Gaudí traspasó las fronteras. Ya se ha convertido en un fenó-meno de alcance internacional que despierta cada día másinterés, como nos lo constatan las personas de todo el mundoque desean ahondar cada vez más en el conocimiento de suvida, sus edificios y su pensamiento, conscientes de que su obrava más allá de un hecho artístico vinculado al modernismo.Porque Gaudí rompe con los estilos históricos y aporta nuevosplanteamientos en los campos de la construcción, la geometríadel espacio, el hábitat, la ergonomía, el aprovechamiento delos recursos naturales, la utilización de los materiales, etc.,pensando siempre en el hombre, el destinatario final desu quehacer.

El Espai Gaudí, situado en uno de los lugares conmás carácter de la arquitectura gaudiniana, eldesván de La Pedrera, quiere acercar los elemen-tos más distintivos de la producción de Gaudí alos visitantes, para que puedan descubrir la pluri-dimensionalidad de su mundo. Trata de ser unlugar de reflexión, de exploración, de descubri-miento, y en ningún momento tiene la pretensiónde presentar a un Gaudí global sino más bienesencial, remarcando los rasgos más básicos desu modo de entender la arquitectura y el diseño,y de su manera de trabajar eminentemente visual

Espai Gaudí

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y empírica, pues por encima de todo buscaba larazón de ser de las cosas. Nos proponemosexplicar los conceptos más complejos de la formamás fácil y amena posible. Utilizamos maquetas yplanos, objetos y diseños, fotografías y vídeos, yreducimos al mínimo los textos para concedertodo el protagonismo a los recursos visuales, enuna cuidadosa combinación entre los modelostradicionales y las nuevas tecnologías que invita alpúblico a vivir una experiencia intelectual y sen-

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La vida de Antoni Gaudí (Reus, 1852 - Barcelona,1926) está influida por acontecimientos que determinansu trayectoria. Sus lazos con El Camp de Tarragona ysu interés por la naturaleza, sus vínculos familiarescon las artes y oficios, sus conexiones con el prole-tariado, la burguesía y la Iglesia, su peculiar modode entender la arquitectura, la incidencia que su per-sonalidad y su obra tuvieron en la sociedad, se presen-tan a través de imágenes y documentos que ayudan

Apunte biográfico

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a situar el personaje y entender su entrega total a unaprofesión que ejerció desde el taller que tenía en laSagrada Familia, donde desarrolló un método proyec-tivo que conjuga teoría y práctica, en el que la ejecu-ción de maquetas desempeña un papel fundamental,y que le fue útil para realizar una obra muy diversa,incluyendo casas unifamiliares, naves industriales,palacios, edificios de viviendas, iglesias, etc. Por ello,su taller es el hilo conductor de este audiovisual.

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Gaudí llega a Barcelona en un momento crucial de lahistoria: la transición del siglo XIX al XX, unos tiemposmarcados por el deseo de modernidad, cuando Españaempieza a sufrir la gran crisis colonial de Cuba yFilipinas, Europa está inmersa en la euforia de labelle époque y se prepara para la I Guerra Mundial,y Barcelona vive un periodo clave, los años entre laExposición Universal de 1888 y los preparativos dela Exposición Internacional de 1929, dos acontecimientosque inciden con fuerza en la moderna configuraciónde la urbe. Se pavimentan las calles, se construye elalcantarillado, se generaliza el alumbrado de gas yeléctrico y el uso del teléfono, aparecen los transportes

Acontecimientoscoetáneos

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públicos, el automóvil, se edifican grandes inmuebles yconstrucciones de hierro, etc., en una ciudad en la queurbanísticamente se aplica el Plan Cerdà y en la quecohabitan la dinámica de la burguesía, las tensionesde los movimientos obreros y el feminismo.

Fue contemporáneo de Karl Marx, Einstein, Freud,Gandhi, de la Torre Eiffel, la invención del cine, elnacimiento de la aviación, la Escuela de Glasgow,los rascacielos de Sullivan y de Wright, la Bauhausde Gropius, Meyer y Mies, de la Casa Domino deLe Corbusier, de la Revolución Rusa... Y en lo artísticocoincidió con el impresionismo, el cubismo, el surrea-lismo y el noucentisme catalán, aunque ninguna deestas tendencias le influyera directamente. Tampocose le puede considerar un modernista arquetípico,pese a que en una primera época coincidiese conalgunos de los elementos formales y estéticos delmodernismo, y que ideológicamente lo apoyara porlo que en Catalunya tenía de renovación nacional.

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La interpretación de La Pedrera es uno de los puntoscentrales del Espai Gaudí, no sólo por ser una de lasobras más monumentales de Gaudí y la última civilque construyó, sino por tratarse de un inmueble conel que aporta nuevas soluciones en la distribución delos espacios, el sistema estructural y los métodosconstructivos.

El edificio se describe a través de una maqueta general(escala 1:33) que analiza especialmente las caracte-rísticas del muro-cortina de piedra, la organización y

La Pedrera1906-1912Edificio de viviendas entre medianeras,encargado por Pere Milà y Roser Segimon.Barcelona. Passeig de Gràcia, 92

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la ubicación de los patios, la superposición de estruc-turas (pilares de forja, columnas de piedra y arcoscatenarios), la planta libre, la disposición y el desa-rrollo de los arcos del desván, las circulaciones y lasfachadas. Esta maqueta se complementa con tresmodelos de detalle, un gran audiovisual sobre elexterior de La Pedrera (fachada, patios y azotea),otros audiovisuales centrados en las aplicaciones deforja y metal, madera, yeso y cerámica, y en la pin-tura mural, el cristal y la luz, un vídeo sobre el caminode ronda que rodea el desván y otro que recoge foto-grafías históricas y los planos originales de la obra.

Patrimonio Mundial UNESCO

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Gaudí basa gran parte de sus propuestas formales yconstructivas en aplicaciones de la geometría descrip-tiva. La estudia a fondo, hasta llegar a definir unasformas que le permitirán crear una arquitectura distinta.

Una de las soluciones preferidas de Gaudí es el arcocatenario, un arco esbelto, fácil de construir, autosus-tentante, que no precisa contrafuertes ni arbotantes,

Geometría

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como puede comprobarse en la propia azotea deLa Pedrera, ya que este es el arco que la configura.

Mediante una maqueta se explica el proceso dedefinición de los arcos catenarios, que Gaudí hacía,sin cálculos matemáticos, después de suspender endos puntos los extremos de una cadena. La curvaresultante, invertida, determinaba la forma del arco,el cual era levantado con ladrillo.

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Una vez definido el arco catenario, Gaudí lo hacegirar hasta tener una estructura suspendida que,reflejada en un espejo situado en su base, permitever un edificio en su posición y proporciones defi-nitivas. La maqueta que da pie a estas estructurasse conoce por el nombre de estereofunicular, yGaudí la realizó primero para proyectar la Iglesia

Estereofunicular

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de la Colònia Güell y después la desarrolló paradiseñar las columnas, arcos y bóvedas de laSagrada Familia.

El arco catenario y el sistema estereofunicularson dos ejemplos aclaratorios del modo de hacerde Gaudí, quien utilizando recursos experimen-tales de base empírica, sabe hallar soluciones ele-mentales y prácticas para realizar sus obras.

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Explicación detallada -mediante un audiovisual,planos y maquetas- de cuatro obras de Gaudí,seleccionadas por la innovación que supuso laconcepción general de cada uno de los proyectos,por lo que aportaron en el campo de la construc-ción, porque explican variantes muy característicasde la arquitectura gaudiniana y porque correspon-

Obras emblemáticas

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den a cuatro tipologías de edificio: una obra deinvestigación como es la inacabada Iglesia de laColònia Güell, una ambiciosa ciudad-jardín comoel Park Güell, una catedral como el Templo expia-torio de la Sagrada Familia y la reforma y trans-formación de un edificio de viviendas situado entremedianeras como la Casa Batlló.

InvestigaciónCripta de la Iglesia de la Colònia Güell

UrbanismoPark Güell

CatedralSagrada Familia

Viviendas Casa Batlló

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Cripta de la Iglesia de la Colònia Güell1898-1917Iglesia encargada por Eusebi Güell.Santa Coloma de Cervelló, Barcelona.Carretera de Sant Boi de Llobregat aSant Vicenç dels Horts.

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Edificio inacabado de gran experimen-tación estructural, destinado a ser laiglesia de la colonia textil de EusebiGüell. Realizado en varias etapas. Lascolumnas interiores de basalto y ladrillosoportan los arcos poligonales que con-figuran las bóvedas. Las columnas incli-nadas del porche exterior se integranperfectamente en el entorno de la iglesia.

Patrimonio Mundial UNESCO

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Park Güell1900-1914Urbanización encargada por Eusebi Güell.Barcelona. Carrer d'Olot, s/n.

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Private city-garden designed by Gaudí to occupy 15-hectare site in the north of Barcelona. The originalproject, which was never finished, included 60 plotsof land with gardens, collective services and a monu-mental area. Now a public park, it is an excellentexample of how to blend architecture into naturalsurroundings.

UNESCO World Heritage Site.

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Sagrada FamiliaTemplo expiatorio, 1883-1926 Escuelas provisionales, 1909

Por encargo de la Associació Espiritualde Devots de Sant Josep.Barcelona. Plaça de la Sagrada Família.

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En 1883, Gaudí asumió la dirección deesta obra de grandes proporciones, par-tiendo de una planta neogótica queestaba ya construida. Durante los casicuarenta años que trabajó en ella, hastaque falleció, proyectó el ábside y lafachada del Nacimiento, delimitó elperímetro y coronó uno de los campa-narios. En el planteamiento del edificio,Gaudí lleva sus propuestas geométricasy simbólicas hasta las últimas consecuen-cias. En el mismo solar construyó tambiénla escuela, un bello y singular edificiopor la aplicación de superficies onduladasen los muros y el tejado.

Patrimonio Mundial UNESCO, obradirigida por Gaudí

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Casa Batlló1904-1906Encargo de Josep Batlló Casanovas. Ampliación y reforma de un inmueble de viviendas entre medianeras. Barcelona. Passeig de Gràcia, 43.

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La intervención de Gaudí en este edificiono fue sólo ornamental sino estructural,ya que replanteó las fachadas anteriory posterior y los patios de luces de unedificio característico del Eixample paraque entrase más luz natural en el inmue-ble, y le añadió dos plantas y una extra-ordinaria cubierta.

Patrimonio Mundial UNESCO

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Recorrido por diez de las obras de madurez deGaudí, a las que se dedican audiovisuales inde-pendientes que presentan sus elementos máscaracterísticos y una selección de sus planos.

Otras obrasimportantes

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Casa Vicens1883-1888Torre de veraneo encargada porManuel Vicens Montaner.Barcelona. Carrer de les Carolines, 18.

Primera obra importante de Gaudí.La ornamentación de este edificio deinspiración arabizante tiende a la com-plejidad, aunque la estructura y la organi-zación de sus espacios sean simples yclaras.

Patrimonio Mundial UNESCO

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Pavilions ofFinca Güell 1884-1887Outbuildings of the Güell familyresidence, commissioned by Eusebi Güell.Barcelona. Avinguda de Pedralbes, 7.

Two unique buildings designed as thestables and the gatehouse of what wasto be a large urban residence. HereGaudí used brick vaults and catenaryarches for the first time. The two out-buildings are joined by a spectacularwrought-iron gate.

Pabellones de laFinca Güell 1884-1887Edificaciones auxiliares de la Finca Güell, encargadas por Eusebi Güell.Barcelona. Avinguda de Pedralbes, 7.

Dos únicas construcciones realizadas dela que tenía que ser una gran fincaurbana, una de ellas destinada a caba-llerizas y la otra a portería y viviendadel conserje, que Gaudí resolvió porprimera vez a partir de bóvedas y arcoscatenarios de ladrillo. Los pabellonesestán unidos por una espectacularpuerta de hierro forjado.

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Palau Güell 1886-1888Residencia unifamiliar entre medianeras,encargada por Eusebi Güell.Barcelona. Carrer Nou de la Rambla, 3-5.

Lujosa residencia que Gaudí construyópara la familia Güell en el centrohistórico de la ciudad, con ocasión de laExposición Universal de 1888. El edificioconsta de seis niveles resueltos de mododistinto en cada planta, girando alrede-dor de un gran patio central cubiertopor una cúpula con aberturas que per-miten la entrada de luz

Patrimonio Mundial UNESCO

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Colegio de lasTeresianas1888-1889Edificio destinado a convento, colegio e internado, encargado por la Compañía de Santa Teresa.Barcelona. Carrer de Ganduxer, 85.

Esta es otra obra que Gaudí continuó,cambiando su estructura y distribución.El edificio resultante, básicamente cons-truido con arcos parabólicos diafragmá-ticos, tiene cuatro niveles y está compar-timentado por tres crujías longitudinales,la central haciendo la función de lucernay pasillo de circulación.

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Bodegas Güell1895-1901Edificio encargado por Eusebi Güell para elaborar y conservar el vino que producíaen sus fincas.GarrafCarretera de Barcelona a Sitges, km 25.

Obra planteada por Gaudí, en la queintervino muy directamente su colabo-rador Francesc Berenguer. Consta dedos edificios, la portería y la bodega.Especialmente en la bodega predominael uso del arco parabólico que definesu forma piramidal.

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Casa Calvet1898-1899Edificio de viviendas entre medianeras, encargado por los hijos de Pere M. Calvet.Barcelona. Carrer de Casp, 48.

Este edificio comercial y de viviendas,con seis plantas, situado en el Eixample,es una obra de transición entre el primerGaudí, de influencias neoclásicas y barro-cas, y el de madurez, que trabaja conlíneas curvas y superficies ondulantes.Destaca por la luminosidad de los patiosinteriores.

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Torre deBellesguard1900-1909Edificio proyectado como vivienda familiar, encargado por Maria SaguésMolins.Barcelona. Carrer de Bellesguard, 16-20.

Vivienda unifamiliar aislada, de volu-men cúbico, construida en el norte deBarcelona y estructurada en cinco nive-les. Destaca la esbelta torre puntiagudasituada en uno de sus ángulos y lassoluciones constructivas interiores.

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Palacio Episcopal1887-1893Encargado por la Junta Diocesanade Templos de Astorga (Ministerio deGracia y Justicia).Astorga, León

Este palacio de apariencia neogóticapor su estructura y la sobriedad de susmuros de piedra, consta de cuatro nivelesque reciben la luz natural a través de unespacio central que atraviesa el edificio.

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Casa de”Los Botines”1891-1892Edificio de viviendas de alquiler yde uso comercial en las plantas bajay sótano.León. Plaza del Obispo Marcelo.

Por su apariencia, este edificio deudorde las fórmulas de Viollet-le-Duc recuerdaun castillo medieval, pero en su interiores un inmueble funcional, de construcciónmixta, con muros de carga en las vivien-das y pilares de hierro en las zonascomerciales.

”El Capricho”1883-1885Torre de veraneo encargada porMáximo Díaz de Quijano.Comillas, Cantabria.

Edificio de influencia arabizante en susformas y ornamentación, que fue conce-bido por Gaudí con tres plantas queaprovechaban un desnivel del terrenoen el que iba a emplazarse. En su épocase consideró la residencia de veraneomás moderna de España.

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Gaudí no se limita a emplear las fórmulas tradi-cionales de construir, sino que va más allá, paraabrirse a un nuevo mundo inspirado en la natu-raleza, donde encuentra formas que obedecen anecesidades prácticas, de protección, resistencia ycompactación, que tienen además un buen com-portamiento mecánico y son morfológicamente

Naturaleza

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elegantes. Gaudí no copia la naturaleza, pero laanaliza de manera inteligente para extraer deella soluciones funcionales y estructurales. En esteapartado se muestran varios modelos procedentesde la naturaleza, relacionados con las catenarias yel crecimiento fractal, y con las superficies alabea-das, protectoras, ondulantes, compactadas y curvas.

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Gaudí aplicaba el mismo rigor y el mismo métodopara concebir un edificio o un pequeño objeto.Siempre le preocuparon los sistemas constructivosy la funcionalidad, porque entendía que todo debeestar al servicio del hombre. En el caso de los obje-tos, el buen conocimiento que tenía de los oficios ylos materiales y su capacidad técnica y constructivale permitieron diseñar unos complementos que,

Diseño

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Many of these are still aesthetically and functionallyinnovative today, as is shown by the exact copies offurniture, tools and paving materials that he made forCasa Calvet, Casa Batlló and Casa Milà (La Pedrera).To complete this section, there are audiovisual pre-sentations showing the ergonomic and mechanicalqualities of his designs, and how they were made.

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Espai Gaudí GuiaEdició© Fundació Caixa Catalunya

Direcció i textosDaniel Giralt-Miracle

Correcció dels textosCarme Gala

FotografiesArxiu Fundació Caixa CatalunyaArxiu Nacional de Catalunya,Sant Cugat del Vallès. Fons: Brangulí Jordi Belver© Fotografia Joaquim Gomis© Institut Amatller d'Art Hispànic.Arxiu Mas, BarcelonaLunatusRamon ManentXavier Padrós

Disseny gràficGamn i Lagranja design

Fotomecànica i impressióGràfiques Ortells

Dipòsit legalXxxxxxxxx

ISBN84-89860-79-3

Reservats tots els drets d'aquesta edició

Espai Gaudí Exposició

ProduccióObra Social. Caixa Catalunya

Organització i coordinacióFundació Caixa Catalunya

Projecte i direccióDaniel Giralt-Miracle

Disseny i direcció del muntatgeLagranja designDisseny gràficGamn i Lagranja design

MuntatgeCroquis

Tecnologia i audiovisualsLunatus. Direcció: Emili Roca Enginyeria audiovisual: Lluís Piqué Producció: Esther Martí Coordinació general: Eva Pedrocchi Realització: Bernard Chételat Música: Nicodetrack

AudioguiesAntenna Audio

MaquetesTaller de maquetes de l'Escola Tècnica Superiord'Arquitectura del Vallès. UPC. Direcció: Laura Baringo

Maqueta arc catenari i maqueta estereofunicularPèndulum SL, amb la col·laboració de JaumeSerrallonga i Gasch, arquitecte

LianaGrup Graf

Procedència de les peces exposadesMuseu de Ciències Naturals de la Ciutadella - ICUBPelvis, fèmur i húmer de ximpanzéOstra fossilitzadaClosca de tortuga lleopardEsquelet de serp pitó

Fundació “la Caixa”Fons marí fossilitzat

Totes les altres peces són propietat de col·leccions particulars i de la Fundació Caixa Catalunya

Procedència fotografies audiovisuals Arxiu Fundació Caixa Catalunya i © AISA, Esplugues de LlobregatArxiu Antoni González i Moreno-Navarro, BarcelonaArxiu del Doctor Comas. Francesca Portolés Brasó, BarcelonaArxiu Fotogràfic Centre Excursionista de Catalunya, BarcelonaArxiu Fotogràfic Ramon Manent, MataróArxiu Igor Viza, BarcelonaArxiu Nacional de Catalunya, Sant Cugat del Vallès. Fons: Brangulí (Fotògrafs) i L. RoisinArxiu Històric del Col·legi d'Arquitectes de Catalunya, BarcelonaArxiu Miguel Marco Gol, BarcelonaArxiu Pau Giralt-Miracle, BarcelonaArxiu Pep Truyol Thomàs, SóllerAteneu Enciclopèdic Popular / CDHS, BarcelonaBrullet i associats, BarcelonaCentre de la Imatge i la Tecnologia Multimèdia / Fundació UPC. Emilio i Mariano Canosa Gutiérrez, TerrassaFilmoteca de Catalunya, BarcelonaFootage Farm, LondresGaumont Pathé Archives, St. OuenInstitut de Cultura de Barcelona. Arxiu Històric de la Ciutat de BarcelonaInstitut de Cultura de Barcelona. Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona - Arxiu Fotogràfic. Autors: Ballell, Frederic; Brangulí, Josep; Castellà, Enric; Domínguez, Josep; Mariné, Amadeu; Muro, Ramón; Napoleón; Roisin, Lucien; Sagarra, Josep Maria.Index (Bridgeman, Heritage, Image, Mitra), Barcelona© Institut Amatller d'Art Hispànic. Arxiu Mas, BarcelonaInstitut Municipal de Museus de ReusKunstmuseum Basel, Donació Raoul La Roche 1952. Crèdit foto: Kunstmuseum Basel, Martin BühlerMuseu de l'Estampació de Premià de MarMuseu de Mataró© MNAC (Museu Nacional d'Art de Catalunya), Barcelona 2006. Fotògrafs: Calveras; Mérida; Sagristà.© Photo CNAC / MNAM Dist. RMN© Christian Bahier / Philippe Migeat© 2006 Digital Image, The Museum of Modern Art, Nova York / Ed. Scala, FlorènciaPrisma, BarcelonaReial Càtedra Gaudí, UPC, BarcelonaTriangle Postals, Barcelona

Junta Constructora Temple Sagrada Família. Departament d'Arxiu i Documentació, Barcelona© George Braque, VEGAP, Barcelona 2006© Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, VEGAP, Barcelona 2006© Juan Gris, VEGAP, Barcelona 2006© René Magritte, VEGAP, Barcelona 2006© Successió Miró, 2006© Claude Monet, VEGAP, Barcelona 2006© Opisso, VEGAP, Barcelona 2006© Sucesión Pablo Picasso, VEGAP, Barcelona 2006Georges Pierre Seurat (1859-1891).Bridge at Courbevoie, 1886-1887. Oli sobre tela.46,4 x 55,3 cm. The Samuel Courtauld Trust, CourtauldInstitute of Art Gallery, Londres.© Joaquim Sunyer, VEGAP, Barcelona 2006

AgraïmentsSra. Eulàlia AlmuzaraSr. Joan Bassegoda i Nonell Sr. Josep Maria CadenaSra. Maria Antònia CarrascoSr. Fidel Granada, Gaudí Garraf Restaurant, GarrafSr. Lluís Guilera, BarcelonaFamília Herrero Jover, BarcelonaSr. Santiago Llensa Boyer, BarcelonaSr. Santiago Llensa Ramos, BarcelonaSr. Carles Lleó, BarcelonaSr. Jaume PiñolSra. Laia Vinaixa, BarcelonaCaja España, León Casa Batlló SL, BarcelonaCentro de Investigaciones Agrarias de Mabegondo (CIAM), Xunta de Galicia, A CoruñaCol·legi de les Teresianes, BarcelonaConsorci de la Colònia Güell, Sant Feliu de LlobregatJunta Constructora del Temple de la Sagrada Família, BarcelonaMuseo de los Caminos, AstorgaMuseu d'Història de la Ciutat, BarcelonaPalau Güell, Diputació de BarcelonaParcs i Jardins, BarcelonaReial Càtedra Gaudí, UPC, BarcelonaRestaurante El Capricho de Gaudí, ComillasTelevisió de Catalunya SA