7/23/2019 El Sistema de Zonas de Ansel Adams en La Era Digital

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El sistema de Zonas De Ansel Adams en la

era digital

José Pereira

Si hay un tema sobre el que se haya invertido sumas

considerables de tiempo, tanto en su comprensión comodivulgación, es el famoso Sistemas de Zonas propuesto

 por Ansel Adams a partir de los estudios en densitometría

de red Archer a finales de los a!os "# $%&"&'%&(#)*

+icho proceso, no poco criticado por su compleidad, pretendía establecer una relación entre la escena natural y

la copia* +e forma que el fotógrafo dispusiese de unmétodo obetivo y sistem-tico para transferir los tonos de forma adecuada de una escena auna copia*

.on la entrada de la imagen digital, han sido centenares los artículos y documentos

dedicados a adaptar o plantear dicho procedimiento en términos de imagen digital* /a que

realmente no es difícil correlacionar las conocidas %# 0onas de la escala de Ansel con los posibles valores electrónicos de intensidad de pi1el por cada nivel de e1posición o valores

de luminosidad $23)

Sin embargo, conociendo un poco el concepto del Sistema de Zonas, qui0-s este se

 proponga como un buen método para asegurar y verificar la reproducción tonal, es decir, lomismo que buscaba Ansel, la correspondencia entre los tonos de la escena a los de la copia,

4realmente esto es así54cuanto hay de preciso y cuanto hay de creativo en el Sistema de

Zonas5

La zona V

6n buen punto de partida para apro1imarnos al Sistema de Zonas desde un punto de vista

digital es establecer primeramente donde esta nuestro gris medio* 7l gris medio o Zona 8

nos informa donde colocaremos nuestro valor de e1posición nominal, es decir los #78*

7n este punto ya nos adentramos en una primera paradoa, relacionada con que a nivelessituamos el gris medio, es decir para un sistema de 9bits con :;< niveles el gris medio se

colocaría en el nivel %:9* Sin embargo esto seria así en un sistema lineal pero lo habitual es

trabaar sobre escenas corregidas en gamma, por lo que nuestro gris medio para una gammade :*: estar- en los pi1eles con un valor de %%&* +e esta forma es muy importante tener

 presente en que gamma estamos trabaando, por eemplo si trabaamos con im-genes de

escala de grises deberíamos usar el perfil =>ray >amma :*:?* 6na forma de verificarlo es

que nuestro gris medio tenga siempre una 23@;#

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7s decir, para nuestro valor de e1posición 78#, o lo que es lo mismo, esa 0ona de la

imagen donde nuestro e1posímetro nos esta dando por correcta la medición, se deberíatraducir en un valor de pi1el del %%& o un valor de 23 de ;#*

Nuestra escala densitométrica digital.

Belacionar Sistema de Zonas, con valores de pi1el y 23, es muy sencilloC

Dasta con crear una imagen en forma de rect-ngulo apaisado, e1tendemos un degradado

que vaya de negro a blanco, y a continuación con el comando posteri0ar lo dividimos en %%tonos*

Si nuestro degradado había sido bien encaado en nuestro lien0o, el tono central de nuestra

imagen, va a tener el valor de pi1el de %%& o lo que es lo mismo un 23@ ;#, al tratarse de

una escala en %% pasos, si verificamos con las muestras de color cada tono, vamos a ver quetenemos apro1imadamente un salto de %# 23 por cada 0ona de # a %##*

A través de esta escala podemos e1traer una correlación simple entre el Sistema de Zonas, y

lo que debemos esperar en términos digitales*

La práctica:

Para una peque!a apro1imación a este sistema voy a usar mi .olorchecEer, ya que cono0co perfectamente cuales son los valores de 23 para cada muestra de su escala densitométrica*

.omo medidor de lu0, dado que necesito bastante precisión, voy a usar el e1posímetro de la

c-mara en modo puntual y convertir mis valores de e1posición en f'stops a 78 para poderla

relacionar con mi escala de mi Sistema de Zonas =digital?* .omo voy a usar un FSG (## enve0 de %## necesito introducir dicha compensación en mi fórmulaC

EV = log2(f2 / v) + log2(ISO / 100)

+onde f es la abertura de mi diafragma, v la velocidad e FSG mi sensibilidad*

SegHn esto obtengo la siguiente tablaC

f'stops 78 Belación 8alores de 23 SZ 8alores de 23 7S +elta 23 SZ'7S

%I<# ' (*; %:*" :*"78 K" &< :"

%I<# ' "*; %%*; %*<78 << 9% %;

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%I<# ' :*9 %#*& %78 <# << <

%I<# ' : &*& G78 ;# ;% %

%I<# ' %*9 9*< '%*"78 "K "< %

%I<# ' %*9 K*( ':*;78 :; :% (

A partir de mis datos de e1posición puedo calcular la relación entre ellos y deducir mis

valores de 23 $SZ) por interpolación de los datos de 23 de mi escala densitométrica de mi

Sistema de Zonas =digital?* 7stos datos propuestos por el Sistema de Zonas de 23 $SZ) los puedo comparar con los datos de 23 $7S) medidos con mi espectrofotómetro*

A rai0 de estos simples c-lculos observamos un peque!o problema, cuanto m-s se distan

mis valores de 23 de mi gris medio $23@;#) m-s error acumulo, obteniendo un +elta 23

 promedio de 9*

¿Que está sucediendo?

7l problema al que nos enfrentamos, es simplemente un problema de lectura dele1posímetro* 7s decir, todos los e1posímetros del mundo est-n calibrados para reali0ar una

lectura sobre un gris medio $el del %9 de reflectividad) acumulando un error intrínseco, amedida que nos despla0amos hacia superficies blancas, donde el e1posímetro ser-

confundido, y nos mostrar- menos cantidad de lu0 de la que hay $23@ K") y hacia

superficies negras, donde nos indicar- m-s lu0 de la que hay $23@:;)*

7ste es un fenómeno sobradamente conocido por cualquier fotógrafo pero pocas veces

citado cuando se intenta abordar un Sistema de Zonas +igital*

SegHn esto 4estaba equivocado Ansel Adams5, realmente Ansel Adams parece ser que era

 perfectamente consciente de este fenómeno, ya que supuestamente en su libro Lhe Printcitaba este problema con un eemplo de mediciones sobre un caballo blanco y otro negro,

digo supuestamente, ya que yo solo he podido consultar la edición de %&<#, en la cual no

venía esta anécdota, y es un libro con cerca de una treintena de ediciones* Adem-s de esto,

Ansel colaboró activamente en el desarrollo del e1posímetro MNeston Oeter +ialM que leacompa!aría a lo largo de todos sus proyectos, por lo cual cabe esperar que estuviese

 perfectamente familiari0ado con los pormenores del dise!o y uso de e1posímetros

orrigiendo la e!posici"n:

7ste problema habitual de e1posición, es relativamente sencillo de superar, aunque como

veremos no con demasiada e1actitud*

.omo e1plicaba en el artículo =.arta de gris al %9C historia y uso? una escena natural

suele estar descrita por unas gamas de luminancia que van del &# al ( en (*; pasos, eldesarrollo lo podéis ver en dicho artículo*

SegHn esto, partiendo que el centro e1acto de esta escala sería nuestra Zona 8, cuya

correspondencia es el gris del %9* Questro blanco absoluto $&#) estar- a cerca de :*"

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 pasos sobre el gris medio y unos ':*" pasos del negro absoluto $()* SegHn este concepto

de compensación podemos deducir nuestros factores de compensación a partir de los datosde luminosidad de las muestras de la escala denstométrica de nuestra .olorchecEer*

78 .ompensación 78 corregido Belación 8alores de 23 SZ 8alores de 23 7S +elta 23 SZ'7S

%:*" :*; %(*9 (*<78 &< &< #

%%*; %*& %"*; "*"78 9" 9% :

%#*& % %: %*K78 <K << %

&*& '#*: %#*: G78 ;# ;% %

9*< '#*;9 9 ':*%78 :& "< K

K*( '%*"K < '(*%78 & :% %:

.omo vemos con la corrección de e1posición hemos llevado la e1posición a un valor

 bastante pró1imo de lo ideal, sin embargo en las baas luces parece que el error se haincrementado con la corrección de e1posición* 7sto puede ser debido a otro error en la

e1posición por una angulación incorrecta sobre los parches de mayor densidad, que puede

 producir errores de e1posición por formación de brillos*

2a realidad es que reali0ar una medición sobre una superficie, aHn siendo en una situaciónmuy controlada, tiene su complegidad, ya que factores como el acabado de dicha superficie,

o la angulación entre obeto y fuente de lu0, y camara con obeto, son condicionantes para

obtener uno u otro valor*

¿#odemos $a%lar de un &istema de Zonas Digital?

7n un principio los problemas derivados de reali0ar una medición de la cantidad de lu0

refleada por un obeto a partir de un e1posímetro calibrado para un gris del %9, me

 parece un problema considerable* 7n este peque!o artículo, he podido compensar en ciertamanera la e1posición, porque se de antemano la cantidad de lu0 que reflean los parches

neutros de una .olorchecEer* 7n una escena natural, a priori desconocemos el de lu0

refleado por cada obeto, por tanto no podemos precisar con e1actitud la compensación quenecesita cada medición* Solo nos queda la posibilidad de reali0ar una cierta compensación

Ma ooM de nuestros valores de e1posición, pero dificilmente podremos reali0ar un trabao de

 precisión*

Ray que pensar, que cuando estudiamos superficies lo hacemos desde un punto de vista dela densitometría, que nos permite una relación m-s precisa con la luminosidad* Para un

Sistema de Zonas realmente preciso deberíamos trabaar en luminancia, o sea, en términos

de fluo luminoso y buscar su relación con la luminosidad o valor de pi1el de la imagen*

7l Sistema de Zonas fue pensado como una ayuda para relacionar escena, con negativo ycon copia, y aunque el propio Ansel Adams busco una aplicación del mismo en las placas

Polaroid y en consecuencia en la fotografía en color, estos aspectos del Sistema de Zonas,

quedaron un poco en segundo plano, y escasamente desarrollados por el propio autor*

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 Qo debemos olvidar que Ansel Adams, era sobretodo un =mago? de la lu0, un artista, donde

su e1periencia y visión sobre la lu0, acababa siendo un importante factor en los resultadosobtenidos m-s all- de su propio Sistema de Zonas* Ansel Adams utili0aba multitud de

filtros de color y densidad neutra en sus tomas, así como importantes trabaos de reserva y

quemado durante el positivado, e incluso ba!os químicos para regular la intensidad de los

tonos, etc* Por lo que el Sistema de Zonas, iría mucho m-s all- que el mero concepto derelación entre gamas de luminancia de una escena*

Aunque el Sistema de Zonas, posee un fuerte sustento en la densitometría y en

consecuencia, una evidente relación con la fotografía digital moderna, personalmente

considero, la adaptación del Sistema de Zonas al mundo digital, como uno de esosesfuer0os por dotar de comprensión la fotografía digital a partir del estudio de la fotografía

fotoquímica, cuando realmente estamos abordando dos tecnologías muy diferentes entre sí,

que aHnque mantienen ne1os comunes, también poseen grandes divergencias*

¿' (ue pasa con el &istema de Zonas en color?

Por una parte seguimos teniendo el mismo problema de e1posición que en la fotografía DQ,

es decir, con e1posímetro de c-mara o =de mano?, calibrado para un gris medio, no

 podemos obtener mediciones fiables sin saber el de lu0 refleado por las superficies deuna escena para conocer en precisión los factores de compensación del dispositivo*

Lambién nos seria muy difícil trabaar en términos de valores de pí1el, por que en un

sistema B>D la luminancia es la suma ponderada $2uma) de los tres canales B>D* Qo es

 posible e1trapolar la luminancia de una muestra de gris neutro donde su luminanciaequivale a la media aritmética de sus canales por estar estos equilibrados a una muestra de

color*

2a relación entre tonos, o gamas de luminancia en blanco y negro es m-s simple que en unaescena en color, ya que en DQ solo intervienen los factores acrom-ticos para dar sentido a

la escena* 7n color a los factores acrom-ticos debemos sumar los crom-ticos, es decir un

color puede estar correcto en su dimensión acrom-tica $23) pero poseer un grave error de

reproducción en su faceta crom-tica $a3 y b3) por lo que una escena en color, no puede serHnicamente corregida en términos de luminosidad, ya que estamos ignorando la dimensión

crom-tica de nuestra escena*

inalmente a la hora de evaluar una escena en color, no solo entran en uego los aspectos

colorimétricos, sino que también los psicofísticos y los psicológicos, es decir, como se

relacionan los diferentes matices $colores) de una escena entre sí, o que connotaciones psicológicas tiene para nosotros cada uno de estos matices, etc,

Segunda parte Racia un =Sistema de Zonas? digitalC evaluando escenas en términos de 23