Universidad Central del Ecuador Facultad de arquitectura y urbanismo

TEMA: VIDA y OBRA DEL ARQUITECTO FRUTO VIVAS

CONTENIDO: BIBLIOGRAFIA, ARBOL PARA VIVIR, PABLLON HANNOVERR

Integrantes: Carolina Paredes Carlos Cavero

Darwin Sánchez

Semestre: 5to

Paralelo: 2

1. Bibliografía

1.1 Arq. José Fructuoso Vivas 1.2 estructura al limite 1.3 obras e investigaciones 1.4 obras representativas 2. Árbol para vivir

2.1 ubicación 2.2 contexto construido 2.3 filosofía de la obra 2.4 aspecto funcional 2.5 composición formal

2.6 aspecto constructivo (estructura) 3. Pabellón hannover 3.1 entorno

3.2 la expo 2000 de hannover 3.3 pabellón de Venezuela 3.4 filosofía de la obra 3.5 aspecto funcional 3.5.1 características 3.6 sistema estético formal

3.7 recorridos 3.8 sistema técnico constructivo

Índice

BIOGRAFIA

Es uno de los arquitectos venezolanos más reconocidos nacional e internacionalmente. En

1956 se graduó de arquitecto en la Universidad Central de Venezuela . Trabajó con el arquitecto brasileño Oscar Niemeyer (Museo de Arte Moderno de Caracas) y el español Eduardo Torroja (Club Táchira). Construye el Pabellón de Venezuela para la Exposición Universal de

Hannover 2000, proyecto polémico pero que resultó del agrado de los visitantes (fue, luego del pabellón de Alemania, el segundo más visitado). Está caracterizado por la forma de flor, la ligereza de la estructura de acero y vidrio, la

movilidad de la cubierta y el contenido de la exposición basado en la biodiversidad del país. Una flor sobre dimensional de 18 metros de altura sobresale del edificio. Sus pétalos de diez metros se abren y cierran según el estado del tiempo. La presentación en sí es un ejemplo de la diversidad

biológica del país: miles de plantas tropicales y numerosos peces exóticos forman parte de la exposición dentro del pabellón de cristal. Las cuatro terrazas de la construcción simbolizan un tepuy, la meseta aplanada y de bordes abruptos típica de la región fronteriza entre

Venezuela, Brasil y Guayana

Arq. José

Fructuoso Vivas

Parte de su filosofía es integrar más la vida del hombre a la naturaleza y como arquitecto maximizar la felicidad

del hombre. Algunos lo asocian con la arquitectura populista. Propone desarrollar las ciudades latinoamericanas

basados en la herencia indígena, árabe y romana. Las propias palabras de Vivas son:

«YO HABLO DE ÁRBOLES PARA VIVIR COMO UN SUEÑO POSIBLE. COEXISTIR

CON LA NATURALEZA SIN QUE SEAMOS MÁS IMPORTANTES QUE LA FLOR

DEL MASTRANTO O UNA MARIPOSA»

Dibujo de una obra no realizada del arquitecto vivas

¿QUÉ ES LA ESTRUCTURA LÍMITE APLICADA

AL PROBLEMA DE LA VIVIENDA EN

VENEZUELA?

a estructura límite está muy ligada a la idea del andamio al ser aplicada a la vivienda. Pongo el ejemplo del andamio para hacer una objetivación de una estructura liviana aplicable en la vivienda. Nosotros llamamos estructura límite a aquella estructura que está en el máximo de su optimización: donde menos material no se puede poner, pero está en su máxima rigidez. Es una estructura óptima. Por ejemplo: todas las estructuras de la naturaleza, todas incluyéndonos a nosotros, somos estructuras límites. ¿Por qué? Porque no puede tener menos material, ni necesita más. ¿Cuándo en la técnica se hace una estructura límite? Cuando la necesidad de optimización así lo demanda. Tú no puedes poner más vidrio en un bombillo del que ya tiene, no puedes ponerle a un avión más peso del que demanda en un diseño porque no te vuela, ni menos peso porque se te parte. Entonces [esto] se conoce con el nombre de "Estructura Límite".

Dibujo a mano alzada Arq. vivas

Club Táchira, Caracas, Venezuela. Iglesia del Divino Redentor, San Cristóbal, Venezuela. Pabellón Venezuela, Expo Hanóver 2000. Circo Monumental de Venezuela (1945) Iglesia de Santa Rosa, Valencia, Venezuela (1946) Centro Social Barquisimeto, Ganador del Concurso (1951)

Ciudadela Olímpica de Cúcuta, Colombia, Ganador del concurso junto con Juan José Yánez (1954) Club Demócrata de San Cristóbal, Venezuela, Ganador del Concurso (1954) Diseño y Construcción para el comandante Pacanis y el General Marcos Pérez Jiménez en playa grande, La Guaira, Venezuela, Ganador del Concurso (1954) Diseño y Construcción del club Táchira, Caracas,

Venezuela, Ganador del Concurso (1955) Investigación sobre la membrana del techo del club Táchira en colaboración con Eduardo Torroja, Madrid, España (1955) Diseño del Hotel Moruco, Santo Domingo, Mérida, Venezuela (1955) Diseño y construcción de la Iglesia del Divino Redentor y

Plaza de la unidad vecinal de la Concordia, San Cristóbal, Venezuela (1957) Diseño y construcción de la Iglesia y Plaza de la urbanización Zapara, Maracaibo (1957) Proyecto y construcción de vivienda experimental, primer prototipo de enfriamiento biotermico, generador de "árboles para vivir", realizado en Judibana, Falcón,

Venezuela, para el Dr. Adolfo Valbuena (1957)

Investigación sobre arquitectura popular, modelo experimental, vivienda de bahareque en Río Chico, Propiedad de Herman Roo e Inocente Palacios, posteriormente fue denominada por los críticos como "Arquitectura Populista" (1957) Hotel La Cumbre, Ciudad Bolívar, Venezuela

(1958) Plaza Mayor de San Cristóbal, Venezuela, (1958) Proposiciones para un plan de vivienda popular por la Oficina Municipal de planeamiento Urbano, en Caracas (1959) Construcción de modelo experimental realizado conjuntamente con el cedes y el Banco Obrero en la urbanización Alberto Ravell, en el Valle,

Caracas, Primer Prototipo de edificio prefabricado hecho en Venezuela, con tecnología Venezolana (1960-1961) Proyecto de "Edificio del Grupo Unión" (no construido) Ganador del concurso, primer diseño en marcos portantes metálicos, Caracas, (1960) Diseño y Construcción de viviendas residenciales

para clase de altos ingresos, partiendo del uso de los materiales tradicionales

OBRAS E

INVESTIGACIONES:

OBRAS

REPRESENTATIVAS:

*Hotel Moruco (Edo. Mérida)

*La Iglesia de La Concordia (San Cristóbal)

*Club Táchira (Caracas)

*Casa fruto vivas

*Casa playa grande

*Casa el tarantín *Árbol para vivir *Flor de Hannover *Casa riccio *Casa zaina

ÁRBOL

PARA

VIVIR

ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE LA OBRA

UBICACIÓN

La obra “Árbol para vivir”, está ubicado en Puerto La Cruz, Lecherías, en el estado Anzoátegui.(Venezuela)

Ciudad de lecherías Venezuela

País Venezuela

• Estado Anzoátegui

• Municipio Diego Bautista Urbaneja

Ubicación

• Latitud 10º12'06" N

• Longitud 64º41'47" O

• Altitud 6 msnm

Superficie 12 km²

Población 85.500 aprox. hab.

• Densidad 1.906 hab./km²

Gentilicio Lecheriense

Código postal 6016

Pref. telefónico 0281

Alcalde (2008–2012) Víctor Hugo

Figueredo (Voluntad Popular)

Lechería es una ciudad venezolana ubicada al

noreste del Estado Anzoátegui, capital del Municipio

Turístico Licenciado Diego Bautista Urbaneja que

forma parte de la conurbación ó área metropolitana

de Barcelona junto con las ciudades de

Barcelona, Guanta y Puerto La Cruz. Tiene una

población para el 2010 de 85.500 habitantes

distribuidos en 12 km². De forma errada es llamada

algunas veces como "Lecherías".

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arial.org/america/venezuela/directorio/anzoategui/lec

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arial.org/america/venezuela/dire

CONTEXTO

CONSTRUIDO

Arboles para vivir se encuentra ubicada cerca del Boulevard Playa Muerta. Están sustituyendo las casas de la gente de dinero de los sesenta, por edificios entre 12 y 15 pisos, al fondo, el Playa Coral de 18 pisos, emblemático de hace unos 13 años quizás más, aún se mantiene, estaba lleno en su mayoría por europeos que vivían en este lado de la ciudad.

En la misma avenida, diagonal a unos

100mts; La Concha Acústica de Lechería, inaugurada en 1967,

tiene interesante arquitectura ArtDeco de esa época.

Concha Acústica de

Lechería

Cerca de ahí, el Museo de Arte Contemporáneo

de Lechería, Dimitrus Demus... Museo de Arte Contemporáneo

Es una estructura descomunal.

Posee una escala que enaniza, ridiculiza, a los edificios tradicionales a su alrededor. Sus puentes en el aire proponen una vida distinta en la cual la ciudad, el mar y el horizonte son parte de una celebración dedicada al trópico, un rito casi heroico de insensatez, entre barcos fantasmas y zeppelines, en vuelo por encima de las miserias de la vida urbana, de la pequeña política de todos los días, haciendo estallar en pedazos lo cotidiano hasta convertirlo casi en

una aventura deliciosa. La ciudad, la urbanización, las calles y las avenidas sufren en la comparación inevitable: se notan chiquitas, convencionales, sin el ímpetu de futuro y de arrojo que se desprende del edificio como en película de ciencia ficción. Su sola existencia subvierte, invierte, desenmascara, todos los parámetros convencionales que nos atan a la ciudad, al urbanismo y a la arquitectura convencional.

Los pone en duda, en crisis, los vuelve necios y un poco lastimosos: una pobre arquitectura pretenciosa, de ventanitas, de muros baldíos, de cajitas de fósforos inútiles y mediocres. Su alegría de gigante, su atrevimiento lógico, hace que todo lo demás, lo que damos por sentado, se vuelva añicos.

Es cierto: quien quiera ejercer el derecho irrefutable a la crítica, hallará aquí un ancho campo

de acción. Tal vez sus puertas, sus barandas, sus escaleras, los pequeños o grandes detalles que están cerca del ojo y de la mano, bisagras, tornillos, ventanas, bajantes, ascensores, pudieran haber ganado en coherencia si hubiesen estado más asistidos por la musa del diseño y no hubiesen sido arrastrados demasiado por la inercia de las convenciones.

FILOSOFÍA DE LA

OBRA

Quizá la forma constructiva pudiera haber sido ordenada de otra manera, y las platabandas, los wafers superpuestos, de haber conservado las ideas iniciales, hubiesen sido más coherentes con la lógica del conjunto.

Uno se atreve a decir ( atrevimiento, porque ¿quien conoce los vericuetos irreales de la realidad que se arma detrás de los contratos, de los presupuestos y de la burocracia? ) que tal vez lo que pudiésemos haber pedido es aún más atrevimiento, más congruencia en la totalidad de las partes y en la organización del conjunto, afectado por una peligrosa simetría formal que no guarda relación con la diversidad de los cuatro frentes. En todo caso, más y no menos. Más aventura, más provocación y más integralidad en la

presencia del diseño. Pero queda lo esencial: una experiencia extraordinaria y original a partir de la cual, como en pocos otros casos, nos encontramos con una mina de oportunidades para discutir abiertamente entre todos, comprobar teorías y acechar soluciones novedosas, tipologías insólitas, estructuras inteligentes. Una magnífica, emocionante estructura en el aire, una

acontecimiento invalorable de donde aprender a gozar de la vida urbana, un ejemplo para comenzar a diseñar y construir otras cosas, un verdadero comienzo u esbozo de un árbol para vivir a escala del siglo XXI, que si este país no fuese lo que hasta ahora ha sido, hubiese aceptado, imitado, superado con alborozo y acierto, en lugar de callarse la boca por no hablar mal del mito Fruto Vivas o por no aceptar consecuentemente las generosas implicaciones que se desprenden en este gran castillo de naipes

Este conjunto de apartamentos fue diseñado por el arquitecto José Fructuoso Vivas Vivas, mejor conocido

como Fruto Vivas, quien es uno de los arquitectos venezolanos de mayor prestigio nacional e internacional. El diseño de “Árbol para vivir” representa una tipología nueva propuesta por Fruto Vivas para la

construcción de viviendas para las masas, de hecho ganó un Premio de Arquitectura.

ASPECTO

FUNCIONAL En “Árbol para vivir”, los apartamentos forman un conjunto residencial alrededor de un patio que sirve para que los niños jueguen. Está diseñado de tal manera que el sol casi no incida sobre el patio directamente, así los niños pueden jugar sin que el sol los moleste a cualquier hora del día.

Es la primera propuesta

para vivienda multifamiliar

realizada no en edificios

verticales sino en volúmenes

horizontales, de tres pisos y

corredor intermedio que se

cruzan entre si a distintas

alturas conectados con los

sistemas de circulación

vertical.

Otra característica particular es que las tuberías de aguas y las de cableado de electricidad van por fuera de las paredes.

Estos apartamentos están dirigidos a la clase media alta. Un apartamento en este edificio

puede tener un precio superior a los 100 millones de bolívares

Las circulaciones horizontales comunican los departamentos mientras

que las verticales comunican al exterior con el interior

primordialmente

volúmenes

Circulaciones verticales y horizontales

Las circulaciones verticales se

realizan por medio de ascensores.

Circulaciones

COMPOS

ICION

FORMAL

La obra es un conjunto de volúmenes rectangulares que vuelan uno en sima de otro, formando un

entramado que se asienta sobre unas columnas de formas muy escultóricas

Las fachadas son ortogonales y están formadas por la

trama reguladora de toda la obra además en las fachadas se juega mucho con los colores y

tonalidades.

ESTRUCTURA La estructura metálica esta realizada en marcos portantes de tres pisos cada uno que al unirse forma un cubo modular que se repite para

resolver seis tipos de apartamentos diferentes

Los apoyos son estructuras lamínales de 13m de altura diseñadas siguiendo el

desarrollo de las fuerzas estructurales formando grandes esculturas

Es un edificio de ventilación cruzada policromado con los colores de la arquitectura del caribe

Ventilación cruzada Prácticamente todos los edificios intercambian aire

con el exterior, aun cuando sus aberturas se encuentren cerradas. Esto es porque sus componentes constructivos tienen numerosos poros y fisuras, en ocasiones microscópicos, que permiten que el aire pase a través de ellos y de lugar a lo que se conoce como infiltración, es decir, ventilación no controlada (y en ocasiones no deseada).

EL

PABELLÓN

DE

VENEZUELA EN LA EXPO 2000 DE HANNOVER

ENTORNO

Hannover es una ciudad del noroeste de Alemania, capital de la Baja Sajonia, a orillas del río Leine. Es un centro industrial y comercial, así como un nudo ferroviario. Entre sus producciones hay

que señalar los vehículos de motor, la maquinaria, los artículos de caucho y los productos de alimentación.

LA EXPO 2000 DE HANNOVER

El 1 de junio de 2000 comenzó en la ciudad alemana de Hannover la Expo’2000, que tuvo por lema

“Humanidad - Naturaleza – Tecnología”; contó con la participación de 45 países y fue la primera organizada en Alemania. En la EXPO 2000 de Hannover también se han producido algunas aportaciones. Destacan, entre otras, las relativas a los materiales y sistemas constructivos empleados en los pabellones de

Venezuela, Japón, del ZERI (Zero Emissions Research Institute), la plaza cubierta junto al lago, los apeaderos del teleférico y las construcciones complementarias y auxiliares para las cafeterías, comercios, teléfonos, servicios y oficinas de información.

PABELLON DE

VENEZUELA En junio de 1999, el arquitecto Fruto Vivas formuló la idea básica del Pabellón: "Una flor de Venezuela para el mundo",16 Pétalos gigantes

alrededor de un mástil central de 18 m de altura albergaban las plataformas de exposición, se abrían o cerraban de acuerdo con las condiciones climáticas, para favorecer el acondicionamiento interior. El carácter naturalista fitoforme de la cubierta

imponía, no solamente la forma, sino también las características del movimiento, que debía semejar al de los pétalos de una flor de orquídea.

Las exposiciones universales se han convertido en grandes ferias donde se presentan los últimos adelantos tecnológicos e industriales, pero también han tenido un importante componente cultural.

El respaldo del público a las exposiciones universales sigue aumentando porque permiten obtener una visión general del mundo actual y una fascinante aproximación del futuro.

Las exposiciones universales se han utilizado a menudo como campo de pruebas para ensayar y presentar sistemas constructivos y formas arquitectónicas. Baste recordar el

"Crystal Palace", la "Galerie des Machines", la "Tour Eiffel", el pabellón de Mies, la cúpula geodésica de Fuller, el pabellón de Alemania en Montreal o el de los EEUU en Osaka, que han contribuído al desarrollo de laconstrucción.

FILOSOFIA DE LA OBRA

Pabellones de exposición

•Exterior.- En la periferia de la flor hay un gran jardín que envuelve toda la estructura con la flor venezolana y que deja pasar el aire y la luz al interior. Esta atracción turística ofrece capacidad de estacionamiento para 120 vehículos.

•Interior.- funcional mente se presentan los siguientes espacios:

ASPECTO

FUNCIONAL

CARACTERISTICAS Superficie cubierta 1500 m2 (pabellón central sin edificios anejos).

Ligera, peso propio de la cubierta y su estructura inferior a 20 Kg/m2.

Arquitectura Mutante adaptable a las condiciones ambientales mediante el movimiento de apertura o

cierre de los pétalos individuales de la cubierta.

Iluminación Natural a través de la membrana translúcida.

Ventilación y Refrigeración por el efecto convectivo del aire que circula a través de las jardineras

escalonadas hacia el capitel en posición abierta de la cubierta.

Construcción Desmontable Ligera en Seco con materiales recuperables sin producción de residuos.

Cimentación: losa de hormigón armado. Estructura: perfiles tubulares huecos de acero soldados a tope en

taller con preparación de bordes sin cartelas y atornillados en obra. Mecanismo: cilindros hidráulicos

accionados por aceite a presión (hasta 280 bares).

Cubierta: tejido Ferrari de fibra de poliéster revestido con cloruro de polivinilo.

La flor tiene 16 pétalos (ocho morados y ocho blancos) que abren y cierran gracias a un sistema hidráulico

controlado por especialistas.

Si llueve los pétalos estarán cerrados para proteger las exposiciones internas

Esta atracción turística ofrece capacidad de estacionamiento para 120 vehículos.

Dentro de la estructura, hay un ascensor para personas con dificultad de movimiento.

Detrás de la flor, se construyó un auditorio para conferencias y pequeños eventos artísticos.

SISTEMA ESTETICO-

FORMAL

La forma corresponde a la

singular flor venezolana de

la orquídea.

RECO

RRIDOS

Se ingresa al interior de la edificación a través de una rampa en forma circular. Esta nos dirige a la primera plataforma de exposición desde la cual se puede acceder a los siguientes niveles de la obra.

•Cimentación: losa de hormigón armado.

•Estructura: Para el proyecto y la ejecución de la estructura espacial tubular se usaron perfiles tubulares huecos de acero soldado a tope en taller con preparación de bordes sin cartelas y atornillado en obra.

El tallo de la flor es un mástil de 18 metros de altura en celosía tubular para aligerarlo y darle transparencia.

•Mecanismo: cilindros hidráulicos accionados por aceite a presión (hasta 280 bares).

•Cubierta: tejido Ferrari de fibra de poliéster revestido con cloruro de polivinilo.

SISTEMA

TÉCNICO-

CONSTRUCTIVO

Desde la primera plataforma se

accede a las restantes a través de un

ascensor ubicado dentro de la

periferia del mástil central o por las

rampas del interior.