Ensayo Del Gotico

7/17/2019 Ensayo Del Gotico

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SEMINARIO MAYOR BENJAMIN BARRERA Y REYES

CATEDRÁTICO: Javier Alcides CastellónMATERIA: Arte cristiano

SEMINARISTAS: Migel Ángel Ro!ero C"#ve$ Edgardo Enri%e Corte$ &eón

Rese'a so(re el arte gótico

Se habla de un período después del auge del arte románico, lo que nos lleva a laetapa Baja de la Edad Media que sería entre 114 ! el "in del s# $%&, en esteperiodo surgi' el arte g'tico# Este nuevo estilo va a ser "ruto de una nuevasociedad en la que destaca el desarrollo de la burguesía ! de las ciudades# (e

este arte se pude decir lo siguiente) se aplic' en el campo de la arquitectura civil !religiosa, la escultura, las vidrieras, la pintura mural ! sobre tabla, los manuscritosminiados ! las diversas artes decorativas#

*lgo que nos viene a la mente con el término g'tico es la narrativa del géneroliterario donde se entreme+clan terror ! oscuridad# or consiguiente en el conte-tohist'rico que envuelve este período está lleno de con"lictos o con"usiones en loslugares donde se desarroll'# Ejemplo de ello puede ser que empe+aron tambiéna surgir ideas mu! di"erentes sobre c'mo se iba manejando todo, debido a ello secomen+aron a "ormar universidades más destacadas, una burguesía másambiciosa pero también hubo un auge en cuanto a 'rdenes religiosas que

empe+aron a surgir# .odo esto contribu!' a que hubiera con"lictos populares,incluso herejías ! se menciona que a "inales de esta etapa se present' la pestenegra ! también la guerra de los /ien *0os#

El nombre de g'tico con el que se conoce al estilo se debe al gran historiador delarte &taliano del siglo $%& iorgio %asari, que lo cree de origen germánico2etimol'gicamente g'tico procede de godo, que equivale a arte bárbaro, carentede buen gusto3# El arte del Medioevo, en su conjunto, "ue considerado g'tico !bárbaro hasta que los historiadores del siglo $&$ modi"icaron sustancialmente lainterpretaci'n del pasado medieval, incluidas sus mani"estaciones artísticas#&ncluso, en arquitectura, lleg' a ponerse de moda 2eog'tico3 ! algunos

arquitectos ! te'ricos, como %iollet56e5(uc, lo rescataron del olvido#

Las principales condiciones que desembocan en el nuevo estilo serán:

a3 La reforma cisterciense# /ontra la relajaci'n de la &glesia, San Bernardoemprende una tajante re"orma, "undando la 7rden del /ister# Entre variasinnovaciones de orden espiritual, la nueva /onstituci'n de la 7rden contieneinstrucciones mu! precisas sobre los nuevos templos despojándolos todo tipo de

http://definicion.de/terror/

http://definicion.de/oscuridad/

http://definicion.de/oscuridad/

http://definicion.de/terror/



decoraci'n ! limitándose la arquitectura a sus elementos estructurales# Esta nuevasituaci'n permite a los arquitectos despreocuparse del ornato ! atender 8nicamente a las cuestiones técnicas# (e este modo la ingeniería arquitect'nicada unos pasos gigantescos en la segunda mitad del siglo $&& hasta alcan+ar sumadure+ en el s $&&&#

b3 El despertar del Humanismo. San 9rancisco de *sís, en el siglo $&&&, nostransmite una nueva dimensi'n del ser humano# En adelante el cuerpo no será unmiserable soporte del alma, sino una maravillosa obra de (ios que ha! querespetar# 6a Baja Edad Media ha dejado mu! atrás el terror del milenario ! se abrehacia una era de amor, de amor a (ios ! a la naturale+a, de amor espiritual ! deamor cortesano#

c3 Una nueva estructura social. * partir del siglo $&&& ! tras las /ru+adas seabren nuevas rutas ! se desarrolla un comercio creciente# Esto trae consigo lanecesidad de nuevos esquemas laborales ! técnicos para el avituallamiento de losmercaderes# *parece una incipiente industria artesanal ! con ella la concentraci'nhumana en las grandes ciudades# En ellas se van con"igurando los gremios ! losburgos# :na nueva "igura aparece en la ;istoria) el burgués#

CARACTERÍT!CA:

El nuevo arte surge en 9rancia# ;a! cuatro n8cleos)

a" En C#artres se reali+a un p'rtico en la catedral, el p'rtico real, con tresaccesos# 6o novedoso es la introducci'n de estatuas columnas, que son "igurasque se adaptan al "uste de la columna ! aportan "unci'n tect'nica#

b" La catedral de ens se cubre con cubiertas g'ticas de crucería se-partita,sistema copiado de las b'vedas del románico normando#

c3 El soporte "ilos'"ico tiene lugar en la Abad$a de an %enis de &ar$s# El *badSuger hace la re"orma de la antigua iglesia carolingia ! la cabecera la concibepoligonal con girola ! capillas octogonales, arcos apuntados, aplicando la "iloso"íade la lu+ 2la lu+ es el 8nico trasunto de la divinidad3 así se ampliarán las ventanas! se dotarán de vidrieras para proporcionar una lu+ densa# Esto tiene lugar hacia11<#

d3 La reforma cisterciense protagoni+ada por san Bernardo en /laraval comoreacci'n al poder de /lun! hace surgir una nueva arquitectura basada en lasencille+ de los elementos decorativos ! en la austeridad de los elementosconstructivos# =esulta una arquitectura de claridad de "ormas, adecuada a lasnecesidades de la nueva 7rden) espacio, lu+ ! sonoridad que se concreta eniglesias de larga longitud, con incorporaci'n de la lu+, ! la multiplicaci'n decapillas en el crucero o en la cabecera#



or otra parte, la lu+ que en este edi"icio comien+a a ser desvanecida, un pocomenos llamativa ! se observa más a detalle por medio de los vitrales ! no comouna lu+ de "oco, que se intensi"ica en un solo punto, sino que va siendodeterminada por el juego que representan las ventanas en "orma de vitralalrededor del edi"icio ! donde el color empleado en cada vitral juega un papel mu!

importante en la iluminaci'n que se presenta#

6a utili+aci'n de la lu+ que, siguiendo la revisi'n de las ideas de seudo5(ionisio *reopagita 2te'logo sirio del s# %& que cristiani+o el neoplatonismo de lotino3, seidenti"ica con la divinidad a partir de su trans"ormaci'n por las vidrieras en lu+celestial# .odo este juego de lu+, tiene mucho que ver con la divinidad, pues seconsidera la lu+ el elemento más noble de los "en'menos naturales, el elementomenos material, la apro-imaci'n más cercana a la "orma pura# 6a lu+ adquieregran protagonismo en el edi"icio# uesto que (ios es la lu+ del mundo, cuanta máslu+ reciban los objetos más cerca de (ios estarán#

(ado el carácter >eterno? de la religi'n cristiana, se recha+an los materialespobres o livianos, su apuesta por la duraci'n e-ige el uso de materiales robustos !duraderos como la piedra, bien cortada en sillares ! per"ectamente aparejada#

.ambién es necesario mencionar los elementos básicos de la arquitectura g'ticaque permitían que estas "uesen tan altas ! que "uesen mu! iluminadas)

Arco apuntado: "ormado por dos elementos de arco que se cru+an, hace que unose apo!e uno en el otro con lo que es más seguro ! esbelto que el medio punto, ala ve+ que disminu!e los empujes verticales#

'(veda de crucer$a: "ormado por dos arcos apuntados que se cru+an en diagonal2nervios3# S'lidamente aparejados estos arcos reciben el peso de la b'veda ! lotransmiten a cuatro puntos#

&ilar: soporte interior recibe las cargas verticales de las b'vedas# /onsta de unn8cleo central alas que se adosan columnas que recogen el peso# Estas columnasse van haciendo cada ve+ más "inas hasta convertirse en simples baquetones2moldura redonda ! estrecha3#

El arbotante: soporte e-terior es la "orma de solucionar el contrarresto de losempujes laterales de la b'veda#

El contrafuerte) es un maci+o grueso que sirve para evitar que se desplace por elpeso que recibe, se le corona con un pináculo#Si el g'tico es verticalidad ! lu+ como imagen de (ios, la vidriera cumple una"unci'n#



Las vidrieras

Esencial en este arte# 6a vidriera 2muro transl8cido3 contribu!e a la con"iguraci'ndel espacio interior, al que disminu!e la entrada de lu+ pero al mismo tiempo lollena de bella policromía, disolviendo ! creando "ormas# .écnicamente viene a ser

un mosaico de vidrios de colores engar+ados por una red de plomo o emplomado#Se usan coloraciones mu! de"inidas ! vidrios de gran transparencia# /omoconocen que e-isten colores que irradian lu+ 2el rojo ! el amarillo3 ! otros que laabsorben 2el verde ! el a+ul3, buscarán establecer un equilibrio# ara obtener tonos, dan ma!or o menor grosor a los vidrios#

El espacio normalmente destinado a la vidriera es el ventanal alancetado, por loque los temas se verán mu! condicionados por la verticalidad del marco# En unprimer momento las escenas se distribuían en medallones# En "ases másavan+adas se llegan a simular elementos arquitect'nicos# 6os temas se e-traíandel *ntiguo ! uevo .estamento#

6a creaci'n más espectacular de la vidriera g'tica es el roset'n# ormalmente enla "achada occidental se representa el @uicio 9inal, ! en los bra+os del crucero a/risto o la %irgen, siempre acompa0ados de abundante iconogra"ía de marcadocarácter simb'lico#

LA &R!)ERA CATE%RALE *+T!CA

aint %enis6os primeros templos propiamente g'ticos son Saint (enis 211443 ! la catedral de

Sens 21143, anteriores a mediados de siglo# En Saint (enis, la obra del célebreabad Suger, por desgracia mu! restaurada, lo más importante es la parte de lagirola#

Catedral de ensEs un templo que carece de girola, ! sus tres naves terminan en un mismo plano#6a "achada o"rece una composici'n de origen normando que hará "ortuna) unprimer cuerpo de tres pro"undos p'rticos, clarabo!a, arquería ! dos grandes torresmochas de planta cuadrada, ! un 8ltimo cuerpo octogonal con torrecillas tambiénoctogonales en las ochavas# *demás de estas dos torres, tiene otras dos menoresen cada bra+o del crucero, ! un elevado cimborrio en el tramo central de éste#

%e Le(n: tuvo in"luencia "rancesa# En la catedral de 6e'n se encuentra el sepulcrodel obispo (on =odrigo# 7tra escultura es la %irgen blanca del artelu+# >6a puertade los ap'stoles? Entre las esculturas del siglo $&% se encuentran) >6a Seo deAarago+a? ! >El Sepulcro de 9ernánde+ de 6una?#

,otre %ame de &ar$s es de cinco naves, tiene tribuna, ! en la girola los tramostrape+oidales se encuentran cubiertos por b'vedas mu! originales de nervios en



triángulo# 6a nave de crucero, como en 6e'n, casi en el centro del templo !alejada de la capilla ma!or, no sobresale lateralmente, por lo que la anchura, salvoen la parte de las torres, es uni"orme# 6as capillas que se abren a la girola, ! queson de testero plano ! no poligonal, con lo que la cabecera del templo resultasemicircular, se agregan en el siglo $&&&#

6as tres principales catedrales "rancesas de la primera mitad del siglo $&&& son lasde /hartres 21143, =eims 21C13 ! *miens 21CC3, todas ellas de cinco navesdesde el crucero# En /hartres el impulso ascensorial del g'tico es !a mani"iesto#o s'lo porque las columnillas adosadas no arrancan, como en 6e'n ! arís, delos capiteles de las gruesas columnas, sino del suelo#

6a de =eims es el ejemplar más representativo de catedral g'tica "rancesa# *pro-imadamente de la misma altura que la de /hartres, pero mucha más larga2ciento cincuenta metros3, no se termina hasta principios del $&%, "echa a quecorresponde la "achada de los pies# Sin la sobriedad de otre (ame, de arís, lacomposici'n de esa "achada principal responde, sin embargo, al mismo esquema#

%!-ERE,C!A E,TRE EL *+T!C / EL R)0,!C

&intura románica: *l igual que la escultura románica, la pintura mural se integracon la arquitectura ! sigue las reglas del Dmarco arquitect'nico ! esquemageométricoD# Es decir, no se rige por imitaci'n de la naturale+a sino por unaconceptuali+aci'n racional# Esto hace que las "iguras sean planas, alargadas ! sinperspectiva# 6os personajes se escalonan ! adoptan di"erentes tama0os en"unci'n de su relevancia# 6os ojos ! manos adquieren desproporcionadadimensi'n pues son las partes de la anatomía humana más e-presivas

espiritualmente hablando# 6os colores empleados son intensos ! brillantes 2rojo,amarillo, naranja ! a+ul3 ! se disponen en "ranjas contiguas de colores mu!contrastadas entre sí# El color negro servía para per"ilar las "iguras#

&intura 1(tica: 6a pintura g'tica implica grandes cambios respecto a la pinturarománica debido a la sustituci'n de los muros por vidrieras en los templos, lo quesupone la b8squeda de otros soportes ! técnicas# 6as técnicas empleadas enpintura son variadas, seg8n los soportes) en la pintura sobre madera se permite suaplicaci'n con "inos pinceles, lográndose un gran detallismo ! colores másintensos ! brillantes, !, a partir del siglo $%, se comien+a a utili+ar el 'leo, conaceites como aglutinante del color, lo que permite repintar ! el "resco 2sobremuros3 en las pinturas murales allí donde siguen siendo importantes#

Arquitectura románica: Es una arquitectura básicamente religiosa 2aunquetambién se constru!en castillos ! palacios3, en la que el templo sobresale comoedi"icio arquetípico# Fa que la &glesia cristiana es una instituci'n con vocaci'n deperdurar, sus construcciones estarán determinadas por dos valores que buscandar a la arquitectura solide+ ! duraci'n) G la monumentalidad) responde al interéspor imitar a los grandes edi"icios romanos, cu!a grande+a sería un buen vehículopropagandístico para la &glesia# 6os templos tienden, desde su sencille+ en la



"achada, a la grandiosidad por dentro# eneralmente, son oscuros, pues lasventanas que se constru!en son estrechas ! por ellas entra poca lu+# 6a lu+interior la proporcionaban las velas para crear un ambiente de re"le-i'n espiritual#

Arquitectura 1(tica: 6os edi"icios tienden a la altura 2verticalidad3# .ienen un sentido simb'lico del a"ánpor ascender al cielo# or dentro ! por "uera, los edi"icios religiosos implican altura,de manera que la persona se sienta peque0a al verlos ! al entrar a ellos# 6osespacios interiores son mu! luminosos ! coloristas# Se debe al predominio de losvanos con vidrieras sobre los muros# 6a luminosidad coloreada pretenderepresentar las sensaciones de una @erusalén celestial# 6os elementosescult'ricos en la arquitectura suelen ser bastante naturalistas) "ollajes, hojas !animales en la decoraci'n de los capiteles# *lgunos elementos de decoraci'n songárgolas para implicar el pecado que debe permanecer "uera de la estructura#

Escultura románica: 6a escultura en piedra depende de la arquitectura, ! seadapta a la super"icie a cubrir, que, casi siempre está en las iglesias# 6osescultores románicos deben adaptar sus "iguras a las proporciones del templo por lo que la escultura adquiere monumentalidad# 6as "iguras tienen una tremendaespiritualidad ! la anatomía queda relegada a un segundo plano !a que losropajes dominan al cuerpo# 6as "ormas ! las e-presiones son rígidas porquesigni"ican el camino de la salvaci'n que es un asunto de mucha espiritualidad !sacri"icio# En un mundo donde pocos sabían leer, la escultura servía para narrar historias de la Biblia !, sobre todo, para alejar a las personas del pecado# Sinembargo, el arte no es natural sino simb'lico, lo que hace que seanrepresentaciones de una realidad ! no la realidad misma#

Escultura 1(tica: Mediante el concepto naturalista de la escultura g'tica sepretende representar el mundo visible tal ! como es# Se representa la naturale+a,! por tanto desaparece el anhelo simb'lico, que s'lo por la arquitecturapermanece en el arte g'tico# Se produce una humani+aci'n en los gestos !actitudes de los personajes# (e ahí que en la escultura del g'tico el personajeesculpido re"leja las emociones ! las vicisitudes de cualquier mortal# 6as "iguras sealargan ! se hacen más humanas# Este "en'meno de humani+aci'n ! locali+aci'nen el tiempo ! espacio se percibe, aunque con signos opuestos, en las dos "igurasmás representadas de la escultura g'tica# En el caso de la %irgen con el i0o,María adopta la "orma de madre alegre ! cari0osa que atiende a su hijo con amor maternal# Es "ácil encontrar leves e incluso abiertas sonrisas en su rostro# or el

contrario, /risto aparece doliente como un hombre normal en"rentado a su muerte

Tipos de plantas.El arte g'tico, al surgir de una evoluci'n del arte románica, tiene muchoselementos de continuidad, como la inspiraci'n religiosa o las plantas de lasiglesias que mantienen la cru+ latina pero con una cabecera e-agerada con girola! capillas, pero creará un sistema constructivo opuesto# 9rente a la pesade+ !



predominio de la masa sobre el vano propios del =ománico, en el g'tico lasconstrucciones son ligeras con predominio de los vanos gracias a un sabio empleodel equilibrio de empujes ! "uer+as#

&lanta Cru2 latina: Suele apro-imarse a la "orma rectangular más que a la cru+

latina# /abeceras con cierre poligonal# El crucero se acerca más al centro de lanave longitudinal# ;a! di"erencia de altura entre la nave central ! las laterales, loque permite una ma!or iluminaci'n#

&lanta basilical) /on una, tres, cinco ! hasta siete naves con una o tres decrucero# 6a del centro suele ser más alta para dar luminosidad por sus vanoslaterales# 6a tribuna o segundo piso de las naves laterales !a no es necesaria 2por la capacidad interior ! por los arbotantes como contrapeso3 ! se trans"orma entri"orio o galería corrida, tanto al interior como al e-terior, e incluso a veces seprolonga por la "achada e-terior#

&lanta de sal(n: /arece de cruceros de bra+os salientes, las naves laterales seprolongan dando todas a la capilla ma!or#

&lanta rectan1ular ) 6os bra+os son poco salientes con capillas poligonales

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