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REVISTA CULTURAL DE LA FACULTAD DE MÚSICA DE LA UANL MAYO - AGOSTO 2012 Año 2, No. 4. Un vistazo al libro “Aproximaciones musicales” del David Josué Zambrano RICARDO MARCOS GONZÁLEZ CAROLINA RESÉNDIZ VELÁZQUEZ Debussy y la flauta ANA LAURA VILLARREAL La música transnacional como generadora de identidad LUIS DÍAZ SANTANA GARZA Debussy y Schönberg Baudelaire y los aventureros del absoluto JUAN CARLOS OREJUDO
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FAMUS Revista Cultural de la Facultad de Músca de la UANL
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REVISTA CULTURAL DE LA FACULTAD DE MSICA DE LA UANL
MAYO - AGOSTO 2012
Ao 2, No. 4.
Un vistazo al libro Aproximaciones musicales del
David Josu Zambrano RICARDO MARCOS GONZLEZ
CAROLINA RESNDIZ VELZQUEZ
Debussy y la flauta ANA LAURA VILLARREAL
La msica transnacional como
generadora de identidadLUIS DAZ SANTANA GARZA
Debussy y Schnberg
Baudelaire y los aventureros
del absolutoJUAN CARLOS OREJUDO
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Una publicacin de la Universidad Autnoma de Nuevo Len
Dr. Jess Ancer Rodrguez
Rector
Ing. Rogelio G. Garza Rivera
Secretario general
Dr. Ubaldo Ortiz Mndez
Secretario acadmico
Lic. Rogelio Villarreal Elizondo
Secretario de Extensin y Cultura
Dr. Celso Jos Garza Acua
Director de Publicaciones
Lic. Luis Gerardo Lozano Lozano
Coordinador de la Facultad de Msica
Dr. David Josu Zambrano de Len
Director general de FAMUS Revista Cultural
de la Facultad de Msica de la UANL
Ignacio Gonzlez Cabello
Editor responsable
L. D. I. Nelly Garza Leija
Diseo grfico
Dr. Ricardo Martnez Leal
M.A. Graciela Mirna Marroqun Narvez
M.C.P. Patricia Ivonne Cavazos Guerrero
M. A. Mayela del Carmen Villarreal Hernndez
CA Desarrollo e Investigacin Musical / Consejo editorial
FAMUS Revista Cultural de la Facultad de Msica de la UANL, Ao 2, N 4, mayo-agosto 2012. Fecha de
publicacin: 14 de mayo de 2012. Revista tetramestral, editada y publicada por la Universidad Autnoma de
Nuevo Len, a travs de la Facultad de Msica. Domicilio de la publicacin: Praga y Trieste s/n, Res. Las Torres,
Monterrey, Nuevo Len, Mxico, C.P. 64841. Telfono: + 52 81 86758068. Impresa por: Imprenta Universitaria,
Ciudad Universitaria s/n, San Nicols de los Garza, Nuevo Len, Mxico, C.P. 66451. Fecha de terminacin de
impresin: 13 de mayo de 2012. Tiraje: 1,000 ejemplares. Distribuido por: Universidad Autnoma de Nuevo
Len, a travs de la Facultad de Msica, Praga y Trieste s/n, Res. Las Torres, Monterrey, Nuevo Len, Mxico,
C.P. 64841.
Nmero de reserva de derechos al uso exclusivo del ttulo FAMUS Revista Cultural de la Facultad de Msica de
la UANL otorgada por el Instituto Nacional del Derecho de Autor (INDAUTOR): 04-2010-102010503100-102, de
fecha 20 de octubre de 2010. Nmero de certificado de licitud de ttulo y contenido: en trmite. ISSN: en trmite.
Registro de marca ante el Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial: 1,228,026.
Las opiniones y contenidos expresados en los artculos son responsabilidad exclusiva de los autores.
Prohibida su reproduccin total o parcial en cualquier forma o medio del contenido editorial de este nmero.
Impreso en Mxico.
Todos los derechos reservados.
Copyright 2011.
Directo
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CAROLINA RESNDIZ VELZQUEZ (Facultad de Msica de la UANL)
Es alumna del dcimo semestre de la Licenciatura en Msica e Instrumentista (piano) y
colabora como maestra de piano en la Facultad de Msica de la UANL. Trabaja como
educadora de msica en el Liceo anglo-francs de Monterrey. Participante y ganadora
en concursos nacionales e internos de piano. Tom clases magistrales con Leonel
Morales, Ileana Bautista, Eduardo Orozco, Yaron Khlberg, etc. Particip en el Curso de
piano BellArte Europa International con Brenno Ambrossini, en Espaa. Tom cursos
de formacin pedaggica en el Mtodo Suzuki, con Caroline Fraser. Fue pianista
acompaante en clases magistrales de alientos, con Juan Manuel Arpero, entre otros.
Obtuvo la beca de excelencia acadmica de la SEP en 2009. Pertenece al programa de
talentos, nivel licenciatura de la UANL.
LIC. ANA LAURA VILLARREAL (Facultad de Msica de la UANL)
Licenciada en Msica, Instrumento orquestal Flauta por la Universidad Regiomontana.
Maestra de medio tiempo en la Facultad de Msica y Coordinadora del rea de alientos.
Imparte las materias de Flauta, Apreciacin musical, Historia de la msica y Msica de
cmara.
LIC. OSVALDO DE LEN DVILA
Licenciado en Ejecucin de Piano por la Escuela Superior de Msica y Danza de
Monterrey. Actualmente estudia una maestra en msica con doble nfasis en msica de
cmara y ejecucin de piano en la Universidad del Estado de California en San
Francisco. En el ao 2003 fue merecedor del apoyo del Fondo Nacional para la Cultura y
las Artes para estudiar un ao en la Universidad de Texas en Austin. En el ao 2006
recibe la beca FINANCIARTE del Consejo Estatal para la Cultura y las artes para
producir y dirigir una puesta en escena a piano de la pera "La Voix Humaine".
Recientemente, recibi la beca FONCA-CONACYT 2011 para culminar sus estudios de
maestra en San Francisco.
C. M. CHAMPI / CARLOS ARTURO HERNNDEZ GONZLEZ
(Facultad de Msica de la UANL)
Estudia la Licenciatura en Msica e Instrumentista (Violn) con la maestra Lilia
Naydenova, en la Facultad de Msica de la UANL. Su investigacin se enfoca en la
axiomatizacin de los parmetros para el anlisis musical, as como en la creacin /
descubrimiento de nuevas herramientas de composicin.
M. A. OSCAR EDUARDO TORRES (Facultad de Msica de la UANL)
Licenciado en Composicin Musical y Maestra en Artes con especialidad en Educacin
en el Arte por la UANL. Candidato a Doctor en el programa de creatividad aplicada por la
Universidad Autnoma de Madrid. A la fecha su lnea de investigacin es la bsqueda de
alternativas de evaluacin artstica y polticas culturales para el desarrollo y valoracin
de las artes; ha realizado presentaciones relacionadas a este trabajo en congresos en
Guadalajara, Mxico, D.F., Lima, Madrid y Budapest. Actualmente es maestro de tiempo
completo de la Facultad de Msica de la UANL.
DR. JUAN CARLOS OREJUDO (Universidad Autnoma de Zacatecas)
Doctor en Filosofa por la Universidad Autnoma de Madrid con la tesis El pecado del
conocimiento en la obra de Baudelaire. Actualmente desarrolla su actividad docente-
investigadora en la Universidad Autnoma de Zacatecas (Mxico), en la unidad de
Ciencia Poltica. Sus reas de inters son los problemas de la identidad moderna desde
la filosofa poltica, la filosofa moral y la esttica moderna, a partir de diversos autores,
como Baudelaire, Rousseau, Nietzsche, Benjamin, Adorno, Hans Robert Jauss,
Hannah Arendt, Leo Strauss y Charles Taylor. Es miembro del Sistema Nacional de
Investigadores.
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Editorial DR. DAVID JOSU ZAMBRANO
El conjunto norteo y el conjunto tejano:
la msica transnacional como generadora de identidadM.C. LUIS DAZ SANTANA GARZA
Debussy, el ser humanoDR. DAVID JOSU ZAMBRANO
Debussy y Schnberg: ocaso del romanticismo,
derrumbe de la tonalidad
CAROLINA RESNDIZ VELZQUEZ
Los aportes de Debussy al repertorio para flautaLIC. ANA LAURA VILLARREAL
Del barroco al tangoLIC. ROBERTO CARLOS FLORES
Aram Khachaturyan: la cuestin armenia LIC. OSVALDO DE LEN DVILA
Anlisis de Le Tic-Toc-Choc de Couperin.C. M. CHAMPI / CARLOS ARTURO HERNNDEZ GONZLEZ
John Cage / The future of music
Revisin personal de la escucha que organiza al ruido
para una consecuencia o confesinM. A. OSCAR EDUARDO TORRES
Baudelaire y los aventureros del absolutoDR. JUAN CARLOS OREJUDO
Colaboradores
Nota para Revista FAMUS (1)ANNIE BLASE H.
Un vistazo al libro Aproximaciones musicales
del doctor David Josu Zambrano M. C. RICARDO MARCOS GONZLEZ
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Licenciada en Histoire de l'Art et Archologie (Musicologie) en 1966, por la
Universit Catholique de Louvain (Blgica), estudios de violn y msica de cmara
de los 10 a los 22 aos, chelista desde 1987 (aficionada). Se dedic primero (1972) a
escribir artculos de crtica musical y teatral para el Suplemento cultural de El Norte y
luego, a la enseanza del francs como lengua extranjera, en diversas facultades de
la UANL. Despus de vivir durante aos en Bogot y en Sao Paulo volvi a
Monterrey en 1995 para trabajar en la Alianza francesa, hasta mayo de 2011.
M. C. RICARDO MARCOS GONZLEZ
Es Licenciado en Psicologa por la UDEM, Master en Gestin Cultural y Desarrollo
de Proyectos Culturales por la UIC de Barcelona, ha trabajado en el campo de la
cultura como promotor, productor y escritor desde hace ms de 10 aos. Se ha
especializado en proyectos artsticos musicales, escnicos y patrimoniales. Ha
trabajado para el gobierno del estado e instituciones culturales privadas.
Actualmente imparte la asignatura de Patrimonio Cultural en la UDEM y es Director
de Patrimonio Cultural de la Secretara de Cultura del Municipio de San Pedro Garza
Garca. Dedica tiempo a su tercera obra dramtica.
LIC. ROBERTO CARLOS FLORES (Facultad de Msica de la UANL)
Licenciado en Msica y Composicin por la Facultad de Msica de la UANL. Sus
maestros de composicin fueron Ricardo Martnez Leal y Ramiro Guerra. Ha
tomado cursos de especializacin con maestros como Mario Lavista (Mxico),
Franco Donatoni (Italia), Harold Gramatges, Roberto Valera (Cuba) y Denis
Bouliane (Canad), entre otros. En su catlogo se incluyen obras para danza
contempornea, largometrajes, msica de cmara y de orquesta sinfnica. Adems
de Mxico su msica ha sido ejecutada en pases como Estados Unidos, Cuba,
Espaa, Polonia, Portugal, Repblica Checa y Francia. Ha ganado reconocimientos
tanto estatales como nacionales.
Actualmente es catedrtico en la Facultad de Msica de la UANL y en el Tecnolgico
de Monterrey
M. C. LUIS DAZ SANTANA
(Escuela de Msica de la Universidad Autnoma de Zacatecas)
Es Licenciado en Msica por la Universidad Regiomontana (1993), y Maestro en
Historia por la UAZ (2004). Ha realizado investigacin de la msica mexicana, desde
el barroco hasta nuestros das. Es maestro de guitarra e historia en la Universidad
Autnoma de Zacatecas, y ha recibido diversas becas del CONACULTA y PACMYC.
Recientemente present sus libros Tradicin Musical en Zacatecas, una historia
socio-cultural, 1850-1930, y Transcripcin de piezas para guitarra. Actualmente
realiza el doctorado en historia gracias a una beca del Consejo Nacional de Ciencia
y Tecnologa (CONACYT).
DR. DAVID JOSU ZAMBRANO (Facultad de Msica de la UANL)
Es Arquitecto, Licenciado en Msica y Pianista. Tiene una Maestra en Artes con
especialidad en Educacin en el Arte y posee dos ttulos doctorales. El primero es
en Educacin y el otro es en Ciencias Filosficas y lo obtuvo en la Universidad de la
Habana, Cuba, en la Facultad de Filosofa e Historia. Es maestro de tiempo
completo e investigador, actual Coordinador de la Licenciatura en Msica y
Educacin Musical de la Facultad de Msica de la UANL y cuenta con el perfil
PROMEP desde el 2009. Adems de ser el Director General de FAMUS Revista
Cultural de la Facultad de Msica de la UANL colabora como escritor en Flama,
suplemento cultural de la Revista Vida Universitaria y en Armas y Letras, ambas
editadas por la UANL. Asesora a estudiantes del posgrado de la Facultad de Artes
Visuales de la UANL.
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Desde la primera entrega de FAMUS hasta este nuestro cuarto nmero, queda en claro
la variedad de colaboradores que nos honran con sus trabajos: estudiantes, maestros,
literatos, pedagogos, msicos, compositores, en fin, personas comprometidas con su
vida profesional y de estudio que se desempean sobre mbitos aparentemente
distintos pero tan afines que muestran entre lneas la trascendencia de las artes en
nuestra vida diaria y cunto nos influyen an sin darnos cuenta.
En esta edicin, que busca rendir homenaje a Claude Debussy en el 150 aniversario de
su nacimiento, se presentan tres artculos que nos permiten adentrarnos en su vida y
obra desde distintas perspectivas. Su msica sigue los principios predominantes de la
pintura impresionista francesa al aire libre de Manet, Monet, Pissarro, Czanne y
Renoir; se caracteriza por una notable sensibilidad al color, a la luz y sombra. De los
artculos que menciono, uno de ellos lo escribo queriendo descubrir a Debussy como
ser humano. Otro ms lo presenta la flautista Ana Laura Villarreal y en l muestra su
opinin con respecto a las contribuciones de este compositor al repertorio para flauta.
Recomiendo particularmente el artculo de Carolina Resndiz que aborda la obra de
Debussy vista como una de las vas de ruptura con el romanticismo y la contrasta con el
dodecafonismo de Schnberg. Recordemos que Debussy, con su sistema armnico
nico y revolucionario disolvi la idea de la tonalidad fija, disminuyendo y aun
ignorando el principio de la tensin y la resolucin, en fin, de la funcin tonal.
Manteniendo la idea de variedad en mente se han incluido una amalgama de temas:
as pues est Annie Blase H. quien en su Nota para Revista FAMUS (1) emplea un
estilo menos acadmico y entabla un dilogo con los lectores buscando suscitar una
reaccin; Ricardo Marcos presenta una resea de un libro sobre msica; se
encuentran tambin un artculo de Roberto Carlos Flores sobre la influencia de las
estaciones en compositores desde el siglo XVIII al XX y un estudio de Osvaldo de Len
Dvila sobre Kachaturyan y lo armenio en su obra. En nuestras pginas les
presentamos un anlisis de C. M. Champi de un pequeo rondeau de Couperin y, en el
centenario de su nacimiento a celebrarse el prximo mes de septiembre, un artculo
sobre John Cage escrito por Oscar Eduardo Torres quien menciona entre otras cosas,
la desaparicin de las fronteras entre la msica, el sonido y los fenmenos no
musicales, como una de las contribuciones de este genial artista a la composicin
musical del siglo XX.
Para concluir quisiera recomendar la lectura de dos colaboraciones que me resultan
reveladoras por su tema y el alcance de ste, su pertinencia y actualidad. La primera de
ellas, de Luis Daz Santana, nos refiere al conjunto norteo como una expresin
musical original de la frontera entre Mxico y Estados Unidos. Comenta cmo los
mexico-americanos han echado mano de este gnero musical para seguir sintindose
mexicanos en el extranjero, as como la popularidad de ste en dicho pas.
La segunda es el ensayo titulado Los aventureros de lo absoluto en el que Juan
Carlos Orejudo se propone analizar a Baudelaire en los trminos en los que Todorov en
su obra del mismo nombre lo hace respecto a Oscar Wilde y otros dos grandes
escritores, como exploradores del extremo. Baudelaire es visto por Orejudo como el
artista determinado a no servir a ningn propsito exterior a s mismo, quien slo rinde
culto al yo y a su personalidad individual.
Espero que disfruten de la lectura de nuestra revista tanto como yo disfruto hacerla.
EditorialDR. DAVID JOSU ZAMBRANO
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32. Ibd., pg. 32.
33. Blin, Georges. 1939. Baudelaire. Gallimard. Pg. 21.
34. Lpez Castelln, Enrique. 1999. Simbolismo y bohemia: la Francia de Baudelaire, Akal. Pg. 51.
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30. Ibd., pg. 26. 31. Ibd, pg. 27.
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28. Todorov, Tzvetan, op. cit., pgs. 24-25.
29. Ibd., pg. 31.
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24. Ibd., pgs. 137-138.
25. Bnichou, Paul. 1973. Le Sacre de lcrivain, 1750-1830. J. Corti. Pg. 430.
26. Hauser, Arnold. 1969. Historia Social de la Literatura y el Arte. III, Ed. Guadarrama. Pg. 217.
27. Todorov, Tzvetan. 1998. Le Jardin Imparfait, La Pense humaniste en France. Grasset. Pg. 250.
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20. Todorov, Tzvetan, op. cit., pg. 25.
21. Ibd., pg. 229.
22. Ferry, Luc, op. cit., pg. 137.
23. Ibdem.
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16. Ibd., pg. 21.
17. Vase, Nehamas, Alexandre. 2002. Nietzsche. La vida como literatura. Ed. Turner.
18. Ferry, Luc. 2003. Qu es una vida realizada? Una nueva reflexin sobre una vieja pregunta. Paids. Pg. 127.
19. Baudelaire, Charles Cohetes, en Oeuvres Compltes, pgs. 657-658 : J'ai trouv la dfinition du beau, - de mon beau.
C'est quelque chose d'ardent et de triste, quelque chose d'un peu vague, laissant carrire la conjecture () le plus parfait
type de Beaut virile est Satan, - la manire de Milton.
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12. Tzvetan. 2006. Les aventuriers de l'absolu, Robert Laffont. Pg. 10.
13. Ibd., pg. 12.
14. Rousseau, Jean-Jacques, quinto paseo, en Les Rveries du promeneur solitaire, Librairie Gnrale Francaise, 2001, pg.
113 : De quoi jouit-on dans une pareille situation ? De rien d'extrieur soi, de rien sinon de soi-mme et de sa propre
existence, tan que cet tat dure on se suffit soi-mme comme Dieu.
15. Todorov, Tzvetan, op. cit., pg. 16.
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8. Kempf, Roger. 1977. Dandie, Baudelaire et Cie, Seuil. Pg. 108.
9. Baudelaire, Charles. 2000. Correspondance, Seleccin y presentacin de Claude Pichois y Jerme Thlot. Gallimard. Pg. 307.
Carta a Nadar, del 30 de agosto de 1864: Chacun dit ici: Je monterai avec Nadar (ces gens-l suppriment le Monsieur, la
familiarit tant le fait des brutes et des provinciaux). Mais mon opinion et celle des gens senss est que tous les amateurs de
voyages dans le ciel s'clipseront au dernier moment.
10. Baudelaire, Any where out of the world. N'inporte o hors du monde, en uvres Compltes, op. cit., pgs. 356-357 : Il me
semble que je serais toujours bien l o je ne suis pas, et cette question de dmnagement en est une que je discute sans cesse
avec mon me () Enfin, mon me fait explosion, et sagement elle me crie: N'importe o! n'importe o! pourvu que ce soit hors de
ce monde!
11. La palabra inglesa Spleen deriva del nombre griego que designa el bazo, donde los antiguos localizaban la fuente de la
melancola, y aparece en francs en la segunda mitad del siglo XVIII, en Diderot, Voltaire, Delille, siendo posteriormente utilizado
por romnticos menores como Ptrus Borel en Champavert, Babier en Lazare y O' Neddy en Feu et Flamme. Baudelaire hace uso
de la palabra Spleen para dar ttulo a tres poemas que fueron publicados en 1851 en un libro que se iba a titular Limbos. Dos de
estos cambian de ttulo en la edicin de 1857 de Las Flores del Mal: El muerto gozoso y La campana cascada. El poema titulado
El spleen en 1855 pasa a llamarse De profundis clamavi. En la 1 y la 2 edicin de las Flores del Mal aparecen cuatro poemas
con el ttulo Spleen: Spleen (Pluvise, irrit...), Spleen (Jai plus de souvenirs...), Spleen (Je suis comme le roi...) y Spleen
(Quand le ciel bas et lourd...). La primera seccin de las Flores del Mal se titula desde 1857 Spleen e Ideal. Baudelaire utiliza
indistintamente los ttulos Pequeos Poemas en prosa y El Spleen de Paris para referirse a la misma obra que compone entre
1857 y 1863.
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2. Ibd., pg. 143: Les plaintes d'un Icare: En vain j'ai voulu de l'espace /Trouver la fin et le milieu / Sous je ne sais quel il de
feu/ Je sens mon aile qui se casse / Et brl par l'amour du beau / Je n'aurai pas l'honneur sublime/ De donner mon nom
l'abme/ qui me servira de tombeau.
3. Claude Pichois, apoyndose en la obra Jean Prvost, afirma que Baudelaire no se inspira de la Cada de caro de Brueghel
sino de una plancha de Hendrick Goltzius que figura en el gabinete de las Estampas de la Biblioteca Nacional. (Oeuvres
Compltes, op. cit., pgs. 1116-1117). caro es un personaje legendario, hijo de Ddalo, que huye del laberinto de Creta con
unas alas pegadas de cera. Al acercarse al sol, la cera se derriti despegndose las alas, por lo que caro cay al mar en el
cual se ahoga. Esa parte del Egeo se llam mar Icaria.
4. Ibd., pg. 1117.
5. Hauser, Arnold. 1988. Historia Social de la literatura y del arte. 3, Labor. Pg. 218.
6. Pascal, Blaise. 1972. Penses. Librairie Gnrale Francaise. Pg. 29 : Car enfin qu'est-ce que l'homme dans la nature? Un
nant l'gard de l'infini, un tout l'gard du nant, un milieu entre rien et tout. Infiniment loign de comprendre les extrmes,
la fin des choses et leur principe sont pour lui invinciblement cachs dans un secret impntrable, galement incapable de voir
le nant d'o il est tir, et l'infini o il est englouti.
7. Ibd., pg. 164 : L'homme n'est ni ange ni bte. Et le malheur veut que qui veut faire l'ange fait la bte.
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1. Baudelaire, Charles, levation, en Oeuvre Compltes, Texte tabli, prsent et annot par Claude Pichois, Gallimard,
Bibliothque de la Pliade, tome I, 1975, pg. 10 : Au-dessus des tangs, au-dessus des valles/ Des montagnes, des bois,
des nuages, des mers, / Par-del le soleil, par-del les confins des sphres toiles.
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1. Baudelaire, Charles, levation, en Oeuvre Compltes, Texte tabli, prsent et annot par Claude Pichois, Gallimard,
Bibliothque de la Pliade, tome I, 1975, pg. 10 : Au-dessus des tangs, au-dessus des valles/ Des montagnes, des bois,
des nuages, des mers, / Par-del le soleil, par-del les confins des sphres toiles.
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10. Ibdem, pgs. 26-33.
11. Ibdem, pg. 93.
12. Weber, D. J. 2000. La frontera espaola en Amrica del Norte. Mxico: FCE. Pg. 449.
13. Ibdem, pg. 456.
14. Ibdem, pg. 444.
15. Ibdem, pg. 457.
16. Mencionado en Ragland, C. 2009. Msica Nortea: Mexican Americans creating a nation between nations. Philadelphia.
Temple University Press. Pg. 30.
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17. Mencionado en Simonett, H. 2001. Banda, Mexican musical life across borders. Middletown: Wesleyan University Press. Pg. 18.
18. Ibdem, pg. 20.
19. Bourdieu, P. 2002. La distincin, criterio y bases sociales del gusto. Mxico: Taurus. Pg.16.
20. Chew Snchez, M. I. 2006. Corridos in migrant memory. New Mexico: The University Of New Mexico Press. Pg. 35.
21. Ragland, Msica Nortea... Pg. 54.
22. Ayala Duarte, A. 2000. Desde el cerro de la silla, origen y consolidacin del conjunto norteo en Monterrey. Monterrey: HERCA.
Pg. 83.
23. Garca Flores, R. 2006. La msica tradicional del noreste de Mxico, en Isabel Ortega Ridaura, coord., El noreste: reflexiones.
Monterrey: Fondo Editorial de Nuevo Len. Pg. 239.
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24. Halliday, M. A. K. 1998. El lenguaje como semitica social, La interpretacin social del lenguaje y del significado. Bogot:
FCE. Pg. 278.
25. Msica emblemtica del estado norteamericano de Louisiana, basada en baladas francesas de los exiliados de Acadia.
26. Mezcla de msica cajn con elementos del blues.
27. Estilo musical surgido en la dcada de 1920 en la zona rural del sur de Estados Unidos.
28. Elbein, Saul. 2011. Get Your Norteo out of My Conjunto. En http://www.texasobserver.org/dateline/get-your-norteo-
out-of-my-conjunto, consultado el 23 de mayo de 2011.
29. Shorkey, C. T. 2001. Entrevista a Bruno Villarreal. En Tejeda, J. & Avelardo Valdez (editors). Puro conjunto, an album in
words & pictures. Austin: The University of Texas Press. Pg. 305.
30.Tejeda, J. Entrevista a Santiago Jimnez Sr. En Tejeda, J. & Avelardo Valdez (editors). Puro conjunto, pg. 255.
31. Ragland. Msica nortea..., pg. 49.
3 2 . G o o d w y n , W . 2 0 1 1 . Te x a s g e t s t h e a c c o r d i o n b u g a n d n e v e r l o o k s b a c k ,
http://www.npr.org/2011/06/03/136891051/texas-gets-the-accordion-bug-and-never-looks-back?sc=fb&cc=fmp,
consultado el 2 de junio de 2011.
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33. Documental Polka, roots of accordion playing in South Texas part 4 of 7. http://www.youtube.com/watch?v=-2hoixBAoJ4,
consultado el 10 de agosto de 2011. En ese tiempo, Tanguma ganaba 50 centavos diarios en la labor.
34. Pea, M. 1985. The texas-mexican conjunto, History of a working class music. Austin: The University of Texas Press. Pg. 28.
35. Ayala Duarte. Desde el cerro de la silla..., pg. 69.
36. Vizcaya Canales. Los orgenes de la industrializacin en Monterrey..., pg.147.
37. Ragland. Msica Nortea..., pg. 76.
38. Ayala Duarte, A. 2004. Breve historia grfica de la msica en Monterrey. Mxico: CONARTE/CONACULTA. Pg. 74.
39. Ayala Duarte. Desde el cerro de la silla..., pg.82.
40.Ragland. Msica Nortea..., pg. 50.
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41. Pea, The texas-mexican conjunto..., pg. 40.
4 2 . G a r y S . H i c k i n b o t h a m , R e c o r d i n g I n d u s t r y , H a n d b o o k o f T e x a s O n l i n e
(http://www.tshaonline.org/handbook/online/articles/ebr02), acceso 13 de marzo de 2011.
43. Como se llama al acorden, literalmente caja que se aprieta o apachurra.
44. Casi el 40% de toda la msica grabada por los conjuntos hasta 1941 era polka, mencionado en San Miguel Jr. G. 2002.
Tejano proud, Tex-mex music in the twentieth century. College Station: Texas A & M University Press. Pg. 10.
45. Ibdem, pg. 151.
46. Ayala Duarte. Desde el cerro de la silla..., pg. 109.
47. Loza, S. 2001. Msicos chicanos y la experiencia de transetnicidad. En lvaro Ochoa,...Y nos volvemos a encontrar:
migracin, identidad, y tradicin cultural. Zamora: Colmich. Pg. 52.
48. Pea, M. 1999. Msica tejana, The cultural economy of artistic transformation. College Station: Texas A&M University
Press. Pg. 21.
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Cage estudi contrapunto y anlisis en la
universidad de Southern California. Fue uno de
los pupilos ms relevantes de Schnberg.
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Fig.3 Elaboracin sobre F, couplet, seccin B)
Fig.3.1 Extensin sobre F: como est escrito
Sin cambio de octava, resaltando notas prioritarias
Fig.4. Relacin armona-meloda, rondeau
Fig.5 Continuum, G. Ligeti
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FIGURAS
Fig.1
Fig.2 Meloda
Grfica
Fig.2.1 Bajo y tenor.
Fig.2.2 Soprano y Bajo, couplet, seccin A)
Fig.2.3 Bajo y Tenor, couplet, seccin A)
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Aram Khachaturyan:
la cuestin armenia
LIC. OSVALDO DE LEN DVILA
1. Este artculo se realiz con apoyo del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes a travs del Programa Estudios en
el Extranjero 2011 FONCA-CONACYT.
1
Por qu un compositor nacido en
otro pas es reconocido como
armenio?
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(Primera parte)
