ENTREGA FINAL DE CASA EN BURDEOS

00. INTRODUCCIÓN

Cuando en 1998 Rem Koolhaas terminó su célebre casa en Burdeos, un icono había sido construido. La casa en Burdeos, con su adaptación al lugar, la resolución de un complejo programa y su claridad de conceptos, consti-tuirá un símbolo de la tardo-modernidad; una obra capital probablemente al mismo nivel que la Villa Savoye de Le Corbusier, la casa de la Cascada de Frank Lloyd Wright, o la Casa Farnsworth de Mies van der Rohe. Pero antes que una pieza maestra, la casa es una casa. Es una casa construida para unas personas concretas, llena de sus deseos particulares y necesidades para la vida cotidiana.

No debe ser nada más.

-- introducción

00Investigación y Transformación de la Sección de Casa en Burdeos

01. UNA CASA, UN MUNDO

Un matrimonio que vivía con sus tres hijos en una hermosa y antigua vivien-da de Burdeos disfrutó durante muchos años pensando en cómo construirse una nueva casa; posiblemente una casa muy sencilla. De repente, el marido sufrió un accidente de coche en el que casi pierde la vida. Desde entonces ha necesitado una silla de ruedas para desplazarse, la que ha convertido su hermosa vivienda del centro de la medieval Burdeos en una prisión. A raíz de esto la pareja comenzó a repensar su casa de nuevo, la cual representaba ahora la esperanza de liberación para el marido ante su reciente limitación.

¿Cómo podría ésta casa redefinir su mundo?

-- un casa, un mundo

Investigación y transformación de la sección de Casa en Burdeos 01

“No quiero una casa simple. Quiero una casa compleja, porque la casa definirá mi mundo”.

02. TRES CASAS, CUATRO ESCALERAS

casa

--cu

eva

casa

--caja

casa--mirador

La compleja casa que demandaba el propietario ofrece sin embargo una imagen sencilla al exterior, con una viga de hormigón rosa perforada volando sobre un cubo de cristal y un muro perimetral que re-delimita el terreno. La construcción se recorta, se entierra, se parte, en respuesta a la topografía y a un programa dividido en tres partes, en tres casas diferentes, colocadas una encima de otra.

La casa inferior, formada por una serie de espacios excavados en la colina, será una casa-cueva, abierta a su vez al patio de entrada, y albergará la cocina, la bodega, y la habitación de la televisión.La casa superior, alojada en el alma de una gran viga suspendida y perforada por unos grandes orificios circulares, será una casa--caja, dividida en una zona destinada al matrimonio y otra destinada a los hijos. La casa intermedia, donde se encuentra el salón y la terraza para la familia, será una casa-mirador, que favorecerá la relación “interior-exterior” al abrir una vista hacia el valle del río Garona con la perfilada silueta de Burdeos detrás.

No se trata por tanto de una construcción ensimismada, sino una delicada operación de cirugía que cuida la intersección y el dialogo entre el terreno y la vida.

Lo más curioso es que en esta casa hay “cuatro escaleras”, incluyendo la plataforma del ascensor. ¿Por qué se equipa una vivienda tan pequeña con tantas escaleras? La razón es que en ella se superponen tres casas con carac-terísticas muy distintas, donde la escalera proporciona un paseo vertical que las conecta y que nos describe de forma narrativa el mundo interior de cada una.

-- un casa, un mundo

Investigación y Transformación de la Sección de Casa en Burdeos 02

03. ¿QUÉ SIGNIFICA LA SECCIÓN?

la sección de la plataforma la sección de la escalera de caracol

La sección representa una secuencia de los diferentes mundos y sensaciones que hay en la casa.

El análisis de la sección es por ello un análisis básicamente de sensaciones.

El viaje por las escaleras nos conecta las tres casas en vertical, y nos mues-tra el mundo de la vivienda de una forma gradual, narrativa y dramática al mismo tiempo.

-- ¿qué significa la sección?


04. ANÁLISIS DE LA SENSACIÓN -- la escala de caracol

nive

l de ca

sa --

caja

nivel de casa -- mirador

niv

el d

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sa -

- cu

eva

Cuando subimos por la escalera de caracol desde su base excavada en el terreno, como si ascendiéramos desde la tierra hacia la terraza, se ofrece una visión ininterrumpida del entorno. Este efecto se intensifica con el acabado pulido del acero inoxidable del cilindro de la escalera, que lo hace desaparecer entre los reflejos del paisaje circundante. La banda continua de cortinas móviles de la sala de cristal crean el único límite entre el interior y el exterior en esta planta. La cortina, como un objeto que pertenece al interior, creará así un espectáculo dramático en la ambigüedad de este límite. Seguimos por la escalera y entramos en la viga que nos asoma al paisaje atravesando un laberinto opaco de tabiques giratorios, con las misteriosas aperturas cir-culares del muro perimetral como única conexión con el exterior. El mismo paisaje es representado otra vez en este espacio de “vuelta de tuerca” por el recorrido y los fragmentos que se ofrecen a través de los huecos de una man-era extrema. Es una casa para pasear, donde la “vuelta de tuerca” nos hace perder la orientación, mientras nos duplica las sensaciones del espacio. Los huecos dinámicos que se sitúan a la altura del ojo (adultos de pie, niños de pie, silla de ruedas) proporcionan un segmento de horizonte durante el recor-rido a través de la planta, y los huecos relativos que sirven para conectar los estados específicos (cama, escritorio, lavabos, baños) con el espacio contiguo, completan las relaciones con el paisaje de una manera más oculta y sutil. No es un paisaje abarcable visualmente de una vez, sino un paisaje vislumbrado en expansión, ritmo y ausencia de límite en el espacio.

-- análisis de la sensación: la escalera de caracol


05. ANÁLISIS DE LA SENSACIÓN -- la plataforma (1)

La plataforma del ascensor con un tamaño de una habitación de 3 x 3,5 met-ros, será el corazón de esta casa; un paisaje interior de la vivienda, una isla sagrada a la que sólo le está permitido acceder a quien sufre la minusvalía, al propietario; como si fuese una puerta a las tres casas superpuestas, en cuyo recorrido vertical completa y modifica cada planta y su función dependiendo de si el ascensor reposa o flota por encima de ellas. De esta manera la plata-forma otorga el mayor grado de libertad al dueño con su silla de ruedas, en su mundo, en su casa.

Se puede entender este viaje en el ascensor a través de su estado dinámico, y a través de sus diferentes etapas sin movimiento.

-- análisis de la sensación: la plataforma


06. ANÁLISIS DE LA SENSACIÓN -- la plataforma (2)

nivel de casa -- mirador

nivel de casa -- caja

nivel de casa -- cueva

estado estático

esta

do

din

ám

ico

estado estático

estado estático

En su estado dinámico, el hueco del ascensor es entendido como una gran biblioteca con un muro-estantería de tres pisos de altura que acompaña el re-corrido de la plataforma. El desplazamiento en vertical es entendido por tanto en la biblioteca de una manera específica y adecuada. Mientras recorremos la estantería en sus tres niveles, la casa nos muestra tres posibilidades de vida diferentes: cuando la plataforma está en el nivel de casa-cueva, con el patio de luz natural encima, se conecta con la bodega; el nivel intermedio, libre de obstáculos alrededor, muestra un horizonte continuo de 360 grados que le permite al dueño con su silla de ruedas poder disfrutar de la naturaleza exterior desde el interior de la vivienda; cuando la plataforma se eleva hasta la última planta, crea un espacio de trabajo en el dormitorio del matrimonio, iluminado de forma natural a través del lucernario. Será por tanto un espacio íntimo y personal para el propietario.

Es su mundo, en su casa, esta nueva extremidad tecnológica le otorga al propietario más posibilidades de acercarse a su colección de libros y vi-nos, que a cualquier otro miembro de la familia. De esta manera se podría interpretar la silla de ruedas como una extensión del cuerpo, como un nuevo privilegio que intenta compensar de algún modo la autonomía perdida.

-- análisis de la sensación: la plataforma


07. UN MUNDO PERDIDO

Sentimos una gran pena cuando, a principios del 2001 supimos de la muerte del dueño de la casa.

Desde entonces, el mundo oculto en ella se ha eclipsado con una plataforma vacía que espera a su dueño.

08. LA SECCIÓN SIN PLATAFORMA

sección con la plataforma

sección sin la plataforma-- patio

patio con dos escaleras

Desde entonces, la plataforma ha terminado con su responsabilidad.

Si observamos ahora la sección sin la plataforma, (la estructura del ascensor es independiente en el sistema de “contrapeso” de la estructura en la casa, por lo que la transformación al quitar el ascensor no ha roto el equilibrio del sistema), el hueco vertical que deja en la sección parece un patio que atra-viesa las tres casas, con un lucernario en la parte superior. Aparecen dos escaleras que acompañan a este patio. La escalera inferior tiene la configura-ción gruesa y pesada adecuada a su condición de casa-cueva, mientras que la escalera en la planta mirador, se muestra ligera para ofrecer así una continui-dad del espacio interior y exterior.

-- la sección sin la plataforma


09. QUITAR EL ASCENSOR, COMPLETAR LA SECCIÓN

bib

lioteca -- h

abita

ción

bib

liot

eca -

- pa

tio

La estrategia en la transformación de la sección es quitar el ascensor y com-pletar la sección sin cambiar el programa de BIBLIOTECA que es necesaria en la nueva vivienda. Será un proceso de conversión de biblioteca-habitación, a una biblioteca-patio de la casa. Será una intención de recuperar el mundo de la casa mediante un movimiento diferente, un movimiento sin silla de ruedas.

-- quitar el ascensor, completar la sección


10. UNA BIBLIOTECA NUEVA

¿Cómo será una nueva biblioteca en el patio de las dos escaleras?

-- una biblioteca nueva


11. HIPÓTESIS DE LA ESCALERA GRUESA

escalera gruesa

escalera -- estantería

nudo de horizontes

De muro-estantería hacia escalera–estantería.

. Conciliar la diferencia existente entre las proporciones de la escalera y la estantería de libros.. Re-establecer la relación del movimiento vertical y la utilización de la bibli-oteca (contener, colocar los libros, sentarse, tumbarse, etc.).. Aprovechar el desnivel entre el objeto escalera–estantería y el nivel interme-dio para convertir el suelo de la sala en una gran mesa para la biblioteca.

Mediante esta transformación se completa el vacío entre la casa-cueva y la casa-mirador, con una acción de enterrar que sustituye al excavar (el espacio bajo la escalera–estantería se utiliza para el bodega), como si fuese un nudo que une los dos niveles sin romper la continuidad del paisaje en el nivel intermedio de la casa con un movimiento distinto. Mientras se transforma la escalera que antes servía sólo para la propietaria en una escalera principal para toda la familia.

-- hipótesis de la escalera gruesa


12. HIPÓTESIS DE LA ESCALERA LIGERA

subir entre casas

subir en el patio

patio dentro tres casas

De un espacio íntimo para el dueño dentro la habitación, hacia un espacio íntimo en el patio para la familia. . Situar una caja exenta en el interior del patio sin contacto con los volúmenes preexistentes.. Conectar la escalera ligera y la caja, posibilitando así una nueva forma de vida para toda la familia. Esta transformación ocupará el espacio poniendo en valor las cualidades del patio. Dentro de la caja suspendida, la luz cenital creará una atmósfera íntima y apropiada para la lectura, al mismo tiempo que se permite el paso de luz natural al interior de la planta intermedia. Será un objeto ligero en conexión con la escalera también ligera, cuyo ascenso ya no será un simple recorrido para llegar al nivel superior, sino posibilitará una subida a un espa-cio íntimo en el patio al final del recorrido por la antigua biblioteca.

-- hipótesis de la escalera ligera


13. UNA BIBLIOTECA EN UN PATIO

Una biblioteca en el patio será un mundo nuevo en esta casa, que podrá sin embargo poseer toda la coherencia conceptual que tenía la vieja casa.

-- una biblioteca en un patio


14. UNA CASA ES UNA CASA

EL análisis en sección de la casa de Burdeos nos muestra los mundos recreados por la casa en sí misma; será un análisis de una secuencia de sensaciones. De igual manera, la transformación en la sección es un proceso de transformación de esta secuencia de sensaciones para interpretar lo que Koolhaas quería hacer en la casa, sobre la inestabilidad y las dualidades de la vida.

Porque al final una casa, compleja o sencilla, no es sino la concreción de una vida.

-- una casa es una casa


BIBLIOCRAFÍA

Guijarro Fayard, Javier: Casa en Burdeos, Floirac, Francia 1998, OMA-Rem Koolhaas. J. Guijarro. 2004. 200p.

Koolhaas, Rem: OMA-Rem Koolhaas, 1987-1998. Croquis. 1998. 434p.

Koolhaas, Rem: Small, medium, large, extra-large: Office for Metropolitan Architecture : Rem Koolhaas and Bruce Mau. Monacelli Press. 1995. 1344p.

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