El teatro en Alemania

Johann Christoph Gottsched (1700-1766) trató sobre las normas de un escenario de conjunto

nacional del teatro alemán: 5 libros sobre teatro alemán (teatro alemán bajo las reglas y

ejemplos de los antiguos, de 1741 a 1745)

- Ejemplos: Corneille, Moliere, Racine ...

- Interpretación estricta de la poética aristotélica

- Probado con The Cato Dying el estricto sistema de control para satisfacer (espacio, tiempo,

acción, clausulas standard , probabilidad)

- 1730: un intento de poesía crítica ante los alemanes, la influencia del clasicismo francés

(Condena la poesía barroca desde la perspectiva de la Ilustración)

- Su idea básica: Aristotel. Principio: la imitación de la naturaleza y la conexión de placer y

beneficios (Horace: prodesse et delectare)

Gotthold Ephraim Lessing (1729-1781)

"Si las obras maestras de Shakespeare, con algunos cambios modestos, nuestros alemanes

habrían traducido, estoy seguro de que habría sido de mejores consecuencias de lo que uno ha

hecho tan popular entre Corneille y Racine."

"Si Dios en su mano derecha toda la verdad, y en la izquierda la única lluvia siempre dispara por

la verdad, aunque con el añadido de estar equivocado siempre, sellado y consideraría que me

hablaba: ¡votar! Caí a él con humildad en su mano izquierda y dijo: ¡Padre, dar! ¡La pura verdad

es que sí, pero sólo para ti solo! "

"No es la verdad, en cuya posesión es un ser humano, pero el esfuerzo sincero que ha aplicado

para llegar a la verdad, hace que el valor del ser humano."

Gotthold Ephraim Lessing: Cartas de la literatura más reciente en relación con 17 cartas

(16 de febrero 1759)

No, dicen los autores de la biblioteca, negará que el teatro alemán tiene que agradecer a una

gran cantidad de su primer mejorar la Profesora Gottsched. Soy esa Nadie; Me niego demasiado

recto. Sería deseable que el señor Gottsched nunca había mezclado con el teatro. Sus supuestas

mejoras se refieren bagatelas bien fungibles, o son verdaderos agravios.

TRAGEDIAS

GOTTSCHED (RACIONALISMO) LESSING (SENSUALISMO)

· Figuras de la nobleza · Figuras de la burguesía, de la pequeña nobleza. Mixtas

• Escenario: corte, estado, campo político · Familia, esfera doméstica

• Corte: escenario de virtudes · Escenario de intriga y falsedad

• Intención: ejemplo · Instrucción emocional, inteligencia y capacidad de compasión

TEATRO REFORMATORIO DE LESSING.

Catarsis: "limpiar" las emociones de la audiencia a través de la evocada en las pasiones dramas

• El propósito del drama permite → catarsis:

- Derogación ständeklausel: los espectadores deben ser capaces de identificarse con el héroe

→ "La desgracia de aquellos cuyas circunstancias los nuestros vienen más cercano, debe,

naturalmente, más profundamente penetra en nuestra alma"

- El Aristóteles términos eleos relieve y Fobos traducido Lessing como "compasión" y "miedo"

en vez de la miseria y el terror ...

- Figuras mixtas, no hay tipos

- Desarrollo de los géneros

La determinación de la tragedia por Lessing

"Deberías nuestra capacidad de sentir compasión ampliar. Usted nos debe enseñar no sólo en

contra de este o de sentir lástima por los que lamentable, pero a nosotros para

que ahora sentía la necesidad en todo momento y bajo todas las formas, revolver y nosotros

damos por sí mismo el desafortunado ".

Lessing:

"La persona más compasiva es el mejor hombre. Entonces, ¿quién nos hace compasivos, nos

hace mejores y más virtuoso, y la tragedia que hace, lo hace también. "

DESARROLLO DE LOS GÉNEROS: LA TRAGEDIA BURGUESA

• Cívico en el sentido del. doméstico, privado

• Desde Gottsched híbrido considerado que no era ni la tragedia pura ni la comedia. Desde

Lessing, se está haciendo el estado "genérico"

• renovaciones Lessing:

- Stof → ya no es de la historia o la mitología, sino un producto de la invención poética

- Cuestionar las cláusulas standard → Personal: burguesía o pequeña nobleza;

- Ya no es escenario la corte, pero la familia, el ámbito doméstico;

- Corte es el lugar por la mentira y la intriga ..

- Idioma → lenguaje No más poética

LA TRAGEDIA BURGUESA

• Lessing poética de la compasión:

- "Ser-en-movimiento" para entender la compasión en lugar de, compassio 'sino como un

(compasión)

- Lessing busca el vínculo entre el propósito moral y didáctica sensualista.

. - Lástima que afectiva y categoría moral: la tragedia es "nuestra capacidad de sentir compasión

expanda", según L.

Propósito: no hay condena contra vicios morales.

- No ejemplos de piezas como Gottsched pero los modelos en miniatura de la vida real

Formación de la inteligencia emocional y juicio

La tragedia burguesa

• dramas de Lessing señorita Sara Sampson (primera tragedia burguesa, 1755) y Emilia Galotti

(bürgerl. Tragedia, 1772) están liderando el camino para que esta tendencia

• ¿Cuál es importante aquí es la "primacía de la audiencia" (el público está en el centro)

→ la reacción afectiva deseada del espectador (compasión) se controla no sólo por la acción

trágica, pero también a través de las emociones apropiadas de los personajes.

• verdadera tragedia del hombre por lo tanto se lleva a cabo en la experiencia espiritual - cómo

los personajes reaccionan?

• héroe de Lessing también llevan la responsabilidad de su destino individual. No mítico mundo

de los dioses o de la historia cristiana de la autodeterminación alivian

Comedias Lessing

• Las primeras comedias están de acuerdo con las comedias están de acuerdo en que escribió los

contemporáneos de Lessing: amistad Damon o verdadera (comedia, 1747), El joven erudito

(comedia, 1747) o El Misogyne (comedia, 1748) ..

• Innovación: Lo curioso no es un error individual, pero comúnmente se celebró prejuicios o

errores

• La cuestionable en la sociedad es el tema cómico → Los Judios (1749) contiene una

advertencia contra los prejuicios contra Judios.

• Las cifras tienen razonable y menos ridículo ocurren → están lejos de ser tontos cómicos, de

modo que los espectadores pueden identificarse con ellos