El presente y la improvisacin

El presente y la improvisacinPublicado en Peridico Diagonal (https://www.diagonalperiodico.net)

El capitalismo siempre ha sido hostil al desarrollo de la experiencia y del gozo del presente. En lapoca del industrialismo clsico los patronos acumulaban para el futuro, mientras los trabajadoresesperaban apenas tiempos menos inicuos para sus hijos. Hoy en da vivir en el presente suelesignificar vivir al da, es decir, en la resignacin a la precariedad, la prdida del futuro y eldesamparo.La recuperacin del presente es toda una aspiracin utpica tanto ms necesaria cuanto ms elpresente, al fin mercantilizado, se vende bajo las formas de su propia negacin: la anulacin de todatensin con el pasado y con el futuro sin las cuales lo presente nada significa. AfortunadamenteDios puso el pasado antes del futuro escribi el gran humorista Alphonse Allais- porque si no, qusera del presente? Lo que hoy experimentamos es la alteracin de esa anodina justicia temporalque celebraba Allais, porque se nos niega el futuro y el derecho a desearlo, y as el futuro pasa a seruna vana ilusin del pasado, un futuro pluscuamperfecto, contrafctico, respecto al que cabeexperimentar nostalgia, pero no esperanza.La misma ambivalencia que rige la experiencia del presente, mercadotcnicamente celebrado perofcticamente negado, se puede detectar en lo que ocurre con la innovacin en el mbito artstico, enel del conocimiento y en general en la vida social: el sistema necesita la innovacin para alimentarlos ciclos de rotacin de capital, para vender ms y de formas nuevas, para extraer mayor beneficiodel trabajo y de la creatividad colectiva. Innovacin suele ser un eufemismo autocomplacientepara hablar de la reproduccin dinmica, la nica viable. Pero por otro lado, la innovacin tiene unmomento de poiesis, de construccin, de autoinstitucin que desborda la lgica del capital y de suinexorable reproduccin.Es acaso en esta perspectiva donde puede reconocerse la dimensin utpica de la improvisacin,que hoy se practica en diferentes espacios artsticos: en la msica (improvisacin libre, freejazz), la danza, la performance... Al trabajar el virtuosismo del instante, escribe el percusionistaimprovisador L Quan Ninh, se trata de saber recibir lo que aparece. Y esa afirmacin, como todabuena apreciacin esttica, es extrapolable a cualquier mbito de la experiencia, no slo a laartstica.Es cierto que algunos de los rasgos del nuevo perfil del capitalismo que analizan los economistaspolticos son reconocibles en los supuestos estticos y en las prcticas de la improvisacin artstica:la demanda de responder a acontecimientos aleatorios, la flexibilidad general del comportamientocreativo, la combinacin de procedimientos artesanales y de innovaciones tecnolgicas, larevalorizacin de la autonoma y la iniciativa creadora (la autarqua que propugnan algunaspreceptivas improvisatorias), la acomodacin a procesos de cambio continuo, el uso verstil derecursos heterogneos (por ejemplo, el multinstrumentismo y el multiculturalismo sonoro, tanabundantes en la escena de la msica improvisada).La decisin por integracin progresiva, como fue denominada por Bateson y Ruesch, escaracterstica de aquellas secuencias de acciones en las cuales los actos estn poco diferenciados ycategorizados y en los que la velocidad de la decisin es importante: por ejemplo, un bailarn queimprovisa, al seleccionar sus movimientos, se ve influenciado por las caractersticas de la propiasecuencia de su accin que lo envuelven y lo arrastran. Merce Cunningham explicaba as sutcnica de danza: simplemente empiezo con un paso y luego sigo bailando. La decisin progresivaexige del sujeto una atencin presentista, es decir, una disposicin a la accin en presente continuo,la multiplicidad y la movilidad posicional, as como el descentramiento del discurso por oposicin aun lugar privilegiado de enunciacin. Evan Parker (un saxofonista improvisador fundamental en laescena londinense) ha hablado, a este respecto, de una composicin instantnea. Derek Bailey,guitarrista y terico del movimiento, de una mayor atencin al flujo que a las formas, de unaenerga elemental que ni siquiera equivale al sonido, y que es finalmente indistinguible de la formasonora.Por su parte l*s oyentes y/o espectador*s tambin han de aplicar hiptesis de lectura provisionales ycorregirlas segn las situaciones y circunstancias del momento, en suma, han de llevar a cabo unalectura igualmente improvisatoria. Las nuevas prcticas (mal llamadas) receptivas son veloces,ocasionales, errticas, guiadas por indicios, por inferencias contingentes, por saberes mnimos: lasque se aplican en el zapping, en los videojuegos, hasta en las prcticas de consumo propias del shopping contemporneo. En fin, en gran parte de la experiencia cultural de masas de nuestrosdas.Y este tipo de competencias son las mismas que exige (o que vena exigiendo antes de suactual colapso y de su deriva ya abiertamente esclavista) el mercado de trabajo.Pero la improvisacin no puede entenderse como la simple resignacin inconsciente del lenguaje delarte a las condiciones de eventualidad, de inestabilidad, de conexionismo, de fragmentacin

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El presente y la improvisacinPublicado en Peridico Diagonal (https://www.diagonalperiodico.net)

impuestas por la actual modalidad del capitalismo (posfordista, en red, informacional). Sino, quizdialcticamente, como un contragolpe, un rebote o una lnea de fuga que radicaliza esa lgica paradislocarla: hacia la libertad sonora y en general sensitiva y corporal, hacia la modificacin de lasrelaciones humanas, para hacerlas ms igualitarias y cooperativas, ms comprometidas con ladiferencia, con la multiplicidad y con la singularidad. Las prcticas improvisatorias, aun expresando la implantacin del posfordismo en el arte, insinan ala vez lneas de fuga que rebasan el marco y el programa de la cultura posfordista, es decir, queponen en juego actividades y experiencias orientadas a nuevas esferas de sociabilidad, desensibilidad y de conocimiento. Son, en fin, una expresin privilegiada de nuestra crisis cultural yacaso un mapa nocturno para superarla.(As razonaba el estilita tras leer el libro fundamental: Improvisacin libre. La composicin enmovimiento, de Chefa Alonso).

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