Fotografia de Alta Calidad. Tecnica y Metodo (Mellado) Mejoras en CS5

5/20/2018 Fotografia de Alta Calidad. Tecnica y Metodo (Mellado) Mejoras en CS5

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JOS MARA MEL


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Fundamento

2.5ENTORNO DE TRABAJO EN CS5Con la versin CS5, Adobe ha introducido bastantes cambios anivel de interfaz respecto a versiones anteriores, algunas de las

cuales pueden parecer chocantes al principio, e incluso inc-modas. Pero a los que no les convenzan pueden configurar Pho-toshop para que se comporte como siempre.

Por otro lado, y como parte de la reunificacin que se produjocon la Creative Suite CS4 y CS5 que integra todas las aplicacio-nes de Adobe, se ha unificado el interfaz de las plataformas Macy PC siendo ms parecidos que nunca.

2.5.1 CONVENCIONES DE TECLADO

Aparte de las tpicas diferencias con las teclas, el entorno de Pho-toshop es ahora ms similar:

En Photoshop estas teclas de control se emplean como atajos deteclado y como modificadores de herramientas.

Se pueden usar solas o combinadas. Por ejemplo, C TRL -0,CTRL -ALT -0 o incluso MAYUS-CTRL -ALT -0.

Cuando se usan como modificadores de una herramienta se sue-len interpretar as:

PC MacCTRL COMMAND ( )

ALT OPTION( )BOTNDERECHO CTRLMAYSes el smbolo de la flecha que se encuentra en ambas es-quinas inferiores del teclado( ).ESPACIO es la barra espaciadora comn a todos los teclados.

CTRL(Command ) AadeALT(Option ) RestaMAYS En campos numricos se pue-den usar los cursores verticales para aumentar o disminuir el valorde uno en uno. Si se pulsa MAYSel incremento se multiplica por 10.Tambin se emplea para hacer lneas rectas en ngulos de 45 conlas herramientas de dibujo.


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46 Fundamentos

Fig. 2.44 / 2.45

Fig. 2.40

Fig. 2.42 Fig. 2.43

Fig. 2.41

Kake

2.5.2 INTERFAZ EN CS5sta es la pantalla principal de PS:


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Fundamento

Interfaz de pantalla

TAB Ocultar / Mostrar barra de herramientas,

opciones y paneles lateralesCTRL -TAB Activar la siguiente ventana abierta

F Cambiar modo de pantalla a:estndar/entera/entera con barra de mens (fig.2.41)

CTRL -W Cerrar documento

CTRL -ALT -W Cerrar todos los documentos

Ampliacin / Reduccin / Desplazamiento

CTRL -0 Encajar imagen en ventana

CTRL -ALT -0 CTRL -1 Hacer zoom al 100%

CTRL -+ Ampliar imagenCTRL -- Reducir imagen

CTRL -ESPACIO Activar temporalmente la herramienta ZOOM(+)

ALT -ESPACIO Activar temporalmente la herramienta ZOOM(-)

CTRL -ESPACIO ALT -ESPACIO+CLIC ARRASTRANDO Hace ZOOM

MAYS-CTRL -ESPACIO Ampla sincronizadamente todas las imgenes

MAYS-ALT -ESPACIO Reduce sincronizadamente todas las imgenes

RE PAG/ AV PAG Desplaza la imagen por pantallas

INICIO Salta a la esquina superior izquierda

FIN Salta a la esquina inferior derecha

Estos cuatro ltimos movimientos son muy tiles cuando se quiererevisar bien una imagen al 100% en busca de defectos.

ESPACIO Activar temporalmente la herramienta MANO

MAYS-ESPACIO Mueve sincronizadamente todas las imgenes(fig. 2.43)

CTRL -CLIC IZQDO (En ventana Zoom). Aparece deslizador paramover el Zoom (fig. 2.42)

CTRL -R Mostrar reglas

H- ESPACIO Vista de Pjaro (en modo OpenGL)(fig. 2.44 / 2.45).

Aparece la imagen completa con un recuadro por el que nos pode-

mos desplazar. Al soltar volvemos a nuestro valor de zoom anterior.

Historia

CTRL -Z Deshacer / Rehacer

CTRL - ALT - Z Paso atrs en Historia

CTRL - MAYS- Z Paso adelante en Historia

Con la nueva CreaSuite CS5 que intetodas las aplicaciode Adobe, se ha

unificado el interfalas plataformas M

y PC siendo msparecidos que nun

ATAJOS DE TECLADO


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Fig. 4.36Miniaturas sin informacin con Ctrl -T

132 Almacenamiento y Organizacin

Fig. 4.35Eligiendo la informacin que

aparece en las miniaturas.

Fig. 4.37 / 4.38 Eligiendo la informacin

que aparece en las miniaturas.

Mini Bridge es una

paleta especial de CS5

que incorpora una

versin simplificada

de Bridge.

Por ltimo, veamos cmo se puede modificar la informacin queaparece en las miniaturas. Desde EDICIN PREFERENCIASpodemosdefinir qu informacin aparece al pie de las miniaturas:

Y si pulsamos CTRL -T desaparece toda la informacin y quedaslo la miniatura:


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El Revelado

PALETA CORRECCIONES DE LENTE

PESTAAPERFIL:Se trata de una de las ms importantes mejoras de Camera Rawen los ltimos aos, junto con LUZ DERELLENOo PINCEL DEAJUSTE.

Por fin, para la mayora de lentes del mercado, tenemos correc-cin automtica de sus defectos ms importantes: distorsin dela imagen (barrilete y acerico), aberraciones cromticas (halo pr-pura en los extremos) y vieteo. Y funciona de maravilla! Vea-mos las dos pestaas:

Fig. 5.158Paleta de correccin automtica

de lente.

Fig. 5.159Paleta de correccin manual.


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196 El Revelado

Veamos un ejemplo. Canon 1Ds Mark III con un 24-105mm. Ansiendo una buena lente, introduce una serie de defectos inevi-tables al ser un zoom de ms de 3x. Con slo un clic hemos re-suelto tres problemas diferentes.

Fig. 5.160 Imagen distorsionada,

con vieteo y aberraciones.

Fig. 5.161 Imagen corregida

automticamente. Se puede afinar

la correccin automtica desde Valores

de Correccin (Distorsin,

Aberracin cromtica y Vietas).

Fig. 5.162

Consejo: La correccin de tres problemas tan importantes me-rece estar siempre activa por defecto. Para ello, desde el mencontextual en la esquina superior derecha de la paleta, hacerGUARDARNUEVOSVALORES PORDEFECTO DERAW DECMARA. De estamanera, cada vez que se abra un archivo Raw, se aplicar la co-rreccin automticamente.


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El Revelado

Es posible que la lente empleada no est an incluida en la ba-se de datos de Camera Raw. En ese caso habr que resolverlomanualmente. Y tenemos tres opciones:

TRANSFORMAR: En esta seccin tenemos la posibilidad de distor-

sionar a voluntad el Raw. Las mismas opciones que el filtro C O-RRECCIN DELENTEde Photoshop, pero en Camera Raw. Y es nodestructivo. No slo podemos corregir la distorsin de la lente,sino tambin la perspectiva y la rotacin. Veamos un ejemplo:

Fig. 5.163 Imagen original de un P-

Hay fugas verticales debido al ngu

de la toma.

Fig. 5.164

Desde la seccin TRANSFORMARpodemos corregir la distorsin, lasfugas verticales y horizontales y rotar la imagen. Dar valores a ES-

CALA


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198 El Revelado

Y por ltimo usamos la herramienta RECORTAR:

Fig. 5.165

ABERRACIN CROMTICA: Este control corrige dos tipos de halosmagenta / verdosos:Si empleamos focales muy cortas podemos tener aberracionesen la imagen que se manifiestan como finos halos magenta / ver-dosos sobre todo en los extremos de la imagen. Antes era muycomplicado corregirlos, pero ahora es muy sencillo resolverlo.

Fig. 5.168 / 5.169

Fig. 5.166 / 5.167


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El Revelado

Si tenemos una zona con mucho contraste en nuestra toma, porejemplo, una ventana desde un interior, se pueden producir ha-los en la zona de corte por la diferencia tan fuerte de luz, que lacmara no es capaz de procesar adecuadamente. En este casohay que probar con las dos opciones que tenemos, resaltar bor-

des o todos los bordes. No siempre funciona (a diferencia delcaso anterior) pero es bueno probarlo.

Fig. 5.170

VIETA DELENTE:Se debe usar para eliminar el vieteado produ-cido por ciertas lentes en los extremos. Para propsitos creativoses mejor emplear las VIETASPOSTERIORES ALRECORTEdesde la pa-leta EFECTOS.

PALETA EFECTOS

Desde esta nueva paleta se accede al vieteado creativo y a unanueva herramienta: aadir grano a la imagen.

VETEADO: Se trata de aadir grano a una imagen. Podemos con-trolar la cantidad, el tamao y la regularidad del grano.

Fig. 5.171 Imagen sin ruido Fig. 5.172 Cantidad=70, Tamao=70, Rugosidad= 40.


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200 El Revelado

VIETA DESPUS DELRECORTE: Si se desea crear un vieteado artsti-co alrededor de la foto se debe primero eliminar cualquier vietaprovocada por la lente y posteriormente aplicar la vieta creativa.

Fig. 5.173 / 5.174

VIETAPOSTRECORTE.

ESTILO: Recomiendo usar SUPERPOSICIN DEPINTURA. Da el resulta-do ms natural.CANTIDAD: Regula la intensidad con que se oscurecen o aclaran

las esquinas de la imagen.PUNTO MEDIO: Restringe el ajuste a las esquinas en mayor o me-nor medida.REDONDEZ: Efecto ms ovalado o circularDESVANECER: Regula la transicin del efectoILUMINACIONES: Controla cmo se aplica el vieteado en las zonasde altas luces.


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Para ello voy a usar la herramienta SELECCINRPIDA .Pintan-do las zonas del fondo se va creando una seleccin que puedocorregir pulsando ALT para restar. Una vez acabado, invierto la

seleccin desde SELECCIN

INVERTIR(CTRL -MAYS-I). S que has-ta ahora no haba mencionado esta herramienta, pero combinn-dola con PERFECCIONAMIENTO DEBORDES, da muy buen resultado :

Tcnicas Avanzadas de Tratamiento

7.1.3 PERFECCIONANDO LOS BORDESDE UNA SELECCIN

Veamos las nuevas capacidades de CS5 para conseguir mejoresselecciones. Para ello voy a emplear una foto compleja por el pe-

lo de la modelo:Fig. 7.97

El pelo es la parte ms complicada

de esta seleccin porque est

desenfocado y movido en algunas zo

y ntido en otras.

Fig. 7.98

Seleccin de la modelo.


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294 Tcnicas Avanzadas de Tratamiento

Ahora pulso el botn PERFECCIONARBORDEdesde la barra de op-ciones:

Fig. 7.99 / 7.100

Cuadro de dilogo de PERFECCIONAR BORDEcon las opciones ms interesantes.

Fig. 7.101

MODO DEVISTApermite elegir cmo queremos ver la imagen pa-ra refinar la seleccin:

Fig. 7.102Sobre negro. Fig. 7.103Sobre blanco.

Fig. 7.104Negro y blanco. Fig. 7.105Sobre capas.


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Eligir la opcin Sobre blanco y el resultado como se puedeapreciar, es muy tosco.

Fig. 7.106 / 7.107

Antes y despus de aplicar

un Radio inteligente de 20.

Fig. 7.110 / 7.111

Paso el pincel PERFECCIONAR RADIO por

pelo y se puede ver la importante m

respecto a la fig. 7.107.

Fig. 7.108

Fig. 7.109

Aqu es donde hace su magia la herramienta PERFECCIONARBORDE.Activo Radio inteligente y voy aumentando el Radio mientras

que los bordes del pelo vayan mejorando. Si doy valores dema-siado altos, la imagen se empieza a fusionar con el fondo, lo queno es deseable.

SUAVIZADOpermite difuminar un poco los bordes de la seleccin.Radio=5 es un buen valor, aunque lo mejor es ir probando y vercul es el ms adecuado. 5-15 son los valores ms probables.

Y ahora ms magia. La herramienta PERFECCIONARRADIOpermitemediante un pincel de dimetro variable pasar por las zonas queno han quedado bien. El resultado es muy bueno.


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Si el efecto no es bueno, se puede pulsar A LT o bien elegir laherramienta BORRARPERFECCIONAMIENTOS.

Ahora puedo ajustar el DESPLAZAMIENTO DEBORDEpara ampliar oreducir la seleccin. Despus de haber aplicado PERFECCIONARRA-

DIO, podemos mejorar el resultado. En este caso he aplicado unDesplazamiento=20.

Fig. 7.112Desplazamiento=0. Fig. 7.113Desplazamiento=20.

La opcin DESCONTAMINARCOLOREScorrige ciertas dominantes queaparecen en los bordes de la seleccin debido principalmente areflejos del fondo anterior. Es conveniente activarlo. Se puedeprobar a variar el radio=50 por defecto y ver cul es el mejor re-sultado.

Por ltimo, hay que decidir a dnde enviar el resultado. La op-cin que me resulta ms til es Nueva capa con mscara de ca-pa, ya que an tenemos opcin ms tarde de realizar correc-ciones sobre el fondo inicial.

Fig. 7.114 / 7.115

El resultado se enva a otr acapa con su

mscara para efectuar posibles

correcciones ms tarde.


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Probemos ahora a cambiar el fondo a ver qu tal nos ha salidola seleccin. Para ello arrastro otra imagen a Photoshop comouna capa. Vemos que el pelo ha quedado muy bien, pero comono hemos pasado el pincel de PERFECCIONARRADIOpor otras zonasde la seleccin, se pueden observar algunos finos halos blancos

que tendr que quitar:

Para ello, como definimos la salida a una capa con mscara, po-demos corregir fcilmente estos problemas. He de hacer clic so-bre la mscara para asegurarme que el PINCELva a afectar a lamscara y no a los pxeles de la imagen.

Fig. 7.116Se aprecian halos blancos.

Fig. 7.119

Trazo recto marcando un punto inic

y final con PINCEL.

Fig. 7.118

Fig. 7.117Imagen de fondo bajo

la capa de la modelo.

Ahora escojo el PINCEL(B) y elijo una Dureza=40 (S, vale, sta esuna excepcin a esa afirmacin que yo haca de que la Durezaes siempre cero trabajando en fotografa). EN las zonas rectaspodemos hacer clic en un punto al comienzo y luego pulsandoMays hacer clic en otro punto. Photoshop har un trazo recto deun punto a otro.


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Y as voy corrigiendo aquellas zonas con ese fino halo.

Fig. 7.120 / 7.121

Foto original y superpuesta

sobre otro fondo.

Fig. 7.122 / 7.123

Foto final. La iluminacin atenuada

de la modelo y el desenfoque del fondo

le otorgan una mayor credibilidad

a la imagen compuesta.

Como guinda a nuestro montaje slo queda darle un poco denaturalidad a la mezcla. La luz no corresponde a la del paisaje yes extrao que est a foco la modelo y el fondo, as que aplicoNIVELESbajando ligeramente los niveles de salida en blancos y apli-co un desenfoque gaussiano al fondo.


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Deformacin, Fusin, Reparacin y Piel

DEFORMACIN DE POSICIN LIBRE

Esta nueva caracterstica estrella de CS5 permite deformar unaimagen marcando una serie de puntos de anclaje. Y lo mejor detodo, funciona con RAWs como objetos inteligentes dando ac-

ceso a una deformacin sin lmites no destructiva.Y la mejor manera de demostrar su funcionamiento es con unejemplo en el que demos vida a un sujeto de la toma:

1.Revelamos la imagen en Camera Raw (opcionalmente) y laabrimos en Photoshop.

Fig. 9.41

Fig. 9.42 / 9.43

2.Con SELECCINRPIDAseleccionamos a la nia. Pulsando ALTa la vez restamos seleccin.


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410 Deformacin, Fusin, Reparacin y Piel

3.Hacemos SELECCINMODIFICARDESVANECER(CTRL -ALT -D)y ponemos Radio=3.

4.Hacemos CTRL -J para duplicar la seleccin en otra capa y ladesactivamos.

5.Duplicamos la capa de Fondo activndola y pulsando de nuevoCTRL -J.

Fig. 9.44

Fig. 9.45

Fig. 9.46

Fig. 9.47

6. Hacemos una seleccin amplia alrededor de la nia con elLAZOy de nuevo desvanecemos con Radio=3 (fig. 9.47). La ideaes reconstruir el fondo sin la nia.


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7. Hacemos EDICINRELLENARcon la opcin SEGNCONTENIDO.

Fig. 9.48 / 9.49

Despus de aplicar EDICINRELLENAR

Fig. 9.50 / 9.51

Despus de aplicar EDICINRELLENAR

Fig. 9.52 / 9.53

8. Volvemos a aplicar RELLENAR en las zonas que hayan quedado mal.

9.Activamos Capa 1, la ms superior donde est la nia recor-tada. Y ahora podemos moverla libremente con MOVER.


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10.Y ahora hacemos EDICINDEFORMACIN DEPOSICINLIBREacti-vando la malla y usando una Densidad mayor (fig. 9.54).

Fig. 9.56Imagen original.

Fig. 9.55Movemos los dos brazos

empujando los puntos

de fijacin.

Fig. 9.54La malla cubre el

contenido de la capa superior.

Fig. 9.57Imagen final. An podemos desplazar a la nia.

11.Vamos creando puntos de fijacin con los que vamos a blo-quear o mover la imagen. Despus podemos arrastrar cualquier

punto para desplazarlo (fig. 9.55).


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9.3.2 PINCEL CORRECTOR /

PINCEL CORRECTOR PUNTUAL

El PINCELCORRECTORse puede usar igual que el TAMPN DECLONAR,

pero el comportamiento es diferente. De hecho, es una suerte detampn mgico. Funciona tomando una muestra con ALT -CLICy mezclando la textura del punto de origen con el color y lu-minosidad de los pxeles cercanos al punto de destino, hasta un10% del tamao del PINCEL. Ese 10% es suficiente para conseguiruna transicin suave de luz y color, en el rea que est siendo pin-tada. Por esta razn no es necesario suavizar el borde del PINCELbajando la Dureza. De hecho, debe estar al 100%.

El PINCELCORRECTORPUNTUALes ms sencillo, ya que no hace faltatomar una muestra de origen, sino que automticamente mues-

trea los pxeles alrededor para hacer la mezcla. Con el PINCELCO-RRECTORpodemos elegir de qu zona de la imagen se tomar lamuestra. Por eso, el PINCELCORRECTOR PUNTUALest especialmen-te indicado para eliminar pequeos defectos, ya sea de piel o su-ciedad del sensor.

El Pincel Corrector

funciona tomando u

muestra y mezcland

la textura, del puntode origen con el col

y luminosidad de lo

pxeles cercanos al

punto de destino,

hasta un 10% del

tamao del Pincel.

Fig. 9.144Como se puede apreciar, el sensor estaba un poco sucio


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Fig. 9.145Elijo el dimetro adecuado

del PINCELCORRECTORPUNTUAL.

Fig. 9.146Simplemente pinto sobre la

zona deseada.

Fig. 9.147La fusin es perfecta. Con el

TAMPN DECLONARse habra notado.

Fig. 9.148Ya he terminado.

Fig. 9.149En unos pocos segundos

he limpiado todo el cielo.


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Cuando hay detalle y formas definidas debemos utilizar la la op-cin Segn el Contenido en lugar de Ajustar a entorno (op-cin por defecto).

Fig. 9.150

Esta importante caracterstica, novedad en CS5, permite sustituirelementos de la imagen por el fondo que hay alrededor. Para ellocompara el contenido de reas cercanas para intentar mantenerlos detalles de los objetos.

Veamos unos ejemplos:

Fig. 9.151Vamos a quitar la

manilla del coche.

Fig. 9.152Pintamos la zona

a sustituir.

Fig. 9.153Opcin Ajustar

a entorno. No funciona.

Fig. 9.154Opcin Segn

contenido. Funciona.

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