Fotografía

Daguerrotipo con una vista de Barcelona, España, en 1848. Ima-gen invertida lateralmente, como en un espejo.

Retrato al daguerrotipo de una bailarina española de la escuelabolera, hacia el año 1850. Fototeca del IPCE.

La fotografía es el arte y la técnica de obtener imágenes

duraderas debidas a la acción de la luz.[1] Es el procesode proyectar imágenes y capturarlas, bien por medio delfijado en un medio sensible a la luz o por la conversiónen señales electrónicas. Basándose en el principio de lacámara oscura, se proyecta una imagen captada por unpequeño agujero sobre una superficie, de tal forma queel tamaño de la imagen queda reducido. Para capturary guardar esta imagen, las cámaras fotográficas utilizanpelícula sensible para la fotografía analógica, mientrasque en la fotografía digital, se emplean sensores CCD,CMOS y memorias digitales. Este término sirve para de-nominar tanto al conjunto del proceso de obtención deesas imágenes como a su resultado: las propias imágenesobtenidas o «fotografías».

1 Etimología

El término fotografía procede del griego φως (phōs,«luz»), y γραφή (grafḗ, «conjunto de líneas, escritura»),que, en conjunto, significa “escribir/grabar con la luz”.Antes de que el término fotografía se utilizara, se cono-cía como daguerrotipia, ya que el descubrimiento fue he-cho público por Louis Daguerre aunque parte de su desa-rrollo se debió a experiencias previas inéditas de Joseph-Nicéphore Niépce.

2 Proceso

Basándose en el principio de la cámara oscura, seproyecta una imagen captada por un pequeño agujero(fotografía estenopeica) o un(a) lente o conjunto de ellos(lo cual se denomina objetivo), sobre una superficie; paracapturar y almacenar esta imagen, las cámaras tradicio-nales utilizan un soporte sensibilizado con un compuestoquímico sensible a la luz (en la mayoría de ellas, películafotográfica), mientras que en la fotografía digital, se em-plea un sensor de imagen que divide el cuadro en unarejilla horizontal y vertical de elementos -capturando laluz de cada uno de ellos y convirtiéndolos en valores devoltaje-, que se convierten en valores numéricos tras unproceso de conversión analógica-digital, siendo posterior-mente transmitidos a un ordenador embebido en el dispo-sitivo el cual les da un formato y permite su transmisión osu almacenamiento en un medio digital, para su posteriorimpresión, visualización o análisis.

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2 3 HISTORIA

3 Historia

Primera fotografía permanente, de Niepce, 1826.

El grabado heliográfico más antiguo que se conserva, repro-duciendo un grabado flamenco. Ensayo realizado en 1825 porNiépce, por contacto, sin cámara oscura.

La invención de la técnica fotográfica es el resultado de lacombinación de diversos descubrimientos técnicos. En-tre los precursores se encuentran el filósofo chino Mo Di,los griegos Aristóteles y Euclides que describieron unacámara oscura en los siglos V y IV a. C,[2][3] el matemá-tico bizantino Antemio de Tralles que en el siglo VI uti-lizó una forma de cámara oscura en sus experimentos;[4]y cuatro siglos después, el matemático árabe Alhacén hi-zo un claro y profundo estudio acerca de la cámara os-cura y la proyección estenopeica.[3][5] En el campo dela química, San Alberto Magno descubrió las propieda-des del nitrato de plata,[6] y Georges Fabricius (1516–1571) las del cloruro de plata. En 1568, Daniele Barbarodescribió el mecanismo de un diafragma,[7] y en 1694,Wilhelm Homberg describió el efecto fotoquímico queproducía el oscurecimiento de algunos materiales en pre-sencia de la luz.[8] Los artistas ya empleaban la cámaraoscura como un recurso para reproducir imágenes y enla L'Encyclopédie de 1751 se describen diferentes tiposque podían utilizarse.[9]

El primer procedimiento fotográfico fue el fotograbado,descubierto por Joseph Nicéphore Niépce en la década de1820. En 1826 consiguió su primera imagen (positivo di-

Ventanal de la Abadía de Lacock (Lacock,Wiltshire). Fotografíade Fox Talbot, en agosto de 1835, ensayando su procedimientodel calotipo. Copia positiva, a partir del negativo más antiguo quese conserva.

Zaragoza, La torre nueva o torre inclinada (1865-1867). Foto-grafía original de José Martínez Sánchez, asociado a J. Laurent.Copia a la albúmina, a partir de un negativo de vidrio al colodiónhúmedo, de 27 x 36 centímetros.

recto) permanente: una vista desde su ventana en LeGras;utilizando una cámara oscura y como material sensible a

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Fotografía en color, hacia 1915, por Serguéi MijáilovichProkudin-Gorskii.

la luz una mezcla de betún de Judea. El tiempo de ex-posición necesario para obtener estas imágenes era muylargo: varias horas en un día soleado. En su búsqueda porun método más efectivo, se asoció con Louis Daguerre yexperimentaron con compuestos de plata, fundamentán-dose en un estudio previo de Johann Heinrich Schulze de1816, donde mostraba que una mezcla de plata y tiza seoscurecía con la exposición a la luz. Tras la muerte deNiépce en 1833, Daguerre continuó trabajando en soli-tario, desarrollando en 1837 el proceso conocido comodaguerrotipo, y difundiéndolo al mundo en 1839. Los es-tudios de Niépce permanecieron ocultos hasta años des-pués; como consecuencia algunos historiadores conside-ran el año 1839 como el año cero de la fotografía propia-mente dicha.La fotografía nace en un momento de tránsito de la so-ciedad pre-industrial a la sociedad industrial, favorecidapor las innovaciones técnicas de la época. También influ-ye en su nacimiento la filosofía positivista, que estableceque cada elemento de la Naturaleza debe ser probado em-píricamente. La burguesía es la clase social dominante delmomento, que utiliza el retrato como instrumento de au-torrepresentación, y afirmación de su ascenso social.[10]

El daguerrotipo consiste en la obtención de una imagensobre una superficie de plata pulida. Para economizar, lonormal era que las placas fueran de cobre plateado, puessólo era necesario disponer de una cara plateada. La ima-gen se revelaba con vapores de mercurio, apareciendo enla cara plateada de la placa, que previamente se había sen-sibilizado con vapores de yodo.[11] Pero era un procedi-miento caro, y el equipo pesado, y precisaba de un tiempode exposición alto, de varios minutos, al principio. Ade-más los vapores de mercurio eran realmente dañinos parala salud.En 1840, William Henry Fox Talbot desarrolla un sis-tema negativo-positivo, en otro procedimiento llamado

calotipo. Consistía en obtener un negativo de papel, queluego por contacto era positivado sobre otra hoja de pa-pel. El papel se humedecía en una solución ácida denitrato de plata, antes y después de la exposición y antesde ser fijada. Supuso el invento de la copia fotográfica, yaque un único negativo podía dar lugar a varios positivos.En 1842, el astrónomo y químico inglés sir John Fre-derick William Herschel introduce el proceso llamadocianotipia. También fue el primero en aplicar los términos“positivo” y “negativo” a las imágenes fotográficas. En1819, Herschel descubrió el poder solvente del hiposulfitode sodio en torno a las sales de plata insolubles, estable-ciendo un precedente a su utilización como un agente fi-jador en la fotografía. Informó a Talbot y Daguerre desu descubrimiento en 1839 y que éste podía ser utiliza-do para fijar imágenes de un modo permanente. Hizo elprimer negativo de cristal a finales de 1839.Para mejorar la nitidez de las imágenes, evitando las ru-gosidades del papel, en 1850 Blanquart Evrard emplea elpapel de albúmina. En estas copias a la albúmina, las fi-bras del papel están recubiertas con una capa de albúminade huevo. Luego este papel se sensibilizaba en nitrato deplata.En 1851, Gustave Le Gray presenta el nuevo procedi-miento fotográfico del colodión húmedo. El colodión sevierte líquido sobre las placas de vidrio, muy limpias. Acontinuación las placas se sensibilizan en un tanque connitrato de plata, y se cargan en los chasis. Permite la ob-tención de imágenes negativas muy nítidas. Se llama “co-lodión húmedo” porque la placa ha de permanecer húme-da durante todo el procedimiento de toma y revelado delas imágenes. Esto suponía que los fotógrafos tenían quellevar consigo un laboratorio fotográfico portátil, a fin depreparar la placa antes de la toma y proceder a revelar-la inmediatamente. Se generalizó así el uso de tiendas decampaña y carromatos reconvertidos en laboratorios paralos fotógrafos de viajes que trabajaban en el exterior.A partir de 1855, triunfa el colodión, el procedimien-to más usado del mundo hasta 1880. Entre los fotógra-fos más importantes que trabajaron en España, en esteperiodo, empleando los negativos de vidrio al colodión,hay que citar al británico Charles Clifford, al francés J.Laurent,[12][13] y al español José Martínez Sánchez.[14]En 1861 el científico escocés James Clerk Maxwell, me-jor conocido por su teoría electromagnética, desarrollaun método para ver fotografías en color mediante la su-perposición de filtros de color rojo, azul, amarillo; ob-teniendo de esa forma la primera fotografía cromáticapermanente, mediante la técnica denominada aditiva.[15]En 1871 nace el procedimiento de las placas secas algelatino-bromuro, que supone el empleo de una placa devidrio sobre la que se extiende una solución de bromuro,agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que yano necesita mantener húmeda la placa en todo momento.Se rebaja el tiempo de exposición a un cuarto de segun-do, lo que permite posteriormente acercarse al concep-

4 4 FUNCIONAMIENTO DE LA CÁMARA

to de instantánea fotográfica. Pero las placas al gelatino-bromuro solamente triunfaron después de 1880.En 1888, George Eastman lanza la cámara Kodak. Sugran éxito comercial fue la introducción en el mercadodel carrete de película fotográfica, lo que provocó la pro-gresiva sustitución de las placas de vidrio.En 1907 la fábrica Lumière comercializa la fotografía encolor. Son diapositivas o transparencias en vidrio, cono-cidas como placas autocromas o Autochrome.En 1931 se inventa el flash electrónico, que se utilizasobre todo cuando la luz existente no es suficiente paratomar la fotografía con una exposición determinada. Elflash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmen-te abarca poco espacio y es transportable.En 1948 nace la fotografía instantánea de Polaroid: unacámara que revelaba y positivaba la imagen en tan solo 60segundos.Finalmente, en 1990, comenzó la digitalización del ámbi-to fotográfico: las imágenes son capturadas por un sensorelectrónico que dispone de múltiples unidades fotosensi-bles y desde allí se archivan en otro elemento electrónicoque constituye la memoria.

4 Funcionamiento de la cámara

La cámara oscura es el dispositivo formador de la imagen,mientras que la película fotográfica o el sensor electró-nico se encargan de captarla. El almacenamiento de lasimágenes capturadas depende del tipo de cámara, que-dando guardadas en la misma película si se trata de má-quinas clásicas, o en algún dispositivo de memoria en lasdigitales. En este último caso, la imagen resultante se al-macena electrónicamente como información digital, pu-diendo ser visualizada en una pantalla o reproducida enpapel o en película.Para realizar una toma, el fotógrafo configura previamen-te la cámara y la lente con el fin de ajustar la calidad dela imagen lumínica a ser proyectada sobre el material fo-tosensible. Al dispararse el obturador, dicho material esfinalmente expuesto, provocando en él alteraciones quí-micas o físicas que constituyen una “imagen latente”, aúnno visible pero presente en su estructura interna. Tras unproceso adecuado, esta información se convierte en unaimagen utilizable. En las cámaras clásicas el material sen-sible es una película o placa fotográfica; mientras que lasdigitales utilizan dispositivos electrónicos sensibles a laluz, que pueden estar basados en tecnología CCD o enCMOS.La cámara de cine es un tipo especial de cámara foto-gráfica que toma una secuencia rápida de fotografías entiras de película. Cuando se reproducen a una determina-da velocidad los ojos y el cerebro de una persona unen lasecuencia de imágenes separadas y se crea la sensaciónde movimiento.

En todas las cámaras, excepto en algunas especializadas,el proceso de obtención de una exposición correcta seproduce a través del ajuste de una serie de controles conlos que se trata que la fotografía sea clara, nítida y bieniluminada. Los controles habituales que se incluyen sonlos siguientes:

Una cámara histórica: Contax-S de 1949 — la primera cámararéflex con pentaprisma.

Torre Eiffel, 1902.

Otros elementos también pueden tener un efecto pronun-ciado sobre la calidad o la estética de una fotografía; entreellos los siguientes:

• Longitud focal y tipo de objetivo (Teleobjetivo u

5.1 Fotografía estereoscópica 5

objetivo “largo”, Objetivo macro, gran angular, ojode pez, u objetivo zoom)

• Filtros fotográficos, se sitúan entre el sujeto a fo-tografiar y el captor, pudiendo situarse por delante odetrás del objetivo.

• sensibilidad del medio a la intensidad de la luz ylongitud de onda de cada color.

• La naturaleza del captor de luz; por ejemplo, su re-solución medida en pixeles o granos de haluro deplata.

5 Aplicaciones científicas

Impacto de una gota.

La fotografía ha fascinado a muchos científicos, que hanaprovechado su capacidad para registrar con precisión to-do tipo de circunstancias y estudios. Por ejemplo, durantelas investigaciones dedicadas a la locomoción humana yanimal, de Eadweard Muybridge (1887).La fotografía ha constituido desde sus inicios un mediode gran utilidad en la investigación científica. Gracias asu utilización a nivel científico se tiene la posibilidad deregistrar fenómenos que no pueden ser observados direc-tamente, como por ejemplo aquellos que se desarrollan entiempos muy breves (fotografía ultrarrápida), o extre-madamente lentos (fotografía de baja velocidad), aque-llos que se producen a escala microscópica, aquellos queafectan a regiones muy vastas de la Tierra o del Espacio(fotografía aérea, orbital, astronómica), aquellos liga-dos a radiaciones no visibles al ojo humano, o en situacio-nes en las que no puede estar físicamente el ser humano,etc.La fotografía científica también tiene un importantecomponente educativo, enfocado a la comunicación y

divulgación científica. A través de determinadas inicia-tivas de divulgación científica que usan la fotografía co-mo componente principal, se puede dar a conocer de unaforma mucho más visual al público general determinadosaspectos de la ciencia y del respeto por el medio ambien-te.[16]

Entre las más importantes especializaciones de la foto-grafía en el campo científico destacan la fotografía ultra-rrápida y estroboscópica, la fotografía estereoscópica, lafotografía infrarroja y ultravioleta, la fotografía aérea yorbital, o la fotografía astronómica.

5.1 Fotografía estereoscópica

Típica tarjeta estereoscópica del siglo XIX, con dos imágenes to-madas desde puntos de vista diferentes, pero muy cercanos.

La fotografía reproduce los objetos sobre una superficieplana y la ilusión de la profundidad es lograda exclusi-vamente gracias a la perspectiva y al claro-oscuro. Sinembargo, resulta posible reproducir el efecto de la visiónbinocular observando separadamente con nuestros ojosdos imágenes tomadas desde puntos de vista a distanciapupilar, o mayor. Las primeras imágenes estereoscópicasde la historia de la fotografía son unos daguerrotipos delaño 1842.La fotografía estereoscópica estuvo muy de moda en va-rias décadas del siglo XIX. Muchos fotógrafos realizabanvistas estereoscópicas utilizando cámaras especiales dedos objetivos, o bien con cámaras de un objetivo despla-zable lateralmente. Autores clásicos, como J. Laurent, to-maban sistemáticamente vistas estereoscópicas, ademásde las normales. El Ministerio de Cultura de España con-serva, en el Archivo Ruiz Vernacci, cerca de 1.000 pla-cas estereoscópicas de Laurent, del procedimiento de vi-drio al colodión húmedo, en el formato 13 x 18 centíme-tros, con vistas de España fechables entre los años 1857 y1880, y de Portugal del año 1869.[17] Además se conser-van otras 11.000 placas de vidrio de formatos mayores,realizadas tanto por Laurent como por sus colaboradores.La imagen estereoscópica también es utilizada para finescartográficos.

6 5 APLICACIONES CIENTÍFICAS

5.2 Fotografía con luz infrarroja y ultra-violeta

Imagen del telescopio Spitzer en el espectro infrarrojo.

Las películas normales son sensibles a la luz ultravioleta.Uno de los métodos para realizar este tipo de fotografíaconsiste en utilizar una fuente de luz ultravioleta para ilu-minar al objeto, de forma que el objetivo de la cámaraesté provisto de un filtro que permita únicamente el pasode esta luz. Otro método se sirve de la fluorescencia cau-sada por la luz ultravioleta. El filtro del que está provistala cámara absorbe la luz ultravioleta y permite el paso dela fluorescente. Una importante aplicación de este tipo defotografía es el estudio de documentos falsificados, ya quela luz ultravioleta detecta los rastros de escritura borrada.Los plásticos y otros productos químicos que reaccionana la luz ultravioleta sustituyen a la emulsión de haluros deplata de las películas normales en diversos procesos, paraproducir imágenes fotográficas con la gama ultravioletadel espectro.En uno de estos procesos la superficie de sustancias plásti-cas expuestas a los rayos ultravioleta se endurece en pro-porción directa a la exposición, y la eliminación de laszonas no endurecidas hace surgir una imagen fotográfica.En otros procesos se coloca una fina película de produc-tos químicos entre las hojas de plástico. Estos productosquímicos emiten burbujas de gas en cantidades propor-cionales a la exposición recibida en la zona cuando se lesexpone a los rayos ultravioletas. Las burbujas crecen yse hacen visibles con la aplicación de calor en las hojas,creando así una transparencia en la que las burbujas degas forman la imagen.Otro tipo de plástico, al ser calentado, reacciona quími-

camente con las burbujas de gas, de modo que se obtieneen las hojas de plástico una imagen positiva con manchas.La película fotocromática, creada por la National CashRegister Company, utiliza un tinte sensible a la luz ultra-violeta. Se pueden obtener enormes ampliaciones, ya queeste tinte no posee estructura granular. Por ejemplo, sepueden conseguir ampliaciones de una película que con-tenga un libro entero en un espacio del tamaño de un selloo estampilla de correos.

5.3 Fotografía aérea y fotografía orbital

Fotografía orbital de Groenlandia; foto: NASA. Agosto de 2008.

La fotografía aérea supone un análisis de la superficieterrestre mediante el empleo de máquinas fotográficasinstaladas a bordo de diversos medios aéreos. Encuentraaplicaciones en el campo de la investigación arqueológicao geológica, así como en agricultura para recabar infor-mación sobre la naturaleza de los terrenos y la extensiónde los cultivos, o en el campo militar para obtener in-formación sobre objetivos estratégicos. En arqueologíase utiliza como método de prospección del subsuelo pa-ra descubrir estructuras en el subsuelo sin necesidad deexcavar.Desde el comienzo del siglo XXI, la fotografía aéreadesde aviones y helicópteros no tripulados (drones) vi-ve un crecimiento notorio. Estos drones están general-mente equipados de herramientas de navegación (GPS,giroscopio, etc.). Sin embargo, son pocos los países quehan establecido normas específicas para regular el vuelode estas naves: el comportamiento de la autoridades fren-te al vuelo de drones varía en cada nación.La fotografía orbital permite la obtención de imágenesde altura muy superior a aquellas propias de la fotogra-fía aérea, de la cual constituye una extensión, medianteaparatos fotográficos situados sobre vehículos espacialeso satélites en órbita en torno a la Tierra. Entre sus variasaplicaciones cabe señalar los estudios meteorológicos, lainvestigación sobre la contaminación de los mares o sobrelos recursos naturales, etc.

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5.4 Fotografía subacuática

Macrofotografia subacuática de un pez payaso rosa protegiéndo-se entre los tentáculos de una anémona.

A pesar de que la fotografía subacuática es una modali-dad muy practicada en el buceo deportivo, e incluso unaespecialidad competitiva de la Federación Española deActividades Subacuáticas (FEDAS), se trata de una es-pecialidad fotográfica muy utilizada por diferentes cien-cias entre las que cabe mencionar: arqueología subacuá-tica, biología marina o de aguas continentales, ecologíau oceanografía. Tres son las dificultades fotográficas queplantea el medio subacuático a los fotógrafos: la alta pre-sión del medio que hace que los equipos fotográficos de-ban ser no sólo totalmente estancos sino resistentes a lapresión, o bien protegidos en el interior de cajas estan-cas especiales; la falta de luz del entorno subacuático y elefecto de filtrado selectivo de los colores en la columnade agua, lo que hace que habitualmente se deban emplearcomplejos equipos de flash para restaurar la coloraciónoriginal de los sujetos fotografiados; y la difracción delagua que hace que los objetivos fotográficos aumenten sulongitud focal con respecto a la que tienen en la fotografíasubaérea.

5.5 Macrofotografía

Muy utilizada para fotografiar pequeñas cosas (insectos,organismos microscópicos, flores, matices de la piel, etc).

Para ello necesitamos un equipo especial, ya sea éste unobjetivo especializado, o una serie de tubos de extensióno lentes de aproximación. Para hacer macrofotografía deforma barata se puede utilizar el objetivo de la cámarainvertido, únicamente nos queda el foco que lo consegui-remos acercándonos o alejándonos del objeto a fotogra-fiar.El invertido del objetivo es el recurso (para este tipo defotografía) más económico. Para utilizar este método seprecisa de un anillo adaptador que tiene el propio fabri-cante de la cámara. Con este sistema perdemos los au-tomatismos utilizados en las cámaras actuales, tanto endiafragma como en enfoque.Las lentes de aproximación son cristales de lentes corre-gidas con diferente graduación que se enroscan delantedel objetivo.

6 Fotografía como arte

Isla Pagoda en la desembocadura del río Min de John Thomson,1870.

Campo de cebollas de George Davison, 1888.

La fotografía no fue siempre considerada un arte. Su inte-gración al arte fue un procesomuy discutido que comenzócon los fotógrafos retratistas. El retrato fotográfico tuvo

8 7 DERECHOS DE AUTOR

Atomicus Dalí, fotografía de 1948 de Philippe Halsman, dondeexplora la idea de la suspensión, representando tres gatos quevuelan, un cubo de agua lanzada y Salvador Dalí en el aire.

gran acogida como reemplazo del retrato pintado ya queaquel era mucho más barato. Como el retrato fotográficoremplazaba al retrato pintado, gran cantidad de pintoresdecidieron convertirse en fotógrafos retratistas para so-brevivir. Este fue el caso de Félix Tournachon, GustaveLe Gray y el segundo de los hermanos Bisson. Éste fueel primer ingreso de la fotografía al medio artístico. Ade-más estos pintores fueron algunos de los que lucharon porque la fotografía sea considerada un arte.A mediados del siglo XIX apareció una nueva tenden-cia artística, el naturalismo. La aparición de esta nuevatendencia, centrada en la objetividad, buscaba imitar larealidad y la naturaleza con un alto grado de perfeccióny despreciaba la subjetividad. Así, el naturalismo fue lapuerta que se abrió para dar a la fotografía una verdaderaimportancia en el arte ya que al imitar de una forma casiperfecta la realidad, superaba ampliamente a la pinturaen este aspecto. Por otra parte, el constante desarrollo dela fotografía en esa época, básicamente con las nuevastécnicas sobre la utilización de la luz del sol, dio origen afotos con un mayor significado estético, lo que llevó a unnuevo acercamiento de la fotografía hacia el arte.Más tarde se descubrieron técnicas usando clara de hue-vo, que hacían posible lograr que la imagen por sí mismase quedara grabada en el papel. Esta técnica se fue perfec-cionando gracias a la comprensión del fenómeno químicoimplicado y a una continua experimentación con materia-les alternativos. Pronto fue posible tener una caja con unpapel fotosensible oculto de la luz, un cañón con el queenfocarla, y un obturador para hacer pasar la luz el tiemposuficiente para que impresionara la película.La fotografía como arte, ciencia y experiencia humanafueron evolucionado en paralelo durante este tiempo. Encuanto fue posible hacer de la cámara un dispositivo mó-vil fácil de manejar apareció la posibilidad de influir enel espectador mediante la posición de la cámara y su en-foque, lo que permitían trasladar la subjetividad del fotó-

grafo a la fotografía, además de ir construyendo un len-guaje artístico.En la actualidad, la fotografía artística en sí, tiene uncarácter muy subjetivo. Los movimientos artísticos du-rante las primeras décadas del s.XX, particularmenteel Modernismo y sus ramas derivadas que van desdeel impresionismo en la pintura y su consiguiente mar-cha hacia lo abstracto tuvieron una gran influencia en lafotografía.[18] Ya en la actualidad, la fotografía artísticapura es casi completamente subjetiva y la manipulaciónde las imágenes se ha convertido en una herramienta fun-damental en su expresión artística; la fotografía de AnnieLeibovitz, Tina Nibbana, Helmut Newton y David La-Chapelle entre otros, siguen siendo parte de la nueva re-volución fotográfica.El lenguaje artístico fotográfico partió de la herencia dela pintura. Sin embargo, rápidamente amplió su léxicogracias a la facilidad de hacer enfoques extremos (pica-dos, contrapicados, etc.), la captura del movimiento conlargos tiempos de obturador y la decisión del momento.La presión sobre el fotógrafo para marcar su subjetividaden la fotografía forjó un lenguaje lleno de sutilezas peroperfectamente comprensible, muy directo para cualquierobservador.Hoy la fotografía es practicada por millones de personasen todo el mundo armados con buenas cámaras fotográfi-cas. Prefiriéndose actualmente las cámaras con una buenaóptica y muchas opciones que añadan flexibilidad, frentea las cámaras orientadas al consumidor, donde la óptica yel obturador es dirigida por la electrónica restando al he-cho de hacer una foto gran parte de su imprevisibilidad.La aparición de las cámaras digitales, cámaras mixtas convídeo y la fotografía en entornos de realidad virtual com-plican, enriqueciendo, el futuro de este arte.

7 Derechos de autor

Fotógrafos de prensa, Londres, 1929. (Autoría desconocida)

El derecho de autor considera a las imágenes fotográfi-cas a los fines de tutelar las imágenes de personas o de

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Fotografiando flores en el parque de Kowloon, 2012. (Autor: Mi-chael Elleray)

aspectos, elementos o hechos de la vida natural o socialobtenidas mediante el empleo de un procedimiento foto-gráfico o proceso análogo.Todos los autores sean profesionales o no, tienen, por elsolo hecho de haber hecho su obra, en exclusiva una seriede derechos de carácter económico y moral sobre ésta.Los derechos morales definen el respeto de su autoría so-bre la obra y por tanto el deber de hacer constar siempresu nombre, y el derecho que no se modifique la obra sin suconsentimiento. Los derechos morales son irrenunciablese inalienables. Por tanto han de ser siempre respetados yno tiene valor la renuncia.Corresponde al fotógrafo, salvo en algunas cuestiones re-lativas a los retratos fotográficos, el derecho exclusivo dereproducción, difusión y venta. Sin embargo, si la obra hasido obtenida en el marco de contrato de arrendamientode servicios o de trabajo, y bajo expreso consentimien-to del autor, el derecho de reproducción, difusión y ventapuede corresponder al responsable del encargo contrac-tual, mientras que los derechos de autoría son irrenun-ciables. La duración de los derechos sobre la fotografíaviene determinada por el acuerdo legal entre el autor y elresponsable del encargo contractual.El Derecho también protege la privacidad del sujeto foto-gráfico. De hecho, está permitida la difusión de fotogra-fías sin el permiso del sujeto sólo en los casos de perso-najes públicos, entendidos como personas que, por traba-jo o cargo público, resultan de notoriedad pública. En elresto de los supuestos, el fotógrafo titular de la obra debeobtener el permiso del sujeto a la publicación y exposi-ción pública. En caso de hacerlo sin permiso del sujetofotografiado, éste tiene derecho a denunciar al fotógrafo.

Monte Fitz Roy en la Patagonia.

Pato mandarín tomado con un teleobjetivo.

8 Véase también

9 Referencias

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10 11 ENLACES EXTERNOS

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[18] Kathrin Peters. «Fotografía como arte». Consultado el 26de septiembre de 2013. «El modernismo también influyeen la fotografía. Del 1900 al 1920 ha sido considerada laetapa de la fotografía artística. Durante este período semanifiestan tres actitudes artísticas: impresionismo, rea-lismo y surrealismo. Y a su vez, dentro de estas tres fluc-tuan: el pictorialismo, la fotografía pura, fotografía obje-tiva, nuevo realismo, etc.»

10 Bibliografía• Langford, Michael. La fotografía paso a paso. Her-mann Blume Ediciones. ISBN 84-87756-01-8

• Sierra Puparelli, Vicente. La fotografía en el aula.1992. Akal Ediciones. ISBN 84-7600-720-5.

11 Enlaces externos

• Wikimedia Commons alberga contenido multi-media sobre Fotografía. Commons

Wikilibros

• Wikilibros alberga un libro o manual sobreTécnicas básicas de la fotografía.

• Las 100 fotografías que cambiaron el mundo segúnla revista LIFE

• Colección de las fotografías más antiguas de la his-toria

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12 Texto e imágenes de origen, colaboradores y licencias

12.1 Texto• Fotografía Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Fotograf%C3%ADa?oldid=85012177 Colaboradores: Maveric149, Youssefsan, Tran-

go~eswiki, Joseaperez, Loqu, Oblongo, Moriel, Frutoseco, JorgeGG, Chris K, Donner, Hashar, Robbot, Angus, Vivero, Dionisio, TonyRotondas, Zorosandro, Rosarino, Dodo, Sms, Rsg, Julgon, Tano4595, Murphy era un optimista, Nosoccomtothom, Barcex, LadyInGrey,Joserri, Gons, Juanjfb, Cinabrium, Ncc1701zzz, Juanpgarcia, Darz Mol, Txuspe, Colegota, Renabot, FAR, Pati, Nemesis~eswiki, Napo-león333, Petronas, Orgullomoore, Airunp, Edub, HeRnAnTiTo, Taichi, Patricio.lorente, Rembiapo pohyiete (bot), Magister Mathemati-cae, Orgullobot~eswiki, Further (bot), RobotQuistnix, Francosrodriguez, ArquiWHAT, Alhen, Antonio LImón López, Caiserbot, Elkie,Oreixa, Yrbot, BOT-Superzerocool, Oscar ., FlaBot, Maleiva, Vitamine, BOTijo, .Sergio, Dangarcia, YurikBot, Alcanor, ALVHEIM,Icvav, Martingala, Sasquatch21, Equi, KnightRider, The Photographer, Albasmalko, HECTOR ARTURO AZUZ SANCHEZ, Eskim-bot, Banfield, Randroide~eswiki, José., Maldoror, Er Komandante, Chlewbot, Ketamino, Tomatejc, Zanaqo, Roche, Jukumari, Alfpar-do, Paintman, Miguel303xm, Jorgechp, Aloneibar, Miguelcorsi, Locutus Borg, BOTpolicia, Riguperto, Qwertyytrewqqwerty, Tat, GizmoII, CEM-bot, Jorgelrm, Laura Fiorucci, Adolfo Vásquez Rocca, Mrsyme, JMCC1, Imv~eswiki, Aldonza, Jjvaca, Retama, Baiji, Osepu,Man77, Roberpl, Antur, Jorge, Dorieo, Montgomery, Thijs!bot, Jlarcas, Tortillovsky, Escarbot, Yeza, RoyFocker, EDuLiN, Jaten, Boto-nes, Isha, Egaida, Bernard, Tuxkhan, Gusgus, Mpeinadopa, JAnDbot, Chien, Joane, Stifax, VanKleinen, Diego.souto, Michelangelo-36,Kved, DerHexer, Rodolfo Páez Stahl, Death Master, Chocoalejo, Gaius iulius caesar, Iulius1973, Erwin, Gsrdzl, CommonsDelinker, TXi-KiBoT, Nikono, Aleiex, Lpagola, Gustronico, Bot-Schafter, Humberto, Netito777, Sandrae 19, Marvelshine, NaSz, Pikapin, Fixertool,Ruminaire, ZrzlKing, Phirosiberia, Nioger, Bedwyr, Chabbot, Qoan, Pólux, Foto~eswiki, Ralef50, Arturo Guevara Escobar, Sailorsun,Nikon~eswiki, Vanessaalexandra, Perensejo, AlnoktaBOT, JesusAngelRey, Cinevoro, VolkovBot, Yannart, Technopat, C'est moi, Galan-dil, Queninosta, Antoniocm, MauricioCalderon, Matdrodes, Synthebot, BlackBeast, Lucien leGrey, AlleborgoBot, Santiago023, Muro Bot,Leoriolo, Abreusdb, Numbo3, YonaBot, BotMultichill, Methatiax, Emanuelq, Sealight, Jmvgpartner, SieBot, Felicidad06, Mushii, Jose-playo, Diego2891, Motepaul, Ensada, Loveless, Macarrones, Obelix83, Cobalttempest, Rigenea, Sabinolp, Byrialbot, STBot~eswiki, Mel23, Acurbelo, Manwë, Correogsk, Ohstudio, Greek, BuenaGente, Yix, Fran176, Wikichico, Loooc, Tirithel, Javi1977, Maxklein, Jarisleif,Javierito92, HUB, StarBOT, Antón Francho, Sonsaz, Finnrind, Nicop, Michellebres, Gato ocioso, Beforeu, Albgomque, Farisori, Quijav,Español hasta las pelotaz karajo23x4alcuadrado, Portalpez, McMalamute, Estirabot, Eduardosalg, Leonpolanco, El oso panda, Alejandro-caro35, Jdafonseca, Petruss, BetoCG, Ovniart, Jordancito, Alexbot, Regina gm07, JetDriver, Açipni-Lovrij, Kqz, Osado, Elfeffe, Fotodng,Ravave, SilvonenBot, Camilo, UA31, Crishu85, AVBOT, David0811, José Luis Armentia, Diegusjaimes, Bethan 182, DumZiBoT, Me-lancholieBot, Pcgreen08, Balon2, Wikiabulafia, CarsracBot, Arjuno3, Andreasmperu, Luckas-bot, Dalton2, Wikisilki, Veronica.espejo,Jotterbot, Motera, Gzlo, Jake123~eswiki, Ceipalber, Draxtreme, Pitupo, Akselalvarez, Marianofen, DSisyphBot, Tinanibbana, ArthurBot,SuperBraulio13, AxelVata, Xqbot, Simeón el Loco, Jkbw, Karlakbe, Francescbosch, Fotomurillo, -Erick-, Leonardogonzalogallardo, An-drescadavid, Ben Olivares, NixBot, Korikuak, BigWalterio, Botarel, BOTirithel, Somoslatierra, Hprmedina, Levimak9, Fotosdelia, UNLP,DixonDBot, Dbritos, Lungo, Leugim1972, Kesslerj~eswiki, Dinamik-bot, Fichamarilla, Ripchip Bot, Humbefa, CARLOS TEIXIDORCADENAS, Tarawa1943, Aifargtof, Nerrealismo hispano, Foundling, Carecom, Juandragon, Mediarte, Axvolution, Edslov, EmausBot,Savh, ZéroBot, Sannicolasdeugarte, ChessBOT, Sergio Andres Segovia, J. A. 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12.2 Imágenes• Archivo:2006-01-28_Drop-impact.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ab/2006-01-28_Drop-impact.jpgLicencia: CC-BY-SA-3.0 Colaboradores: Own work by author. Artista original: Roger McLassus

• Archivo:Bundesarchiv_Bild_102-08739,_John_D._Rockefeller_auf_dem_Weg_nach_London.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0b/Bundesarchiv_Bild_102-08739%2C_John_D._Rockefeller_auf_dem_Weg_nach_London.jpgLicencia: CC BY-SA 3.0 de Colaboradores: This image was provided to Wikimedia Commons by the German Federal Archive (DeutschesBundesarchiv) as part of a cooperation project. The German Federal Archive guarantees an authentic representation only using theoriginals (negative and/or positive), resp. the digitalization of the originals as provided by the Digital Image Archive. Artista original:Desconocido

• Archivo:Commons-emblem-question_book_orange.svg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1f/Commons-emblem-question_book_orange.svg Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores: <a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:Commons-emblem-issue.svg' class='image'><img alt='Commons-emblem-issue.svg' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Commons-emblem-issue.svg/25px-Commons-emblem-issue.svg.png' width='25' height='25' srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Commons-emblem-issue.svg/38px-Commons-emblem-issue.svg.png 1.5x,https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Commons-emblem-issue.svg/50px-Commons-emblem-issue.svg.png 2x'data-file-width='48' data-file-height='48' /></a> + <a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:Question_book.svg' class='image'><imgalt='Question book.svg' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Question_book.svg/25px-Question_book.svg.png' width='25' height='20' srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Question_book.svg/38px-Question_book.svg.png 1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Question_book.svg/50px-Question_book.svg.png 2x' data-file-width='252' data-file-height='199' /></a> Artista original: GNOME icon artists, Jorge 2701

• Archivo:Commons-logo.svg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4a/Commons-logo.svg Licencia: Public do-main Colaboradores: This version created by Pumbaa, using a proper partial circle and SVG geometry features. (Former versions usedto be slightly warped.) Artista original: SVG version was created by User:Grunt and cleaned up by 3247, based on the earlier PNG version,created by Reidab.

12 12 TEXTO E IMÁGENES DE ORIGEN, COLABORADORES Y LICENCIAS

• Archivo:Contax-s.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/9d/Contax-s.jpg Licencia: Attribution Colaborado-res: Transferido desde en.wikipedia a Commons. Artista original: The original uploader was Jeff dean de Wikipedia en inglés

• Archivo:Daguerrotipo_de_una_bailarina_de_la_escuela_bolera,_hacia_1850,_SB-0001_P.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/73/Daguerrotipo_de_una_bailarina_de_la_escuela_bolera%2C_hacia_1850%2C_SB-0001_P.jpg Licencia:CC BY-SA 2.5 es Colaboradores: http://www.mcu.es/fototeca_patrimonio/search_fields.do?buscador=porCampos Artista original:Fotógrafo desconocido, hacia el año 1850.

• Archivo:False-Color_Image_of_Double_Helix_Nebula.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e2/False-Color_Image_of_Double_Helix_Nebula.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.spitzer.caltech.edu/images/2305-sig06-004-Double-Helix-Nebula Artista original: NASA/JPL-Caltech/M. Morris (UCLA)

• Archivo:Fitz_Roy_1.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/53/Fitz_Roy_1.jpg Licencia: Public domain Cola-boradores: Trabajo propio Artista original: Prissantenbär

• Archivo:George_Davison-The_Onion_Field.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bd/George_Davison-The_Onion_Field.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.luminous-lint.com/app/image/872598115940487331382/ Artista original: George Davison (1854-1930)

• Archivo:Great_Banyan_or_Indiarubber_tree,_Lake_Worth,_from_Robert_N._Dennis_collection_of_stereoscopic_views.jpgFuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c2/Great_Banyan_or_Indiarubber_tree%2C_Lake_Worth%2C_from_Robert_N._Dennis_collection_of_stereoscopic_views.jpg Licencia: Public domain Colaboradores:Original source: Robert N. Dennis collection of stereoscopic views. / United States. / States / Florida. / Stereoscopic views of LakeWorth, Florida. (Approx. 72,000 stereoscopic views : 10 x 18 cm. or smaller.) digital record

Artista original: Desconocido• Archivo:ISS017-E-012583_lrg.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fe/ISS017-E-012583_lrg.jpg Licencia:

Public domain Colaboradores: http://earthobservatory.nasa.gov Artista original: Expedition 17 crew• Archivo:Kowloon_Park_Photographers_(6822172833).jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/46/

Kowloon_Park_Photographers_%286822172833%29.jpg Licencia: CC BY 2.0 Colaboradores: Kowloon Park Photographers Artistaoriginal:Michael Elleray from England, United Kingdom

• Archivo:Latticed_window_at_lacock_abbey_1835.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/be/Latticed_window_at_lacock_abbey_1835.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: National Museum of Photography, Film and Televisioncollection Artista original:William Fox Talbot (1800-1877)

• Archivo:Lightning_striking_the_Eiffel_Tower_-_NOAA.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d7/Lightning_striking_the_Eiffel_Tower_-_NOAA.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: photolib.noaa.gov Artista original: M. G.Loppé

• Archivo:Mandarin.duck.arp.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/51/Mandarin.duck.arp.jpg Licencia: Pu-blic domain Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Adrian Pingstone

• Archivo:Nicéphore_Niépce_Oldest_Photograph_1825.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/eb/Nic%C3%A9phore_Ni%C3%A9pce_Oldest_Photograph_1825.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Bibliothèque nationale de France Artistaoriginal: Nicéphore Niépce (1765-1833)

• Archivo:Primer_daguerrotipo_en_España,_Casa_Xifré,_1848.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/41/Primer_daguerrotipo_en_Espa%C3%B1a%2C_Casa_Xifr%C3%A9%2C_1848.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.uclm.es/ab/humanidades/profesores/descarga/julio_martin/medios/fotografia.pdf Artista original: Anónimo

• Archivo:Prokudin-Gorskii-12.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/87/Prokudin-Gorskii-12.jpg Licencia:Public domain Colaboradores: Esta imagen está disponible en la División de Impresiones y Fotografías de la Biblioteca del Congreso de losEstados Unidos bajo el código digital ppmsc.03991.Esta etiqueta no indica el estado de copyright del trabajo adjunto. Es necesario una etiqueta normal de copyright. Para más información vea Commons:Sobrelas licencias. Artista original: Serguéi Prokudin-Gorski

• Archivo:Salvador_Dali_A_(Dali_Atomicus)_09633u.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8b/Salvador_Dali_A_%28Dali_Atomicus%29_09633u.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Esta imagen está disponible en la División de Im-presiones y Fotografías de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos bajo el código digital ppmsca.09633.Esta etiqueta no indica el estado de copyright del trabajo adjunto. Es necesario una etiqueta normal de copyright. Para más información vea Commons:Sobrelas licencias. Artista original: Halsman, Philippe, photographer.

• Archivo:Thomson,_Island_Pagoda.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/db/Thomson%2C_Island_Pagoda.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: ? Artista original: ?

• Archivo:Torre_Nueva_de_Zaragoza_(J._Laurent).jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/07/Torre_Nueva_de_Zaragoza_%28J._Laurent%29.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://img528.imageshack.us/img528/8664/zaragozalatorrenuevaoin.jpg Artista original: J. Laurent

• Archivo:Uwanemonefish.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e9/Uwanemonefish.jpg Licencia: CC BY 2.5Colaboradores: Transferido desde en.wikipedia a Commons. Artista original:Micetro99 de Wikipedia en inglés

• Archivo:View_from_the_Window_at_Le_Gras,_Joseph_Nicéphore_Niépce.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5c/View_from_the_Window_at_Le_Gras%2C_Joseph_Nic%C3%A9phore_Ni%C3%A9pce.jpg Licencia: Public domainColaboradores: Rebecca A. Moss, Coordinator of Visual Resources and Digital Content Library, via email. College of Liberal Arts Officeof Information Technology, University of Minnesota. http://www.dcl.umn.edu Artista original: Joseph Nicéphore Niépce

• Archivo:Wikibooks-logo.svg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fa/Wikibooks-logo.svg Licencia: CC BY-SA3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: User:Bastique, User:Ramac et al.

12.3 Licencia de contenido• Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0