Fotografía © Juan Diego Castillo Diseño: Teatro Mayor ... · ceremonia matrimonial. El brindis...

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Amigos del Teatro Mayor: estamos comprometidos con la construcción de una ciudad donde los bogotanos sean más felices y donde se aplique el principio de la igualdad de oportunidades. El trabajo que adelantamos en el Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo, con el apoyo fundamental de la empresa privada, es el mejor ejemplo de ese compromiso. Una oferta artística de calidad que, gracias a los diferentes programas que el Teatro adelanta, está al alcance de todos los ciudadanos. Con más cultura estamos construyendo una mejor Bogotá.

Enrique Peñalosa LondoñoAlcalde de Bogotá

C O P R O D U C C I Ó N

A P O Y A

A L I A D O S

Madama Butterfly · 5Fotografía © Juan Diego Castillo

Madama Butterfly

MADAMABUTTERFLY

Director musicalRodolfo Fischer · Chile

Director escénicoAlejandro Chacón · Argentina

Director del Coro de la Ópera de ColombiaLuis Díaz Hérodier · El Salvador/Colombia

Diseño de escenografíaLiliana Duque · Colombia

Diseño de vestuarioAdán Martínez † · Uruguay

Diseño de iluminaciónJheison Castillo · Colombia

Asistente de dirección musical - pianista repetidorAlejandro Roca · Colombia

Traducción y asistente de lucesMarta Kovacsis

Traducción simultánea en funcionesManuela Cendales

Ópera en dos actos (1904)Compositor: Giacomo PucciniLibreto: Giuseppe Giacosa y Luigi IllicaIdioma: italiano (con subtítulos en español)

Coproducción Ópera de Colombia y Teatro Mayor Julio Mario Santo DomingoCon el apoyo de la Orquesta Filarmónica de Bogotá

Jefe de escenario y asistente de dirección de escenaLaia Machado

Coordinación de artistasLiliana Fuentes Tacha

REPARTO

Cio-Cio-SanAlexia Voulgaridou · Grecia

PinkertonCésar Gutiérrez · Colombia

SharplessMarcelo Guzzo · Uruguay

SuzukiAsude Karayavuz · Turquía

GoroManuel Franco · Colombia

Príncipe YamadoriJuan Camilo Acuña · Colombia

Tío BonzoSergio Martínez · Colombia

Kate PinkertonMónica Danilov · Colombia/Estados Unidos

Comisario imperialJuan David González · Colombia

Oficial de registroJuan Manuel Echeverry · Colombia

Tío YakusidéEsteban Prada · Colombia

Madre de Cio-Cio-SanCarolina Mantilla · Colombia

Tía de Cio-Cio-SanSilvia Rey · Colombia

Prima de Cio-Cio-SanYensi Albarracín · Colombia

Dolore, hijo de Cio-Cio-SanMariana Núñez · Colombia

AGRADECIMIENTO ESPECIAL

Cover Cio-Cio-San en ensayosSara Catarine

"MADAMA BUTTERFLY, MOLDEADA POR MUCHAS MANOS A TRAVÉS DEL TIEMPO, (...) HA CONSTITUIDO UNA HISTORIA DE SEPARACIÓN QUE VIAJA CON NUESTRA ESPECIE POR MARES, PÁGINAS Y VOCES".

Robert Max Steenkist

6 Madama Butterfly · 7

ARGUMENTO

ACTO IPinkerton, un oficial de la marina estadouiden-se, aprovecha su estadía en Nagasaki para probar nuevas aventuras. Según las leyes fiscales del Ja-pón de la época, una mujer puede ser arrendada con la misma facilidad de una casa. Por interme-dio de Goro, comisionista en esta clase de tran-sacciones, Pinkerton consigue la compañía de Cio-Cio-San, una joven de quince años a la que se conoce con el nombre de Madama Butterfly. Se inician los preparativos de la fiesta nupcial. Shar-pless, cónsul estadounidense, le advierte al marino sobre el equívoco de sus caprichos. Poco después vuelve Goro anunciando la llegada de Cio-Cio-San, quien aparece acompañada por sus amigas.

Butterfly relata brevemente su historia. Muestra a Pinkerton sus objetos personales como parte del rito tradicional japonés, mientras van llegan-do los familiares. Entre sus escasas pertenencias se encuentra el puñal con el que su padre, siguiendo la tradición de los samuráis, se dio muerte al caer en desgracia ante el emperador. Butterfly expresa una entrega absoluta. Para serle más grata a su esposo también ha adoptado su religión. Se lleva a cabo la ceremonia matrimonial. El brindis se interrumpe por la voz airada del tío Bonzo de Butterfly quien, entera-do de las circunstancias, maldice a Cio-Cio-San, dan-do lugar al abandono de toda su familia. A solas con su esposo, en un bello dúo de amor, se consuma la unión.

ACTO IIPinkerton ha abandonado Japón, prometiendo a Cio-Cio-San que volverá cuando florezcan las rosas y aniden los petirrojos. Pero han pasado tres años y el ausente no regresa. Suzuki, doncella de Butterfly, demuestra inquietud y desconfianza, pero Butterfly tiene fe en su “Dios americano". Sharpless ha recibido una carta de Pinkerton: vol-verá pronto a Nagasaki junto a su esposa legítima. Butterfly recibe al amigo de su esposo a la manera occidental. Reniega de Goro y de sus ofertas ma-trimoniales, en especial la del príncipe Yamadori a quien no puede soportar. El cónsul se queda a solas con Butterfly y se decide a leerle la carta de Pinkerton. Sharpless no tiene el coraje para con-tinuar con la lectura. Le pregunta abruptamente por su futuro en el caso en que Pinkerton no vuel-va. Butterfly preferiría la muerte antes de verse nuevamente como una geisha. Antes de que el cónsul se retire, ella regresa con su hijo en brazos. Ni el cónsul ni Pinkerton sabían de su existencia.

Una bala de salva anuncia la llegada de un buque extranjero. Butterfly, creyendo que se trata del triunfo del amor frente a sospechas y suspicacias, prepara la casa para la llegada de su esposo con la ayuda de Suzuki, volcando en ella todas las flores del jardín. Los tres, contemplando el puerto desde los entresijos de la ventana, esperan la llegada del marino mientras cae la noche.

El día comienza pero el ausente no regresa. Poco después llegan Sharpless, Pinkerton y Kate, su esposa estadounidense. Suzuki comprende ins-tantáneamente la dura verdad. El cónsul le pide preparar a Butterfly para la amarga revelación. Pinkerton entra a la casa, comprende las conse-cuencias de su oscuro juego y se aleja sin atre-verse a enfrentarla. Un momento después entra Butterfly. Atónita, advierte la imagen de una in-quietante extranjera. La esposa de Pinkerton pre-gunta si podrán llevarse al niño. Con gran tristeza Butterfly comprende la magnitud de su desgracia. Al quedarse sola, toma en sus manos el puñal. La escena se interrumpe por la presencia conmove-dora de su hijo. Después de despedirse del niño tiernamente, entendiendo su destino, Butterfly se da muerte como lo hiciera su padre. Desde afuera se oye la voz de Pinkerton que pregunta por ella.

D U R A C I Ó N2 H O R A S Y 3 0 M I N U T O SC O N I N T E R M E D I O

Fotografía © Juan Diego Castillo

Madama ButterflyI N T E R M E D I O


Entre una fascinación exótica por la cultura japonesa y el indiscutible sello del verismo italiano, la Madama Butterfly de Giacomo Puccini se presenta como un fiel retrato de la debilidad humana. Todo comienza con una perversa mentira por parte de Pinkerton, un oficial de la armada estadounidense que se vale de un casamentero para contraer matrimonio con la joven Cio-Cio-San, en Nagasaki. Sabemos, desde el primer acto, que su intención no va más allá de un deseo efímero, y que su nueva esposa pronto tendrá que confrontar tres años de angustia y abandono.

El lenguaje de Puccini invita a los espectadores a ser testigos de esa realidad, pues cada escena se cons-truye a partir de recursos musicales que suscitan an-siedad, empatía y suspenso. Los segmentos previos a la ceremonia matrimonial, por ejemplo, introducen a una mujer noble y entregada que confía en el amor, conmoviendo a un público que, siendo consciente del engaño, anticipa su desgracia y la fatalidad del desenlace. La sensibilidad del compositor se traduce en grandes frases cantábiles que simbolizan el poder

envolvente de Pinkerton, pero que pronto entran en diálogo con estilos contrastantes en la voz de Cio-Cio-San (apodada Butterfly).

Sus melodías exhiben una suerte de exotismo “a la japonesa”, cuando comparte algunos objetos perso-nales con su prometido; entre ellos, unas estatuillas que representan a las almas de sus ancestros. En-seguida, sin embargo, procede a cantar desde una aproximación estética europea que se acerca más bien a los despliegues líricos de Pinkerton, articulán-dose coherentemente con una revelación del perso-naje que fortalece el vínculo amoroso: su conversión al cristianismo. Esas herramientas de composición musical enfatizan el alcance semántico de las pala-bras. Después de todo, ahí radica uno de los principios del verismo (del italiano vero o “verdadero”), que con-siste en permitir a la música y al texto la comunicación de situaciones y sentimientos aplicables a la realidad.

Desde sus orígenes barrocos, el género de la ópe-ra se había formulado un cuestionamiento de base:

¿qué tan inteligible podía ser un libreto extenso, si se musicalizaba de principio a fin? Cada corriente es-tética ha ofrecido respuestas contrastantes, pero el discurso de Puccini parte precisamente de una con-fianza depositada en la naturalidad de la lengua ita-liana, evitando caer en artificios u ornamentos mu-sicales que distraigan al espectador de la expresión esencial. Sin dejar de ser exigente en su virtuosismo vocal, el estilo transmite con claridad la dicción y ar-ticulación de cada sílaba, siendo la melodía un com-ponente que subraya, en sus contornos, el poder de la palabra. En este tipo de rasgos, Puccini se conecta con sus contemporáneos veristas como Pietro Mas-cagni y Ruggero Leoncavallo, quienes proponían un distanciamiento de ese romanticismo decimonóni-co que, desde entonces, comenzaba a quedar atrás para abrir paso a los sentimientos de un mundo real, optando por la inteligibilidad del texto como un me-canismo imprescindible en el discurso musical.

Fue en febrero de 1904 cuando Madama Butterfly se estrenó en La Scala de Milán, con una primera

versión en dos actos que no llegó a tener la acogida esperada por parte del público. Meses después al-canzaría el éxito en Brescia con una nueva estructu-ra subdividida en tres actos, para pronto sobrepasar las fronteras de Italia y conquistar los escenarios de Estados Unidos, Argentina, Reino Unido, Francia y Australia, entre tantos lugares del mundo que han logrado posicionarla como una de las óperas más re-presentadas hasta nuestros días. Durante la Segun-da Guerra Mundial, la tensión entre Japón y Estados Unidos desencadenó episodios de censura que tam-bién determinaron su rumbo, dejando en evidencia su trasfondo político y la polémica detrás de perso-najes como Pinkerton. Hoy tenemos el privilegio de escucharla, tras más de un siglo de historia, bajo la dirección escénica de Alejandro Chacón y la musical de Rodolfo Fischer. Seamos testigos, en Colombia, de una nueva representación que se suma a la extensa trayectoria de esta obra maestra, donde se conjuga la lírica con el realismo, y donde la incertidumbre se con-solida como una herramienta narrativa.


Madama Butterfly

NOTAS ALPROGRAMA POR: LUIS GABRIEL MESAMUSICÓLOGO

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RODOLFO FISCHER LUIS DÍAZ HÉRODIER

ALEJANDRO CHACÓN

DIRECTOR MUSICAL · CHILE DIRECTOR DEL CORO DE LA ÓPERA DE COLOMBIAEL SALVADOR/COLOMBIA

DIRECTOR ESCÉNICO · ARGENTINA

Licenciado con honores de la Universidad de Chile, estudió en Nueva York con Richard Goode y se formó en dirección orquestal en el Instituto Curtis de Filadelfia con Otto Werner Muller. Fue director residente del Teatro Mu-nicipal de Santiago junto a Gabor Otvös, entre 1998 y 2002, donde dirigió más de 20 títulos.

Ha tenido una importante labor en Latino-américa, dirigiendo la Sinfónica Estatal de São Paulo, la Filarmónica de Buenos Aires, la Filarmónica de Minas Gerais, la Orquesta Estable de La Plata, la Filarmónica de San-tiago y la Sinfónica Nacional de Colombia. Ha sido director invitado de la Filarmónica de Copenhague y la Sinfónica de Odense

Reside en Bogotá desde 1995. Estudió dirección coral con I. Agafónnikov y con A. Jasanov en la Escuela de Música del Conser-vatorio Tchaikovsky de Moscú y tiene una maestría en música de la Universidad de Londres. Fue di-rector titular del Coro Nacional de Nicaragua, fundador y director del Coro de Cámara del Departamen-to de Música de El Salvador y del Coro de la Universidad Autónoma de Nicaragua. Dirigió el Coro de la Universidad Javeriana y, desde 2007, está a cargo del énfasis en Dirección Coral de la Universidad Central de Colombia.

Nació en Buenos Aires y debutó en el Teatro Teresa Carreño de Caracas. Es el director escénico de la Ópera de Colombia des-de 1992. Con esta compañía ha puesto en escena óperas de Ros-sini, Puccini, Offenbach, Verdi, Mozart y Massenet. Dirigió Tan-nhäuser junto a la Orquesta Si-món Bolívar de Venezuela bajo la batuta de Gustavo Dudamel. En el Teatro Mayor ha dirigido Orfeo y Eurídice de Gluck, Falstaff de Verdi y El caballero de la rosa de Richard Strauss.

de Dinamarca, la Dortmunder Philharmo-niker de Alemania, la Auckland Philarmonia de Nueva Zelanda y la Orquesta Danubia de Hungría. Recientemente ha dirigido Il mondo della luna, Idomeneo, Don Giovanni, Ainadamar, Anna Bolena, Jenufa, Falstaff y La Cenerentola.

Desde 2009 es profesor de dirección en la Musikakademie de Basilea y desde 2016 está a cargo de la formación de directores de orquestas juveniles, gracias al apoyo de la la Fundación Orquestas Juveniles e Infanti-les de Chile (FOJI) en Chile, la Universidad Alberto Hurtado, así como periódicas clases magistrales en Basilea, Niza, Leipzig, Bogotá y numerosas ciudades de Chile.

Dirige el Coro de la Ópera de Co-lombia desde 2002, con el cual ha preparado más de treinta óperas, zarzuelas y obras sinfónicas con coro. Ha compuesto obras para coro, coro y orquesta, voz y piano, como Réquiem (1999), la Cantata de las bellas esperanzas en homena-je al bicentenario (2010) y el ciclo Cuentos de Rafael Pombo (2011). En 2008 estrenó su obra El Mozo-te en el Festival Ópera al Parque de Bogotá. En 2014 compuso la ópe-ra cómica Dale like auspiciada por la Universidad Central y en 2016 compuso la ópera Videogames, di-rigida a un público joven.

Ha trabajado con teatros como el Municipal de Chile, el Colón de Buenos Aires, el Municipal de São Paulo, el Festival de Caramoor en Nueva York, el Teatro Nacio-nal de Costa Rica, el Palacio de Bellas Artes de México, el Tea-tro Sucre de Quito, la Ópera de Quebec, el Teatro Solís de Mon-tevideo, el Teatro Teresa Carreño de Caracas, el Festival de Manaos en Brasil y el Teatro Municipal de Lima. En España se ha presentado en el Teatre Principal de Mahón y el Villamarta de Jerez.

MADAMA BUTTERFLY MUESTRA DOS

MUNDOS DISTINTOS LLENOS DE

CONTRADICCIONES, EMPAPANDO EL ALMA CON LAS EMOCIONES

MÁS PROFUNDAS Y SUTILES EN

UNA TRAGEDIA ANUNCIADA.

Fotografía © Juan Diego Castillo Fotografía © Juan Diego Castillo


DIRECTORES

12 Madama Butterfly · 13Fotografía © Juan Diego Castillo

Madama Butterfly


PRODUCCIÓN

LILIANA DUQUE PIÑEIRO

JHEISON CASTILLO

ADÁN MARTÍNEZ †

DISEÑO DE ESCENOGRAFÍA · COLOMBIA

DISEÑO DE ILUMINACIÓN · COLOMBIA

DISEÑO DE VESTUARIO · URUGUAY

Sus créditos más recientes incluyen La flauta mágica andina para la Fundación Teatro Sucre; María de Buenos Aires para las óperas de San Diego y de Arizona; Orfeo y Eurídice para el Vermont Opera Project; La Cage aux Folles; y Powder Her Face para el Skylight Music Theatre. Actualmente está diseñando If I Were You para el Merola Opera Program, Il Postino para la Ópera de Virginia y Sweet Potato Kicks the Sun para la Ópera de Santa Fe.

Estudió cine, television y video, y se especializó en diseño de ilu-minación de espacios en el Instituto Europeo de Diseño de Bar-celona. Se destacan sus diseños para las óperas El caballero de la rosa, Falstaff y Fidelio dirigidas por Alejandro Chacón; Salomé y Sueño de una noche de verano dirigidas por Joan Anton Rechi; y el espectáculo lírico-teatral ¿Habrá que cantar en los tiempos difíciles? dirigido por Pedro Salazar. Entre sus diseños recientes se destacan los espectáculos Animal Family y SacrifiXio del Colegio del Cuerpo con dirección de Álvaro Restrepo y Marie France Delieu-vin. Actualmente es jefe de iluminación del Teatro Mayor.

Estudió bellas artes en Uruguay y vestuario en París y Estras-burgo. Diseñó y realizó 80 obras de teatro y 60 óperas en Colombia, Venezuela, Uruguay, Brasil, Perú, Estados Unidos, Canadá, México y España. Trabajó en espectáculos de ballet, dan-za, musicales y una película: Del amor y otros demonios. Se destaca su trabajo en Turandot, Werther, Tannhäuser, Manon, Las bodas de Fígaro, El barbero de Sevilla, Norma, Otello, Romeo y Julieta y La bohème. Sus últi-mas obras en el Teatro Mayor fueron Orfeo y Eurídice de Gluck, Falstaff de Verdi y El caballero de la rosa de Strauss. Falleció en abril de 2018.


Madama Butterfly

Fotografía © Archivo de la artista

Fotografía © Archivo del artista


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MARCELOGUZZOBARÍTONO · URUGUAYSharpless

ASUDEKARAYAVUZMEZZOSOPRANO · TURQUÍASuzuki

Guzzo ha sido elogiado por los críticos como "poderoso y encantador" e "idealista" (The New York Times). Estudió en el Mannes College of Music en Nueva York y en el College of Char-leston, donde cantó en el Festival de Piccolo Spoleto. Se graduó de la Escuela Nacional de Artes Líricas en Uruguay y obtuvo la distinción a "Mejor Voz Lírica Uruguaya" en el Concurso Internacional de Canto Giuseppe Verdi (2001).

Notables actuaciones incluyen su debut con la Ópera de Nueva York en María de Buenos Ai-res, Tannhaüser dirigida por Gustavo Dudamel y Sharpless en Madama Butterfly con la Ópera de Dallas. También realizó una serie de concier-tos con Andrea Bocelli dirigidos por Plácido Domingo. En Colombia se ha presentado con Las bodas de Fígaro y La bohème en el Teatro Bellas Artes. Próximos compromisos incluyen su debut con la Ópera de Hong Kong como protagonista de Don Giovanni y protagonista de Macbeth con la Opera North.

Nació en Estambul y estudió flauta y piano antes de dedicarse al canto en la Universidad Mimar Sinan de Estambul. Al ganar la Siemens Opera Competition, pudo estudiar con Eglio Battaglia, Ethis Mathis y Kurt Widmer en la Academia Inter-nacional del Mozarteum de Salzburgo. Fue finalista en el Concurso Leyla Gencer y estudió en la Aca-demia del Teatro La Scala con Mirella Freni, Luciana Serra y Leyla Gencer.

Se ha presentado en el Teatro del Estado y en la Ópera de Estambul, La Scala de Milán, el Fes-tival de Salzburgo, el Teatro Real de Madrid y el Teatro Colón de Buenos Aires. Ha colaborado con directores como Riccardo Muti, Julian Ko-vachev, Myung-Whun Chung, Andrea Battis-toni y Giovanni Antonini. Cantó en I due Figaro dirigida por Muti y con coreografía de Emilio Sagi. Recientemente cantó el rol Carmen con la Ópera de Ankara, en La clemencia de Tito para el Teatro Pavarotti de Modena y el rol de Elisa-betta en María Estuardo.

ALEXIAVOULGARIDOUSOPRANO · GRECIACio-Cio-San

Aclamada por sus asombrosas interpretaciones, Voulgaridou es una invitada habitual de las más prestigiosas casas de ópera, salas de concierto y festivales. Estudió en Atenas, se especializó en el Conservatorio de Música de Múnich con Daph-ne Evangelatos y realizó una clase magistral con Astrid Varnay. Presentaciones notables incluyen Anna Bolena en Palermo; Fausto y Turandot diri-gidas por Zubin Mehta; Carmen y Luisa Miller di-rigidas por Lorin Maazel; y La bohème dirigida por Gustavo Dudamel. Ha colaborado con directores como Sir Colin Davis, Gustavo Dudamel, Lorin Maazel, Zu-bin Mehta, Riccardo Muti y Pinchas Steinberg. Proyectos recientes y futuros incluyen su debut como protagonista de Madama Butterfly; Lu-crezia en I due foscari; y Carmen en Palermo. Su extensa discografía incluye la producción de Tu-randot por Chen Kaige, ganadora del Premio del Editor de la Gramophone Magazine.

CÉSARGUTIÉRREZTENOR · COLOMBIAPinkerton

Estudió un magíster en ópera, Lied y oratorio en la Escuela Superior de Música y Arte Dra-mático de Viena, con Margarita Lilova. Ganó el primer premio en el Concurso Internacional de Canto Hilde Zadek de Passau, así como el pri-mer gran premio y medalla de oro del Concurso Internacional de Canto María Callas en Atenas. Ha trabajado con directores musicales como Riccar-do Muti, Armin Jordan, Vladimir Fedoseyev, Ulf Schirmer y Gustavo Dudamel; y con directores escénicos como Michael Hampe, Philippe Arlaud, Hugo de Ana, Philip Sthölze y Jorge Lavelli.

Su repertorio de ópera incluye más de treinta y cinco títulos de Gounoud, Bizet, Rossini, Verdi, Massenet, R. Strauss y Puccini. Ha cantado en la Ópera de la Bastilla y el Théâtre du Châtelet de París, el Gran Teatre del Liceu de Barcelona, la Ópera de Roma, la Staatsoper de Berlín, la Volksoper y la Staatsoper de Viena y el Teatro Municipal de Río de Janeiro.

SOLISTAS

Fotografía © Archivo de la artista Fotografía © Archivo del artista

Fotografía © Juan Diego Castillo Fotografía © Archivo de la artista


MANUEL FRANCO

MÓNICADANILOV

CAROLINAMANTILLA

JUAN DAVID GONZÁLEZ

SILVIAREY

JUAN MANUEL ECHEVERRY

YENSIALBARRACÍN

ESTEBANPRADA

MARIANANÚÑEZ

SERGIO MARTÍNEZ

JUAN CAMILO ACUÑA

TENOR · COLOMBIA

MEZZOSOPRANO

MEZZOSOPRANO

BARÍTONO

SOPRANO

BARÍTONO

SOPRANO

TENOR

ACTRIZ

BAJO · COLOMBIA

BARÍTONO · COLOMBIA

Estudió en el Conservatorio del Instituto de Bellas Artes de Cali con Ivonne Giraldo y Francisco Vergara Sardi. Ha colaborado con la Ópera de Colombia y con la Orquesta Sinfónica Nacio-nal de Colombia, y ha realizado giras con Las bodas de Fígaro. En 2009 fue uno de los ganadores del XII Festival de Ópera al Par-que. Presentaciones destacadas incluyen el estreno de El Mo-zote de Luis Díaz Hérodier, y la producción de Carmen realizada por Calixto Bieito en el Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo.

Se ha destacado en teatros nacionales con El sueño de una noche de verano de Britten, El gato con botas de Montsalvatge, en la zarzuela Cecilia Valdés de Roig y como protagonista en el es-treno internacional de La muerte accidental de un anarquista de Jorge Humberto Pinzón. Es solista principal en el Lyric Thea-ter at Illinois, donde ha debutado en los roles de Colline en La bohème de Puccini, bajo la dirección de Nathan Gunn, y como Collatinus en La violación de Lucrecia de Britten.

Maestro en música con énfasis en interpretación vocal de la Uni-versidad Central y barítono en el Coro Filarmónico Juvenil de la OFB. Como solista ha cantado ópera, opereta y oratorio junto a la Orquesta Filarmónica de Bogotá, Fundación Orquesta Sinfónica de Bogotá, Taller de Ópera y la Orquesta Sinfónica Nacional. Se destaca en los roles de Orfeo en Orfeo de Monteverdi; Fígaro en El barbero de Sevilla de Paisiello; el gobernador en Candide; y Orfeo en Orfeo en los infiernos de Offenbach.

Goro

Kate Pinkerton

Madre de Cio-Cio-San

Comisario imperial

Tía de Cio-Cio-San

Oficial de registro

Prima de Cio-Cio-San

Tío Yakusidé

Dolore, hijo de Cio-Cio-San

Príncipe Yamadori

Bonzo






Fotografía © Gabo & Mafe Photography






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FUSIÓNFILARMÓNICAJUVENIL

Fotografía © Kike Barona - OFB

Fusión Filarmónica Juvenil

La Fusión Filarmónica Juvenil (FFJ) de la Orques-ta Filarmónica de Bogotá, está conformada por la Orquesta Filarmónica Juvenil (OFJ) y la Orquesta Filarmónica Juvenil de Cámara (OFJC). Con el pro-pósito de interpretar repertorios sinfónicos de gran formato, la Fusión Filarmónica permite el encuentro entre los miembros de las orquestas juveniles, el dis-frute de la música juntos y el vivir experiencias pro-fesionales únicas.

La calidad de sus interpretaciones ha sido reconoci-da y exaltada por directores invitados como Andrés Orozco-Estrada, Ricardo Jaramillo, Julian Rachlin, Conrad van Alphen, Leonardo Marulanda, Eduardo Carrizosa y Josep Caballé-Domenech.

Violines I: José Stiven Ramírez, Laura Juanita Rodríguez, Julián Camilo Bernal, David Camilo Mendieta, Marco Tulio Hernández, Lina María Casas, Tamara Pagaeva, Sebastián Gaviria, Indira Moreno y María Camila Flórez.

Violines II: Camilo José Trujillo, Andrés Felipe Romero, José Luis Forero, José Antonio Villalba y Luis Felipe Rivera.

Violas: Juan Camilo Valencia, Lorenzo Mejía, Juan Diego Vega y Tatiana Rafaela Falla.

Violonchelos: Alexander Numpaque, Juan David Echeverry, Luis Felipe Sepúlveda, Cristhian Camilo Cortés, Laura Daniela Hernández y Edna Rocío Rincón.

Contrabajos: Johan Alexander Rivas, Lizeth Fernanda Suárez, Ana María Gómez Cortés, Diego Andrés Cubillos, Cristian David Calderón y Laura Catalina Vélez.

Flautas: Cristhian Camilo Álvarez y Michael Johnnie Pérez.

Oboes: Julián Alfredo Manjarrez y Miguel Ángel Rubiano.

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BOGOTÁ

Clarinetes: Diego Alejandro Torres y Luis Jairo Torres.

Fagotes: Steven Remolina y Nicolás Correa.

Cornos: Edson Gonzalo Yepes y Samir Castillo.

Trompetas: Luis Joaquín Silva y Juan Guillermo Díaz.

Músicos supernumerarios:

Violines: Juan Sebastián Rivera, Leidy Herrera y Osiris Rodríguez.Violas: Andrés Felipe Felizzola y María Fernanda Páez.Flauta piccolo: Daniel Fierro.Corno inglés: Daniella Tejada.Clarinete bajo: Santiago José Oviedo.Cornos: Jairo Andrés Rodríguez y Laura Rodríguez. Trompeta: Juan Pablo Rodríguez.Trombones: Jhon Freddy Velásquez, Gloria Andrea Ramírez y Diana Alejandra Rincón.Trombón bajo: David Augusto Moreno.Timbales: Jaime Andrés Zambrano.Percusión: Iván Vera, José Nicolás Guevara y Alirio Torrealba.Arpa: Camilo Crispoca.

Dentro del repertorio de la Fusión se han destacado interpretaciones como La consagración de la prima-vera de Stravinsky, Cuadros de una exposición de Mus-sorgsky, la Sinfonía n˚ 5 de Shostakovich, las sinfonías n˚ 1 y 5 de Tchaikovsky y la Sinfonía n˚ 1 en re mayor “Titán” de Gustav Mahler.

Es importante resaltar su participación en abril de 2017 en el III Festival Internacional de Música Clá-sica de Bogotá, Bogotá es la Rusia Romántica, bajo la dirección de Julian Rachlin y Conrad van Alphen. En 2018 la FFJ contó con la dirección de Benjamin Schmid, destacado director y violinista austriaco, el maestro Josep Caballé-Domenech y recibió como solista al cornista William VerMeulen.

22 Madama Butterfly · 23Fotografía: Juan Diego Castillo

ACTORESÁlvaro Casasbuenas

Mauricio AriasPedro Yomar González

Eyvar Fardy Arenas

CORO DE LA ÓPERADE COLOMBIA

Se fundó en 1992, junto con la Nueva Ópera de Co-lombia, con el propósito de consolidarse en el gé-nero lírico y ser parte fundamental de los títulos de la temporada de ópera de la Fundación Camarín del Carmen. Su repertorio está conformado por obras de la lírica universal como Don Giovanni, Carmen, La bohème, La traviata, Las bodas de Fígaro, Madama Butterfly, Rigoletto, El trovador, Fausto, Tosca, Romeo y Julieta, Norma, Aida y Turandot.

En 2013 estrenó en Colombia Tannhäuser de Wagner dirigida por Gustavo Dudamel con gran éxito. Ha par-ticipado en numerosas ocasiones en el Festival Ópe-ra al Parque de Bogotá y en el Festival de Música de Cartagena. Grabó el primer DVD sinfónico del país, el Réquiem de Verdi, con la Filarmónica de Bogotá. Ha colaborado con el Teatro Mayor en las producciones Viva Madrid, Carmina Burana, Carmen, Rigoletto y el Réquiem de Mozart. Fue invitado a cantar en la cere-monia de los acuerdos de paz en Cartagena en 2016.

El coro ha trabajado con solistas como Justino Díaz, Norma Fantini, Fernando de la Mora, Verónica Villa-roel, Martha Senn, Juanita Lascarro, Valeriano Lanchas,

DIRECTOR: LUIS DÍAZ HERÓDIER

Juan Diego Flórez, Andrea Bocelli y Javier Camarena. Ha colaborado con directores de orquesta como Dimiter Manolov, Will Crutchfield, Alejandro Posada, Francisco Rettig, Eduardo Carrizosa, Irwin Hoffman, Andrés Oroz-co-Estrada, Adrián Chamorro, Lior Shambadal, Stephen Layton, Enrique Diemecke, Giovanni Reggioli y Gustavo Dudamel. Ha tenido como directores a Gustavo Yépez, Juan Carlos Rivas, Alejandro Zuleta y Luis Díaz Hérodier.

INTEGRANTES

Sopranos: Carol González, Karen Pérez, Juanita Leal, María Alejandra Solano, María Hermansson, María Rouillé, Silvia Rey y Yensy Albarracín.

Altos: Allison Borda, Carolina Ávila, Carolina Man-tilla, Daniela Rivera, Eliana Rueda, Ingrid Ruidíaz, Johana León y María Melo.

Tenores: Carlos Guiot, Esteban Prada, Jhon Jairo Apon-te, Miguel Fernández, Óscar Afanador, Oswaldo Ramí-rez, Roberto Amaya, Sebastián Castro y Carlos Guevara.

Pianista repetidor: Rubén Pardo.

Fotografía © Archivo de la agrupación

Coro de la Ópera de Colombia

ÓPERA DE COLOMBIA

Jefe de ProducciónVivian Vargas

Jefe Construcción de EscenografíaWilliam Tiriat

Técnico de EscenografíaJonathan Tiriat

Auxiliares TécnicosKevin Tiriat, Luis Carlos Redondo, Daniel Salamanca, Jhon Tovar, Pedro Sánchez yWalter Tiriat

Dirección de Pintura de EscenografíaDiego Cirulli

Asistente de Pintura de EscenografíaJulián Restrepo, Jacob Suárez yLuisa Fernanda Martínez

EscultorMauricio Murcia

VESTUARIO Y MAQUILLAJE

Diseño Adán Martínez †

Realización y Finalización de VestuarioLuisa Toro Realización de VestuarioJairo Sánchez, Fabiola Riaño Rincón, Aleida Valenzuela, Magda Medina y Adriana Soto Realización de Maquillaje y PeluqueríaDiana Victoria Mancera, Edilma Niño, Ana Carolina Hernández, Olga Rocío Perea, Yasmín Rincón, Jéssica Suárez y Cármen Julia Prada

UTILERÍA

Jefe de UtileríaDiana Sanabria

Asistente Manuela Tejeiro

PRODUCCIÓN TÉCNICATEATRO MAYORDirector de Producción TécnicaCarlos Proenza

Coordinador General de ProducciónJavier Bernal

Asistente de ProducciónAlcira Tarriba

TÉCNICOS

IluminaciónJheison Castillo, Juan Camilo Plazas, Ricardo Rodríguez y Carlos Guana

Sonido y VideoGermán Peña, César Olarte, Franklin Oliveros y Ángel Valbuena

TramoyaAntonio González, Edward Tovar yCamilo González

Asistente de Escenario y UtileríaLuis Eduardo Sánchez

FUNDACIÓNCAMARÍN DEL CARMEN

ÓPERA DE COLOMBIA

Directora GeneralGloria Zea †

Subdirector y Gerente de MercadeoRené Coronado

Asesor ArtísticoAlejandro Chacón

Asistente de Dirección GeneralLiliana Fuentes Tacha

Jefe de PrensaDaniel Nieto

PRODUCCIÓN TEATRO MAYORJULIO MARIO SANTO DOMINGORAMIRO EDUARDO OSORIO FONSECADirector GeneralDIANA DELGADO HURTADOAsistente EjecutivaLUIS FRANCISCO RIAÑO MÉNDEZAsistente Administrativo

HUGO MIGUEL RANGEL RINCÓNSubdirector GeneralYAMILE ALEXANDRA BENAVIDES CANTORAsistente EjecutivaMARÍA VICTORIA MUÑOZ MURCIACoordinadora de Gestión Administrativa y FinancieraALICIA CAMARGO PULIDOContadoraLUZ MARINA ROCHAEspecialista en Gestión FinancieraÉDGAR JAVIER GÓMEZ ROJASEspecialista en Gestión FinancieraZENETH OLIVERO TAPIAAuxiliar ContableFELIPE ALVARADO GAITÁNSubdirector ComercialLILIANA MERCEDES GONZÁLEZ JINETESubdirectora de Salas y Relaciones PúblicasOLGA LUCÍA BELTRÁN NIETOAsesora JurídicaJULIA SULAY BALAUSTRE PÉREZEspecialista Senior en Gestión AdministrativaJAVIER GARCÍA MILLÁNEspecialista en Gestión HumanaOMAR JULIÁN VALDERRAMA RODRÍGUEZAnalista JurídicoYINA LILIANA CHICAIZA RODRÍGUEZPracticante SENAALFONSO FIGUEROA FIGUEROATrámites

JUAN CARLOS ADRIANZÉN Director de ProgramaciónMARÍA CLAUDIA CRISPÍN AMOROCHOEspecialista en ProgramaciónLAURA MARCELA CORREDOR RODRÍGUEZAnalista en ProgramaciónSILVIA LEE WYNNECoordinadora Cien Mil Niños al MayorMARÍA ALEJANDRA BULLA CLAVIJOAnfitrionaPEDRO OCHOA MURGASAnfitrión

MARÍA TERESA CALDERÓN PÉREZDirectora de Patrocinios,Responsabilidad Social y MecenazgoANGÉLICA MARÍA BUENO ÑÁÑEZGerente de Innovación SocialLUZ HELENA CANO DÍAZGestora en Educación y Programas a la ComunidadJUANA FERNÁNDEZ ARELLANOGestora de Responsabilidad SocialLINA MARÍA MOLINA ROAPracticante Patrocinios

CARLOS FERNANDO PROENZA ESTRADA Director de Producción TécnicaCARLOS JAVIER BERNAL SALAMANCACoordinador General de Producción ALCIRA TARRIBA SOLANOJefe de EscenarioJHEISON JAVIER CASTILLO MALAGÓNLuminotécnicoJUAN CAMILO PLAZAS LETRADOTécnico de IluminaciónRICARDO ALBERTO RODRÍGUEZ HERNÁNDEZTécnico de IluminaciónCARLOS ALBERTO GUANA RABATécnico de IluminaciónGERMÁN ELIÉCER PEÑA SOLANOIngeniero de SonidoJOSÉ FRANKLIN OLIVEROSTécnico de SonidoÁNGEL MARÍA VALBUENA VEGATécnico de Sonido CÉSAR FABIÁN OLARTE BELLOTécnico de Sonido EDWARD ALEXANDER TOVAR GONZÁLEZTécnico de TramoyaLUIS EDUARDO SÁNCHEZ GONZÁLEZAsistente de Escenario y UtileríaLUIS ANTONIO GONZÁLEZ CABRERATécnico de Escenografía y TramoyaCAMILO ALEJANDRO GONZÁLEZ MÁRQUEZTécnico de Tramoya

MARGARITA MARÍA MORA MEDINADirectora de Mercadeo, Publicidad y ComunicacionesRAMIRO CORTÉS LUGOCoordinador de ComunicacionesLAURA GALINDO PEÑALOZAEspecialista en Mercadeo, Publicidad y ComunicacionesANDREA CASTILLO SIERRAMercadeoDANIEL MONJE MARTÍNEZEspecialista en Arte y Diseño GráficoLAURA ROMERO GÓMEZ Comunicadora SocialTANIA CANTOR ARCILADiseñoJOSÉ TORRES MUÑOZDiseñoROBERTO HINESTROSA MEJÍAApoyo Mercadeo, Publicidad y ComunicacionesNATALIA RODRÍGUEZ FANDIÑOCommunity ManagerCLAUDIA GONZÁLEZ CABEZASApoyo Comunicaciones IV FIMCBPILAR ACEVEDO SIERRAApoyo Diseño Gráfico IV FIMCB

ContaduríaMarleny Bejarano

TesoreríaMaría Olga Ramírez

AuxiliaresÁlvaro GonzálezGloria UribeCarlos Tinjacá

Pasante 2019María Paula Zapata

FUNDACIÓNCAMARÍN DELCARMEN

JUNTA DIRECTIVA

Belisario VelásquezFrancisco BarragánGermán PuertaHéctor ArriagaJean Claude BessudoJorge MolinaReynaldo ScarpettaCarlos Eduardo GutiérrezJaime Orlando PáezVicky Turbay

Madama Butterfly · 27

FUNDACIÓN AMIGOS DEL TEATRO MAYOR JUNTA DIRECTIVABeatrice Santo DomingoPresidenta

Carlos Arturo Londoño GutiérrezPresidente de Valorem

Gonzalo Córdoba MallarinoPresidente Caracol Televisión

Hugo Miguel Rangel RincónDirector Ejecutivo

A L I A D O S M E D I Á T I C O S

C A N A L O F I C I A L

TEATRO MAYOR JULIO MARIO SANTO DOMINGO COMITÉ DIRECTIVO

Enrique Peñalosa LondoñoAlcalde de Bogotá

Patricia Castaño BañosRepresentante del Alcalde

María Claudia López SorzanoSecretaria Distrital de Cultura, Recreación y Deporte

Juliana Restrepo TiradoDirectora General del InstitutoDistrital de las Artes

Jaime Abello BanfiDesignado de la Secretaría Distritalde Cultura, Recreación y Deporte

Carlos Arturo Londoño GutiérrezPresidente de Valorem

Gonzalo Córdoba MallarinoPresidente Caracol Televisión

Mónica Moreno Bejarano Directora Ejecutiva Fundaciones Ramírez Moreno

Ramiro Osorio Fonseca Director General del Teatro Mayor

WWW.TEATROMAYOR .ORG

Fotografía © Juan Diego Castillo Diseño: Teatro Mayor ... · ceremonia matrimonial. El brindis...

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