1. LAS GRANDES CORRIENTES DE LA LITERATURA EN EL SIGLO XX98 Moder-

nismoel 27 Nove-

centis-mo

Poesa social

Autores Unamuno, Baroja y Azorn

Rubn Daro y M. Machado

A. Machado y Valle-In-cln tienen una evolu-cin diferente y estn entre las dos generacio-nes

Hecho gene-racionalEstiloParticularida-des

Una generacin con dos vertientes

2. LA NOVELA ANTERIOR A 1936- La novela del 98: (la nmina de autores de esta generacin es

mayor. Aunque no todos son novelistas, la mayora utilizar, casi exclusivamente, este gnero junto con el ensayo)

Sus temas giran en torno a Espaa, sus paisajes y sus gentes. Pero es problemtico hablar de una generacin del 98 por no cumplir to-dos los requisitos generacionales (lder, convivencia, publicaciones comunes, ) y por la dificultad de colocar en ella a Machado y Va-lle-Incln,(este ltimo autor de la nica novela que nos ofrece el mo-dernismo Las sonatas)

Unamuno: Bilbao 1864-1936 Salamanca. Fuerte y polmica persona-lidad. Problemas de fe, existencialista. Crea la nivola, novela en esqueleto, sin ropaje: Niebla, Paz en la guerra, San Manuel Bueno, mrtir (Sacerdote sin fe que va a ser canonizado; sus amigos: Lzaro y ngela Carballino. Estilo vitalista, escueto y paradjico. importancia total del dilogo. Simbologa de nombres y lugares. Temas, la inmor-talidad y la fe, realidad trgica o verdad ilusoria. Estructura en se-cuencias, todo gira en torno al secreto del sacerdote).

Po Baroja: 1872-1956. Solitario y amargado, pesimista existencial, tierno y cruel con sus personajes. Ms de 60 novelas agrupadas en trilogas (Zalacan el aventurero, Camino de perfeccin, La busca). Despreocupado por la composicin pero no por la invencin y por la observacin. Su estilo pretende ser rpido, vivaz y claro, por eso es antirretrico. Prefiere el prrafo breve y la frase corta y sus dilogos son autnticos. Especial atencin al ttulo de esta obra: El rbol de la ciencia, -del bien y del mal bblicos y de la ciencia mal arraigada en nuestro pas- que retrata una Espaa atrasada en muchos aspectos, sobre todo en el de la enseanza y su universidad. Hay bastantes pinceladas autobiogrficas y algunos personajes que no son otra cosa que un alter ego de los pensamientos del autor, como Iturrioz.

Azorn: alicantino, 1873-1967, periodista y escritor, acadmico de la lengua, revolucionario en su juventud y conservador en su madurez. Su prosa es excepcional aunque su produccin literaria no es excesi-va: destaca su novela La voluntad, su crtica literaria (es el inventor del trmino generacin del 98) y sus libros de andanzas y viajes por Espaa.

- El novecentismo o generacin del 14: Es un clima cultural distinto, mucho ms intelectual. Se inserta entre

el modernismo y el neventaiochismo y no llega al vanguardismo. Aunque el problema de Espaa sigue muy presente son ms euro-pestas. Son antirromnticos y antirrealistas y huyen de todo lo deci-monnico. Se preocupan por un arte puro y ello redunda en un cui-

dado estilo. Gnero muy cultivado es el ensayo, en el que destacan Eugenio DOrs y, sobre todo, Ortega y Gasset, gran idelogo del movimiento, fundador de la revista de Occidente y autor de los en-sayos La deshumanizacin del arte (el artista se aleja del pblico), La rebelin de las masas (la tirana poco aristocrtica del pueblo no cultivado) y su Espaa invertebrada (en la que seala la falta de un esqueleto que de unidad a nuestro pas). El novecentismo tambin dio dos grandes novelistas:

Gabriel Mir: es voluptuoso y sensible, y un maestro al captar sensa-ciones. Domina a la perfeccin el lenguaje. La accin no es lo fun-damental, la forma est por encima del contenido. Sus obras ms conocidas son Las cerezas del cementerio y El obispo leproso.

Ramn Prez de Ayala: ser el mayor artfice de la llamada novela intelectual. Gran ensayista, su produccin novelstica ha sido dividi-da en tres: autobiogrfica (La pata de la raposa), de ideas (Prome-teo) y universal, ms cercana al ensayo (Belarmino y Apolonio). Esta ltima etapa es ms experimental. Su estilo es el fruto de una precisa transcripcin del pensamiento.

Ramn Gmez de la Serna: merece mencin aparte. Es el pionero del vanguardismo espaol, que cultiva en el teatro, la poesa, el en-sayo,... Su gran invencin es la greguera = humorismo + metfora.

3. LA POESA ANTERIOR A 1936- El modernismo: es una amplia corriente anticonformista y renova-

dora que se opone a la burguesa y que bebe del parnasianismo (poemas esculturales, mitos griegos,... perfeccin formal) y del simbolismo (menos acadmicos, buscadores incansables del smbolo en la realidad,... sugeridores y musicales). Su cima es Rubn Daro. La temtica es escapista, cosmopolita (evasin), romntica, llena de erotismo y profundiza en las races (america-nas e hispanas). El modernismo aporta gran riqueza al lenguaje literario, brillantez, delicadeza, color.

Antonio Machado: Sevilla 1875-1939 Francia. Se identifica con Casti-lla. Va del institucionalismo al populismo. Su trayectoria es opuesta al 98. Toda su poesa est impregnada de humanidad. Su estilo se resume en estos tres versos suyos: Ni mrmol duro y eterno / ni msica ni pintura / sino palabra en el tiempo. Marca as sus diferen-cias con el modernismo (ornato excesivo) y las vanguardias (exceso de juego). Su primer libro, Soledades, ya le hace un hueco en la historia de la literatura. Aunque modernista l quiere ir ms all: es ms sobrio, ntimo. Los temas. Dios, la muerte, el tiempo. Y a pesar de que el poemario est lleno de smbolos, versos y lenguaje moder-nista, Machado posee ya voz propia. Campos de Castilla, su obra cumbre, se llena de paisajes y gentes castellanas que son tambin reflejo de su alma, aunque el autor aqu se muestra menos ntimo que en Soledades y ms dispuesto a observar el paisaje. El poeta escoge lo austero y lo sobrio preocupado tambin por la patria. Su poesa es sobria, sencilla, impregnada de una grave emocin. Por ello perdura y tiene la validez que no dan las modas. A partir de aqu Machado escribe menos, destacando Proverbios y cantares.

J. R. J.: 1881-1958. Est a caballo entre el modernismo y el 27, re-chaz posteriormente los influjos de este primer movimiento en su trayectoria potica. Es el poeta con maysculas. Se entrega a la poesa totalmente. Solitario hiperestsico escribe para la inmensa minora su poesa ansiosa de eternidad, belleza y conocimiento. Su trayectoria va del modernismo (Almas de violeta) a una pureza (Dia-rio de un poeta recin casado) que no deja de ser compleja. Influy mucho en sus contemporneos y en la generacin del 27.

- La generacin del 27: ms bien es un grupo con estrechos lazos de amistad: estudian y trabajan juntos, publican antologas,... Es la gene-

racin del equilibrio, entre sentimiento e intelecto, lo universal y lo espaol. Lo hermtico y lo popular, la forma y la inspiracin. Constitu-yen la segunda cima de la poesa espaola. Se habla de tres etapas: hasta 1927 (resabios modernistas, clasicismo); hasta la guerra (irrup-cin del surrealismo, rehumanizacin y acento social); despus de la guerra (dispersin en el exilio). La nmina la constituyen:Pedro Salinas: crtico y profesor. Poeta del amor (La voz a ti debida)

su lenguaje es sencillo y busca lo autntico antes que lo bello.Jorge Guilln: su vida tiene paralelos con el anterior. Su obra funda-

mental y antolgica es Cntico (cinco partes entre un amanecer y un anochecer). Se le opone quizs, Clamor, ms social.

Gerardo Diego: recogi en una antologa los versos de sus compae-ros. Es muy variado y canta vanguardista o clsicamente.

Dmaso Alonso: tambin fue un inusitado crtico, profesor y poeta. l rescat y comprendi la obra de Gngora. Es poeta a rachas. La obra existencial que recordamos es Hijos de la ira.

Vicente Aleixandre: poeta ejemplar, Nbel, es autor de grandiosas metforas en versos libres escribi y asombr hasta el fin.

Lorca: es vital y triste a un tiempo. La frustracin y lo trgico cam-pean por toda su obra. Lo popular y lo culto, la perfeccin y la pasin se hermanan en l como en pocos autores. Su obra ms conocida e influyente, Romancero gitano, eleva a la categora de leyenda los mundos cal, su xito lo abrum. Su otro gran xito es Poeta en Nueva York, con ms acento social y ms surrealista.

Rafael Alberti: es otro poeta prolfico, variado en tono, estilo y tema. Sus inicios son populares (Marinero en tierra). Luego se ir barroqui-zando y asimilando las vanguardias (Sobre los ngeles). Ms tarde har una poesa social, no tan audaz y lograda estilsticamente.

Cernuda: su homosexualidad lo asla y lo hace rebelde: su obra se unifica bajo el significativo ttulo de la realidad y el deseo. Su voz se hace ms personal al desechar los ritmos marcados, la rima y el lenguaje rico en imgenes.Miguel Hernndez: a caballo entre el 27 (el epgono, lo llam D.

Alonso) y el 36, este alicantino que se form a s mismo, republica-no, ana como nadie la fuerza de la inspiracin y el arte riguroso, lo popular y la tcnica. El libro que le da un lugar en la literatura es El rayo que no cesa, libro de sonetos en los que el amor, la vida y la muerte campean en un artificio tan elaborado que no se aprecia. Su humanidad y arrebato emocional quedan reflejados en poemas como la Elega a Ramn Sij o en las Nanas de la cebolla.

4. EL TEATRO ANTERIOR A 1936Tendencias y formas teatrales: el teatro tiene fuertes condiciona-

mientos comerciales que se manifiestan en lo ideolgico y en lo esttico. Hay una divisin entre los que triunfan (Benavente) y los que renuevan (Valle y Lorca). Otras tendencias son el teatro en verso, el cmico con la comedia costumbrista y el sainete (los lva-rez Quintero, Arniches, o Pedro Muoz Seca). Tambin intentaron renovar autores de la talla de Unamuno, Azorn, Gmez de la Ser-na y algunos autores del 27.

Valle-Incln: cultiv todos los gneros y alcanz gran fama por su arte y por su vida. Da gran importancia a la esttica, incluso en su ideologa. Toda su obra va desde un elegante modernismo (Sona-tas) a una crtica basada en la deformacin (esperpentos). Divinas palabras y Luces de bohemia son los mejores ejemplos de esto ltimo, el esperpento, creacin valleinclanesca: la imposibilidad de la tragedia da el esperpento, una deformacin grotesca que contras-ta con lo excelso.

Lorca: puesto que su tema central es la frustracin vital sus prota-gonistas son mujeres. Aqu se aleja del teatro en verso aunque no deja de latir su hondo aliento potico. Su eje fundamental ser, en la mayora de los casos, la realidad psicolgica de la mujer espao-la, dominada en esta ocasin por el instinto de maternidad y el de-seo del hijo. Este impulso biolgico y sexual surge con tanta fuerza que est abocado a la tragedia: la protagonista acaba asesinando a su marido. En esta obra an aparecen muchos elementos lricos. Desaparecern por completo en obras completamente dramticas como La casa de Bernarda Alba donde conviven perfectamente esttica y realidad desgarrada, y se enfrentan exterior e interior, interior que se encarna en una madre autoritaria y cinco hijas en-claustradas por el luto (AMAMA). Los otros dramas fundamentales son Yerma y Bodas de sangre.

5. LA NOVELA POSTERIOR A 1936 La sociedad espaola de la posguerra como tema narrativo: de

la angustia existencial pasamos a las inquietudes sociales que da como resultado un realismo social. Se pasa entonces de lo individual a lo colectivo. Los temas son: la dura vida del campo, el mundo del trabajo y lo urbano. Tambin nos encontraremos novelas de la burguesa. Destacan Aldecoa, Duelo en el paraso de Goytisolo o Primera memoria de Ana Mara Matute.

La renovacin de las tcnicas narrativas: el cansancio el realismo dominante y su literatura magnetofnica y cinematogrfica. Hay quien afirma que esa literatura poltica no era ni una cosa ni otra. Es el influjo extranjero (europeo e hispanoamericano) el que abrir nuevos horizontes. Los veteranos abren nuevos caminos: lo kafkia-no en Cinco horas con Mario, o lo mgico e irracional en La saga/fuga de J. B.

Las ltimas generaciones de narradores: Benet con Volvers a Re-gin, Mars con ltimas tardes con Teresa y Si te dicen que ca, ambos grandes renovadores. Destacamos tambin Seas de iden-tidad y a los hermanos Goytisolo; Eduardo Mendoza con La verdad sobre el caso Savolta, Vzquez Montalbn, Prez Reverte y una innumerable plantilla que an tiene mucho que ofrecer.

Gracias al papel puramente transmisivo que el autor adopta para dejar solo al protagonista en la directa relacin de su vida, La familia de Pascual Duarte ofrcese al lector, en lo esencial, como la confe-sin de un condenado a muerte. El condenado confiesa sus culpas para explicar pblicamente su conducta. Los males que ha cometi-do no hallarn perdn de Dios ni justificacin ante ningn tribunal, pero explicando cmo vino a cometerlos, a partir de qu circunstan-cias, podr l mismo iluminar la trayectoria de su vida y serenar con esa luz de la palabra escrita su turbada conciencia. En rigor el cri-men culminante de Pascual no es el que tiene por vctima a su ma-dre, aunque as lo parezca, sino el que tiene por vctima al Conde, crimen solamente aludido en la obra pero que es el que lleva al protagonista, sin remisin, al patbulo. La familia de Pascual Duarte no es, claro, una novela sobre la guerra, pero tampoco un experi-mento humorstico, sensacionalista o puramente literario. Constituye una primera tentativa de realismo existencial que refleja un mundo srdido y violento, tremendista (tcnica del autor gallego que, como un aguafuerte, destaca lo ms desagradable de la realidad).

F. Ayala: narrador y crtico espaol. Naci en Granada en 1906. Se gradu en Derecho en la Universidad de Madrid en 1929, de la que fue catedrtico en 1933. Debi exiliarse durante la Guerra Civil y, finalizada sta, se instal en Argentina. En 1950 trabaj en la Uni-versidad de Puerto Rico y en 1958 en universidades norteamerica-

nas. Cultiv una prosa llena de finos matices, culta e intelectual. En Los usurpadores (1949) "el poder ejercido por un hombre sobre su prjimo es siempre una usurpacin", toma cuerpo en diferentes ilustraciones de inspiracin histrica. La narrativa de Ayala tiene la virtud de aproximarnos a situaciones cuya construccin hace per-fectamente verosmiles, pero cuya dimensin imaginaria apunta a una realidad ms profunda

6. LA POESA POSTERIOR A 1936Las distintas tendencias de la poesa espaola de la posguerra: ya

dijimos que los distintos poetas del exilio, despus de una poesa social y ms o menos comprometida, tomaron distintos rumbos. Hay una rehumanizacin de los versos y una mayor preocupacin por el hombre. Dmaso Alonso divide la generacin del 36 en poetas arraigados (religiosos y clsicos Leopoldo Panero o Luis Rosales) y desarraigados (la bsqueda trgica de Carlos Bousoo o Gabriel Celaya). Inclasificables son Jos Hierro o Jos Mara Valverde. La poesa social, preocupada obsesiva y polticamente por Espaa, se consolida con Celaya y Blas de Otero.

Gabriel Celaya.-Tambin vasco de origen, su primer libro, Marea de silencio (1935), reflejaba influencias surrealistas. En la dca-da de 1950 se incorpor de lleno a la poesa social y se situ en una lnea ideolgica muy cercana a la del Partido Comunista. Sus libros ms importantes son: Las cartas boca arriba (1951), Cantos iberos (1955) y Canto en lo mo (1968); en 1969 public sus Poesas completas.

Blas de Otero: la obra de Otero es un resumen de la poesa espa-ola. Pasa por tres etapas:

1. Existencial (Ancia): ngel fieramente humano y Redoble de conciencia, ya en sus ttulos se nos muestra el desa-rraigo de un yo existencial que busca en la metafsica y en la religin el absoluto. Sus sonetos son densos, vio-lentos y expresivos.

2. Poesa social: Pido la paz y la palabra, es ya un libro ms preocupado por Espaa, menos introspectivo y ms solidario. l s se dirige a la inmensa mayora y tiene por tanto un lenguaje ms sencillo en el que apa-rece lo popular y grandes personajes de nuestra histo-ria.

3. Bsqueda de nuevas formas.ngel Gonzlez: poeta y profesor de literatura, pertenece al grupo

conocido como -Generacin de los 50- o del medio siglo. Naci en Oviedo y su infancia estuvo marcada por la sombra de la guerra civil. Son los aos en los que la llamada " poesa social" se encuen-tra en auge y, con ella, la adhesin casi general a un lenguaje direc-to escasamente elaborado y al compromiso ideolgico. Los recin llegados se unirn con generosa actitud a quienes habran iniciado la lnea del inconformismo. Desdea a aquellos poetas que no se-paran los ojos del firmamento, ocupados como estn en el Tiempo, no en la Historia. Es autor de varios libros: spero mundo, Palabra sobre palabra, Escritos en un lenguaje prximo a la ex-presin coloquial, en ellos se hace dueo de una poesa humana-mente comprometida, teida de fina irona, humor y de una denun-cia moral que se lleva a cabo con un enfoque satrico y un tono sarcstico.

ltimas generaciones poticas: en 1970 se publica una antologa de los llamados novsimos (Leopoldo panero, Vzquez Montalbn) que da fe de la fecundidad y vigencia de la poesa hasta nuestros das. En los temas se va de lo personal a lo pblico, y en el estilo encontramos una renovacin tal que se hermanan con las vanguar-

dias. De hecho hablamos de minimalismo, conceptualismo, nuevo barroquismo. La variedad y la nmina es tal que cualquier intento de resumir o esquematizar resultara incompleto.

7. EL TEATRO POSTERIOR A 1936 Las nuevas formas dramticas: por fin se supera el realismo y

se asimila la experimentacin que hay en Europa, aunque el tono sigue siendo crtico. La realidad se sustituye por smbolos. Surgen grupos independientes: La Cuadra, Els Joglars, que anan modernidad, experimentacin y popularidad.

El teatro del absurdo: se puede tomar a Mihura como precursor del teatro del absurdo, pues combina el humor trgico, la verdad profunda con lo ridculo, logrando a travs de esta sinrazn lla-mar la atencin sobre el absurdo y las contradicciones humanas, mejor incluso que el realismo o el teatro dialctico. Lo que ocu-rre es que Mihura no tiene ese fondo de filosofa existencial que encontramos en Ionesco o Brecht, mximos representantes de este tipo de teatro. En Espaa este teatro fue cultivado con de-sigual xito, destacamos las obras de autores catalanes como Joan Brossa. Mihura escribe su primera comedia a los veintisie-te aos (1932) Su primera obra, Tres sombreros de copa, no fue entendida por el pblico de la poca y no fue estrenada hasta 20 aos despus. Obtiene entonces buena y los empresarios piden nuevas obras a Mihura -lleg a estrenar tres comedias en el mismo ao. Mihura utiliza el teatro del absurdo (dilogos sin sentido e irracionales, personajes estrambticos, situaciones irreales) porque pretende que su obra sea un teatro evasin de las preocupaciones diarias cuyo nico fin es buscar la risa y procurar un buen pasatiempo al espectador, sin ninguna inten-cin didctica. Su humor enlaza con Jardiel Poncela (Elosa est debajo de un almendro) y Ramn Gmez de la Serna.

El teatro experimental: quizs pueda decirse que las vanguar-dias han dado su fruto ms jugoso en estos movimientos reac-cionarios. Ya se han comentado rasgos de l y que han bebido de fuentes extranjeras. De hecho, la repercusin del teatro es-paol fuera de nuestras fronteras es nulo si no hablamos de Lorca.

El teatro de protesta y denuncia: aparece acompaado de un nuevo pblico no burgus y ayudado por un relajamiento de la censura. Los temas son la burocracia deshumanizada y la es-clavitud del trabajador, la alineacin. Este teatro convivi con obras comerciales de xito como las de Alfoso Paso. Sus mxi-mos representantes son Buero Vallejo y Alfonso Sastre que nos dice que prefiere un mundo justo no artstico que uno artstico e injusto.

Buero representa el realismo social en el teatro. A pesar de su enfrentamiento con el Rgimen, el autor tuvo un xito sin prece-dentes hasta el fin de sus das y es considerado uno de los me-jores dramaturgos espaoles. Predomina en l un tono de in-quietud insatisfecha, slo compensada por una vaga confianza en el futuro o en la eficacia salvadora de ciertos valores del espritu: el amor, la fe, la sinceridad... Suele evitar la afirmacin dogmtica o la solucin fcil, limitndose a presentar con toda su crudeza el conflicto entre individualidad y colectividad, entre necesidad y libertad. La obra sigue la estructura tradicional. Sus obras ms conocidas son El tragaluz e Historia de una escalera, en cuya ltima escena, dos personajes, ya fracasados en su vida, contemplan en sus hijos las mismas ilusiones que ellos mantuvieron en su juventud.

reyvindiko@gmail.com