1. EL RENACIMIENTO 2.EL RENACIMIENTO Fue un fenmeno histrico que se dio en Europa entre los siglos XV y XVI. Naci en Italia y su aspiracin era reconstruir el esplendor cultural grecolatino. En este periodo, reflorecen las artes y las ciencias despus de los sombros siglos de la Edad Media. 3.RENACIMIENTO EN ESPAA 4.RENACIMIENTO EN ESPAA Se puede dividir en dos etapas: 1 etapa (Reyes Catlicos y Carlos I): Se caracteriza por su europesmo en el que Espaa se abre a Europa, sobre todo a Italia. 2 etapa (Felipe II y Felipe III): Dominada por la Contrarreforma, Espaa se cierra a toda corriente europea. 5.CONDICIONES HISTRICAS 6.CONDICIONES HISTRICAS Desaparicin de los dos centros de poder feudal: El monasterio y el castillo 7.CONDICIONES HISTRICAS Se desarrollan las ciudades. Estas ya no dependen de un noble y se rigen por sus propias leyes. 8.CONDICIONES HISTRICAS Se consolida la burguesa, hecho que revitaliza el comercio e impone nuevos ideales y actitudes. 9.CONDICIONES HISTRICAS La riqueza ya no consiste en la posesin de tierras sino en el dinero. 10.CONDICIONES HISTRICAS La ideologa burguesa proclamaba que el individuo era el motor de la historia. 11.CONDICIONES HISTRICAS El descubrimiento de Amrica. 12.CONDICIONES HISTRICAS Aparecen los primeros estados modernos, nacidos de la fusin de los diferentes territorios feudales como por ejemplo: Espaa, Francia e Inglaterra. 13.CONDICIONES HISTRICAS Hay una unificacin y una normalizacin lingstica. Al nacer los Estados, se impuso la lengua ms importante poltica o culturalmente. 14.CONDICIONES HISTRICAS Lenguas que se impusieron sobre otras: o En Espaa triunf el castellano. o En Francia predomin la lengua de d'ol, denominada de esta manera por la forma de decir s (Ol>oui) y que se hablaba en el norte del pas. o En Italia imper el toscano (lengua de Dante, Petrarca y Boccaccio). 15.CONDICIONES HISTRICAS El espaol Elio Antonio de Nebrija publica la primera gramtica (1492) y con ella se reivindica el uso de la lengua romance frente al latn. 16.LA VISIN DEL HOMBRE 17.LA VISIN DEL HOMBRE Hay un cambio de mentalidad en el Renacimiento. Se considera al hombre como centro del universo (antropocentrismo), dueo de su propio destino. 18.LA VISIN DEL HOMBRE Los hombres renacentistas tienen como objetivo el goce de la vida y de sus placeres. 19.LA VISIN DEL HOMBRE Se contempla el mundo como un lugar de disfrute al servicio del hombre. 20.LA VISIN DEL HOMBRE Se busca la naturalidad. En el arte, el ideal es el equilibrio clsico. 21.LA VISIN DEL HOMBRE La imagen del hombre es la del cortesano: poeta guerrero. 22.CONCEPCIN DEL MUNDO 23.CONCEPCIN DEL MUNDO Surge el Humanismo, que ve al hombre como un ser perfecto al que se dedica la creacin y tiene como objetivo la recuperacin de la antigedad clsica. 24.CONCEPCIN DEL MUNDO Los hombres renacentistas sienten una necesidad de saber y de ampliar el mundo conocido. 25.CONCEPCIN DEL MUNDO Este afn por conocer facilitar la aparicin de nuevos avances cientficos y tcnicos, entre ellos: La imprenta de Gutenberg. Teora heliocntrica de Coprnico. El telescopio de Galileo Galilei. El barmetro de Torricelli. Las armas de fuego. 26.CONCEPCIN DEL MUNDO Se recupera la cultura clsica. Los humanistas estaban convencidos de que el estudio de los clsicos les permitira ofrecer a las nuevas generaciones una educacin integral que propiciara su transformacin. 27.CONCEPCIN DEL MUNDO A travs de la labor humanista se desarroll el neoplatonismo (ideas de platn +pensamiento cristiano): El mundo es reflejo del mundo divino. La belleza de las cosas es un reflejo de la belleza espiritual y, sobre todo, la belleza de la mujer. 28.SENTIMIENTO RELIGIOSO 29.SENTIMIENTO RELIGIOSO Se intenta dar a la religin un sentido ms ntimo y autntico. 30.SENTIMIENTO RELIGIOSO Aparecen dos hombres muy importantes: 1.Erasmo de Rotterdam que recomendaba volver al cristianismo autntico que ensea la Biblia y critica los excesos del papado. 31.SENTIMIENTO RELIGIOSO 2. Martin Lutero que proclama la lectura directa de los textos sagrados y el rechazo de la autoridad del Papa. De las doctrinas de Erasmo y Lutero surgir la Reforma protestante. 32.LA CONTRARREFORMA La reaccin de la Iglesia catlica se dio en el Concilio de Trento (1545-63). En este Concilio se crea lo que conocemos como Contrarreforma: defensa de la autoridad del Papa y la capacidad exclusiva de la Iglesia para interpretar los textos sagrados. 33.LA CONTRARREFORMA A partir del Concilio de Trento, Espaa se convierte en la defensora de la religin catlica y de su Iglesia, por lo que cierra sus fronteras a cualquier idea protestante. 34.LIMPIEZA DE SANGRE Debido al proceso de Reconquista y de la Contrarreforma, hay una preocupacin por la limpieza de sangre, es decir, por que no se tuvieran ascendientes musulmanes o judos. 35.PRECURSORES DEL RENACIMIENTO 36.AUTORES ITALIANOS Dante Alighieri crea La Divina Comedia. Esta obra es un poema extenso que narra un viaje al mundo sobrenatural desde el Infierno hasta el Paraso donde Dante se encuentra con su amada Beatriz. 37.EL GRAN VALOR DE ESTA OBRA CONSISTE EN: 1. Uso de la lengua romance para la composicin. 2. Uso del Dolce Stil Novo, en el que la amada posee una belleza angelical. (Divinizacin de la amada) 3. Uso del verso endecaslabo y de tercetos encadenados. 4. La obra se presenta como un viaje. 38.AUTORES ITALIANOS Francesco Petrarca crea su obra potica El Cancionero. Esta obra est concebida como un diario personal en el que expresa todo el proceso amoroso que vivi con su amada Laura. 39.EL GRAN VALOR DE ESTA OBRA CONSISTE EN: 1. Uso de la lengua romance para la composicin. 2. Haber desvelado todo su mundo interior a travs de la figura de la mujer amada, cuyo amor permite su perfeccin espiritual. 3. Consolidacin del verso endecaslabo y del soneto. 4. El discurso se adapta a la forma mtrica elegida.(Naturalidad) 40.AUTORES ITALIANOS Giovanni Boccaccio crea su obra en prosa El Decamern donde cuenta la historia de diez jvenes que huyen de la peste negra y se refugian en un lugar idlico para olvidar el horror que se vive en la ciudad. All se entretienen narrando cuentos. 41.RASGOS INNOVADORES DE ESTA OBRA 1. No hay elementos fantsticos. 2. Se tratan temas erticos y de disfrute de la vida que entroncan con el Carpe Diem. 3. Los personajes pertenecen a la burguesa. 4. Se critica al clero y sus excesos. 42.MAPA CONCEPTUAL 43.TEMAS DE LA LITERATURA RENACENTISTA 44.LA ORIGINALIDAD Se imita a los clsicos, porque se consideraba que eran modelos insuperables. La originalidad consista en la forma de imitar a los autores clsicos y en la aproximacin que el autor consegua con respecto al original. 45.TEMAS DE LA LITERATURA RENACENTISTA El amor: aparece como una virtud que engrandece al hombre. La amada es divinizada, por lo que el enamoramiento se convierte casi en acto de adoracin religiosa. 46.TEMAS DE LA LITERATURA RENACENTISTA El amor corts har que el poeta se desilusione y sufra, ya que la amada lo desprecia o lo trata con indiferencia. El poeta condena el carcter esquivo de la mujer y se refugia en la naturaleza. 47.TEMAS DE LA LITERATURA RENACENTISTA La naturaleza idealizada es la manifestacin de la armona y de la creacin divina. La mitologa se extrae de Las Metamorfosis de Ovidio. Los mitos se emplean como smbolo del proceso amatorio del poeta. 48.TEMAS DE LA LITERATURA RENACENTISTA La fama est relacionada con el deseo del poeta de perdurar en la memoria de la gente. Tema heroico est vinculado al ideal patritico o espritu nacionalista, de ah que se exalten las empresas guerreras que Espaa llev a cabo durante la poca. 49.TEMAS DE LA LITERATURA RENACENTISTA Tema religioso est impulsado por las ideas contrarreformistas que pretendan defender la Iglesia catlica de las ideas protestantes. 50.TEMAS DE LA LITERATURA RENACENTISTA Se recuperan tpicos clsicos como: El carpe diem (aprovecha el momento) que invita a gozar del presente. El collige, virgo, rosas (coge, doncella, las rosas) exhortacin a una doncella para que disfrute del amor antes de que desaparezca su belleza. 51.TEMAS DE LA LITERATURA RENACENTISTA El Beautus ille (feliz aquel) que alaba la vida alejada de cualquier ambicin terrenal. El Locus amoenus (lugar idlico) que recrea una naturaleza perfecta que sirve de refugio e inspiracin al poeta. 52.IDEAL DE BELLEZA FEMENINO Mujer rubia y de piel muy blanca. Frente despejada. Ojos claros. Mejillas y labios sonrosados. Cuello largo y elegante. Hombros estrechos. Senos pequeos. 53.MAPA CONCEPTUAL 54.LA LRICA RENACENTISTA ESPAOLA 55.LA LRICA RENACENTISTA ESPAOLA Se incorpora la mtrica de origen italiano, en especial: el endecaslabo, el soneto, la octava real, la lira y la silva. 56.NUEVAS FORMAS LITERARIAS Tipos de estrofas Cuartetos ABBA Tercetos ABA Lira 7a11B7a7b11B Estancia Combinacin libre de endecaslabos y heptaslabos de rima consonante Octava Real Ocho versos endecaslabos: ABABABCC 57.NUEVAS FORMAS LITERARIAS Se recuperan formas de la literatura clsica, como por ejemplo las glogas. Otras formas se toman de la literatura italiana: soneto, canciones petrarquistas, etc. 58.NUEVAS FORMAS LITERARIAS Gneros lricos gloga Se desarrolla en el campo (locus amoenus). Los pastores entabla un dilogo. Epstola El poeta escribe una carta en verso a un amigo . Temas: asuntos familiares, consejos, etc. Oda Idnea para la reflexin existencial, moral y filosfica Cancin Es el vehculo para el lamento amoroso. Soneto El poeta trata temas elevados y manifiesta sus sentimientos ms profundos. 59.LRICA ESPAOLA 60.LRICA ESPAOLA La poesa espaola experimenta durante esta poca una gran transformacin, no solo en la mtrica, sino tambin en la nueva sensibilidad que incorpora. 61.TIPOS Lrica renacentista Petrarquista (1 mitad del siglo XVI) Garcilaso de la Vega Religiosa (2 mitad del siglo XVI) Asctica Fray Luis de Len Mstica San Juan de la Cruz 62.POESA PETRARQUISTA 63.GARCILASO DE LA VEGA Rene el ideal del Renacimiento (poeta-soldado) a la perfeccin. Recibe una educacin humanista que le prepara para las armas y le permite una expresin artstica refinada. 64.GARCILASO DE LA VEGA Su obra es breve, porque muere joven en una expedicin blica en Niza. La publicacin de sus poemas fue pstuma. 65.GARCILASO DE LA VEGA Sigue el modelo Petrarquista tanto en la temtica, como en la formas mtricas empleadas (canciones, sonetos y liras). A l se le debe la perfecta aclimatacin de la mtrica de origen italiano (endecaslabo, soneto, etc.), 66.GARCILASO DE LA VEGA Aporta a las letras espaolas una expresin moderna del sentimiento amoroso. Utiliza la primera persona para decir lo que siente o le cede la palabra a pastores o a personajes mitolgicos para que hablen por l. 67.GARCILASO DE LA VEGA Temas que trata su poesa: la queja amorosa por el rechazo de la dama o el lamento por el dolor que le produce la muerte de la amada. El lenguaje potico de Garcilaso destaca por su naturalidad, su elegancia y la musicalidad de su verso. 68.POESA RELIGIOSA 69.TIPOS Lrica religiosa (2 mitad del siglo XVI) Asctica Representa el camino de perfeccin espiritual para llegar a Dios a travs de la oracin. Mstica Muestra el grado de perfeccin espiritual en el que el alma ya purificada se une a Dios. 70.FRAY LUIS DE LEN Pertenece a la lrica asctica. Fray Luis era telogo en la Universidad de Salamanca. Algunos catedrticos envidiosos del xito acadmico de Fray Luis lo acusan de simpatizar con los judos y de traducir al castellano el poema bblico el Cantar de los Cantares ante la Inquisicin, por lo que acaba encarcelado. Su encierro dur cuatro aos. 71.FRAY LUIS DE LEN Las injurias que le llevaron a prisin le hacen reflexionar sobre la naturaleza humana. De ah que, en sus creaciones, manifestara su deseo de una vida tranquila, retirada del ajetreo mundano y de las ambiciones terrenales como proceso espiritual para llegar a Dios. Obras: Oda a Salinas, Noche serena y Vida retirada. 72.SAN JUAN DE LA CRUZ Pertenece a la poesa mstica. Inicia la reforma de la Orden Carmelita y fue encarcelado por los monjes que no estaban de acuerdo con esa transformacin. Durante su encierro escribe sus obras ms destacadas. 73.SAN JUAN DE LA CRUZ Para explicar sus experiencias msticas utiliza una comparacin con el amor humano, de modo que presenta el alma como una joven que desea el amor de su Amado, que es Dios. 74.SAN JUAN DE LA CRUZ Los poemas ms importantes de San Juan de la Cruz son Noche oscura del alma (el alma huye para encontrarse con Dios), Llama de amor viva (se describe la unin mstica) y Cntico espiritual (se describe la bsqueda del alma la esposa- con Dios- el esposo). 75.PROSA RENACENTISTA 76.PROSA RENACENTISTA Durante el s. XVI se cultivan los siguientes gneros en prosa: La prosa renacentista Prosa didctica Prosa de ficcin 77.PROSA DIDCTICA Prosa didctica: La realizan los humanistas espaoles e imitan los modelos de escritores latinos (Luciano y Cicern, principalmente) e italianos del Renacimiento (Pietro Bembo). Recurren para ello a la epstola y el dilogo. 78.PROSA DIDCTICA Esta prosa didctica reflejar las inquietudes polticas, religiosas e intelectuales del momento. Los autores ms importantes sern Juan de Valds, con su Dilogo de la lengua, y fray Antonio de Guevara. 79.PROSA DE FICCIN Prosa de ficcin Novela de caballeras Novela pastoril Novela bizantina Novela morisca Novela picaresca 80.PROSA DE FICCIN La prosa de ficcin: Las novelas constituyen las lecturas de entretenimiento preferidas dentro de los crculos cortesanos europeos. 81.PROSA DE FICCIN La novela de caballeras son el resultado de una transformacin fantstica de los poemas picos medievales. Es la novela de ficcin preferida por los lectores de la poca (Amads de Gaula). 82.PROSA DE FICCIN La novela pastoril relata una historia amorosa protagonizadas por pastores refinados en paisajes idealizados, como por ejemplo: La Diana de Jorge Montemayor o La Galatea de Cervantes. 83.PROSA DE FICCIN La novela morisca propone ejemplos de tolerancia entre cristianos y musulmanes, a la vez que aade aventuras amorosas. Entre ellas destaca: Historia del Abencerraje y de la hermosa Jarifa. 84.PROSA DE FICCIN La novela bizantina (de origen grecolatino) cuenta las peripecias de dos enamorados que viven fantsticas aventuras hasta volver a encontrarse (Los trabajos de Persiles y Segismunda de Cervantes). 85.PROSA DE FICCIN La novela picaresca habla de los sectores ms miserables de la sociedad. El protagonista es siempre un pcaro, que se mueve en un ambiente de pobreza y constituye la anttesis de los hroes caballerescos (La vida de Lazarillo de Tormes atribuida recientemente a Diego Hurtado de Mendoza). 86.TEATRO RENACENTISTA 87.TEATRO RENACENTISTA El teatro procedente de Italia llega a travs de artistas italianos o autores espaoles que residen temporalmente en las cortes italianas, como Torres Naharro. 88.TEATRO RENACENTISTA El iniciador del teatro moderno en Espaa es Lope de Rueda. Actor, dramaturgo y director de su propia compaa de teatro, 89.TEATRO RENACENTISTA Lope de Rueda se hizo famoso por sus pasos (escenas muy breves que servan de enlace entre un acto y otro). 90.TEATRO RENACENTISTA Una de la innovaciones de Lope de Rueda consiste en crear un personaje que tendr mucha importancia en la dramaturgia espaola: el bobo. 91.TEATRO RENACENTISTA En cuanto a los subgneros: El teatro religioso tuvo mayor pervivencia en Espaa. La tragedia se limit a representaciones en crculos universitarios, ya que estaba escrita en latn. 92.TEATRO RENACENTISTA La comedia se convirti en el gnero ms cultivado. Se representaba en corrales de comedias, que eran patios de casa u hospitales en los que se construa una estructura escnica.