Fernndez-Bozal J: El equipamiento para la fotografa digital 75Rev Esp Ortod 2005;35:75-84 Fotografa digital

El equipamiento para la fotografa digitalJAVIER FERNNDEZ-BOZAL

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Si despus de analizar las ventajas y los inconve-nientes de la fotografa digital decidimos sustituir nuestro viejo equipo de fotografa dental convencional, el primer dilema ser elegir nuestra nueva cmara en un mercado donde la oferta es muy amplia pero est dirigida a las necesidades mayoritarias del pblico, y no a las necesidades especficas de los profesiona-les de la odontologa. Con tantas opciones la elec-cin puede convertirse en un autntico quebradero de cabeza, los vendedores no siempre estn cualifi-cados para aconsejarnos en un tipo de compra tan especializada y rara vez es posible probar la cmara para emular una situacin real como, por ejemplo, tomar unas fotos intraorales. Slo restan 2 alternati-vas: seguir los consejos de algn compaero que ya ha pasado antes por este trance o recabar informa-cin sobre las caractersticas de la cmara que nece-sitamos para comprobar que el producto que nos ofrecen es el adecuado.

Siempre resulta fcil aconsejar la compra del pro-ducto ms caro y ms avanzado tecnolgicamente, pero nuestro objetivo no es gastar por gastar, sino adquirir una herramienta que sea adecuada para satis-facer nuestras necesidades profesionales. Esas necesi-dades incluyen la documentacin de los casos con registros intraorales y extraorales que se vern en la pantalla del ordenador, que se enviarn por correo electrnico a otros profesionales para comentar por-menores del tratamiento, que pueden ilustrar una presentacin en un foro profesional con un programa como PowerPoint, o que se reproducirn en un me-dio impreso como un libro o una revista cientfica.

Son muchas las cmaras digitales que nos pueden ofrecer unas fotografas extraorales satisfactorias; las figuras 1, 2 y 3 corresponden a imgenes faciales obtenidas con 3 cmaras digitales distintas y donde

se aprecia la deformacin causada por los diferentes objetivos utilizados. Sin embargo, el desafo que no todas pueden superar se encuentra en las fotografas intraorales, donde se precisa un equipamiento ms especfico. Las fotografas 4, 5, 6 y 7 corresponden a fotografas intraorales tomadas con diversas cmaras digitales. La cmara ms sencilla no permite un buen acercamiento (Fig. 4) y hay que ampliar y encuadrar la foto con la consiguiente prdida de calidad (Fig. 5). Con una compacta digital de gama media (Fig. 6) hay sombras correspondientes a los separadores y la imagen est deformada, como resulta evidente al compararla con la obtenida con una rflex equipada con objetivo macro de 100 mm (Fig. 7).

En este artculo voy a comentar algunos concep-tos relativos a la macrofotografa y su relacin con el equipo que pretendemos adquirir. Comenzaremos con una breve introduccin sobre cmaras digitales en general y sobre el sensor digital, y a continuacin revisaremos conceptos referentes al objetivo, control de la exposicin y flash en fotografa dental.

LA CMARA FOTOGRFICA DIGITAL

El mercado de cmaras digitales est dividido en 2 grupos: cmaras digitales compactas y cmaras rflex digitales. Estas ltimas ocupan un lugar rela-tivamente pequeo en las tiendas especializadas si lo comparamos con el amplio espacio que ocupan las compactas, entre las que hay diferentes subgrupos segn la calidad de su ptica y del sensor digital.

Esta amplia oferta de cmaras compactas obede-ce a que fueron las primeras en introducirse en el mercado. Inicialmente los sensores eran de baja re-solucin y careca de sentido desarrollar modelos en formato rflex que de ningn modo iban a satisfacer

Estomatlogorea de Ortodoncia de la Universitat Internacional de Catalunya

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Figura 1. Fotografa facial tomada con una cmara compacta Canon Ixus x3.

Figura 3. Fotografa facial tomada con una cmara rflex digital y objetivo ma-cro 100 mm.

Figura 2. Fotografa facial tomada con una cmara compacta Nikon Coolpix 995.

Figura 4. Fotografa intraoral tomada con una cmara compacta Canon Ixus x3. Su objetivo no permite un acercamiento ma-yor y precisa un trabajo de edicin, con la consiguiente prdida de calidad.

Figura 6. Fotografa intraoral tomada con una cmara compacta Nikon Cool-pix 950.

Figura 5. La fotografa 4 recortada.

las exigencias de un fotgrafo usuario del sistema rflex SRL. Para profesionales de la publicidad, mer-cado muy especializado, se desarrollaron los respal-dos digitales que se pueden acoplar a las cmaras de gran formato, pero no a la rflex SRL, y cuya calidad y precio estn muy por encima de lo que necesita el ortodoncista.

La evolucin del mercado de cmaras digitales se ha caracterizado por un descenso de los precios y una mejora de la calidad del producto. Hace 5 aos el precio de una cmara rflex digital era prohibitivo

y su calidad no estaba en concordancia con el precio; la cmara compacta era la nica opcin de compra posible y aun as su precio superaba con creces el de una cmara convencional. Algunos proveedores de fotografa mdica de EE.UU. ofrecan adaptaciones de compactas para uso dental para aquellos profesio-nales que ya queran introducirse en el mundo de la fotografa dental en formato digital. Actualmente, la rflex digital, aunque an sigue siendo relativamente cara, ya es una opcin a considerar y pronto la con-tinua bajada de precios y el aumento de la calidad disiparn las dudas de los eventuales compradores.

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La cmara compacta (Fig. 8) integra en una uni-dad cuerpo, objetivo y flash. Est dirigida a personas que quieren hacer fotografas sin excesivas compli-caciones tcnicas: apuntar, disparar y obtener la foto. Suelen ofrecer una funcin macro para hacer fotogra-fa a corta distancia que no exista en las cmaras compactas convencionales. Muchos compaeros han introducido la fotografa digital en sus consultas con este tipo de cmaras porque la adquisicin de una rflex digital supona un gran esfuerzo econmico y como nosotros no somos profesionales de la imagen sino de la ortodoncia, nos es difcil rentabilizar este tipo de compras.

La cmara rflex digital SRL para uso en odon-tologa debe estar compuesta por 3 elementos sepa-rados: el cuerpo de la cmara, el objetivo macro y el flash anular (Fig. 9). El objetivo macro puede ser el que usbamos con nuestra cmara convencional y el flash anular debe ser compatible con el cuerpo que hayamos adquirido; los viejos modelos aptos para cmaras convencionales no siempre funcionan en los cuerpos digitales.

EL SENSOR

Es el elemento fotosensible en una cmara digital y hace las veces de la pelcula fotogrfica. Su tecno-loga se basa en los semiconductores de silicio, que

capturan los fotones que componen la luz. En el interior del sensor los fotones liberan electrones que se transforman en voltaje cuyo valor se puede medir y convertir en datos digitales.

El sensor lo forman miles de fotodetectores o elementos fotosensibles cuya carga elctrica durante la fotografa ser proporcional a la cantidad de luz recibida; esa diferente carga elctrica dar lugar a los diferentes tonos de la imagen. Tras el procesado de la informacin, cada uno de estos elementos dar lugar a un pxel, que es la unidad elemental de la imagen digital.

Hay 2 tipos de sensores en el mercado, los CCD (charged coupled device) y los CMOS (complemen-tary metal oxide semiconductors).

Los CCD convierten la intensidad de luz en vol-taje, que a su vez debe ser convertido en datos digi-tales binarios para que el ordenador los pueda leer. Este proceso se hace fuera del sensor en otro chip denominado ADC (analogic digital converter).

Los CMOS se caracterizan porque la conversin de datos analgicos a digitales se realiza en el mismo sensor y tambin puede integrar otras funciones como la compresin de imgenes en formato JPEG o la reduccin de ruido (mejora en la calidad de la imge-nes). Esta versatilidad permite un importante ahorro

Figura 7. Fotografa intraoral tomada con una cmara reflex digital y objetivo ma-cro 100 mm.

Figura 8. Cmara compacta.

Figura 9. Cmara rflex para macrofotografa.

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de costos para los fabricantes, que, unido a la mejora en la calidad de las imgenes que se obtienen con ellos, los convierten en una seria alternativa a los CCD.

La resolucin del sensor, o nmero de pxeles que lo integran, constituye un dato muy importante. Se especifica como nmero total (p. ej. 6 millones de pxeles o 6 megapxeles) o indicando el nmero de pxeles que tiene el sensor a lo largo y a lo ancho (2.000x3.000). Algunos fabricantes distinguen entre el nmero de pxeles reales y efectivos; la diferencia suele ser inferior al 10% y este porcentaje correspon-de a pxeles del sensor que no componen la imagen sino que se utilizan para diversos clculos como eli-minar el ruido o ajustar el balance de blancos. Cuan-do las cmaras permiten obtener imgenes en formato RAW, s utilizan todos los pxeles del sensor para capturar una imagen en bruto y luego el software del ordenador realizar el resto de procesos.

El sensor en las cmaras digitales determina en gran medida el segmento de calidad en que nos mo-vemos tanto entre las compactas como entre las r-flex. Es uno de los elementos ms importantes de la cmara e influye en su precio.

El tamao de los archivos que corresponden a las imgenes depende de la resolucin del sensor; a mayor nmero de pxeles los archivos ocuparn ms mega-bytes. Dependiendo de la aplicacin que vamos a dar a las imgenes podremos utilizar resoluciones mayo-res o menores del sensor. Cuando las imgenes se van a publicar en medio impreso interesan resolucio-nes altas y sin compresin, y en estos casos es muy interesante disponer de cmaras capaces de obtener archivos en formato RAW o en formato TIFF, donde no hay compresin de los archivos o la compresin es sin prdida de calidad; luego siempre se podrn comprimir en caso necesario, pero el proceso inver-so es imposible.

La prctica totalidad de sensores que equipan las cmaras digitales son monocromticos, detectan la intensidad de la luz pero no su color. Para solucionar este inconveniente lo ms extendido es colocar un filtro de color delante de cada pxel; cuando la luz llega al filtro, ste slo deja pasar uno de los 3 colores primarios (rojo, verde o azul) hasta el fotodetector y rechaza los otros 2. Como en la fotografa cada pxel debe contener la informacin de los 3 colores y el fotodetector slo capt 1; el resto debe interpolarse matemticamente a partir de pxeles de alrededor, y eso a veces da lugar a la generacin de colores fic-

ticios. El diseo de mosaico ms comn es el patrn Bayer, donde predominan los filtros verdes debido a que es el canal ms importante para el ojo a la hora de determinar la nitidez de una imagen (Fig. 10).

El sensor Foveon X3, aparecido en el ao 2002, incorpora la novedad de que cada fotodetector per-mite captar los 3 colores primarios a la vez. En cada pxel del sensor hay 3 fotodetectores, cada uno a diferente profundidad, aprovechando que el silicio absorbe la luz a diferente profundidad dependiendo de la longitud de onda. Este sensor que es del tipo CMOS evita la generacin de colores ficticios (no se inter-polan colores por software) y mejora la capacidad de enfoque por la cmara y la nitidez de la imagen. Actualmente equipa las cmaras Sigma SD9.

Los sensores tienen todava muchas posibilidades de mejora y no slo en el nmero de pxeles sino tambin en la minimizacin de los problemas que se producen en los sensores a la hora de captar las imgenes. Entre los ms importantes se encuentran el ruido, generacin de colores ficticios, efecto muar, blooming o el pixelado.

Figura 10. Filtro Bayer para el sensor digital que determina la longitud de onda que excita cada uno de los elementos del sensor.

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QU HA CAMBIADO CON LA FOTOGRAFA DIGITAL Y QU SIGUE IGUAL?

Aunque a veces se nos presenta la fotografa di-gital como algo totalmente nuevo y revolucionario que nos permite componer una escena en la pantalla LCD de la cmara y guardarla apretando el dispara-dor, hay aspectos que permanecen inmutables res-pecto a la fotografa convencional.

En las cmaras digitales ha cambiado el soporte de la imagen, un sensor sustituye a los haluros de plata de la pelcula fotogrfica como material sen-sible y desaparece el procesado qumico de la pel-cula. Aunque este cambio ha supuesto una revolu-cin en el mundo de la fotografa, las cmaras digitales siguen funcionando en muchos aspectos igual que las cmaras convencionales y, adems de un sensor con buena resolucin, sigue siendo im-prescindible trabajar con un objetivo adecuado, un control adecuado de la exposicin y disponer de la iluminacin adecuada para obtener unas buenas fo-tografas.

EL OBJETIVO

Un objetivo fotogrfico est compuesto por diver-sos elementos de vidrio ptico diseados para dirigir los rayos de luz a la pelcula o al sensor y componer una imagen sobre ella. Para conseguir una imagen ntida, el objetivo debe tener un poder de resolucin capaz de reproducir claramente hasta el menor deta-lle y con el mximo contraste, es decir, reas claras y oscuras bien definidas. Es un elemento de impor-tancia capital tanto en fotografa convencional como digital para la obtencin de una imagen ntida. Pue-de estar integrado en la cmara (compactas) o ser intercambiable (SRL). Un objetivo de escasa calidad o inadecuado para el tipo de fotografa que vamos a realizar producir una imagen de baja calidad que incluso puede estar deformada.

Aunque hay muchos tipos de objetivos y muchas clasificaciones posibles, en general se identifican por su distancia focal, que es la distancia entre el centro del objetivo y el plano de la pelcula o sensor cuan-do se enfoca al infinito. Cuanto menor es la distancia focal mayor es el ngulo de visin a travs del ob-jetivo. Los objetivos de pequea distancia focal en-tran en el grupo de grandes angulares y los de gran distancia focal en el grupo de teleobjetivos.

Utilizando el equipo de fotografa convencional, lo habitual ha sido trabajar con objetivos cuya dis-tancia focal puede estar entre 50 mm y 105 mm y son del tipo macro, el trmino macro se refiere a la capacidad de un objetivo de enfocar a corta dis-tancia y reproducir un objeto en la pelcula como mnimo a la mitad de su tamao real, y para algunos autores la macrofotografa debe hacer reproducciones a tamao real o 1:1 o incluso producir ampliaciones mayores (Fig. 11). Los macro estn diseados para conseguir gran calidad de imagen sin deformaciones, a escalas de reproduccin elevadas (fotografa intrao-ral), pero tambin son tiles para producir imgenes de alta calidad a cualquier distancia de enfoque (fo-tografa extraoral). Muchos teleobjetivos zoom tam-bin tienen la designacin macro, pero su aumento no es tan grande como el de un verdadero macro.

En las cmaras digitales que incorporan objetivos zoom existe una funcin macro que facilita el enfo-que automtico a corta distancia, pero debido a in-suficiente calidad de la lente la imagen puede sufrir deformacin.

Si el objetivo que usbamos con la rflex conven-cional lo acoplamos a la cmara rflex digital debemos tener en cuenta que se modifica su distancia focal debido a la diferencia de tamao entre el sensor digi-tal y el negativo de 35 mm (para el que originalmente se construyeron estos objetivos). La nueva distancia focal se obtiene multiplicando la distancia focal del objetivo por un factor que normalmente es de 1,6 y que se obtiene del cociente entre la superficie del negativo y la superficie del sensor. El resultado es

Figura 11. Objetivo macro de 50 mm con su escala de ampliaciones.

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que un objetivo macro de 50 mm se convertir en un 80 mm en la cmara rflex digital de gama media-baja (algunas cmaras de gama alta incorporan sen-sores cuyo tamao iguala el del negativo fotogrfico y no existe esta modificacin de distancia focal). Al odontlogo este cambio le favorece en cierta medida, pero es un problema para un arquitecto que usa un objetivo tipo gran angular porque pierde esa carac-terstica y no es posible fotografiar un objeto de gran tamao como un edificio desde corta distancia.

El objetivo suele contar con un sistema de enfoque y con un diafragma que permite ajustar la cantidad de luz que pasa a travs del mismo. La mxima abertura ser especificada como nmero f (es una caracterstica de cada modelo de objetivo dependiente de la calidad de las lentes que lo integran), y cuanto menor sea, mayor ser la cantidad de luz que podr atravesar la lente.

El sistema de enfoque puede ser manual o auto-mtico. En la mayora de las cmaras digitales com-pactas se utiliza enfoque automtico porque la ima-gen se compone en el monitor LCD situado en el dorso de la cmara y no a travs del visor. En las cmaras rflex digitales ocurre lo contrario, la ima-gen se compone con el visor y no en la pantalla LCD (que slo sirve para controlar los mens y para revi-sar las fotografas realizadas) y es posible enfocar tanto de forma manual como automtica. Para con-seguir imgenes de tamao uniforme sin retocar la fotografa es muy recomendable disponer de enfoque manual, como explicaremos en un artculo posterior dedicado a la obtencin de fotografas.

La abertura del objetivo tiene repercusin en la profundidad de campo, concepto que explicaremos al hablar de la exposicin. Desde que la electrnica se incorpor a las cmaras fotogrficas la abertura del objetivo se controla desde el cuerpo de la cma-ra, bien de forma automtica o manualmente. Mu-chas cmaras compactas digitales incorporan control manual de la abertura y tambin lo incorporan todas las rflex digitales.

Para fotografiar en condiciones deficientes de luz se necesita un objetivo con un valor de abertura bajo (objetivo luminoso), que est construido con elemen-tos pticos de mayor calidad y tienen precios eleva-dos. En fotografa dental esta luminosidad no es un factor importante porque se suele fotografiar con flash, y para obtener la mxima profundidad de cam-po se utilizan aberturas pequeas; rara vez necesita-mos abrir el diafragma hasta su mxima abertura

LA EXPOSICIN

Fotografa, etimolgicamente, quiere decir escri-tura con luz, y el manejo correcto de la luz es im-prescindible para conseguir una buena fotografa. El control de la luz que incide sobre el material sensible se consigue combinando 2 variables: la abertura del objetivo y la velocidad del obturador.

Las cmaras incorporan un exposmetro que nos indica si la fotografa va a estar correctamente expues-ta y disponen de diversos programas que establecen valores de abertura y de velocidad de obturacin ade-cuados a las condiciones de iluminacin. Las cmaras

Figura 12. En el objetivo se encuentra el diafragma que permite controlar la cantidad de luz que entra en la cmara y es crtico para el control de la profundidad de campo.

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compactas suelen tener el sensor del exposmetro jun-to al objetivo; en las cmaras rflex suele existir un sistema de medicin a travs del objetivo TTL. La medicin TTL suele ser la ms exacta y permite al fotgrafo obtener mejores resultados. La fotografa dental no suele encontrarse contemplada en los pro-gramas de las cmaras de consumo, y por ello es preferible trabajar con un control manual de la exposi-cin o con un programa de prioridad para la abertura.

La misma exposicin se puede obtener con dife-rentes valores de abertura y de velocidad de obtura-cin. A medida que se abre el diafragma se aumenta la velocidad del obturador, con lo que se consiguen resultados equivalentes. El fotgrafo puede dar ms importancia a la velocidad o a la abertura dependien-do del tipo de foto que va a realizar.

La aberturaEn el objetivo hay un diafragma cuyo dimetro se

puede modificar para permitir una mayor o menor entrada de luz. La mxima y mnima abertura del ob-jetivo son determinadas por el fabricante y dependen de la calidad de las lentes empleadas en la construccin

Figura 13. La falta de profundidad de campo impide ver con nitidez el sector posterior de la boca. La foto se realiz con el programa automtico.

Figura 14. La fotografa se tom con ajus-te manual de la abertura a f/32 y la zona de los tubos molares aparece ntida.

Figura 15. En 1/3 por delante del punto enfocado y 2/3 por detrs del punto en-focado la imagen es ntida; concepto de profundidad de campo.

Figura 16. La profundidad de campo es mayor si nos alejamos del motivo a foto-grafiar o si cerramos el diafragma.

del objetivo, especialmente la mxima abertura, por-que la zona perifrica de la lente es la que produce mayores aberraciones en la imagen y se eliminan limi-tando la abertura. La abertura se expresa con un valor que es el denominador de un nmero quebrado: a ma-yor denominador, menor es la abertura (Fig. 12).

En fotografa dental intraoral suele ser necesario trabajar con aberturas pequeas 1/32 para conseguir una gran profundidad de campo y que aparezcan enfocados, tanto los incisivos que se encuentran en primer plano, como los molares que ocupan la parte ms posterior de la boca (Figs. 13 y 14). Muchas cmaras compactas no permiten trabajar con la aber-tura de 1/32, y con aberturas mnimas de 1/10 puede ser difcil manejar la profundidad de campo. Este trmino se refiere a la zona de visin ntida por de-lante y por detrs de un objeto enfocado; normal-mente comprende un espacio del que 1/3 se encuen-tra por delante y 2/3 por detrs del objeto (Fig. 15). Esta distancia en la que hay visin ntida aumenta o disminuye en funcin de la abertura del objetivo y es mayor cuanto menor es la abertura del diafragma (Fig. 16). Con una abertura grande y enfocando a

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corta distancia, la profundidad de campo ser peque-a y no estarn enfocados los elementos posteriores de la imagen (Fig. 17).

La velocidad de obturacin

En el cuerpo de la cmara, por delante del sensor, se encuentra el obturador. Es algo parecido a una cortina que se abre unos instantes para que la luz incida sobre el sensor. Si antes habamos establecido el dimetro del caudal de luz, con el obturador se regula el tiempo que ese caudal incide sobre el sen-sor. La velocidad de obturacin se mide en segundos o fracciones de segundo y en fotografa dental debe ser suficientemente baja como para que la foto no aparezca movida, aproximadamente 1/60 s. Los afi-cionados que desean obtener imgenes de personas u objetos en movimiento necesitan trabajar a altas velocidades de obturador para congelar ese movi-miento. Cmaras no demasiado sofisticadas ofrecen velocidades de 1/4.000 s, pero esta prestacin carece de utilidad para el odontlogo (Fig. 18).

El control de la exposicin en fotografa dental requiere que el fotgrafo pueda ajustar manualmen-te los valores de abertura y velocidad, o un programa de prioridad de la abertura donde, fijando una aber-tura muy pequea para as aumentar la profundidad de campo, la cmara determina automticamente la velocidad del obturador. Se podra fijar una abertura pequea como, por ejemplo, 1/32, y una velocidad de obturacin del orden de 1/60 s para evitar que la foto salga movida. Normalmente, cuando las cma-ras trabajan con un programa completamente auto-mtico, utilizan grandes aberturas, por lo que el pro-grama automtico no suele ser adecuado para la fotografa intraoral.

LA ILUMINACIN

La fotografa dental no se practica al aire libre sino en unas condiciones de iluminacin que no siempre son ptimas, siendo necesario el uso de flash.

Casi todas las cmaras actualmente integran un flash que permite obtener fotografas incluso en malas condiciones de iluminacin, pero el flash integrado no suele resolver todos los problemas de iluminacin.

Nuestro equipo de fotografa dental convencional incluye un flash anular que nos permite disponer de una fuente de luz que est junto al objetivo, muy cerca del motivo a fotografiar, y que, por lo tanto, no

produce sombras. Algunos fotgrafos prefieren usar un flash puntual situado junto al objetivo y que pue-de girar a su alrededor 360 para jugar con las som-bras y dar un poco ms de relieve a la imagen.

Figura 17. Con aberturas grandes la profundidad de campo es pequea y la parte posterior de la imagen se ve borrosa.

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Figura 18. A baja velocidad los objetos que se mueven aparecen borrosos.

El flash de la cmara compacta est diseado para trabajar a cierta distancia del objeto y no para macrofotografa; eso exige el uso de un separador amplio para que su sombra no estropee la fotogra-fa, pero dificulta la visin de los molares. Otra alternativa para conseguir la imagen de la relacin molar es tomar las fotos laterales con un espejo. Se han hecho intentos para incorporar difusores o un flash anular en cmaras digitales compactas como, por ejemplo, el macro Cool-Light SL-1 de Nikon (Fig. 19), creado para las cmaras de la serie Cool-pix, que no es un autntico flash sino un anillo con 8 diodos de luz y cuyos resultados son decepcio-nantes en fotografa dental.

Probablemente el flash es el punto ms dbil de las compactas digitales y slo lo podemos disimular tomando la foto a mayor distancia de lo necesario para conseguir suficiente difusin de la luz del flash y evitar las sombras; esto nos obliga a trabajar luego sobre la imagen para recortar el rea perifrica. La luz del equipo dental no puede considerarse como una opcin seria para iluminar la boca al tomar fotos intraorales.

El flash anular de la cmara convencional no siempre puede adaptarse a la digital, lo cual debe tenerse en cuenta a la hora de compatibilizar los equipos, y obtendremos mejores resultados si el

flash permite el control de la exposicin por el sistema TTL aunque ello incremente nuestro pre-supuesto.

OTRAS PRESTACIONES DE LAS CMARAS DIGITALES

Es importante disponer de una cmara que pue-da disparar 7 imgenes/s a mxima resolucin o una secuencia de 40 imgenes consecutivas? Estas pres-taciones pueden ser vitales para un profesional que cubre un reportaje en una carrera automovilstica, pero no para un ortodoncista.

La posibilidad de algunas cmaras de obtener una imagen dinmica en formato vdeo puede ser til para el anlisis dinmico de la sonrisa.

El control del balance de blancos ser de utilidad si estamos trabajando con una luz diferente a la del flash, como la procedente de fluorescentes, lmparas de tungsteno, etc.

La compensacin de la exposicin puede ser im-portante para el odontlogo porque las fotos intrao-rales requieren cierta sobreexposicin debido a que al haber en la imagen muchos dientes y, por lo tanto, un predominio del color blanco, la lectura del expo-smetro suele ser incorrecta.

Figura 19. Flash anular Nikon SL-1 montado en cmara Coolpix 995.

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CONCLUSIN

En este momento el lector ya dispone de argu-mentos para lanzarse a comprar la cmara digital y establecer con el vendedor un dilogo sobre las pres-taciones que necesita de su cmara.

Queremos un buen objetivo. Una de las ltimas campaas publicitarias de una de las empresas lde-res en fotografa tiene como eslogan: la diferencia est en la ptica.

Necesitamos un sensor de alta resolucin, espe-cialmente si vamos a publicar nuestras imgenes en revistas o libros. Todava el negativo ofrece mejor calidad que la mayora de los sensores digitales.

Necesitamos imgenes de calidad no comprimi-das, archivos RAW o TIFF, especialmente cuando las imgenes van a ser publicadas. Cuidado con los archivos en formato JPEG porque es un formato de compresin con prdida de calidad, que es muy til

para almacenar ms imgenes en una misma tarje-ta de memoria pero que va en detrimento de la calidad.

Necesitamos un control manual de la exposicin con objetivos que permitan una abertura de 1/32. Nuestro trabajo ser ms fcil si nuestro sistema de fotografa cuenta con control de la exposicin a tra-vs del objetivo (TTL).

Por ltimo, necesitamos un flash que ilumine per-fectamente la zona a fotografiar.

Si an hay dudas, si no va a necesitar la cmara durante algunos meses porque ahora no la va a in-corporar a su prctica diaria, lo mejor es esperar; cada da salen nuevos modelos y los precios siguen bajando; el ao prximo comprar mejor.

En el prximo captulo de la serie intentaremos dar respuesta a la pregunta del milln: qu cmara me compro?

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