Ezra Pound. Poemas

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  • 1

    Ezra

    Pound Carta del exiliado

    Y otros poemas

    Muestrario de

    Poesa 11 Biblioteca Digital

  • 2

    Carta del exiliado y otros poemas.

    Ezra Pound, Estados Unidos Edicin digital gratuita de

    Muestrario de Poesa 11

    Primera edicin: Septiembre 2008 Santo Domingo, Repblica Dominicana

    Qu somos? Muestrario de Poesa es una coleccin digital gratuita que se difunde por la Internet y se dedica a promocionar la obra potica de los grandes creadores, difundindola y fomentando nuevos lectores para ella. Junto a

    las colecciones complementarias Libros de Regalo, Ciensalud,

    Iniciadores de Negocios y Aprender a aprender, son iniciativas sin

    fines de lucro del equipo de profesionales de INTERCOACH para servir, aportar, aadir valor y propiciar una cultura de dilogo, de tolerancia, de respeto, de contribucin, de servicio, que promueva valores sanos, constructivos, edificantes a favor de la paz y la preservacin de la vida acorde con los principios cristianos. Los libros digitales son gratuitos, promueven al autor y su obra, as como el amor por la lectura, y se envan como contribucin a la educacin, edificacin y superacin de las personas que los solicitan sin costo alguno.

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    INTERCOACH Forjando lderes ganadores

  • 3

    El arte de la poesa/ Ensayo de Ezra Pound 4 Alba 7 Cantar XLV, con usura 7 Cantar CXX 8 El desvn 9 El encuentro 9 Encargo 9 Francesca 10 Imagen de DOrleans 11 La mujer del mercader del ro: una carta 11 La zambullida 12 N.Y. 13 Zapatillas negras: Bellotti 13 El rbol 14 Un pacto 14 Picadilly 15 A una nia 15 La buhardilla 16 La tumba de Akr Aar 17 La capa 19 Carta del exiliado 19 Cantar I (fragmento) 24 Cantar XIV 25 Cantar XLIX 27 Ulteriores instrucciones 29 Temperamentos 29 Fildula 30 Los dems 30 Canto XLVII 31 Hugh Selwyn Mauberley 35 Sestina: Altaforte 36 Eplogo 39 Biografa de Ezra Pound 40

    Contenido

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    El arte de la poesa

    Ezra Pound

    Constantemente repito que se necesitaron dos siglos de Provenza y uno de Toscana para desarrollar los instrumentos que utiliz Dante en su obra maestra, y que fueron necesarios los latinistas del Renacimiento y la Plyade, adems del lenguaje colorido de su propia poca, para preparar los instrumentos de Shakespeare. Es de enorme importancia que se escriba gran poesa, pero no importa en absoluto quin la escriba.

    Si algo se expres de una manera definitiva

    en la Atlntida o en la Arcadia, en el ao 450 a. c., o en el 1290 de nuestra era, no nos toca a los modernos decirlo de nuevo ni empaar la memoria de los muertos diciendo lo mismo pero con menos habilidad y conviccin. En cada poca uno o dos genios descubren algo y lo expresan. Puede estar solo en una o dos lneas, o en alguna cualidad de una cadencia, y despus veinte o doscientos o dos mil o ms seguidores repiten y diluyen y modifican.

    La gran literatura es sencillamente idioma cargado de significado hasta el mximo de sus posibilidades. Tal como en medicina existen el arte de diagnosticar y el arte de curar, tambin en las artes, y en las artes particulares de la poesa existe el arte de diagnosticar y el de curar. Uno persigue el culto de la fealdad y el otro el culto de la belleza. La mayora de los llamados poetas mayores han regalado su propio don, pero el trmino de mayor es ms bien un regalo que les hace Cronos a ellos. Quiero decir que han nacido justamente a su hora y que les fue dado amontonar y arreglar y armonizar los resultados de los trabajos de muchos hombres.

    En el verso algo le ha sucedido a la inteligencia. En la prosa la inteligencia

  • 5 ha encontrado un objeto para sus observaciones. El hecho potico preexiste.

    Los artistas son las antenas de la raza. digamos que los escritores de un pas son los voltmetros y los manmetros de la vida intelectual de la nacin. Son los instrumentos registradores, y si falsifican sus informes no hay lmite al dao que pueden causar. El mal arte es un arte inexacto. Es arte que rinde informes falsos.

    Toda crtica debera ser admitidamente personal. Al final de cuentas el crtico slo puede decir me gusta o me conmueve, o algo por el estilo. Cuando se nos ha mostrado a s mismo, podemos comprender lo que quiere decir. Todo crtico debera dar informacin acerca de las fuentes y lmites de su conocimiento.

    Sugiero mandar al diablo a cuanto crtico emplee trminos generales vagos. No slo a los que usan trminos vagos por ser demasiado ignorantes para tener algo que decir, sino tambin a los crticos que emplean trminos vagos para ocultar lo que quieren decir, y a todos los crticos que emplean los trminos tan vagamente que el lector puede creer que est de acuerdo con ellos o que asiente a sus afirmaciones cuando de hecho no es as. Haz que un hombre te diga antes que nada y en especial qu escritores piensa que son buenos escritores; despus se pueden escuchar sus explicaciones.

    La nica crtica realmente viciada es la crtica acadmica de los que hacen la gran renuncia, que se niegan a decir lo que piensan, si es que piensan, y que citan las opiniones aceptadas Su traicin a la gran obra del pasado es tan grande como la del falso artista del presente. Si no les importa lo suficiente la herencia como para tener convicciones personales, no tienen derecho a escribir.

    No hagas caso de la crtica de quienes nunca hayan escrito una obra notable.

    Usar tres pginas para no decir nada no es estilo, en el sentido serio de la palabra.

  • 6 No repitas en versos mediocres lo que ya se haya dicho en buena prosa. No creas que se puede engaar a una persona inteligente esquivando las dificultades del inefablemente difcil arte de la buena prosa mediante el artilugio de fraccionar la composicin en versos. Lo que hoy aburre al entendido aburrir al pblico maana.

    Djate influir por cuantos grandes artistas sea posible, pero ten la decencia de reconocer plenamente la deuda o, si no, trata de ocultarla. Que el aprendiz se llene la cabeza con las mejores cadencias que pueda descubrir, preferiblemente en un idioma extranjero, para que el significado de las palabras tenga menos posibilidades de distraer su atencin del movimiento del verso.

    No te imagines que algo saldr bien en verso slo porque resulta pesado en prosa. La poesa es un centauro. La facultad pensante, iecisisdota y aclaradora de las palabras debe moverse y saltar con las facultades energizantes, sensitivas y musicales. Es precisamente la dificultad de esta existencia anfibia lo que mantiene bajo el nmero de buenos poetas de quienes se tiene noticia.

    Es cierto que la mayora de la gente poetiza ms o menos, entre los diecisiete y los veintitrs aos. Las emociones son nuevas, y para su dueo, interesantes y no hay mucha personalidad o mente que mover. Conforme el hombre, conforme su mente, se vuelve una mquina ms y ms pesada, una estructura cada vez ms complicada, necesita de un voltaje cada vez mayor de energa emotiva para adquirir un movimiento armnico En el caso de Guido, su obra ms fuerte se da a los cincuenta. La poesa ms importante la han escrito hombres de ms de treinta.

    Citando mal a Confucio, se podra decir: No importa que el autor quiera el bien de la raza o que acte simplemente por vanidad personal. El resultado se produce mecnicamente. En la medida en que su obra es exacta, es decir, fiel a la conciencia humana y a la naturaleza del hombre, en la medida en que formula con exactitud el deseo, ser duradera y ser til, quiero decir que mantiene la claridad y precisin del pensamiento, no slo para el beneficio de algunos diletantes y amantes de la literatura, sino que mantiene la salud del pensamiento fuera de los crculos literarios y en una existencia no literaria, en la vida general comunal e individual.

  • 7

    Alba

    Fresca como las plidas hojas hmedas de los lirios del valle al alba yace ella junto a m.

    Cantar XLV Con usura Con usura no tiene el hombre casa de buena piedra Con bien cortados bloques y dispuestos de modo que el diseo lo cobije, con usura no hay paraso pintado para el hombre en los muros de su iglesia harpes et iec (arpas y lades) o lugar donde la virgen reciba el mensaje y su halo se proyecte por la grieta, con usura no se ve el hombre Gonzaga, ni a su gente ni a sus concubinas no se pinta un cuadro para que perdure ni para tenerlo en casa sino para venderlo y pronto con usura, pecado contra la naturaleza, es tu pan para siempre harapiento, seco como papel, sin trigo de montaa, sin la fuerte harina. Con usura se hincha la lnea con usura nada est en su sitio (no hay lmites precisos) y nadie encuentra un lugar para su casa. El picapedrero es apartado de la piedra el tejedor es apartado del telar con usura no llega lana al mercado no vale nada la oveja con usura. Usura es un parsito mella la aguja en manos de la doncella y paraliza el talento del que hila. Pietro Lombardo no vino por usura Duccio no vino por usura

  • 8 ni Pier ieci Francesca; no por usura Zuan Bellini ni se pint La Calunnia No vino por usura Anglico; no vino Am