Expresionismo Alemán

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CHICOS DE SEXTO NATURALES !!!!!!! SI QUIEREN DESCARGAR ESTE POWERPOINT DEBEN SER MIEMBROS DE ESTA PAGINA, BUENA SUERTE.

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  • 1. Instituto Nuestra Madre de la Merced 2012 Cardozo Cristian Miranda Carla Muoz Micaela Pereyra Carolina

2. Van Gogh. Principios del siglo XXAlemania Reaccin al Impresionismo, frente al Naturalismo y el carcter PositivistaMovimiento heterogneoEl Expresionismo ms que un estilo artstico fue unmovimiento muy comprendido que se enfrento a unaPrimera realidad con la cual no estaba de acuerdo.Manifestacin Gran nmero de campos Artes Plsticas Literatura Pintura Msica Cine y Teatro Danza*Expresionismo: Es una corriente artstica que buscaba la expresinde los sentimientos y las emociones del autor ms que la Fotografa, etc.representacin de la realidad objetiva. 3. El trmino expresionismo fue utilizado por primera vez por el pintorfrancs Julien-Auguste Herv, que utiliz la palabra expressionisme paradesignar una serie de cuadros presentados en el Saln de losIndependientes de Pars en 1901, en contraposicin al impresionismo En literatura, fue aplicado por primera vez en 1911 por el crtico Kurt Hiller. Posteriormente, el trmino expresionismo fue difundido por el escritor Herwarth Walden, editor de la revista Der Sturm (La tormenta), que se convirti en el principal centro difusor del expresionismo alemn Manifestacin directa, espontnea y libre Naturalista, libre interpretacin de la realidad Colores y trazos expresan estados de nimos Fuerza expresiva de imgenes Poco efecto de volumen Aglomeracin de formas y figuras Temtica de soledad y de miseria (en la mayora) Defenda la libertad individual, la primaca de la expresin subjetiva, el irracionalismo, elapasionamiento y los temas prohibidos Carcter existencialista De anhelo metafsico y visin trgica del ser humano 4. Desde el punto de vista histrico, el primer tercio del siglo XX se caracteriz por grandes tensiones yenfrentamientos entre las potencias europeas. Por su parte, la Primera GuerraMundial (entre 1914 y 1918) y la Revolucin Sovitica (en octubre de 1917) fomentaron lasesperanzas en un rgimen econmico diferente para el proletariado.Tras los aos 1920, poca de desarrollo y prosperidad econmica conocida como los aos locos,vendra el gran desastre de la bolsa de Wall Street (1929) y volvera una poca de recesin yconflictos que, unidos a las difciles condiciones impuestas a los vencidos de la Gran Guerra,provocaran la gestacin de los sistemas totalitarios (fascismo y nazismo) que conducirn ala Segunda Guerra Mundial.Desde el punto de vista cultural, fue una poca dominada por las transformaciones y el progresocientfico y tecnolgico (la aparicin del automvil y del avin, el cinematgrafo, el gramfono, etc.).El principal valor fue, pues, el de la modernidad (o sustitucin de lo viejo y caduco por lo nuevo,original y mediado tecnolgicamente).Por su parte, en el mbito literario era precisa una profunda renovacin. De esta voluntad deruptura con lo anterior, de lucha contra el sentimentalismo, de la exaltacin del inconsciente, de loracional, de la libertad, de la pasin y del individualismo naceran las vanguardias en las primerasdcadas del siglo XX.Europa viva, al momento de surgir las vanguardias artsticas, una profunda crisis. Crisis quedesencaden la Primera Guerra Mundial, y luego, en la evidencia de los lmites delsistema capitalista.Resultado de esto fue la chatura intelectual, la pobreza y el encasillamiento artstico contra los quereaccionaron en 1905: Pablo Picasso y Georges Braque con sus exposiciones cubistas, yel futurismo que, en 1909, deslumbrado por los avances de la modernidad cientfica y tecnolgica,lanz su primer manifiesto de apuesta al futuro y rechazo a todo lo anterior.. 5. As se dieron los primeros pasos de la vanguardia, aunque el momento de explosin definitivacoincidi, lgicamente, con la Primera Guerra Mundial, con la conciencia del absurdo sacrificioque sta significaba, y con la promesa de una vida diferente alentada por el triunfo dela revolucin socialista en Rusia.En 1916, en Zrich (territorio neutral durante la guerra), Hugo Ball, poeta alemn, decidifundar el Cabaret Voltaire. Esta acta de fundacin del dadasmo, explosin nihilista, proponael rechazo total:Ese deseo de destruccin de todo lo establecido llev a los dadastas, para ser coherentes, arechazarse a s mismos: la propia destruccinLa furia Dad haba sido el paso primero e indispensable, pero haba llegado a sus lmites.Breton y los surrealistas (es decir: superrealistas) unieron la sentencia de Arthur Rimbaud (que,junto con Charles Baudelaire, el Conde de Lautramont, Alfred Jarry, Vincent van Gogh yotros artistas del siglo XIX, sera reconocido por los surrealistas como uno de sus padres)Surgi as el surrealismo al servicio de la revolucin que pretenda recuperar aquello delhombre que la sociedad, sus condicionamientos y represiones le haban hecho ocultar: su mspura esencia, su Yo bsico y autntico.A travs de la recuperacin del inconsciente, de los sueos (son los das de Sigmund Freud y losorgenes del psicoanlisis), de dejarle libre el paso a las pasiones y a los deseos, de la escrituraautomtica (que ms tarde cuestionaron como tcnica), del humor negro, los surrealistasintentaran marchar hacia una sociedad nueva en donde el individuo pudiese vivir en plenitud(la utopa surrealista).En este pleno ejercicio de la libertad que signific la actitud surrealista, tres palabras se unieronen un slo significado: amor, poesa y libertad. 6. Entendido como una genuina expresin del alma alemana, su carcter existencialista, su anhelo metafsico y la visin trgica del ser humano en el mundo le hicieronreflejo de una concepcin existencial liberada al mundo del espritu y a lapreocupacin por la vida y la muerte, concepcin que se suele calificar de "nrdica"por asociarse al temperamento que tpicamente se identifica con el estereotipo de lospases del norte de Europa. Fiel reflejo de las circunstancias histricas en que sedesarroll, el expresionismo revel el lado pesimista de la vida, la angustia existencial del individuo, que en la sociedad moderna, industrializada, se ve alienado, aislado.As, mediante la distorsin de la realidad pretendan impactar al espectador, llegar asu lado ms emotivo e interior. 7. Arte expresionistaEl artista trata de representar la experiencia emocional en su forma ms completa, sin preocuparse dela realidad externa sino de su naturaleza interna y de las emociones que despierta en el observador.Para lograrlo, los temas se exageran y se distorsionan con el fin de intensificar la comunicacin delartista.El trmino expresionismo no se aplic a la pintura hasta 1911, sus caractersticas se encuentran en elarte de casi todos los pases y periodos.Los artistas de la Europa medieval exageraban sus figuras en las catedrales romnticas y gticas paraintensificar la expresividad espiritual. La intensidad expresiva creada mediante la distorsin aparecetambin en el siglo XVI en las obras de los artistas manieristas. Los autnticos precursores del expresionismo vanguardista aparecieron a finales del siglo XIX, enespecial el pintor holands Vicent Van Gogh, el francs Paul Gauguin y el noruego Eduard Munch, queutilizaron colores violentos y exageraron las lneas para conseguir una expresin ms intensa 8. Literatura, cine y msicaLos objetivos del expresionismo en el campo de la literatura responden a las mismas caractersticas que las artesplsticas. Los personajes y la escenas se distorsionan intencionalmente para producir un fuerte impactoemocional.Se desarroll en tres fases principales: de 1910 a 1914, de 1914 a 1918 coincidiendo con la guerra y de 1918 a1925. Aparecen como temas destacados: la guerra, la urbe, el miedo, la locura, el amor, el delirio, la naturaleza,la prdida de la identidad individual, etc.Los escritores expresionistas criticaron la sociedad burguesa de su poca, el militarismo del gobierno del kiser,la alienacin del individuo en la era industrial y la represin familiar, moral y religiosa, por lo que se sentanvacos, solos, hastiados, en una profunda crisis existencial.El escritor presenta la realidad desde su punto de vista interior, expresando sentimientos y emociones ms queimpresiones sensitivas. Ya no se imita la realidad, no se analizan causas ni hechos, sino que el autor busca laesencia de las cosas, mostrando su particular visin. As, no les importa deformar la realidad mostrando suaspecto ms terrible y descarnado, adentrndose en temticas hasta entonces prohibidas, como la sexualidad, laenfermedad y la muerte, o enfatizando aspectos como lo siniestro, lo macabro, lo grotesco.Formalmente, recurren a un tono pico, exaltado, pattico, renunciando a la gramtica y a las relacionessintcticas lgicas, con un lenguaje preciso, crudo, concentrado. Buscan la significacin interna del mundo,abstrayndolo en una especie de romanticismo trgico que va desde el misticismo socializante de Werfel hasta elabsurdo existencial de Kafka. El mundo visible es una prisin que impide alcanzar la esencia de las cosas; hayque superar las barreras del tiempo y del espacio, en busca de la realidad ms expresiva. 9. La msica expresionista alcanz su apogeo en el periodo de entreguerras, busc la expresin de lasansiedades, los terrores ocultos y el cinismo de la sociedad contempornea.Para ello empleo composiciones cuidadosamente estructuradas y emocionalmente intensas, deformando lastcnicas convencionales y reemplazando las armonas tradicionales por otras ms complejas y disonantes.La msica es a menudo atonal o producto de la distorsin, la polifona (simultaneidad de lneas meldicas)es con frecuencia densa, y la meloda, prcticamente irreconocibleAlgunos interpretes son:Richard Wagner, Gustav Mahler y Arnold SchnbergLa influencia de este movimiento expresionista lleg hasta el cine, como se aprecia en El Gabinete deldoctor Caligari (1919) y en Nosferatu (1922), una sombra adaptacin de la novela Drcula de BramStoker.El cine alemn adopt muchos de los principios de este movimiento pictrico y literario. Esto semanifest en el empleo expresionista de los decorados, las luces y la interpretacin, as como en larecurrencia a historias fantsticas de locos, vampiros, asesinos, etc. Directores como Robert Wiene (Elgabinete del doctor Caligari), Fritz Lang (M, el vampiro de Dsseldorf) o Friedrich W. Murnau(Nosferatu, el vampiro) son ejemplos de cineastas influidos por el expresionismo. 10. Manifestacin del expresionismo en la literaturaLos principales precursores de la literatura expresionista fueron:Bertold Brecht (Alemania 18981956)Obras: Sus primeras obras muestran la influencia del expresionismo, elprincipal movimiento dramtico de la poca. En 1928, escribi un dramamusical, La opera de los dos centavos conocida en algunos pases comotres peniques. August Strindberg ( Suecia 1849 -1912 ) En 1897 escribe Infierno en el cual el autor describe el periodo de tiempo en que estuvo mentalmente incapacitado. Su trabajo a partir de este momento fue menos realista, influido por sus creencias religiosas y por movimientos literarios como el simbolismo y el expresionismo. As su obra teatral Brottochbrott(1899) trata del conflicto entre tica y esttica. Mas caracterstico del expresionismo son sus dos trabajos de carcter simblico: El sueo (1901) y Espectros (1908). Franz Kafka (Praga, Chequia 1883-1924)Obras: El expresionismo tambin se puede encontrar en otras formas de arte, lasnovelas de Franz Kafka se describen generalmente como expresionistas. En 1913escribe La condena, en 1915 escribe La metamorfosisLa Primera Guerra Mundial supuso una fuerte conmocin para la literatura expresionista: mientrasalgunos autores consideraron la guerra como una fuerza arrasadora y renovadora que acabara con lasociedad burguesa, para otros el conflicto cobr tintes negativos, plasmando en su obra los horrores dela guerra. En la posguerra, y en paralelo al movimiento de la Nueva Objetividad, la literatura adquirimayor compromiso social y de denuncia de la sociedad burguesa y militarista que llev a Alemania aldesastre de la guerra 11. La Metamorfosis Franz KafkaICuando Gregorio Samsa se despert una maana despus de un sueo intranquilo,se encontr sobre su cama convertido en un monstruoso insecto. Estaba tumbadosobre su espalda dura, y en forma de caparazn y, al levantar un poco la cabezavea un vientre abombado, parduzco, dividido por partes duras en forma de arco,sobre cuya protuberancia apenas poda mantenerse el cobertor, a punto ya deresbalar al suelo. Sus muchas patas, ridculamente pequeas en comparacin con elresto de su tamao, le vibraban desamparadas ante los ojos.Qu me ha ocurrido?, pens.No era un sueo. Su habitacin, una autntica habitacin humana, si bien algo pequea, permanecatranquila entre las cuatro paredes harto conocidas. Por encima de la mesa, sobre la que se encontrabaextendido un muestrario de paos desempaquetados -Samsa era viajante de comercio-, estaba colgado aquelcuadro que haca poco haba recortado de una revista y haba colocado en un bonito marco dorado.Representaba a una dama ataviada con un sombrero y una boa de piel, que estaba all, sentada muy erguiday levantaba hacia el observador un pesado manguito de piel, en el cual haba desaparecido su antebrazo.La mirada de Gregorio se dirigi despus hacia la ventana, y el tiempo lluvioso -se oan caer gotas de lluviasobre la chapa del alfizar de la ventana- lo pona muy melanclico.Qu pasara -pens- si durmiese un poco ms y olvidase todas las chifladuras?Pero esto era algo absolutamente imposible, porque estaba acostumbrado a dormir dellado derecho, pero en su estado actual no poda ponerse de ese lado. Aunque se lanzasecon mucha fuerza hacia el lado derecho, una y otra vez se volva a balancear sobre laespalda. Lo intent cien veces, cerraba los ojos para no tener que ver las patas quepataleaban, y slo cejaba en su empeo cuando comenzaba a notar en el costado un dolorleve y sordo que antes nunca haba sentido. 12. ANALISISLa metamorfosis, libro de Franz KafkaI, era una crtica dirigida a la burocracia, aljudasmo, al egosmo que impregna a toda la humanidad, a la actitud de la gente ante laenfermedad, que su transformacin representa la muerte y cmo esta afecta a su familia,que representa como se senta l ante su padre.Se la ve en el fondo como solamente una comedia surrealista 13. Poesa de ritmo libre y de estrofas polimtricaLenguajeConciso, penetrante, desnudo, tono pattico y desoladoExpresionistaSin reglas lingsticas ni sintcticas Fuerza rtmica del lenguaje atravs de la deformacin lingstica y verbos, adjetivos y la introduccin de neologismoMantiene la mtrica y la rima tradicionales Rainer Marie Rilke Poetas expresionista: Franz Werfel, Georg Trakl, Gottfried Benn, Georg Heym, Johannes R. Becher, Else Lasker-Schler, Ernst Stadler y August Stramm. 14. August Stramm (Mnster, 1874- 1915)Fue un escritor, poeta y dramaturgo alemn. Sirvi en el ejrcito alemn y fuemuerto en accin durante la Primera Guerra Mundial.Las imgenes enrarecidas de sus poemas han hecho de l un precursor delexpresionismo.Trabaj en el Ministerio de Correos. En 1912-1913 escribi dos obras deteatro, Sancta Susanna (que posteriormente fue utilizado como libreto de unapera de Paul Hindemith) y Die Haidebraut, la primera de las muchas obrasque aparecieron antes de la guerra.Recoge sus poemas escritos durante la guerra.PatrullaLas piedras, enemigasLa ventana sonre traicinLas ramas estrangulanLas hojas de montaas de arbustos se sacuden con un susurroRetumbarMuerte. ANALISIS Se centra especficamente en la guerra, reflejar el tipo de experiencia especfica de la contienda blica (enfrentamientos y guerras), en donde se aferra a modos y formas de la primera guerra mundial, cuando los hombres entraron al campo de batalla, la mayora se encontraba con la muerte y algunos lograban evadirla. 15. MARCHA VESPERTINAPor la noche acariciantecallan all nuestros pasoslas manos temen plidas el terror convulsoafilada la luz se clava en nuestras cabezas a la sombraa la sombraen nosotros!Fulge en lo alto la estrellacuelga el lamo hacia arribayalza consigo la tierrala tierra dormida abraza el cielo desnudoT miras y te estremecestus labios vaheanel cielo besayel beso nos da nacimiento! 16. Gottfried Benn (Brandeburgo, 1886-1956)Principal poeta alemn ms importante de la primera mitad del siglo XX. Tambin fue unos de losescritores de mayor influencia.A partir de 1920 Benn alternar la escritura lrica con la especulativo-reflexiva a travs de ensayostericos sobre el ejercicio lrico y la relacin del escritor con el poderEl pesimismo le dara influencias decisivas, que llevaran a apoyar al nuevo rgimen. Sin embargo, laestrecha visin de los guardianes del nuevo Estado lo llev a verse cada vez ms restringido en suactividad literaria, y a receibir constantes ataques de los voceros del rgimenEn 1937 fue expulsado de la Reichss chrifttumskammer (Cmara Nacional de Escritores).En 1938 recibi la prohibicin de escribir (Schreibverbot). En 1939 aparecera su ltimo libro bajo elrgimen nazi, una recopilacin de su obra en prosa, el cual sera acremente censurado y atacado. Laactividad literaria dejara de ser pblica, y en un aislamiento total escribira algunos de sus mejorespoemas, en la que es considerada la ms fructfera etapa de su trayectoria creativa.El fin de la guerra no hara que el pesimismo de Benn disminuyese y pesando sobrel adems la prohibicin del gobierno aliado en Berln, todo pareca condenarlo alms atroz olvido. Pero muy pronto Benn se convertira en el estandarte de sugeneracin, o al menos de aquellos pocos que sobrevivieron a las dos guerras, y sufama en Alemania traspasara el estrecho crculo vanguardista en que se habamantenido hasta antes de la conflagracin.En 1948 publicara, fuera de Alemania, en la editorial suiza Die Arche su primerlibro original en ms de una dcada, Statische Gedichte (Poemas estticos). A partirde entonces, Benn fue reconocido como el poeta vivo ms importante en lenguaalemana, y el renovador de la poesa lrica de posguerra. 17. CIRCULACINLa solitaria muela de una putauna muerta sin nombrellevaba una corona de oro.Las dems se haban desprendidocomo por un secreto acuerdo.sta la extrajo el sepulturero para s.Porque, deca,slo la tierra debe volver a la tierra HERMOSA JUVENTUDLa boca de una nia que haba estado mucho tiempo entre los juncospareca tan carcomida.Cuando le quebraron el pecho, el esfago estaba tan agujereado.Por fin, en una prgola bajo el diafragmahallaron un nido de pequeas ratas.Una hermanita yaca muerta.Las otras se alimentaban del hgado y del rion,beban la sangre fra y pasaron aquuna hermosa juventud.Y hermosa y rpida las sorprendi la muerte:a todas las lanzaron al agua.Ay, cmo chillaban los pequeos hocicos! 18. Manifestaciones del expresionismo en el ArteArtistas del expresionismo Heinrich Nauen (Krefeld, 1880-1940) Fue un pintor expresionista alemn, miembro del grupo Renano y antes profesor de la Academia de bellas artes de Dsseldorf. Influido por Matisse (pintor francs), cre grandes lienzos caractersticos por la abundancia de figuras, sus obras tenan aspecto sereno y armonioso.Heinrich conoci durante sus estudios en la Academia de bellas artes a Marie Von Malachowski, sufutura esposa. Se casaron en 1905 y pas algunos meses en la luna de miel en Pars, seguido por variosaos en Berln. En la capital de Alemania, Heinrich Nauen estuvo plagado de nostalgia por los paisajesy la mentalidad de las personas en el norte de Renania. 19. Edvard Much (Noruega, 1863-1944) Fue pintor de la corriente expresionista, donde sus obras influyeron profunda angustia en el expresionismo alemn de comienzos del siglo XX. Much intentaba diseccionar almas, por ello, sus obras fueron relacionadas con los sentimientos y las tragedias humanas: Soledad Angustia Muerte Erotismo Siente predileccin por la figura humana y las relaciones personales Se lo considero precursor del expresionismo y el mejor pintor noruego de todos los tiempos. El Grito es la expresin de su miedo personal, pero en este cuadro Munch logra expresar el desfallecimiento del hombre ante una realidad cada vez ms compleja y confusa. 20. Ernst Ludwing Kirchner (Aschaffenburg, 1880-1938) Kirchner fue el lder el grupo expresionista alemn El Puente (Die Brcke) El espritu sensible de Kirchner reaccin al contacto con el ambiente de la ciudad y la lnea redondeada, procedente de su aprendizaje dentro del Art Nouveau, se convierte en un rayado nervioso, de ngulos agudos y los colores empiezan a superponerse. Hombres, calles y edificios se integran en un todo nico, en un todo urbano irreal, en el que predomina un tono amenazador, cayendo de lleno en lo inhumano. Tambin cambi el modelo de la figura humana, que si en su primera poca eran suaves y redondeados, luego se convertirn en desnudos tectnicos y alargadosKirchner sigui viviendo en Dresde hasta 1911. Despus se march aBerln, donde supo reflejar la agitacin y el movimiento de una granciudad moderna.En 1914 con el estallido de la Primera Guerra Mundial, fue movilizado,pero sufre una grave crisis nerviosa.A su vuelta de la guerra en 1915, su situacin mental no mejor y susalud se resinti ms tras sufrir un atropello. Opt por la tranquilidadde Davos (Suiza), donde sigui pintando, en su mayor parte, paisajesms tranquilos, menos estimados por la crtica actual.En 1937, en plena ascensin del nazismo, su arte se calific de artedegenerado y se destruyeron muchos de sus trabajos. Su precariasituacin emocional empeor a raz de ello y se suicid en Frauenkirch,cerca de Davos, en 1938 21. EXPRESIONISMO ALEMN, DADAISMO, FAUVISMO, CUBISMO, SURREALISMO, FUTURISMO Y LA ABSTRACCINPor los antecedentes postimpresionistas se desarrollan movimientos pictricos realmente creativos e imaginativos conocidos comolas Vanguardias Artsticas que la mayora proceden de EuropaUna de las caractersticas visibles de las vanguardias fue la actitud provocadora. Sepublicaron manifiestos en los que se atacaba todo lo producido anteriormente, que se desechaba pordesfasado, al mismo tiempo que se reivindicaba lo original, lo ldico, desafiando los modelos y valoresexistentes hasta el momento.Surgen diferentes ismos (futurismo, dadasmo, cubismo, constructivismo, ultrasmo, surrealismo, etc.),diversas corrientes vanguardistas con diferentes fundamentos estticos, aunque con denominadorescomunes:la lucha contra las tradiciones, procurando el ejercicio de la libertad individual y la innovacin;audacia y libertad de la forma.el carcter experimental y la rapidez con que se suceden las propuestas, unas tras otras.En la pintura ocurrira una huida del arte figurativo en favor del arte abstracto, suprimiendo lapersonificacin. Se expresara la agresividad y la violencia, violentando las formas y utilizando coloresestridentes. Surgieron diseos geomtricos y la visin simultnea de varias configuraciones de un objeto 22. En la literatura, y concretamente en la poesa, el texto se realizara a partir de la simultaneidad y layuxtaposicin de imgenes. Se rompi tanto con la estrofa, la puntuacin, la mtrica de los versos como conla sintaxis, alterando por completo con la estructura tradicional de las composiciones (por ejemplo, enel Finnegans Wake o en el final del Ulises de James Joyce). Surgi el caligrama o poema escrito de modo tal queformara imgenes, con el objetivo de acabar con la txica sucesividad del hecho escrito o ledo.El poeta/artista/arquitecto vanguardista no estaba conforme. Como el pasado no le serva, tena que buscar unarte que respondiera a esta novedad interna que el individuo estaba viviendo, apoyndose en la novedadoriginal que se lleva dentro.Tenan que abandonarse los temas viejos, carentes de sentido y sin respuestas para el individuo nuevo.En algunos movimientos haba una tendencia a hacer plstica en la coloracin de las palabras.En la poesa se jugaba constantemente con el smbolo.Las reglas tradicionales de la versificacin necesitaban una mayor libertad para expresar adecuadamente sumundo interior.Reaccionaba contra el modernismo y contra los imitadores de los maestros de esta corriente; una concienciasocial los llevaba a tomar posiciones frente al individuo y su destino.Nuevos temas, lenguaje potico, revolucin formal, desaparicin de la ancdota, proposicin de temas como elantipatriotismo.El punto de vista del narrador comenzaba a ser mltiple.Un vnculo estrecho entre el ambiente y los gustos del personaje.Comenzaba a profundizarse en el mundo interior de los personajes, presentados a travs de sus ms escondidosestados del alma.No era el tiempo cronolgico el que tena importancia, sino el tiempo anmico, y comenz a tomarse en cuenta elaspecto presentacional, pues se limitaba a sugerir para que el lector complete; el autor comenz a exigirpresencia de un lector atento que fuese desentraando los hechos presentados y fuese armando inteligentementelas piezas de la novela de nuestro tiempo. 23. 1904-1910 Corriente pictrica Uso de colores intensamente vivosInfluenciada por GauguinEmpleaZonas de colores no naturalesCromatismo Art Nouveau y Los arabescosSe caracterizo por recrear sensacionesImagenEstructuras polidricas Varios puntosde vistasInfluenciada por CezannePablo Ruiz Picasso1907-1914Elimina colores tpicos del fauvismocubismo analticoFigura humana y el paisajecubismo sintticoObjetos reconocibles a la pintura 24. 1916-1922 Anti-arte Encontra del arte Marcel Duchamprueda de bicicleta sobre taburete de cocinaReady-make 1924Estado puroSin trabas de la razn o lasociedadSalvador Dal Paranoico-criticoRetrato de Mae West obsesionesUtiliza smbolos derivados de la psicologa para mostrar su realidad 25. Segunda Guerra Capital delNueva YorkMundial arteAction painting PINTORESPaul Klee y Piet MondrianEl color y la composicin se convirtieron enlos protagonistas, con el fin de crear sensaciones RepresentaEstilo Objetos posicionesmovimientoColores muy brillantes1909-1910Destruir la obsesin con lo antiguo Umberto Boccioni 26. Die Brcke o El puente ha sido uno de los grupos pictricos ms consolidados de lasvanguardias y uno de los representantes ms llamativos del conocido movimientoExpresionista. El nombre fue ideado por Schmidt-Rottluff, simbolizando a travs de un puente su pretensin de sentar las bases de un arte de futuro. Los artistas de Die Brcke estaban influidos por el movimiento Arts & Crafts, as como por el Jugendstil y los Nabis, y artistas como Van Gogh, Gauguin y Munch. Tambin se inspiraron en el gtico alemn y el arte africano, sobre todo tras los estudios realizados por Kirchner de las xilografas de Durero y del arte africano del Museo Etnolgico de Dresde Se realizaban reuniones semanales (en el taller de Kirchner), en donde se dibujaba y discuta sobre temas estticos, sociales... Se estableci el objetivo comn de conseguir una comunidad de artistas las obras que se exhibieran, deban estar aprobadas por todo el grupo se tena que exponer en grupo (de hecho, Max Hermann Pechstein fue expulsado por exponer en solitario). 27. El puente se cre en 1905 en Dresde, por cuatro alumnos de arquitectura queencontraron una pasin comn: Pintar. Todos dejaron a un lado sus estudios y crearon una comunidad de artistas a la quepronto se unieron ms integrantes. Ernst Ludwig Kirchner , Erich Heckel, Karl Schmidt-Rottluff, Fritz Bleyl, Max Pechstein, Otto Mller Emil NoldeLa Primera Guerra Mundial destruye elgrupo, pero el Expresionismo no se extingue,al contrario, los desastres y la crueldad de laguerra incita a otros artistas a traducir el dolorprovocado 28. El grupo El jinete azul o Der Blaue Reiter fue formado en Munich en 1911. Recibi unaimportante aportacin internacional, sobre todo del cubismo y el futurismo. A diferencia de la ruda forma de pintar de los artistas de Die Brcke, el arte de DerBlaue Reiter es ms exquisito, subjetivo y espiritual. Aunque la formulacin artstica deambos grupos era muy diferente, los una la conviccin de mirar ms all de lo superficial El arte ya no deba "reproducir lo visible, sino hacer visible" tal y como lo expresPaul Klee A los artistas de El Jinete Azul les importaba ms el cmo de la representacin que el qu. Concedan a sus cuadros ritmo y meloda mediante los tensos contrastes entre las lneasfuertes y suaves, formas abiertas y cerradas y colores metlicos y aterciopelados 29. Franz MarcVasily KandinskyPaul KleeAlexei YavlenskyMarianne WerefkinAugust MackeGabriele Mnter 30. ACTIVIDADES