Estilo Clásico

1770-1820

Del Barroco al ClasicismoAlto Barroco• 1700-1750

• Albinoni (1671-1750)• Handel (1685-1759)• J. S. Bach (1685-1750)

Clasicismo• 1750-1820

• Haydn (1732-1809)• Mozart (1756-1791)• Beethoven (1770-

1827)

Barroco vs Clásico

Barroco

• Contrapunto• Ornamentación• Forma Binaria• Ritmo constante• Pequeña modulación

Clásico

• Textura homofónica• Menos adornos• Forma Sonata• Ritmos variables• Gran modulación

Ejemplos musicales del Barroco

Albinoni Concierto para Oboe Op.9 Nº 5 Allegro Handel Concierto para Órgano Op. 4 Nº 4 AllegroJ.S. Bach Concierto de Brandemburgo Nº 2 Allegro assai

Albinoni Handel J.S. Bach

1750-1770 = ???

Primer periodo conocido como “Pre-Clasicismo” o Estilo Galante o Rococó

C.P.E. Bach – más famoso que su padre (J.S.)

Panorama

La SINFONÍA y la MÚSICA DE

CÁMARA emergen

La ÓPERA continúa y evoluciona

Los tres grandes compositores:HAYDN

MOZARTBEETHOVEN

Estilo Clásico

• Reino de la melodía, busca la simetría• Lenguaje tonal, tónica y dominante• Relleno Armónico, sustituye al bajo continuo• Bajo de Alberti, desplegando las notas del acorde• Nuevos instrumentos: trompa, clarinete, piano• Desaparición progresiva del Clavicembalo

El Estilo clásico

• CLARIDAD

• FRASES REGULARES

• LOS CONTRASTES SE VUELVEN ESTRUCTURALES, EN LUGAR DE NARRATIVOS

• EL MOTIVO POR ENCIMA DE LA MELODÍA

Acordes Tonales

• I Do Mi Sol • II Re Fa La • III Mi Sol Si• IV Fa La Do• V Sol Si Re• VI La Do Mi• VII Fa Si Re

• TÓNICA• SUPERTÓNICA• MEDIANTE• SUBDOMINANTE• DOMINANTE• SUPERDOMINANTE• SENSIBLE

Forma Sonata : (2 Partes Tonales)

• 1. Exposición: un tema o grupo de temas en la tónica (Do) seguido de una modulación de esos temas a la dominante (Sol) y un segundo tema o segundo grupo de temas

• 2. Desarrollo y Reexposición: una repetición de la exposición seguida de fragmentaciones y recombinaciones de los temas en varias tonalidades, finalizando con un retorno a la tónica (Do) y una recapitulación de la exposición – esta vez con el segundo grupo de temas en la tónica (Do)

Ejemplos musicales clásicos

Haydn Mozart Beethoven

Haydn Concierto para Trompeta Finale Allegro (4:31)Mozart Concierto para Clarinete K 622: Adagio (10:29)Beethoven Concierto para Piano nº 5 Op.73: Rondo Allegro (10:09)

LÍNEAS TEMPORALES

BEETHOVEN 1770-1827

MOZART 1756-1791

HAYDN 1732-1809

1770 1820

Haydn

Audición

Haydn – primer movimiento de la Sonata en D Mayor, Nº 50

-- claridad de textura

-- contrastes estructurales en un solo movimiento

-- Sonata para piano

-- pequeños motivos forman ideas musicales en lugar de largas melodías

-- forma sonata

Haydn

104 sinfonías

60 sonatas para Piano

68 cuartetos de cuerda

25 Óperas (10 perdidas)

Misas y oratorios

EL PUNTO: más oportunidades para experimentar con las formas

Esterháza

Un laboratorio privado para Haydn y su establecimiento de las formas clásicas

30 años de trabajo, aislado pero no apartado del mundo. . . 2 óperas y 2 conciertos cada semana, música de cámara a diario, su propia orquesta de 25 miembros

El status social del artista

Velázquez se encargaba de la intendencia de Palacio

Haydn un (muy glorificado) sirviente

Mozart se rebeló, pero murió pobre

Beethoven consiguió ser independiente, su entierro fue seguido por miles de personas

Forma Sonata

tónica Tema

1

tema2

transición 1

se suele repetir

tema 2

transición2

tema 1

recapitulación

desarrollo

exposición

Audición: Mozart

Pimer movimiento de laSinfonía Nº 40 en Sol menor

Tonalidad menor

Forma Sonata muy clara

Mozart

Sólo vivió 35 años

Mozart

41 sinfonías

cuartetos de cuerda

sonatas para piano

21 conciertos para piano

Misas y obras religiosas

20 Óperas

Evolución de la ÓperaBarroco

recitativo aria (solo) recitativo aria recitativo

acción emoción acción emoción acción

Clásico/Mozart recitativo aria (solo) recitativo conjunto . . .

acción emoción acción emoción y acción

Contraste de emociones

Mozart y la Ópera

-- Se usan todas las tesituras vocales (en lugar de la preferencia por el bajo y la soprano del Barroco)

-- conjuntos vocales (grupos de voces solistas) contrastan con el aria y el recitativo

-- muchas óperas tratan sobre personajes contemporáneos, no hay casi mitología o historias sobre Grecia o Roma (aunque alguna hay también)

-- crítica social: la decadente aristocracia se compara con la normalidad, felicidad, salud moral y amor del pueblo llano

-- el recitativo aún se usa

-- Alemania, Francia, Inglaterra y España usan el diálogo hablado

Mozart y la Ópera

Da Ponte – libretista

Las tres Óperas de Da Ponte

Las Bodas de Fígaro (1786)

(obra de Beaumarchais)

Don Giovanni (1787) (obra de Moliere)

Così Fan Tutte (1790)

libretto = “pequeño libro” la historia y textos de una Ópera

¿Cuál elegir como más representativa?

Mozart: ejemplo de Ópera

Cosi fan Tutte (Así hacen todas)

3 pares de voces – simetría en el diseño típica del pensamiento Neo-Clásico

Trata sobre la moral del Rococó

Raramente representada en el siglo XIX, hoy es reconocida como una de las mejores Óperas de todos los tiempos

Finaliza con una llamada al perdón y a la razón humana

Mozart: otro ejemplo

Don Giovanni

Don Juan es un anti-heroe – crítica de la aristocracia

(un orgulloso anti-heroe, ¿quizá un reflejo de la actitud del Siglo de las luces ante el hecho religioso?)

También fue representada muy poco en el siglo XIX, pero hoy es para muchos la mejor Ópera de todas

Compuesta en 1787

Las Bodas de Fígaro(Le Nozze di Figaro)

- Contrapone el pueblo llano a la decadente aristocracia, quizá un buen preludio a la Revolución burguesa, puesto que se compuso en 1786, tres años antes de la Revolución Francesa

Chardin La oración antes de comer

1744

Mozart: Audición

-- final del Acto II de Las Bodas de Fígaro

-- escena de conjunto

-- contrastes de emociones presentadas simultáneamente (compárese esto con el ideal Barroco de una sola emoción por pieza musical)

VS

Corazón vs Cabeza

EMOCIÓN vs INTELECTO

NO

TODO SON EMOCIONES – LA CUESTIÓN ES QUÉ TIPO

DE EMOCIONES