fruko

Fruko: De Colombia para el MundoEntero

Por ©Eric E. GonzálezMiembro fundador de Herencia Latina

Fotografía: Bruce Brewer (Entrevista) y Eric E. González (Concierto)

Entrevista realizada el 14 de diciembre, 2000. Corregida en febrero, 2007.

Cuando en Colombia se habla de la música que conocemos como salsa, obligatoriamente se tiene quemencionar a Julio Ernesto Estrada, a quien todos conocemos como Fruko. Es más, cuando se habla de la salsa anivel mundial, forzosamente el nombre Fruko ocupa un lugar importante. Tan válido es lo que escribo, que meatrevo a concluir que si se deben escoger diez temas de música afrocubana en una cápsula del tiempo, "El Preso"necesariamente tiene que ser incluido. Y debe ser así, pues los que poblábamos nuestra conflictivaLatinoamérica durante los setentas, en algún momento tuvimos que escuchar tan famoso tema. Es una de esasmelodías que no se pueden quitar de la mente, por ende, difícil de olvidar.

Pero, aunque "El Preso" popularizó definitivamente a la orquesta de este destacado colombiano, él ya habíacomenzado a cosechar éxitos, tales como "A la Memoria del Muerto", "La Fruta Bomba", "Tania", "El Caminante",entre otros. Durante y después del período en que saliera "El Preso", Fruko y sus Tesos - nombre de la orquesta—le dieron al mundo clásicos como "Manyoma", "Los Charcos", "El Negro Chombo", "El Patillero", "El CocineroMayor", "Lontananza", "Barranquillero Arrebatao", "La Cara de Payaso", por mencionar algunos. Pero lamáquina de los Tesos no se ha detenido desde su creación en 1970. Desde ese entonces, y con el apoyo total deDiscos Fuentes —su casa de siempre —, esta agrupación ha lanzado al mercado más de 31 álbumes, incluyendo"Pa' Gozá con Fruko", su más reciente producción.

Además de los éxitos, de la escuela Fruko y sus Tesos han salido varios cantantes colombianos mundialmente

"Entrevista a Fruko Herencia Latina" http://www.herencialatina.com/Fruko/Fruko.htm

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conocidos. De todos ellos, tres merecen especial mención: Wilson "Saoko" Manyoma; Alvaro José Arroyo,conocido simplemente como Joe Arroyo; y el ya fallecido Edulfamit Díaz Molina, cuyo nombre artístico en vidafue Piper Pimienta. Por esta orquesta también han pasado Humberto González, Celio González, Juan CarlosCoronel, John Jairo, May González, Joseíto Martínez, Orlando Contreras, La India Meliyará, Gabino Pampini,Alvaro Pava, Chucho Nuncira, Harold Peláez, Delfo Ballestas y otros. En su grabación más reciente, "Pa' Gozá conFruko", la labor vocal estuvo a cargo de Daniel Silva, Morist Jiménez, Luis Moreno y Raquel Zozaya.

Cabe mencionar que Fruko, además de ser el nervio motor de Los Tesos, también ha sido de sumaimportancia en el desarrollo y éxito de otras grandes orquestas colombianas, como Los Latin Brothers, LosCorraleros de Majagual, La Sonora Dinamita, Afrosound, entre otras. Fruko, indiscutiblemente, ha sido unelemento vital no sólo para el desarrollo de la salsa en Colombia, de la cual su orquesta posiblemente (y hagoénfasis en “posiblemente”) fue una de las primeras de ese género en el país, sino que también ha sido una piezaclave en el desarrollo total y triunfal de Discos Fuentes a través de los años.

Por otro lado, Fruko y sus Tesos tienen un lugar especial en mi corazón, debido a que tuve la dicha de ver aesta orquesta en vivo a mediados de los glorioso setentas, justo cuando "El Preso" estaba en la cima de lapopularidad. En esa ocasión, ellos se presentaron en el Estadio Juan Demóstenes Arosemena, en la ciudad dePanamá, alternando junto a Johnny Pacheco y otras luminarias del sello Fania.

La siguiente entrevista curiosamente se realizó en El Centro Internacional de Celebridades de la Iglesia deCienciología, en Hollywood, California. También conocida como Dianética, Fruko pertenecía a esta religión almomento de nuestra placentera reunión. Debo decir que la pasamos muy amenamente, pues este gran líder deorquesta es un magnífico y divertido anfitrión.

Agradecimientos: Este trabajo no hubiese germinado sin la ayuda de mi amigo y maestro Juan RodríguezFlores, quien arrancó la máquina y me puso en contacto con Aquiles Henríquez, el cual me coordinó la reunióncon Fruko. Su ayuda, en todo momento, fue muy profesional. Ojalá todos fueran así, y las gracias no sonsuficientes por tan especial experiencia. Por cierto, el Pollo a la Cajun no se puede olvidar. Mi eterna gratitudpor toda su ayuda a mi gran amiga Pati Vargas, de Discos Fuentes, que nunca me ha fallado y la aprecio unmontón, al igual que Jorge y Alejandro Fuentes. La discografía de Fruko al final de este trabajo, fue el resultadode la increíble labor y esfuerzo de Alberto Hoyos y Felipe Jaramillo, ambos también de Discos Fuentes, a quienesles estoy profundamente agradecido. Su contribución hace de esta entrevista material obligatorio de referencia.

NOTA: Al momento de hacer la entrevista, no tenía la discografía completa de Fruko y sus Tesos alalcance. Por esa razón, algunas preguntas reflejan desconocimiento de algunos de los trabajos y lacronología exacta de los eventos.

EEG: Pareciera como que desapareciste momentáneamente del mapa. Por lo menos esa es mi impresión.¿A qué se debe este repentino regreso?

FRUKO: Muy bien. El pedido de las clientelas, que en estos 48 países —contando Australia, Nueva Zelanda, todaEuropa, Japón— decían: "¿Qué pasa con Fruko, que no se oye nueva música?" Entonces, ahora que soy abuelo, ytengo una nietecita de ocho años, y que salió con la vena artística, dije yo: "Bueno, todavía hay mucha vitalidady, como "El Preso" se sigue escuchando como si estuviera grabado la semana pasada, vamos a volver a darleimpulso a esto". Y, gracias Dios, he tenido la manera de ponerme en fundamento a estudiar nuevas técnicas delpensamiento, de cómo vivir la vida, y esto me ha reforzado mucho el criterio y la disciplina (1). Entonces, porejemplo, aquí en donde estoy yo, hace unos cinco años he tenido la oportunidad de conocer grandes artistas ygrandes cursos que sirven de herramientas para la mente. Y, diría la gente: "Bueno, ¿y eso qué?" No. Es muyinteresante eso que se estudia aquí, las técnicas de la cienciología y dianética, que lo ponen a uno muy activo ydinámico.

También me llamó mucho la atención lo de los cubanos, ahora con lo del Buena Vista Social Club, país que hevisitado en unas cuatro ocasiones. Casi siempre voy a Cuba por Panamá, y entonces tengo esa visitaimpresionante de estar en Cuba y luego en Panamá. Me alegra mucho de que la música que, según AlejoCarpentier, tuvo cita como primera etapa en la historia, o sea partió de Cuba para toda América, [esté siendoreconocida mundialmente]. Entonces me siento muy alegre de que la gente en Cuba, y estos señores que tienen92 o 93 años, salgan con esa virilidad, ese talento, esa magnificencia, a expresar los sentimientos de una música


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que es de lo mejor del mundo.

EEG: La raíz...

FRUKO: La raíz, la madre nodriza, de la música tropical y salsa en el mundo.

EEG: Dime dónde y cuándo naciste y cómo fue tu juventud.

FRUKO: ¡Muy bien! Nací en [el barrio de Naranjal], en la ciudad de Medellín, el 7 de julio del año 1951, en elhogar de Alicia Rincón y Baudilio Estrada —solamente conocí a otro allá por las Islas Canarias, otro Baudilio(RISAS DE TODOS).

Bueno, entonces ocurre que mis ancestros llegaron allí, a Medellín —cubanos. Ellos vinieron construyendo eltúnel de tren de "la Quiebra". Entonces [estaban] Francisco José Cisneros y unos ingenieros cubanos; entre ellosestaba mi bisabuelo, que se quedó allí, y su hijo —mi abuelo—, fue director de colegios y de radio — "La VozKatía"—, y el Liceo Antioqueño. Y en el Liceo Antioqueño, entonces, era profesor de música, y sus hijos Mario,Jaime y Jairo —mis tíos—, fueron productores musicales e ingenieros de sonido. Como trabajaban en DiscosOndina, un día los llamaron para el sello Fuentes, de Juan Antonio Fuentes, y entonces empezaron a hacer sulabor de grabación, y yo era el que les llevaba los almuerzos. Pero antes, desde niño - 5, 6 o 7 años —, ya yo teníaese espíritu tropical. Yo oía a la Sonora Matancera [tocar] (PROCEDE A CANTAR): "Burundongo le dio aBurundanga...", y eso me ponía feliz. Cuando yo escuchaba los tangos (PROCEDE A CANTAR): "Cuando la lluviaentristeciendo está la noche...", era muy bonito, pero esa no era música para mí. Yo me iba para otro lado, dondeestaba la rumba, conjuntamente con la música colombiana. Entonces de niño yo tocaba en la murga lostambores.Un día le compré una flautica al compositor de (PROCEDE A CANTAR): "Yo no olvido al año viejo...".

EEG: ¿Cómo se llama el autor?

FRUKO: Crescencio Salcedo.

EEG: Canción clásica. ¿Cuándo se grabó?

FRUKO: Canción clásica grabada en México por una orquesta espectacular, que se grabó como en 1949.

EEG: Y le compraste la flauta al compositor...

FRUKO: Sí, yo le compré una flautica. El señor vendía una flautica metálica. Allí aprendí yo a interpretar "LaPollera Colorá" y un poco de canciones que en ese momento estaban interpretadas por una murgita.

Mi abuela era negrera; no le gustaban los negros. Ella era española, de raza española —doña Rosa de la Parra—,y entonces me prohibía, me decía: "¡No, pero cómo te gusta esa música! ¡Esa música es del diablo, esa música esde negros! Tiene que gustarte otra música". [Y yo le decía]: "Abuelita, déjeme...". Y me regañaba. Entonces, a sushijos también les gustaba la música negra - mi tío Mario Rincón "Pachanga", hijo de doña Rosa de la Parra, queno gustaba de la pachanga. Entonces, mientras se iban al estudio, interpretaba como murga, o murgita, allá conlos muchachos.

EEG: ¿Cómo son las murgas en Colombia? Me imagino que son diferentes a las de Panamá.

FRUKO: Ah, sí. Bueno, los instrumentos [son] de percusión, maracas, y los muchachos cantando. En mi ciudadhabía un grupo que se llamaba El Conjunto Miramar que, siendo de mi ciudad, interpretó canciones como"Carruseles". (PROCEDE A CANTAR): "Pa' los carruseles, pa' los carruseles...", unas guarachitas muy bonitas, y unguaguancó que decía "Mi pregón". (PROCEDE A CANTAR, TOCANDO LA CLAVE CON LA MANO): "Este es mipregón, mi pregón a madre...". Ahí empezaba el sabor de Sudamérica en la salsa. Bueno, yo feliz y muy contento me fui para el colegio, y en el colegio era muy rebelde y peleador. Si desdepequeñito hubiera sido un boxeador, hubiera estado...

EEG: Hubieras sido un Kid Pambelé.

FRUKO: Sí, hubiera estado saludando a "Mano de Piedra"(Roberto Durán). (RISAS DE TODOS) Total, aún yo parto los


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cocos de un golpe. Con eso gano apuestas, y me diviertomucho.

[Fui] desde pequeño muy peleador, y entonces en losbarrios [decían]: "Huy, allá va ése. Cuidado con esemuchacho; es bravo, muy malo". Pero la intención era quenosotros queríamos ser a veces como el americano, como elgringo, el mexicano —el guapo, ¿no? Entonces, en mis añosmozos estaba en ese cuento, pero detrás de la música.Hasta que llegó el momento de que en el colegio dijeron:"No, no, no. No lo queremos más por aquí. Muchacho, usted

vaya para su casa". Entonces mi mamá me dijo: "Bueno, te vas a poner a vender prensa o hacer alguna cosa,pero...". Entonces mis tíos dijeron: "No. Nos lo vamos a llevar para los estudios de grabación". Y, en los estudiosde grabación, el primer día, tuve la oportunidad de conocer a Daniel Santos. [PROCEDE A CANTAR]: "Yo no hevisto a Linda / Parece Mentira...". No se me borra a mí la imagen de ese señor; una presencia...

Bueno, cada semana Juan Antonio iba llevando a esas estrellas. De pronto llevó a "Mr. Babalú"— MiguelitoValdés —, instrumentistas cubanos... Y, bueno, yo metido en el estudio, cargando los cables, etc. Me decíanJoselito. Don Antonio, un señor muy especial en mi vida, maestro de etnología y de comunicación, ponía lasorquestas a sonar, corregía los arreglos, y le gustaba la música. La música tropical colombiana, ésa la hizo él,Don Antonio Fuentes —Los Corraleros de Majagual, Lucho Bermúdez, Pedro Laza y los Pelayeros... ¡También losacordeonistas! Y yo veía cuando Alfredo Gutiérrez interpretó "Festival en Guararé". [PROCEDE A CANTAR]: "EnGuararé, decimoquinto festival en Guararé..." —canciones de Dorindo Cárdenas (decano acordeonistapanameño).

EEG: ¿Conoces la música de Dorindo Cárdenas?

FRUKO: ¡Claro! Yo me conozco a todas esas estrellas de Panamá, gracias a Dios, y les tengo mucho cariño yrespeto. Y me gusta mucho su música.

Entonces empecé a ver a todos estos artistas. Yo tenía allí a todos esos profesores. Yo estaba en el estudio y veíacómo se manifestaban. Y, cuando ellos se iban a almorzar, entonces yo agarraba los instrumentos, e ibacopiando los golpes que se habían hecho en las grabaciones, en las congas, en el piano, en el bajo. Y llegó un día,que dijo Don Antonio Fuentes: "Bueno, vamos a cambiarle el sonido a los Corraleros de Majagual". ¿Por qué? Porque los venezolanos nos invadieron con la música de "Ella baila El Pompo" (PROCEDE A IMITAR EL RITMOVOCALMENTE) - música de Los Melódicos, Gavillo, Orlando y su Combo... Todavía no aparecía Oscar D'León.

EEG: ¿De qué año estamos hablando?

FRUKO: Estamos hablando del año 1965.

EEG: Además de la flauta, ¿cuál fue el orden de instrumentos que aprendiste a tocar?

FRUKO: Los instrumentos de percusión: la conga, el güiro, el bongó... Pero, como el piano también es percusión,entonces me fui para el piano. Y, como tenía el piano ahí, de los estudios, me ponía a ensayar. Cuando elprofesor se iba, yo venía y hacía lo mismo que él había tocado. Entonces, me aprendí mis tumbaítos ahí. Estabanla "La murga de Panamá”, "Tin Marín", y "Jala-Jala" en esa época. [PROCEDE A CANTAR]: "Voy pa' Colombia, mevoy pa' Colombia, mi hermano". Y también Pete Rodríguez con [PROCEDE A CANTAR]: "Ayayayay Micaela sebotó".

EEG: Se supone que Rubén Blades grabó su primer álbum en Nueva York con ese Pete Rodríguez.

FRUKO: Yo conocí a Rubén Blades haciendo los coros en un programa de Radio Caracas, en el año 1968,cantando él con Pete Rodríguez.

EEG: ¿Ah, sí? ¿Qué más me puedes decir de esa experiencia?

FRUKO: Mira, en ese programa actuó Ray Barretto, que incluso no volví a ver esa dupla de Orestes Vilató conRay Barretto. Y tocaba el bajo Dave López. Cuando yo lo vi tocando, dije: "Pero, ¡Jesucristo tocando baby bass!",pues tenía así la barba... (RISAS DE TODOS)


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Siguiendo la historia en los estudios, también me tocó grabar con Julio Jaramillo. Yo empecé con los cables y, alos seis meses, mis tíos me enseñaron ingeniería de grabación. Entonces ya era ingeniero de grabación y meponían a grabar los grupos amateur y los profesionales también. Entonces, cuando llegaban los artistasconnotados, contratados por la compañía, decían: "¿Y quién va a grabar?" - así con acento paisa - "¿Y quién nosva a grabar?" [Y yo decía]: "Yo"

EEG: Y te preguntaban que quién eras tú

FRUKO: Sí. "¡Hombre!", decían, y ahí mismo seiban para la gerencia de la compañía: "¡No esposible que le vamos a entregar nuestrotalento a un niño!" De la gerencia les decían:"Hagan la prueba. Hagan la prueba que les vaa gustar". Entonces yo venía, cuadraba losmicrófonos, les hacía una prueba de sonido y,cuando los tipos se acercaban a la consola yoían que el sonido estaba bien, entoncesestaban ya contentos. En esa época se grababatodos juntos, no había canales, sino que todoel grupo tocaba junto. Entonces había quetener muy buena comunicación y ademáshabía la técnica de la edición. Si una notafallaba, había que volver a repetir la cancióncompleta. Pero conmigo no. Yo cogía unacuchillita en la edición y las empataba. Y hubocanciones éxitos hasta de 16 empates. Entonces me hice una clientela de músicos, y todos querían grabarconmigo, porque, si se equivocaban, yo empataba.

EEG: ¿Recuerdas algunos artistas a los cuales les hiciste la ingeniería de sonido?

FRUKO: ¡Ah, sí! Por ejemplo, hay un grupo instrumental que se llamó "Los Diplomáticos", que eran de saxofón, yvendían muy bien en todas las áreas; Julio Jaramillo, que es un hombre récord de grabación, porque vendiómúsica; Los Corraleros de Majagual; Lito Barrientos; una orquesta de El Salvador; y muchos grupos de cumbia yde acordeón - vallenato.

EEG: Aunque estamos alrededor de 1968, tengo entendido que fuiste miembro de Los Corraleros deMajagual en 1965. O sea que tocaste con ellos y fuiste ingeniero de sonido al mismo tiempo.

FRUKO: Y, cuando venía de las giras, entonces me metían al estudio. Cuando venía de las giras, y no había toquepara los Corraleros, [entonces iba] para el estudio, y a trasnochar desde niño.

EEG: ¿Fue ese el primer grupo al que perteneciste profesionalmente? ¿Qué tocabas con ellos?

FRUKO: Sí. Tocaba el timbal.

EEG: Refréscame la memoria, por favor. ¿Qué tocabas cuando fuiste a Panamá en los 70s con Fruko y susTesos?

FRUKO: A Panamá iba con el bajo.

EEG: OK. Sigamos con Los Corraleros de Majagual.

FRUKO: Entonces llegó el momento que Los Corraleros de Majagual sacaron la canción dándole respuesta a LosMelódicos y a "Ella baila el Pompo". Y esta canción dice (PROCEDE A CANTAR): "Recoge el sillón y pónselo a laburrita / pónselo a la burrita, pónselo a la burrita / Sé que va llover y el camino es culebrero / el camino esculebrero, el camino es culebrero...". Esa,"La Burrita", esa levantó polvo por todos esos países.Entonces, los Corraleros se armaron y dijeron en la directiva: "Hay que armar a los Corraleros, porque estánpidiéndolos en todas partes. Bueno, ¿y quién va a ser el baterista?" Como yo había hecho el golpecito (PROCEDEA TOCAR EL RITMO EN LA MESA). “Ah, no, entonces Frukito”. "¿Cómo así que Frukito?" "Sí. Frukito".


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La primera vez que salí a tocar de Medellín fue en un pueblo que se llamaba Barranca Bermeja, un pueblopetrolero. Esa fue la primera vez que monté en avión bimotor Curtis, con unos motores que eso sonaba toda laciudad con el avión. (RISAS DE ERIC) Llegamos a Barrancabermeja, y yo que tenía mis años mozos, y se me caíanlos palos, por el swing de esa orquesta —eran doce. Allí estaban: Alfredo Gutiérrez, Eliseo Herrera - el Rey delTrabalenguas...

EEG: ¿El "Rey del Trabalenguas" fue Eliseo Herrera? ¿No era Mon Rivera?

FRUKO: Sí, pero compositor de canciones, con Mon Rivera. Alguna vez hay que poner a Eliseo Herrera a oírlo(PROCEDE A IMITAR A ELISEO HERRERA).

EEG: ¿Fue él antes que Mon?

FRUKO: No. [Fue] en la misma época de Mon, pero este trabalenguas colombiano hizo una guarachas y unospaseaditos (PROCEDE A IMITAR A ELISEO HERRERA). Ese señor, de Cartagena, Colombia, tenía un saborincreíble y unas composiciones fabulosas, que le dieron la vuelta al mundo con los Corraleros de Majagual.Pero, ¿qué hay de mi abuela? ¡Ha! Entro yo a los Corraleros de Majagual, y esa señora - Rosa de la Parra — [dice]:"¡No! ¡Que no! ¿Cómo es posible, música con negros?" Pero ocurre que a ella todos los diciembres le gustababailar la música de Guillermo Buitrago (PROCEDE A CANTAR): "Año Nuevo lo quiero pasar contigo allá en lasabana / te vengo a felicitar con el cuerpo y con el alma". Ah, y sí bailaba ella, porque ese señor era rubio, y ellano le tenía problema.Entonces llegó el día en que Los Corraleros de Majagual dijeron: "¿Dónde vamos a ensayar? Necesitamos unacasa para ensayar. ¡Ah! ¡Allá, en la casa de Joselito!" Todavía no me decían Fruko, sino Joselito. Y digo yo: "¿Y miabuela?" Ellos no sabían nada de mi abuela. Pues fui a donde mis tíos y les dije: "Miren, ¿cómo va a ser posibleque podamos ensayar acá?" Bueno, la abuela abrió a puerta... ¡Ah no! Ese día se encerró en su cuarto. Pero,cuando empezó a oír la música, fue saliendo, y cuando los negros aquellos la vieron, la fueron saludando: "¡Ay, laviejita tan linda!". Allí se le cambió para siempre su cuento de negros, y cada vez los esperaba con dulces,mazamorra, sancocho... "¡Ay, mis Corraleros consentidos!" Y ese es un triunfo de la idiosincrasia de la música, osea, el sabor de la música hace que la gente cambie. Y, políticamente, entonces, Medellín también ha sido unaciudad que siempre le gustaba Los Churumbeles de España, bailando con panderetas - mis respetos a España -unos bailes muy mariconzones, ¿no? (RISAS DE ERIC Y FRUKO) Entonces, en cambio, estaba el Gran Combo,Pérez Prado, La Sonora Matancera, y esta gente sí tenía un sabor.Bueno, con los Corraleros de Majagual me fui, y vivía mucho tiempo en Venezuela. Allí en Venezuela era endonde me encontraba con las mejores orquestas de salsa - en Caracas, en donde estaban los mejores festivales desalsa, en la Guaira.


FRUKO: Estamos hablando de 1968 para adelante. ¡Venezuela tenía en La Guaira unos espectáculos de 24 horascontínuas de salsa! Entonces, allí conocí a Joe Cuba, y estaban cantando Jimmy Sabater y el maestro CheoFeliciano, y ese grupo maravilloso. Alternaba con ellos Tabaco y su Sexteto, y conocí a Los Dementes de RayPérez. Y yo, viendo todos esos grupos, me dije: "No. Hay que hacer un grupo en Colombia". Además, alternamoscon Ricardo Ray, Ray Barreto, y Pete Rodríguez, [y allí fue] donde conocí a Rubén Blades. Pero en esa época yo lovi - como decimos en Colombia - como el monito. En Méjico es el chango, pero en Colombia es el monito.

EEG: ¿Y qué es el monito?

FRUKO: El rubio, bien presentado, muy bien paradito ahí. ¡Qué íbamos a saber que iba a ser uno de los reyes dela salsa!

EEG: ¿Estaba cantando o lo tenían de adorno?

FRUKO: Estaba haciendo el coro. En esa época, más que todo recuerdo yo, el plante lo tenía Pete [Rodríguez] consu piano. Pero con el grupo de Ray Barretto, yo nunca vi una dupla tan espectacular de percusión como RayBarretto y Orestes Vilató. Yo no vi otra así, con esa comprensión y con ese aspecto espectacular de Orestes Vilató.Una dinámica increíble. Esa orquesta de Ray Barretto fue la base de la Fania All-Stars, porque los músicos de allí- los pitos y todo - fueron la base. No les montaban sino otros cantantes y trombonistas y era la Fania All-Stars.Y yo veía esas estrellas allí - yo tenía, imagínate, como 17 o18 años -, y yo feliz. Bueno, no me daba vergüenza,porque la música que yo tocaba era la que más bailaba la gente (RISAS DE ERIC Y FRUKO). En donde ellostocaban iba gente, pero en donde nosotros tocábamos [iba] súper gente.


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EEG: ¿Viajaban esas orquestas a Colombia?

FRUKO: Muy pocas viajaban a Colombia. Solamente la Sonora Matancera y, alguna vez, Ricardo Ray fue a uncarnaval en Barranquilla, a un "toldo", como dicen en Panamá. En Colombia dicen "casetas". Esa se llamaba "MiQuiosquito", en Barranquilla. Eso fue algo memorable.Entonces, yo de ver todo ese movimiento, todos esos artistas, me puse a buscar cómo era que iba a poder hacermi grupo. Pedí autorización; me dieron autorización, y empecé a grabar canciones improvisadas de salsa, comounas pruebas. Y resulta que en Cali dijeron: "Esos tipos son de Puerto Rico". Y entonces se fueron entusiasmandolos dueños y averiguando, y fuimos consiguiendo cantantes. El primero fue Piper Pimienta; así, de importancia,fue Piper Pimienta, luego de Humberto González, que es el director del Combo de las Estrellas. El segundo discofue...

EEG: ¿Ese primer disco fue "Tesura"?

FRUKO: "Tesura". Ahí cantó Huango - Humberto González. Piper no cantó eso.

EEG: ¿"Tesura" es por Tesos?

FRUKO: Sí. Y Tesos significa "los duros del barrio".

EEG: Y ese nombre lo creó José María Fuentes, según tengo entendido.FRUKO: Sí, sí.

EEG: ¿Fue "Tesura" un hit?

FRUKO: Se llamó "Tesura" y la gente - los salseros —, como el ambiente de Colombia no estaba tan preparadopara la salsa, dijeron: "Este grupo es de Puerto Rico".

EEG: ¿Salió bajo Discos Fuentes?

FRUKO: Discos Fuentes. Siempre ha sido Discos Fuentes. Entonces nos ubicamos ahí, y fuimos consiguiendo otros cantantes. El segundo cantante fue "Piper Pimienta"Díaz, y él nos cantó "La Fruta Bomba" y "A la memoria del muerto".

EEG: ¿Cuál era el nombre real de Piper?

FRUKO: Edul Famil (Edulfamit Díaz Molina).Nombre que no se repite. Edul Famil Díaz fueel que cantó "A la memoria del muerto". Yotengo una historia con esa canción. Yo iba conmi canción "A La memoria del muerto", yocurre que la llevé a un sitio en Medellín, ahacer la promoción. Eran puros bares detango. Y entonces, con mi Tío Mario"Pachanga", entramos al "Pigal", y empezamosa echarle el cuento al tipo, que si nos ponía eldisco. Allí estaban todos los borrachoscantando puro tango. (IMITA ACENTOARGENTINO): "¡Vos sos un caso perdido!",llorando, en esa mesa. (RISA DE ERIC). Y mi tíoy yo esperando que se cambiara la rutina. Ylos tipos ahí, amargados. Entonces, comohabía que hacerse buen cliente del bar, para

que le pararan bola a uno, compramos aguardiente y cervecitas, y al rato entonces [dijimos]: "Oiga, señor, ¿porfavor nos puede poner un disco?" "Bueno, está bien". Pusieron "A la Memoria del Muerto", y enseguida todosesos tristes que estaban allí se pararon a bailar, y a bailar, y se convirtió eso en una gozadera tremenda. Yocurre, entonces, que con ese dato, mi tío y yo empezamos a llevar discos de Ricardo Ray, Willie Colón... Yentonces la discoteca que era triste, empezó a ser alegre, y los clientes empezaron a bailar, incluso, encima de lasmesas y las sillas. Eso fue un triunfo ante la idiosincrasia de esa gente que se pasaba oyendo música para


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destruirse ahí. Cualquier cosita - una pelea - y sacaban cuchillo y revólver. Peleaban por todo, porque esamúsica es reactiva.

EEG: Nosotros en Panamá las llamamos "cantinas de vaqueros".

FRUKO: ¡Eso! Pero llegó la salsa y Medellín se convirtió en un centro de salseros.

EEG: Tengo entendido que tu orquesta fue la primera de salsa en Colombia. ¿Es cierto? (NOTA: Almomento de hacer esta entrevista, no teníamos conocimiento de algunas orquestas que posiblementeprecedieron a la de Fruko, que se podrían denominar como agrupaciones de salsa)

FRUKO: De salsa fue Fruko y sus Tesos. Los Corraleros es música típica del litoral, y la mejor. Lisandro Mesa,Calixto Ochoa, Alfredo Gutiérrez...Calixto Ochoa es el compositor de "El Africano". (PROCEDE A CANTAR):"Mama el negro está rabioso...". Esa es de Calixto. Ese fue éxito de Wilfrido Vargas.Con ese disco, "A la memoria del muerto", nos tomamos la foto para la carátula en un cementerio, y nos sacó lapolicía de allí. (RISAS DE ERIC) Acaba de ocurrir en esa década el fenómeno de Woodstock, entonces la genteestaba impresionada con eso - tres días de drogas, música, el movimiento hippie. Entonces, para llamar laatención, nos poníamos de esa ropa — camisas africanas, collares, cabello largo, zapatos de tacón, botascampana... Bueno, total que "A la memoria del muerto" revolucionó el piso en Medellín y fue avanzando a Cali, yen muchas partes tuvo éxito.

Entonces se siguieron haciendo grabaciones con Piper Pimienta, que grabó también "Oriza", que era de LaConspiración (2).

EEG: ¿Cuántos álbumes hiciste con Piper Pimienta?

FRUKO: En un comienzo fueron dos álbumes.

EEG: ¿Hiciste con él "Fruko el Bueno" (1973)?

FRUKO: Con él hice uno que se llamaba "Oriza" [y "A la memoria del muerto"].

EEG: "Oriza" salió en 1971-1972. ¿O sea que grabaste ese tema y "A la memoria del muerto" en el mismoaño?

FRUKO: Sí.

EEG: ¿Cómo resultó "Oriza" con el público?

FRUKO: "Oriza" fue una versión que nosotros hicimos de La Conspiración, una orquesta de Nueva York. Como eldisco no llegaba a Colombia, no había distribución. Entonces nosotros hicimos la secuencia y, además, laparticularidad y técnica de la producción era que como que teníamos que ir asimilando el sabor de otros países. Bueno, entonces se hizo "La Fruta Bomba" también. Y esa canción fue premiada en la ciudad de Miami por larevista Record World.

EEG: ¿En qué álbum salió "La Fruta Bomba"?

FRUKO: Ese es el reverso de "A la memoria del muerto" en [disco] de '45.Entonces tuvimos gran reconocimiento de la colonia cubana. Esa canción es chistosa para ellos, porque cuenta lahistoria de que la fruta bomba es la papaya, y la papaya es la nalga. (RISAS DE ERIC) Ellos se ponían contentoscon eso.Bueno, y entonces [a nuestra orquesta] pasó de Barranquilla el Sr. Isaac Villanueva, y de la costa nos mandarona Joe Arroyo. Hay que grabar con cantantes de las dos costas.

EEG: ¿De qué ciudad era Piper?

FRUKO: De Cali. Y Joe Arroyo de la ciudad de Cartagena. Entonces también vino Wilson Saoko Manyoma, que,como Piper, se fue a tocar como Fruko por allá, al Ecuador, debido al éxito de "A la memoria del muerto".

EEG: ¿Se fue con su propia orquesta?


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FRUKO: Sí. Se puso Fruko y se fue para allá.

EEG: Así que había dos versiones de Fruko. ¿Se pelearon por eso?

FRUKO: No. La compañía decidió retirarlos por una temporada. Pero esa cuestión era más bien por un tercerpartido —empresarios —, que [decían]: "No, véngase y aquí arme...".

EEG: Pero ustedes nunca se enemistaron por eso.

FRUKO: No, no. Sí hubo el reclamo formal, pero yo no he visto ninguna pelea entre salseros.

EEG: OK. Volvamos con Wilson y Joe.

FRUKO: Grabamos la canción "La Lotería". Wilson Manyoma creo que canta "Tronco Seco" y "Tú sufrirás", ehicimos un mosaico santero — música de Celina [González] y Reutilio Domínguez con arreglos de músicacubana.

EEG: Háblame del álbum "Ayunando". Tengo entendido que ese fue la primera producción que hiciste conWilson Manyoma ..

FRUKO: Sí. Primero fue Joe Arroyo con "Fruko el Bueno", y luego Wilson se metió en "Ayunando", donde yo salídesnudo, o sea, sin ropa. En esa época Burt Reynolds tenía la moda (3). Entonces ocurre que la productora defotografía dijo: "No, hombre, si Fruko tiene más pelo; parece un oso. Saquémoslo desnudo". Yo teníapantalonetas, pero daba la impresión de que estuviera desnudo. En los colegios [decían]: "No, que eso es ateo" y"Cuidado, que ese disco no lo vean mis hijas". Pero era un desnudo artístico. Allí estaba Wilson Manyoma y lavoz de Joe Arroyo, quienes empezaron a jalar público, y en las ciudades se empezaron a preguntar: "Oye, ¿esostipos de dónde son?" Y nos contrataron en la Feria de Cali. Cali es una ciudad muy experta en música antillana,con buenos bailarines; es una ciudad reconocida de salsa en el mundo. Y allí fuimos a nuestro debut. Pues, esemismo día, nos cayó el DAS - Departamento Administrativo de Seguridad —: "¡Sus pasaportes!" "Señor, ¿perocuáles pasaportes, si nosotros somos colombianos?". Contestan: "¡No! ¡La cédula!" Creían que éramosextranjeros y que nos habíamos colado.Bueno, y empieza ese "boom" de la música de Fruko, Joe Arroyo, Wilson Saoko, y el movimiento, y de pronto salela canción "El Preso".

EEG ¿En cuál álbum?

FRUKO: En "Fruko el Grande".

EEG: ¿Ese álbum fue después de "Fruko el Bueno"?

FRUKO: Sí.

EEG: "El Preso" es un clásico de la música afrocubana. Me gustaría que me hablaras sobre quién laescribió y su historia.

FRUKO: La escribió el compositor Alvaro Velásquez. El era instrumentista del grupo Los Graduados. Estaban devisita en Toronto, Canadá, y de pronto un amigo llamó y le dijo a Alvaro: "Hombre, ¿por qué no vamos a visitar aaquel-yo-no-sé-quién?, que vivía en La Floresta. Está detenido. Lo metieron 30 años por cuestión de drogas". Y elamigo le mandó a Alvaro un escrito en el que le decía todo ese dolor que sentía él allí, en ese frío de Toronto, detemporada larga. Entonces Alvaro Velásquez sacó la canción, incluso con la música. No era muy buencompositor. El, en ese momento —la inquietud de esas—, buscó una cuadratura (PROCEDE A CANTAR): "Cuandoel río está crecido es porque está lloviendo...", de un vallenato. Entonces: "En el mundo en que yo vivo, siemprehay cuatro esquinas...". Y eso lo trajimos al estudio, y en el estudio de grabación entonces le buscamos (PROCEDEA CANTAR): "En el mundo en que yo vivo, siempre hay cuatro esquinas...". Y se le hizo un trabajo de grupo,estábamos muy asociados. En esa época la juventud estaba muy asociada, y nuestro grupo tenía un "feeling"increíble, de todas partes del país.

EEG: La música colombiana, en especial el piano, tiene unas melodías y armonías únicas, cargadas con un"feeling" o sentimiento que llega muy dentro, como lo es el caso de "El Preso". Recuerdo que los Latin


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Brothers sacaron "Buscándote", un hit con un piano que también llegaba al corazón

FRUKO: Ese es un grupo que también me tocó participar; ese es primo hermano de Fruko y sus Tesos.

EEG: ¿En qué año salió "El Preso"?

FRUKO: En el año 1975. Esa canción, hasta el día de hoy, nos ha dado muchas satisfacciones. Incluso, la hemostocado en tantos sitios, y hay gente increíblemente fanática de "El Preso", que tú no te imaginarías. Esa canción,desde ese momento, llegó a constituirse en un himno mundial de la salsa.Y empezaron los contratos para otros países con ese disco, con Joe Arroyo y Wilson Manyoma. Nos fuimos parael Perú, Ecuador y Panamá. También llegamos a Estados Unidos y, por allá, llegamos a un lugar en MiamiSprings, donde el empresario nos presentó, tuvo mucho éxito, y se voló. Entonces estábamos nosotros con lamaleticas fuera del hotel, y hacía un frío estilo Bogotá. Pero los amigos de la colonia colombiana llegaron ydijeron: "No, no se vayan a devolver. Los vamos a mandar para Nueva York". Y, allá en Nueva York, los amigoscolombianos - barranquilleros —entonces empezaron a organizar bailes en unos clubes. Nos llegaron a conectary nos pusieron a trabajar en los mejores sitios de Nueva York.Y, cuando nosotros llegábamos con nuestra música, entonces decían los músicos: "¿Pero esos tipos qué? ¿Quéestán tocando? ¿Qué música rara es ésa?" Había como un reclamo, pero bailaban y les gustaba. Entonces, ellosmismos nos fueron contratando para sus sitios, y ya éramos de clientelas permanentes. Tocábamos en los sitiosde los boricuas, de los cubanos...


FRUKO: Estamos hablando del año 1976-1977. Había sido sufrida la ida, pero estábamos muy felices [en NuevaYork].

EEG: ¿Con qué orquestas compartiste en Nueva?

FRUKO: Hicimos un espectáculo con la Fania, Conjunto Libre, Wilfrido Vargas, La Dimensión Latina... en elMadison Square Garden. Fruko y sus Tesos fue la primera orquesta que se presentó en el Madison SquareGarden por Colombia. Solamente una artista, que se llamaba Claudia de Colombia, fue la primera. Nosotros lossegundos. Y, para los colombianos en la colonia colombiana, que un artista de Colombia se presentara en elMadison Square Garden, es una bendición, porque ese es el templo del sonido en el mundo.Bueno, esas colonias colombianas - caleños, costeños... —hicieron de nosotros un grupo muy popular en NuevaYork, y entonces se sintieron muy contentos. Iban a comprar los discos, y nosotros nos sentimos, pues, fabulososen esa época, una muy buena época de Fruko y sus Tesos.

EEG: ¿Cuánto tiempo se quedaron en Nueva York?

FRUKO: Ibamos y veníamos. En esa ocasión estuvimos como dos meses, pero en invierno. Parecían dos años.

EEG: ¿Cómo fue tu interacción con la gente de la Fania, que ese tiempo tenían el poder absoluto? ¿Teofrecieron ser parte de su familia? Recuerdo que durante esos años tu orquesta y los Latin Brothersfueron una de las pocas, por lo menos en Latinoamérica, que pudieron vender discos a la par de ese sello.

FRUKO: Bueno, lo que ocurre es que el sello nuestro (Discos Fuentes), que era el representante de la Fania enColombia, no tuvo esa idea, sino que fuera independiente mejor, porque ellos tenían la representación de laFania en Colombia. Entonces dijeron: "Vamos a mantener un mercado separado, para tener nuestro productosnetos". Pero la amistad fue muy buena con todos los integrantes y, cuando alternábamos, pues, mucha felicidad.Es más, yo un día me quedé sorprendido cuando, en la 42 de Nueva York, Papo Lucca me llamó: "¡Fruko!", a todopulmón. Un grito a todo pulmón de Papo Lucca. (RISAS DE FRUKO) Eso es memorable, ¿no? Y yo que nuncahabía pensado estar en la mente de estos señores. Para mí fue inolvidable. Fue un tratamiento muy cariñoso deesta gente, muy respetuoso, pero teníamos también el cariño de la Sonora Matancera, de Calixto Elicea, y detodos estos señores que sí me conocían y me llevaban para sus casas a cocinar y a comer. La Sonora Matanceratambién era representada por Discos Fuentes. Yo he sido muy cultor de la Sonora Matancera, y Discos Fuentesextractó de Cuba todas la cintas con el producto de la Sonora Matancera. Entonces, en Fuentes se conseguíamúsica que no se conseguía en Cuba, ni en Méjico, de la Sonora Matancera. La Sonora Matancera vendió, havendido y seguirá vendiendo música. Son joyas de la música.

EEG: También he notado que Discos Fuentes tiene mucho material de Richie Ray, incluyendo grabaciones


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que hicieron bajo el sello Fonseca.

FRUKO: [Los sellos] Tico y Alegre eran traídos por concesionarios. Desde Nueva York se hacían los negocios.Estos señores Fuentes han sido muy hábiles y llevaron para Colombia la concesión de esos productos. Peronunca grabaron directamente [en Colombia]. Solamente Don Antonio Fuentes vino a hacer grabaciones aEstados Unidos con Charlie Figueroa. ¿Recuerdas tú? (PROCEDE A CANTAR): "Busco tu recuerdo en la lejanía...".Charlie Figueroa y Daniel Santos tuvieron sus querellas, [descritas en algunos libros en Colombia], que cuentanesas historias.En 1975, de pronto, me llaman de Discos Fuentes y me dicen: "Fruko, está pegando muy duro un grupo deVenezuela que se llama La Dimensión Latina, con Oscar D'León, y su éxito es 'Llorarás'. Entonces ahoranecesitamos que grabe ese grupo, pero sin trompetas, trombones, y otras características, y hagamos un grupodiferente para hacer competencia con La Dimensión Latina". Entonces llamamos a Piper Pimienta, y la primeracanción que se grabó fue "Las caleñas son como las flores". Luego se hizo "Buscándote". (PROCEDE A CANTAR):"Buscando vivo a mi prenda amada...".

EEG: ¡Ah! Ese fue otro éxito gigantesco de Los Latin Brothers en esos tiempos.

FRUKO: Son los Latin Brothers, pero son dirigidos por mí, también. Los arreglos son míos. Todas estasintroducciones son familiares del tango. (PROCEDE A INTERPRETAR LA MELODÍA INTRODUCTORIA DE"BUSCÁNDOTE").

EEG: ¡Ese es el piano colombiano! ¿El piano colombiano es una derivación del tango?

FRUKO: Sí.

EEG: Es un piano triste y sentimental.

FRUKO: ¡Claro! Por ejemplo, se toman esas melodías, que son andinas, y se llevan como decir... ¿Te acuerdas dela comparsa? En estos días presentaron la película "Calle 54", y allí están Bebo Valdés y el hijo, Chucho, tocando"La Comparsa". Esas canciones tienen un sabor muy especial de nostalgia. Cuando yo llegué a Cuba por primeravez, en La Habana me bajé, y llegué al Hotel Nacional. Cuando salí del Hotel Nacional al día siguiente, lamáquina del tiempo [comenzó] a rodar. Eso fue en los 90s, pero yo, cuando abrí los ojos, estaba otra vez en los50s. La moda, los carros, la gente... Y yo vi este fenómeno, y [pensé]: "Caramba, ¿pero cómo es que yo vuelvo aestar en los años 50?". Uno como que se percata de eso, ¿no? Pero, igual, la gente muy especial —muy querida.Conocí Radio Progreso y todos esos sitios, los museos de música...

EEG: OK. Volvamos a lo que estabas diciendo de que Discos Fuentes quería que compitieran con laDimensión Latina.

FRUKO: Sí, y entonces hicimos "Las Caleñas son como las Flores", que fue un trancazo tremendo en Colombia. Yseguimos con "Buscándote". Entonces este grupo era pesado. Le pusimos bombo, como murga panameña. Vinoel éxito, y dijeron: "Bueno, esto está tan bueno aquí, que ahora necesitamos un cantante costeño. Como son delmismo grupo de la fábrica, vamos a invitar a Joe Arroyo que se cante "Patrona de los Reclusos". Bueno, esetambién tiene el piano... (PROCEDE A IMITAR EL PIANO QUE INTRODUCE LA CANCIÓN)...

EEG: Siendo esta una entrevista de carácter histórico, me gustaría confirmar esto: ¿Es correcto decir quelos Latin Brothers surgió como competencia con La Dimensión Latina?

FRUKO: Sí, como competencia de la Dimensión Latina.

EEG: Y Fruko y sus Tesos siguió como orquesta independiente.

FRUKO: Claro. Y, como eran los mismos cantantes, entonces...

EEG: Y todavía esa práctica sigue vigente, pues algunas orquestas colombianas se siguen intercambiandomúsicos. (RISAS DE ERIC)

FRUKO: Y la verdad es que, para instrumentar, yo, como director del grupo, tengo que tocar un número fuerte,donde los pitos se tienen que sacar la leche —así se dice—, [debido a que] entonces los tipos en las trompetasacababan con los labios, y terminaban con los labios [rotos]. Entonces, para no acabar con ellos, porque se acaba


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con el corazón, con el físico, lo que se hace es: "Bueno, te voy a dar un aire. Ahí te va un trombón". Y llegan lostrombones y [tocan]... "Patrona de los reclusos", "Sobre las Olas", "Dale al bombo"...

EEG: Entonces cambiaban de Fruko a Los Latin Brothers en un baile. Los mismos músicos, perocambiaban los vientos. (RISAS DE ERIC)

FRUKO: Eso. Pero al mismo tiempo cada canción tenía la potencia, porque los instrumentistas cada vez queinterpretan, entonces van a tener descansos, ¿no? Como en un equipo de fútbol corren unos, ahora corren éstos.Entonces las trompetas ya estaban descansadas, porque vinieron los trombones. Y le meten arriba todo eseimpulso a las trompetas, trompetas agudas. Terminaban las trompetas agudas, entonces luego los trombones. ¿Yahora están listos? Entonces van todos. Entonces cada canción parece un tren, el sonido de un tren que se vamanifestando en mucha potencia de los vientos. Y los cantantes se turnan. Uno hace su esfuerzo y, cuandotermina su canción, pasa el otro cantante, y la orquesta se mantiene en un movimiento de potencia, siemprepotencia, y no cansa. Cuando los cantantes están muy cansados, entonces llegamos a hacer Wganda Kenya. Deesas canciones sacamos en "Homenaje a los Embajadores". Y en Panamá nos pasó algo muy simpático, porqueeso tuvo un éxito que hasta la banda del Palacio Presidencial tocaba las canciones de Wganda Kenya.

EEG: Wganda Kenya era un grupo, ¿no?

FRUKO: Un grupo de [Discos] Fuentes. Lo has tenido que escuchar. Tienen una canción instrumental, que loshombres de las emisoras cuando la ponen, se ponen a hablar con la novia, y el ambiente no se cae. Eslarguísima; dura como nueve minutos.

EEG: Bueno, la cosa se complica, porque ahora en un misma tarima, los músicos se intercambiaban, ysalían Fruko y sus Tesos o los Latin Brothers, y llegaba Wganda Kenya. (RISAS DE ERIC)

FRUKO: Y el Afro Sound, también..

EEG: ¿Afro Sound?¿Otra orquesta?

FRUKO: Sí.

EEG: Antes de seguir, ¿qué tenía Wganda Kenya que no tenían Fruko y Los Latin Brothers?

FRUKO: [Wganda Kenya] era con saxos, sintetizador y coros, y entonces ahí descansaban los pitos. Los AfroSound era pura percusión con guitarras, e interpretaban canciones como "Cali Ventura", musiquita así, tropical.(RISAS DE ERIC).

Entonces nosotros, para poder penetrar, imagínate las trampas que teníamos que hacer, porque en los clubes lasalsa no estaba permitida. Aún, en el día de hoy, ningún club de altas esferas en Colombia permite orquestas desalsa. Ahí no tocan el Grupo Niche, ni Oscar D'León, ni el Gran Combo, ni nadie. Los hijos, en sus minitecas,bailan todo eso, pero aún está la cuestión que no entran a los clubes grupos de salsa. Pero nosotros, entonces,con esa musiquita del Afro Sound entramos ahí, tocándoles... (IMITA EL SONIDO DEL AFRO SOUND). Y, cuandoya estaban bien contentos, [les metíamos] una descarga. (RISAS DE ERIC) Y esos señores decían: "Uy, bájele elvolumen...", tú sabes, cabezas blancas, empresarios, todo eso. Y nuestro movimiento orquestal se llegó aconvertir en movimiento musical urbano —música de salsa urbana—, y caminó por todos esos clubes. Caminópor todos esos clubes, y ellos nos explicaron cómo. ¿Por qué? Porque allí estaba la trampa. Así como a la abuela,a los clubes también le metimos y llegamos, y son clientes de nosotros de mucho respeto. La gente colombiana,pues, ya conoce esa música, la toman como de ellos, porque antes estaban ellos con la música española, esa quete dije [anteriormente].

Bueno, Latin Brothers, mucho éxito. Fruko y sus Tesos, [mucho éxito]. Llegó el momento, entonces, que sehicieron unas canciones que ya tenían una dinámica increíble. Por ejemplo, el "Cocinero Mayor". Esalocomotora ya iba, y los rieles... ¿Dónde están los rieles?, porque a una velocidad...


FRUKO: Estamos hablando del año '78 - '79.

EEG: Tengo entendido —y puedo estar equivocado— que entre 1976 y 1989 grabaste 12 álbumes.


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FRUKO: Sí. Allí grabamos algunos, como [el álbum] "El Patillero", que pegó bastante en Panamá. Y allí decían enPanamá: "Oiga, ¿me toca 'El Pastillero'?" [Y decía]: "Oye, pero no, ¿cuál 'Pastillero'? P-a-t-i-l-l-e-r-o".

EEG: Que bueno que mencionas eso. ¿Qué es el mentado "Patillero"?

FRUKO: En Barranquilla a la sandía le llaman "patilla", y al que vende la patilla le dicen "patillero". Y entonces elpatillero iba con su carga de patilla y, de pronto, un carro lo chocó y las patillas [perdieron] el agua y quedarontodas sin sabor. Y alguien que vio eso se rió del patillero, y él da esa sentencia: (PROCEDE A CANTAR] "Oiga,señor, eso me lo paga el bocón", porque se rió de él.

EEG: ¡Ah! Esa es la historia. ¿Quién fue el que la cantó?

FRUKO: La cantó Saoko (Wilson Manyoma). En ese mismo CD hay canciones que canta Joe Arroyo. Otrosdiscos que grabamos en esa época fueron "El Cocinero Mayor", "El Negro Chombo", "El son del tren"...

EEG: Me parece que "El Negro Chombo" tuyo salió primero que el de Tommy Olivencia.

FRUKO: Es que "El Negro Chombo" es una composición mía (4).

EEG: ¿Cuál es la historia de ese tema?

FRUKO: Hay unas canciones de tiempo atrás... Por el Río Magdalena hay unos cantos, unas dianas, que en lasmañanas interpretaban las trompetas para poder comunicarse en todo el río. Hay un toque de tres tonos.(PROCEDE A IMITAR LOS TONOS) Ahí se arma una clave armónica, y uno siente que hay un ambiente especial derío. El Río Magdalena es el comunicador entre la costa atlántica y los pueblos. Por ahí se fueron unas tribus —las tribus Caribe —, y fue llenando de alegría a todo el país.Entonces "El Negro Chombo" es dedicado al papá de Joe Arroyo, a quien le dicen "Chombo", y vive en una islaque se llama San Andrés y Providencia. (PROCEDE A CANTAR): "El eco de su cantar se lo lleva el Magdalena,Negro Chombo va cantar pa' que venga su morena". Y entonces ocurre que en esos pueblos cuando el río crece,el tipo sale en la mañana a pescar, pero cuando regresa por la tarde encuentra solamente el techo de la casa —lachozita —, porque la inundación subió y, ¿dónde estará su mujer y los hijos? (PROCEDE A CANTAR):"Aeeeeeee...". Es un lamento de él ver ese fenómeno de que se le desapareció su casa. Al día siguiente, o a losvarios días, volvió al nivel [normal]. Pero, cuando ocurren esos fenómenos, ¿dónde está la mujer?

EEG: Eres conocido como autor de canciones, pero también eres arreglista. ¿Dónde aprendiste a hacerarreglos?

FRUKO: Como a los 14 años me mandaron a la escuela VirgilioPineda para que hiciera estudios de solfeo, y entonces fuiestudiando solfeo, armonía y dictado con el maestro ManuelCervantes. Luego, el maestro Juancho Vargas y el maestro JulioGarcía me dieron tratados de armonía avanzada. Pero,respetando mucho la condición de mis maestros, yo creo que másque todo por mí, por dentro, había algo que andaba descifrando ybuscando - y sigue buscando. Entonces yo diría que la teoría esmuy importante, pero la unión de la teoría y la práctica esespectacular.Yo me aprendo una canción de una sola pasada. Yo te oigo unacanción, entonces yo la matriculo con A, B, C, D, E, F, G... y, bueno,ya pasó la canción y me siento en el piano.

EEG: ¿Cuántos instrumentos musicales tocas hoy día?

FRUKO: Son como 25. Instrumentos de cuerda, o sea, guitarra, triple, cuatro, arpa, piano —como el piano quetiene contenido de sintetizador. También toco vibráfono. La percusión completa. Los instrumentos de vientos lossueno, pero para poder decir que uno toca trombón, trompeta...[Con] los sintetizadores hoy en día, estar en la casa, tronando un trombón, la gente dice: "¡Ay, Dios mío, esevecino me va a matar". Entonces, cuando tienes el sintetizador, que escuchas en los audífonos, eres productordeficiente y no molestas a nadie. Por ejemplo, en mi casa tengo dos estudios de grabación -—uno lo maneja mi


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hijo y el otro lo manejo yo—, y constantemente estamos haciendo música, con técnicas que no molestan a nadie,y de allí salen los éxitos. Permanentemente estamos haciendo música. Yo llego ahora el 18 de diciembre, y elmismo 18 me entregan un paquete de música para hacer; y el 19, después que descargue mis maletas, estoytrabajando en arreglos en la computadora, porque hoy en día las composiciones se realizan primero encomputadora. Se hacen las maquetas (secuencias), y de ahí todo eso pasa al estudio de grabación. En el estudiose cambian esas secuencias por instrumentos reales o se dejan algunas partes. Ya, como estamos en el mundo delas computadoras, el escritor de música descansa. El hombre que tenía que escribir noches enteras, que le dolíanlos ojos... ya no. Ya es un botón. (HACE RUIDO DE EMPUJAR BOTONES) "¿Papeles para cuántos?" "Para tanto"."Tenga veinte hojas pa' acá y treinta pa' allá".Cuando toco, ahí está la creatividad. La computadora te pasa todo aquello a la partitura. Después al artista, si esun trompetista, tienes que hacérselo sentir, pero ya te evitaste el trabajo de estarlo escribiendo. Ya, hoy en día,yo he llegado a hacer un CD en tres días.

EEG: ¿CD de tu grupo?

FRUKO: Un CD para un artista. Por ejemplo, estuve en México este año grabando para una cantante que se llamaMargarita —la "Diosa de la Cumbia"—, y cuando terminamos el CD me dijo: "Ay, oye, ¿no será posible? Yoquisiera hacer un disco de boleros". [Dije]: "¿De boleros? ¿Para cuándo lo quieres?" [Dice]: "¿No sería posibleantes de que te fueras?" [Y le digo]:"¿Antes de irme? ¿Tú estás loca? Faltan seis días para que me vaya. ¿Cómovoy a armar un CD en seis días?" Dice: "Pues, házlo, porque el dueño quiere".

EEG: ¿Era del sello Discos Fuentes?

FRUKO: Era Pirles, asociado con Fuentes. Entonces fuimos a un almacén y compramos un Triton de la Court.Teníamos la computadora allí en el cuarto. Tres días de barba, la comida a través del restaurante. A los tres díasestaba toda la música en el estudio rodando, los músicos tocando encima de esas pistas, y a los seis días yaestaba el disco completo. Entonces querer es poder, y la tecnología de hoy, ¿no?

EEG: ¿Existen otros acontecimientos notorios que ocurrieron entre los años 1976 a 1989?

FRUKO: ¡Ah, sí! Nosotros seguimos periódicamente haciendo conciertos de salsa, pero no tan seguidamente. Porejemplo, en el aniversario de Joe Arroyo - que ya se había salido de la orquesta y había formado la de él.Entonces: "¡Vamos al aniversario de Joe Arroyo!" "Vamos". "¡Vamos a tal fiesta por aquí!" "Vamos". Mientrastanto, [también] haciendo mucha producción de la Sonora Dinamita, que en México se ha vendido [mucho].

EEG: A los centroamericanos también les gusta mucho ese grupo.

FRUKO: Claro. Y esa es una historia que no te he contado. En el año 1975, Don Antonio Fuentes dijo: "Fruko, ¿porqué no se vuelve a hacer la Sonora Dinamita?" Entonces, con un equipo de personas fuimos hasta Cartagena ybuscamos al cantante original, Lucho Argain. El había iniciado la Sonora Dinamita en el año 1960. Y cancionesde él, como (PROCEDE A CANTAR): "Yo la vi, compadre, yo la vi, yo la vi"... eso se oyó por todo el mundoantillano. Esa era la Sonora Dinamita del año '60. Entonces esa era una Sonora Dinamita antillana. Pero, en sufenómeno, grabó "Cumbia Barulera". (PROCEDE A CANTAR): "Vente, vamos a bailar la cumbia barulera, ventevamos a bailar la cumbia barulera, que se baila en el ramal, prendiendo cuatro velas, báilala, báilala, báilala, minegra...". Entonces, esa canción en México, en esa época de los sesentas, [fue] un hit tremendo, lo mismo que"Golpes que da la vida" - una guajira. Esta orquesta grabó de 1960 a 1963, y ahí paró. Y los artistas llegaron a estacompañía y se los llevaron, menos a Lucho Argain. Entonces, en el año '75, los señores Fuentes, como yo estabaen la producción de muchas orquestas, me dijeron: "Fruko, hágase la Sonora Dinamita", y entonces empezamosla nueva era de la Sonora Dinamita en el año 1975, con "La Cadenita". (PROCEDE A CANTAR): "Carmen, se meperdió la cadenita, con el Cristo de el Nazareno...".

EEG: Era más cumbia que nada...

FRUKO: Eso, más cumbia, e hicimos las dos versiones para ver cuál o por dónde iba a agarrar. O por el lado decumbia o (PROCEDE A CANTAR): "Del montón, una mujer del montón eres tú, una mujer del montón. Cuando yofui tu marido, nunca nada te faltó...". A los salseros les gustó, pero los cumbiamberos se enloquecieron con "LaCadenita".La Sonora Dinamita, entonces, ha sido una de las producciones de más éxito en el aspecto económico. Tuvomucho éxito en México, Centroamérica, Sudamérica... en muchas partes. Es la orquesta número uno de lacumbia.


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EEG: ¿Cómo describes la cumbia que toca la Sonora Dinamita?

FRUKO: Esta es una cumbia que tiene un tratamiento. Es que la cumbia en si, cuando se llama cumbia, viene dela historia de los Gaiteros de San Jacinto, que fueron los que comenzaron la cumbia, allá por la época de SimónBolívar. Entonces nosotros le dimos ese toque con trompetas, piano... ¡la sonorizamos! Y tuvo mucho éxito,porque yo le puse el bajo de (PROCEDE A CANTAR): "Rosa María se fue a la playa, se fue a la playa, se fue abañar". (PROCEDE A IMITAR EL BAJO) Desde El Estrecho de Bering hasta la Patagonia, esa música, por AméricaOccidental, pone a bailar a todo el mundo. La cumbia es un patrón rítmico —el más fuerte y el que tiene másganancias económicas. La cumbia es algo fabuloso. Se puede hacer típica o se puede hacer cumbia "charra", quees una cumbia estilo mexicano.

EEG: OK. Vamos a hablar un poco de la música que hiciste en los noventas. He notado que hiciste variosálbumes en donde le rindes tributo a diferentes ritmos afrocubanos. Tienes uno para el mambo, uno parala pachanga, otro para los son montunos, para las guarachas... ¿Cuál fue la razón de esta tendencia?(5)

FRUKO: Porque hubo una tecnología de volver a grabar las canciones antiguas y ponerles sonidos modernos,para las nuevas generaciones que no les gusta el sonido oculto. Aunque hay personas que no cambian lascanciones. O sea, un coleccionista no te cambia a ti "El Bodeguero" original por nada del mundo. Pero, ocurreque las nuevas generaciones no van a querer oír ese Bodeguero, porque ellos quieren oír un sonido perfecto quela tecnología tiene hoy en día. Y, así como estos muchachos que hicieron la salsa romántica quisieron aportar ymeterse en la salsa, entonces todo el público quiere escuchar las mejores canciones con el mejor sonido. Y en lafábrica, como se tiene muy buen sonido, entonces decidimos hacer, por ejemplo, "Pérez Prado - Los Mambos".Para poder hacer un mambo de Pérez Prado, se necesitan pantalones, porque es que interpretar a Pérez Prado—¡y en disco!—, tal vez en una fiesta tú puedes hacerlo, ¿no? Pero cuando vas a decir: "Voy a grabar un mambode Pérez Prado", entonces hay que tener pantalones y buenos trompetistas.

EEG: Discos Fuentes también hizo grabaciones con Alfredo de La Fe.

FRUKO: Ahí en Alfredo de la Fe me vas a poner un puntico, porque yo lo saqué de la droga en Colombia.Entonces, [él] se fue a Medellín. Donde llega con su violín, le encanta a la gente. Pero traía adicción de Cali.Entonces traía la adicción y, [cuando] llegó a Medellín, se contactó conmigo. El no podía ir a Nueva York, porquese escapó de Estados Unidos. Entonces allá, en la condición como de asilado —pero también de amigos, porqueen la salsa somos un grupo de amigos—, [fue] bienvenido, y entonces lo invité a las producciones de los LatinBrothers. Tocó "Pegazo", y tocó una canción que dice (PROCEDE A CANTAR): "Dime qué pasó, mi amor, por quése terminó...". Y le puso su talento y fueron éxitos. Alfredo de la Fe tocando el violín con Latin Brothers.

Una noche estábamos grabando, precisamente, ese canción (PROCEDE A CANTAR)"Dime qué pasó, mi amor...", ysonó el teléfono. ¿Qué pasó? Una mujer de las que tenía él en Cali se había tirado de un tercer piso, y se murió.Una confusión tremenda, y entonces le digo: "Mira, pero, ¿por dónde va tu vida? Si tú eres una persona que tienetanto talento, lo que tienes que hacer es ponerte de este lado. ¡Házte acá!" Entonces comenzamos a hacerle untratamiento y retirarlo de eso, y, con una mujer nueva que se llamaba Betty, conseguimos mandarlo a NarcóticosAnónimos. ¡Y se empezó a sanar! Se presentaba al estudio: "¡Coño! ¿Sabes? ¡Hoy cumplo veinte días que no memeto un pase!" Y lo celebrábamos. Llegó el momento en que ya esa era una historia. Ni un pase, ni un trago, y elhombre con su violín y su trabajo, buenas relaciones públicas, y sus shows, y sus telenovelas... Llegó a hacer susdiscos en Colombia; ahora se trasladó a Europa, y yo me siento muy alegre y muy contento...

EEG: "Latitudes", su álbum más reciente, es un magnífico trabajo.

FRUKO: El es un talento increíble. Y, bueno, esa es mi historia con él.

EEG: ¿Alguna vez tuviste tú o tus músicos problemas con las drogas?

FRUKO: Muy bien. Nosotros como el grupo Fruko y sus Tesos, revolucionarios de la música en Colombia,tuvimos unas clientelas —como todo el mundo lo sabe, Colombia es país sinónimo de narcos y drogas—, y esaseran clientelas quienes en sus fiestas tenían todos esos tipos de productos. Y alguna vez tenía que decirle a unoque sí, porque estaba en la onda y estaba joven, y: "Ah, métete un pase de perico. Mira, toma". Había que estaren la moda, era lo "in".

EEG: ¿Qué año estamos hablando?


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FRUKO: [Como en] 1985. Pero, al mismo tiempo, yo no había crecido con eso, ni mi madre y mi padre, ni misfamiliares me habían inculcado eso. Lo experimentamos y no llegamos a hacernos dependientes de las drogas.Pero sí estábamos en peligro por las clientelas, que andaban en un consumo frenético y una vida frenética. Como a mí en mi hogar me habían enseñado otras cosas, yo dije: "No, yo voy a seguir en lo mío, porque tengoque ver a mi abuela y a mi madre felices". ¿Cómo le parece a usted, uno ir donde la mamá, y que esté trabado?Esa es una prueba de fuego, porque la mamá inmediatamente nota que su hijo está drogado, y entonces es unsufrimiento para la madre y eso no lo quiere uno. Y, al mismo tiempo, entra la persona en auto-análisis deautoestima.Me retiré después del stress muscular que tuve; yo tuve un stress muscular, el cual [se produjo] después de ochodías tratando de tocar merengue, haciendo grabaciones de merengue. Entonces la vida es más rápida. (PROCEDEA IMITAR EL RITMO DE TAMBORA DE MERENGUE) Ocho días en eso, y fiestas, y no buena alimentación, y sus"pases", y su trago. En la clínica me desperté y llegué a ver una lucecita. Allí dije yo: "Señor, me quiero quedaraquí. No me vayas a mandar a otro lado. Te prometo que voy a cambiar". Y, enseguida, cambiaron todos mishábitos; borré "la agenda" - la destruí. Mis amigos me llamaban; esos amigos nunca pagaban una cuenta.Siempre me armaban la rumba y, cuando aparecía la cuenta, allí había una sola persona: Fruko.

EEG: ¿Cuándo cortaste ese vicio?

FRUKO: '85 o '86. "La Barra de los imparables", así se llamaban. No paraban. Una fiesta terminaba y empatabancon la otra. Entonces me dije que esto no es lo mío. Decidimos venirnos para los Estados Unidos con la SonoraDinamita, y nos fuimos liberando de toda esa clientela.Ya se vive diferente. Aunque las drogas están en Colombia, se siguen proliferando y vendiendo, ya no tienen esealto consumo de antes y la gente no está tan metida en eso; las venden, pero ya no consumen tanto.

EEG: Me gustaría que me dijeras cuáles han sido tus influencias musicales y qué estás escuchando estosdías.

FRUKO: Vamos a decir que en mi casa, en mi barrio, donde yo nací, escuchábamos "La Cama de piedra", deMiguel Aceves Mejía; "La Comparsita"; la música argentina —tango. Pero los domingos había una ley que hacíaque nos pusieran música culta. Toda la mañana en el país las emisoras ponían música culta. De ocho a doce deldía, entonces uno escuchaba Chopin, Beethoven... Y mi tío Jairo era muy selectivo y me hacía escuchar esto. Y fuicreciendo con esas melodías, y sé que son clásicas y de dónde vienen. Luego veía de dónde era el compositor, ylas tengo identificadas. Entonces, me gustó mucho la música de las altas esferas, además de la música popular.A mí me gustó mucho Duke Ellington, Benny Goodman, Chico O'Farrill... Hay un pianista chileno, Claudio Arrau,que fue profesor de los hermanos Palmieri. Claudio fue un pianista que fue la tapa de la olla en Nueva York, yalgunos, pues, no lo iban a oír. Pero era una eminencia, y sus acordes contagiaban a los nuevos salseros.

EEG: ¿Cuáles orquestas de salsa son tus favoritas?

FRUKO: A mí me han gustado siempre las clásicas, [como] el Gran Combo, La Sonora Matancera, OrquestaAragón... El señor del mambo, Pérez Prado, me gustó; los sonidos que él consiguió eran de unas dimensiones defuerza. Cuando yo vi a la Billo's Caracas Boys de frente, coño... ¡Qué orquesta! Cinco saxofones, cuatrotrompetas, cuatro trombones... ¡Eso sonaba como un tren!El músico que vaya a Nueva York, no debe de dejar de ir una vez al año, porque Nueva York tiene el sonido de laevolución. La misma calle tiene música. Nueva York es una ciudad que crea música nueva.

EEG: OK. Háblame un poco de "Power Salsa", tu más reciente álbum.

FRUKO: Ocurre que el sonido se venía presentando de una manera muy técnica, muy bonito, porque losarreglos que acompañan a la salsa romántica todos tienen la escuela de música jazzística de Boston. Música muytécnica, muy bien escrita, muy sonora a Berklee...

EEG: Pero muy aburrida.

FRUKO: Sí. Eso mismo le pasó a la Fania cuando se puso a echarle jazz.

EEG: Cuando hicieron el experimento de unirse a las corporaciones estadounidenses.

FRUKO: ¡Eso! Entonces los europeos y americanos, al ver el producto del Buena Vista Social Club, dijeron:


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"¡Hombre, si es que esto es original, tiene sabor! Vamos a recuperarlo. No importó política ninguna, sino que sefueron allí y lo hicieron éxito". Y nosotros nos pegamos de ellos, porque dijimos: "Ah, bueno, la ciudad de NuevaYork brinda los nuevos sonidos. Pero los nuevos sonidos los tenemos en la jungla, y en Colombia hay una junglamuy grande, que tiene Amazonas". Y los países nuestros tienen burros. ¿Será fácil encontrar un burro en NuevaYork? Los pájaros... toda la fauna la tenemos nosotros. Toda la gente que está luchando por cambios de vida,debido a situaciones, o de tiranía o de política. Entonces las canciones ciudadanas van creando ciertos mensajesque llegan a la conclusión de que hay algo dinámico, fuerte, y es la salsa de antes de la cuales somos cultores.Entonces, nosotros nos pusimos a analizar que la gente quería de eso. Y hay otro grupo que está produciendo lacompañía (Discos Fuentes) que se llama Sonora Carruseles, e hicieron música de ayer con tecnología moderna einvadieron el mercado necesitado de los bailadores que ya estaban cansados de bailar en una sola baldosita.

EEG: "Power Salsa" incluye una nueva versión de tu clásico "El Preso" ¿Cuál fue la razón de hacerlonuevamente?FRUKO: Por la circunstancia del sonido. O sea, la gente de hoy quiere oír un sonido más depurado. Cada vez losequipos y las técnicas de sonido son mejores. Entonces, la nueva versión de "El Preso" tiene la nueva tecnologíade sonido, y se hizo calcando la canción original (6)

EEG: ¿Te sientes satisfecho cuando la comparas con la versión original?

FRUKO: Sí me siento satisfecho, porque el cantante se portó bien, y los instrumentistas también, y le estánhaciendo un homenaje a la primera versión. Entonces, no hay antagonismo. Y [para] las nuevas generaciones,porque nuestras canciones las cantan los mismos pequeños de 4 y 5 años, y uno no se explica por qué. Mi nieta,por ejemplo, me dice: "Papito, lo vi en televisión". [Y le digo]: "¿Sí, mi amor? ¿En qué?" Y dice: "En el mundo enque yo vivo...".

EEG: (RISAS DE ERIC) Parece que tu nieta se aprendió "El Preso".

FRUKO: Sí. Ella le dice "en el mundo en que yo vivo". Los niños en Colombia cantan las melodías. Eso nos agradaa nosotros, porque en sí, tiene el espíritu de la raza, de la gente, de lo que somos nosotros, y, genéticamente, esoles llega y lo siguen transmitiendo a otras generaciones.

EEG: ¿Tienes algún o algunos recuerdos gratos de los años de la salsa dura?

FRUKO: Cuando Eddie Palmieri fue a visitar a Colombia, nosotros hemos tenido una rumba de tres días con susnoches. Estábamos en Medellín y, el aeropuerto quedaba en la misma ciudad, y la ciudad está rodeada demontañas —o sea, la ciudad es una olla—, el avión llega y cae aquí. Entonces él abría las ventanas del HotelIntercontinental y decía: "¡Coño! ¡Yo no marcho! ¡Mira esas nubes!" Ya a Colombia le tienen [miedo]. Allí murióMiguelito Valdés y otros artistas. Miguelito Valdés, por la altura. Entonces todos los artistas van protegidos aBogotá; tienen que tener tanquecito de oxígeno y todo eso. Fueron tres días de rumba con el señor Palmieri,porque alternamos juntos...

EEG: ¿En qué año fue eso?

FRUKO: Eso fue como en el '82. Treinta y cinco botellas de licor, y éramos como siete. Ya mi señora me habíabuscado en las clínicas y hasta en el anfiteatro. Allá se le llama anfiteatro en donde están los muertos. (RISAS DEERIC y BRUCE)

EEG: La morgue...

FRUKO: La morgue, sí... Me estuvo buscando tres días, y yo estaba con todos lo músicos asociados echandochistes... una rumba muy espectacular.

EEG: Pero ya tú habías alternado con ellos previamente en Nueva York, cuando tu orquesta estaba en lacima de la popularidad.

FRUKO: Sí, en el Sunnyside Gardens en Nueva York. Era un sitio de baile. Entonces, en esa noche —y eso fue enel año '76— alternamos con Mon Rivera, que tenía a una mujer de afro como conguera. Esa mujer daba miedo,porque... imagínate, ¡una mujer conguera! Y nos tocó acompañar a Vitín Avilés, cosa muy interesante para mí,porque [él era] una gran estrella de ese género, de música tan delicada, y nosotros que veníamos de tocar unamúsica tan revolucionaria y todo eso. De pronto nos pusieron en el matiz esa noche acompañando a Vitín Avilés.


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Lo acompañamos esa noche en el Sunnyside Gardens y en Boston. Y entonces tuvimos ahí a Mon Rivera—fabuloso.Yo también soy cultor y amigo de Johnny Pacheco, e incluso nos hicieron una canción donde nos mencionaban aJohnny Pacheco y a Fruko juntos. Johnny Ventura hizo un merengue para Colombia y mencionaba que "cuidadocon Fruko y Johnny Pacheco, que son unos bandidos...". A este señor lo tuve en la calle donde ponían el tango ypusimos "A la memoria del muerto". Unos años después, llevé a Johnny Pacheco allí, cuando estaba la Fania ytodo esto, y (PROCEDE A CANTAR): "En el barrio hay tres días de carnaval...". Y entonces entramos a un bar deesos, los dos: Johnny Pacheco con su tabaco, y en todas las paredes estaban pintados sus artistas —Celia Cruz,Héctor Lavoe, Ray Barretto... Los dos sentados en una mesa, y ni se daban cuenta de que estábamos allí. Perofueron observando, y se formó una algarabía en esa calle. "Hermano, ¿Sabe quién está allá?", decían. Tuvieronque llamar a la policía para que nos sacaran. Al hombre le encanta el aguardiente antioqueño.

EEG: Me gustaría, si es posible, que me dijeras cómo fue la muerte de Piper Pimienta. Nunca supe laverdadera historia.

FRUKO: Piper Pimienta en su ciudad era un personaje muy admirado. Pero —que valga la redundancia— sedejó rodear de terceros partidos, los amigos esos que yo tenía antes de tomar mi decisión. Entonces esos tercerospartidos empezaron a llenarlo de compromisos: tú debes tanto, tú tienes que pagar tanto. Y, entonces, llegó unmomento en que el hombre ni tenía con qué pagar y estaba metido en la trampa. Y, entonces, por cobro lomataron. No tenía con qué pagar asuntos de adicción.

EEG: ¿Qué me puedes decir de Gabino Pampini, el cantante panameño que graba para Discos Fuentes?Recuerdo cuando se hizo famoso en Panamá con "La Luna y el Toro". Ese fue un señor hit allá.

FRUKO: El es una persona que es como El General: Tiene un algo metido por dentro, una máquina de sorpresas.Entonces, cuando él empieza a originar, cualquier cosa que diga es graciosa. Y, a cualquier sitio donde vaya, lagente escucha su originalidad y quedan como que pasa algo diferente. Es un personaje que viene de abajo, y enColombia es muy querido.Mira, hay patrones vocales. Por ejemplo, en México está el patrón de Pedro Infante. Entonces [allí] están LuisAguilar, Jorge Negrete, y hasta Alejandro Fernández. Todos tienen esa voz. (PROCEDE A IMITAR LA VOZ DELÚLTIMO) Entonces, el patrón de Pampini es Ismael Rivera.

EEG: No había pensado en eso. A lo mejor por esa razón él, en parte, le dedicó un álbum al Sonero Mayor(7). En Colombia ustedes también tienen a Harold Peláez, que canta muy parecido a Héctor Lavoe.Posiblemente ése es el patrón al cual te refieres.

FRUKO: ¡Eso! Sí, señor. Precisamente lo quieren traer para tocar con la orquesta de Héctor Lavoe. La orquestade Héctor Lavoe existe en Nueva York. Pero hay que prepararlo, porque todavía es muy tímido.


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EEG: ¿Podrías hablarnos un poco de Discos Fuentes? Por lo que he podido ver y sentir, recientemente hantenido una campaña agresiva, por lo menos en los Estados Unidos.

FRUKO: Nosotros estamos muy contentos con el manejo del sello, precisamente con su campaña acá en losEstados Unidos. Hay algunas situaciones que queremos que cambien, y vamos a lograr que cambien,precisamente en la compañía, como será que se acerquen a los procedimientos de las tecnologías para la mente,ya que en las industriales de vanguardia están muy bien. Pero queremos de que haya una mejor asociación paraayudar a los músicos colombianos, que en este momento necesitan de buenas regalías, necesitan de buen trato,porque ellos ahorita lo que dicen aquí es que en Colombia está la mina. Y tú sabes que en la mina están losesclavos, y están las piedras y las rocas, y, de pronto, los que se van por el abismo. Entonces necesitamos que aesa gente —los que están en la mina —los traten bien, los cuiden, los preserven, y los traigan para acá. Hantratado de traer a la Sonora Carruseles, pero, por asunto de visados, no se dio (8).También queremos que la empresa siga creciendo, porque necesitamos que haya cambios, que todos lleguen a laética, para que la empresa esté bien representada en ética y en éxitos, porque es una empresa muy buena,iniciada por Don Antonio Fuentes López.

EEG: Antes de que se me olvide. ¿De dónde salió ese nombre de Fruko?

FRUKO: Hay una muñequita de las fruteras colombianas —"Fruta es vida", dice. Y Colombia tiene vida, porquetiene toda clase de frutas. Entonces, la muñequita era un símbolo, una caricatura de la fábrica de Fruko.

Una vez fue Bobby Rodríguez y la Compañía, y estábamos alternando juntos en un sitio en Cali - "Las Vallas". Yentonces los tipos me miraban sorprendidos y decían: "Coño, por qué toca, si tiene tanto billete". En esa fábricade conservas entonces había una huelga, y en toda la ciudad estaba: "Huelga en Fruko". Estaban en huelgacontra la empresa esa. Y entonces estos tipos veían estos cartelones y los avisos y decían: "¡Pero ese tipo espopular!" (RISAS DE TODOS) Ocurre que desde niño a mí me bautizaron así —Fruko—, porque me parecía a lamuñequita, el símbolo de esa empresa de la salsa. Y como era la salsa de tomate, entonces después: La salsaFruko. Y en la televisión (PROCEDE A CANTAR): "Fruko, Fruko, el secreto del sabor...". Entonces eso sirvió comouna cadena de relaciones públicas muy interesante. Cuando vinieron a preguntar: "Ah, Fruko la muñequita noestá, pero Fruko el artista...". Ah, sí, ¡un renombre tremendo!


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EEG: ¿Quién ideó esa estrategia?

FRUKO: Bueno, allá fue el señor José María Fuentes. Incluso, hoy en día hay una querella, que se podría suscitaren el momento que yo salga de este sello. Entonces, ¿quién va a ser Fruko?, porque su nombre está registrado anombre de la empresa. Pero eso ya es de dominio público como personalidad, entonces habría memorialesamparando que lo conocen a uno por años y años. Pero eso no se va a dar.

EEG: Ciertamente has dejado una gran huella en Discos Fuentes y la salsa en Colombia.

FRUKO: Mucha gente no lo sabe, pero hemos hecho más de 6,000 canciones (como productor, autor, arreglista,etc.), giras por 48 países y más de 250 ciudades de clientela para visitar. Cuando tú te pones a hacer la lista, [tefijas] en cómo vive la persona, visitando 250 ciudades en el mundo. Entonces, es muy interesante ese récord.Quisiera decirles que nosotros como músicos y orquesta colombiana, no hemos tenido ese peso grande de lossellos americanos; somos artistas de un sello colombiano que, poco a poco, ha ido buscando argumentos paradesplazarse aquí en Estados Unidos y tener éxito. Entonces, tenemos mucha confianza y estamos muy contentosque nuestra música se siga divulgando.

EEG: ¿Cuáles son tus planes para el futuro?

FRUKO: En el futuro queremos un mundo sin guerras, sin demencia, y eso se logra con la música salsa. (RISASDE TODOS)

Y que mejor manera de terminar una entrevista con el hombre que puso la salsa colombiana en el mapamundial. ¡Larga vida, Fruko!

NOTAS:

(1) Al momento de hacer esta entrevista, Fruko era miembro de la iglesia de Cienciología (Scientology), tambiénconocida como dianética.

(2) El tema "Oriza" salió en el álbum "La Conspiración" de la Orquesta La Conspiración con Ernie Agosto, en 1971(Vaya V 4)

(3) Burt Reynolds salió estratégicamente desnudo en la revista Cosmopolitan en aquellos años, generandomucha publicidad con el mismo.

(4) El "Negro Chombo" salió en el álbum "El Bárbaro", cantada por Joe Arroyo.

(5) Los álbumes fueron: Mambos (1993), Pachangas (1994), Sones y Montunos (1994), y Guaracha, Guajira yBolero (1994).

(6) La nueva versión del "El Preso" es nuevamente interpretada por Wilson "Saoko" Manyoma.

(7) El álbum en el que Gabino Pampini le rinde en parte un tributo a Ismael Rivera es "El Sonero - Misproblemas" (2000).

(8) Desde el tiempo en que esta entrevista se realizó, la Sonora Carruseles no sólo se ha establecido como unagran orquesta, sino que también han viajado numerosamente a los Estados Unidos y otros países.

(9) También recomendamos consultar una entrevista realizada a Fruko:

Laura Fernández. Conversando con Fruko: http://www.americasalsa.com/notas/conversando_fruko.html


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DISCOGRAFÍA:

Nota: Todas las producciones incluídas en esta discografía, y que fue preparada gentilmente por losseñores Alberto Hoyos y Felipe Jaramillo, se realizaron bajo el sello Discos Fuentes. Es importantemencionar que el álbum número 27 en esta lista, "Viva la Rumba con Salsa", la grabación más reciente deFruko y sus Tesos, salió al mercado con el nombre de "Pa' Gozá Con Fruko".

1. TESURAAÑO DE PUBLICACIÓN 1970

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA1. EL VIDRIERO (Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica Instrumental2. BOTANDO CORRIENTE (Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica Instrumental3. TESURA (Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica Instrumental4. EL BRUJO Y LA BRUJA (Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica Instrumental5. NO ESTAS EN NADA (Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica Instrumental6. IMPROVISANDO (Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica Instrumental7. LA ESENCIA DEL GUAGUANCO (Catalino Curet Alonso) Instrumental8. MATERILERILERO (Julio Estrada - Mario Rincón) *Edimúsica Instrumental9. ORIZA (E. AGOSTO - B. SÁNCHEZ) "Píper Pimienta" DíazGraba este sencillo en… 1971

2. A LA MEMORIA DEL MUERTOAÑO DE PUBLICACIÓN 1972

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA10. A LA MEMORIA DEL MUERTO (Gilberto Méndez) "Píper Pimienta" Díaz11. MI VERDADERO SON (Javier Vásquez) "Píper Pimienta" Díaz12. PAYASO (Raphy Leavitt) "Píper Pimienta" Díaz13. LOS NICHES (Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica "Píper Pimienta" Díaz14. LA FRUTA BOMBA (Álvaro Córdoba F.) "Píper Pimienta" Díaz15. A BAILAR ORIZA (Silvestre Méndez) "Píper Pimienta" Díaz16. DESCARGA FRUKO (Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica "Píper Pimienta" Díaz17. BOMBA AFRICANA (Johnny Zamot) "Píper Pimienta" Díaz18. BAHO KENDE (Alberto Zayas) "Píper Pimienta" Díaz19. RUMBO A LA CIUDAD (Isaac Villanueva - Julio Estrada) *Edimúsica "Píper Pimienta" Díaz

3. FRUKO EL BUENOAÑO DE PUBLICACIÓN 1972

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA20. AHORA VENGO YO (Ricardo Ray - Bobby Cruz) Joe Arroyo


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21. LA CARA DEL PAYASO (Nelson González) Joe Arroyo22. FRUKO A LO COMPADRE (L. Hierrezuelo - Repilado) Joe Arroyo23. CACHUMBEMBE (Alfredo Linárez) "Píper Pimienta" Díaz24. JULIA (Joaquín Carrizo) Joe Arroyo25. FRUKO, QUE BANDA TIENE USTED (Joe Quijano) Joe Arroyo26. EL MUERTO VIVO (G. González) Joe Arroyo27. MARIA LA O (Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica Joe Arroyo28. LA LLUVIA (Ricardo Ray - Bobby Cruz) Joe Arroyo29. MAÑA MAÑA (Ismael Rivera) Joe Arroyo

4. LA FRUTA BOMBAAÑO DE PUBLICACIÓN 1973

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA30. EL BACHILLER (Julio Estrada - E. Jiménez) *Edimúsica Joe Arroyo31. CANTO A PANAMÁ (Julio Estrada) *Edimúsica "Píper Pimienta" Díaz32. TIHUANACO (D. en D.) Instrumental33. PA' LOS BOMBEROS (D. en D.) "Píper Pimienta" Díaz34. PA' BORINQUEN (Rafael Benítez) *Edimúsica Canta:Joe Arroyo35. MURGA BACANA (D. en D.) "Píper Pimienta" Díaz36. PA' LA RUMBA (Julio Estrada - Blas Sarmiento) *Edimúsica Joe Arroyo

5. FRUKO EL BUENO - AYUNANDOAÑO DE PUBLICACIÓN 1973

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA37. FRUKO POWER (Julio Ernesto Estrada) Joe Arroyo y Saoko38. AYUNANDO (Germán Rosario) Joe Arroyo39. TÚ SUFRIRÁS (Wilson Manyoma - Julio Estrada) *Edimúsica Saoko40. YO SOY EL PUNTO CUBANO (Celina González - Reutilio Domínguez) *Edimúsica Joe Arroyo41. LAMENTO DEL CAMPESINO (Roberto Colé) Joe Arroyo y Saoko42. MOSAICO SANTERO (Varios) Varios" A SANTA BÁRBARA (Reutilio Domínguez) Saoko" A SAN LÁZARO (BABALÚ) (Sixta Patricia Aguilera) Joe Arroyo" A LA CARIDAD DEL COBRE (Celina González - Reutilio Domínguez) Joe Arroyo43. EL AUSENTE (Isaac Villanueva M.) *Edimúsica Joe Arroyo44. CANTO A BORINQUEN (Celina González - Reutilio Domínguez) Joe Arroyo45. PA' TESO YO (D. en D.) Joe Arroyo

6. EL VIOLENTOAÑO DE PUBLICACIÓN 1973

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA46. TRONCO SECO (Perín Vásquez) Saoko47. EL VIOLENTO (Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica Joe Arroyo48. NADANDO (Senén Palacios C.) *Edimúsica Joe Arroyo49. LA NUEVA BAMBA (Rafael Benítez) Saoko50. TÚ SÓLO TÚ (Felipe Valdés Leal) Joe Arroyo51. SALSA NA' MA' (Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica Joe Arroyo52. ALMA NAVIDEÑA (Mike Char) *Edimúsica Joe Arroyo53. LAMENTO CUBANO (Varios) Varios" VÁMONOS PA'L CAMPO (Claudio Ferrer) Joe Arroyo" LA NOCHEBUENA (Walfrido Guevara) Saoko" RUMBA EN NAVIDAD (Javier Vásquez - Lino Frías) Joe Arroyo

7. EL CAMINANTEAÑO DE PUBLICACIÓN 1974

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA


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54. QUIERO DE NUEVO EMPEZAR (Mike Char) *Edimúsica Joe Arroyo55. TE ESTOY LLORANDO (Álvaro José Arroyo) *Edimúsica Joe Arroyo56. RUMBERO SOY (Alejandro Rodríguez) Saoko57. EL ÁRBOL (Isaac Villanueva M.) *Edimúsica Joe Arroyo58. CANTANDO MI SON ME MUERO (Miryam Soto) Joe Arroyo59. TANIA (Álvaro José Arroyo) *Edimúsica Joe Arroyo60. VAMOS A GOZÁ (Rafael Benítez) *Edimúsica Saoko61. RUMBITA LOCA (Álvaro Velásquez) *Edimúsica Joe Arroyo y Saoko62. EL CAMINANTE (Gilberto Mejía) Joe Arroyo63. SOY GUAJIRO DEL MONTE (José Sánchez - Rafael Hernández) Joe Arroyo

8. EL GRANDEAÑO DE PUBLICACIÓN 1975

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA64. MANYOMA (Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica Joe Arroyo65. SI YO ENCONTRARA UN AMOR (Arturo Colón) Saoko66. FLORES SILVESTRES (Álvaro José Arroyo) *Edimúsica Joe Arroyo67. LOS CHARCOS (Roberto Solano) *Edimúsica Saoko68. AMADA VEN (Álvaro José Arroyo) *Edimúsica Joe Arroyo69. EL PRESO (Álvaro Velásquez) *Edimúsica Saoko70. CONFUNDIDO (Mike Char) *Edimúsica Joe Arroyo71. MOSAICO (Varios) Varios" UNA FIESTA CON OCHÚN (Celina González - Reutilio Domínguez) Joe Arroyo" ME TENIAN AMARRAO CON P. (Antonio Fernández) Saoko72. " PAJARILLO (Álvaro Arroyo) *Edimúsica Joe Arroyo73. ENTRE MARIDO Y MUJER (ENILDO PADRÓN) JOE ARROYO74. NO ME DEJAN QUERERTE (JULIO ESTRADA - JAVIER GARCÍA) *Edimúsica Saoko75. NEGRA DEL CAMPO (ALFREDO VARELA) *Edimúsica SaokoGrabó estos sencillos en… 1975

9. EL BÁRBAROAÑO DE PUBLICACIÓN 1976

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA76. EL NEGRO CHOMBO (Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica Joe Arroyo77. CORAZÓN VACANTE (Mike Char) *Edimúsica Saoko78. BORRASCA (Roberto Solano) *Edimúsica Joe Arroyo79. LONTANANZA (Isaac Villanueva M.) *Edimúsica Saoko80. RECORDANDO (Luis Carlos Montoya) *Edimúsica Joe Arroyo81. EL CANSAO (Álvaro José Arroyo) *Edimúsica Joe Arroyo82. TOCANDO MADERA (Tony Fergo) Saoko83. EL PESCADOR (Juvenal Viloria) *Edimúsica Joe Arroyo84. CARIÑO (Wilson Manyoma) *Edimúsica Saoko85. BAMBOLEO EN EL MAR (Álvaro José Arroyo) *Edimúsica Joe Arroyo86. POBRE NACÍ (Álvaro Velásquez) *Edimúsica Joe Arroyo87. EL SON SÍ SE FUE DE CUBA (ARTURO PACÍFICO) *Edimúsica SaokoGrabó este sencillo en… 1976

10. EL PATILLEROAÑO DE PUBLICACIÓN 1977Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA88. ROSA ANGELINA (Juan Vicente Torrealba) Joe Arroyo89. EL PATILLERO (Roberto Solano) *Edimúsica Saoko

11. EL PATILLEROAÑO DE PUBLICACIÓN 1977



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90. MI RÍO CALI (Wilson Manyoma Gil) *Edimúsica Saoko91. EL AMOR (Mike Char) *Edimúsica Joe Arroyo92. LOS PATULEKOS (Isaac Villanueva M.) *Edimúsica Joe Arroyo93. QUE BONITO SERÍA (Julio Estrada - Javier García) Saoko94. CUBA Y MI SON (Arturo Pacífico) *Edimúsica Saoko95. LUZ EN LA INMENSIDAD (Julio Estrada - Álvaro Arroyo) *Edimúsica Joe Arroyo96. SABRÉ OLVIDARTE (Wilson Manyoma) *Edimúsica Saoko97. UN CAMBIO DE PARECER (Mike Char *Edimúsica Joe Arroyo98. MADRE QUERIDA (Enrique Bonfante Castilla) *Edimúsica Saoko

12. EL PATULEKO - EXCLUSIVO PANAMÁAÑO DE PUBLICACIÓN 1977

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA99. CANTA MI CORAZÓN (Arturo J. Ospina) *Edimúsica100. DISTANCIA (Mike Char) *Edimúsica Saoko

Grabó este sencillo en… 197713. EL COCINERO MAYOR

AÑO DE PUBLICACIÓN 1978Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA101. PALENQUE (Álvaro José Arroyo) *Edimúsica Joe Arroyo102. CELOSA (Wilson Manyoma) *Edimúsica Saoko103. SÉ QUE TÚ ERES (Mike Char) *Edimúsica Joe Arroyo104. EL COCINERO MAYOR (Isaac Villanueva M.) *Edimúsica Joe Arroyo105. EL ÁRBOL QUE ME DABA SOMBRA (Senén Palacios C.) *Edimúsica Saoko106. LA BORINCANA (Roberto Solano) *Edimúsica Celio González107. LIMEÑA (Augusto Polo Campos) Celio González108. EL CACHETERO (Hernán Colorado) *Edimúsica Saoko109. EL HIJO DE ATOCHA -NIÑO- (Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica Celio González110. CON ELLA ME VOY (Enrique Bonfante Castilla) *Edimúsica Joe Arroyo

14. EL TESOAÑO DE PUBLICACIÓN 1979

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA111. CATALINA DEL MAR (Álvaro José Arroyo) *Edimúsica Joe Arroyo112. ZAFRA Y MOLIENDA (Carlos Arroyo) *Edimúsica Saoko113. EL GLORIOSO (Javier García) *Edimúsica Joe Arroyo114. YO PONGO LA PLATA (Óscar Velásquez) *Edimúsica Joe Arroyo y Saoko115. CUÁNTO TE AMO (Emildo Padrón) Joe Arroyo116. AMORES Y SENTIMIENTO (Alfredo Varela) *Edimúsica Saoko117. SALSA BRAVA (Arturo Pacífico) Saoko118. BOQUITA PERFUMADA (Enrique Bonfante Castilla) Joe Arroyo119. MEXICO PICANTE (Senén Palacios C.) Saoko120. PUEBLO SUFRIDO (Álvaro José Arroyo) *Edimúsica Joe Arroyo121. COMO CUMBIAMBERO QUE SOY (Leonidas Plazas P.) Saoko122. BUENA SUERTE (Isaac Villanueva M.) Joe Arroyo

15. EL ESPECTACULARAÑO DE PUBLICACIÓN 1980

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA123. TU FOTOGRAFIA (Luis Miranda) Saoko124. EL GAMINCITO (Álvaro José Arroyo) *Edimúsica Joe Arroyo125. DESCARGA ESPECTACULAR (Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica Saoko126. DÓNDE ESTÁS (Mike Char) *Edimúsica Joe Arroyo127. EL SON DEL CARANGANO (Isaac Villanueva M.) *Edimúsica Joe Arroyo


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128. NA' MA' PA' QUERERTE (Sergio Rivera) Joe Arroyo129. FUISTE MI AMOR (Edel Manrique) Saoko130. JUAN NO SEAS MALO (Senén Palacios C.) *Edimúsica Joe Arroyo131. QUÉ LINDAS SON LAS CALEÑAS (Vitín Sounfront) Saoko132. DE TU MANANTIAL (Luz Marina De Ospina) *Edimúsica Joe Arroyo133. DOMILANCHÁN (D. en D.) *Edimúsica Joe ArroyoGrabó este sencillo en… 1980

16. EL MEJORAÑO DE PUBLICACIÓN 1981

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA134. LAS FLORES (Isaac Villanueva M.) *Edimúsica "Píper Pimienta" Díaz135. EL VERDULERO (Carlos Tovar) *Edimúsica Saoko136. LA MUERTE DE DOS HERMANOS (César Castro) "Píper Pimienta" Díaz137. TE QUIERO MÁS (Mike Char) *Edimúsica Saoko138. VENGO POR TI (Isaac Villanueva M.) *Edimúsica Saoko139. SERENATA LATINA (Luis Carlos Montoya) *Edimúsica "Píper Pimienta" Díaz140. CADA DÍA TE QUIERO MÁS (Gabriel Romero)141. MI RANCHITO (Enrique Bonfante Castilla) *Edimúsica "Píper Pimienta" Díaz142. EL SON DEL TREN (Rita Fernández Padilla) *Edimúsica Saoko143. MI PENSAMIENTO (Senén Palacios C.) *Edimúsica Saoko

17. EL GENIOAÑO DE PUBLICACIÓN 1982

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA144. IMPACIENTE (Isaac Villanueva M.) *Edimúsica Joe Arroyo145. LLUEVE QUE LLUEVE (Sergio Rivera) Saoko146. QUÉ TE PASÓ (Chiquitín Garcia) Juan Carlos Coronel147. MOSAICO SANTERO Nº 3 (Celina González - Reutilio Domínguez) Saoko y Coronel" SU LAUD (Celina González - Reutilio Domínguez) Saoko y Coronel" A LA VIRGEN DE ALTAGRACIA (Celina González - Reutilio Domínguez) Saoko y Coronel" A SAN FRANCISCO (Celina González - Reutilio Domínguez) Saoko y Coronel148. QUÉ PASA, QUÉ PASA (Rossy Vásquez - Smith) Saoko149. LA RUTINA (Elvis Botero) *Edimúsica Joe Arroyo150. ANITA TUN TUN (Sergio Rivera) Saoko151. EL PRENDEDOR (Ángel Santiago) Juan Carlos Coronel152. MENDIGO DE AMOR (Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica Saoko

18. EL SALSERO MAYORAÑO DE PUBLICACIÓN 1983

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA153. AMIGO (D. en D.) La India Meliyará154. CONDENADO A MUERTE (Julio Estrada - Wilson Manyoma) *Edimúsica Saoko155. RITMO CUBANO (Javier Vásquez) Instrumental156. TODOS BAILAN SALSA (D. Geoff - D. Haymes - I. Villanueva) *Edimúsica May González157. A BAILAR LA CUMBIA (Wilson Manyoma) *Edimúsica Saoko158. LA NOCHE Y TÚ (Isaac Villanueva M.) *Edimúsica Saoko159. NACISTE PARA MÍ (Jaime Contreras) *Edimúsica John Jairo160. MI SUEÑO (Bernardina Kock De Growell) *Edimúsica May González161. EL LIMBO (Senén Palacios C.) *Edimúsica Saoko162. EL BANANERO (Nidia Handel) May González163. EL QUE DA LO QUE TIENE (Ángel Vásquez) *Edimúsica Joe Arroyo164. FÉLIX CUMBÉ (F. Villalona - F. Cruz) John Jairo165. NO ESTABA AQUÍ (Francisco Mosquera) *Edimúsica Saoko166. SOY TU DUEÑO (Rosendo Romero) John JairoGrabó estos sencillos en… 1983


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19. EL MAGNÍFICOAÑO DE PUBLICACIÓN 1985

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA167. EL COCHE (Juvenal Viloria) *Edimúsica Joseíto Martínez168. SIN TU CARIÑO NO HAY NA' (Wilson Manyoma - Julio Estrada) *Edimúsica Saoko169. LA BALANZA (Isaac Villanueva M.) *Edimúsica Joseíto Martínez170. EL POLIZÓN (Julio Estrada - Senén Palacios) *Edimúsica Saoko171. GOTITAS CRISTALINAS (Aroldo Molina Molinares) *Edimúsica Joseíto Martínez172. SON SABROSÓN (José Martínez Peña) *Edimúsica Joseíto Martínez173. SUFRIMIENTO (Ramón A. Chaverra) *Edimúsica Joseíto Martínez174. NO DEPENDER (Conrado Marrugo) *Edimúsica Saoko175. MI PREFERIDA (José Martínez Peña) *Edimúsica Joseíto Martínez176. DÉJALA BAILAR (Chico Buarte Holanda) Joseíto Martínez

20. CONTENTOAÑO DE PUBLICACIÓN 1987

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA177. CHARANGA CAMPESINA (Calixto Ochoa) *Edimúsica Joseíto Martínez178. YA ESTOY AQUÍ (Isaac Villanueva M.) *Edimúsica Joseíto Martínez179. A ORILLA DE LA PLAYA (Manuel Novoa Pérez) *Edimúsica Joseíto Martínez180. SECRETO DE MI CORAZÓN (Alfonso Álvarez - Jorge Álvarez) *Edimúsica Joseíto Martínez181. MOSAICO 100 AÑOS DEL BOLERO (Varios) Orlando Contreras" EN EL JUEGO DE LA VIDA (Mundito Medina) Orlando Contreras" EL PRESO (Daniel Santos) Orlando Contreras" UN AMIGO MÍO (Murillo - Rivas - Naranjo) Orlando Contreras" AMIGO DE QUÉ (Arty Valdés) Orlando Contreras182. JUANCHO Y MANUELA (José Martínez Peña) *Edimúsica Joseíto Martínez183. RUMBIANDO EN CALI (Jorge Solís Quiñones) *Edimúsica Joseíto Martínez184. CONTENTO (Álvaro Pava) *Edimúsica Joseíto Martínez185. TRADICIÓN (José Martínez Peña) *Edimúsica Joseíto Martínez186. COMO SUENAN LOS CUEROS (D. en D.) Joseíto Martínez187. LA HOJA DE TABACO (Ramón Rodríguez) *Edimúsica Morist Jiménez

Grabó estos sencillos en… 1987188. ASÍ SERÉ PARA TI (D. en D.) "Píper Pimienta" Díaz189. BOMBA EN NAVIDAD (Ricardo Ray - Bobby Cruz) Saoko190. CALI PARA TODOS (Rafael Araujo Gámez) *Edimúsica Saoko191. CUMBIA BACANA (D. en D.) "Píper Pimienta" Díaz192. DAME UN BREAK (Enildo Padrón) "Píper Pimienta" Díaz193. DÉJAME QUIETO (Aroldo Molina Molinares) "Píper Pimienta" Díaz194. EL COCO (Papo Lucas) "Píper Pimienta" Díaz195. EL DÍA QUE NACÍ (D. en D.) "Píper Pimienta" Díaz196. EL GOZÓN (Larry Landa) Saoko197. EL JEFE SOY YO -EL MANDAMÁS- (D. en D.) May González198. EL TIBURÓN (D. en D.) May González199. ESTA COBARDÍA (F. M. Moncada - Paco Cepero) Joseíto Martínez200. FIESTA NEGRA (Luis Felipe González) *Edimúsica Joseíto Martínez201. FRUKO PRESIDENTE (D. en D.) Joe Arroyo202. HISTORIA DEL TAMBO (Roque Saballet S.) *Edimúsica "Píper Pimienta" Díaz203. LA CHICA DEL BARRIO OBRERO (Raúl Marrero) "Píper Pimienta" Díaz204. LA MALETICA (Raúl Marrero - Eddy Cabrera) Johnny Moré205. OKAIRI OKAIRA (D. en D.) Joseíto Martínez206. PASILLANEANDO (José De Riva) Humberto Muriel207. PERLAS NEGRAS (Agosto - Sánchez) "Píper Pimienta" Díaz208. PIDE PAN CALIENTE (D. en D. - Isaac Villanueva) *Edimúsica Morist Jiménez209. QUE NO MUERA EL SON (Wilfrido Guevara) Saoko


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210. SILVIO Y MIGUEL (Isaac Villanueva M.) *Edimúsica Morist Jiménez211. TODO ES TODO (D. en D.) "Píper Pimienta" Díaz212. TOMA JABÓN PA' QUE LAVES (D. en D.) Saoko213. VIVE LA VIDA HOY (Lino Frías) Saoko214. YO NO VUELVO A QUERER (Raúl Marrero) "Píper Pimienta" Díaz215. ALGO PARA GOZAR (Juan Vargas S.) *Edimúsica Humberto Muriel - "Píper Pimienta" DíazGrabó estos sencillos en… 1988

21. EL PADRINO DE LA SALSAAÑO DE PUBLICACIÓN 1989

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA216. MARINA MARINERA (Roberto Solano) *Edimúsica Saoko217. SED, ANSIEDAD Y HAMBRE (Isaac Villanueva M.) *Edimúsica Willie Calderón218. LA CÁRCEL ES PARA LOS POBRES (Rodrigo Escobar T.) *Edimúsica Saoko219. DE CORAZÓN A CORAZÓN (James Vargas) *Edimúsica Willie Calderón220. LA CENICIENTA (Roberto Solano) *Edimúsica Saoko221. NO TIENE BILLETE (Alexis Murillo) *Edimúsica Willie Calderón222. TENGUERE QUE TENGUE (Julio Estrada - Alicia Rincón) *Edimúsica Willie Calderón223. SAN ANTONIO (Rafael Benítez) *Edimúsica Saoko224. AMOR BAJO EL SOL (Fernando Díaz) *Edimúsica Willie Calderón225. TÚ GOZARÁS (Wilson Manyoma) *Edimúsica Saoko

22. SALSA Y SALSAAÑO DE PUBLICACIÓN 1990

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA226. BARRANQUILLERO ARREBATAO (Víctor Raúl Sánchez) Saoko227. LA VI PARTIR (Isaac Villanueva M.) *Edimúsica Joe Arroyo

23. NAVIDADES CON FRUKO Y SUS TESOSAÑO DE PUBLICACIÓN 1996

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA228. MOSAICO NAVIDEÑO (Varios) (Varios)" VÁMONOS PA'L CAMPO (Claudio Ferrer) Joe Arroyo" LA NOCHEBUENA (Walfrido Guevara) Saoko" RUMBA EN NAVIDAD (Javier Vásquez - Lino Frías) Joe Arroyo

24. ESTO SÍ ES SALSA DE VERDADAÑO DE PUBLICACIÓN 1998

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA229. MI LIBERTAD (Saulo Sánchez) *Edimúsica Saoko230. NEGRO CANDELA (Gerardo Varela) *Edimúsica Saoko231. EL NEGRO LUCUMÍ (Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica Delfo Ballestas232. EL NUEVO CAIMÁN (Santos Viscaino "Archi Xavier") *Edimúsica Saoko233. YA LLEGÓ (Marinho Paz) *Edimúsica Saoko234. CUIDA TU MUJER (Edilberto Guerra) *Edimúsica Delfo Ballestas

235. SOY COMO SOY (Álvaro Velásquez) *Edimúsica Saoko236. IGUALITA QUE TÚ (MUJER INGRATA) (Lili Martínez) Saoko237. CAMINANDO (Jorge Cottes) *Edimúsica Delfo Ballestas238. CUÁNTO TIEMPO PASÓ (Wilson Manyoma - Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica Saoko239. NUESTRO PAN DE CADA DÍA (Wilson Manyoma) *Edimúsica Saoko240. EL PARCERO (Isaac Villanueva M.) *Edimúsica Delfo Ballestas

25. FRUKO POWER SALSAAÑO DE PUBLICACIÓN 2000


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Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA241. CACHONDEA (José Feliciano) Daniel Silva242. CALI DE RUMBA (Nirlon Sánchez) *Edimúsica Saoko243. SE ME OLVIDÓ OTRA VEZ (Juan Gabriel) Harold244. EL PRESIDIARIO (Wilson Manyoma) *Edimúsica Saoko245. EL SWING DE FRUKO (Julio Ernesto Estrada) *Edimúsica Gabino Pampini246. HIPOCRESÍA (Fernando Pizarro) Saoko247. LLEGÓ LA CHARANGA (Willie Ellis) Harold248. NACÍ EN LA BARRIADA (Nirlon Sánchez) Gabino Pampini249. LA FRUTA BOMBA (Álvaro Córdoba) Saoko250. BARRANQUILLA BARRANQUILLA (Carlos Vidal - Víctor Mendoza) Gabino Pampini251. EL MAMBO ES UNIVERSAL (Daniel Santos - Joe Blanco) Saoko252. CHAMARRA ROTA (Éver Macías) Saoko

26. WILD SALSA - TROPICAL PARTYAÑO DE PUBLICACIÓN 2002

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA253. TABACO Y RON (Manuel J. Larroche) *Edimúsica Saoko254. LA PIRAGUA (José Barros) Raquel Zozaya255. LA MÚCURA (Antonio Fuentes) Raquel Zozaya256. LA BURRITA (Eliseo Herrera) *Edimúsica Saoko257. LA GOTA FRÍA (Emiliano Zuleta) Álvaro Pava258. LOS CAMINOS DE LA VIDA (Ómar Geles) Álvaro Pava259. MI CAFETAL (Antonio Fuentes) Saoko260. LA POLLERA COLORA (Wilson Choperena - J Madera) Diego Morán261. EL EMIGRANTE LATINO (Antonio Del Villar) *Edimúsica Saoko262. EL AGUARDIENTERO (Félix Ramírez) Saoko263. LA CASA EN EL AIRE (Rafael Escalona) *Edimúsica Diego Morán264. EL PESCADOR DE BARÚ (Isaac Villanueva) *Edimúsica Saoko265. SE ME PERDIÓ LA CADENITA (Luis Pérez Cedrón) *Edimúsica Saoko266. SE VA EL CAIMAN (José María Peñaranda) Diego Morán267. EL AFRICANO (W. Martínez - Calixto Ochoa) Raquel Zozaya268. LLAMARADA (Jorge Villamil) Saoko

27. VIVA LA RUMBA CON SALSAAÑO DE PUBLICACIÓN 2003

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA269. PURA CANDELA (Julio Estrada) *Edimúsica Luis Moyano270. GRINGO RUMBERO PACHANGUERO (Julio E. Estrada Rincón) *Edimúsica Daniel Silva271. ARIÑAÑARA (Chano Pozo) Daniel Silva Y Luis Moyano272. SALSERO MAYOR (Julio Estrada López) *Edimúsica Daniel Silva273. PACHANGA CON LA PLAYA (Luis Ramírez) Luis Moyano274. AVE MARÍA QUÉ RUMBÓN (Ismael Miranda) Daniel Silva Y Luis Moyano275. PARA QUÉ NO TE VAYAS (Henry Posada) Morist Jiménez276. RUMBA BRAVA (Julio Estrada Rincón) *Edimúsica Luis Moyano277. PA GOZÁ CON FRUKO (Mario Rincón) *Edimúsica Daniel Silva278. NOSTALGIA (Enrique Cadícamo - Juan C. Cobián) Raquel Zozaya279. FRUKO'S BOOGALOO (Julio Estrada Rincon) *Edimúsica Luis Moyano280. MI VIEJO (Piero - José) Morist Jiménez281. MAMA VIEJA (Lito Bayardo - Juan Larenza) Morist JiménezDISCOGRAFÍA DE FRUKO & ORQUESTA

28. MAMBOSAÑO DE PUBLICACIÓN 1993



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282. LUPITA (Dámaso Pérez Prado) Antonio González283. MAMBO #5 (Dámaso Pérez Prado) Coros284. MAMBO DEL POLITÉCNICO (Louiguy - J. Laure) Coros285. CEREZO ROSA (Louiguy - Leonardi - David) Instrumental286. CABALLO NEGRO (Dámaso Pérez Prado) Coros287. BONITO Y SABROSO (Benny Moré) *Edimúsica Antonio González288. QUÉ RICO EL MAMBO (Dámaso Pérez Prado) Coros289. MAMBO #8 (Dámaso Pérez Prado) Coros290. MAMBO DEL MERCADO LA MERCED (Dámaso Pérez Prado) Johnny Moré291. BARABATIRI (Antar Daly) Coros

29. PACHANGASAÑO DE PUBLICACIÓN 1994

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA292. LA COSECHA DE MUJERES (José María Peñaranda - Damy Simon) Antonio González293. LA NEGRA TOMASA (BILONGO) (Guillermo Rodríguez Fiffe) *Edimúsica Coros294. CITA A LAS SEIS (Jimmy Sabater) Johnny Moré295. THE DON JOSE PACHANGA (Frank Sánchez) Johnny Moré296. PACHANGA MEDLEY (D. en D.) Óscar Quesada297. COMO BAILO PACHANGA (Diores Valladares) Johnny Moré298. PA' CHISMOSO TÚ (René Touzet) Johnny Moré299. DOLORES (SWING PACHANGA) (Mon Rivera) Robin Espejo - Óscar Quesada300. LA PACHANGA (Eduardo Davidson) Johnny Moré301. LA PACHANGA SE BAILA ASÍ (Charlie Palmieri - Joe Quijano) Johnny Moré302. CHACHACHA CON PACHANGA (Randy Carlos) Coros303. LA PACHANGA DEL FÚTBOL (Carlos Argentino - Tine) Antonio González

30. SONES Y MONTUNOSAÑO DE PUBLICACIÓN 1994

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA304. SON DE LA LOMA (Miguel Matamoros) Saoko305. EL QUE SIEMBRA SU MAÍZ (Miguel Matamoros) Chucho Nuncira306. OYE CÓMO VA (APRIETA) (Tito Puente) Saoko307. PARA QUE APRENDAN (Juan Maestre) Saoko308. NO DEJES CAMINO POR VEREDA (Ñico Saquito) *Edimúsica Chucho Nuncira309. APRENDE A QUERER (Miguel Matamoros) Chucho Nuncira - Saoko310. ÉCHALE SALSITA (Ignacio Piñeiro) *Edimúsica Saoko311. CAMINA Y PRENDE EL FOGÓN (Benigno Echemendía) *Edimúsica Chucho Nuncira312. SUAVECITO (Ignacio Piñeiro) *Edimúsica Saoko313. EL MONTUNO DE HOY (Ricardo Ray - Bobby Cruz) Chucho Nuncira314. BURURÚ BARARÁ (Rafael Ortiz - Ignacio Piñeiro) *Edimúsica Chucho Nuncira315. LA LOMA DEL TAMARINDO (Wiso Santiago) Saoko

31. GUARACHA, GUAJIRA Y BOLEROAÑO DE PUBLICACIÓN 1994

Nº OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA316. LA COCALECA (Víctor Cavalli - Mario H. Cajar) Chucho Nuncira317. SI TE CONTARA (Félix Reyna) Chucho Nuncira318. EL AMOR DE MI BOHÍO (Julio Brito) *Edimúsica Chucho Nuncira319. POBRE GAVIOTA (Rafael Hernández) Chucho Nuncira - Saoko320. ME VOY PA'L PUEBLO (Mercedes Valdés) Saoko321. QUÉ LASTIMA (Carlos Guerra - A. Álvarez) Chucho Nuncira322. EL CUMBANCHERO (Rafael Hernández) Saoko323. LÁGRIMAS NEGRAS (Miguel Matamoros) Chucho Nuncira - Saoko324. GUANTANAMERA (Joseíto Fernández - José Martí) Chucho Nuncira325. SUN SUN BA BAE (Rogelio Martínez) Saoko326. DOS CRUCES (Carmelo Larrea) Chucho Nuncira


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Edición de febrero - marzo de 2007

Derechos Reservados de AutorHerencia Latina


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