TEMA: ENTRE EL ARTE, EL GENIO Y LA LOCURA

ENTRE EL ARTE, EL GENIO Y LA LOCURAQu es dibujar? Cmo se llega? Es la accin de abrirse paso a travs de una pared de hierro invisible, que parece encontrarse entre lo que se siente y lo que se puede Prrafo tomado de la carta nmero 237 que Van Gogh le escribi a su hermano Tho.

La vida del maestro holands fue una breve travesa, una odisea interior sin pausa y sin tregua entre su proceso creador y su psicosis de angustia.Vincent Van Gogh, un genio dedicado a actividades artsticas y creativas. La pintura represent para l una liberacin de sus problemas psquicos Desde el punto de vista psicolgico.De temperamento fuerte y carcter difcil desde muy joven. Movilizado por un intenso amor por la humanidad y las desdichas del prjimo emprendi las ms difciles empresas, pero no obtuvo buenos resultados. Muestra antes de la enfermedad un carcter obstinado con afectos profundos fcilmente irritables tanto en lo positivo como en lo negativo. Esas caractersticas culminaban en entusiasmos que por un lado podan elevarse hasta lo pattico, y por otro culminaban en depresiones de larga duracin con retirada social y actitudes extravagantes, pero tambin en una profunda tristeza. Esos estados de nimo ejercieron una influencia profunda en su vida, sobre todo en los aos 1874-1879. Su padre describi a Vincent en Nuenen como solitario y extrao. Sin embargo, es notable el hecho de que en otros ambientes que estimulaban su talento (por ejemplo Pars al principios de 1886) era sociable y muy querido. Por esa razn es improbable que los rasgos esquizoides hayan sido un indicio duradero de su carcter.Tampoco se logra proyectar los estados depresivos de diversos niveles (por ejemplo el exagerado celo pattico religioso con un autocastigo asctico o los tiempos de retiro solitario y consciente de s mismo) sobre el sencillo eje hipertmico superficial/depresivo angustioso de una perturbacin ciclotmica de la personalidad (ciclotimia).Personalidad Creadora

1-Caractersticas2-Aptitudes 4-Actitudes 3- Motivacin

1-Caractersticas Entre las caractersticas de la personalidad creadora de Van Gogh, segn su historia, su familia de origen, su poca y contexto encontramos: Una preferencia por la complejidad y una personalidad psicodinmica que se refleja a lo largo de sus obras. En el cuadro Campesinos comiendo Papas", utiliza una gran cantidad de tonos obscuros, donde se destaca el centro luminoso que representa la lmpara en la obra. Luego siguiendo su marcada independencia en la formacin de juicios sus pinceles se tornan ms luminosos y empezar a encontrar el camino hacia sus "clsicos". Los lirios" y "Doctor Gachet", pintados dentro de un sanatorio mental, reflejaran su enorme dominancia por el color como elemento central de su obra expresiva. Su tolerancia a la ambigedad fluye en cada pintura, tanto el Campo de Trigo con Cuervos, as como el Trigal (de 1889), representan el equilibrio perfecto entre la melancola, la paz, la alegra, como si en cada cuadro pudiera decir "Soy Feliz porque soy gigante...", otras quizs serian "Naturaleza muerta con novelas francesas y vaso con rosa". Consideramos que su autoconocimiento lo fue forjando como un pintor ntimo, que no buscaba impresionar sino sensibilizar, es por eso que sus referencias al pintar manzanas, libros, flores, zapatos o diferentes rostros hablan de una persona profundamente cercana a la naturaleza intima de los seres humanos, quizs por ello nos haga sentir tanto al mirar sus cuadros.

De estos conjuntos articulados de caractersticas, resulta la manera particular con que Vincent Van Gogh desarrolla su proceso creador, plasmado en una de las colecciones pictricas ms importantes de la humanidad.

2-Aptitudes

Son las habilidades significativas de la persona creadora. Encontramos un pensamiento productivo en cuanto a la actividad del pensamiento divergente: con respecto a los distintos enfoques de sus obras as como a la importante variedad de temas, desde sus Autorretratos, Retratos diversos, paisajes, bodegones y diversas escenas de la vida rural y urbana. Con respecto a la libertad para desarrollar su estilo hall a travs de su fluidez y flexibilidad la capacidad de generar muchas ideas en tiempos muy breves, que fue plasmando en cada pintura. Tuvo la sensibilidad necesaria para detectar los problemas que investan su mente y la capacidad de elaboracin y transformacin de sus ideas.

Una vez elabororada y superada la fase en la que no quera salir del sanatorio por miedo a una recada, de nuevo el paisaje protagoniza sus trabajos, inspirndose en la naturaleza tal y como es, buscando en ella quiz lo que los hombres no le han aportado , tomando como modelos las vistas de los alrededores del hospital.

3-Motivacin

Con respecto a la motivacin, la psicologa no ha arrojado respuestas unnimes.

Van Gogh contaba con un impulso innato a la creatividad. Sublimaba sus necesidades insatisfechas a travs de la pintura. Impulsado hacia lo nuevo, hacia el cambio, ti sus cuadros con una cierta mezcla de opacos marrones y de brillantes amarillos. Los colores vibrantes se aduean del cuadro para obtener un sensacional resultado al que podemos aplicar la siguiente reflexin del propio Vincet: "No es la emocin y la sinceridad del sentimiento de la naturaleza lo que nos impulsa? Y cuando esa emocin a veces es tan fuerte que se trabaja sin sentir, cuando las pinceladas se suceden a toda velocidad, relacionndose unas con otras como las palabras de una conversacin o de una carta, entonces no hay que olvidar que no siempre ha sido as y que tambin en el futuro vendrn das opresivos, sin la menor inspiracin".

El Licenciado Carlos Churba nos invita a beber de la copa de la motivacin, la siguiente reflexin:

La motivacin para crear est relacionada con la profunda necesidad del ser humano para lograr su identidad, de reconocerse, de recortar un sector de la realidad llamada objetiva y transformarla incorporando sus fantasas y sus sueos, otorgndole sentido a su existencia. Esta motivacin que se manifest firme y obsesiva en las manos de Van Gogh le dio sentido a su existencia, y le dio vida a sus sueos.

4- Actitudes

Son las predisposiciones que designan las formas de reaccin personal ante las ideas y situaciones del entorno. Se organizan a partir de los sentimientos y conocimientos y de las experiencias. Es en parte conciente.

No podemos medir con un parmetro justo, las actitudes en Vincent, debido a su constante euforia y depresin. Pero consideramos que sus actitudes positivas ganaron la batalla en cuanto al resultado de su proceso creador, a las actitudes negativas. Los primeros das del otoo de 1889, luego de una de sus crisis en una senda entre dos colinas descubri dos lamos que le parecieron lo suficientemente atractivos para protagonizar un nuevo lienzo. Elimin lo superfluo, lo pintoresco del cuadro, para transmitir su inspiracin en crudo, dominando la composicin con su potente altura, mostrando las pinceladas arremolinadas tan habituales en estos momentos. Y a su alrededor contemplamos un paisaje mediterrneo, escarpado, tomado a la luz de la luna, proyectando sus sombras malvas en recuerdo del Impresionismo. As naci lamos al borde de una senda

Que hubiese sucedido si Van Gogh hubiera tenido la posibilidad de hacer una psicoterapia o un tratamiento psiquitrico en la actualidad?Son muchos los estudios que demuestran la relacin entre la genialidad y la locura. De hecho, la literatura cientfica est plagada de ejemplos de artistas geniales con un diagnstico de enfermedad mental. Pero, qu ocurre si intentamos curar a los genios? Los tratamientos psiquitricos eliminan la creatividad? Aun cuando, se desconoce si a ciencia cierta el arte propicia la aparicin de la locura o viceversa, se ha podido establecer que la actividad artstica cumple una funcin liberadora de los problemas psquicos o compensadora de las carencias individuales del creador. Algunas investigaciones cientficas han evidenciado que los artistas y los hombres geniales tienen mayor riesgo de sufrir afecciones mentales y uno de los primeros estudios reportados fue el de Havelock Ellis en 1904, conocido como The study of Bristish Genius, en el cual se encontr una prevalencia de 4,2% de insana y 8,5% de melancolaa, con la frecuencia ms alta entre los poetas.En 1949 el anlisis llevado a cabo por Juda, revel psicopata en 27% del grupo de artistas evaluados siendo las psicosis y los estados manaco depresivos las situaciones prevalentes.

En 1995 se publica en Nueva Yorkl una investigacin dirigida por Arnold Ludwig durante un perodo de diez aos en la que se incluyeron ms de 1000 personas de 18 profesiones distintas relacionadas con las artes, de ambos gneros. Los resultados arrojaron que el alcoholismo y la depresin eran las variables frecuentes en ellos; el uso de drogas era ms comn en los msicos y actores; las variables mana y psicosis tenan una alta prevalencia entre los poetas y pintores que adems presentaban elevadas frecuencias de intentos suicidas y que slo los arquitectos y diseadores mostraban poca evidencia de inestabilidad mental.La importancia de los factores genticos en el desarrollo de la genialidad, tambin ha sido motivo de indagacin en los trabajos conducidos por Flix Post en The Maudsley Hospital, Londres en 1994 y 1996 respectivamente se procura establecer la relacin entre la herencia de una enfermedad mental y las capacidades artsticas, observndose que el 67% de los artistas estudiados tenan antecedentes familiares de creatividad pero, tambin un 75% de ellos contaba con evidencias de afeccin mental familiar.Lo que en su momento fue considerado esquizofrenia, en la poca actual la enfermedad de Vincent estara dentro del cuadro del trastorno bipolar.

Algunos estudios modernos (Jamison, 1993; Richards y cols 1988) tienden a favorecer el vnculo entre creatividad y psicosis manaco-depresiva, as como tambin con el trastorno afectivo bipolar sin la presencia de psicosis. Adems es importante considerar que, en los ltimos aos, la nosologa psiquitrica ha estrechado los lmites de la esquizofreniay ha ensanchado el espectro de los trastornos bipolares (Vieta y Gast, 1997), hecho que en el campo que nos ocupa parece sugerir, tal y como exclama Jamison, que muchos de los artistas que como Van Gogh, entre ellos, Schumann, Strindberg, Woolf, Pound, Poe, Artaud, fueron catalogados como esquizofrnicos no lo seran actualmente.Si tenemos en cuenta todas las informaciones a nuestro alcance, slo una psicosis puede explicar los sntomas de la enfermedad de Vincent van Gogh. Para suponer una enfermedad orgnica con la inclusin de una epilepsia psicomotora deberamos dejar de lado o valorar en forma parcializada numerosos aspectos de la patografa del artista. La explicacin de la psicosis como esquizofrenia, sobre todo en la dcada de 1920, como enfermedad manaco-depresiva en los trabajos ms recientes responde a las corrientes de las convenciones de clasificacin actuales. A pesar de eso, la psicosis de van Gogh no es tpica ni para una esquizofrenia ni para una enfermedad afectiva, como lo reconocen adems los sostenedores de esos diagnsticos. La ventaja de la propuesta de Karl Leonhard consiste en cambio en el hecho de que la enfermedad de van Gogh representa un caso tpico para una psicosis cicloide de angustia-felicidad y que este diagnstico se puede relacionar con todas las informaciones psicopatolgicas que se encuentran en los documentos histricos. A ello responde tambin el tipo excesivo observado por Leonhard en el campo de las psicosis cicloides. Adems de los pasajes textuales citados por otros autores y por el mismo Leonhard, se pudieron encontrar nuevos indicios en las cartas y en las obras de van Gogh que apoyan la interpretacin de Leonhard; tambin es igualmente importante el hecho de que no se hayan encontrado en las fuentes indicios que contradijeran esa interpretacin. En primer plano encontramos particularmente tristeza y melancola en los estados prodrmicos y en los sndromes de agotamiento postremisivos, pero no durante los episodios psicticos agudos.

Otro elemento que debemos agregar como prueba a favor de una psicosis cicloide consiste en que se cumplen, en base a los datos investigados y para todos los episodios de la enfermedad, los criterios del diagnstico correspondiente del ICD-10, es decir, de una perturbacin psictica polimrifca aguda sin sintomas esquizofrnicos (F23.0). Incluso el largo episodio de marzo/abril de 1890 no contradice ese diagnstico (vase la Tabla 3, a pesar de que aqu faltan datos ms cercanos y especficos. Sobre todo coinciden los sntomas tpicos del ICD-10, es decir, el cuadro de manifestacin polimrfico as como el comienzo abrupto, considerado importante. Los criterios de una esquizofrenia no se cumplen en ningn episodio. En base al criterio de un tiempo mnimo de dos semanas no entra en consideracin una perturbacin afectiva bipolar mixta: contra ese diagnstico habla igualmente el carcter polimrfico de la sintomatologa con sntomas psicticos. De todas maneras debemos sealar que en los sistemas cuyos criterios para las psicosis cicloides son esencialmente ms restrictivos (por ejemplo DSM-IV: breve perturbacin psictica, cf. 298.8), muchas psicosis de angustia-felicidad o perturbaciones psicticas polimrifcas (segn el ICD-10) deben incluirse en la categora de las perturbaciones bipolares como casos no tpicos

.Aun cuando en la vida de este artista extraordinario se encuentren regularidades y elementos comunes con otros enfermos mentales bajo la forma de sntomas psiquitricos, tal como hemos intentado demostrar aqu, su obra, en razn de sus caractersticas nicas, escapa a todo anlisis cientfico-psicolgico. Puesto que Vincent van Gogh invit ocasionalmente en sus cartas a contemplar determinadas obras tambin como espejo de su vida espiritual, permtasenos como conclusin de este trabajo proponer un cuadro poco tenido en cuenta por la historia del arte, como indicio de que van Gogh sinti en su enfermedad, como dos sentimientos estrechamente emparentados, los dos polos opuestos de angustia y felicidad, que se encuentran en los rostros de los nios retratados. Existe algo en lo que siempre vamos a terminar pensando, y es, si Van Gogh hubiera recibido algn tipo de tratamiento psiquitrico hubiera perdido toda su creatividad? Hubiera podido crear todas esas obras divinas estando obligado a seguir un horario para ingerir psicofrmacos? Muchos autores consideran que sus pinturas fueron lo que en cierta parte lo mantuvieron alejado de caer en una psicosis. Van Gogh era una persona que tena un carcter muy fuerte, tena una personalidad ciclotmica y poda estar en un momento completamente entusiasmado y de repente caer en una larga depresin que inclua una huda social y mucha tristeza. Todos estos cambios de carcter fueron inspiradores para el pintor y ejercieron penetrante influencia para sus pinturas. Van Gogh empez a pintar, y una de sus primeras obras Los comedores de papas en donde intentaba con precisin mostrar la desgracia y la pobreza de la humanidad. As de esta manera muchos de cuadros, representan fenmenos visibles en ese momento y al mismo tiempo vivencias del propio pintor con las que l se senta identificado.

Uno de los episodios ms significativos de Van Gogh que revela su locura, fue cuando se cort el lbulo de su oreja izquierda porque estaba arrepentido de haber amenazado a su amigo, Paul Gaughin, segn algunos autores lo hizo por una enajenacin mental. Estuvo internado durante un tiempo en un hospital de Arls y un ao en el manicomio de Saint-Rmy, situado en esa misma regin. Durante ese periodo, trabaj entre los varios ataques de locura. Ms tarde pas tres meses en Auvers bajo la atencin de un mdico cordial y comprensivo, el doctor Paul Gachet, a quien le hizo un retrato en 1890.

Se ha encontrado una gran cantidad de similitudes entre lo que Van Gogh expresa en sus cartas a su hermano sobre los sntomas de su enfermedad y el complejo sintomtico de la epilepsia del lbulo temporal, de esta manera se podra decir que en realidad Van Gogh tena un problema psquico causado por todos esos aos tormentosos de su vida y su personalidad.

Van Gogh fue uno de los pintores ms famosos en el mundo, que a pesar de haber hecho ms de ochocientas obras consideradas extraordinarias, muri en la pobreza, es un vivo ejemplo de muchos pintores que al igual que l dedicaron su vida a la pintura y desgraciadamente su trabajo no fue apreciado en vida y, slo al morir, obtuvieron un precio invaluable.

Para nuestra poligrafa estamos pensando en hacerle una entrevista a Van Gogh, para averiguar ms detalles sobre su impresionante vida, llena de pasin, locuras y muerte.

El hombre es un ser social en un contexto fsico, por lo que es necesario pensar al hombre en situacin, en un lugar, en un espacio, estimulado por sus actividades cotidianas, con la brjula espacial que lo circunda ms all del lmite aparente que expresa su piel, en relacin a su cuerpo.

Es esperado investigar El Ambiente, ya que nos indica como puede estimular o inhibir el desarrollo potencial creador de las personas. Clasificamos el ambiente en: Ambiente Fsico

Ambiente Social Ambiente PsicolgicoArticulamos la teora descripta anteriormente, con el Ambiente Fsico donde se desarroll gran parte del proceso creador de Vincent Van Gogh, tomando a Arles, como uno de los sitios referentes del artista. La encantadora ciudad de Arles, situada a orillas del ro Rdano, en Provenza, alcanz su auge entre los aos 49 y 46 a.C., cuando un triunfante Julio Csar conquist y expoli la cercana ciudad de Marsella. Pronto se convirti en el eje central del comercio de la regin con enormes espacios pblicos que todava hoy se utilizan, Vincent, se instal en la localidad a finales del siglo XIX, donde cre cientos de dibujos y pinturas. En los calurosos das de verano, se poda ver el calor evaporndose sobre las llanuras; los olivos y los viedos, que inspiraron y fueron centro de varias de sus obras; todava cubren las colinas de piedra caliza de los alrededores. Arles tambin fue conocida por sus casas con impresionantes techos con tejas de color rojo y sus callejones sombros, tan estrechos que prcticamente haba que atravesarlos de lado.Ambiente Social: El movimiento pictrico francs, revolucion el concepto del color en el arte contemportneo, rechazaron la paleta de tonos naturalistas empleada por los impresionistas en favor de los colores fuertes, introducidos por Van Gogh y Paul Gauguin, nace asi el posimpresionismo, para crear un mayor nfasis expresivo.Dando orgen al movimiento artstico Expresionismo. Alcanzaron una intensa fuerza potica gracias al fuerte colorido y al dibujo de trazo muy marcado, desprovisto de dramatismo lumnico. Vincent mantuvo en su obra la constante del colorido como elemento expresivo de la pintura.Con respecto al Ambiente Psicolgico: Su vida, estuvo sesgada por los ms entraables misterios y leyendas. Un camino marcado por mitos familiares, su inalcanzable sensibilidad y el inmenso sentido innovador y artstico, dieron lugar a una combinacin perfecta e indescifrable para plasmar en el arte un maravilloso manejo de colores una locura anunciada y un don irrefrenable. Su curiosa vida se inicia con la especial circunstancia de haber nacido exactamente un ao despus, en la misma fecha 30 de marzo que su primer hermano fallecido, haber sido inscrito en el registro de nacimientos bajo el mismo nmero 29 y haber recibido los dos mismos nombres que haban identificado al primognito del reverendo Theodorus Van Gogh su padre. Durante su infancia, contempla en innumerables ocasiones la lpida en la tumba del nio con la inscripcin "Vincent Willem Van Gogh, el cual tambin era su nombre y es probable que esta extraa circunstancia le hiciera sentir como carente de una identidad propia.Su agitada trayectoria vital estuvo signada por una intensa e interminable bsqueda, durante la cual experiment en los ms diversos oficios y en las ms antagnicas situaciones personales. Despus de abandonar sus estudios, se inicia explorando la naturaleza en su tierra natal para luego ser "marchand" de arte, ayudante de librera, estudiante de Teologa, predicador, maestro y misionero laico, hasta que en 1880 su estrecho contacto con la vida miserable de los mineros del Bonnage, Blgica, y su aguda capacidad de observacin, lo conducen a plasmar en una serie de dibujos coloreados las necesidades y las vicisitudes de esas personas. Durante su corta vida, se caracteriz por ser solitario, insubordinado, vital, inteligente, exigente, ambivalente y desgraciado. Su atormentada personalidad lo enfrentaba permanentemente con quienes le rodeaban, pero tambin con s mismo, con sus obsesiones, sus amores y sus anhelos. Su carcter incontrolable, impulsivo y retrado contrasta abiertamente con sus deseos de establecer amistad con la gente, de crear una comunidad de artistas, mientras paradjica y obstinadamente rehuye el trato con las personas. A principios de 1886, rechazado por sus vecinos que huan de l por su comportamiento hurao y taciturno, sintindose solo y abandonado por todos, le dice a su amado hermano: "Para todo el mundo soy una nulidad, me consideran un hombre excntrico y desagradable, sin embargo, hay en m una especie de msica serena y pura".

En una carta que Theo enva a su hermana menor Willemina, resume la esencia del carcter de Vincent: "Es como s habitaran en l dos hombres. El uno con un talento maravilloso, puro y delicado; el otro egosta y duro de corazn. Es una lstima que sea su propio enemigo, porque no slo le hace difcil la vida a los dems, si no tambin a s mismo".

Estos rasgos tan antagnicos de su carcter quedan artsticamente expresos en sus cuadros y en septiembre de 1888 escribe a Theo: "En mi cuadro El Caf de noche he querido expresar el oscuro poder de una taberna y, adems bajo el manto de la serenidad japonesa". En esa misma misiva explica la intencionalidad de su colorido: "Intento expresar las fuertes pasiones humanas de los noctmbulos, los necesitados y los borrachos con el rojo y el verde" y adems, hace anotaciones acerca de la audaz sensacin espacial que ha empleado mediante una marcada perspectiva para poner de manifiesto el gran atractivo del local, en el cual, segn sus propias palabras "uno se puede buscar la ruina, volverse loco o cometer crmenes".

Por el contrario, el cuadro "Mi cuarto de Arles", con la sencillez de sus formas de grandes planos y la armona de los fuertes tonos de amarillo, el color preferido del pintor, ofrece una impresin de alegre tranquilidad mediante el empleo de colores planos, empastados y brillantes: "roja la colcha, de color lila las paredes, las sillas y la cama amarillo cromo, almohadas y sbana amarillo limn, la ventana verde, blanco el espejo. Querra expresar con estos tonos un reposo absoluto, la calma deseada como manso reposo a su cabeza torturada?Adentrar en el misterio de la mente, es fue y ser un desafo. Vamos a recorrer los procesos de una personalidad creadora. Y viendo el horizonte desde un ngulo profesional que nos compete, recorreremos los caminos que se bifurcan en la exclusiva entrevista que nos concedi el Sr. Vincent Van Gogh. Es importante sealar que en la enfermedad el cuerpo humano mantiene la misma integridad que en la salud, se enferma como un conjunto y por ello, slo aquellos que conocen al ser humano en su totalidad y en sus partes podrn comprenderle cuando est enfermo y ms an, en su genialidad creadora.En el anlisis previo, podemos encontrar evidencias suficientes de la recproca causalidad entre enfermedad mental y arte as como, seales de una mutua retroalimentacin tanto en sentido positivo como negativo; es decir, cada una de ellas puede encontrar en el otro elementos beneficiosos que favorezcan su devenir armnico y exitoso, pero tambin pueden proporcionarse factores deletreos y perjudiciales para truncar su evolucin cadenciosa y concordante.

En ambas condiciones, creacin y enfermedad se requiere la existencia de un detonante que desencadene el proceso, para que luego, a travs de la sucesin de fases que implican una incubacin, un perodo de estado y una convalecencia, durante las cuales se consume energa vital mediante el desgarramiento de la integridad del ser para al fin, alcanzar la resolucin de la situacin problemtica, bien sea a travs de la curacin en el caso de la enfermedad o a travs de la produccin de una obra final, en el caso del arte.

Ambos procesos implican adems una transformacin de la realidad inicial a una nueva realidad, creada a partir de un inventario preexistente que sufre cambios intensos, bajo los efectos del entorno personal y socio histrico del creador o del enfermo. A tal efecto, podemos sealar que la enfermedad puede ejercer una poderosa influencia en el desarrollo del arte y particularmente en la pintura que ahora nos ocupa, a travs de las siguientes vas: Como detonador de un talento pictrico oculto o no conocido (Matisse, Frida Kahlo, Toulouse Lautrec).

Como determinante del contenido del producto creativo (Edvard Munch, Frida Kahlo, Paul Klee, Pablo Picasso, Toutouse Lautrec).

Como elemento transformador de la tcnica pictrica o de la paleta empleada (Henn Matisse, Claude Monet, Pierre Renoir, Raoul Dufy).

Como factor determinante de la cuanta de la produccin artstica (Vincent Van Gogh).

Como factor condicionador de un incremento artificial de la creatividad o como un destructor de ella, tal como ocurre en el alcoholismo y la drogadiccin, los cuales con extraordinaria frecuencia estn presentes en la mayora de los artistas.

Es necesario dejar sentado, que el arte ejerce tambin un poderoso efecto curativo per se, ya que en el desarrollo de la estrategia creativa, el ser humano puede integrar cuerpo, razn, emocin y espritu en una totalidad, que lo conduzca a la liberacin de las serias amenazas que para l representa la prdida de la salud, alcanzando la seguridad necesaria para la lucha, creando una verdad ms all de su propia realidad.

Segn Davies, la fabricacin de una mquina para viajar en el tiempo necesita de dos agujeros negros unidos entre s a travs de un agujero de gusano, que de esta forma sera, literalmente, una puerta al pasado.

La capacidad de que la mquina de Amos Ori puede superar la inestabilidad del vaco creado dentro del campo de gravedad que usara para viajar en el tiempo.

Ori destaca que la principal ventaja de su modelo es que slo requiere materia normal y el vaco que existe en el espacio para viajar a travs del tiempo, frente a las otras posibilidades que demandan materia extica (con una densidad de energa negativa y una presin negativa mayor en magnitud que la densidad de la energa) y una capacidad de ingeniera extraordinaria para recrear en laboratorio las energas de los agujeros negros.

Esa mquina tiene la capacidad terica de provocar una curvatura del espacio con un campo de gravedad local en su interior suficientemente poderoso que sera en la prctica una mquina para viajar en el tiempo.Universos ParalelosLa explicacin ms popular de estas paradojas es la de los universos paralelos. Esta interpretacin nos sostiene en que el Universo, integra a miradas de universos alternativos, lo que permite viajar al pasado y no solo observarlo sino modificarlo y evitar el suicidio de Vincent Van Gogh sin que surja ninguna paradoja.

En el mismo momento en que un viajero llega al pasado, el Universo se separa en muchos universos: en el que conoceremos a Vincent Van Gogh en vida y en otros en los que l puede sencillamente no estar.Aceptamos formalmente esta misin.

Superamos el riesgo de que por viajar a travs del tiempo, estaramos condenadas a entrar en alguno de los universos paralelos sin la posibilidad de reintegrarnos al Universo del que partiramos por primera vez en la mquina del tiempo.Luego de ser sometidas a estudios mdicos y exmenes psicolgicos, nos han encontrado en perfecto estado de salud, sin sufrir ninguna alteracin orgnica ni dficit psquico.

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Corresponsales de Prensa: Daniela Zeller y Leonor Minio

Decidimos viajar a Paris, para realizar la entrevista al artista, al genio, al hombre Vincent Van Gogh (grabamos en el trayecto y con su autorizacin y de mutuo acuerdo la entrevista) Nos hospedamos en la casa de huspedes La Ramure La Ramure38, Rue de Montcel 95430

Auvers-Sur-Oise

Estamos en Auvers-sur-Oise, una pequea localidad en las cercanas de Pars. Es un pequeo pueblo tranquilo que consigui preservar su encanto de antao aunque atrae a los turistas del mundo entero y los aficionados de pintura impresionista. Mucho antes de la llegada de su habitante ms famoso, Vincent Van Gogh, Auvers-sur-Oise y su valle verde, haban sabido cautivar varios enamorados de la naturaleza. Auberge RavouxLlegamos al hospedaje Ravoux, donde gentilmente nos recibi el gerente, que ya nos estaba esperando. Este hospedaje, que fuera en 1889 la pensin donde Vincent Van Gogh, se instalara exactamente despus de su estancia en Arles. Es increble que hoy todava exista y conserve la decoracin interior que propona en la poca de su famoso cliente. Van Gogh pagaba 3,50 francos al da, con las comidas, para vivir en una pequea habitacin abuhardillada que se puede visitar hoy da. Siendo las 15:45 Hs del da lunes, estamos apostadas, en el parque Auvers-sur-Oise, esperando la llegada de Van Gogh. Puntualmente llega lcon su andar lento y las manos en el bolsillo de un pantaln muy viejo, portando un saco de piel de oveja, y un sombreo que le tapa medio rostro, alto y cabizbajo.-Traduccin de la entrevista- por Paul MardnD Y L: -Seor Vang Gogh, es un placer-

Vincent:- El placer es mo mis seoritas- Me asombra que hayan viajado de tan lejos para hacerme a mi, una entrevista, se los agradezco.D Y L: - Pero seor, es una honra estar cerca suyo y compartir una charla.

Vincent: -Les agrada la pintura?...y la literatura?

D Y L:- Si por supuesto, sobre todo su pintura. Nos gustara que se sienta cmo, que hable de todo lo que quiera. Vincent:- Yo no hago exhibiciones grandiosas, yo me dirijo a la gente, a los pobres a la naturaleza, a los mineros, a las iglesias

D Y L: - Cul opinin es la que mas ha escuchado sobre usted?

Vincent: -Fracasado

D Y L:- Seor usted no es un fracasado, es un grande!

Vincent: - Se que tengo algo especiallo sey Theo tambin lo sabe, pero de tanto que me han dicho fracasado, hubo largas noches de cuna que me lo he cuestionado

D Y L: - Cmo fue su paso por la Escuela de Arte de Amberes? Vincent:- En mi breve estada por Amberes, se me demand hiciese un dibujo de la Venus de Milo, y al hacer alteraciones en su figura, el profesor comenz a gritarme: -Entonces Usted no sabe como es una mujer, Dios lo condene!

Yo tengo preferencia moral por lo naturalmente real, y no por lo idealmente bello... Hasta ahora no conozco ni una sola academia donde enseen a pintar a un limonero, sembrador, una mujer que ponga una tetera en el fuego u una costurera. Pero en cada ciudad de alguna importancia hay una academia con algn repertorio para figuras histricas, rabes, Luis XV, figuras realmente no existentes.Todas las figuras acadmicas estn colocadas juntas de la misma manera y digamos, on ne peut mieux (no se puede mejorar). Irreprobables. Intachables.D Y L: -Es decir que en la Academia solo consideran como temas artsticos, los que tienen caracteres sociales o morales histricos?

Vincent: - Adivinaran A que me refierono revelan nada nuevo. Pienso que no obstante lo correctamente acadmica que una figura pueda ser , ser superflua aunque fuera hecha por el mismo Ingle, cuando le falta la nota moderna,, el carcter ntimo, la accin real.

D Y L: - Cundo no sera una figura superflua?

Vincent: - Cuando el limosnero pide, cuando el campesino es un campesino, y la mujer campesina una campesina. Yo les pregunto conocen un solo limosnero, un solo sembrador en la vieja escuela flamenca? Trataron en la academia de pintar un trabajador? No. D Y L: - Usted cree que los artistas deben suprimir la emocin es pos de la tcnica?

Vincent: - Yo difiero de mis colegas en la creencia de que debemos suprimir la emocin , pienso que quien quiera hacer figuras debe tener, una clida simpata por todos los seres humanos y avanzar sin perderla, de otra manera los dibujos seran fros e inspidos.

D Y L:-Nos podra contar alguna experiencia personal, cercana a la gente que tanto ama?Vincent: - Si, son tantasRecuerdo a un minero, que fui a ver para tratar de ayudarlo, l haba tenido un accidente en las Minas de Marcasse,no saben en que condiciones vive la gente en las minas recuerdo sus insultos cuando entr a su casa, me dijo, mecheux d capelots (masticador de rosarios). Era blasfemo y bebedor, pero el escuch las palabras del evangelio y realmente dej de tomar. An hoy somos amigosLas mujeres del lugar, me pedan les leyera pasajes de las Sagradas Escrituras. Ellas decan que confiaban en mEso era reconfortante-D Y L: - Se ha enamorado?

Vincent: - A los 21 aos, en el verano de 1874, me enamor perdidamente de Ursula Loyer, mi prima. Ella haba enviudado y tena un hijo. Compartimos muchas tardes en la casa de mi familiay fue en una clida tarde en el jardn, donde le propuse ser mi esposa, formar una familia, pero ella me rechaz Hasta recuerdo que puse mi mano sobre el fuego de una vela cuando se neg a hablar conmigoElla tena que haberme amado, tena que haberlo hecho

D Y L:- Que hizo despus de tal desencanto?

Vincent:- Fui a beber al caf y ah me encontr con una mujerque me cur la manoera algo mayor que yo y tambin tena un hijovivimos bien un tiempopero la vida del artista es muy duratambin ella me dejD Y L:- Usted logr reponerse ante muchas dificultades!

Vincent:- Cuando estaba feliz, pensaba que todo era maravilloso, la misma naturaleza luz de Dios lo espero haba veces que me asaltaba una angustia muy grande Estaba esculido, silencioso y derrotado, me senta angustiado, desolado. Fue la primera vez que me convert en una persona rara y solitaria; hasta mi pasin por el dibujo se haba apagado, entonces me dediqu apasionadamente al estudio de la Biblia. D Y L: - Pero usted cree en el amor?

Vincent: - Creo en el amor eternamente. No he tenido demasiada correspondencia en el amory no las culpo, Jajajaa! Creo que debemos amar a aquello que amamos. El hombre que condena el bien, rehsa a amar lo que ama, se condena a si mismo.

D Y L: -Qu significa creer en Dios?

Vincent: - siempre me asombra que cuando uno ve la imagen de indescriptible e indecible desolacin, el abandono, pobreza, la miseria, en el limite y el final de todas las cosas, el pensamiento de Dios viene a la mente.

D Y L: - La naturaleza?

Vincent: - La naturaleza es un signo sacramental, visible de una gracia espiritual, que yo debo pintar y revelar para la gente.D Y L:- Cul es su libro preferido?

Vincent:- La Biblia, es mi eterna acompaantepero si se refieren la clsica literatura, me ha gustado mucho La Cabaa del To Tom

D Y L:- Sus mejores amigos

Vincent:- Monet, Pizarro, Bernardo y mi querido Gaughin

D Y L: - Cmo fue su convivencia con Gaugin?Vincent: -Yo quera formar una comunidad de artistas, y haca mucho que esperaba que Gauguin, que era amigo de Theo viviera y trabajara conmigo. Sin embargo se hizo esperar. Yo segua pintando pero me senta tenso; coma demasiado poco, beba y fumaba demasiado, si demasiado y trabajaba durante horas frenticamente, a pleno sol. En octubre de 1888 lleg por fin Gauguin, habit el ala derecha de la casa amarilla en Arles y vivi y trabaj durante tres meses conmigo. Le prepar un cuarto y le hice cuatro pinturas con girasoles Trabajar juntos era bueno, al principio. Pero tema enfermarme. Pasamos los das trabajando, trabajamos siempre. A la noche tenemos un cansancio mortal y vamos al Caf y luego temprano a la cama. sa era nuestra vida... En diciembre las discusiones entre los dos se volvieron sobreexcitadas, el quera que yo pinte encerrado y yo necesitaba pintar al aire libre Nuestras conversaciones son vivificadas a veces por un fluido elctrico extraordinarioD Y L: -Pero usted ha tenido episodios de insomnio?

Vincent: - Y fue por el otoo de 1888 cuando mis cuadros volvieron a ensombrecerse y recibieron mi nota angustiosa: surgieron los cuadros nocturnos. Apenas si dorma por la noche y fijaba velas en el ala de su sombrero y en el caballete. No esataba enfermo pero si segua sin alimentarme bien y sin dormir seguramente lo estara. Recuerdo que Gauguin, me cont que una vez se despert de noche y me encontr en silencio parado ante su camayo no recordaba ese episodioSi recuerdo que un temor extrao me invada, me pona tensoCreo que tema enloquecerD Y L:-Porqu se intern en Arles?

Vincent:- Saben mucho sobre mi vidaEs cierto me intern por decisin propia, el Dr., logr apaciguar mis crisisY me dijo que cuando mis alucinaciones las tome como un complemento normal de las enfermedades d este tipo, desaparecera gran parte de mi angustia Comenc a amar a los otros como yoramos oncepienso asumir sin rodeos mi oficio de locojajajaja!D Y L:- Que es la locura para usted?

Vincent:- No creo que mi locura sea la de persecucin, ya que mis sentimientos en estado de exaltacin desembocan mas bien en las preocupaciones de la eternidad y de la vida eterna.. Pero asimismo es preciso que yo desconfe de mis nervios

D Y L:- Qu lo inquieta?

Vincent:- No quiero ocasionarle ms problemas a mi hermano, ahora estoy viviendo con l y su familia. Deseo que mi sobrino tenga un alma ms serena que la mala ma se hunde...D Y L:- Sus cuadros estn revolucionando al grupo impresionista?

Vincent:- El mismo Gauguin tard en apreciar sobre todo los girasoles, aunque ya haca tiempo que los conocaSolo quiero comprender el universo para expresarlo en el arte, lo que sucede es que algunas crisis me ha costado a mi ms que mi esqueleto bien arruinado, m i cerebro bien chiflado!

D Y L:-Cmo va con las ventas?

Vincent:- Theo vendi un solo cuadro, le puse El Viato Rojo lo compr Anna Pack, a 400 francos. Que los cuadros no se vendan ahora me causa la misma angustia que a l. Hacer mil cuadros a 100 francos, durante una vida de artista es muy duro, pero cuando el cuadro es a 100 francos y no se vendees una tarea muy pesada de soportar, no quiero que mi hermano siga hacindose cargo de misi yo soy un obrero de la pintura, no paro de trabajarNi siquiera mi hermano ha recuperado el costo de los lienzos y la pinturaD Y L:- Entonces que remos traerle una buena noticia seor!

Vincent:- Una buena noticia para m?

D Y L:- Si seor, sus cuadros se expondrn en las mejores galeras del mundo y sern vendidos por millones de dlares, sus obras sern consideradas, entre las mejores del mundo!

Vincent:- Es imposibleimposible Cundo ser eso?D Y L:- Dentro de un tiempo seor solo un tiempo ms y la magia de su obra maestra recorrer los ojos y los corazones de la gente del mundo entero! Cierre de la nota.

Una vez finalizada la entrevista, nos despedimos no sin antes recibir de sus manos una de sus pinturas. Nos asombr que nos diera semejante regalo, pero para l fue una manera de agradecernos por llevarle la posibilidad de seguir creyendo.

Referencia BibliogrficaAmerican Psychiatric Association (1994), Diagnostic and statistical manual of mental disorders, 4 ed. (DSM-IV). APA Washington DC.Carlos Churba, La Creatividad, Editorial Dunken, Buenos Aires, 2004Gea Spa Milan, Vincent Van Gogh, Editorial Prince,Usa, 1969Goubert, Pierre, Historia de Francia, Editorial Crtica, BARCELONA, 1997

Morrant JCA (1993), The wing of madness: the illness of Vincent van Gogh.,Can J Psychiatry 38:480484Monroe RR (1978), The episodic psychoses of Vincent van Gogh. J. Nerv Ment Dis 166:480488

Pelcula Lust for life , Director: MInelli, Protagonistas :Kir Douglas, Anthony Quin

UNIVERSIDAD DE BELGRANO DANIELLAZELLE(17615)

FACULTAD DE HUMANIDADES LEONOR MINIO (17626)

CARRERA: PSICOLOGA 2 AoCATEDRA: CREATIVIDAD E INNOVACIN LIC. CARLOS ALBERTO CHURBA

P O L I G R A F A

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