Enrique Singer: Desafíos del teatro de la UNAM · Ca tarina se presenta el texto de Juan Villo ro...
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96 | REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MÉXICO ¿Qué es Teatro UNAM? El teatro en la UNAM es una de las acti- vidades culturales más longevas y proba- blemente una de las que han logrado un mayor impacto en la sociedad mexicana. No se puede entender el teatro contempo- ráneo mexicano sin la participación de la UNAM: prácticamente la renovación escé- nica de los años setenta y ochenta nació en nuestra Casa de Estudios. Los mejores directores y los más prestigiados maestros emanaron de las actividades teatrales uni- versitarias. Durante la década de los setenta mientras en el teatro profesional dominaba una corriente escénica realista heredada del teatro español en la UNAM, precisamente en el Colegio de Literatura Dramática y en el Centro Universitario de Teatro, se expe- rimentó con nuevas formas de creación, con puestas en escena en espacios peque- ños (el Teatro Arcos Caracol y el Teatro Santa Catarina) que impactaron la vida his- tórica de nuestro país. Hasta ahora recor- damos la famosa puesta en escena de Juan José Gurrola Lástima que sea puta en el Teatro Santa Catarina o In memoriam de Héctor Mendoza en el Arcos Caracol, en donde debutaron actrices universitarias co- mo Julieta Egurrola y Margarita Sainz entre otras. A finales de los años setenta el tea- tro universitario da un salto cualitativo al construirse el Centro Cultural Universi- tario. La Universidad estrena dos espacios que se convertirán en la punta de los me- jores de la Ciudad de México: el Foro Sor Juana y el Teatro Juan Ruiz de Alarcón. A partir de la construcción de estos espacios nuestras actividades teatrales se transforma- ron dramáticamente, la dirección de teatro pasó de ser una impulsadora de las activi- dades que espontáneamente se desarrolla- ban en sus escuelas a un programador de sus tres espacios teatrales, uno de 120 bu- tacas (Foro Sor Juana Inés), el segundo de 480 butacas (Juan Ruiz de Alarcón) y el tercero de 60 asientos (Santa Catarina). Así se convirtió a partir de los años ochenta en uno de los espacios teatrales más importan- tes de nuestro país. ¿Cuál cree que es la misión más importante de Teatro UNAM? Son dos: la primera es la difusión del arte teatral entre la población de la Ciudad de México, incluyendo obviamente a los universitarios, y la segunda es impulsar la renovación escénica por medio de la expe- rimentación. Me explicaré. El teatro es un arte en donde predominan las ideas. En él durante siglos se han comentado y discu- tido las ideas fundamentales de la condi- ción humana, eso es Shakespeare, Lope, los trágicos griegos, Molière, los mexicanos Usigli, Leñero y un largo etcétera; no exis- te una sociedad con una legítima aspira- ción al conocimiento que no tenga en el teatro una de sus actividades artísticas más importantes. Lo vemos en Berlín, Moscú, París y por supuesto en la Ciudad de Mé- xico. En ellas conviven tanto las puestas en escena de obras clásicas como la dramatur- gia contemporánea. Así, las actividades cul- turales de la UNAM no se pueden entender sin la presencia activa del teatro. La segun- da misión es apoyar la renovación escénica, el teatro como actividad viva, a pesar de llevar a cuestas una tradición milenaria en donde las formas de producción poco han cambiado, se sigue renovando constante- mente. Si los temas son los mismos la for- ma de abordarlos depende de la realidad de la sociedad en su específico espacio y tiem- po. El teatro universitario es el lugar idó- neo para la investigación y exploración de lenguajes. Ahora bien, la exploración o ex- perimentación es materia del artista, no- sotros, como casa productora, somos el ve- hículo y propiciador de esa búsqueda, somos el enlace entre los artistas y el espectador; al tiempo que realizamos propuestas con riesgo escénico; adquirimos la responsabi- lidad de llevar espectadores a nuestros es- pacios teatrales. Nuestra tarea es conocer las necesidades y tendencias de una comu- nidad artística y los gustos y preferencias de nuestros espectadores. ¿Qué diferencia hay entre Teatro UNAM y las otras instituciones dedicadas a apoyar el tea- tro artístico? La propia institución a la que pertene- cemos. Como sabemos, la vocación de la UNAM es el conocimiento, es investigación y diálogo, y como ya se dijo, el teatro es uno de los medios artísticos más utilizados para transmitir conocimientos. Nosotros esta- mos en posibilidades de refrendar esta vo- cación asumiendo nuestro rol como enlace entre las actividades académicas, los artistas que participan en nuestras producciones y el público a quienes están destinadas. Para ello hemos organizado programaciones te- máticas en las que reunimos obras de acuer- do a ciertos temas comunes, así como en- cuentros entre artistas con académicos y con estudiantes, en los que se ha dialogado sobre las puestas en escena; también hemos orga- nizado charlas, simposios y conferencias so- bre los temas que abordan nuestras obras. Iniciamos con Otelo y Desdémona en don- de cinco académicos de primera línea dic- taron conferencias al público que asistió a las representaciones. Más adelante, cuando estuvo en temporada la obra Zoot Suit orga- nizamos un simposio sobre la cultura chi- cana y en estos momentos con la puesta en Enrique Singer: Desafíos del teatro de la UNAM Patricia Suárez
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96 | REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MÉXICO
¿Qué es Teatro UNAM?El teatro en la UNAM es una de las acti-
vidades culturales más longevas y proba-blemente una de las que han logrado unmayor impacto en la sociedad mexicana.No se puede entender el teatro contempo -ráneo mexicano sin la participación de laUNAM: prácticamente la renovación escé-nica de los años setenta y ochenta nacióen nuestra Casa de Estudios. Los mejoresdi rec tores y los más prestigiados maestrosema naron de las actividades teatrales uni-versitarias. Durante la década de los seten tamientras en el teatro profesional dominabauna corriente escénica realista heredada delteatro español en la UNAM, precisamen teen el Colegio de Literatura Dramática y enel Centro Universitario de Teatro, se ex pe -rimentó con nuevas formas de creación,con puestas en escena en espacios peque-ños (el Teatro Arcos Caracol y el TeatroSanta Catarina) que impactaron la vida his -tórica de nuestro país. Hasta ahora recor-damos la famosa puesta en escena de JuanJosé Gurrola Lástima que sea puta en elTeatro Santa Catarina o In memoriam deHéctor Mendoza en el Arcos Caracol, endonde debutaron actrices universitarias co -mo Julieta Egurrola y Margarita Sainz entreotras. A finales de los años setenta el tea-tro universitario da un salto cualitativo alconstruirse el Centro Cultural Universi-tario. La Universidad estrena dos espaciosque se convertirán en la punta de los me -jores de la Ciudad de México: el Foro SorJuana y el Teatro Juan Ruiz de Alarcón. Apartir de la construcción de estos espaciosnuestras actividades teatrales se transforma -ron dramá ticamente, la dirección de teatropasó de ser una impulsadora de las activi-dades que espontáneamente se de sarro lla -ban en sus escuelas a un programa dor de
sus tres espacios teatrales, uno de 120 bu -tacas (Foro Sor Juana Inés), el se gundo de480 butacas (Juan Ruiz de Alarcón) y eltercero de 60 asientos (Santa Cata ri na). Asíse convirtió a partir de los años ochenta enuno de los espacios teatrales más im por tan -tes de nuestro país.
¿Cuál cree que es la misión más importantede Teatro UNAM?
Son dos: la primera es la difusión delarte teatral entre la población de la Ciudadde Mé xico, incluyendo obviamente a losuniversitarios, y la segunda es impulsar larenovación escénica por medio de la expe -rimen tación. Me explicaré. El teatro es unarte en donde predominan las ideas. En éldurante siglos se han comentado y discu-tido las ideas fundamentales de la condi-ción hu mana, eso es Shakespeare, Lope, lostrágicos griegos, Molière, los mexicanosUsi gli, Leñero y un largo etcétera; no exis-te una sociedad con una legítima aspira-ción al co nocimiento que no tenga en elteatro una de sus actividades artísticas másimportan tes. Lo vemos en Berlín, Moscú,París y por supuesto en la Ciudad de Mé -xico. En ellas conviven tanto las puestas enescena de obras clásicas como la dramatur -gia contemporánea. Así, las acti vidades cul -turales de la UNAM no se pueden entendersin la presencia activa del teatro. La se gun -da misión es apoyar la renovación escé nica,el teatro como actividad viva, a pesar dellevar a cuestas una tradición mile naria endonde las formas de producción poco hancambiado, se sigue renovando constan te -mente. Si los temas son los mismos la for -ma de abordarlos depende de la realidad dela sociedad en su específico es pacio y tiem -po. El teatro universitario es el lu gar idó-neo para la investigación y exploración de
lenguajes. Ahora bien, la exploración o ex -perimentación es materia del artis ta, no - so tros, como casa productora, somos el ve - hí cu lo y propiciador de esa búsqueda, somosel enlace entre los artistas y el espectador;al tiempo que realizamos pro pues tas conriesgo escénico; adquirimos la respon sa bi -lidad de llevar espectado res a nuestros es -pacios teatrales. Nuestra tarea es conocerlas necesidades y tendencias de una comu-nidad artística y los gustos y preferencias denuestros espectadores.
¿Qué diferencia hay entre Teatro UNAM y lasotras instituciones dedicadas a apoyar el tea-tro artístico?
La propia institución a la que pertene-cemos. Como sabemos, la vocación de laUNAM es el conocimiento, es investigación ydiálogo, y como ya se dijo, el teatro es unode los medios artísticos más utilizados paratransmitir conocimientos. Nosotros esta-mos en posibilidades de refrendar esta vo -cación asumiendo nuestro rol como en laceentre las actividades académicas, los artistasque participan en nuestras produc ciones yel público a quienes están des tinadas. Paraello hemos organizado pro gramacio nes te -máticas en las que reunimos obras de acuer-do a ciertos temas comunes, así como en -cuentros entre artistas con aca démicos y conestudiantes, en los que se ha dialogado sobrelas puestas en escena; también hemos orga - ni za do charlas, simposios y con ferencias so -bre los temas que abordan nues tras obras.Iniciamos con Otelo y Desdémona en don -de cinco académicos de primera lí nea dic-taron conferencias al público que asistió alas re presentaciones. Más adelante, cuandoestuvo en temporada la obra Zoot Suit orga - niza mos un simposio sobre la cul tura chi-cana y en estos momentos con la puesta en
Enrique Singer:Desafíos del teatro de la UNAM
Patricia Suárez
REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MÉXICO | 97
ENTREVISTA CON ENRIQUE SINGER
escena La controversia de Va lladolid , en elmarco de los cien años de la UNAM organi-zaremos una serie de conferen cias sobre elracismo en Mé xico. Buscamos que el teatrouniver sitario sea un pi vote de discusión so -bre los temas que afectan a nues tra sociedad.
Además de programar los tres espacios escé-nicos, ¿qué otras actividades realiza la direc-ción de Teatro?
Organizamos el Carro de Comedias,proyecto bondadoso en el que produci-mos anualmente dos obras que se presen-tan de forma simultánea con un elen code jóvenes a quienes se les contrata por unaño. Es un proyecto itinerante que igual sepresenta en escuelas de la UNAM o en dis-tintas instituciones; este año la programa -ción se dedicó a la conmemoración de laIndependencia y de la Revolución. Orga -nizamos el Festival Nacional de Teatro Uni -versitario que ya está en su decimo octavaemisión; el FNTU ha ido creciendo duran-te las distintas administraciones de Tea-tro UNAM y aho ra nos ha tocado innovar-lo para lo cual lo convertimos en un actofestivo con funciones abiertas al públicoasí como talleres, conferencias y mesas re -dondas. Otra innovación es la in vitaciónde escuelas de otros países (ya está confir-mada la presencia de la Universidad Cató-lica de Chile) así como una puesta es pe cialpara el festival dirigida por una maestrade teatro mexicana que reside en Grecia,y actuada por estudiantes del CUT. Por otraparte, te nemos un programa de apoyo a la
academia en que trabajamos con nuestrases cuelas de teatro (el Colegio de Li teraturaDramática y Teatro y el CUT), apo yando suformación con la producción de puestas enescena. Este año realizamos dos tempo ra -das en el Teatro Santa Catarina, una di ri -gida por el maestro Héctor Mendoza y laotra por el maestro Germán Cas tillo, am -bas con estudiantes del Colegio. Final men -te tenemos un nuevo proyecto: La Red deTeatro Universitario, que orga nizamos encolaboración con la Dirección General deAtención a la Comunidad Uni versitaria.Este proyecto, a pesar de tener un bajo per -fil mediático, es una de nuestras priorida-des, dado su impacto en la co munidad uni -versitaria. Su objetivo es or ganizar y apoyarel teatro que se hace en las distintas facul-tades y escuelas de nuestra Casa de Estu-dios. Como decía, en com binación con laDGACU los apoyamos para elevar su nivelteatral, este apoyo no sólo se refleja en la pro -ducción, también se dan cursos tanto paralos mu chachos que participan como pa ra losdi rec tores-maestros. Asimismo or ga niza -mos una red de pre sentaciones en otras es -cuelas de nuestra Universidad con el finde que las obras gi ren por distintas facul-tades; el obje tivo es contar a mediano pla -zo con un sólido mo vimiento teatral deuniversitarios.
¿Cuales son sus próximos proyectos?Ahora, en la temporada de otoño dedi-
cada a los cien años de la UNAM, estrenamosvarias puestas en escena que reflexionan so -
bre la sociedad mexicana, su pasado, pre -sente y futuro. En el teatro Juan Ruiz deAlarcón montamos la obra La controversiade Valladolid de Jean-Claude Carrière diri-gida por el maestro José Caballero que giraen torno a la discusión que sostuvo en Va -lladolid fray Bartolomé de las Casas de -fendiendo la idea de que los indígenas deMéxico tenían alma. Es un problema queafecta sustantivamente a nuestra so ciedad.Sin duda es uno de los sucesos fundaciona-les de México que explican en gran medi-da el tipo de sociedad en la que vivimos.En el Foro Sor Juana Inés se presenta ungrupo de jóvenes creadores llamado Las la - gartijas tiradas al sol que presenta la obraEl murmullo del incendio en la que estosmuchachos exploran el mundo de la re -beldía y el cambio social. En el mismo tea-tro se presenta un trabajo de los alumnosde la Facultad de Filosofía y Letras, con unacreación escénica dirigida por Alberto Vi -llarreal so bre la Universidad: Desmontajehe cho en CU. Y finalmente en el Teatro San taCa tarina se presenta el texto de Juan Vi llo roEl filósofo se declara en la que el reconocidoautor hace una irónica reflexión so bre el in -telectual y el poder.
El próximo año, en nuestra tempora-da de primavera, montaremos varias obrasde autores contemporáneos internaciona -les porque nos interesa revisar lo mejorde la dramaturgia de finales del siglo XX yprinci pios del XXI de autores como Stop-pard, Va clav Havel, Harold Pinter y Tho -mas Bernhard.
El filósofo declara de Juan Villoro en cartelera en el Teatro Santa Catarina
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Enrique Singer, Director de Teatro de la UNAM
