Forma y Espacio 1
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Forma y Espacio
Docente: Pía Lindemann Varoli. Diseñador Industrial UB B Escuela de Diseño Industrial UBB
2ª Etapa
Conceptos Básicos de Forma – Espacio - Función
RELACION FORMA/ FUNCION 0 4 Los conceptos de Forma y de Función fueron
presentados con el objetivo de examinar su interacción
en la génesis de los objetos artificiales.
La relación de los dos conceptos nace de la
imposibilidad de un objeto de cumplir con su función sin
tener una forma adecuada para ello.
05 Todo proceso de gestación de un objeto
(y el diseño industrial es uno de esos procesos)
puede ser interpretado como el esfuerzo para modelar y organizar
espacialmente una porción de material “darle forma” con la finalidad
de posibilitar la manifestación de sus propiedades aptas para un
efecto o trabajo necesario para la ejecución de una función.
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Debemos advertir que no estamos sustentando la opinión de que la función es la única determinante de la forma. No olvidemos, por ejemplo, que las técnicas de fabricación disponibles condicionan también la forma del producto
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Podríamos reformular así esta descripción
de la gestación de un objeto artificial:
tal gestación consistiría en la operación de
actuar sobre un material, obligándolo a adquirir
determinada forma, con el fin de agregarle una
serie de valores que antes no poseía.
La forma se nos aparece, así, como un instrumento o
agente productor de valores funcionales.
08 Del mismo modo que un cuchillo puede funcionar de tres maneras distintas:
cortando,
empujando o
comprimiendo,
la forma también es capaz de ofrecer distintos "servicios" adecuados a los
valores funcionales que se pretenden.
09 Así, podemos decir, genéricamente, que la forma puede ser:
Usada como Para producir Agregando
valores
agente físico fenómenos físicos operativos
estímulo respuestas sensoriales perceptivos
signo significados semánticos
PAPELES FUNCIONALES DE LA FORMA 10 los diversos objetos artificiales utilizan este
conjunto de papeles funcionales de la forma en
diferentes proporciones.
En un alfiler, el papel de la forma como agente físico
es preponderante, como estimulo y como signo no
pasa de los niveles mínimos
Por el contrario, en una bandera encontramos a la
forma cumpliendo un pequeño papel de agente físico,
siendo preponderante su trabajo como signo y
secundariamente como estimulo perceptivo estético.
diferenciación entre los papeles posibles de la forma
Primer Papel: agente físico 11 Comencemos a observar más de cerca los papeles
detectados.
El primero mencionado en el cuadro anterior se refiere a la capacidad de una forma para actuar sobre
e! mundo físico produciendo o modificando fenómenos de esa naturaleza.
La forma de un hacha, su configuración aliada con su capacidad de producir el fenómeno físico de separación de partículas de un material, es el factor predominante para el cumplimiento efectivo de su función básica de cortar leña. Quien conciba un hacha deberá imaginar su forma especulando con esa capacidad de actuación operativa sobre el mundo físico.
El papel de agente físico de la forma no debe ser limitado, por lo tanto, a sus manifestaciones mas evidentemente
activas como en el caso del filo del hacha.
12 La forma de una silla,
aparentemente pasiva, esta
actuando como agente físico a
través de los fenómenos de
resistencia, elasticidad, etc.
Aunque la capacidad de producir
o modificar fenómenos físicos
sea frecuente en materiales
todavía informes, es
primordialmente a través de la
forma que tal fenómeno es
desencadenado, regulado,
dirigido y puesto al servicio de
una función.
13 Segundo Papel: estimulo.
El segundo papel de la forma, es decir, su capacidad para actuar como estimulo, encuentra su ámbito natural en los
fenómenos fisiológicos y psicológicos envueltos en la percepción.
Cuando hablamos de la forma utilizada como estimulo nos estamos refiriendo a su capacidad de producir modificaciones en nuestro aparato o sistema perceptivo. Provocar, por medio de la forma, estas modificaciones, puede tener como fin la simple detección y discriminación del objeto en cuestión.
dar a una botella una forma que la haga
discriminable y la distinga de las demás o se
puede pretender que tales modificaciones (y por
consiguiente el objeto que las origina) sean
valoradas como agradables o apreciables en si
mismas.
14 Esta valoración positiva de los estímulos puede ser obtenida a un nivel estético, como en el caso de la sensación agradable producida por la curva armoniosa del pie de un mueble, o a un nivel de confort como en el caso del mango de un serrucho que se proyecta de manera que no produzca sensaciones desagradables o dolorosas.
Tercer papel: signo. 15 El tercero y ultimo papel de la forma en el cumplimiento del conjunto funcional de un
objeto es su capacidad para ser portadora de un significado, su papel de signo.
Se trata ahora, esencialmente, de la interpretación del estimulo-señal.
toda forma en el papel de signo evoca la
imagen mental, de otro estimulo al cual
alguna vez estuvo asociado.
Para dar un ejemplo simple, la forma de la letra A nos hace recordar el sonido "a" pues cuando nos enseñaron a leer se
asociaron ambos estímulos, el visual y el auditivo.
16 la apariencia visual de una mesa,
su forma exterior, evoca el concepto
funcional de "algo que sirve para
apoyar cosas mas alto que en el
suelo", con lo cual el estimulo visual
citado se asocio en nuestras
primeras experiencias.
Citando a Ogden y Richards:
"Cuando percibimos lo que Ilamamos
una silla, estamos interpretando un
cierto grupo de datos —
modificaciones de los órganos de los
sentidos— y los tratamos como
signos de un referente (la cosa
significada)".
17 Cuando vemos una forma (como un sillón) y se nos pide que la identifiquemos,
respondemos que "es un sillón", pero si insisten preguntando
"¿que es un sillón?", responderemos "un objeto que sirve para sentarse".
si no existiese la palabra ligaríamos directamente su "forma-signo" con la función de sentarse.
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Es difícil aceptar este papel informativo de la forma de un
objeto, pues estamos mas habituados a pensar en la forma
como siendo el propio objeto.
El concepto se aclara cuando nos imaginamos delante de un
objeto enteramente desconocido y sin pistas para su
identificación. Esa forma no significa nada para nosotros (no
tiene referente).
19 Supongamos que nos informan que es un "satusalor"; continuamos sin referencia, pues esta palabra tampoco significa nada para nosotros, es un segundo signo desconocido. Solo establecemos la relación significativa satisfactoria cuando nos explican (en este
ejemplo irreal) que un "satusalor" es: un objeto que "sirve para triturar diamantes. Desde ese momento, la forma que vimos (y también la palabra) se convierte en un signo, indicador de tal objeto
20 La función semántica informativa, sobre todo en su modalidad de denotar lo que es el objeto, trae asociado el problema de la tipicidad del producto, entendida como el grado de coincidencia de la forma real percibida con la imagen mnemónica de la forma con que se aprendió a asociar determinado objeto. Este es el caso de los objetos difíciles de reconocer por presentarse en una forma nueva (atípica) para la misma función. Esta situación, con todas sus variantes, configura una problemática muy esencial para el diseñador industrial.
21 El segundo nivel de significación de una forma esta
representado por su capacidad de "colorear" el significado
informativo escrito con evocaciones expresivas o emocionales
La palabra "madre", en su función informativa denota:
"un ejemplar de hembra que ha tenido cría",
pero en torno de esta descripción referencial se mueven asociaciones menos
definidas, significados difusos ligados a ideas de ternura, protección, nostalgia,
etc.
22 La forma de los objetos artificiales también es apta para poner en juego este
tipo de mecanismo.
La imagen visual de un auto deportivo no solo informa que "este es un auto de
tal tipo", sino que desencadena otros significados expresivos que connotan
sentimientos de agresividad, de afirmación sexual, de status social, etc.
Este papel funcional de la forma adquirió relevancia en razón de su incidencia
en la dinámica de las sociedades de consumo.
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Es necesario señalar, finalmente, que en este nivel se produce gran parte
de la valoración estética, complementando la otra parte que ya describimos
como estética formal o perceptiva.
24 El cuadro anterior, ampliado con lo que se acaba de exponer, queda así:
Así, podemos decir, genéricamente, que la forma puede ser:
Papel Trabajo Valor Agregado
Agente físico Producción o
Modificación de fenómenos
físicos
1. operativo
Estímulo Detección y discriminación
del objeto en cuestión,
provocar
experiencias sensoriales o
perceptivas agradables
2. perceptivo
3. estético formal
4. confort
Signo Transformar información
referencial, evocar
Sentimientos o emociones
5. informativo
6. expresivo
Forma y Espacio
Docente: M© Pía Lindemann Varoli Desarrollo Rural UACH
Diseñador Industrial UBB Escuela de Diseño Industrial UBB
2ª Etapa
La Naturaleza
01 FORMA Y ESPACIO ¿Qué da forma a las cosas? ¿Cómo es posible que se den formas regulares, periódicas, sin la intervención de un diseño impuesto desde fuera; sin un diseñador o un ingeniero que cuida de todos y cada uno de los detalles del diseño? Queremos entender la forma de las galaxias, de las nubes, de la piel de una cebra o de la espiral de una caracola.
Estamos rodeados de estructuras por todas partes. Unas son naturales como las rocas, las plantas y los animales, y otras están hechas por el hombre.
02 Muchas estructuras objetuales tienen formas interesantes y hermosas. Podemos preguntarnos por qué tienen esa forma, cómo están hechas y por qué no se vienen abajo. ¿Te has preguntado alguna vez por qué el aire no tira los árboles o los edificios altos (salvo raras excepciones)? ¿Por qué es redondeada una farola? ¿Por qué hay puentes de tantos tipos? ¿Por qué tenemos un esqueleto formado por huesos? ¿Por qué se ha roto la silla donde te habías sentado desde siempre?
.
Karl Blossfeldt
veía sus fotografías como material de aprendizaje,
no como obras de arte autónomas. Sus fotografías, cuya escala
agrandaba y que convertía en diapositivas, se han proyectado
sobre paredes y han servido como modelo para clases de dibujo y
para observar detalles de plantas.
Además, ilustró formas y estructuras naturales.
Sus obras se han utilizado como modelos ornamentales de
productos.
Karl Blossfeldt
(13 de junio de 1865 –, 9
de diciembre de 1932)
fotógrafo alemán
conocido por sus
fotografías de formas
vegetales, miembro de la
llamada Nueva objetividad
04
05 Constructores de la Naturaleza
06 Peso
Carga
Movimiento
07 Estructura de los Huesos
08 Las Aves
Y su Estructura Osea
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Gracias