El Problemade Las Transformaciones de Cines y Teatros en España

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El problema de las transformaciones de cines y tea-tros en Espaa. La metamorfosis de un edificio emble-mtico: de Teatro Kursaal a Cine Nacional

Antonio Bravo NietoUniversidad de Mlaga

RESUMENLa construccin de grandes y monumentales edificios destinados a cines y teatros, fue

una de las ms sugerentes aportaciones arquitectnicas de la primera mitad del siglo XX. Elteatro-cine Kursaal de Melilla es un ejemplo de cmo estas construcciones asumieron unimportante papel de modernidad y fueron reflejo de las ltimas y ms atrevidas tendenciasestticas de su poca. El Kursaal fue construido con proyecto del arquitecto Enrique Nieto apartir de 1929, y en sus formas encontramos el ltimo canto del cisne del modernismo msgeomtrico y desornamentado, preludio de la arquitectura art dco. Su evolucin a lo largodel siglo XX, tambin ilustra sobre la variable suerte y conservacin de estos edificios en tiem-pos tan cambiantes y su presente y futuro es un reto sobre la necesidad de conservar el patri-monio cultural de las ciudades.

ABSTRACTThe construction of large and monumental buildings planned for cinemas and the-

atres was one of the most evocative architectural contributions in the first half of XXth centu-ry. The theatre-cinema Kursaal in Melilla is an example of how these buildings have assumedthe key role of modernity and were reflection of the latest and daringaesthetic tends of thattime. The Kursaal was built as a project of the architect Enrique Nieto from 1929 and in itsshapes we find the latest swan song of of the most geometric and bare of ornament Modernism,prelude to art deco architecture. Its evolution during the XXth century, also illustrates aboutthe variable luck and conservation of these buildings in such changing times and its presentand future is a challenge on the need to preserve cities cultural heritage

En la segunda mitad de los aos veinte se produce en Espaa un fenmeno

muy generalizado y acorde con la importancia que algunas ciudades iban adquirien-

do en su configuracin urbana y arquitectnica, al amparo de la bonanza econmica.

En este panorama, asistimos a la construccin de grandes espacios para el ocio,

* BRAVO NIETO, A.: El problema de las transformaciones de cines y teatros en Espaa. La metamorfosisde un edificio emblemtico: de Teatro Kursaal a Cine Nacional, Boletn de Arte, n 28, Departamento deHistoria del Arte, Universidad de Mlaga, 2007, pgs. 252.

PALABRAS CLAVE: Arquitectura s. XX/ Edificios para teatros/ Melilla

13. ANTONIO BRAVO:Maquetacin 1 29/04/2008 5:33 Pgina 241

entre los que se encuentran cines y teatros que con su monumentalidad asuman la

imagen de nuevos templos en el perfil construido de muchas ciudades. Por esta

razn, todas las grandes capitales del pas van a contar con proyectos seeros que

constituyen una parte importante de su propia memoria colectiva.

Este es el caso evidente de la ciudad de Melilla, pues en los primeros dece-

nios del siglo XX fue una urbe cosmopolita y bulliciosa en la que se materializaban

las necesidades de una sociedad que demogrficamente se mostraba muy pujante y

exiga grandes espacios pblicos1. As, en estos momentos se construyen los tres

grandes teatros-cines melillenses: el Perell, con proyecto del ingeniero Lus Garca-

Alix (1927-1928), el Kursaal-Nacional obra del arquitecto Enrique Nieto Nieto (1929-

1931) y el cine Monumental del tambin arquitecto Lorenzo Ros Costa (1930-1932)2.

LA GNESIS DEL PROYECTO Y SU MATERIALIZACIN.

El Kursaal fue un proyecto empresarial que ya arranca desde 1912, ao en el

que se levantaba en una de las manzanas del ensanche central de Melilla3 un pabe-

lln de espectculos erigido con materiales no permanentes. Este teatro provisional

atraa al pblico melillense que deseaba contemplar los espectculos de diferentes

compaas de variedades y en el que tambin se realizaban algunas proyecciones

cinematogrficas. Desde 1922 el propietario del solar y empresario, Rafael Rico

Albert, animado por el auge social que el cine iba adquiriendo, lo dedic exclusiva-

mente a sala de proyeccin y a finales de este decenio decidi renovar estas insta-

laciones de madera e invertir en la construccin de un edificio de gran monumentali-

dad. El arquitecto elegido para realizar el encargo fue el tcnico barcelons afincado

en Melilla Enrique Nieto Nieto que ejecut el proyecto de teatro4 y la direccin de las

obras de su construccin.

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1 Vid. el libro de DEZ SNCHEZ, J. (1997). Melilla y el mundo de la imagen. Aproximacin a la fotografa, elcine y la televisin. Melilla: Servicio de Publicaciones de la Ciudad Autnoma.2 Sobre los teatros melillenses existe una bibliografa interesante: el Cine Monumental ha sido el ms estu-diado, y cuenta con algunas investigaciones concretas: PREZ ROJAS, F. J. (1987): Sobre la arquitecturadel cine en Espaa. El cine Monumental Sport de Melilla. En: El barco como metfora visual y vehculo detransmisin de formas. Actas del Simposio Nacional de Historia del Arte (CEHA). Mlaga-Melilla, 1985.Mlaga: varios; pgs. 283-287. CAMACHO MARTNEZ, R. (1986). Las sugestiones del Art Dco en Melilla.Boletn de Arte, n 7; pgs. 155-167. El caso del teatro Perell y del cine teatro Kursaal han merecido hastael momento menos atencin: BRAVO NIETO, A. (1996). La construccin de una ciudad europea en el con-texto norteafricano, arquitectos e ingenieros en la Melilla contempornea. Mlaga-Melilla: Universidad-CiudadAutnoma.3 DEZ SNCHEZ, J. (1997).Op.Cit. pg. 111 a 113.4 Le agradecemos a D. Jos M Prez Hurtado, que fue durante muchos aos gerente del cine la amabili-dad con la que nos ha mostrado diferentes documentos y planos del edificio, as como sus apreciaciones per-sonales sobre el Nacional.

artculos Antonio Bravo Nieto


Enrique Nieto firma el proyecto en diciembre de 19295, cuando ya era un pro-

fesional totalmente consagrado en la ciudad, donde haba construido numerosos e

importantes edificios. En su propuesta podemos observar una serie de caractersti-

cas que definen claramente el edificio en sus lneas decorativas fundamentales, mar-

cadas por lo detalles ornamentales geomtricos que generan una concepcin monu-

mentalista de la obra. El contratista de las obras fue Pedro Martnez Rosa, uno de

los principales empresarios del sector y colaborador habitual de Nieto, actuando en

la carpintera Adolfo Hernndez y en la ornamentacin Vicente Maeso, que tambin

haba colaborado ampliamente con el arquitecto Nieto en proyectos anteriores.

Salvados los correspondientes permisos, en mayo de 1930 se iniciaba el derribo del

antiguo saln provisional y comenzaban las obras del nuevo edificio. El Kursaal se

inaugur el 14 de abril de 1931, situado en un lugar estratgico del ensanche, entre

las calles Pablo Vallesc y la de Joaqun Costa (posteriormente Cndido Lobera) a

la que tendra su fachada principal.

Respecto al estilo elegido, habra que realizar algunas apreciaciones que nos

permitan entender sus formas y porqu fueron elegidas. Enrique Nieto haba sido en

Melilla el defensor a ultranza de un modernismo floralista muy en la lnea de las

obras de Lluis Domnech i Montaner, pero ya en los aos veinte haba variado sus

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5 Sobre Enrique Nieto y la arquitectura de Melilla existe una amplia bibliografa. Vanse como estudios gene-rales del periodo la obra de BRAVO NIETO, A. (1996): Op. Cit. que analiza el panorama arquitectnico gene-ral de la ciudad y la de GALLEGO ARANDA, S. (1996): Enrique Nieto en Melilla, la ciudad proyectada.Granada-Melilla: Universidad-UNED y del mismo autor (2005). Enrique Nieto (1880-1954) Biografa de unarquitecto. Melilla: Fundacin Ciudad Monumental, ambas obras centradas en los aspectos biogrficos delpersonaje.

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1. Planta baja delproyecto, diciembre de1929.

El problema de las transformaciones de cines y teatros...


cdigos estticos y ensayaba nuevas formulaciones que, sin renunciar al modernis-

mo, le alejaban de los postulados ms floralistas de ste. Por estas fechas, se apre-

ciaba la necesidad de abandonar esta lnea, pero no exista ninguna condicin para

rechazar en s mismo el concepto de una arquitectura ornamentada. Por esa razn,

Nieto elige para la fachada principal (calle Cndido Lobera) un planteamiento sobrio,

con un rotundo cuerpo central abierto con gran vano en arco segmentado y compar-

timentado (al gusto de la corriente modernista ms centroeuropea), que serva de

asiento a una rotunda hilera de pilares que soportan un entablamento con pequeo

frontn ligeramente curvado y un potente remate con pinculos de gran esbeltez. Por

su parte, una discreta balconada curva, daba el contrapunto horizontalista necesario

en la composicin. Los cuerpos simtricos laterales de esta fachada principal, mucho

ms discretos en su concepcin, se asumen con un gran vano muy estilizado verti-

calmente entre potentes pilastras de orden gigante que rematan en pinculos romos.

No faltan de todos modos algunos elementos florales muy contenidos, en la corona-

cin de las pilastras o en los detalles de sobreventanas. La visin general de la

fachada ofrece un impecable ritmo modernista en la ondulacin de los vanos princi-

pales, pero sin romper el esquema geomtrico y lineal del conjunto.

Estos modelos compositivos tienen sus races ms directas en la arquitectu-

ra modernista centroeuropea, ms concretamente en la Sezecin vienesa, que apor-

ta el ideal de la geometrizacin ornamental al servicio de la elegancia. Sus formas

fueron ampliamente difundidas por toda Europa y por Espaa, donde encontramos

su huella en diferentes arquitecturas ya desde el primer decenio del siglo XX. La

fachada del Kursaal nos recuerda la composicin de vano segmentado compartimen-

tado por pilares que aparece en diferentes edificios de gran envergadura y en arqui-

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2. Seccin longitudi-nal del proyecto,diciembre de 1929.

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tecturas industriales. Por poner un ejemplo alejado de la realidad melillense, citare-

mos un proyecto del arquitecto Julio Galn para Cine Teatro en el parque de San

Francisco de Oviedo, estudiado por la profesora Mara Cruz Morales Saro6. Tambin

existen en Melilla varias arquitecturas fabriles en el barrio Industrial que siguen el

mismo esquema sezesionista, algunas ya desaparecidas en el barrio Industrial, con-

servndose los Almacenes Montes como el edificio ms singular que sigue estos

parmetros.

La fachada lateral del Kursaal, calle Pablo Vallesc, se despliega en un espa-

cio mayor y aparece determinada por un ritmo verticalista formado mediante estre-

chos vanos muy alargados entre grandes pilastras que rematan por encima del enta-

blamento en pinculos de coronacin roma. A su vez, una moldura a modo de bocel

recorre horizontalmente las dos fachadas abrazando los arcos superiores de los

vanos y confiriendo un elemento de equilibrio compositivo en un conjunto que poten-

cia sobre todo los elementos verticales.

Es obvio por tanto que el programa decorativo que presenta el edificio nos

lleva hacia vertientes muy geomtricas de la ornamentacin modernista, que sin

desterrar totalmente sus formas, s que llegan a simplificar sus motivos, con vanos

curvados y rleos simples.

Enrique Nieto no quiso o no pudo desplegar en esta obra un lenguaje Art

Dco que ya se impona en buena parte de Europa, y prefiri utilizar formas del

modernismo centroeuropeo que se adaptaban al ideal de sobriedad y geometriza-

cin que empezaba a imponerse por entonces. La Sezecin, a finales de los aos

veinte poda entenderse como una tendencia general que si no encajaba totalmente

dentro del Art Dco, s poda considerarse como convergente con l. Nieto elabora

el proyecto en un momento en el que no ha ensayado suficientemente la nueva ten-

dencia decorativa, por lo que prescinde totalmente de sus motivos a la hora de plan-

tear el programa decorativo de este edificio. Sin embargo, un ao despus, el arqui-

tecto Lorenzo Ros va a realizar un extraordinario despliegue de arquitectura y moti-

vos Art Dco en el Cine Monumental7, a escasos metros del anterior, demostrando

que el modernismo, en cualquiera de sus vertientes, haba sido desplazado por una

nueva sensibilidad decorativa.

El estudio de la documentacin y de los proyectos originales nos sita ante

un edificio ejecutado en dos momentos diferentes, uno en el proyecto firmado en

1929 y el segundo que se realiza en 1934. En el primer proyecto Nieto diseaba el

cuerpo principal del edificio, con sus dos fachadas, la principal a Cndido Lobera y

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6 MORALES SARO, M. C. (1989): El modernismo en Asturias. Arquitecturas, escultura y artes decorativas.Oviedo,Colegio Oficial de Arquitectos de Asturias, pg. 53.7 CAMACHO MARTNEZ, R. (1986) Op.cit. y PEREZ ROJAS, F. J. (1987) Op.Cit.

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lateral a Pablo Vallesc, la parte de vestbulo, patio de butacas, los dos pisos de pal-

cos y parte del escenario, pero dejaba para un segundo momento los camerinos y

trasera del escenario, que son construidos como edificio anexo al anterior, ofrecien-

do una fachada tambin con vista a Pablo Vallesc muy desornamentada y sobria

que no sigue el ritmo del cuerpo principal.

La estructura constructiva del edifico se basa en elementos muy slidos:

muros maestros de gran capacidad portante, mixtos de ladrillo y mampostera, y

estructura interior sustentada fundamentalmente en elementos metlicos: pilares,

columnas y vigas de hierro son la parte fundamental del aparato portante. El anlisis

actual de la estructura, demuestra un estado de conservacin muy aceptable.

No sabemos muy bien por qu razn el propietario, D. Rafael Rico Albert no

plante unitariamente el edificio y encarg dos proyectos consecutivos en el tiempo:

diciembre de 1929 el primer proyecto correspondiente a la parte principal y ms

noble del edificio8 y noviembre de 19349 el segundo, correspondiente al solar trase-

ro al teatro, donde iran situados todos los camerinos. El teatro fue inaugurado pro-

visionalmente en abril de 1931 con la proyeccin de una pelcula y en 1935 se inau-

gur la segunda parte de las obras, correspondientes al nuevo escenario, completn-

dose en ese ao la construccin en su estado definitivo. Diremos que estamos ante

un mismo edificio concebido en dos momentos distintos, con dos proyectos diferen-

tes, pero con una unidad cronolgica en el desarrollo de las obras, fruto posiblemen-

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8 Proyecto de Cine Kursaal. Diciembre de 1929. Arquitecto Enrique Nieto Nieto. Planos de ubicacin, facha-da, seccin longitudinal, planta baja, planta del piso segundo y general. Archivo de D. Jos M Prez Hurtado.9 Proyecto de escenarios para el Cine Kursaal, noviembre de 1934. Arquitecto Enrique Nieto Nieto. Planosde fachada, seccin transversal, seccin longitudinal, planta del foso, planta del escenario. Archivo de D.Jos M Prez Hurtado.

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3. Planta de pisosegundo y palcos,diciembre de 1929.

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te de las expectativas comerciales del propietario que ira determinando el encargo

al arquitecto.

Un aspecto interesante que conviene destacar es la dualidad que desde el

principio del encargo va a producirse en la concepcin del edificio: teatro o cine?

Esta dualidad, ha generado a lo largo de la historia del Kursaal ciertos problemas,

reformas, actuaciones y modificaciones a los proyectos originales, debido a la

incompatibilidad que a veces se genera entre ambos usos. Iremos desarrollando

este problema a lo largo de estas notas, pero interesa plantearlo aqu como punto

de partida, puesto que es una premisa importante a la hora de iniciar la recuperacin

actual del edificio.

El edificio original constaba de un gran patio de butacas en el bajo, una gale-

ra de butacas de Principal en el piso primero y otra en el segundo de General. Estos

dos pisos disponan de palcos sobre mnsulas que asuman una planta de formas

curvas en sus laterales, de elegante diseo. Tambin contaba el teatro con dos pal-

cos en proscenio, a cada lado del escenario, dispuestos en dos pisos y de planta

curva, que permitira una privilegiada asistencia a las representaciones teatrales.

Estaban ricamente decorados si nos atenemos al proyecto original, con columnas o

pilastras ornamentadas con cierta elegancia.

La decoracin interior era simple pero destacaban algunos detalles en los pal-

cos y sobre todo en los proscenios. Los muros laterales de la gran sala disponan de

pilastras adosadas de orden gigante y remate con detalle modernista, y entre paos

unos vanos simulados con remate curvo, muy similares a los dispuestos en el exte-

rior, con paos decorativos de celosa.

Por otra parte, nos encontramos ante un edificio de gran envergadura, de

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4. El Kursaal en sui n a u g u r a c i n ,Memoria de la JuntaMunicipal, 1931.



unos 23.000 metros cbicos edificados y que en algunos momentos de su historia,

sumando todas las butacas del patio, del principal y del general, hacan posible una

capacidad de 2.000 localidades de aforo sentado. Sin duda una obra singular con

vocacin de monumentalidad.

LAS TRANSFORMACIONES DEL EDIFICIO.

El teatro Kursaal ha sufrido a lo largo de su historia algunas transformaciones

que deben ser estudiadas, puesto que explican diversas circunstancias que no se

pueden ignorar y que permiten hacer comprensible la forma en la que esta arquitec-

tura nos ha llegado hasta nuestros das. La primera reforma que sufri el edificio vino

dada por el hecho de no contar en el proyecto original con la existencia de una cabi-

na de proyeccin cinematogrfica, lo que exigi posteriormente que se tuviera que

construir esta cabina de forma superpuesta al proyecto original.

Tambin sufri transformaciones propias de los tiempos difciles que determi-

naron la historia espaola de los aos treinta y durante la guerra civil cambi el nom-

bre de Kursaal pasando a llamarse Nacional, denominacin ms acorde con los nue-

vos aires triunfalistas que se respiraban por todo el pas.

Durante los aos treinta y cuarenta el edificio no sufre modificaciones nota-

bles y en una fotografa de 194410 tenemos una vista del interior antes de las agre-

sivas transformaciones posteriores. Observamos en esta imagen, tomada desde el

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5. Proyecto de cine enOviedo, publicado por laprofesora M Cruz MoralesSaro, op. cit.

10 Imagen en la revista Mundo Ilustrado, n 85-86, marzo 1944; s. p.: Espectculos de Melilla, aparece unafoto del exterior Edificio del gran Cine-Teatro Nacional, que por su magnificencia da ornato a la ciudad y otradel interior: La suntuosidad del gran saln de espectculos del Cine-Teatro Nacional, queda bien manifies-ta con esta foto.

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escenario, dos pisos de palcos: el principal y el general, con la planta curvada en los

extremos ms cercanos a los muros laterales y apoyados sobre mnsulas muy alar-

gadas, as como ciertos detalles decorativos en el frontal de los palcos. Respectos

a las paredes maestras, se mantenan como se proyectaran en 1929: grandes pilas-

tras recorran los muros hasta el nivel de cornisa, con las caractersticas lneas sece-

sionistas en su parte superior. Desde la lnea de cornisa arrancaba un falso techo

como bveda rebajada, con arcos fajones de escayola que volteaban desde las

pilastras. Techo del que pendan varias lmparas.

A partir de los aos cincuenta comienzan a producirse algunas transforma-

ciones significativas11. El edificio, concebido fundamentalmente como teatro, ofreca

algunos problemas de visualidad que se intent solucionar mediante varias obras

posteriores. La imposicin del cine frente al teatro empezaba a ser una evidencia por

entonces. Aspectos que en 1929 no se tuvieron en cuenta empezaban ahora a ser

prioritarios, como el tamao de la pantalla para proyeccin de las pelculas, puesto

que la embocadura original era excesivamente pequea para sistemas panormicos

o de cinemascope. La evolucin de la propia industria cinematogrfica exigi refor-

mas que son las que han dado lugar al edificio tal y como lo conocemos hoy da. De

este periodo es interesante un proyecto que estudia precisamente el tamao de la

embocadura y pantalla, y su necesaria ampliacin lo que finalmente conllevara la

supresin de importantes elementos del interior.

En 1952-195312 se realiza una importante transformacin de la decoracin

interior, con la supresin de los detalles ornamentales realizados por Enrique Nieto

en 1929. As se modernizaba el cine, ganando en elegancia y en calidad de los

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6. Vista interior con los dos pisos de gradas y palcos. Mundo Ilustrado 1944.7. Conferencia de Feliciano Lavern, 1948. Se observan los palcos proscenios..

11 Proyectos y fotografas del Archivo de D. Jos M Prez Hurtado. 12 Fotografas del Archivo de D. Jos M Prez Hurtado.



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nuevos materiales utilizados, pero a costa de los detalles ornamentales originales,

desapareciendo la forma de las pilastras, la decoracin de los vanos entre paos y

los detalles de remate curvo. La obra represent una nueva forma de decoracin con

escayolas, luces, molduras y telas, realizada por un prestigioso decorador levantino

llamado Aroca, que remodel visualmente el interior del cine de acuerdo a los gus-

tos imperantes en los aos cincuenta. Es evidente que el edificio ganaba en como-

didad, pero perda una decoracin original que contextualizaba el interior con el esti-

lo del exterior.

Los palcos proscenios dejaron de tener sentido en un momento en el que el

teatro ya no tena la importancia del pasado y el cine se impona como espectculo

de masas, por lo que se cegaron estos palcos junto al escenario, aunque durante

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8. Proyecto de modificacin de la embocadura de la pantalla. 1952-1953.9. Vista de las gradas despus de las obras de reforma, 1969.10. Vista de la pantalla y escenario desde las gradas superiores, 1969.

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unos aos se mantuvo curiosamente su volumetra. A estos proscenios se acceda

por escaleras independientes y a pesar de quedar obsoletos por la exigencia de cre-

cimiento de la pantalla, daban un carcter muy especial al escenario. Todava en

fotos de 1969 podemos apreciar su espacio volumtrico en los laterales del escena-

rio, ya convertido completamente en pantalla.

Entre 1958-1959 tambin se produjo otra reforma importante13. Momento en

el que se sucedieron en la ciudad varios terremotos, la gerencia del cine decidi que

los pinculos de la fachada principal podan resultar peligrosos al estar constituidos

por materiales muy pesados y por ser su base frgil. Esto llev a una obra en la que

se demolieron estos remates verticalistas de fachada, lo que desfigur bastante la

obra original, restndole monumentalidad. Segn datos aportados, el volumen de lo

demolido consisti en varios camiones de escombros, lo que nos da idea de la obra

efectuada.

En 1969 se produce la ltima gran reforma del edificio14. Nuevas necesida-

des del cine exigieron una nueva ampliacin de pantalla y con la participacin del

mismo decorador, Aroca, se acometi la eliminacin definitiva de los palcos prosce-

nios de la embocadura, dando lugar a una gran pantalla. Reforma por entonces

necesaria, pero muy agresiva con el diseo original que perda irremediablemente

estos palcos.

Tambin se acometi por entonces la reforma de los pisos superiores, elimi-

nando los remates curvos de los palcos que se haban convertido en obstculos

que dificultaban la visualizacin de toda la pantalla por parte del pblico que se situa-

ba en la zona de principal y general. Por esta razn se hizo recto el frente de estos

palcos, amputando el desarrollo curvo de su planta.

Es totalmente cierto que el cine perda entonces buena parte de la elegancia

que los palcos curvos conferan al interior. Se impona la aplastante lgica de las

necesidades de modernizacin, pero tambin desde nuestra perspectiva se sacrifi-

caba un espacio monumental original, determinando finalmente que el interior del

edificio actual no se corresponda estilsticamente con el estilo modernista geomtri-

co que presenta en sus fachadas externas, sino ms bien a modelos propios de los

aos cincuenta o sesenta.

Una nueva etapa se abre para este edificio monumental cuando la industria

del cine tradicional entra en una profunda crisis que est llevando a una de las mayo-

res destrucciones o modificaciones del patrimonio que se estn viviendo en la actua-

lidad: las demoliciones o actuaciones de adaptacin de estos teatros o cines en nue-

vos edificios de mltiples funciones. El futuro del cine Nacional parece estar asegu-

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13 Proyectos y fotografas del Archivo de D. Jos M Prez Hurtado. 14 Proyectos y fotografas del Archivo de D. Jos M Prez Hurtado.

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rado al haberse adquirido recientemente por parte de la Ciudad Autnoma de Melilla

para ubicar el futuro teatro pblico de la ciudad, con lo que es de esperar que sus for-

mas originales puedan ser conservadas y restauradas y vuelvan a resurgir con la

importancia que ya tuvieron en el pasado.

El Nacional, eludiendo calificarlo de cine o teatro puesto que desempe las

dos actividades, sigue siendo uno de los edificios ms seeros de la ciudad, y un

soberbio ejemplo de cmo se entenda una construccin monumental, generando un

nuevo elemento del patrimonio de la ciudad de Melilla.

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11. Vista frontal exterior delCine Nacional, 2007.

12. Detalle ornamental de lafachada principal, 2007.

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