Golpe+de+Dados

5/10/2018 Golpe+de+Dados - slidepdf.com

http://slidepdf.com/reader/full/golpededados 1/20

STÉPHANE MALLARMÉ

UN GOLPE DE DADOS JAMAS ABOLIRA

EL AZAR

POEMA

PLEAMAR



POEMA

UN GOLPE DE DADOS JAMÁS ABOLIRÁ EL AZAR

de

STÉPHANE MALLARMÉ

Traducción

ENAN BURGOS

© Pleamar, 2010.

TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS PARA TODOS LOS PAISES



NOTA DEL EDITOR

Cuando me propuse traducir en español “Un coup de dès jamais n‟abolira le hazard” , una vez comuniqué dicha intención me viconfrontado al sarcasmo de ciertos medios y sobacos sabios que se

piensan los dueños de las Letras y que, a pesar de sus ínfulas decontemporáneos, siguen considerando la poesía como la

propiedad de letrados o de doctos loros. Sentí algo así como sitocara una reliquia sagrada que en Francia no se puede tocar sinser profanada o ser condenado uno al desprestigio de antemano. Y

sobre todo al tratarse de un desconocido venido de otros larescomo yo, sin título alguno y sin ser beneficiario de glorias quetraen ventajas. Cierto es que tan tremenda tarea implica unaimpregnación aguda de la poesía, de su historia y de sus avances.

Al tratarse de Mallarmé, reconozco que la labor se complica, puessu “estilo” -palabra cómoda al hablar de él- va más allá de todaanécdota y de todo relato. Su escritura o partitura no le haceconcesión alguna al verso uniforme ni a la rima lírica, y menos aúnal sacrosanto « Yo », « Je », de Descartes, “Je pense, donc je suis” , tan adulado en este país. Lo que no quiere decir en ningúninstante que suprima de la lengua toda presencia o todo camposemántico; por el contrario, aboliendo los velos que la han vueltoun simulacro (velos líricos, psicológicos morales, sociales,estéticos, políticos, metafísicos, religiosos, cotidianos; la lista eslarga…) Mallarmé le devuelve a la lengua su visible desnudezsonora. La primera gran dificultad a la cual me vi enfrentado fue larelativa al título. Hablemos especialmente del inicio, “Un coup de

dès…” … Al traducirlo literalmente resulta: “Un golpe dedados…”. Dicha expresión en castellano no es errónea, pero es

poco usada, se aleja del blanco, es decir, de la dirección escogida por el poeta para abarcar el abismo de la página, el enigma que esla escritura. En francés, el sentido metafórico es evidente y claro;en español, no lo es. En vista de esto, si se quiere ser fiel al flujoempleado por Mallarmé, la traducción que más se le acercaría es:Un golpe de suerte… Pero la palabra dés, dado, me parece

esencial, quitarla sería castrar el valor, la imagen “mágica” del poema. Porque de eso se trata, la obra de Mallarmé es antes quenada la obra de un Mago. Magia que le abre a la noche su páginablanca y a la lengua las puertas invisibles, los laberintos

particulares del ritmo, factores infalibles que participan del juegosecreto que se instala aquí, entre el sentido y la forma. Volvamos altítulo. Veamos las otras traducciones posibles: Una tirada dedados, Un tiro de dado, Una lanzada de dados… Todas reducen eltítulo a un simple acto físico donde el azar, al ser reveladas lascifras de los dados, es inmediatamente abolido, no teniendo más

cabida. Basado entonces en las anteriores precisiones, y luego deuna larga reflexión, he optado por una traducción literal del título:“Un golpe de dados jamás abolirá el azar”. Ahora bien, en cuantoal texto como tal, explicar su traducción demandaría más que un

prólogo, un tratado entero, por lo que seré breve señalando solo las pautas que me guiaron. Traducirlo es traducir lo indecible, “Le

cœur tremble” diría Paul Eluard, hasta el poeta mismo desapareceallí en su búsqueda de la obra pura. Es un espacio sin tiempo

donde nada tiene comienzo ni fin. El silencio yace disimuladodetrás de cada palabra, los blancos entre las frases trastocan lasnormas del discurso, creando un espacio donde la escrituracentellea, tocándole al lector entonces la ardua labor de determinarsu palabra. Le dejo al propio Mallarmé el honor de sellar estas

pautas: “Ecrire c‟est se livrer à la fascination de l‟absence de

temps… Nous approchons ici de l‟essence de la solitude… Que

chaque chose se retire en son image et que le „ Je‟ que nous

sommes se reconnaît en s‟abîmant dans la neutralité d‟un „ IL‟ sans figure” (“Escribir es entregarse a la fascinación de la ausenciade tiempo… Nos acercamos aquí a la esencia de la soledad… Quecada cosa se retire en su imagen y que el „Yo‟ que somos sereconozca deshaciéndose en la neutralidad de un „ÉL‟ sin figura”).El interés primero de esta traducción es responder a una carencia,a la falta de traducciones y a la poca difusión de textos mayorestraducidos al castellano en la mayoría de los países de América



Latina: Colombia, por ejemplo, donde las grandes obrastraducidas son muy caras y conocidas exclusivamente por unaaristocracia de mala calaña. Me parece entonces indispensable dara conocer dichas obras a las nuevas generaciones, utilizando demanera deontológica las nuevas técnicas de comunicación demasas, como lo es Internet, ese medio imprescindible hoy, por elcual muchas veces, lamentablemente, la idiotez viaja a la velocidaddel rayo. Quiero acabar señalando que si a tantos lectores obtusosla obra de Mallarmé los ofusca, es porque en sus espíritus no cabela idea de que la luz pueda existir sin sombra y viceversa, o que la

poesía -unique source- , como el fantasma de un gesto, sea la estelaque conduce con claridad al naufragio.

Enán Burgos Arango



PREFACIO

Me gustaría que no se leyera esta nota, o que recorrida u olvidadaella enseñe, al hábil lector, pocas cosas independientes de suabsorción. Puede perturbar al ingenuo, al deber éste concentrar la

vista desde las primeras palabras del poema para que lassiguientes, colocadas como están, lo conduzcan a las últimas, ytodo esto sin novedad otra que un espaciamiento de la lectura. Los“blancos”, en efecto, son de una gran importancia, atraen laatención; la versificación lo exige, como un silencio ordinario

alrededor, hasta tal punto que un pedazo, lírico o de poca métrica,ocupa, en el medio, aproximadamente un tercio de la hoja. No hetransgredido esta medida, solamente la disperso. El papelinterviene cada vez que una imagen cesa o vuelve, aceptando lasucesión de otras al no tratarse, como siempre, de trazos sonoros yregulares o versos. Se trata más bien de subdivisiones prismáticasde la idea, el instante de aparecer durante su concurrir en algúnmontaje escénico, espiritual, exacto. Es en sitios variables, cerca olejos del hilo conductor latente, debido a la verosimilitud que seimpone el texto. La ventaja literaria -si tengo derecho a decirlo- deesta distancia copiada que mentalmente separa los grupos de

palabras o a las palabras entre ellas, parece acelerar y disminuirtambién el movimiento, escandiéndolo, hasta aislarlo a causa deuna visión simultánea de la página: tomada ésta como unidad,como lo es en otra parte el verso o la línea perfecta. La ficciónaflorará y se disipará, rápidamente, según la movilidad del escrito,alrededor de las interrupciones fragmentarias de una frase capital

introducida desde el título y continuada. Todo ocurre, porreducción, en hipótesis; evitamos el relato. Debo añadir que deeste empleo desnudo del pensamiento con retiradas,

prolongamientos y escapes, y de su dibujo mismo, resulta, para elque quiere leer en voz alta, una partitura. La diferencia de las letrasde molde entre el motivo preponderante, el secundario y eladyacente dicta su importancia para la emisión oral, y su

pentagrama medio, arriba o abajo de la página indicará que sube obaja la entonación; solas ciertas direcciones muy intrépidas,intrusiones, etc. La lectura se hace sobre ambas páginas a la vezteniendo en cuenta el descenso ordinario de las líneas y formandoasí el contrapunto de esta prosodia: una obra, sin precedentes, ensu estado elemental. No porque estime que es la ocasión deensayos tímidos -lo que no me incumbe-, salvo que se trate de una

paginación especial o de volumen propio en un periódico corajudo y simpático, invitando a mostrar las bellas libertades de actuarmuy contrariamente al uso ordinario. Habría propuesto, no

obstante, del Poema adjunto, mejor que el esbozo un “estado” queno rompa sus lazos con la tradición; llevada su presentación tanadelante y en varios sentidos que no ofenda a nadie, suficiente

para abrir miradas. Hoy, sin presumir del futuro que saldrá de aquí(nada o quizá un arte), reconozcamos fácilmente que la tentativa

participa, de repente, de las búsquedas particulares requeridas pornuestro tiempo: el verso libre y el poema en prosa. Dicha reuniónse cumple bajo una influencia que sé extranjera, la de la Música

escuchada en el concierto; encontramos en ella varios medios, loscuales parecen pertenecer a las Letras. Los retomo. El género -quese vuelve como la sinfonía- poco a poco, al lado del canto personal,deja intacto el antiguo verso, al cual guardo un culto y atribuyo elimperio de la pasión y de los ensueños. Sería el caso a tratar, de

preferencia (así como sigue), por sujetos de imaginación pura ycompleja o de intelecto. Que no quede entonces ninguna razón

para excluirlo de la Poesía, fuente única.



UN GOLPE DE DADOS



JAMÁS

AUNQUE BIEN LANZADOS EN CIRCUNSTANCIAS

ETERNAS

DESDE EL FONDO DE UN NAUFRAGIO

SEA

queel Abismo

blanqueado

despliega

furioso

bajo una inclinación

de ala

la suya

de



antemano recaída por su mal a levantar vuelo

y encubriendo los brotes

cortando de raso los brincos

muy al interior resume

la sombra enterrada en lo profundo por esa vela alternativa

hasta adaptar

a la envergadura

su abierta profundidad en tanto que coca

de un buque

inclinado hacia una u otra borda

EL MAESTRO

surgió

infiriendo

de esa conflagración

que se

como se amenaza

el único Número que no puede

vacila

cadáver por el brazo

antes que de jugar

cual maniaco canoso

la partida

en nombre de los flujos

uno

naufragio ese



f uera de antiguos cálculos

donde la maniobra con la edad olvidada

antaño empuñaba la barra

a sus pies

del horizonte unánime

prepara

se agita y mezcla

en el puño que lo apretujabaun destino y los vientos

ser otro

Espíritu

para arrojarlo

en la tempestad

replegar la división y pasar orgulloso

separado del secreto que detenta

invade al jefegotea en barba sumisa

directo del hombre

sin nave

cualquiera

donde vana

ancestralmente para no abrir la mano

crispada

allende la inútil cabeza

legado en la desaparición

a alguien

ambiguo

el ulterior demonio inmemorial

habiendo

de comarcas nulasinducido

al viejo hacia esa conjunción suprema con la probabilidad

aquél

su sombra pueril

acariciada y pulida y devuelta y lavada

suavizada por la ola y sustraída

a los duros huesos perdidos entre las tablillas

nacido

de un retozo

el mar por el abuelo tentando o el abuelo contra el mar

una suerte ociosa

Esponsales

cuyo velo de ilusión refleja su obsesión

así como el fantasma de un gesto

titubeará

encallará

locura



ABOLIRÁ

COMO SI

una insinuación

al silencio

en algún cercano

revoloteo



simple

enroscado con ironía

o

el misterio

precipitado

aullado

torbellino de hilaridad y de horror

alrededor del remolino

sin encubrirlo

ni huir

y arrulla el virgen indicio

COMO SI

pluma solitaria perdida

salvo



que la encuentre o la roce una toca de medianoche e inmovilice

el terciopelo ajado por una carcajada lóbrega

esa blancura rígida

irrisoria

opuesta al cielo

demasiada

para que no marque

exiguamente

a cualquier

príncipe amargado del escollo

se peina como de lo heroico

irresistible pero contenido

por su pequeña razón viril

cual relámpago

ansioso

expiatorio y púber

mudo

El lúcido y señorial penacho

sobre la frente invisible

centellea

luego sombra

una estatura monina tenebrosa

en su torsión de sirena

por impacientes escamas últimas



reír

que

SI

de vértigo

de pie

el tiempo de abofetear

bifurcadas

una roca

falsa morada

enseguida evaporada en brumas

que impuso

un hito al infinito

ERA

de estirpe estelar

SERÍA peor

no

más ni menos

indiferentemente pero tanto



EL NÚMERO

EXISTIERA de otro modo que como alucinación dispersa de agonía

COMENZARA Y CESARA brotando aunque negado y cerrado cuando aparecido

al fin por alguna profusión

vertida en rareza

SE CIFRARA

evidencia de la suma por poco que una

ILUMINARA

EL AZAR

Cae

la pluma

rítmico suspenso de lo siniestro

se sepulta

en las espumas originales

antaño de donde sobresaltó su delirio hasta una cima

marchita

por la neutralidad idéntica del remolino

NADA

de la memorable crisis

o se hubiese

el evento



llevado a cabo con vistas a todo resultado nulo

humano

HABRÁ TENIDO LUGAR una elevación ordinaria vierte la ausencia

SINO EL LUGAR inferior chapoteo cualquiera como para dispersar el acto vacío

abruptamente que si no

por su mentira

hubiera fundado

la perdición

en esos parajes

de lo vago

en que toda realidad se disuelve

EXCEPTO

En la altitudQUIZÁ

tan alejado que el sitio



fusiona con más allá

fuera del interés

en cuanto a él señalado

en general

según tal oblicuidad por tal declividad

de fuego

hacia

debe ser

el Septentrión también norte

fría de olvido y abandono

no tantoque no enumere

sobre alguna superficie vacante y superior

el choque sucesivo

sideralmente

de una cuenta total en formación

velando

dudando

rodando

brillando y meditando

antes de fijarse

en algún punto último que la consagre

Todo Pensamiento emite un Golpe de Dados



OTRAS PUBLICACIONES EN ISSUU :

Enán Burgos :

QUEVEDO EXHUMADO

http://issuu.com/pleamar/docs/quevedo_exhumado

WRITING WAR

http://issuu.com/pleamar/docs/writing_war

C E QUI RESTE D‟UN PARADIS

http://issuu.com/pleamar/docs/ce_qui_reste_d_un_paradis

SANS MODèLE http://issuu.com/pleamar/docs/sans_mod_le

Irene Vallone :

LA POESIA DEL BUIO, LA POESIA NEL BUIO, LA POESIA COL BUIO

http://issuu.com/pleamar/docs/la_poesia_del_buio

H. Galo Vurgos P. :

POEMAS MONOSILABICOS

http://issuu.com/pleamar/docs/poemas_monosilabicos

En preparación una antología bilingüe de la poesía franceza contemporáneatraducida en Español.

[email protected]



REALIZACION

PLEAMAR

2010

MONTPELLIER

FRANCIA

DIA DE NIEVE

Golpe+de+Dados

Documents

Transcript of Golpe+de+Dados