Fernando el Católico Luces y sombras en el tiempo del primer gran rey renacentista en España

Primera parte

1452 – NACIMIENTO DE FERNANDO DE ARAGÓN

Música: Exultet caelum laudibus. Anónimo (Cancionero de Montecassino)

1468 – FERNANDO II DE SICILIA

Música: Correno multi cani. Anónimo (Cancionero de Montecassino)

1469 – MATRIMONIO CON ISABEL DE CASTILLA

Recitado: Siempre crece mi serviros. Juan Fernández de Madrid Música: Pues que jamás olvidaros. Juan del Enzina (Cancionero de Palacio)

1475 – CONCORDIA DE SEGOVIA. FERNANDO V DE CASTILLA

Recitado: Carta anónima al abad del monasterio de Poblet

Música: La Spagna: Danza alta (instrumental). Francisco de la Torre (Cancionero de Palacio)

1479 – FERNANDO II DE ARAGÓN

Recitado: Crónica de los Señores Reyes Católicos, pp. 150-151. Hernando del Pulgar

Música: Viva el gran Re don Fernando. Carlo Verardi (Historia Baetica, 1493)

1480 – LAS CORTES DE TOLEDO

Música: O voy (instrumental). Juan Román (Cancionero de Palacio)

1480 – CREACIÓN DEL TRIBUNAL DE LA SANTA INQUISICIÓN

Recitado: Juramento de la justicia seglar de ejecutar las sentencias del Santo Oficio Música: Dios te salve, cruz preciosa. Anónimo (Cancionero de Palacio)

1492 – TOMA DE GRANADA. FIN DE LA RECONQUISTA

Música: Levanta Pascual. Juan del Enzina (Cancionero de Palacio)

1492 – DIÁSPORA SEFARDÍ. EXPULSIÓN DE LOS JUDÍOS NO CONVERTIDOS

Recitado: Edicto de expulsión de los judíos. Joan Coloma, Secretario de los Reyes Católicos Música: El pan de la aflicción (oración en ladino). Anónimo sefardí

1492 – DESCUBRIMIENTO DE AMÉRICA

Recitado: Diario de a bordo: Noche de 11 de octubre de 1492. Cristóbal Colón Música: Ayo visto lo mappamundi. Anónimo italiano

PAUSA

Segunda parte

1493 – TRATADO DE BARCELONA. FRANCIA ENTREGA EL ROSELLÓN Y LA CERDAÑA A ARAGÓN

Música: Françeses, ¿por qué razón? Pedro de Tordesillas (Cancionero de Palacio)

1496 – BULA PAPAL SI CONVENIT. ALEJANDRO VI OTORGA EL TÍTULO DE REYES CATÓLICOS

Recitado: Bula papal “Si Convenit”. Alejandro VI

Música: Todos los bienes del mundo. Juan del Enzina (Cancionero de Palacio)

1496 – MATRIMONIO DE JUANA DE CASTILLA CON FELIPE DE AUSTRIA

Música: Propignan de Melyor (instrumental). Anónimo (Cancionero de la Colombina)

1497 – MUERTE DEL PRÍNCIPE JUAN

Recitado: Tragedia trobada. Juan del Enzina

Música: Triste España sin ventura. Juan del Enzina (Cancionero de Palacio)

1502 – CONVERSIÓN FORZOSA DE LOS MUSULMANES DEL REINO DE GRANADA

Recitado: Crónica de los Reyes de Castilla, cap. CXXVI

Música: Hiyay Msmarqi. Mizan Bsit. Ya muslimin qalbi (nuba instrumental). Lamento árabo-andaluz

1504 – MUERTE DE ISABEL I DE CASTILLA

Recitado: A tal pérdida tan triste. Juan del Enzina

Música: Adoramus te Domine. Anónimo (Cancionero de Montecassino)

1504 – FERNANDO III DE NÁPOLES

Música: Gaeta nos es subjeta. Juan Álvarez de Almorox (Cancionero de Palacio)

1505 – MATRIMONIO CON GERMANA DE FOIX

Música: Bourrée d’Avignonez (instrumental). Anónimo (Philidor l’Aîné, 1690)

1512 – FERNANDO I DE NAVARRA

Música: La Guerra: Todos los buenos soldados. Mateo Flecha el Viejo (Mateo Flecha el Joven, 1581)

1516 – MUERTE DE FERNANDO EL CATÓLICO

Recitado: Versión libre sobre los textos de la misa de Réquiem Música: Misa de Réquiem: Introitus. Pedro de Escobar (Tarazona 2/3)

Concepción del programa: Gabriel Atienza Valero

Notas al programa

En el presente año 2016 se cumple el V centenario de la muerte de Fernando II de Aragón y V de Castilla (1452-

1516), una de las figuras más trascendentales de la proto-España de finales del siglo XV y principios del XVI, y uno

de los monarcas más grandes que ha dado la historia de nuestro país.

Stella Splendens rinde homenaje a esta mente privilegiada que inspiró a Nicolás Maquiavelo en su obra El

Príncipe, con un concierto monográfico en el que se ofrece una selección de obras de este magnífico periodo y

que sirve para relatar de manera cronológica los acontecimientos más importantes en la vida de Fernando. Estos

hechos históricos van acompañados de partituras y recitados cuidadosamente escogidos y justificados por su

temática y/o lugar de procedencia, siendo todas ellas creaciones contemporáneas a los Reyes Católicos (1474-

1516). De entre todas las recopilaciones de la época sobresale el Cancionero de Palacio. Este manuscrito aporta el

componente de más peso dentro de este programa, además de incluirse material del Cancionero de la Colombina

y del Cancionero de Montecassino, así como de otras muestras de músicas castellanas, aragonesas, sefardíes,

árabo-andaluzas, italianas y francesas, la mayoría de ellas de autor anónimo.

Las obras que posee el Cancionero de Palacio están recopiladas durante un periodo de unos cuarenta años, desde

el último tercio del siglo XV hasta principios del XVI, y reúne más de cuatrocientas composiciones polifónicas de

diferentes formas y temáticas de diversos autores. Juan del Enzina (1468-1529), poeta, dramaturgo y músico

salmantino, destaca por encima de los demás compositores con unas sesenta partituras en esta compilación.

Forma parte de la primera época de la denominada escuela polifónica castellana, una de las más importantes de

España. La aportación de este compositor para el día de hoy es de las siguientes piezas: Pues que jamás olvidaros,

Levanta Pascual, Levanta, Todos los bienes del mundo y Triste España sin ventura. Pues que jamás olvidaros es un

villancico a cuatro voces y la primera estrofa es toda una declaración de amor cortés: “Pues que jamás

olvidaros/no puede mi coraçon,/si me falta galardón,/¡Ay, qué mal hize en miraros!”. Levanta Pascual, levanta es

la obra elegida para la toma de Granada en 1492. De Juan del Enzina, en el Cancionero de Palacio sólo se conserva

la primera estrofa, pero Asenjo Barbieri tomó del Cancionero de Juan del Enzina (1496) las restantes. Todos los

bienes del mundo, villancico a cuatro voces, tiene un trasfondo moralizante, ya que tan sólo la fama y la gloria

permanecen. Triste España sin ventura fue compuesta tras la muerte del heredero varón de los Reyes Católicos,

el príncipe Juan, en 1497, lamento desconsolado de unos padres, reyes, y de todo un reino.

Las restantes obras compiladas en el Cancionero de Palacio son La Spagna. Danza alta, O voy, Dios te salve, Cruz

preciosa, Françeses, ¿por qué razón?, Gaeta nos es subjeta y La Guerra: Todos los buenos soldados. La Spagna.

Danza alta, de Francisco de la Torre (ca. 1460-1504), para tres instrumentos, presenta una glosa sobre el tenor de

La Spagna, que posiblemente compuso Josquin des Prés. O Voy de Juan Román (fl. 1495-1504), se trata de una

partitura a cuatro voces de la que sólo se conservan las dos primeras palabras de la letra. Dios te salve, Cruz

preciosa es un villancico de autor desconocido a cuatro voces y al pie se puede leer en letra más moderna una

inscripción que dice En la muy noble villa de... Con él será fácil visualizar el traslado del reo al cadalso. Françeses,

¿por qué razón?, también un villancico a cuatro voces, de Pedro de Tordesillas (fl.1499-1520) que hace alusión a

la retirada del Rosellón del ejército francés. Gaeta nos es subjeta, igualmente un villancico a cuatro voces de Juan

Álvarez de Almorox (1470-1551), cantor de la capilla del rey Fernando, que celebra la rendición de Gaeta, el 1 de

enero de 1504, a manos de Gonzalo Fernández de Córdoba, el Gran Capitán. Todos los buenos soldados

pertenece a La Guerra, una de las once ensaladas compuestas por Mateo Flecha el Viejo y escrita a cuatro voces.

Éstas fueron recogidas y publicadas en Praga en 1581 por su sobrino, Mateo Flecha el Joven.

El repertorio del Cancionero de Montecassino se asocia con la corte aragonesa en Nápoles. En él se conservan 141

composiciones entremezcladas (64 religiosas y 77 profanas). Las tres obras tomadas de él para esta ocasión son

Exultet Caelum Laudibus, Adoramus te y Correno multi cani, las dos primeras de contenido religioso y la última,

profano. Exultet Caelum Laudibus es un himno a tres voces perteneciente a los Hechos de los Apóstoles para el

Oficio Divino, un canto de alabanza. Correno multi cani (Corren muchos perros) es un strambotto-caccia de autor

anónimo. El estrambote es una combinación de versos de tono irónico al final de un soneto, generalmente. Un

ambiente próximo a la devoción popular parece reflejarse en la escritura prácticamente homofónica de la

antífona anónima Adoramus te, reservada a la ceremonia de la Adoración de la Cruz del Viernes Santo, que une lo

sagrado con lo terrenal.

Viva el Gran Re Don Fernando es la primera frottola, o barzelletta, jamás impresa. A cuatro voces y en italiano,

concluye Historia Baetica, drama en prosa latina y en verso escrito por Carlo Verardi (1440-1500), publicado en

1493 en Roma, y que narra la Reconquista de Granada por Isabel y Fernando. La composición anónima sefardí, El

pan de la aflicción es una oración en ladino, plegaria aramea para la Hagadá de Pascua judía. Ayo visto lo

mappamundi es una barzelletta anónima italiana en tres estrofas y sugiere un viaje por el Mediterráneo que

juega con el topónimo de Sicilia y con el nombre de Cecilia, la enamorada del autor. En esta ocasión ha sido

empleada para el descubrimiento de América y, gracias a la propia obra y a los efectos de la misma, no será

complicado imaginar el avistamiento de tierra desde una nave. Propignan de Melyor es una composición

anónima instrumental a tres voces recogida en el Cancionero de la Colombina, manuscrito musical de finales del

siglo XV con 95 piezas musicales. La nuba Hiyay Msmarqi. Mizan Bsit. Ya muslimin qalbi es un lamento árabo-

andaluz del siglo XVI, con el que sin lugar a dudas Al-Andalus vendrá a la memoria. Aunque la versión que se

escuchará en la tarde de hoy es instrumental, su texto dice: “¡Oh escuchadme! Mi corazón me ha

llamado./¿Quién ha provocado que el amor lo habite?/Extremadamente amoroso, triste, tanta ansia/lo hace sufrir

entre la desesperación y una pasión que mata”. Bourrée d’Avignonez está extraída de la Colección de algunos

Aires antiguos compuestos para coronaciones, bodas y otras solemnidades bajo los reinados de Francisco I,

Enrique III, Enrique IV y Luis XIII junto con diversos conciertos celebrados para su diversión, recogidos por Philidor

l'Aîné (Philidor el Mayor) en 1690. Cierra el concierto el Introitus de la Misa de Réquiem de Pedro de Escobar

(1465-1535). Se trata de la primera misa de réquiem polifónica hispana y se conserva en una única fuente: el

Manuscrito Musical de la Catedral de Tarazona, manuscrito 2/3, entre los folios 217 vuelto al 229 recto, en el que

está considerado como el códice más importante de música religiosa del tiempo de los Reyes Católicos.

Esperamos que disfruten de este espectáculo para el que, por primera vez, Stella Splendens contará con soprano

y tenor, y en el que se mezclarán instrumentos de la época y actuales, con una puesta en escena diferente, sello

del propio grupo soriano.

Soledad Atienza Valero

Stella Splendens

Stella Splendens surge en el año 2015 por iniciativa de seis jóvenes músicos nacidos en Soria, fruto de una intensa

labor de investigación musicológica, así como de transcripción, arreglo y composición, que abarca un amplio

repertorio en el que se incluyen obras de música medieval, renacentista y celta. El nombre del grupo está tomado

de Stella splendens in monte, una de las piezas más representativas del Llibre Vermell de Montserrat, códice de

peregrinos del siglo XIV conservado en el monasterio del mismo nombre.

El propósito de Stella Splendens es recuperar y dar a conocer las composiciones, géneros y autores de un extenso

período histórico comprendido entre los siglos XII y XVII, en el que se sucedieron consecutivamente el auge de la

música profana medieval, el nacimiento de la polifonía, su inmediata consagración en el Renacimiento y los inicios

de la época barroca. Asimismo, el repertorio del grupo incluye un gran número de piezas y composiciones de

música celta, tomadas todas ellas de la rica y prolífica tradición irlandesa, escocesa y gallega. De esta manera,

Stella Splendens hace un recorrido, no sólo en el tiempo sino también en el espacio, por la creación sonora

llevada a cabo en los Reinos Peninsulares y en otros territorios europeos.

Una de las peculiaridades del grupo es su característica plantilla, compuesta en su práctica totalidad por

instrumentos actuales, con los que resulta más fácil aproximar estas creaciones musicales al público de hoy en

día. De este modo, Stella Splendens genera unas puestas en escena originales, con vestuario acorde con las piezas

elegidas para cada ocasión, y muestra su principal seña de identidad por la que se diferencia de otras

agrupaciones de tendencia historicista. Además, exhibe su sello personal con los arreglos y transcripciones que

sus propios miembros realizan, cuyo resultado es un sonido peculiar y genuino creado a partir de la fusión de los

tres principales estilos musicales antes citados (medieval, renacentista y celta) con otros como puede ser la

música cinematográfica.

En definitiva, Stella Splendens ofrece una visión totalmente renovada de un repertorio muy alejado en el tiempo y

que pretende sorprender gratamente al oyente.

Integrantes del grupo:

Alejandro Delgado Marina (flauta travesera, flautín, tin whistle)

Gabriel Atienza Valero (oboe, chirimía, corno inglés, flauta de pico y dirección)

Ramón García de la Mata (guitarra acústica, guitarra española)

Soledad Atienza Valero (violoncello)

Francisco Nicolás Pérez Fernández (sacabuche)

Kiko García de la Mata (percusión)

Cantantes colaboradores de Stella Splendens:

Lucía Caballero Coronado (soprano)

Daniel Madrid Alonso (tenor y recitante)

Ficha técnica

INVESTIGACIÓN MUSICOLÓGICA Y ARREGLOS:

ASESOR MUSICAL: Alejandro Delgado Marina

VOZ EN OFF: Jesús Nájera Rubio

RECITADOS: Daniel Madrid Alonso

NOTAS AL PROGRAMA: Soledad Atienza Valero

REVISIÓN Y ADAPTACIÓN DE LOS RECITADOS:

REDACCIÓN DE LA VOZ EN OFF: José Reyes López

GRABACIÓN Y EDICIÓN DE LA VOZ EN OFF:

PROYECCIÓN AUDIOVISUAL: José Reyes

DISEÑO DEL CARTEL: Diego Almazán de Pablo

DIRECCIÓN:

Contacto

SITIO WEB: https://stellasplendenssoria.wordpress.com/

FACEBOOK: www.facebook.com/StellaSplendensSoria/

INVESTIGACIÓN MUSICOLÓGICA Y ARREGLOS: Gabriel Atienza Valero

Alejandro Delgado Marina

Soledad Atienza Valero

DE LOS RECITADOS: Daniel Madrid Alonso

José Reyes López

GRABACIÓN Y EDICIÓN DE LA VOZ EN OFF: Alejandro Delgado Marina

José Reyes López

Diego Almazán de Pablo

DIRECCIÓN: Gabriel Atienza Valero

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www.facebook.com/StellaSplendensSoria/