El Piano Es Un Instrumento de Cuerdas Percutidas Por Martillos Activados Por Teclas

7/23/2019 El Piano Es Un Instrumento de Cuerdas Percutidas Por Martillos Activados Por Teclas

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El piano es un instrumento de cuerdas percutidas por martillos activados por teclas.La produccin del sonido tiene lugar por medio del martillo que el mecanismo delteclado lanza contra las cuerdas. Originalmente se llam Pianoforte (suave-fuerte),porque poda contrastar el volumen del sonido, lo que no poda acer su antecesor,el clavic!m"alo.

#acia $%&', ristofori desarroll en lorencia el primer mecanismo de esteinstrumento, que dio en llamarse #ammer*lavier. + este mecanismo le sigui el+lemn (de re"ote) el ingl!s de percusin. En el ao $/0$, Erara perfeccion este1ltimo mediante su mecanismo de repeticin, de ese modo se posi"ilit una rpidasucesin de ataques por ende, la e2ecucin pianstica virtuosa de los siglos 343 33.

En la actualidad e5isten mecanismos mu diversos, para intensificar el sonido seutilizaron cuerdas ms gruesas una tensin maor (asta $/ toneladas), lo cualdio por resultado el procedimiento de construccin masiva de piano con marcos deierros de fundicin (EE.66., $/07), posee adems 0 pedales , el dereco para

levantar los apagadores el izquierdo para la e2ecucin en sordine, lo cual en elpiano vertical se logra acortando el mecanismo percutor en el piano de cola,desplazando los martillos acia la dereca de modo que slo golpeen una o doscuerdas, dispuestas en n1meros de dos o tres por nota, respectivamente. +demsalgunos pianos cuentan con un tercer pedal u"icado en el centro de dos a"itualesllamado 8pedal sostenido8, que opera para sostener 1nicamente aquellos tonoscuos apagadores estn a elevados por el mecanismo de las teclas. +dems, Elteclado est compuesto de 90 teclas "lancas :; negras, con un total de //teclas.

La t!cnica del piano a"arca el toque figurativo el toque de acordes arpegios.4gual que el rgano es un instrumento polfono. gel, ola), imitacin del ?ielfl>gel @ el pianocuadrado es orizontal (Aafel*levier), imitacin de la espineta o del clavicordio @ elpiano piramidal, en forma de piano de cola vertical a partir del ao $/&&apro5imadamente, el pianino (forma de piano vertical a"itual). En el ao $/99, laconstructora de piano 8


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Pianos verticalesPianos de ola

Los pianos verticales secaracterizan por poseer el arpa, lascuerdas los martillos

perpendiculares al piso. omoresultado de esto nos encontramoscon un piano en el cual suapariencia e5terior es la de unmue"le 8parado8.

Los pianos de cola se caracterizanpor poseer el arpa, las cuerdas los martillos paralelos al piso. Eneste caso el tipo de mue"leresultante esta 8acostado8 elmue"le en su parte posterior tiene

forma de cola.

entro de los pianos verticales nos encontramos con mue"les de distintos tamaos.e aqu que pueda a"larse de distintos modelos gen!ricos de Pianos verticales.

Estos se pueden resumir en los siguientes cuatro gruposF

=ertical grande o antiguo (mal llamado 8de concierto8), de ms de $7& cm dealtura.=ertical de estudio. e $$& a $:' cm de altura.=ertical onsola. e '/ a $&' cm de altura.=ertical Espineta. Genores de '/ cm de altura.

edad del pianoAam"i!n pueden encontrarse, especialmente en las medidas de Pianos=erticales Hrandes o de Estudio, un tipo de piano mu antiguo llamado 8a"aoneta8. Este tipo de piano se caracteriza por poseer los apagadores situados porencima de la altura de los martillos comandados por una serie de alam"res almodo de "aonetas.

En cuanto a los pianos de cola tam"i!n encontramos entre ellos distintos tamaos,con lo cual tam"i!n se los puede agrupar en grupos gen!ricos que en este caso soncinco, a sa"erF

de ola Gignon. #asta $:& cm de largo.

de I ola. e $:$ asta $/' cm de largo.

de J ola. e $'& asta 009 cm de largo.

de K ola. e 00; asta 099 cm de largo.

de Hran ola.


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Entre los pianos modernos construidos dentro del perodo a especificado seencuentran dos grandes gruposF

Pianos de /9 Cotas

Pianos de // Cotas

Heneralmente el n1mero o cantidad de notas nos da solamente una referenciaapro5imada a la edad del piano.


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una pequea ta"la, que eran puestas a vi"rar mediante las uas de los dedos oalg1n otro elemento punzante.


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+lrededor del ao $;'9 un italiano llamado Martolomeo ristofori comenz aconstruir un instrumento que, aunque "sicamente era de una especie similar allavicordio al #arpiscordio, inclua en el diseo de su mecanismo un conceptorevolucionario. Puesto que tanto el lavicordio como el #arpiscordio ponan a vi"rarlas cuerdas mediante alg1n tipo de p1a o plectro, las cuerdas comenza"an a vi"rarsiempre con el mismo volumen tono independientemente de cuan rpida o

lentamente se presionaran las teclas. En el instrumento desarrollado por ristoforiel elemento que pona las cuerdas a vi"rar era una pieza de madera con la forma deun martillo cua punta esta"a recu"ierta de cuero. Esto no produca un sonidometlico estridente como en el lavicordio el #arpiscordio sino un sonido mucoms dulce sostenido. +dems, el mencionado martillo tena un sistema de escapemediante el cual era posi"le variar tanto el volumen como as tam"i!n el tono delsonido. En este instrumento esta"a nota"lemente aumentada la capacidade5presiva musical a que en !l no era solamente posi"le producir un determinadosonido siempre al mismo volumen tono, como se mencion acerca de los dosinstrumentos que anteceden al piano, sino que tam"i!n era posi"le producir sonidoscon ms o menos volumen que otros producir una mu ligera variacin tonal. Dtodo esto, claro est, era posi"le acerlo desde el teclado, seg1n como !ste se

tocara. Govimientos rpidos "ruscos de la tecla producan sonidos de granvolumen "rillantes@ movimientos lentos apaciguados producan sonidos demenor volumen ms dulces en cuanto al tono.

Este fue entonces el primer piano que se constru. El seor Martolomeo ristoforilo llam 8orte-Piano8, nom"re que no significa"a nada ms que acer referencia alo que aca"amos de decir como sus principales caractersticasF que el instrumentopoda producir sonidos fuertes (forte) suaves (piano). #o en da utilizamos mscom1nmente la pala"ra Piano para referirnos a este instrumento.

Martolomeo ristofori constru tres pianos en toda su vida, el ms antiguo de loscuales se conserva en el Guseo Getropolitano de +rte de CeB Dor* data de $%0&

esde los primeros pianos del italiano asta los pianos actuales mucas me2oras avances se an eco, pero el concepto la idea fundamental para su construccincontin1an siendo las mismas.


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Las primeras composiciones especficas para pianos acen su aparicin en $%:0.


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resonancia de las cuerdas al introducir una cuarta cuerda adicional a cada grupo detres, aunque ms elevada. Esta cuerda no es percutida por el martillo sino quevi"ra en simpata.

En $//& tner.

M

El cajnes un instrumento musicalde origen peruano que se ha popularizado en todo

el mundogracias al nuevoflamenco,eljazzmoderno y lamsicaafro-latina-caribea. Se

tiene datos documentados de la eistencia del caj!n en el "erdesde mediados del siglo

#$#. El caj!n fue reconocido oficialmente en el "er como %"atrimonio &ultural de la

'aci!n( el ao )**+.+

Es uno de los pocos instrumentos musicales donde el artista se sienta sobre l y este

transmite el ritmo al cuerpo del cajonero.

El instrumento naci! en la costa central y nortea del "ery la forma de tocarlo

acompasado con la guitarra, es una creaci!n peruana.

Caractersticas del cajneditar

/ctualmente se confecciona en cedro o caoba, tiene normalmente una altura de 01 cm y

una base de 23 cm por )* cm. El espesor llega hasta +3 mm. El caj!n en Espaa suele

incluir en su interior tres o cuatro cuerdas para aadir resonancia.

El msicose sienta a horcajadas sobre el caj!n, quedando este ltimo entre sus rodillas.

El caj!n moderno tiene trestornillosque permiten ajustar el tono.

El percusionista puede conseguir sonidos adicionales utilizando sus palmas o las puntas

de los dedos para tocar el caj!n. 4uchas veces se enriquece el tono del caj!n aadiendo

pequeos objetos met5licos en su interior.

Historia del cajneditar

El caj!n fue creado por los negrosesclavosen el "er, a fines de

la colonizaci!nespaola, debido a la prohibici!n que pesaba sobre ellos para ejecutar

sus tambores. El uso de los tambores fue prohibido por la$glesia &at!licapor
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considerarlospaganosy tambin prohibido por un edicto del virreinato del "ercon el fin

de evitar lacomunicaci!na distancia entre negros 6tambores parlantes7 y evitar que

tocasen el panalivio,un tipo de canci!n negra que mostraba en lamentos sus condiciones

de esclavo8 todotamborhallado, fue quemado.

9acia +:+2desaparece toda referencia del tambor en documentos virreinales y aparecen

hacia +:0* las primeras referencias al caj!n como instrumento musical. ;os afroperuanos

son la conjunci!n de etniasafricanas6bene, yoruba, bant, congo, etc7, que llegaron

a/mricaen condici!n de esclavos. ;as poblaciones afroperuanas hasta el siglo #$#,

fueron mayoritarias en toda la costay por ende influyeron poderosamente en ella,

hasta +:$$de

usar el tambor, usaron cualquier elemento para producir sonido como las cucharas de

madera, las sillas, las mesas, las cajitas de limosnas o el checo6una calabaza hueca de

unos ?* cent=metros de di5metro, con un orificio en la parte posterior7

Se cuenta con descripciones sobre el caj!n y su ejecuci!n en el "er desde mediados del

siglo #$# por4anuel /tanasio @uentes,)/dolphe de Aotmilieau,2y 4a Badiguet,0entre

otros. / inicios del siglo ## se impuso la forma actual del caj!n 6Ccaj!n verticalC7 sobre el

Ccaj!n horizontalC3en el "er y desapareci! la costumbre de algunos ejecutores de

sentarse en una silla.?

El cajn en la msica criollaeditar

En su origen, el caj!n se utiliza en danzas costeas como la zamacuecay

el tondero,bailesoriginarios de la costacentro y nortedel "er. ;as

primeras cr!nicasrecogidas del caj!n estan relacionadas con ladanzalimeallamada

zamacueca y al norteotondero. El uso de esteinstrumentofue popularizado con

estos bailes, no mucho despus de la fiesta limeade la poca virreinal, denominadaD@iesta de /mancaes. Esta fiesta se caracterizaba por reunir a todos los hacendados

criadores de caballos de paso,artesanost=picos de todas las regiones del "er y por

supuesto, msicos bohemios de la costa norte y centro.

Ficen los cronistas de la poca que en los bares o Dchinganas de la ;imadel siglo #>$$, se

tocaba una especie de ritmo gitano primitivo parecido a labuler=aflamenca,golpeando los

nudillos de los dedos contra las mesasG inclu=a voces

discordantesDaguardientosas6pisqueraso clarito7 y acompaados por dosguitarristas.

/os despus, entrando al siglo #>$$$,la zamacuecase tocaba con palmas y haciendoritmo con los Dcajones de la casa o tambin con Dcajas de embalaje o reemplazando las
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botijas primitivas hechas de pielde cabra./nteriormente eist=an varios tipos de cajones

para acompaar las jaranas. 9ace no mucho por ejemplo, se conservaba el estilo norteo,

caracterizado por ser un caj!n m5s largo y echado que el actual caj!n peruano

moderno.;os cajones mejores del mundo se fabrican en 9uelva y /lemania. En 9uelva lo

fabrica "E"HIE "EB&JS$H' y En /lemania &aj!n ;/ "EBK.

Furante el siglo #$# se conoc=an a arpistasque tocaban la zamacueca haciendo

nuevamente como en la buler=a, repiques de palma y nudillo sobre la mesa de estas arpas

o volteando las guitarras. El golpeo de las arpas es muy comn en la zona nortea hasta

hoy.

LL El caj!n en la msica afroperuana LL maya y ringo fueron los principales los que

crearon el caj!n ;os negros esclavos usaban los cajones en los que transportaban la

mercader=a, sus descendientes ya libres, emplearon el mismo sistema, usaban todo

aquello que le diera aquel repique, con ritmo de rebeld=a. ;os cajoneros obtienendiferentes sonidos de repique tocando en diferentes lados del caj!n8 las puntas del caj!n

tienen un sonido, la parte del centro otro, el filo superior, e inclusive desclavando una de

las puntas superiores del caj!n se obtiene otro sonido. En el siglo #$# el caj!n carec=a de

forma definida pero"orfirio >5squez, un negro cultor de la msica afroperuana,

estandariz! su forma actual. Bitmos negros que emplean el caj!n son el festejo, el

aguenieve, el panalivio y aquellos sonidos de corte dulce-alegre netamente afroperuanos.

El festejoes la danza afroperuana m5s antigua, m5s africanay m5s representativa que

tiene el pueblo negro peruano. El festejo tradicional se baila en los hogares negros

peruanos, en las calles de los pueblos costeos, sobre todo

en &aete, &hincha, "isco,$cay 'azca, donde se baila s!lo al ritmo de los cajones, tal

como lo bailaban las antiguas negras esclavas del antiguo "er.

;a zamacueca es otra de las danzas t=picas afroperuanas, que nace de otra danza m5s

antigua, denominada CombligadaC en que se representaba

la seualidadGhombrey mujerbailaban en clara alusi!n a la fertilidad.'icomedes Santa

&ruzcita a esta danza como una de las fuentes originarias de la zamacueca, observando

similitudes con las danzas de iniciaci!n seualde otros pa=sescomo &ubao Arasil,donde

se practicaba el Dvacunao.

El tonderoes una danzaque naci! de la competencia entre losind=genasy los negros del

norte por demostrar quin practicaba y pose=a la danza m5s bellaG los ind=genas con su

Dpava o los negros con su Dlundero. El tondero viene de la voz lundero, que habr=a sido

aplicada para nominar a los que tocaban o practicaban el Dlundu 6palabra de origen bant,

que significa Dsucesor7.

Son o fueron cajoneros reconocidos @rancisco 4onserrate, >=ctor /rciniegas, &arlos

C&aitroC Soto6el cajonero de&habuca Mranda7, Eusebio &irio C"ititiC, "orfirio >5squez,

/lberto >asquez, Nulio C&hocolateC /lgendones,;uis C&otitoC 4edrano, Beynaldo C&ananoCAarrenechea, entre otros.1
https://es.wikipedia.org/wiki/Pielhttps://es.wikipedia.org/wiki/Pielhttps://es.wikipedia.org/wiki/Cabrahttps://es.wikipedia.org/wiki/Cabrahttps://es.wikipedia.org/wiki/Arpahttps://es.wikipedia.org/wiki/Porfirio_V%C3%A1squezhttps://es.wikipedia.org/wiki/Porfirio_V%C3%A1squezhttps://es.wikipedia.org/wiki/Festejohttps://es.wikipedia.org/wiki/Festejohttps://es.wikipedia.org/wiki/%C3%81fricahttps://es.wikipedia.org/wiki/Provincia_de_Ca%C3%B1etehttps://es.wikipedia.org/wiki/Provincia_de_Chinchahttps://es.wikipedia.org/wiki/Provincia_de_Piscohttps://es.wikipedia.org/wiki/Provincia_de_Piscohttps://es.wikipedia.org/wiki/Provincia_de_Icahttps://es.wikipedia.org/wiki/Provincia_de_Icahttps://es.wikipedia.org/wiki/Provincia_de_Nazcahttps://es.wikipedia.org/wiki/Sexohttps://es.wikipedia.org/wiki/Sexohttps://es.wikipedia.org/wiki/Var%C3%B3nhttps://es.wikipedia.org/wiki/Mujerhttps://es.wikipedia.org/wiki/Mujerhttps://es.wikipedia.org/wiki/Fertilidadhttps://es.wikipedia.org/wiki/Nicomedes_Santa_Cruzhttps://es.wikipedia.org/wiki/Nicomedes_Santa_Cruzhttps://es.wikipedia.org/wiki/Nicomedes_Santa_Cruzhttps://es.wikipedia.org/wiki/Nicomedes_Santa_Cruzhttps://es.wikipedia.org/wiki/Sexohttps://es.wikipedia.org/wiki/Pa%C3%ADshttps://es.wikipedia.org/wiki/Cubahttps://es.wikipedia.org/wiki/Cubahttps://es.wikipedia.org/wiki/Brasilhttps://es.wikipedia.org/wiki/Brasilhttps://es.wikipedia.org/wiki/Tonderohttps://es.wikipedia.org/wiki/Danzahttps://es.wikipedia.org/wiki/Ind%C3%ADgenahttps://es.wikipedia.org/wiki/Ind%C3%ADgenahttps://es.wikipedia.org/wiki/Caitro_Sotohttps://es.wikipedia.org/wiki/Caitro_Sotohttps://es.wikipedia.org/wiki/Chabuca_Grandahttps://es.wikipedia.org/wiki/Chabuca_Grandahttps://es.wikipedia.org/wiki/Porfirio_V%C3%A1squezhttps://es.wikipedia.org/wiki/Porfirio_V%C3%A1squezhttp://var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/Algendoneshttp://var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/Algendoneshttps://es.wikipedia.org/wiki/Caj%C3%B3n_(percusi%C3%B3n)#cite_note-7https://es.wikipedia.org/wiki/Pielhttps://es.wikipedia.org/wiki/Cabrahttps://es.wikipedia.org/wiki/Arpahttps://es.wikipedia.org/wiki/Porfirio_V%C3%A1squezhttps://es.wikipedia.org/wiki/Festejohttps://es.wikipedia.org/wiki/%C3%81fricahttps://es.wikipedia.org/wiki/Provincia_de_Ca%C3%B1etehttps://es.wikipedia.org/wiki/Provincia_de_Chinchahttps://es.wikipedia.org/wiki/Provincia_de_Piscohttps://es.wikipedia.org/wiki/Provincia_de_Icahttps://es.wikipedia.org/wiki/Provincia_de_Nazcahttps://es.wikipedia.org/wiki/Sexohttps://es.wikipedia.org/wiki/Var%C3%B3nhttps://es.wikipedia.org/wiki/Mujerhttps://es.wikipedia.org/wiki/Fertilidadhttps://es.wikipedia.org/wiki/Nicomedes_Santa_Cruzhttps://es.wikipedia.org/wiki/Nicomedes_Santa_Cruzhttps://es.wikipedia.org/wiki/Sexohttps://es.wikipedia.org/wiki/Pa%C3%ADshttps://es.wikipedia.org/wiki/Cubahttps://es.wikipedia.org/wiki/Brasilhttps://es.wikipedia.org/wiki/Tonderohttps://es.wikipedia.org/wiki/Danzahttps://es.wikipedia.org/wiki/Ind%C3%ADgenahttps://es.wikipedia.org/wiki/Caitro_Sotohttps://es.wikipedia.org/wiki/Caitro_Sotohttps://es.wikipedia.org/wiki/Chabuca_Grandahttps://es.wikipedia.org/wiki/Porfirio_V%C3%A1squezhttp://var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/Algendoneshttps://es.wikipedia.org/wiki/Caj%C3%B3n_(percusi%C3%B3n)#cite_note-7


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El Cajn "Flamenco"

Uno de los mejores cultores del cajn Peruano, Caitro Soto, quien desde muy

jven trabaj con Chabuca randa nos cuenta cmo en uno de sus viajes a

Espa!a, el cajn cautiv al pblico pues nunca antes se hab#a visto esteinstrumento en Espa!a$ M%s tarde, Paco de &uc#a, virtuoso 'uitarrista

(lamenco en su 'ira por &ima, en el a!o$$$ observ con inter)s este

instrumento$ Caitro Soto personalmente cuenta cmo el le obsequi un cajn a

Paco de &uc#a, quien no contento con uno, adem%s se compr un se'undo

cajn y se los llev a Espa!a comen*ando a introducirlo en el (lamenco$

En nuestros d#as, encontramos que el cajn es usado ampliamente en el

(lamenco como instrumento casi "de re'la", simult%neamente con las

tradicionales palmas, o inclusiva reempla*%ndolas$ +s#mismo, el cajn ha sido(ruto de mltiples eperimentos en que se ejecuta tanto verticalmente como

hori*ontalmente, se le a're'a dos cuerdas de 'uitarra en el ori(icio, y se

ejecuta con batutas, o "cepillos"$ Se han constru#do i'ualmente otras versiones

en que adopta (orma de pir%mide trunca o trape*oidal$

Cuenta la compositora y cantante Peruana, Susana -aca, que en una de sus

actuaciones en un (estival en Francia, su 'rupo musical (ue presentado como

"un conjunto peruano que toca 'uitarra espa!ola y cajn espa!ol", lo cual

mereci una r%pida aclaracin por parte de la Sra$ Susana -aca$ .'ualmente,/uan Cotito Medrano, ha observado que los espa!oles "tocan con la "'alleta",

parte superior del instrumento, pero no tienen los sonidos 'raves del cajn

peruano, y la (orma de tocar tambi)n di(iere$ Por ello, cuando vienen al Per

se llevan de aqu# los cajones"$

El Cajn del Caribe

+ menudo nuestro Cajn es con(undido con la "caja" caribe!a, pues cuando

esta es 'rande, o "caja trono" y hori*ontal, tambien es llamada cajn$ Esta cajaes utili*ada para acompa!ar di(erentes ritmos caribe!os, como la 'uajira, y el

'ua'uanc, pero "no alcan*a el prota'onismo del cajn Peruano" 0/uan Cotito

Medrano1$

2ambi)n eiste el cajn cubano, el cual se (abrica en tres tama!os di(erentes$

Sin embar'o, se toca di(erente$ +ll% lo usan para acompa!amiento, por

ejemplo de los 'ua'uancs$ 3o tiene el prota'onismo que alcan*a el nuestro"$

El Cajn en el /a**


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El cajn tambi)n ha sido incorporado al /a** por msicos mayormente

latinoamericanos y conocedores de su versatilidad sonora$ Es as# que +le

+cu!a, conocido percusionista peruano a nivel internacional, lo ha ejecutado

junto con Chic Corea, y Paco de &uc#a$

Lecturas del Domingo 26 del Tiempo Ordinario - Ciclo B

Fomingo, )1 de septiembre de )*+3

Primera lectura

Lectura del libro de los Nmeros !!"2#-2$%&

El Seor baj! en la nube y habl! a 4oissG tom! parte del esp=ritu que hab=a en l y se lo

pas! a los setenta ancianos. &uando el esp=ritu de 4oiss se pos! sobre ellos,

comenzaron a profetizar, pero esto no volvi! a repetirse. Fos de ellos se hab=an quedado

en el campamento, uno se llamaba Eldad y otro 4edad. /unque estaban entre los

elegidos, no hab=an acudido a la tienda. "ero el esp=ritu vino tambin sobre ellos y se

pusieron a profetizar en el campamento.

Jn muchacho corri! a decir a 4oiss8 %Eldad y 4edad est5n profetizando en elcampamento.(


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Nosu, hijo de 'un, ayudante de 4oiss desde joven, intervino diciendo8 %OSeor m=o,

4oiss, proh=beseloP(

4oiss replic!8 %QIienes celos por m=R OHjal5 que todo el pueblo profetizara y el Seor

infundiera en todos su esp=rituP(

'alabra de Dios

Salmo

(al !)

*+,Los mandatos del Seor son rectos y alegran el corazn

;a ley del Seor es perfecta

y es descanso del almaG

el precepto del Seor es fiel

e instruye al ignorante. *+,

;a voluntad del Seor es pura

y eternamente estableG

los mandamientos del Seor son verdaderos

y enteramente justos. *+,

/unque tu siervo vigila

para guardarlos con cuidado,

Qquin conoce sus faltasR

/bsulveme de lo que se me oculta. *+,

"reserva a tu siervo de la arrogancia,

para que no me domine8

as= quedar libre e inocentedel gran pecado. *+,

Segunda lectura

Lectura de la carta de (antiago #"!-6%&

>osotros los ricos, gemid y llorad ante las desgracias que se os avecinan. >uestra riqueza

est5 podrida y vuestros vestidos son pasto de la polilla. >uestro oro y vuestra plata est5n

oidados y este !ido ser5 un testimonio contra vosotros y corroer5 vuestras carnes como

fuego. Q"ara qu amontonar riquezas si estamos en los ltimos d=asR 4irad, el jornal delos obreros que segaron vuestros campos y ha sido retenido por vosotros est5 clamando y


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los gritos de los segadores est5n llegando a o=dos del Seor todopoderoso. En la tierra

habis vivido lujosamente y os habis entregado al placerG con ello habis engordado para

el d=a de la matanza. 9abis condenado, habis asesinado al inocente, y ya no os ofrece

resistencia.

'alabra de Dios

Evangelio

*

Lectura del santo eangelio segn san .arcos $"/)-0/,0#,01-0)%&

En aquel tiempo, Nuan dijo a Ness8 %4aestro, hemos visto a uno que epulsaba demonios

en tu nombre y se lo hemos prohibido, porque no es de nuestro grupo.(

Ness replic!8 %'o se lo prohib5is, porque nadie que haga un milagro en mi nombre puede

luego hablar mal de m=. "ues el que no est5 contra nosotros est5 a favor nuestro. Hs

aseguro que el que os d a beber un vaso de agua porque sois del 4es=as no quedar5 sin

recompensa. /l que sea ocasi!n de pecado para uno de estos pequeos que creen en m=,

m5s le valdr=a que le colgaran del cuello una piedra de molino y lo echaran al mar. si tu

mano es ocasi!n de pecado para ti, c!rtatela. 45s te vale entrar manco en la vida, que ir

con las dos manos al fuego eterno que no se etingue. si tu pie es ocasi!n de pecado

para ti, c!rtatelo. 45s te vale entrar cojo en la vida, que ser arrojado con los dos pies alfuego eterno. si tu ojo es ocasi!n de pecado para ti, s5catelo. 45s te vale entrar tuerto


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en el reino de Fios que ser arrojado con los dos ojos al fuego eterno, donde el gusano que

roe no muere y el fuego no se etingue.(

'alabra del (eor

El Piano Es Un Instrumento de Cuerdas Percutidas Por Martillos Activados Por Teclas

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