturaleza, sino por el contrario, cmo emularla y presentar todos sus caprichos. El viento, el agua y su fluir, el mar, acompaan a monumentos como La Pedrera, que parece un gran bloque de piedra modelado por las fuerzas de la naturaleza. Gaud se fija en cmo la naturaleza vence a la gravedad y en qu formas son las ms resistentes; cul es la forma de una cueva, de una montaa, de las orillas de un lago, de los nidos de las termitas, de los hormigueros, de las guaridas que crean los animales que, como el hombre, viven en sociedades... Su percepcin de estos detalles y su filosofa natural son excepcionales y se puede decir que casi nicas en la historia de la arquitectura.

Sus creaciones destacan por un querer volver a los orgenes de lasformas vivas, vegetales o animales.

Ah es donde se manifiesta su profundo amor a la naturaleza. Gaud cancela siglos de historia de la arquitectura, rompiendo con la racional ortogonalidad de las habitaciones y confiriendo a estas formas biolgicas, de pasillos curvos y superficies trapezoidales, encajados como un tejido celular.

http://tom-historiadelarte.blogspot.com.es/2011/05/el-modernismo.html

Gaud, an siendo un reputado arquitecto modernista, nos muestra una obra gestada en la soledad y la angustia vital de un hombre imbuido de un profundo misticismo.

Su estricta formacin cristiana determinar tanto su vida como su obra.


Utiliz mosaicos hechos con fragmentos de azulejos para las decoraciones, con una esttica y un cromatismo muy personal, inspirndose en grutas y otras formas naturales.


El edificio corresponde con una etapa de influencia orientalista, donde las formas estructurales y ornamentales corresponden al gusto por el arte oriental, principalmente mudjar, persa y bizantino.

http://patrimoniodelahumanidadporanka.blogspot.com.es/2015/01/obras-de-antoni-gaudi.htmlCasa Vicens. Barcelona

http://es.slideshare.net/palomaromero/30-arquitectura-del-siglo-xix-gaud-2-de-bachillerato





ElCapricho de Gaudse encuentra afincado en la localidad cntabra deComillasy fue construido entre los aos 1883 y 1885.

El Capricho junto con laCasa VicensdeBarcelonason los primeros edificios diseados por este magnfico artista, en los cules se puede ver unainfluencia mudjar.http://blogturistico.com/el-capricho-de-gaudi/l

En sus primeras obras se hace evidente suobsesin por la sintaxis constructiva del gticopor sus principios de empujes y contrarrestos. Hay un ciertomudejarismo y goticismoen ellas.


Palacio Episcopal. Astorga

En sus primeras obras se hace evidente suobsesin por la sintaxis constructiva del gticopor sus principios de empujes y contrarrestos. Hay un ciertomudejarismo y goticismoen ellas.

http://tom-historiadelarte.blogspot.com.es/2011/05/el-modernismo.htmlCasa Botines. Len

En el Parque Gell puede contemplarse su arquitectura organicista, fantstica, basada en un lenguaje imaginativo inspirado en la naturaleza y en la lnea curva, en el empleo de los muros ondulantes, en el tratamiento de la arquitectura y la decoracin de modo integrado, a modo de modelado.

Lasformas son ondulantes, las estructuras que no siguen ningn tipo de premisa clasicista ni racionalista, se decoran hasta la saciedadadems loselementos simblicosson una constante en esta obra del artista cataln, por todo el parque podemos encontrar guios al cristianismo, al nacionalismo cataln, referencias mitolgicas, etc.

Lee todo en:Parque Gell Gaud | La gua de Historia del Artehttp://arte.laguia2000.com/arquitectura/parque-guell-gaudi#ixzz44skQwUHz

La obra est llena de referentes regionales al Catalanismo,y tambin religiosos, ya que fue concebida como un recorrido procesional coronado por una capilla en la cima, la cual nunca se concluy y en donde existe en su lugar el monumento al calvario. De esta forma el parque representa las 4 grandes pasiones de Gaud: la arquitectura, la naturaleza, Catalua y la religin Catlica.

http://moleskinearquitectonico.blogspot.com.es/2010/06/gaudi-el-parque-guell-barcelona.html

Tambin nos encontramos con las tpicas alusiones orgnicas y zoomorfas del autor (famoso lagartoque cierra la fuente de perfiles parablicos, gotas de los triglifos que se convierten en verdaderas gotas ptreas)

http://moleskinearquitectonico.blogspot.com.es/2010/06/gaudi-el-parque-guell-barcelona.html

Ladecoracines sumamente caracterstica. En muchos lugares nos encontramos con el famosotrencads, azulejos troceados y pegados al material para poder adaptarse a su forma curva.

http://seordelbiombo.blogspot.com.es/2012/07/el-park-guell-analisis-y-comentario.html

En su parte superior aparecen una especie de grgolas que desaguan la parte superior. Dado la distancia entre columnas, as como la inclinacin de muchas de ellas nos hace pensar que la piedra visible tan slo es una cobertura de materiales ms resistentes, como el hierro y el cemento, como es habitual en el autor.


La plaza central est soportada por un espacio hipstilo que recibe el nombre deSala de las Cien Columnas. En un primer momento esta sala se ide como mercado de la urbanizacin. Las columnas de gran tamao son estriadas y sin basa y el entablamento configurado a travs de triglifos y metopas, siguiendo el orden drico. Las columnas de esta sala recogen y transportan el agua de lluvia que se filtra desde la plaza superior hasta la cisterna.

http://arte.laguia2000.com/arquitectura/parque-guell-gaudi

Las gotas clsicas se convierten en gotas reales que penden del entablamento

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La cubiertaadintelada (aunque con un techo ondulante) soporta una plaza al aire libre. En la lnea del arquitrabe se corona con el famoso banco corrido ondulante que sirve para sentarse hacia el interior.


Sobre la gran sala hipstila destinada a mercado, librrima interpretacin de canon drico del clasicismo, Gaud dispuso una gran plaza limitada por el famoso banco ondulado corrido, que se ha sealado siempre como una de las piezas ms acabadas del diseo arquitectnico contemporneo. Los trabajos cermicos queJosep Maria Jujolrealiz para este lugar son una verdadera anticipacin de la plstica contempornea del collage.

http://www.artehistoria.com/v2/obras/16976.htm

Una de sus mejores integraciones eselmagnfico viaductoque recorre la finca y que crea pasadizos como ste en donde la naturaleza se pliega y crea lugares verdaderamente ldicos hechos (paradojicamente) a travs del uso de la matemtica (la famosaforma catenaria) (Se trata de la parbola que genera una cadena al ser sustentada por dos puntos)


http://vacioesformaformaesvacio.blogspot.com.es/2012/11/la-casa-batllo.htmlLa Casa Batll es un reflejo de la plenitud artstica de Gaud: pertenece a su etapa naturalista ( primera dcada del siglo XX ), periodo en que el arquitecto perfecciona su estilo personal, inspirndose en las formas orgnicas de la naturaleza, para lo que puso en prctica toda una serie de nuevas soluciones estructurales originadas en los profundos anlisis efectuados por Gaud de la geometra reglada. A ello aade el artista cataln una gran libertad creativa y una imaginativa creacin ornamental: partiendo de cierto barroquismo sus obras adquieren gran riqueza estructural, de formas y volmenes desprovistos de rigidez racionalista o de cualquier premisa clsica

http://vacioesformaformaesvacio.blogspot.com.es/2012/11/la-casa-batllo.htmlGaud dise el proyecto de remodelacin de la Casa Batll a los 52 aos, cuando ya haba superado las modas historicistas de mediados del siglo XIX, y su estilo arquitectnico haba trascendido el mero academicismo para reflejar un visin personal de la arquitectura, de gran originalidad y sello innovador.

http://seordelbiombo.blogspot.com.es/2012/05/la-fachada-de-la-casa-batlo-gaudi.htmlNos encontramos con unaarquitectura civilconclara tendencia a la verticalidad. Se encuentra compuesta por6 pisos (destacando el primero o principal por su mayor articulacin) y unfantasioso tejado coronado en un lateral por una torrecillaque vuelve asimtrica su composicin.

http://vacioesformaformaesvacio.blogspot.com.es/2012/11/la-casa-batllo.htmlLas columnas tienen forma sea, con representaciones vegetales. La carpintera es igualmente de superficies curvas, y las ventanas son de vidrios de colores de formas circulares.

http://vacioesformaformaesvacio.blogspot.com.es/2012/11/la-casa-batllo.htmlAsimismo revisti la fachada con cermica de pedazos de cristal de varios colores (su famoso trencads), que Gaud obtena en los desechos de la vidriera Pelegr, y cuya colocacin dirigi personalmente desde el Paseo de Gracia. Para su diseo el arquitecto realiz diversas maquetas en yeso, que model con sus propias manos hasta conseguir la forma que buscaba, que recuerda el oleaje del Mar Mediterrneo o bien las sinuosas formas de la montaa de Montserrat.

Otra de las singularidades de la fachada son sus balcones, realizados con hierro fundido y pintados de carbonato de plomo para evitar su oxidacin, circunstancia que les otorga un color marfileo. Estn colocados sobre peanas de piedra con forma de concha marina. Hay un total de nueve balcones, adems de las cuatro terrazas situadas sobre la tribuna. Su forma evoca un antifaz o una mscara teatral aunque hay quien ve en ellos la parte superior de una calavera, excepto el balcn del desvn, que tiene forma de flor o de bulbo vegetal, semejante al de un tulipn o una alcachofa.http://vacioesformaformaesvacio.blogspot.com.es/2012/11/la-casa-batllo.html

Decoracin.Tiene unagran importancia y variedad de motivos, desde los propios materiales utilizados a lasformas lejanamente inspiradas en la naturaleza aunque con una interpretacin sumamente fantasiosa(columnas que recuerdan a huesos, forjados de los balcones como una especie de mscaras, tejado ondulante y rematado por una suerte de espinazo, como si fuera un dragn...). En todos ellospredomina la curva.http://seordelbiombo.blogspot.com.es/2012/05/la-fachada-de-la-casa-batlo-gaudi.html

Culmina la fachada una bveda formada por arcos catenarios cubiertos con dos capas de ladrillo, recubierta con cermica vidriada en forma de escamas en tonos rojo, verde y azul, que recuerda el lomo de un dragn. En la parte izquierda hay una torre cilndrica de forma bulbosa semejante a una cabeza de ajo, decorada con los anagramas de Jess (IHS), Mara (M con la corona ducal) y Jos (JHP), y rematada con la tpica cruz gaudiniana de cuatro brazos, orientada a los puntos cardinales. http://vacioesformaformaesvacio.blogspot.com.es/2012/11/la-casa-batllo.html

Una de las interpretaciones simblicas que se ha dado a esta fachada es la de San Jorge luchando con el dragn, cuyas vctimas se hallan en la fachada representadas por las columnas en forma de hueso y los balcones en forma de calavera. As, la cruz de cuatro brazos sera la espada clavada en el espinazo del animal, del que brotara la sangre, presente en la cermica roja de esta parte de la cubierta.http://vacioesformaformaesvacio.blogspot.com.es/2012/11/la-casa-batllo.html

http://vacioesformaformaesvacio.blogspot.com.es/2012/11/la-casa-batllo.htmlhttp://seordelbiombo.blogspot.com.es/2012/05/la-fachada-de-la-casa-batlo-gaudi.html

Otro elemento caracterstico de la fachada es su revestimiento con vidrios y cermica de vivos colores, que crean diversos efectos visuales segn la luz que incide en ellos.

La fachada se encuentra bastantearticulada en la parte baja, lo cual crear claroscuros cambiantes al cabo del da. En laparte altael materialempleado (trencadso cermica partida y pegada al paramento) reflejar el sol y crear una fachada brillante y colorida.

En el interior de la Casa Batll, Antoni Gaud no solamente distribuy los espacios de la finca preexistente de manera totalmente funcional, sino que decor todos sus rincones. El arquitecto enluci con yeso las paredes y los techos y los dot de sinuosas formas orgnicas

En el interior de la Casa Batll, Antoni Gaud no solamente distribuy los espacios de la finca preexistente de manera totalmente funcional, sino que decor todos sus rincones. El arquitecto enluci con yeso las paredes y los techos y los dot de sinuosas formas orgnicas

La Casa Mil es la ltima obra civil del arquitecto y, al mismo tiempo, en una de las ms innovadoras en los aspectos funcionales, constructivos y ornamentales. De hecho, sus novedosas propuestas la han convertido en una obra de ruptura dentro de los propios esquemas del modernismo y un avance a la arquitectura del siglo XX.http://www.turinea.com/es/cu/4-134-1083/3-casa-mila-o-la-pedrera-barcelona-.html

La Casa Mil es un reflejo de la plenitud artstica de Gaud: pertenece a su etapa naturalista (primera dcada del siglo XX), perodo en que el arquitecto perfecciona su estilo personal, inspirndose en las formas orgnicas de la naturaleza, para lo que puso en prctica toda una serie de nuevas soluciones estructurales originadas en los profundos anlisis efectuados por l mismo de la geometra reglada. A ello aade una gran libertad creativa y una imaginativa creacin ornamental: partiendo de cierto barroquismo sus obras adquieren gran riqueza estructural, de formas y volmenes desprovistos de rigidez racionalista.

http://monica-arq.blogspot.com.es/2013/08/antonio-gaudi-casa-mila-la-pedrera.html

La Casa Mil se convirti en una obrarealmenteinnovadorapara la poca en la que fue construida gracias a su fachada de piedra autoportante.

Est confeccionada mediante dos tipos de piedra trados de diferentes lugares.

Un doble anillo perimetral de pilares alrededor de la fachada principal y de sendos patios permitieron distribuir el interior de forma libre por Gaud; este hecho haca que ladistribucin interiordel edificio pudiese ser modificada en cualquier momento por sus propietarios, ya que la idea era quedarse tan slo con una parte de la casa, y el resto de dependencias podran ser destinadas a alquiler.http://www.jmhdezhdez.com/2011/12/la-pedrera-barcelona-gaudi-casa-mila.html

Tiene seis plantas que se organizan en torno a dos patios uno oval y otro circular .

Estos patios se van ensanchando a medida que ascendemos hecho que favorece la ventilacin y tambin la iluminacin . Adems tiene stano y una llamativa azotea.

http://nolomaccesopaeg.blogspot.com.es/p/blog-page_56.html

El edificio consta deseis plantasde altura dispuestas en torno a dos patios interiores uno circular y otro ovalado, el proyecto de Gaud se completaba con un stano, un desvn y una azotea. En realidad el edificio Mil son dos construcciones bien diferenciadas, cada una en torno a uno de los patios, que presentan una sola fachada y entrada.Artehttp://arte.laguia2000.com/arquitectura/la-casa-mila-gaudi#ixzz44tGEGtoi

Las diferentes plantas se distribuyen en torno a dos patios de luces que ofrecen iluminacin natural en el interior de las residencias privadas; el patio ms cercano al Paseo de Gracia posee una forma ovalada, mientras que el que se sita frente a la Calle de Provenza dispone de una forma elptica. La distribucin de la obra consiste en dos edificios articulados en torno a estos dos patios de luces; no obstante, predomina la geometra irregular en cada uno de los ambienteshttp://www.jmhdezhdez.com/2011/12/la-pedrera-barcelona-gaudi-casa-mila.html

La novedad de la construccin reside en un complejosistema de apoyobasado en grandes columnas de ladrillo o piedra y un entramado de malla metlica, as las paredes pierden su valor sustentante y constructivo. Gracias a esta liberacin del paramento las paredes de la fachada pueden tomar formas ondulantes que imitan el oleaje marino y son ms decorativas que funcionales.Artehttp://arte.laguia2000.com/arquitectura/la-casa-mila-gaudi#ixzz44tGEGtoi

La libertad con la que se desenvuelve la fachada con respecto a la estructura es una referencia de Gaud dela piel cubriendo el esqueleto.

http://moleskinearquitectonico.blogspot.com.es/2008/02/casa-mil-antonio-gaud.html

El edificio se sostiene sobre vigas de hierro y columnas de piedra y ladrillo, " inclinados en funcin de las lneas de carga para conseguir que trabajen a la compresin pura".

Las paredes, se organizan libremente ya que no tienen funcin estructural.

Al sostener al edificio en columnas, las paredes podan disponerse libremente. Ninguna planta es igual.


La composicin de la fachada plantea tres zonas diferenciadas:Una base conformada por una galera de gruesas columnas sobre las que se asienta el edificio.El cuerpo de 6 niveles, que mantiene la misma altura que edificios vecinos y en cuyos pliegues de spera piel se disponen las ventanas asemejando cuevas en una montaa. En estas grandes ventanas, se disponen balcones de fierro que simbolizan elementos vegetales.La cobertura, compuesta por el tico y la terraza, recubierta de mosaicos blancos y que sobresale distintivamente del perfil de la cuadra.http://moleskinearquitectonico.blogspot.com.es/2008/02/casa-mil-antonio-gaud.html

La fachada deLa Pedreraest construida de maneraindependiente del resto de la estructura. Este hecho permiti a Gaud una enorme flexibilidadde diseo de la fachada.Su sistema constructivo es de una gran complejidad estructural, ya que no tiene paredes de carga, sino que todo el edificio se apoya en columnas de piedra o de ladrillo y un entramado metlico. Desaparece, pues, el concepto de fachada al estilo tradicional.http://www.editorialvirtual-mapp.com/PEDRERA/CasaMila-1.htmlhttps://carolinatorreso.wordpress.com/cartografias-emergentes/cartografias-emergentes-barcelona/casa-mila-la-pedrera/

Toda su fachada est realizada en piedra calcrea, salvo la parte superior, cubierta de azulejos blancos, evocando la vista de una montaa nevada. En la azotea se encuentran grandes salidas de escalera rematadas con la cruz gaudianiana de cuatro brazos y chimeneas recubiertas de fragmentos de cermica, con la apariencia de cabezas de guerreros protegidas por yelmos.

http://monica-arq.blogspot.com.es/2013/08/antonio-gaudi-casa-mila-la-pedrera.html

Pero no es solo la fachada quien goza de gran autonoma, cada una de las plantas de la construccin presenta una planta autnoma respecto a las dems. La zona del subterrneo estaba destinada a las caballerizas y alrededor de la construccin un gran desage recoge las canalizaciones de todo el edificio. La azotea est construida encima del desvn con arcos parablicos y sigue los mismos modelos que Gaud utiliz en la construccin de la Casa Batll.

http://arte.laguia2000.com/arquitectura/la-casa-mila-gaudi

Carece de muros rectilneos, teniendoparedes onduladas y habitaciones no cuadrangulares sino inter-relacionadas unas con otras a travs de curvas y contracurvas que se apartaban por completo de la tradicin, creando un ambiente novedoso en donde predominaba la curva y la sorpresa.

http://seordelbiombo.blogspot.com.es/2013/04/analisis-y-comentario-la-pedrera-gaudi.html

En toda la fachada (as como los patios interiores)predo-mina la lnea curva,siendo especialmente significativos los muros ondulantes, dndole una fuerte movilidad.


Los elementos clsicos (columnas, entablamentos, frontones) han desaparecido casi por completo y apenas si quedan vagas referencias a columnas sin devastar por completo, conapariencia orgnica


Los balcones de hierro forjado, tambin de minuciosa realizacin artesanal imitan formas vegetales, como si se tratara de plantas que brotasen entre las piedras.

Toda la fachada, con sus formas fluidas y rotundas a la vez, tiene un aspecto que prefigura las formas expresionistas.

http://aldapetarte.blogspot.com.es/2010/03/casa-mila-la-pedrera-1906-10-barcelona.html

Los 33balconesson de hierro forjado, con una decoracin de motivos abstractos y fitomorfos (formas de plantas) que algas marinas o plantas trepadoras. La parte superior est cubierta de azulejos blancos.

http://contemplalaobra.blogspot.com.es/2011/11/gaudi-casa-mila.html

La casa Mil tiene dos techumbres, el tico y la terraza. La estructura del tico se basa en una sucesin de arcos de ladrillo formando unacatenaria, que ayudan a distribuir el peso de la terraza. Esta singular bveda est compuesta por 270 arcos de ladrillo.


El trabajo de la terraza es impresionante, realmente cautivador, que estimula a recorrerlo y a la vez a observarlo con detalle. Llama la atencin tratamiento escultrico los tanques de agua y de las chimeneas, a veces solas o agrupadas, cuyas formas asemejan cascos de guerreros medievales


El edificio se encuentra coronado por una azotea situada sobre el desvn, donde Gaud situ las salidas de escalera, las chimeneas y las torres de ventilacin, que por sus originales formas y diseo innovador crean un autntico jardn de esculturas al aire libre. La terraza est compuesta de varias secciones de diferentes volmenes y niveles, cuyos desfases estn comunicados por pequeos tramos de escaleras que crean un espacio de singular originalidad, funcional y esttico. Estos desniveles de la azotea se deben a la distinta altura de los arcos del desvn, lo que genera una terraza de formas sinuosashttp://monica-arq.blogspot.com.es/2013/08/antonio-gaudi-casa-mila-la-pedrera.htmll

El templo tiene planta de cruz latina, se inspira en el gtico, con cinco naves y un transepto de tres con un sentido longitudinal hacia el presbiterio y el altar, tiene as mismo deambulatorio y siete capillas radiales.

Iba a estar compuesto por 18 torres, aunque finalmenteslo tuvo tiempo de crear una de ellas antes de su muertehttp://temasycomentariosartepaeg.blogspot.com.es/p/blog-page_306.html. http://javier2pm-arte.blogspot.com.es/2012/05/la-sagrada-familia-de-barcelona.html

El arquitecto decidi que doce de ellas fueran dedicadas a los Apstoles, cuatro a los Evangelistas, una a Mara y otra a Jess. Cada una de ellas estar dotada de diferente altura en funcin de la jerarqua religiosa que representan.. http://javier2pm-arte.blogspot.com.es/2012/05/la-sagrada-familia-de-barcelona.html

La baslica tiene 3 simblicas fachadas:

Fachada del Nacimiento: Dedicada al nacimiento de Cristo, se trata de una fachada profusamente decorada y llena de vida.

Fachada de la Pasin: Algo ms austera y simplificada que las otras fachadas, pretende reflejar el sufrimiento de Jess durante la Crucifixin.

Fachada de la Gloria: La fachada principal, mucho ms grande y monumental que el resto, representar la muerte, el Juicio Final, la Gloria y el infierno. Consciente de que no iba a tener tiempo para construirla, Gaud dej hechos los bocetos para que sus sucesores pudieran finalizar el trabajo.. http://javier2pm-arte.blogspot.com.es/2012/05/la-sagrada-familia-de-barcelona.html

Las torres mantienen la tendencia a la verticalidad del gtico pero sus contornos no son rectos sino curvos a modo de aguzadsimas formas parablicas.

La parte superior de las torres est rematada por cruces con una multicolor decoracin cermica.

https://docs.google.com/document/d/1DhIZjQJqwqHgefrqzKEHqPUASuurBuuzgMxisrFvIgU/edit

Para disear el interior, Gaud se inspir en las formas de la naturaleza, creandocolumnas con forma de tronco de rbol que convierten el interior del templo en un enorme bosque de piedra.. http://javier2pm-arte.blogspot.com.es/2012/05/la-sagrada-familia-de-barcelona.html

En algn momento las formas de la Sagrada Familia puedan recordar el estilo gtico, pero en la Sagrada Familia no hay nada de lo que en el gtico es esencial. As, el gtico se vea obligado a contrarrestar el desplazamiento de las fuerzas, utilizando contrafuertes y arbotantes. Es decir, los arcos exteriores tenan una funcin de contrarresto de los empujes, no de decoracin.


http://es.slideshare.net/Ofranca/gaud-el-arquitecto-de-la-sagrada-familia

En la arquitectura Gaudiniana, por el contrario, gracias al empleo de novedosas soluciones estructurales entre las que podemos destacar las curvas parablicas ya mencionadas, los pesos y las fuerzas se desplazan en sentido vertical y los empujes o el desplazamiento de las fuerzas laterales es contrarrestado por pilares o columnas que se inclinan.


Gaud concibi el interior de la Sagrada Familia como si fuese la estructura de un bosque, con un conjunto de columnas arborescentesdivididas en diversas ramas para sustentar una estructura debvedasde hiperboloides entrelazados.

Las columnas las inclin para recibir mejor las presionesperpendicularesa su seccin. Consigui una sencilla forma de soportar el peso de las bvedas sin necesidad de contrafuertes exteriores.http://filoartegaroe.blogspot.com.es/2012/04/la-sagrada-familia-gaudi.html

Los materiales utilizados son piedra y hormign en bvedas y fachadas y los remates superiores de las torres son dorados y esmaltados con brillantes colores de cermica.http://filoartegaroe.blogspot.com.es/2012/04/la-sagrada-familia-gaudi.html

En el alzado destaca la verticalidad marcada por las altas torres, las columnas interiores y las vidrieras que rasgan sus muros y crean una sensacin lumnica de diafanidad resaltando las audaces formas constructivas.http://filoartegaroe.blogspot.com.es/2012/04/la-sagrada-familia-gaudi.html

Es impresionante en su modelado naturalista.

Se inspira en la naturaleza en las formas orgnicas vivas para disear los espacios y el aspecto general de su obra.

http://verdadyverdades.blogspot.com.es/2011/06/sagrada-familia-gaudi.html

Decoracin escultrica: las fachadas estn decoradas con tallas simblicas de carcter orgnico y representaciones alegricas de la liturgia de la Iglesia.

http://verdadyverdades.blogspot.com.es/2011/06/sagrada-familia-gaudi.html

http://es.slideshare.net/flojita21/la-sagrada-familia-43984102

La visin de la naturaleza como obra de Dios le lleva a Gaud a encontrar en ella una de sus fuentes de inspiracin principales como hemos visto en esas columnas que semejan enormes troncos o las fachadas que parecen u fantstico paisaje rocoso o en la idea que tena de policromar los prticos de la fachada este para acercarse a los colores de la Naturaleza.


En las cubiertas de la baslica Gaud plasm cestos con frutas. Estos cestos estn en relacin con los rboles y evocan lo que aparece en el libro del Apocalipsis. Justo hay doce cestos con frutas simulando las doce cosechas del ao -una para cada mes- que habr en la Nueva Jerusaln celestial..

http://noticias.lainformacion.com/arte-cultura-y-espectaculos/arquitectura/las-claves-para-entender-la-simbologia-de-la-sagrada-familia_SFnk1XomkymDPvXI4uEHb4/

Hay 36 rboles exentos -rboles columna-, es decir, que no estn adosados al muro. Si sumamos los que estn adosados hay 52 en total y cada ao contiene 53 domingos. El ltimo domingo es la Pascua, que no cuenta porque funciona al margen de todo.


Hay animales por todas partes. Por ejemplo, tenemos el cordero, que representa a Cristo, y est muy presente en muy diversas partes, por ejemplo, en la cruz ms alta del centro del crucero.


.En la fachada de la Natividad aparecen tambin diversos animales, todos "negativos": una serpiente con una manzana, dos tortugas y dos camaleones. Estas tres especies son anfibios y reptiles, y por tanto, representacin del mal.


El Reino mineral:Aparece en las ventanas del interior en las que Gaud pinta como cristales minerales.

En la fachada de la Natividad, por ejemplo, pone montaas, las montaas de Monserrat. Pone tambin nieve, flores y animales pequeitos.


La estrella: es muy importante y termina en la torre de Santa Mara Virgen y est encima del Nacimiento. Es la estrella de Navidad y es csmica.


La geometra:

Su arquitectura se basa en la geometra, de ah la helicoide, la paraboloide, la hiprbole todo funciona con geometra.

La paraboloide se construye con dos lneas rectas hacia el infinito y una tercera lnea que las une:

Son Padre, Hijo y Espritu Santo


OTROS ARQUITECTOS EN ESPAA

Domnech i Montaner (1849-1923)Sus obras se caracterizan por una mezcla de racionalismo constructivo y una fabulosa ornamentacin inspirada en la arquitectura hispano-rabe y en el dibujo curvilneohttp://www.arteespana.com/arquitecturamodernista.htm Casa Lle i Morera. Barcelona

Domnech i Montaner (1849-1923)Sus edificios se caracterizan por la combinacin del racionalismo constructivo con una ornamentacin inspirada en la arquitectura hispano-rabe y por las lneas curvilneas tpicas del modernismo. Al contrario que otros arquitectos del modernismo, Domnech tendi con el paso del tiempo a realizar edificios ms ligeros, eliminando material en las estructuras pero manteniendo la ornamentacin como elemento de primer orden.http://www.arteespana.com/lluisdomenechimontaner.htm

Hospital de San Pau. Barcelona

Domnech i Montaner (1849-1923)El arquitecto pone los mediostanto racionales (estructura metlica que somete un solar irregular y permite calar los muros envolventes) como orgnicos (fusin unitaria sala-palcos flotantes-escenario) , para que se integren todas las artes en un autntico manifiesto del Modernismo y del orgullo nacionalista hermanadocon la cultura universalhttp://www.artehistoria.com/v2/monumentos/1047.htm Palau de la Msica. Barcelona

Domnech i Montaner (1849-1923)La construccin se llev a cabo entre los aos1905y1908, con soluciones en la estructura muy avanzadas con la aplicacin de grandes muros de cristal y la integracin de todas las artes,escultura,mosaicos,vitralesyforjahttps://es.wikipedia.org/wiki/Palacio_de_la_M%C3%BAsica_Catalana

Palau de la Msica. Barcelona

Domnech i Montaner (1849-1923)En el exterior se mezclan elementos escultricos, que aluden al mundo de la msica, con elementos arquitectnicos y decorativos de carcter modernista.http://www.arteespana.com/lluisdomenechimontaner.htm


En el interior, se combinan los diversos materiales de construccin con la cermica y el vidrio. La sala y el escenario forman un conjunto armnico, uno se integra en el otro. La sala de conciertos cuenta con una gran claraboya central que permite una iluminacin natural.http://www.arteespana.com/lluisdomenechimontaner.htm Palau de la Msica. Barcelona

http://www.arteespana.com/lluisdomenechimontaner.htm


Joseph Puig i Cadafalch (1867-1956)Se caracteriza por el gusto por lo medieval y en sus obras emplea elementos historicistas a travs de los cuales pretende buscar la novedad y originalidad.http://www.arteespana.com/arquitecturamodernista.htm Casa Macaya. Barcelona

Joseph Puig i Cadafalch (1867-1956)Se caracteriza por el gusto por lo medieval y en sus obras emplea elementos historicistas a travs de los cuales pretende buscar la novedad y originalidad.http://www.arteespana.com/arquitecturamodernista.htm

Casa Amatller. Barcelona

Joseph Puig i Cadafalch (1867-1956)En la fachada conjuga la influencia de las casas medievales de los Pases Bajos con elementos de inspiracin romnica, gtica y barroca. A pesar de ello, presenta una gran unidad en la combinacin del hierro, la piedra y la policroma.http://www.arteespana.com/joseppuigicadafalch.htm Casa Amatller. Barcelona

Casa Amatller y Casa Batll Barcelona

Jos Grases Riera (1850-1919)La gran novedad de este edificio, fue efectivamente el tratamiento dado a las fachadas, realizadas en piedra artificial con formas suaves, vegetales y orgnicas que dan una continuidad espacial a las superficies con una decoracin que lo invade todo enlazando unos elementos con otros. El edificio est coronado con una impresionante cpula de hierro y vidriohttp://www.esmadrid.com/informacion-turistica/palacio-de-longoriaPalacio Longoria. Madrid

http://es.slideshare.net/profeshispanica/la-arquitectura-modernistahttp://es.slideshare.net/zulanyer/art-nouveau-18628955http://es.slideshare.net/lortegal1/arte-nouveauhttp://mestreacasa.gva.es/c/document_library/get_file?folderId=500006086875&name=DLFE-407329.pdfhttp://www.elarteporelarte.es/el-art-nouveau-la-linea-ondulante-belgica-y-francia-la-linea-geometrica-inglaterra-mackintosh-y-austria-wagner-olbrich-hofmann-y-loos-gaudi-y-otros-arquitectos-modernistas-espanoles/http://es.slideshare.net/Ginio/arquitectura-escuela-de-chicago-y-modernismo https://virgendelcampo.wikispaces.com/file/view/Power+point-Art+Nouveau.ppthttp://es.slideshare.net/miguelangelgarcia/modernismo-10995578http://tom-historiadelarte.blogspot.com.es/2007/05/la-arquitectura-del-siglo-xx.htmlhttp://www.mirada.educa.aragon.es/mirada/Libro_CMas/SigloXIX.pdfhttp://es.slideshare.net/monsala/art-nouveau-y-modernismo?qid=979d6a54-5795-4eeb-a68e-f76e7e0b0f7b&v=&b=&from_search=3http://es.slideshare.net/andrespinerogomez/el-modernismo-35187123?qid=d6002f71-f496-4d59-8fa8-5167e3cff6f1&v=&b=&from_search=14http://es.slideshare.net/ascenm63/t-17-arquitectura-y-urbanismo-del-xix?qid=d6002f71-f496-4d59-8fa8-5167e3cff6f1&v=&b=&from_search=20http://www.elarteporelarte.es/el-art-nouveau-la-linea-ondulante-belgica-y-francia-la-linea-geometrica-inglaterra-mackintosh-y-austria-wagner-olbrich-hofmann-y-loos-gaudi-y-otros-arquitectos-modernistas-espanoles/http://www.elarteporelarte.es/el-art-nouveau-la-linea-ondulante-belgica-y-francia-la-linea-geometrica-inglaterra-mackintosh-y-austria-wagner-olbrich-hofmann-y-loos-gaudi-y-otros-arquitectos-modernistas-espanoles/http://www.slideshare.net/hoojidhu/casa-tasselhttp://es.slideshare.net/IESCALVOSOTELO/mackintoshhttp://cvc.cervantes.es/actcult/gaudi/naturaleza.htm http://es.slideshare.net/jatoluke/gaudi-modernismo http://es.slideshare.net/palomaromero/30-arquitectura-del-siglo-xix-gaud-2-de-bachilleratohttp://es.slideshare.net/carmensanz/casa-mil http://www.slideshare.net/ManelCantos/barcelona-palau-de-la-msica-57654405

El modernismo

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