Escenografía - Compilado Bibliográfico

56

Transcript of Escenografía - Compilado Bibliográfico

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 1/55

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 2/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

2

Índice

Tema Pág.

Introducción……………………………………………………………………... 

CAPÍTULO I. Logotipos……………………………………………………… 

UNIDAD: 1.1. Conceptos y definiciones introductorias……………………... 

1.1.1. Definición de logotipo…………………………………………………… 1.1.2. Consideraciones de aspecto básicas………………………………………. 1.1.3. Logotipo, imagotipo, anagrama…………………………………………... 

UNIDAD: 1.2. Características de diseño……………………………………… 

1.2.1. Factores de legibilidad……………………………………………………. 1.2.2. El lenguaje de las letras…………………………………………………… 1.2.3. Rotulación………………………………………………………………… 1.2.4. Ejemplos………………………………………………………………….. 

CAPÍTULO II: Escenografía………………………………………………….. 

UNIDAD: 2.1. Conceptos y definiciones introductorias……………………... 

2.1.1. Etimología de la palabra escenografía……………………………………. 2.1.2. Definición de escenografía……………………………………………….. 2.1.3. Elementos básicos de una escenografía…………………………………... 2.1.4. Características básicas generales…………………………………………. 2.1.5. Modelos básicos de escenografías………………………………………... 2.1.6. Diferencia entre escenografía, ambientación y locación…………………. 

UNIDAD: 2.2. Planos de la escenografía de un set…………………………... 

2.2.1. Medidas antropométricas: consideraciones básicas……………………… 2.2.2. Tiro de cámara y desaforo: consideraciones básicas……………………... 2.2.3. Simbología básica de los planos escenográficos…………………………. 

2.2.4. Plantas, elevaciones y cortes……………………………………………… 2.2.5. Planos vectoriales a color………………………………………………… 2.2.6. Escalas……………………………………………………………………. 

UNIDAD: 2.3. Maquetas………………………………………………………. 

2.3.1. Maqueta manual………………………………………………………….. 

2.3.1.1. Materiales básicos………………………………………………. 2.3.1.2. Paneles………………………………………………………….. 

4

5

5

556

7

7778

10

10

101011121419

20

202122

222829

30

31

3132

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 3/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

3

2.3.1.2.1. Panel rígido…………………………………………… 2.3.1.2.2. Panel flexible…………………………………………. 

2.3.1.3. Plataformas……………………………………………………… 

2.3.1.4. Counter  ó Mesa de presentación ………………………...……… 2.3.1.5. Sillas y otros muebles…………………………………………… 

2.3.2. Lijado de piezas…………………………………………………………... 2.3.3. Orden de pintado…………………………………………………………. 2.3.4. Armado o construcción final……………………………………………… 

UNIDAD: 2.4. Diseño Escenográfico………………………………………….. 

2.4.1. Materiales básicos usados en una escenografía…………………………... 2.4.2. Construcción de los elementos básico de una escenografía………………. 

2.4.2.1. El panel ( panó)…………………………………………………. 

2.4.2.1.1. Bastidor y recubridor………………………………….. 2.4.2.1.2. Panel rígido……………………………………………. 2.4.2.1.3. Panel flexible………………………………………….. 2.4.2.1.4. Soportes para paneles…………………………………. 

2.4.3. Elementos del decorado: piezas prefabricadas / elementos sólidos /elementos rígidos………………………………………………………………... 

2.4.3.1. Elementos de silueta (fermas)…………………………………... 

2.4.4. El ciclorama………………………………………………………………. 2.4.5. Fondos escenográficos…………………………………………………… 2.4.6. Formas básicas de los decorados…………………………………………. 2.4.7. Detalles……………………………………………………………………. 

3333

34

3535

353536

37

3739

39

39424242

44

47

48495154

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 4/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

4

Introducción

Una actividad como la producción de programas para televisión, a nivel académico,como proceso de formación de profesionales universitarios, incursiona en temas talescomo el manejo de cámaras de video, la iluminación, las etapas de producción,

actuación, comunicación, montaje y edición hasta lo que es la producción de campo.

Dentro de esta última actividad, están la producción de noticias, reportajes,documentales y ficciones. Como su nombre lo indica, todas estas son producciones decampo.

Pero la producción de programas para televisión no sólo se limita a la producciónrealizada en exteriores, como resulta obvio tan sólo con sintonizar los diferentes canalesde televisión, que proyectan programas como debates, misceláneos, concursos,farándula, cocina, en fin, una gran variedad de programas para televisión, entre loscuales se incluyen por ejemplo los noticieros que transmiten las noticias grabadas en

exteriores.

Esta tipología de programas de televisión se refiere a los programas de estudio.Programas que son grabados en un set o estudio de televisión, el cual forma parte de lasinstalaciones pertenecientes a un canal de televisión o a una productora independiente.

Es en estos estudios donde, en base a un cuidadoso proceso de diseño previo, seconstruye e instala la escenografía necesaria para reforzar el mensaje que undeterminado programa de televisión pretende transmitir.

Esta escenografía junto a los actores, animadores o presentadores constituye en conjuntouna composición o imagen que el programa de televisión transmitirá.

Por lo tanto, el estudio de la escenografía es uno de los primeros pasos y temas por loscuales los estudiantes de producción de televisión incursionan en el aprendizaje de loque es la producción de estudio.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 5/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

5

CAPÍTULO I. Logotipos.

UNIDAD: 1.1. Conceptos y definiciones introductorias.

1.1.1. Definición de logotipo.

El Logo es la imagen que presenta una compañía o institución ante los ojos del público, esun elemento visual que identifica a su propietario y lo distingue de sus competidores.1 

Actualmente, todas las marcas constan de un logotipo para identificar mejor sus productoso servicios. Con ello se consigue, que las personas identifiquen el logotipo, asociándolo conrapidez a la empresa que pertenece.2 

El logotipo es una herramienta muy poderosa como elemento de identidad de unaempresa. Cae en el campo de lo que se conoce como identidad corporativa.

Permite identificar una empresa, compañía, sociedad,

organización, institución, estación de radio, canal de televisión o programa de televisión. Así lo demuestran algunos ejemplos queconstan en la sección 1.2.4.

Figura 13 

Por lo tanto es importante revisar algunas consideraciones de aspecto básicas generalesa todos los logotipos, las cuales no pretenden ser una estricta regla sino tan sólo unasugerencia. El estudiante que ha revisado conceptos como las diferentes leyes ycategorías de la composición plástica, puede hacer uso de sus conocimientos relativos aldiseño.

1.1.2. Consideraciones de aspecto básicas.

Se deben considerar ciertos parámetros para que un logotipo sea certero para lacomprensión del espectador o televidente. Para que una imagen pueda promover o hacerrecordar el nombre de una marca o un logotipo, debe reunir las siguientes características

 básicas:

1.- De fácil comprensión.

2.- De fácil retención.3.- Que el logotipo guarde relación con el tipo de programa.4.- Originalidad.5.- Expresividad asociada con el producto.6.- Fijación o poder de fijación del recuerdo.

1 http://www.corporate-business-logo.com/El-Logotipo-Corporativo.aspx 2 http://www.fotonostra.com/grafico/logotipos.html 3 Fuente:  http://www.loscineastas.com/logostv.html 

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 6/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

6

1.1.3. Logotipo, imagotipo, anagrama.

Diferenciamos logotipo, imagotipo y anagrama deuna empresa:

- Definiremos, que se trata de un  logotipo, cuando

este se encuentre compuesto por imágenes y letras.  

- Se habla de un  imagotipo (o isotipo), cuando solose representa a través de una imagen, simbolo de la

 propia empresa.

- Hablamos de anagrama, cuando solo incluyetexto.

4 Figura 25 

Los siguientes son tres ejemplos diferentes de los conceptos que se acaban demencionar:

Isotipo Logotipo Isologotipo

Figura 36 

Para el caso de este último ejemplo, los autores de la página Web proponen los nombresindicados debajo de cada gráfico, como tres tipos de logos diferentes.

Con estos ejemplos se puede ver que los términos utilizados para cada caso no suelenser los mismos, sin embargo, lo que debe importar es el gráfico como tal que resulta ser:1º caso: sólo imagen, 2º caso: sólo texto y 3º caso: imagen y texto.

4 Fotonostra, Logotipos, en: http://www.fotonostra.com/grafico/logotipos.html 5 Fotonostra, Logotipos, en: http://www.fotonostra.com/grafico/logotipos.html 

6 Companylogodesigner, Qué es un logo?, http://www.company-logo-designer.com/Que-Es-Un-Logotipo.aspx 

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 7/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

7

UNIDAD: 1.2. Características de diseño.

1.2.1. Factores de legibilidad.

Diseño de la letra.- tipos clásicos latinos.Separación entre letras.- las letras no deben estar pegadas una a otra (separación: 1/3del alto de la letra).

 Número de letras por línea.- máximo 40 letras por línea.Relación de la letra al fondo.- conforme al tipo de fondo.

Relación de la letra al margen o marco.- relación de tamaños o proporción.Calidad en la impresión o en la imagen de las letras.- nitidez o en la imagen.

1.2.2. El lenguaje de las letras.

Letra gruesa.- fuerza, poder, energía.Letra delgada.- debilidad, suavidad, elegancia, sutileza, lujo. Se debe recordar que laletra delgada tendrá un ligero grosor.Letra mayúscula.- indica título, encabezamiento.Letra minúscula.- indica una frase, conversación, charla.Relacionada al tipo de mensaje.- qué tipo de mensaje se pretenda transmitir.

1.2.3. Rotulación.

La rotulación utilizada como logotipo implica el hecho de que cuando las palabras y lasimágenes actúan conjuntamente como una sola imagen, la retención y la eficacia delmensaje se multiplica.

A continuación se presentan varios ejemplos de logotipos correspondientes a diferentes programas de televisión como a diferentes canales o estaciones de transmisión detelevisión.

Como condiciones de diseño básicas se pueden considerar los diferentes

tipos de formas, para crear un logo que tenga o que sea una forma

múlt ipl e a parti r de una f orma compuesta a parti r a su vez de formas

simples di ferentes.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 8/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

8

1.2.4. Ejemplos

Fuente:  http://www.teleamazonas.com/ 

Fuente:  http://www.tctelevision.com/ ; http://www.ecuavisa.com/Desktop.aspx?Id=1 

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 9/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

9

Fuente:  http://www.loscineastas.com/logostv.html 

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 10/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

10

CAPÍTULO II: Escenografía.

UNIDAD: 2.1. Conceptos y definiciones introductorias.

2.1.1. Etimología de la palabra escenografía.

La palabra ESCENOGRAFÍA se compone de dos raíces:

Escena –  que viene del término griego skene.Grafía –  estudio, descripción o representación gráfica de la escena.

La escenografía tiene sus raíces en el teatro griego,en este se usaba el periacto. Un aparato prismáticocon diferentes paisajes en cada una de sus caras. Acada lado del escenario, había uno, y al girarlocambiaba la pintura, o sea, otro lugar. Éste es elorigen de los bastidores, armazones de listones

sobre los cuales se aplican lienzos o papeles.7 

Figura 2. Teatro Griego de Siracusa.8 

2.1.2. Definición de escenografía.

En la actualidad se entiende por escenografía todos los elementos visuales que conformanuna escenificación. Sean estos corpóreos (decorado, accesorios), la iluminación o la

caracterización de los personajes (vestuario,  maquillaje,   peluquería); ya sea laescenificación destinada a representación en vivo (teatro,  danza), cinematográfica,audiovisual, expositiva o destinada a otros acontecimientos.

Escenografía, conjunto de elementos que componen un espacio teatral cuya función escrear un ambiente y una atmósfera adecuados para el desarrollo de la obra.

10 

Estas dos definiciones hablan sobre la escenografía como un conjunto de elementos.Otra definición sobre escenografía habla de ésta como una actividad:

Escenografía.- es el diseño o tratamiento de los espacios o diferentes espacios para que

funcionen correctamente y se desenvuelvan de mejor manera las actividades que se vana desarrollar en los mismos.

Otros términos importantes son:

7 La escenografía, en http://www.ull.es/publicaciones/latina/_2008/04/latina_art752.pdf  8 Enciclopedia Microsoft® Encarta® 2008. © 1993-2007 Microsoft Corporation.9 Escenografía, Enciclopedia Wikipedia; enhttp://es.wikipedia.org/wiki/Escenograf%C3%ADa 

10 Diccionario Microsoft ® Encarta ® 2008. © 1993-2007 Microsoft Corporation.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 11/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

11

Escena.-  Sitio o parte del teatro en que se representa o ejecuta la obradramática o cualquier otro espectáculo teatral. Comprende el espacio en quese figura el lugar de la acción a la vista del público. ||  2. Aquello que serepresenta en el escenario. || 3. Cada una de las partes en que se divide elacto de la obra dramática, y en que están presentes unos mismos personajes.

||  4. En el cine, cada parte de la película que constituye una unidad en símisma, caracterizada por la presencia de los mismos personajes.

Escenificación.- acción y efecto de escenificar.

Escenificar.-  Dar forma dramática a una obra literaria para ponerla enescena. || 2. Poner en escena una obra o espectáculo teatral.

Set.- Plató cinematográfico o televisivo.

Plató.- m. Cinem. y TV. Escenario acondicionado para el rodaje de películas

o la realización de programas

Escenario.-  m. Parte del teatro construida y dispuesta convenientemente para que en ella se puedan colocar las decoraciones y representar las obrasdramáticas o cualquier otro espectáculo teatral. || 2. En el cine, lugar dondese desarrolla cada escena de la película. ||  3.  Lugar en que ocurre o sedesarrolla un suceso. || ~ giratorio. m. El dotado de una plataforma circularque, al girar, presenta al público escenas y decorados diversos.

Ciclorama .-  En el teatro, gran superficie cóncava situada al fondo delescenario, hasta gran altura, sobre la que se proyectan el cielo y los efectoscinematográficos, como los crepúsculos, el paso de nubes, las tormentas,etc.11 

Revisando estos términos se puede concluir que cuando se habla del set, plató, escena oescenario, se está hablando del mismo lugar en el cual se filmarán ya sea la escena deuna serie de televisión (drama, comedia) o cualquier otro tipo de programa detelevisión.

La tipología de escenografías según la tipología de programas de televisión se estudiaráen un capítulo posterior.

Por el momento se revisarán los elementos básicos de una escenografía.

2.1.3. Elementos básicos de una escenografía.

Es conveniente acercarse a una generalización de los elementos básicos que se puedenencontrar en cualquier set o plató.

11 Diccionario Microsoft® Encarta® 2008. © 1993-2007 Microsoft Corporation. Reservados todos losderechos.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 12/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

12

Figura 312 

Por ejemplo, en la fotografía del set se puede ver que este consta de cuatro elementos

 básicos:

-  Plataforma (puede cubrir todo o parte del set).-   Backing  ó Paneles (se ubican en el fondo).-  Counter  ó Mesa de presentación (noticieros, informativos, debates).-  Luces.

El panel hace las veces de una pared falsa pero sólo a nivel visual, es decir, imita sólolos aspectos visuales o decorativos más no las estructuras o cimientos que tendría una

 pared real.

Dentro de un set escenográfico, el panel se clasifica según el material que se use en suconstrucción, lo que origina un panel rígido y un panel flexible. Sobre este aspecto sehablará en la sección de materiales para una escenografía.

 No en todos los set o en todas las escenografías se va a tener un counter . Muchasescenografías se construyen para programas de concursos, entrevistas, invitados odebates, donde obviamente esta mesa sería una molestia. Para ello es importante tomaren cuenta el tipo de programa de televisión tal como se verá más adelante.

2.1.4. Características básicas generales.

Como características básicas importantes para una escenografía se deben tomar encuenta las siguientes:

- Suficiente espacio para la realización de actividades.- Coherencia entre los elementos según el tipo de programa.- Funcionalidad (facilidad, utilidad, comodidad).- División del set según los segmentos del programa.

12AFTERMEDIA - Escenografías para Televisión, Arriendo de Stand, Iluminación led, LED, Diseño 3d,Producción Audiovisual.htm, Cristian Martínez, en http://www.aftermedia.cl/, Redlinks Design, 2007.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 13/55

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 14/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

14

2.1.5. Modelos básicos de escenografías.

Telenovelas. Concursos.

14 Puntos de venta. Noticieros.

Figura 415 

Como se ha venido diciendo anteriormente, el tipo de programa de televisión determinael tipo de escenografía. Así se tiene:

-   Noticieros (24 Horas, Televistazo).-  Informativos (La TV, Día a Día, Ecos).-  Debates (Cero Tolerancia, Contacto Directo).-  Concursos (Sábado Gigante).-  Talk shows (Cristina, Geraldo, Caso Cerrado).-  Farándula (En corto, Vamos con todo).-  Musicales (Top music, Original Classics).

-  Cocina.-  Consejos para el hogar.-  Educación.-  Salud (Hacia un nuevo estilo de vida).-  Problemas personales y sociales.-  Series de ficción (drama, comedia).

14 AFTERMEDIA - Escenografías para Televisión, Arriendo de Stand, Iluminación led, LED, Diseño 3d,Producción Audiovisual.htm, Cristian Martínez, en http://www.aftermedia.cl/, Redlinks Design, 2007.15 AFTERMEDIA - Escenografías para Televisión, Arriendo de Stand, Iluminación led, LED, Diseño 3d,Producción Audiovisual.htm, Cristian Martínez, en http://www.aftermedia.cl/, Redlinks Design, 2007.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 15/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

15

A su vez estos programas se pueden agrupar en categorías como se verá más delante.

Se debe aclarar que revisando la escenografía para un set, todos estos programas que sehan mencionado son aquellos que se realizan en un set o estudio.

Un buen escenógrafo será alguien que observe con detenimiento y un buen juiciocrítico, basado en conocimientos de comunicación y diseño, la producción de televisiónque se proyecta en pantalla.

Así también entonces, tal y como se constata en la televisión diariamente, se puedentener combinaciones entre estas tipologías resultando, por ejemplo, una forma decomedia y farándula política, como los programas de producción nacional “ No-noticias” y “ No te aburras”.

La escenografía para un punto de venta o para Publicidad de Punto de Venta (POP),aunque no resulta en una escenografía para un programa de televisión, es un tipo

importante de diseño que se considera para el ámbito de la publicidad.

También puede clasificarse a las escenografías según el mensaje u objetivo decomunicación, a partir de los diferentes modelos usados en teatro. Puede clasificarse demodo general en: realista, abstracta, sugerente o funcional.

Realista = este tipo de recreación trata de conseguir el mayor grado deverosimilitud a la obra acorde al lugar en donde suceden losacontecimientos. Se utilizan paneles ligeros, aptos para moverlosfácilmente, almacenarlos y re usarlos. La decoración de estos paneles soncasi siempre pintados.

Algunos mobiliarios o accesorios decorativos están presentes en las escenas, pero generalmente no están muy amobladas con el fin de dejar el espaciovacío para que los actores tengan lugar para su expresión. También existe elesquema de caja, en el cual tres paneles encierran la escena y hacen al

 público sentirse intrusos. El diseñador, en todas las obras, controla losefectos a partir de colores y la disposición de todas las cosas colocadas en elescenario.

El naturalismo, se relaciona mucho con el realismo, ya que la expresión es

el tope máximo de éste. En el naturalismo, aparecen los problemas de lasociedad y la actualidad, y a veces el mensaje puede ser agresivo y por otra parte reflexivo. El realismo trata de ser verosímil manteniendo unaescenografía bien decorada.

Abstracta = Es un montaje que no se centra en ningún lugar ni tiempoespecífico. Frecuentemente, tiene: escaleras, cortinas, paneles, rampas,

 plataformas u otros elementos sin determinar. Tiene gran influencia en elteatro contemporáneo, más que nada en los inicios del siglo XX. Esutilizada por aquellas obras que no se basan en ningún espacio determinado,o aquellas que quieren dar una sensación de atemporalidad o universalidad.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 16/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

16

Se ponen unos pocos objetos significativos y queda un espacio realmentegrande para que los actores se expresen libremente, como es requerido. Ladanza también usa este tipo de montaje, ya que nuevamente no se necesitanada en claro, solo algunas cosas decorativas para el ambiente.

El espectador desarrolla su imaginación, ya que no es una escenografíacargada, ni descriptiva, ni objetiva. Se resaltan más el texto, el vestuario y lailuminación, que son todo en el escenario. El público disfruta más laactuación que la vista del montaje, el sentido teatral y el despliegue artístico.

Sugerente = La representación se ejecuta en un escenario donde sedistribuye el público. Los actores entran en escena a través de un pasillo,llamado el puente. Este tipo de montaje, sugiere un lugar creado por unobjeto general como un auto, un barco, un edificio, etc. Su efecto escénicose logra eliminando las cosas no tan prescindibles o al combinar pedazos deun decorado realista y objetos abstractos.

A diferencia de la escenografía abstracta, la sugerente alcanza una ciertasituación en un tiempo y lugar concretos. A estos escenarios se los puedeconfundir con oníricos, fragmentarios, desnudos o surrealistas.

Funcional = Esta responde directamente a las necesidades de losintérpretes. Es la menos usada en funciones dramáticas, es la que se utilizaen los circos. Los elementos escénicos básicos, son los fijados por losartistas.16 

Millerson se refiere sobre este mismo aspecto hablando acerca del estilo de los

decorados, de la siguiente manera:

El estilo de los decorados depende de los requisitos de cada una de las producciones:

Los decorados neutros ofrecen los fondos más sencillos y económicos. Comono son asociativos, concentran la atención del público en los sujetos y laacción. Se emplea generalmente un ciclorama abierto o una disposición de

 paneles; con una decoración sencilla mediante diseño de superficie, gráficoso tratamiento de la iluminación.

Los decorados realistas  pueden representar un cierto tipo de localización(realismo ambiental), un determinado lugar (réplica) o, por medio de detalles

seleccionados, pueden sugerir una impresión naturalista (realismo simbólico).

La escenografía decorativa  tiene varios estilos, incluyendo lo abstracto, lasilueta, el limbo y el camafeo. Son diseños que se disponen primordialmente

 para alegrar la vista y estimular la imaginación.17 

A continuación se describen las categorías o modelos más usuales de escenografías:

16 La escenografía, en http://www.ull.es/publicaciones/latina/_2008/04/latina_art752.pdf  17 MILLERSON, Gerald, Realización y Producción de Televisión, 4ta Edición, Instituto Oficial de Radioy Televisión RTVE, España, 2001, p. 375. 

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 17/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

17

Set musical

Este tipo de escenografía sirve para la presentación de videos musicales o artistas ocantantes.

Se lo puede diseñar de la siguiente manera:

1.  Set para presentación de videos: mínimo 1 presentador/a, máximo 2 presentadores (masculino y femenino).

2.  Set de presentación de videos + Set entrevistas.3.  Set de presentación de videos + Set de entrevistas + Escenario.4.  Set de presentación + Set de entrevista + Escenario + Público.

Características

-  Informalidad (mayor creatividad).

-  Formatos musicales (los de moda, los más comerciales).-  Manejo de diferentes niveles: un nivel más alto crea un efecto psicológico de

superioridad, por lo tanto es donde deben presentarse los artistas. Este es elescenario y generalmente debe estar tres niveles arriba: +0,60.

-  En el contraste de colores priman los colores cálidos sobre los fríos.

Set de revista o magazine.

En este caso es importante cuidar el ambiente de hogar, el ambiente de casa. En estetipo de escenografía pueden presentarse los siguientes programas según el tema:

-  Farándula/artistas.-  Educación/Problemas/Salud.-  Cocina.-  Moda.-  Consejos para el hogar.-  Deporte y Ejercicios.

Cocina: su distribución más acostumbrada es: un mesón para preparar la comida, a unlado una cocina y al otro lado un lavadero.

Educación/Problemas /Salud: en una sola planta se distribuyen las ventanas, una mesade centro, sillones, las columnas van a los lados, puede haber una chimenea, el lugarestá generalmente alfombrado.

Moda/Farándula/Artistas: guardan la estructura de una escenografía musical, con unescenario para artistas, presentación en pasarelas, con tarimas; es más sobrio que el setmusical.

Consejos para el hogar/Deporte y Ejercicios:  en este caso se deja a la libertad decrear del escenógrafo, aunque si se recomiendan los ambientes cálidos y alfombrados.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 18/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

18

En todos los casos anteriores se recomiendan los colores atenuados con blanco (colores pastel). Para una cocina se sugiere los colores cálidos aunque también se pueden usarlos contrates, sobre todo el blanco y el azul.

La seriedad en los diseños como en el caso de los paneles, depende del tipo de

 programa.

En lo que respecta al espacio, este se planifica según el número de personas que sevayan a presentar, por ejemplo:

-  Cocina: 1o 2 personas.-  Sala: 5 o 6 personas. (Se requiere un set más grande).-  Ejercicios: más de dos personas.

Set de noticiero

Figura 5 18 

Como se pude ver a diario en la Tv, los programas de noticias o noticieros suelen tenervarios segmentos como los siguientes:

A.  Función de informar

(Mínimo 2 presentadores, máximo 3)

B.  Deportes (mínimo 1 presentador, máximo 2)

C.  Entrevistas

Las medidas del set se establecen en base a la jerarquía y número de personasque van a utilizar el espacio:

Importante……………………medidas mayores Semi –  importanteComplementario…………..medidas menores 

D.  Farándula

18 AFTERMEDIA - Escenografías para Televisión, Arriendo de Stand, Iluminación led, LED, Diseño 3d,

Producción Audiovisual.htm, Cristian Martínez, en http://www.aftermedia.cl/, Redlinks Design, 2007.

Locales

Nacionales

Internacionales

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 19/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

19

Características

-  Sobrio.-  Colores fríos entre 65% a 70%.-  Colores cálidos entre 35% a 30%.

-  Colores diferentes por cada set según segmento.-   No se usa el color marrón (café) en el set de deportes.-  Colores de preferencia azul y grises combinados en el set de noticias.-  Colores atenuados (colores pastel, de preferencia cálidos) en el set de

entrevistas.

2.1.6. Diferencia entre escenografía, ambientación y locación.

En este punto es importante aclarar la diferencia entre escenografía, ambientación ylocación, términos de uso diario en el campo de la producción de televisión:

-  Escenografía……….. es la creación de espacios.-  Ambientación……… es la adecuación de espacios.-  Locación…………… es la utilización de espacios.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 20/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

20

UNIDAD: 2.2. Planos de la escenografía de un set.

En algunas disciplinas o profesiones como la arquitectura, ingeniería civil o ingenieríamecánica, donde el uso del dibujo técnico se hace imprescindible para describir una ideao proyecto, es importante trazar los planos que permitan observar esa idea concebida

 por una persona en particular.

Se tienen entonces los planos de una casa, de un edificio o de las piezas y partes quecomponen una maquinaria. Todo en un dibujo en el cual se especifican las dimensionesy la posición de todos y cada uno de los elementos o partes de la estructura, diseño,construcción o proyecto final.

Así mismo, considerando que la escenografía para una producción dramática o para un programa de televisión, es una construcción en la que se encuentran reunidas diferentes partes o piezas cuyas dimensiones deben ser especificadas y cuya forma o figura debeser descrita de alguna manera como por ejemplo, mediante un dibujo, entonces resulta

obvia la necesidad de recurrir al dibujo de los planos escenográficos que permitanvisualizar y concretar la idea del escenógrafo.

2.2.1. Medidas antropométricas: consideraciones básicas.

Todas las medidas que se planifiquen o se utilicen en un diseño escenográfico debentener una relación entre ellas. Las medidas deben estar moduladas entre espacios

 personas y objetos.

Espacio

Figura 6

Personas Objetos

Para apoyarse en esta modulación o regulación de las medidas se parte de las medidasantropométricas, es decir, las medidas del cuerpo humano.

En promedio se puede decir que las personas tienen 60 cm de izquierda a derecha y 30cm desde el pecho hacia la espalda, como lo muestra este gráfico.

60 cm  Medidas antropométricas 

30 cm

Figura 7 

Medidas

Modulada

 

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 21/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

21

Estas medidas se utilizan para ayudarse en varios casos como en el tiro de cámara quese estudiará en la siguiente sección.

Sin embargo en el caso de una silla, por ejemplo, esta debe tener mínimo unos 40 cm deancho. Claro que para una persona sentada en esta silla se debe considerar el asiento

entre unos 30 cm a 40 cm de largo y unos 40 a 50 cm de alto.

En el caso de un taburete para presentador/a, el asiento puede ser de unos 30 cm deancho y 60 cm a 65 cm de alto. La mesa de presentación entonces debe tener mínimo 80cm de alto.

*Una mesa de centro para una sala puede tener 30 cm altura.

2.2.2. Tiro de cámara y desaforo: consideraciones básicas.

Al utilizar las cámaras para filmar un programa de televisión en un set, se corre el riesgo

de filmar más allá de lo que es la escenografía. El encuadre realizado puede ir más alláde los bordes de los paneles y puede contener elementos que se encuentren fuera de laescenografía, lo que resultaría en un grave error en pantalla, en el mensaje a transmitir y

 para la imagen corporativa del canal o programa.

Figura 8 19 

A esto es a lo que se conoce como desaforo y puede presentarse en la parte superior, parte inferior o a los lados. Este problema debe evitarse.

Para evitarlo se recurre a dos técnicas conjuntamente:

-  Guardar una distancia entre el presentador y la cámara que se conoce como tirode cámara  y cuya distancia es de 3 metros. En un plano general y a 3 m dedistancia, en la cámara se ve hasta 45 cm de cada lado, por esta razón:

-  Los paneles deben ser construidos siempre con un sobrante que va entre 90 cm a1,20 m (máximo 1,50 m) hacia los lados y mínimo 1,80 de alto (se sugiere seaentre 2,44m y 3,66m).

Con respecto a este punto, se puede hacer una aclaración sobre las medidas que debetener un panel, al observar que si la cámara está ubicada a 3 metros del presentador y suencuadre cubre una distancia de 90cm, al añadir 90cm por desaforo a cada lado,entonces el ancho mínimo de un panel para un presentador debe ser de 2,70m.

19 AFTERMEDIA - Escenografías para Televisión, Arriendo de Stand, Iluminación led, LED, Diseño 3d,

Producción Audiovisual.htm, Cristian Martínez, en http://www.aftermedia.cl/, Redlinks Design, 2007.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 22/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

22

Si lo que se tiene son dos presentadores, para cada uno de los cuales se necesita unencuadre que cubra un ancho de 90cm y si a cada lado de cada uno de ellosrespectivamente se deben guardar 90cm por desaforo, entonces el ancho mínimo del

 panel posterior para dos presentadores deberá ser de 3,60m.

2.2.3. Simbología básica de los planos escenográficos.

Figura 9

Con respecto al símbolo de ventana se tienen dos casos:

-  Ventana con antepecho, donde antepecho se refiere a la pared que va desde el piso hasta una altura de 90 cm.

-  Ventana con mocheta, donde mocheta se refiere a la pared que va desde el pisohasta una altura mínima de 30 cm.

2.2.4. Plantas, elevaciones y cortes.

Para poder observar en detalle cualquier objeto que exista en la realidad, a este objeto selo debe girar, voltear, virar, en definitiva, se lo debe mirar por todos sus lados a fin de

 poder detallar cada uno de sus elementos.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 23/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

23

Para formalizar o estandarizar esta observación, por ejemplo de una casa, edificio oescenografía, se recurre generalmente al uso de tres vistas específicas de este objeto: lavista superior (vista de planta), la vista frontal (vista de elevación) y la vista lateral(vista de corte).

A parir de estas tres vistas se pueden ver y describir los elementos que forman parte dela escenografía. A la vista superior que es una vista desde arriba del objeto y hacia elobjeto se le conoce como Planta; a la vista frontal se la conoce como Elevación y es lavista desde en frente del objeto y hacia el objeto; la vista lateral o vista del corte estambién una elevación pero es una vista sobre un corte realizado a lo largo de la planta,esto es un Corte Longitudinal, o un corte realizado a lo ancho de la planta, es decir, unCorte Transversal. 

La simbología que consta en la sección anterior es usada en el dibujo de la vista superioro planta de una escenografía. El símbolo de nivel se usa también en las elevaciones.

Con los siguientes gráficos se puede entender mejor estos conceptos:

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 24/55

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 25/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

25

Sus dimensiones son:

Huella 30 cmContrahuella 20 cm

En el caso de las pasarelas o gradas donde camina el presentador la huella tiene unancho de 90 cm.

 Nivel cero Primera grada Segunda grada Nivel +0,20 Nivel +0,40

Figura 12

Las razones principales de usar estos cambios de nivel son:

-  Por cámaras: limitar el ingreso de las cámaras en la escena.-  Por razones acústicas: la plataforma se recubre con alfombras o piso flotante

 para mejorar los aspectos acústicos como la reducción de reverberación.-  Por imagen del presentador: el uso de plataforma o cambio de nivel mejora la

imagen del presentador.

Es importante conocer que la distancia vertical entre un piso y el siguiente o entre el piso y el tumbado o techo se denomina entrepiso.

También es importante recordar que en todo plano se debe acotar, esto es, ponermedidas en los planos de las plantas, elevaciones y cortes. Se debe acotar todos estos

 planos porque obviamente se necesita saber todas las dimensiones tanto horizontalescomo verticales de los elementos que conforman la escenografía.

En el siguiente plano se puede observar la ubicación de la escenografía en un ejemplode ciclorama, el cual se suele encontrar en los set de televisión, pero sus medidasdependerán de las medidas del set.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 26/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

26

Figura 13

En el siguiente gráfico se puede ver un ejemplo de los cortes longitudinal y transversalrespectivamente y el plano de elevación de uno de ellos, en este caso, el plano deelevación del corte YY’. 

En este ciclorama se tienen 8 divisiones horizontales que representan 8 metros, y

10 divisiones verticales que representan 10 metros.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 27/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

27

Corte transversal YY’ 

Corte longitudinal XX’ 

Figura 14: Corte transversal YY’ 

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 28/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

28

2.2.5. Planos vectoriales a color.

Para poder tener una idea de los colores que se utilizarán en la escenografía, se suelenrealizar unos planos a color con ayuda de cualquiera de los programas de diseño gráficode computadora. Los gráficos que resultan de usar estos programas de diseño gráfico seconocen como gráficos vectoriales. De aquí surge el nombre de planos vectoriales. Larazón de recurrir a estos gráficos vectoriales es muy simple, y se trata de que lacomputación permite el manejo automático de la información, por lo tanto, los coloresde la escenografía que se observan en la pantalla del computador, pueden cambiarseautomáticamente ahorrando mucho tiempo y esfuerzo.

En el siguiente gráfico puede apreciarse un ejemplo del cambio automático de color conayuda del computador, en el ejemplo de escenografía que se ha venido tratando:

Figura 16

Figura 15: Corte transversal YY’ 

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 29/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

29

2.2.6. Escalas.

Escala.- Línea recta dividida en partes iguales que representa metros,kilómetros, leguas, etc., y sirve de medida para dibujar proporcionadamenteen un mapa o plano las distancias y dimensiones de un terreno, edificio,

máquina u otro objeto, y para averiguar sobre el plano las medidas reales delo dibujado. || Tamaño de un mapa, plano, diseño, etc., según la escala a quese ajusta.20 

Las escalas sirven para dibujar, en un tamaño más pequeño, algo que debido a susdimensiones reales no cabe en las dimensiones de una hoja o pliego de papel. El dibujoasí obtenido se dice que es un dibujo a escala y sus dimensiones se corresponden en

 proporción con las dimensiones reales del objeto que representa.

Para lograr esta correspondencia se trabaja con una determinada unidad de longitudcomo los milímetros (mm), centímetros (cm), decímetros (dm), metros (m), decámetros

(Dm), hectómetros (Hm), Kilómetros (Km).

Cualquiera que sea la unidad siempre existe una correspondencia de la siguientemanera, por ejemplo:

Esc. 1 : 10

Significa:

10 unidades de la realidad son 1 unidad en el dibujo.

10cm de la realidad son 1cm en el dibujo.

1m = 100cm de la realidad son 10cm en el dibujo.

De esta manera 1m se puede representar en el dibujo como 10cm. Esto implica entoncesuna reducción en factor de 10.

Si por el contrario se dice:

1m de la realidad son 10m en el dibujo.

Se está hablando de una ampliación por un factor de 10. En este caso se necesitaría un papel en el que se pueda dibujar 10m, cosa que no existe. Esta escala de ampliaciónsuele utilizarse para dibujar en papel una figura de tamaño muy pequeño como piezasmecánicas o electrónicas, cuyas medidas son tan reducidas o diminutas que al seraplicadas un factor de ampliación, las nuevas medidas no exceden el tamaño de unalámina de dibujo.

20 Diccionario Microsoft® Encarta® 2008. © 1993-2007 Microsoft Corporation. Reservados todos losderechos.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 30/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

30

Las escalas de ampliación también se pueden usar en el orden inverso, para llevar acabo la construcción en tamaño real, diciendo:

1cm en el dibujo son 10cm de la realidad, o

10cm en el dibujo son 100cm en la realidad, o sea 1m.

Así se tiene entonces las siguientes escalas más usuales:

Escala Reducción Ampliación1 : 2,5 2,5 u realidad = 1 u dibujo 1 u dibujo = 2,5 u realidad1 : 5 5 u realidad = 1 u dibujo 1 u dibujo = 5 u realidad1 : 10 10 u realidad = 1 u dibujo 1 u dibujo = 10 u realidad1 : 20 20 u realidad = 1 u dibujo 1 u dibujo = 20 u realidad1 : 50 50 u realidad = 1 u dibujo 1 u dibujo = 50 u realidad1 : 100 100 u realidad = 1 u dibujo 1 u dibujo = 100 u realidad

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 31/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

31

UNIDAD: 2.3. Maquetas

Teatrino.-  Este es una maqueta  , una especie de micro escenario que es utilizado para

ensayar efectos de conjunto o parciales y visualizar colores y ambiente, composición de la

 puesta en escena, iluminación, encaje de figuras y accesorios, etc.; también sirve para

resolver múltiples problemas antes de realizar el decorado definitivo.

 El teatrino es de construcción sencilla y es resuelto con madera… Su tamaño no debe ser

muy pequeño y habrá de estar en relación con las medidas del escenario, tanto en ancho,

como en profundidad y altura; la escala más corriente es de 5cms. en el teatrino por cada

metro del escenario real. Para cambiar el efecto de la madera desnuda ésta puede ser

 pintada en un gris o pardo medio, con acrílicos.21 

Una maqueta es una modelo de la escenografía real pero a escala. Permite apreciar conanticipación lo que será el resultado final de un diseño escenográfico.

Actualmente las maquetas son construidas de dos formas: una maqueta manual

(construida con materiales como cartón o madera de balsa) y una maqueta virtual(modelo 3D diseñado con ayuda de cualquiera de los programas para computador en losque se pueden apreciar construcciones arquitectónicas tridimensionales).

2.3.1. Maqueta manual.

En la maqueta manual de una escenografía se incluyen todos los elementos diseñados ydibujados previamente en los planos escenográficos. Estos elementos se construyen aescala (la escala más recomendable y de uso más común es la escala 1:20),

 preferiblemente la misma con la que se dibujaron los planos escenográficos, si lasdimensiones son las adecuadas, según convenga.

Los elementos que se construyen generalmente son los paneles, plataformas, mesas ocounters, asientos, sillones y sillas, elementos decorativos (principalmente los másnecesarios), y elementos que representen objetos importantes para la imagen del

 programa como logotipos y pantallas. Obviamente que, estos últimos elementos comolas pantallas o logotipos, demandarán la creatividad del diseñador, para poder capturarel realismo de los objetos respectivos en miniaturas. Al respecto es importante aclarar yresaltar la característica de fantasía cuidadosamente lograda en cada uno de loselementos, con el correspondiente criterio que refleje la formación profesional de sudiseñador. “El ingenio y la habilidad son puestos a prueba en las di ferentes

realizaciones que requiere la maqueta escénica.”22 

2.3.1.1. Materiales básicos.

La maqueta de una escenografía es una construcción realizada en diferentes materialesde entre los cuales los más usuales son la madera de balsa y el cartón (cartón Finlandéso cartón paja, como se lo conoce comercialmente).

21 BONT, Dan, Escenotécnicas en Teatro, Cine y TV, Editorial L.E.D.A. Las Ediciones del Arte,Barcelona - España, 1981, p. 48.22 BONT, Dan, Escenotécnicas en Teatro, Cine y TV, Editorial L.E.D.A. Las Ediciones del Arte,Barcelona - España, 1981, p. 49.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 32/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

32

 Para ello se debe disponer de cartulina, trozos de madera, alambre delgado, papeles y

tejidos de diferentes colores y superficies, chinchetas, cinta celulósica, hojas de gelatina o

de acetato coloreadas y transparentes como el cristal, algodón, esparadrapo, hojas de

afeitar, tijeras, maquinilla de coser grapas, pegamento y cuanto pueda ser útil para

 producir efectos reales o fantásticos.23 

Como costumbre de un buen diseñador será siempre tener a la mano y un buen estado,todos los materiales básicos y necesarios para la construcción de su maqueta.Adicionalmente a los materiales que propone el autor Dan Bont, el diseñador debe tenera la mano también una lija fina (puede ser una lija de agua) para mejorar el aspecto de lamadera; cartón paja sobretodo para las superficies curvas como columnas y mesasredondas o en forma de tubo, y goma o pega blanca y cristalina (las mismas que seutilizan para madera y trabajos escolares).

Los muebles y otras piezas de la decoración son construidos en cartulina imitando susformas en lo posible y pintando sobre éstas el detalle para que ofrezcan una impresión delos reales; todo ello, repetimos, debe ser resuelto a escala para evitar el anacronismo de que

una mesa no esté en relación con la silla, una lámpara sea excesivamente pequeña o grande,etc.

Las cortinas, alfombras, colchas, cojinetes y manteles pueden ser realizados con papeles otelas pintados; asimismo los cuadros y también cualquier otro complemento del montaje.

24 

*Nota:  Aunque no son considerados como materiales básicos, es conveniente mencionar que en elmercado, concretamente en las papelerías, se pueden encontrar una gran variedad de materiales diferentes

 para lograr el acabado o realismo de una maqueta. Para esto se tienen principalmente los materialesespecíficos para la construcción de maquetas. 

2.3.1.2. Paneles.

Como se verá en mayor detalle, más adelante, los paneles de una escenografía estánconstituidos por dos elementos básicamente: bastidor y recubridor.

En el caso de una escenografía real, el material más usado, por ejemplo para elrecubridor en un panel rígido, es la madera contrachapada y en un panel flexible puedeser tela. Es decir, se tienen paneles rígidos y flexibles como se explica en la siguienteunidad.

En el caso de las maquetas también se tienen los paneles rígidos y flexibles, construidoscon sus respectivos materiales como se verá a continuación, teniéndose también el

 bastidor y el recubridor.

El bastidor se hace con listones de madera de balsa los cuales, comercialmente se losencuentra en dimensiones de 3mm x 3mm, 4mm x 4mm, etc. Con estos listones seconstruye el bastidor, por ejemplo como en la siguiente figura:

23 BONT, Dan, Escenotécnicas en Teatro, Cine y TV, Editorial L.E.D.A. Las Ediciones del Arte,Barcelona - España, 1981, p. 49.24 BONT, Dan, Escenotécnicas en Teatro, Cine y TV, Editorial L.E.D.A. Las Ediciones del Arte,Barcelona - España, 1981, p. 49.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 33/55

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 34/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

34

2.3.1.3. Plataformas.

Según el diseño dibujado en los planos escenográficos, concretamente en la vista de planta, así mismo se dibuja y se recorta este mismo diseño, en la escala adecuada, sobre planchas de madera de balsa. Igual que en el caso anterior, si la dificultad es demasiado

grande, se puede recurrir al cartón, pero sólo si es muy difícil y necesario.

Cada grada, nivel o plataforma, según la vista de planta, debe ser dibujada y recortadaen su totalidad, a menos que la destreza del diseñador le permita recortar sólo hastadonde comienza el nivel o grada siguiente.

Para dar entonces la altura correspondiente a cada nivel, se recortan rectángulos (tiras)de madera de balsa que tengan de largo la dimensión correspondiente según los bordesde la plataforma, y de ancho 1cm (cabe recordar que a escala 1:20, 20cm que es la alturade un nivel o grada corresponden a 1cm en el dibujo o maqueta).

Para los diseños que tengan gradas curvas por ejemplo, lo que se recortan son tiras decartón, con las dimensiones tal y como se explican en el párrafo anterior. De manerasimilar a los paneles curvos.

Finalmente, se recortan tiras de madera de balsa, de 1cm de ancho y longitud apropiada,que quepan como travesaños sobre los cuales se asentarán las plataformas o pisos, demanera parecida a lo que se tendrá en la escenografía real, y que serán colocadosseparados uno de otro, a una distancia conveniente debajo de la plataforma de lamaqueta.

El resultado será entonces algo como lo que muestra la siguiente figura:

Figura 18: Vista inferior de una plataforma.

Todos los segmentos rectos se construyen con madera de balsa y los segmentos curvoscon cartón. Tanto los bordes como los segmentos interiores tienen un ancho de 1cm, a

escala, correspondiente a los 20cm de altura de cada nivel.

Todos estos elementos se unen o pegan con la goma cristalina.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 35/55

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 36/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

36

una idea previa de los colores, armonías y gamas, que involucrará su decorado y, por lotanto, si pretende empezar a pintar directamente, según la idea que sólo está en sumente, corre el riesgo de obtener malos resultados con la correspondiente pérdida deesfuerzo y dinero.

Se recomienda entonces que el orden de pintado sea, desde los elementos de mayor áreahasta los de menor área, de la siguiente manera:

1.  Paneles (Son los elementos de mayor área)2.  Elementos decorativos en paneles.3.  Counters o mesas de presentación.4.  Muebles (sillas, sillones, taburetes).

Plataforma* (si bien este elemento tiene un área mayor a la de los paneles, estees una excepción en cuanto suele pintarse generalmente en una gama de grises).

*Nota:  si en caso los colores resultan fuertes, se recomienda realizar un cepillado con una esponja porejemplo, con mucho cuidado. 

2.3.4. Armado o construcción final.

Una vez que todas las piezas están pintadas correctamente, simplemente se procede a launión de estas piezas con goma cristalina, teniendo cuidado de no poner demasiada oinsuficiente goma.

Muchas veces la unión de los paneles por ejemplo resulta dificultosa, entonces se

sugiere el uso de esparadrapo blanco a lo largo de la unión, el cual debe tratar de pintarse con los colores adecuados para que no sea notoria su presencia.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 37/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

37

UNIDAD: 2.4. Diseño Escenográfico

Cuando se habla de diseño escenográfico se habla, concretamente, de la construcciónmisma de la escenografía previamente diseñada y dibujada en los planos escenográficos.

La mayoría de los decorados de estudio se construyen de elementos prefabricados. Semarca cuidadosamente su posición en los planos del decorado (paredes, suelo, techo), seensamblan los elementos, se les acoplan los soportes necesarios y, finalmente, se visten odecoran para crear el efecto escénico total.

Separarlos en secciones facilita mucho su transporte, montaje, desmontaje yalmacenamiento. Además, la mayoría de las partes componentes de estos decorados hansido diseñadas de forma que puedan volver a formar parte de otros decorados y utilizarse

 posteriormente en muchas otras producciones.26 

2.4.1. Materiales básicos usados en una escenografía.

Maderas

La madera que más comúnmente se usa en una escenografía es la maderacontrachapada o tr iplex , de la cual existen tres tipos:

Tipo A:

Este tipo de madera es la más costosa pero tiene buen terminado, es muy uniforme y sucolor es casi al natural. Este tipo de madera se exporta.

Tipo B:

Este tipo de madera es de más bajo precio, tiene fallas ligeras y varía sus tonalidades.

Tipo C:

Esta el madera más económica, aunque viene con fallas. El staff de carpinteros sueleencargarse de corregir estas fallas en la madera mediante las técnicas que ellos conocen,como por ejemplo rellenar con masilla los daños que tiene la madera (llamados “ojos”).  

Todos estos tipos de madera se usan preferentemente en los paneles, mesas y demásmuebles decorativos.

Otro tipo de madera menos usual es el aglomerado. Aunque es más económico, el problema con esta madera es que es demasiado pesada, absorbe humedad y con eltiempo tiende a reventarse (porque está hecho a base de los desechos de otras maderas)o presentar ondulaciones, sin embargo, debido a su dureza y bajo costo, suele usarsemuchas veces en la plataforma del set de una escenografía.

También existe la madera MDF, la cual es un tipo de madera triplex o aglomerado peroque viene cubierta con una lámina de formica.

26 MILLERSON, Gerald, Realización y Producción de Televisión, 4ta Edición, Instituto Oficial de Radioy Televisión RTVE, España, 2001, p. 375.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 38/55

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 39/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

39

2.4.2. Construcción de los elementos básicos de una escenografía.

2.4.2.1. El panel (panó).

La mayor parte de los paneles están hechos a base de arpillera a prueba de fuego o maderacontrachapada (conglomerado o fibras) con bastidores de madera. Aunque estos panelesson ligeros, por lo general son finos, flexibles y carecen de rigidez. La altura de lasunidades estándar para los estudios grandes es de 3  –   3.6m (10 - 12 pies) y para losestudios pequeños, donde la cámara no puede hacer panorámicas o planos distantes, es de2,5 –  3m (8 –  10pies). La anchura puede ser de 0,15  –  3,6m (6 pulgadas a 12 pies), pero loque se utiliza por lo general es de 1,2 –  1,8m (4 - 6pies).

Estos paneles pueden medir más de 3,6m (12pies), pero en este caso hay dificultades parasu manejo y seguridad. Por otra parte, los paneles altos obligan a elevar las lámparas paraevitar su presencia en imagen, y el uso de grandes ángulos empeora la imagen en suconjunto.

27 

Las medidas que se explican aquí están de acuerdo con las consideraciones de desaforo

que se explicaron en la sección 2.2.2.

2.4.2.1.1. Bastidor y recubridor.

Como se ha venido mencionando anteriormente, los paneles están compuestos por dos piezas básicas:

-  Bastidor: que es la estructura del panel, construida con viguetas de madera, dealuminio o de hierro.

- Recubridor: el cual, como su nombre lo indica, cubre el bastidor, y puede ser demadera, acrílico, tela o papel o cualquier otro material.

Millerson sugiere que el recubridor y su bastidor se pueden construir como indica lasiguiente figura:

Figura 21. Bastidor: Armazón o esqueleto de los paneles.28 

27 MILLERSON, Gerald, Realización y Producción de Televisión, 4ta Edición, Instituto Oficial de Radioy Televisión RTVE, España, 2001, p. 376.28 BONT, Dan, Escenotécnicas en Teatro, Cine y TV, Editorial L.E.D.A. Las Ediciones del Arte,Barcelona - España, 1981, p. 18.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 40/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

40

El bastidor se construye por ejemplo, como se dijo anteriormente, con listones demadera cuyas medidas son generalmente 8cm x 6cm, 7cm x 5cm y 5cm x 3cm. Paraeventos más grandes se usan dimensiones más grandes. También se puede usar aluminioo hierro.

Figura 22.

Figura 23.

Construcción del panel (panó o bastidor)

1. Traviesa superior. 2. Cartabón. 3. Fiador. 4.Pletina. 5. Trinca. 6. Traviesa vertical. 7. Armazón(pino de 1x3 pulgadas). 8. Trinca. 9. Riostradiagonal (de esquina. 10. Trapecio. 11. Traviesafijadora. 12. Traviesa inferior.

29 

Es importante aclarar que este autor definecon el mismo término a la estructura y el

recubrimiento.

Para el recubridor, la madera contrachapada viene en tableros cuyas medidas son 1,22mx 2,44m, por lo que para lograr el ancho mínimo en un panel de fondo para una persona(2,70m) o para dos personas (3,60m), es necesario juntar los tableros, por ejemplo, dealguna de las siguientes maneras:

29 MILLERSON, Gerald, Realización y Producción de Televisión, 4ta Edición, Instituto Oficial de Radioy Televisión RTVE, España, 2001, p. 376.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 41/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

41

Figura 24.

El mismo autor también sugiere las siguientes formas de unión de paneles:

Figura 25.

Métodos de ensamblaje de paneles.1.Los paneles se unen con una cuerda. 2. Gato mordaza. 3. Bisagra con perno. 4. Pletina enforma de L. 5. Pletina en forma de U y palomilla.

30 

Sin embargo, suelen existir problemas en la presentación de los paneles en lo querespecta a sus uniones, para lo cual se tienen diferentes opciones en el modo deocultarlas:

30 MILLERSON, Gerald, Realización y Producción de Televisión, 4ta Edición, Instituto Oficial de Radioy Televisión RTVE, España, 2001, p. 377.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 42/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

42

Figura 26. Paneles: modo de ocultar las uniones.

1.Cuando los paneles seunen lateralmente se venlas líneas de unión; éstas se

 pueden ocultar con tiras de“papier maché” (cartón

 prensado), o tela, aunqueesto impide volverlas a

 plegar. Estas líneas aún permanecen visibles para altos grados de iluminación sobre su superficie. 2. Se puedenformar “quiebros” o “recodos” para ocultar las uniones consiguiéndose efectos interesantes

y mejor acústica.31 

En función del material usado en el recubrimiento, los paneles se clasifican en rígido yflexible:

2.4.2.1.2. Panel rígido.

Como ya se revisó en una sección anterior, los tipos de madera más usados son lacontrachapada o vulgarmente conocida como triplex, el aglomerado y también existe lamadera MDF que tiene una película que asemeja madera, pero es frágil y se pandea.

Se pueden usar otros materiales como láminas de acrílico y vidrio, dependiendo deldecorado diseñado.

2.4.2.1.3. Panel flexible.

Como el nombre lo indica, estos paneles se pueden doblar para guardarlos y volverlos ausar posteriormente.

Los materiales más usuales son la tela y el papel, los mismos que se usan comorecubridor sobre una estructura o bastidor.

2.4.2.1.4. Soportes para paneles.

Muy necesario a los paneles y que no deben olvidarse son los soportes. Existen trestipos básicos de soportes:

-  Tipo pata de pizarrón.-  Tipo palometa.-  Tipo platinas.

31 MILLERSON, Gerald, Realización y Producción de Televisión, 4ta Edición, Instituto Oficial de Radioy Televisión RTVE, España, 2001, p. 378.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 43/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

43

Soporte tipo pata de pizarrón.

Una variante a este tipo de soporte se construye con las mismasviguetas, un posición horizontal, bajo todo el bastidor, de manera

 perpendicular a este, formando una T o ángulo recto con el mismo.

Figura 27.

Soporte tipo palometa.

Este soporte se construye generalmente con una altura de ¼ de laaltura del panel y con una inclinación de 45º.

Para sostener el peso del panel se acostumbras ubicar fundas o sacosde arena en el soporte como indica la figura.

Figura 28. 

Soporte tipo platinas.

Este soporte se construye sobre una base o placa metálica con ruedas para facilitar lamovilización. En la figura se exageran las dimensiones por motivos de claridad en elgráfico:

Figura 29.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 44/55

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 45/55

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 46/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

46

Figura 32. Puertas vistas desde el interior o el exterior.33 

Figura 33. Soporte conformable para constituir plataformas y tableros para montar sobre aquel.34 

Figura 34. Escaleras modulares.35 

33 BONT, Dan, Escenotécnicas en Teatro, Cine y TV, Editorial L.E.D.A. Las Ediciones del Arte,Barcelona - España, 1981, p. 18.34 BONT, Dan, Escenotécnicas en Teatro, Cine y TV, Editorial L.E.D.A. Las Ediciones del Arte,Barcelona - España, 1981, p. 19.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 47/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

47

2.4.3.1. Elementos de silueta (Fermas).

Estas fermas verticales de contrachapado se pueden mantener por si solos (de libreubicación) o acoplar a bastidores o paneles para modificar sus contornos. La aplicación máscomún de estos recortables es la siguiente:

1.  Elementos decorativos aislados –  fermas de forma plana.2.  Fermas laterales –  para delimitar la zona de actuación.3.  Fermas de suelo –  para ocultar las juntas del suelo con los decorados del fondo.4.  Fermas en diferentes términos  –   para representar la línea de cielo y el terrenointermedio

Figura 35. Elementos de silueta (Fermas)

1.Las fermas en siluetas, pintadas en perspectiva, crean la ilusión de distancia. 2. Lassiluetas en planos progresivos del terreno sugieren profundidad. 3. Ferma plana en silueta

de papel de plástico, representando una pared rocosa.

Estas piezas son sustitutivos baratos y muy efectivos para la creación de una elaboradaescenografía, ya que, a medida que se mueve la cámara, el movimiento paraláctico entre losdiversos planos de las fermas puede crear una sorprendente sensación detridimensionalidad.

Aunque quizá no puedan engañar a la cámara en planos cortos, los elementos de silueta danuna sensación muy realista situados a cierta distancia, especialmente si son recortes defotografías ampliadas. Vistas desde un lateral, sin embargo, su falta de relieve se haceevidente, aunque ello tiene poca importancia cuando se trata de planos decorativos.

36 

35 BONT, Dan, Escenotécnicas en Teatro, Cine y TV, Editorial L.E.D.A. Las Ediciones del Arte,Barcelona - España, 1981, p. 19.36 MILLERSON, Gerald, Realización y Producción de Televisión, 4ta Edición, Instituto Oficial de Radioy Televisión RTVE, España, 2001, p. 380.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 48/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

48

2.4.4. El ciclorama.

Como fondo o forillo de usos generales se usa el ciclorama, incluso en los estudios más pequeños y modestos. El ciclorama es una tela lisa que se cuelga, se estira colgando pesas yun listón de madera o tubo en el marco inferior, para eliminar arrugas.

 Railes para ciclorama. El ciclorama se suspende a veces de raíles fijos, rectos ocurvos. Pero el método más adaptable es colgarlo en anillas insertadas en un railfijo colocado alrededor de todo el escenario. Así se puede volver a colocar unciclorama  –   suponiendo que haya que cambiarlo  –   y se puede recoger o corrercuando no se necesita. A veces se disponen juegos de cicloramas en variasgradaciones tonales y en railes paralelos para su selección adecuada.

 Materiales. Se utilizan varios materiales tales como: loneta, lienzo, gasas, tafetángrueso y en ocasiones terciopelo. Los colores y tonos habituales son el blanco(60% de reflectancia), el negro, gris claro, gris medio, azul celeste, azul marino yazul luminoso. Los cicloramas de construcción fija se utilizan hoy raras veces

 porque reducen la amplitud del escenario y causan reverberaciones de sonido. Sinembargo, están en uso pequeños cicloramas curvos, en forma de C, que sirven parasimular fondos para las ventanas. 

 Adaptabilidad . El ciclorama liso uniforme es muy adaptable, porque puedemodificarse su superficie a voluntad mediante tratamientos de iluminación. Puedeiluminarse con varias intensidades o colores, proyectarse sombras u oscureceráreas; incluso, si se hace cuidadosamente, pueden colgarse pequeños motivosdecorativos muy ligeros con bases adhesivas o prendidos con alfileres, etc.

37 

El autor Millerson hace unas sugerencias interesantes en este tema, pero no debeignorarse el hecho de que algunos canales de televisión si diseñan cicloramas fijos,construidos en madera contrachapada, con estructuras similares a las de los bastidores y

con altillos para dar un efecto infinito, como se explica en la figura siguiente:

37 MILLERSON, Gerald, Realización y Producción de Televisión, 4ta Edición, Instituto Oficial de Radioy Televisión RTVE, España, 2001, p. 382.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 49/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

49

Figura 36. El ciclorama.

1.Ciclorama curvado. Fondo de tela colgado en forma de C de poca profundidad. 2. Ciclorama

envolvente. Ciclorama de uso muy generalizado. Las esquinas están suavemente curvadas, por ejemplo,con un radio de 2,7m. (9 pies). 3. Ciclorama de papel . Se puede fijar mediante grapas un rollo de papel de

 fondo a una serie de paneles para formar un fondo continuo. 4. Altillos/infinitos para disimular la unióndel ciclorama con el suelo y crear un plano continuo. 5. La iluminación del ciclorama se oculta detrás de

una ferma de suelo.38 

2.4.5. Fondos escenográficos.

Hablando con rigor,  fondo es cualquier superficie visible tras un sujeto. A veces se empleacomo sinónimo de fondo el término “forillo”, pero éste se refiere  más bien a los fondos quese ve a través de las ventanas, puertas o huecos del decorado. Estos forillos dan sensaciónde espacio y distancia y evitan que la cámaras desaforen.

Fondos neutros

Se utilizan para una ambientación no específica, por ejemplo, en coloquios, entrevistasdebates o programas de grupo.

Fondo neutro no significa necesariamente fondo uniforme, aunque habitualmente sesuprima todo tipo de decoración para evitar distracciones. Los cortinajes y la iluminacióndesigual se aplica, por ejemplo, oscureciendo o iluminando mamparas decorativas y otrosaccesorios. Deben evitarse los cortinajes de motivos vistosos porque pueden llegar a sermolestos y fácilmente reconocibles en usos sucesivos.

38 MILLERSON, Gerald, Realización y Producción de Televisión, 4ta Edición, Instituto Oficial de Radioy Televisión RTVE, España, 2001, p. 383.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 50/55

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 51/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

51

imágenes de fondo de cualquier tipo (fotografía, dibujo, miniatura,señal de cámara, etc.)

39 

2.4.6. Formas básicas de los decorados.

La mayor parte de los decorados de televisión tienen unas formas básicas.

40

 

Figura 37.41 

Figura 38.42 

Figura 39. 43 

39 MILLERSON, Gerald, Realización y Producción de Televisión, 4ta Edición, Instituto Oficial de Radioy Televisión RTVE, España, 2001, p. 382.40 MILLERSON, Gerald, Realización y Producción de Televisión, 4ta Edición, Instituto Oficial de Radioy Televisión RTVE, España, 2001, p. 390.41 MILLERSON, Gerald, Realización y Producción de Televisión, 4ta Edición, Instituto Oficial de Radioy Televisión RTVE, España, 2001, p. 391.42 MILLERSON, Gerald, Realización y Producción de Televisión, 4ta Edición, Instituto Oficial de Radioy Televisión RTVE, España, 2001, p. 391.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 52/55

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 53/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

53

Figura 42. 46 

Figura 43. 47 

Figura 44. 48 

46 MILLERSON, Gerald, Realización y Producción de Televisión, 4ta Edición, Instituto Oficial de Radioy Televisión RTVE, España, 2001, p. 391.47 MILLERSON, Gerald, Realización y Producción de Televisión, 4ta Edición, Instituto Oficial de Radioy Televisión RTVE, España, 2001, p. 391.48 MILLERSON, Gerald, Realización y Producción de Televisión, 4ta Edición, Instituto Oficial de Radioy Televisión RTVE, España, 2001, p. 391.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 54/55

Cuest T.V. Escenografía

Elaborado por Christian A. Piñeiros B.

54

Actualmente, los estilos y diseños han variado mucho y existen diferentes tendencias enel decorado de una escenografía como ocurre, por ejemplo, en el caso de los programasde televisión informativos o de misceláneos. En estos programas se tienen estructuras dealuminio y a veces de hierro, de los cuales se sujetan o cuelgan carteles y pancartas, loscuales suelen armarse sobre un bastidor. O pueden ser paneles completos, pero que no

se encuentran unidos entre sí, sino que entre ellos hay una delgada columna redondavista de aluminio.

Otra tendencia muy interesante que puede usarse en el decorado de una escenografía yque suele ser un estilo muy simple, es aquel en el cual se tiene un fondo neutro, algunadecoración adicional como estructuras metálicas o de aluminio y una única pantalla

 plana.

2.4.7. Detalles.

 Detalles pintados. Puesto que la pintura permite sugerir solidez y claroscuros, también se puede

crear la ilusión de muros de ladrillo, artesonado, molduras, etcétera, usando exclusivamente la brocha. El realismo dependerá de la habilidad del artista, de la proximidad del enfoque y de quela visión en oblicuo o las sombras proyectas revelen los verdaderos perfiles. 

 Empapelados de paredes. Son paneles fotográficos para paredes que representan o simulan parámetros de obra de albañilería (ladrillos, piedras) veteados de la madera, se pegan fácilmenteen superficies planas y se retocan o pintan en las zonas que se desea. 

 Piezas moldeadas. Existen actualmente imitaciones originales y ligeras de varios materiales. Se pueden imitar estatuas, formas arquitectónicas (molduras, vigas), troncos, muros de ladrillo,tejas, pavimentos empedrados, etcétera, con tal realismo que incluso resisten un estudiominucioso, a distancia de milímetros.

49 

Cabe recordar, como se mencionó anteriormente al hablar de los tipos de madera, la posibilidad del uso de láminas de formica las cuales pueden adherirse a una determinadasuperficie, tal como sugiere el autor Millerson para el caso de los empapelados de paredy lograr de esta manera efectos decorativos muy interesantes.

 49 MILLERSON, Gerald, Realización y Producción de Televisión, 4ta Edición, Instituto Oficial de Radioy Televisión RTVE, España, 2001, p. 386.

8/12/2019 Escenografía - Compilado Bibliográfico

http://slidepdf.com/reader/full/escenografia-compilado-bibliografico 55/55

Cuest T.V. Escenografía

Bibliografía:

  AFTERMEDIA - Escenografías para Televisión, Arriendo de Stand, Iluminación led, LED,Diseño 3d, Producción Audiovisual.htm, Cristian Martínez, en http://www.aftermedia.cl/, Redlinks Design, 2007

  BONT, Dan, Escenotécnicas en Teatro, Cine y TV, Editorial L.E.D.A. Las Ediciones del Arte,Barcelona - España, 1981 

  Diccionario Microsoft ® Encarta ® 2008. © 1993-2007 Microsoft Corporation

  Enciclopedia Microsoft® Encarta® 2008. © 1993-2007 Microsoft Corporation

  MILLERSON, Gerald, Realización y Producción de Televisión, 4ta Edición, Instituto Oficial deRadio y Televisión RTVE, España, 2001 

Internet:

http://es.wikipedia.org/wiki/Escenograf%C3%ADa 

http://www.company-logo-designer.com/Que-Es-Un-Logotipo.aspx 

http://www.corporate-business-logo.com/El-Logotipo-Corporativo.aspx 

http://www.ecuavisa.com/Desktop.aspx?Id=1 

http://www.fotonostra.com/grafico/logotipos.html 

http://www.loscineastas.com/logostv.html 

http://www.tctelevision.com/ 

http://www.teleamazonas.com/ 

http://www.ull.es/publicaciones/latina/_2008/04/latina_art752.pdf