GRAVEDAD. Carlos Amorales participa en una exposición colectiva curada por Michel Blancsubé, pero su pieza no está limitada por el cubo blanco, explica a Excélsior. >2

POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

Un siglo de fotografía en cuatro millones de imá-genes es lo que resguar-da el acervo fotográfico de la Fundación Televi-sa. De este universo, su

dirección de artes visuales publica un vo-lumen con una selección de los 16 fondos que integran su acervo, catalogado como uno de los más valiosos y significativos de América Latina, donde brillan fotógra-fos como Henri Cartier-Bresson, Désiré Charnay, Tomás Casademunt, Joan Font-cuberta, Hugo Brehme, Bernard Plossu, Graciela Iturbide, Manuel Álvarez Bravo y Gabriel Figueroa, por mencionar algunos.

La selección y curaduría del volumen fue realizada por Alejandro Castellanos, quien cuenta cómo esta colección co-menzó bajo el cuidado del propio Manuel Álvarez Bravo, quien en su momento si-guió la experiencia del Museo de Arte Moderno (MoMA) de Nueva York, don-de Beaumont Newhall, Edward Steichen y John Szarkowski diseñaron el canon fotográfico.

“La pasión de coleccionista que guió la mirada de Álvarez Bravo, entrenada desde su juventud, le permitió cimen-tar el proyecto confiriéndole una voca-ción no supeditada al arte, sino más bien a los enigmas del deseo, que desbordan las nociones de la lógica y de los campos acotados, para llevarnos a pensar en las múltiples capas de realidad que se en-cuentran en las imágenes así reunidas”, detalla Castellanos.

A partir de 1986 la línea curato-rial de la colección fue encabezada por Robert Littman y Magda Carranza, aña-de Castellanos, a partir a partir del Centro Cultural Arte Contemporáneo y la recu-peración de la imagen popular, el pop y el arte contemporáneo, con lo que se in-cluyó obra de Robert Mapplethorpe, Nan Goldin, Cindy Sherman, Thomas Ruff, Hiroshi Sugimoto y Louise Bourgeois.

Con el tiempo este acervo dividió en 16 fondos; ahí la Colección Álvarez Bravo contiene dos mil 117 fotografías, Bernard Plossu 562, Paul Strand 200, Graciela Iturbide 66, Carlos Jurado 71, Gabriel Fi-gueroa 110 y Juan Cachu cinco mil 700.

En el caso del fondo Raúl Anaya con-tiene siete mil, el de Juan Guzmán con 135 mil, Rutilo Patiño 20 mil, Pascual Espino-za dos mil, Fernando González y Gonzá-lez 24 mil, una colección abierta de mil 700, una división fílmica con un millón de imágenes, un fondo sobre lucha libre con mil 500 imágenes, y 790 del Centro Cultural de Arte Contemporáneo, como destaca el curador en dicho libro.

VIAJES, SUEÑOS Y CIUDADESDentro del volumen, titulado Imaginaria. Colección y Archivo de Fundación Televi-sa, hay instantáneas emblemáticas como Popocatépetl (1915), de Hugo Brehme, considerado el primer fotógrafo pictoria-lista de México, debido al parentesco de

Cartier-Bresson, Álvarez Bravo e Iturbide son artistas que destacan en Imaginaria Vol. 1

su obra con José María Velasco. La foto-grafía Hipotecados tomada por Rodrigo Moya hacia 1965, donde capta una pa-norámica zigzagueante y laberíntica del Conjunto Urbano Presidente Adolfo Ló-pez Mateos; o Campesinos leyendo El

Machete y Manos de un trabajador, de Tina Modotti, donde profundiza en el es-tudio de imagen social y propaganda..

También está la serie Cuentos de ha-das, de Cindy Sherman, “que original-mente fueron comisionadas por la revista Vanity Fair para ilustrar varios cuentos de hadas; sin embargo, éstas no fueron pu-blicadas debido a lo perturbadoras que resultaron las oscuras y grotescas esce-nas donde aparecen brujas, híbridos de animales y humanos, cadáveres.

El volumen se divide en cuatro sec-ciones: Sueño, Viaje, Ciudad y Persona, y arranca con el Autorretrato en Casa de Trotsky (2006), de Graciela Iturbide; la histórica Foto lunar (1972), del astronauta Charles Moss Duke; y el Disparo de pisto-la (1985), de Robert Mapplethorpe.

Luego avanza entre los retratos de Álvarez Bravo, los paisajes ruinosos de Paul Nash y los rastros de Gabriel Oroz-co. También están los fotogramas de Ga-briel Figueroa y los paisajes sinuosos de Joan Fontcuberta, Armando Salas Portu-gal, Franco Fontana y de Jerry Uelsmann, quien funde el desnudo con la naturale-za. Pero esto es apenas una prueba.

TÍTULO: Imaginaria. Colección y Archivo de Fundación Televisa, Vol. 1

AUTOR: Alejandro Castellanos, Cecilia Absalón, et.al.

EDITORIAL: RM, México, 2016, 380 pp.

TRES HUELLAS

COLECCIÓN MANUEL ÁLVAREZ BRAVOEl primer esfuerzo de construir un acervo fotográfico.

CENTRO CULTURAL ARTE CONTEMPORÁNEOSegundo momento de la colección en que enriqueció su acervo.

COLECCIÓN Y ARCHIVO AUDIOVISUALPermitió la actualiza-ción de colecciones artísticas y el resca-te del patrimonio au-diovisual en riesgo.

En la conformación del acervo se distinguen tres etapas con claridad.

1980-1986

1986-1998

2000-2015

Foto: Daniel Betanzos

Drogas divinas En su más reciente libro, La mirada interior (Debate, 2016), el antropólogo Julio Glockner Rossainz (Puebla, 1955) repasa la historia de la plantas sagradas en territorio amerindio. >3

TRIUNFA OBRA MEXICANABOGOTÁ.— La Compañía Nacional de Teatro de México, con la obra El círculo de cal, asombró al público del Festival Iberoamericano de Teatro. El montaje, dirigido por Luis de Tavira, cerró ayer su participación, en el Teatro de Bellas Artes, con una gran ovación. “¡Viva Colombia!”, gritaron los actores mexicanos al final de la obra, hicieron venia al público, que respondió con un “¡Viva México!” (Notimex)

CUMBRE ESCÉNICA EN COLOMBIA

Foto

: Not

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TESORO VISUAL

Fotos: Tomadas del libro © Imaginaria. Colección y Archivo de Fundación Televisa, Vol. 1

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORJuEvES 17 dE maRzO dE 2016

FUNDACIÓN TELEVISA

Hipotecados, Tlatelolco, 1965, Rodrigo Moya.

Sin título (# 153), de la serie Cuentos de hadas, 1985, Cindy Sherman.

Popocatépetl, México, ca. 1915, Hugo Brehme.

Campesinos leyendo El Machete, México, ca. 1929, Tina Modotti.

2: EXPRESIONES JuEvES 17 dE maRzO dE 2016 : EXCELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

Comprometido con legitimar el espacio semanal en la más decorosa de todas las secciones de este periódico, el ensayo debe tratar también —¿primordialmente?— acerca de la expresión. Arranca pues de los tiempos que vive la impar-

tición de justicia en México, país de atropellos sin fin, de se-cuestros cotidianos que amparan vejaciones interminables contra las víctimas y con frecuencia secuelas siquiátricas per-manentes, de tráfico de personas sin respeto por su condición de tales, de una clase delincuente a la que se aplica sistemá-ticamente el estribillo de “organizada”, que de tan recurrido suena invariablemente estúpido, de tráfico de drogas y en-riquecimiento sin fin, del delito, pues, como el distintivo de estos años para que no haya quien no tenga que padecerlo sobre sí o sobre los suyos. Van y vienen los juristas en su áni-mo de desentrañar las razones del padecer nacional, y desde luego que citan sistemáticamente a la impunidad, para que la apabullante mayoría de los delitos ocurra sin consecuen-cia para quienes los cometen. Todo lo perverso, sanguinario, abusivo, cruel, hasta el refinamiento de la delincuencia mexi-cana goza de fuero tal que no puede, no debe haber hoy un solo mexicano absolutamente indignado por lo que vivimos.

Eso sí, mi párrafo previo da cuenta de una situación que transcurre frente a un aparato justiciero de primer mundo. Instancias, cortes, jueces, magistrados y ministros por do-quier gozando de toda clase de potestades desmesuradas a partir del más absurdo supuesto: previenen, persiguen, juzgan y castigan a los delincuentes. Organismos entrópi-cos, endogámicos, que existen sólo para perpetuar sus pri-vilegios, parapetados tras una burocracia invencible, son hoy día emblemáticos de la justicia que no existe. Mé-xico apenas encuentra hoy cómo expresar su enorme decepción, la indefensión en que viven sus ciudada-nos, para que las artes plásticas, la música, la danza, la lite-ratura, el cine o la fotografía retraten al crimen, porque hoy no parece haber motivo más importante ni más presente.

Solos como estamos, atrapados por la justiciera parado-ja, la Suprema Corte se ha pronunciado acerca de los insul-tos a la autoridad. ¿No hay de entre todo lo escrito asuntos que merezcan la deliberación esmerada de los ministros, más allá de si debe perseguirse penalmente a quien insulta a la autoridad? No pensé que hubiera forma de acrecentar mi desaliento. Conocer de las tareas de la Corte se me convier-te en pesadumbre. ¿Ignora la justicia mexicana que se ha-lla incurablemente enferma de demagogia? Eso nos vemos obligados a creer, al conocer que el consenso que produjo el fallo acerca de si insultamos o no a la policía, ha decidido que podemos hacerlo porque de prohibírsenos se estaría quebrantando la libertad de expresión. No importan los ma-les de México en tanto hayamos de sufrirlos en un régimen democrático, que más allá de permitirnos insultar a la auto-ridad y acto seguido ampararnos, nada más nos permite, al contrario, nos estorba el acceso a la justicia. Elijo a mis go-bernantes lo mismo que insulto a la policía. Ambas atribu-ciones emanan de mi condición ciudadana, que para nada más parece servirme. Ni siquiera burdo consuelo el fallo, mera filigrana de juristas atados de manos dándose el lujo de ocupar en semejantes intrascendencias el tiempo. Por esta vez agradezco que se me agote el espacio, y que entre tantas expresiones pendientes se me queden en la punta de la lengua los insultos que hoy día, amparado en la justicia, puedo dirigirle a nuestros organismos judiciales. Encontré cobijo en el trabajo de Francisco Toledo, que se exhibe en el MAM, y que trata de sangre, muerte e impunidad.

Agradezco que se me agote el espacio.

Territorios inciertos

ÓSCAR BENASSINIobenassinif@hotmail.com

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

RECOMENDACIONES

Invitan a creadores escénicosEl Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (Fonca) lanzó su convo-catoria 2016 para crea-dores escénicos, en las especialidades de tea-tro, danza, música y ar-tes circenses, quienes podrán ser beneficia-dos con una de las 90 becas disponibles. De acuerdo con las ba-ses de la convocato-ria, podrán participar

creadores que inician su formación o aque-llos que ya poseen una trayectoria profesional mayor a 15 años. Los in-teresados deberán en-viar sus propuestas a partir de hoy y hasta el 18 de mayo para la es-pecialidad de teatro; antes del 25 de mayo para danza, y antes del 1 de junio para música y artes circenses. (NTX)

UNA TIPOGRAFÍA ILEGIBLE

POR EDGAR ALEJANDRO HERNÁNDEZedgar.hernandez@gimm.com.mx

Como si se tratara de un vi-rus que afecta toda la tipo-grafía de la Casa del Lago, sus anuncios sobre Paseo de la Reforma, la señalización del recinto, la comunicación in-terna, las hojas de sala de sus exposiciones, su sitio web y las impresiones de su progra-ma cultural fueron sustitui-das con una tipografía ilegible creada a partir de imágenes abstractas. Los textos curato-riales, las cédulas de las obras e incluso el nombre de los ar-tistas están cancelados. El vi-sitante se ve obligado a ver las piezas sin ningún tipo de so-porte discursivo.

La intervención tipográfica corre a cargo del artista Carlos Amorales (1970), quien parti-cipa en la colectiva Gravedad, curada por Michel Blancsubé; pero su pieza no está limitada por el cubo blanco, sino que se extiende a todos los niveles de la Casa del Lago para poner en tensión las convenciones y supuestos que hay en torno a la exhibición de arte contem-poráneo, a partir de un dispo-sitivo de imágenes abstractas que buscan generar esque-mas alternativos para interac-tuar con la obra de arte.

La intervención de Amo-rales es resultado de un largo

El artista Carlos Amorales interviene todos los niveles de la Casa del Lago para poner en tensión las convenciones

Fotos: Eduardo Jiménez

rusos, quienes intentaban ge-nerar un vínculo social y polí-tico con la abstracción”, dice.

Amorales explica que uno de los problemas que hay con la abstracción es que se asu-me como un estilo, pero es una heterogénea serie de ex-perimentaciones plásticas.

“El arte abstracto no es un estilo, sino una cualidad que tienen ciertas investigacio-nes de arte, pero no significa que sea un arte de rombos y cubos o de líneas de colores. Hay miles de representacio-nes abstractas, por lo que de-cir que el arte abstracto es un estilo que representa los inte-reses de la CIA es una reduc-ción muy grave”.

Es por ello que, desde la abstracción, Amorales inter-viene la comunicación de la Casa del Lago para abrir una discusión dentro del espacio social a partir de tres niveles de intervención: el institucio-nal, el artístico y el público.

“Me interesa generar una intervención que borre no-ciones tan asumidas como el nombre artístico, la autoría del discurso curatorial o aquellas articulaciones que creemos necesarias en el arte, pero que se pueden cuestionar desde el lenguaje artístico”, concluye.

La Casa del Lago es un espacio modesto... con un público amplio. Era necesario un foro así para realizar esta intervención, porque un museo más pomposo no hubiera aceptado.”CARLOS AMORALESARTISTA CONTEMPORÁNEO

“Hay una noción que de-fine lo figurativo como políti-co y como comprometido (en México el ejemplo fue el mu-ralismo), que tiene como con-traposición el arte abstracto, que se entiende como no po-

lítico o como un arte que defiende una ideología de dere-cha. Dividimos a la izquierda como fi-gurativa y a la dere-cha como abstracta. Yo no creo que sea

así, sino que es algo más com-plejo. En la historia del arte hay muchos ejemplos que desmontan esta idea, como todos los experimentos que hicieron los constructivistas

proceso de investigación so-bre una serie de figuras abs-tractas (cuya última etapa puede leerse en su Mani-fiesto Emoticón, Excélsior 14/04/2016), que primero sir-vió de base para crear una se-rie de pinturas que exhibió en la galería Kurimanzutto, las cuales luego utili-zó como parte de la escenografía de su película El No-Me-Mires y que, un año después, convirtió en una ti-pografía para hacer una in-tervención desde el espacio público, ya que él piensa que “el arte abstracto también puede ser político”.

NOTASGravedad se inau-gura hoy, a las 19:30 horas, en la Casa del Lago (Bosque de Chapultepec).

Hoy cumpleJAMES K. MORROWESCRITOR/ 69 AÑOSAutor estadunidense cuya sensibilidad satírica expone a las filosofías teológicas.

Nace leyenda del ballet en el siglo XXUn día como hoy, pero de 1938, nació el bailarín y coreógrafo ruso Rudolf Nureyev, una de las más importantes figuras del ballet mundial de la se-gunda mitad del siglo XX. De 1983 a 1989 fue direc-tor artístico del Ballet de la Ópera de París. Murió el 6 de enero de 1993.

EFEMÉRIDES

RECONOCIDO Famoso por su trilogía Godhead, el autor ha merecido el Premio Nebula en 1992, 1993 y 1994.

El libroDetrás de la aparente cotidianidad de estos cuentos, de sus personajes, una fuerza extraña late oculta tras la trama.

TÍTULO: Contra el tiempo

AUTOR: Ana María Shua

EDITORIAL: Páginas de Espuma, 2013; 239 pp.

Sobre la lucidez de la justicia mexicanaVivimos en una nación de atropellos...

Amorales destaca el riesgo que está tomando la institución universitaria al aceptar llevar a cabo su intervención.

Anuncios y señalizaciones del recinto fueron intervenidos.

Lo político del arte abstracto

EXCELSIOR : JuEvES 17 dE maRzO dE 2016 EXPRESIONES :3

Elenco de Trainspotting, obra dirigida por Gabriel Retes.

Foto: Cortesía IPN

JULIO GLOCKNER

El antropólogo repasa en su nuevo libro la historia de las plantas y drogas que han existido en todas las culturas

Foto: Daniel Betanzos

La ineludible vuelta al abismoREPONEN TRAINSPOTTING

AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL

COMBINACIONES BAJO LA SUPERFICIE DEL TABLEROPor lógica y por reglas del juego sólo se manifiesta un movimiento en el tablero, pero en la mente burbujean decenas de variantes que si en el intercambio de información entre las células pudie-ran iluminarse las sinapsis en el cerebro de los grandes maestros (tampoco despreciemos a los GEM Grandes Empujamaderas), presenciaríamos algo fantástico, semejante a un choque de galaxias como la que podrá ocurrir dentro de 3,000 millones en la colisión de Andrómeda y la Vía Láctea, si tuviéramos natural-mente una butaca entre las primeras filas de... Aronian sacrifica peones y más peones y llega a una posición de tablas en la que si Caruana se muestra ambicioso o incrédulo sufrirá un serio desca-labro. Hay dinamismo e imaginación, cálculo concreto.

Blancas: Levon Aronian, Armenia, 2,786.Negras: Fabiano Caruana, EU, 2,794.Defensa Benoni, A77.R-5, T. de Candidatos, Moscú, 16–03–2016.]1.d4 Cf6 2.c4 e6 3.Cf3 c5 4.d5 Este un esquema para los

amantes del riesgo. Algunos de sus principales devotos han sido Bobby Fischer, Mikhail Tahl, Garri Kaspárov, el matemático John Nunn. Se trata de una línea de alto voltaje de doble filo en el que las blancas van a quedar con una poderosa cuña central en d5 y e4 pero las negras pueden crear mayoría de peones en flanco dama y una gran actividad de sus piezas.

4...d6 5.Cc3 exd5 6.cxd5 g6 7.e4 Ag7 8.Ae2 0–0 9.0–0 Te8 10.Cd2 Cbd7 11.Dc2 Ce5 12.b3 Ag4 13.Axg4 Cfxg4 14.Ab2 a6 15.h3 Cf6 16.f4 Ced7 17.Cc4 Cb6 18.Tae1 Cxc4 19.bxc4 Cd7 20.e5 dxe5 21.f5 b5 22.Ce4 Cb6 23.Ac1 Cxc4 24.d6 gxf5 25.Txf5 Cxd6 Aronian ha sacrificado 3 peones para alcanzar esta posición imaginada. 26.Ag5 Da5 Si 26...f6 27.Cxf6+ Rh8 28.Cxh7 Dd7 29.Tf2 Te6 30.Cf6 Axf6 31.Axf6+ Txf6 (Si 31...Rg8 32.Dg6+ Rf8 33.Ag7+ Re7 (33...Rg8 34.Tf8+ Txf8 35.Af6+ Dg7 36.Dxg7#) 34.Dg5+ Tf6 35.Dxf6+ Re8 36.Df8#) 32.Txf6 Dh7 33.Dxc5 Da7 34.Th6+ Rg7 35.Dxa7+ Txa7 36.Txd6 Y ganan blancas. 27.Ad2 Dd8 28.Ag5 Da5 29.Ad2 Dd8 30.Ag5 Tablas por repetición de tres posiciones.

KARJAKIN AVENTAJA EN ½ PUNTO A L. ARONIANCuatro empates se registraron en la quinta ronda del Torneo de Candidatos al título mundial de ajedrez y el gran maestro Karjakin, ruso-ucraniano, conserva medio punto de ventaja en el liderazgo sobre el armenio Aronian y un punto sobre el holandés Giri, el ruso Svídler, el estadunidense italiano Caruana, así como el exmonarca mundial Viswanathan Anand. Karjakin, con las negras, empató en 41 movimientos ante Topálov en una partida India de Dama mientras que el resto concluyó en 30 jugadas: Aronian y Caruana en una BenOni, Giri y Svídler en una Defensa Grunfeld y Anand-Nakamura en una Ruy López o Española, variante Berlín.

Pocas veces se emplea la Defensa Benoni en Torneos fuertes. Fischer la dibujó en el tablero en su duelo contra Spassky en el match de 1972. Es una defensa de mucho riesgo para las negras, aunque a decir verdad ha sido muy bien estudiada. La clasifi-ciación a la quinta ronda es: 1º. Karjakin, 3 ½ puntos; 2º. Aronian 3; 3º. Giri, 2 ½; 4º. Svídler 2 ½; 5º. Caruana 2 ½; 6º. Viswanathan Anand 2 ½; 7º. Nakamura 2; 8º. Topálov 1 ½ puntos.

Emparejamiento de la sexta ronda a jugarse hoy: Anand vs. Svídler, Topálov vs. Giri, Aronian vs. Nakamura y Caruana vs. Karjakin. Mañana hay descanso y el sábado los ocho candidatos habrán llegado a la mitad del camino. En el curso se han celebrado 25 partidas y sólo en cuatro ha surgido un ganador.

El armenio Levon Aronian sacrificó ayer tres peones en una aguda Benoni para alcanzar posi-ción de tablas ante el gran maestro esta-dunidense Fabiano Carua-na. El empate se produjo por repetición de tres posiciones.

Y CON 1 PUNTO A GIRI, SVÍDLER, CARUANA Y ANAND

POR LUIS CARLOS SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

Cuando el sicoterapeuta Sal-vador Roquet comenzó a dar tratamientos utilizando siloci-bina (el alcaloide responsable del efecto sicoactivo de la dro-ga) fue detenido por la policía. Después de ser encarcelado, el siquiatra de la UNAM sa-lió del país para continuar sus investigaciones en Estados Unidos. Esa anécdota, dice el antropólogo Julio Glockner Rossainz (Puebla, 1955), nos habla de cómo la ignorancia y los prejuicios pueden “es-torbar” en el desarrollo de in-vestigaciones benéficas para la sociedad.

El estudio de las drogas, y especialmente de las plantas sagradas que se han consumi-do desde épocas milenarias en el mundo amerindio, han padecido esa miseria recep-tiva. “Los prejuicios pueden ser muy perniciosos, pueden estorbar el desarrollo de in-vestigaciones científicas. Mé-xico ha tenido un descuido en estos temas, no hemos tenido por ejemplo un botánico que equivalga a Richard Evans Schultes, que fue 15 años a la selva amazónica, con los cu-randeros, para hacer un aco-pio de plantas y analizar qué sustancias activas permitían curar tal o cual enfermedad”.

En el país, el tema se com-plejiza y sale del terreno mé-dico debido a que antes de la llegada de los conquista-dores ya existía una relación respetuosa y sagrada con mi-les de plantas. A la llegada de los españoles, el choque cul-tural arrasó con esa correla-ción. Los recién llegados se horrorizaron con los estados alterados de conciencia que provocaban ciertas plantas. Ese uso tropezaba con su con-cepción judeocristiana.

“Lo consideraron diabó-lico, porque ellos ven allí una suerte de imitación de la misa, del sacramento cristiano. El hecho, por ejemplo, de que los hongos se llamen teona-nácatl, ‘la carne de Dios’, de alguna manera alude a la co-munión con la hostia. Hay una lectura errónea, pero in-evitable, porque las analogías

con la ritualidad cristiana son grandes, además la estética religiosa mesoamericana no tiene nada que ver con la es-tética judeocristiana de estas deidades hermosas, de cuer-pos bien proporcionados, musculosos. Aquí encuentran una estética totalmente dis-tinta, la Coatlicue les pareció monstruosa”, dice Glockner.

Siguiendo los pasos de otros investigadores, el tam-bién autor de La realidad al-terada. Drogas, anteógenos y cultura vuelve con un nue-vo trabajo: La mirada interior (Debate, 2016), en el que repa-sa la historia de las plantas sa-gradas en territorio amerindio. El choque que supuso la llega-da de los españoles, las diver-sas relaciones sagradas con diferentes sustancias, el cono-cimiento herbolario, así como los esfuerzos de investigación que se han realizado en torno al tema y la exploración de lo místico, se analizan en el libro.

“Estas plantas sicoactivas se han consumido en todas las culturas de todos los tiempos. Quizás con excepción de los esquimales, cada cultura tie-ne una sustancia que legitima,

que reconoce como propia. En el caso de Occidente es el alcohol, que fue sublimado a tal grado de ser considerado la sangre de Cristo. Conocían la mandrágora, la belladona, el beleño, plantas muy potentes; pero la otra flora sicoactiva era desconocida y no tenían otra posibilidad de interpre-tar, de leer estos rituales, sino con los patrones culturales de los que provenían”, explica.

Las consecuencias de la incomprensión fueron de-sastrosas y confinaron esa relación sagrada y todo su conocimiento a la oscuridad. Hoy, las secuelas aún se dis-tinguen: “no solamente se sometió a las poblaciones fí-sicamente, sino también espi-ritualmente. Al ser satanizado ese conocimiento y consi-derado como brujería, como engaño diabólico o posterior-mente como desatino, espe-cie de locura producto de la embriaguez, se deriva en un criterio que desprecia y que tiene poco interés en conocer el contenido de estas plantas. El impacto no solamente es en el campo religioso, sino tam-bién en la sociedad moderna.

TÍTULO: La mirada interior

AUTOR: Julio Glockner

EDITORIAL: Debate, México, 2016; 342 pp.

POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

Para el cineasta y drama-turgo Gabriel Retes (Ciudad de México, 1947), el tema de las drogas está más allá de los discursos y es tan vigente como en los 60, sólo que se ha convertido en un tema de dominio público, tal como lo muestra en la reposición de su obra Trainspotting. La vida en el abismo, inspirada en el libro homónimo de Irvine Welsh, la cual ha modificado y adap-tado en tres ocasiones y será montada el día de hoy en el Centro Cultural Jaime Torres Bodet, en Zacatenco.

En entrevista, Retes vuel-ve al tema de las drogas, pero descarta involucrarse en la ma-nera como lo abordan las series de TV con los cárteles, los de-comisos por toneladas, las dro-gas mágicas y sintéticas. “Yo

prefiero detenerme en el meo-llo del asunto: el narcomenu-deo y el consumidor”, explica el autor de El bulto (1991), que trabaja en una película sobre Miguel de Cervantes.

“Es un proyecto que he acariciado por años y ha em-pezado a cuajar ahora que es-tamos en el año luctuoso de Cervantes. Se trata de un Qui-jote moderno que hablará de esas pantallitas como iPhone y tablets y esa nueva manera de comunicarse que comen-zaremos a filmar en Baja Ca-lifornia, Coahuila, Guatemala y Chile”, adelanta a Excélsior.

Cabe señalar que la pues-ta de Trainspotting se lleva a cabo en el marco de las acti-vidades por el 80 aniversario del Instituto Politécnico Na-cional (IPN), donde el creador propone un acercamiento al teatro con esta obra, dirigida por Retes, cuya trama tiene como protagonistas a cuatro

esas series hablan de esos ki-los y toneladas, pero no es-tamos viendo en la calle al narcomenudista, y a esa gran cantidad de hombres y muje-res encerrados en penales sin siquiera ser juzgados”.

La tecnología es otro tema que le preo-cupa. “Hollywood está acaparando las grandes pantallas, mientras la industria comercial ha llevado al público pensante a las pantallitas, como el iPhone o la tablet, y si no nos ponemos las pilas, nuestro cine cada vez se verá me-nos en las pantallas”.

No olvidemos, tan sólo en 2015 el cine mexicano ocupó 6% del tiempo de pantallas comerciales, a pesar de que se realizaron 130 películas, lo que ocasionó que al menos 70 quedaran fuera de la pantalla.

jóvenes inmersos en el mun-do de las drogas.

La pertinencia de reponer esta obra, explica el cineas-ta, no sólo está en la vigencia del tema, sino en el hecho de que los productos culturales y comerciales, como series o películas, no prestan atención al centro del problema.

“Ahora todo se centra en el mundo de las metanfetami-nas y ya ni siquiera se habla de la heroí-na, aunque es sabido que persiste su con-sumo, alternado con las drogas sintéticas que han acabado con la mente de los jóvenes. Yo siento que esa premisa no es abordada y por eso he moder-nizado esta obra”, asegura.

Las series de televisión también son una de las pre-ocupaciones de Retes. “Mira,

A ESCENATrainspotting se presentará hoy y mañana, 17:00 y 19:00 horas, res-pectivamente, Auditorio Alejo Peralta del CC Torres Bodet. Av. W. Massieu esq. IPN, Zacatenco.

Los prejuicios pueden ser muy perniciosos, pueden estorbar el de- sarrollo de investigaciones científicas. México ha tenido un descuido en estos temas.”

“Estas plantas sicoactivas se han consumido en prácticamente todas las cultu- ras de todos los tiempos.”JULIO GLOCKNERANTROPÓLOGO Y ESCRITOR

El autor revalora la vigencia de los

sicoactivos.

Una mirada a lo sagrado

4: EXPRESIONES JuEvES 17 dE maRzO dE 2016 : EXCELSIOR