EL VERSO: MEDIDAS Y PAUSASUna cuestin bsica que entraa el estudio de la poesa es la que corresponde a las POSIBILIDADES RTMICAS DEL VERSO, diferentes en cada idioma. EL RITMO DEPENDE ENTRE OTROS FACTORES DE LA MEDIDA Y LAS PAUSAS DEL VERSO. Veremos cmo LOS VERSOS SE CONECTAN ENTRE S DE ACUERDO CON PAUTAS DE AFINIDAD MTRICA Y FONTICA constituyendo estrofas a la manera tradicional. Conocer estas normas nos permitir, si lo deseamos, transgredirlas para descubrir nuestra voz singular.

EL VERSO PRESENTA REGULARIDADES DE MEDIDA, PAUSAS, ACENTOS Y RIMA.

LA MEDIDAMedir un verso es contar su nmero de slabas mtricas. Para ello hay que tener en cuenta el nmero de SLABAS GRAMATICALES que lo componen,

Diptongo.ES LA SECUENCIA DE DOS VOCALES DISTINTAS QUE SE PRONUNCIAN DENTRO DE LA MISMA SLABA:vien - to a - cei- tecau- sa sua- ve.

Desde el punto de vista fontico, en espaol pueden dar lugar a diptongos las siguientes combinaciones voclicas: I. vocal abierta (a, e, o) + vocal cerrada (i, u) tona: aula/ cantis/ peine/ androideII. vocal cerrada tona + vocal abierta cuadro/ justicia/ cielo/ funcin/ vacuoIII. vocal cerrada + otra vocal cerrada distinta (es decir, las secuenciasiuoui): ciudad/ descuido

Pero, por lo general, aparte de este grupo, una misma combinacin voclica se pronuncia, en unas palabras, dentro de la misma slaba diptongo y, en otras palabras, en slabas diferentes hiato; por ejemplo, la secuenciaie(GRUPO II) se pronuncia como diptongo en la palabramiedo(mie- do) y suele pronunciarse como hiato, al menos en Espaa y algunas zonas de Amrica, enrieron(ri - e- ron).

Algunas de estas combinaciones voclicas (GRUPOS II Y II) pueden, en una misma palabra, fluctuar en su pronunciacin entre el hiato y el diptongo, DEPENDIENDO DE DIVERSOS FACTORES, COMO EL MAYOR O MENOR ESMERO EN LA PRONUNCIACIN, EL ORIGEN GEOGRFICO O SOCIAL DEL HABLANTE, ETC.; as ocurre, por ejemplo, engratuito,que puede pronunciarse con diptongo (gra - tui -to) o con hiato (gra - tu - i- to), y encruel(cruelocru - el). Dada esta variabilidad, se ha optado por establecer una serie de convenciones sobre qu ha de considerarse diptongo y qu ha de considerarse hiato a la hora de acentuar grficamente las palabras. AS, CADA SECUENCIA VOCLICA SER CONSIDERADA SIEMPRE UN HIATO O SIEMPRE UN DIPTONGO AL COLOCAR LAS TILDES, CON INDEPENDENCIA DE SU PRONUNCIACIN REAL DENTRO DE LA PALABRA 3.Lahintercalada no influye en absoluto en la consideracin como diptongo o como hiato de una secuencia voclica. - grupos de vocales conh intermedia que forman diptongo:ahijado/ ahumar/ prohibir, - y otros que forman hiato: ahnco/ turbohlice/ prohbe.

Hiato.Es la secuencia de dos vocales que se pronuncian en slabas distintas:gr - a,pa - s, ca - er, dis - cu - t - ais.

Desde el punto de vista fontico, son hiatos las combinaciones de:I. vocal abierta (a, e, o) tona + vocal cerrada (i, u) tnica: raz/ lad/ rer, transente/,orII. vocal cerrada tnica + vocal abierta tona: Mara/re/fro/cacata/acente/bhoIII. de dos vocales iguales:azahar/ poseer/ chiita/ alcohol;IV de dos vocales abiertas distintas:caer/aorta/ teatro/ etreo/ cogulo/ poeta(aunque, en el habla, la secuencia de dos vocales abiertas especialmente cuando ninguna de ellas es tnica puede articularse como diptongo, esta combinacin voclica se considera siempre hiato desde el punto de vista normativo).

TRIPTONGO: Es la secuencia de tres vocales que forman parte de una misma slaba:a - pre - ciis, co - piis, buey.

Para que exista un triptongo han de combinarse:- dos vocales cerradas (i, u) tonas y, en medio de estas, una vocal abierta (a, e, o): anunciis/ guau/miau/confiis.

No son triptongos en espaol las secuencias de vocal cerrada + vocal abierta + vocal cerrada cuando alguna de las dos vocales cerradas es tnica. Lo que hay en esos casos es:- un hiato seguido de un diptongo, cuando es tnica la primera vocal cerrada:vivais(vi - v - ais); - o un diptongo seguido de un hiato, cuando es tnica la segunda vocal cerrada:limpiaas(lim - pia - - as).

LICENCIAS POTICASSin olvidar considerar las licencias poticas: sinalefa, diresis, sinresis, ley del acento final. por qu se las llaman licencias poticas?por que rompen con las reglas obligatorias de la gramtica. He aqu una de las condiciones de la poesa: transgredir, jugar con el lenguaje.

1. SINALEFA: unin de la vocal final de una palabra con la inicial de la siguiente, formndose una sola slaba mtrica. Sigue unas reglas parecidas al diptongo y al triptongo, es decir, que son VOCALES QUE SE PRONUNCIAN EN UNA SOLA EMISIN DE VOZ, motivo por el que se cuentan como una sola slaba; esto tambin se aplica cuando la palabra comienza con h, ya que esta letra no tiene fonema. - No se da la sinalefa cuando una de las palabras inicia o termina con una vocal acentuada que haga que las vocales se pronuncien en emisiones de voz distintas, como si fuera un adiptongo.

En m encontraste un amigoEn/ m /en/con/tras/te-un/ a/mi/go.Dado que m es slaba tnica, rompe la sinalefa, en cambio:En mi abrigo, tu tesoroEn/ mi-a/bri/go/ tu/ te/so/roAqu mi y la a de abrigo suenan con un solo golpe de voz.

Estoy muriendo,y aun la vida temo... // ...sonriendo, sabia ypausadamente...Pero existen casos diferentes como enaquello fue algo distinto= 8 slabas;aquellofuealgodistintoaunque tambin se admitira:aquellofuealgodistinto = 9 slabas, en donde no se sujeta a lo dicho ms arriba.Dentro de lo difcil que es aplicar la regla de la sinalefa como fija e invariable, existen casoscomo en la poesa "Cancin del pirata" de Jos de Espronceda, en donde intervienen cuatro vocales en una sola sinalefa:Asia a un lado, al otro Europa,= 8 slabas =Asiaaunlado,alotroEuropa, y siguen cumpliendo la norma de vocales fuertes flanqueadas por las dos vocales dbiles.Peroexiste un caso, casi inslito, en el que se forma una doble sinalefa en la que intervienen las cinco vocales!!; es en el versovolvi a Europa desde Amrica= 8 slabas =volviaEuropadesdeAmrica (9 - 1) slabas.

Ejemplos:slabas

v e r s o sgramatic.poticas

Es-ta-ba e-cha-doyo en la tie-rra en-fren-te1411

Di-jeaunvie-josi-len-cio-so108

En-treelfi-loy laes-pa-da107

Deha-blarsielpo-e-taca-lla 108

Al final, todas estas cosas causan cierta polmica y siempre hay quin dice que s y quin dice que no a todo.De manera que la mejor forma de saber dnde hay y dnde no hay sinalefa es colocarse una mano en el odo (para escucharse uno mismo) y silabear en voz alta

2. Diresis: ocurre cuando se rompe un diptongo separando sus vocales en dos slabas diferentes. Qu descansada vida la del que huye del mundanal ruido fray luis de len

b)En textos poticos, la diresis puede colocarse sobre la primera vocal de un diptongo para indicar que las vocales que lo componen deben pronunciarse en slabas distintas; as, la palabra a la que afecta y, en consecuencia, el verso en que aparece cuentan con una slaba ms a efectos mtricos:Oh! Cun save reson en mi odo / el bullicio del mundo y su rido!(EsproncedaDiablo[Esp. 1840-41]). Esta licencia potica se llama tambindiresis.

3. Sinresis. Es el fenmeno contrario a la diresis, consistente en formar un falso diptongo con vocales que habitualmente no lo constituyen. ej:Y desde que del caos, adonde mora LOPE DE VEGA

4. Ley del acento final: corresponde a los versos que llevan acento en la penltima slabaAs: - Si el verso termina en palabra aguda, se suma una slaba- Si el verso termina en paabra esdrjula, se resta una slaba- Si el verso termina en palabra llana, se cuenta normalmente.

EJEMPLOS:

En Occidente hndeseel sol crepuscularvestido de oro y prpuramaana volverRUBN DARO

LA PAUSA1. PAUSA Estrfica: se produce al final de cada estrofa. Es obligatoria.2. Pausa versal: se produce al final de cada verso.3. Pausa interna: se produce en el interior de un verso. No es obligada y permite la sinalefa.

La cesura es la pausa versal que se produce en el interior de un verso compuesto, de ms de 11 slabas. Divide al verso en dos partes denominadas hemistiquios. La cesura impide la sinalefa. El primer hemistiquio tendr una slaba ms si es agudo, o una menos si es esdrjulo. Distinguir pausas internar, versales y estrfica

texto de Francisco de QuevedoDejad que a voces diga el bien que pierdo,si con mi llanto a lstima os provoco;y permitidme hacer cosas de loco,que parezco muy mal, amante y cuerdo.

Otro ejemplo en versos compuestos, JOS DE ZORRILLALanzse el fiero bruto con mpetu salvaje,ganando a saltos locos la tierra desigual,salvando de los brazos el spero ramajea riesgo de la vida de su jinete real.

Esta estrofa est formada por 4 versos alejandrinos (14 slabas) y cada uno de ellos posee una cesura (pausa versal) que los divide en dos hemistiquios de siete slabas cada uno.

La rimaEscribir poesa no es recurrir a la rima o hacerlo slo como catarsis. Si bien hacerlo ha sido para muchos poetas un recurso salvador, enterarse de lo que se puede con el lenguaje ampla el placer de crear. En primer lugar, hay que diferenciar entre la poesa tradicional y la moderna. Como sabemos, poesa es ritmo. El ritmo en la poesa tradicional estaba dado por la rima y el metro. El ritmo en la poesa actual est dado por la espacializacin.

rima

Rima es la igualdad total o parcial de los sonidos finales de los versos a contar desde la ltima vocal acentada.

IXBesa el aura que gime blandamentelas leves ondas que jugando riza;el sol besa a la nube de occidentey de prpura y oro la matiza;la llama en derredor del tronco ardientepor besar a otra llama se deslizay hasta el sauce, inclinndose a su peso,al ro que le besa, vuelve un beso.

GUSTAVO ADOLFO BCQUER

Cuando no aparece al final del verso, sino en los hemistiquios interiores, la rima es interna. Ej:Ay, dulce amigo mo. Cun altocon slo un sobresalto te me acercaste.Sabes que el sueo me quitaste,amigo mo?ANNIMO

La rima puede ser consonante o asonante. Es consonante cuando la repeticin afecta tanto a las vocales como a la consonantes, es decir, a todos los sonidos en el mismo orden. Ej:T me mirars llorando-ser el tiempo de las flores-t me mirars llorando,y yo te dir: No llores.JUAN RAMN JIMNEZ

Otro ejemplo:Si ves un monte de espumases mi verso lo que vesmi verso es un monte y esun abanico de plumas.JOS MART

La rima es asonante cuando la repeticin afecta slo a las vocales. Ejemplo:Por la calle brinca y correcaballo de larga cola,mientras juegan o dormitanviejos soldados de Roma.Medio monte de Minervasabre sus brazos sin hojas.Agua en vilo redorabalas aristas de las rocas.Noche de torsos yacentesy estrellas de nariz rotaaguarda grietas del albapara derrumbarse toda.FEDERICO GARCA LORCA

En este caso, adems, slo riman los versos pares, se trata de un romance.