Gómez, J.A. Restauración cerámicas Museo Arq. La Serena Chile. 2009

8/3/2019 Gmez, J.A. Restauracin cermicas Museo Arq. La Serena Chile. 2009

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TABLA DE CONTENIDOS

INTRODUCCIN . 4

CAPTULO I:

DESARROLLO CERMICO EN LA PROVINCIA DE ELQUI. 10

1.1. Marco Terico 11

1.2. Orgenes y secuencia cultural del poblamientoprecolombino del norte chico 15

1.2.1. Cazadores de megafauna pre-cermicos 15

1.2.2. Cazadores recolectores del Holoceno 17

1.2.3. La Cultura El Molle; los primeros 19

Agricultores y pastores

1.2.4. Cultura nima 23

1.2.5. Cultura Diaguita 27

1.3. Objetos arqueolgicos asociados a la tradicinceramista precolombina . 36

1.4. Vestigios de tradicin precolombina hoy 39

1.4.1. Tradicin urbana 40

1.4.2. Tradicin cermica de Soruco 42

CAPTULO II:

PROPUESTA METODLOGICA 47

2.1. Ficha clnica cermica sector Lagunillas-Las Tacas 47


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2.1.1. Ficha de identificacin 48

2.1.2. Ficha de registro arqueolgico 48

2.1.3. Contexto general 49

2.1.4. Estado de conservacin 49

2.1.5. Origen del arribo de la pieza al Museo

Arqueolgico de La Serena 50

2.1.6. Descripcin formal de la pieza 51

2.1.7. Anlisis de la tcnica constructiva en la

cermica a restaurar 52

2.1.8. Intervencin 54

2.1.9. Conservacin 54

2.1.10. Anlisis lupa estereoscpica 55

2.1.11. Registro fotogrfico del proceso restauracinCermica Lagunillas- Las Tacas 59

2.2. Ficha clnica Arbalo proveniente de la ollaarqueolgica de Altovalsol 77





2.2.5. Origen del arribo de la pieza al Museo

Arqueolgico de La Serena 80



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2.2.7. Anlisis de la tcnica constructiva en la

cermica a restaurar 83

2.2.8. Diagnstico de la pieza cermica a

restaurar 85


2.2.10.Conservacin 89

2.2.11.Anlisis lupa estereoscpica 90

2.2.12.Registro fotogrfico del procesorestauracin Arbalo Altovalsol 96

2.3. Ficha clnica cermica Quebrada de Talca . 112







2.3.7. Conservacin y Exhibicin 119

2.3.8. Anlisis lupa estereoscpica 120

2.3.9. Registro fotogrfico del proceso restauracinVasija Quebrada de Talca 126

CAPTULO III:

CONCLUSIONES . 172

BIBLIOGRAFA . 175


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INTRODUCCION

El presente informe constituye la sntesis escrita del trabajo de restauracin

de tres piezas pertenecientes a las colecciones del Museo Arqueolgico de La

Serena y correspondientes a hallazgos de la misma regin a la que pertenece

el museo. En este documento mostraremos las distintas etapas de intervencin

de dichas piezas, adems de algunos aspectos relevantes a considerar para su

restauracin y posterior conservacin. Ejemplo de esto constituye todos los

datos relacionados con su hallazgo, los datos relevantes de las culturas a la

que pertenecen, las intervenciones anteriores de las piezas, etc.

La seleccin de los objetos a restaurar corresponde a las necesidades del

propio museo, el cual est en una fase de readecuacin por la cercana de un

proyecto de expansin del mismo, lo cual involucra revisar una serie de

colecciones que hasta el momento no podan ser exhibidas y que permanecan

almacenadas, y que ante este nuevo escenario se hara posible su exhibicin.

Dems est decir que estas piezas tienen ya un valor arqueolgico

considerable e importante, y que ste aumenta a partir de su restauracin, que

intenta mantener la esencia de cada pieza, pero considera los elementos

estticos primordiales para su mejor apreciacin. Los detalles y caractersticas

de cada una de las piezas se entregarn en el desarrollo de este informe, sin


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5

embargo a continuacin enunciaremos a modo de identificacin su

denominacin y lugar de hallazgo.

A) Olla de cermica encontrada en el sector de playa Las Tacas, (post

hispnica).

B) Arbalo Diaguita incaico perteneciente a la coleccin Ricardo Schwenn

posiblemente hallado en el sector de la olla hidrogrfica de Altovalsol.

C) Vasija Diaguita de gran tamao encontrada en el sector sur este de

Quebrada de Talca en el Valle de Elqui.

El desarrollo de este informe mostrar los procesos de restauracin por

separado, ya que el vnculo que conecta las tres piezas corresponde slo a los

requerimientos del museo, quien seleccion stas, por su valor arqueolgico-

histrico, las posibilidades de restauracin y el tiempo proyectado para su

trabajo. Adems estos objetos entregan valiosos datos sobre la cotidianeidad

de los pueblos que habitaron la zona (Regin de Coquimbo), datos que ayudan

a configurar su cosmovisin cultural y que a travs de su exhibicin post

intervencin, compartiremos este conocimiento con los visitantes del museo,

entre los cuales abundan distintas delegaciones de colegios y universidades.

Se hace primordial la labor de restauracin, que violando las leyes del espacio

temporal nos retroceden en algo al momento en que estos objetos constituan

parte del patrimonio de nuestros antecesores habitantes de los valles y playas


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del norte chico. Por tanto la existencia fsica de estos vestigios permite que

estas culturas se rehsen a morir, no sin antes mostrar su legado a las nuevas

generaciones.

La conservacin de un objeto arqueolgico tiene una importancia

inconmensurable, como ya hemos sealado nos trae al tiempo actual la forma

de vida de nuestros antepasados, lo que inexorablemente contribuye a

construir la memoria de nuestras sociedades, enriquece nuestra cultura y nos

hace una sociedad ms integral. Muchas veces las condiciones ambientales, el

paso del tiempo, los fenmenos naturales parecieran conspirar con este

objetivo. Es as como despus de cientos de aos slo quedan como testigos

mudos de esta historia pasada objetos y piezas arqueolgicas, que en casos

muy remotos logran sortear inclumes ante las amenazas de su destruccin,

sin embargo la mayora de las veces estos objetos llegan fracturados, heridos,

mutilados, (sin mencionar los que simplemente han desaparecido en este

proceso) lo que hace an ms difcil leer su mensaje y legado. El arquelogo

es quien intenta decodificar este mensaje, asociarlo con otros y darnos una

lectura de esta historia pasada, pero es el restaurador quien tiene la misin de

darle un nuevo aliento de vida a estos objetos, tratar de resucitarlos, y que nos

cuenten esa historia oculta entre el barro, sus pedazos y grietas.


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Es por eso que no basta con detener el proceso de degradacin de una

pieza (en este caso tres piezas cermicas) sino que adems pensar en su

restauracin. Lamentablemente no es posible en todos los casos, los daos

muchas veces son irreparables, y estas piezas magnficas quedan como

simples fragmentos aislados amontonados en bodegas, tambin la falta de

recursos o espacios impide que todas las piezas sean restauradas. Por tanto

es muy importante el dirimir que piezas sern finalmente objeto de la

intervencin. En este caso si bien la seleccin de las piezas fue definida por el

museo, todas tienen aspectos visibles para ser consideradas, la magnitud de la

pieza en el caso de una, el completar y mejorar una coleccin del museo, el

recuperar una pieza ya restaurada pero que sufri daos despus de su

intervencin.

Considerando estos aspectos se hace necesario difundir los distintos aspectos

en la decisin de restauracin, para prever posibles inconvenientes que son

habituales y corresponden a la cotidianeidad del mundo de la restauracin

cermica y el trabajo en el museo.

Lo ltimo, recalcar el valor de las piezas, y como ste aumenta en la medida

que el restaurador logra retroceder el tiempo mientras que la reconstruye, por

tanto las decisiones de restauracin y conservacin incrementan este valor, en

la medida que sean acertadas.


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OBJETIVOS DEL TRABAJO

Objetivos generales

- Recoger e identificar todos los antecedentes primordiales a considerar

en la intervencin y restauracin de piezas arqueolgicas.

- Decidir ,disear y aplicar los procedimientos de restauracin y

conservacin ms convenientes en cada una de estas piezas

considerando criterios arqueolgicos, histricos, estticos, adems de

prevenir y anticipar situaciones riesgosas ante la posible exhibicin de

las piezas o por el contrario su posterior embalaje para almacenamiento.

Objetivos especficos

- Observar y analizar las piezas para descubrir todas las caractersticas .

visibles o deducibles que deben ser consideradas en los

procedimientos de restauracin.

- Disear los mtodos ms adecuados en la restauracin de las piezas

considerando criterios antes expuestos.


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- Elegir los materiales y herramientas ms tiles, eficientes, menos

dainos e invasivos con la pieza y que permitan mantener la pieza en

el tiempo con la menor degradacin posible.

- Preparar las piezas de la mejor forma para las intervenciones

propuestas.

- Evaluar cada una de las decisiones y procedimientos, evitando daos

irreversibles en los objetos arqueolgicos.


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CAPTULO I:

DESARROLLO CERMICO EN LA

PROVINCIA DE ELQUI


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MARCO TEORICO

Constituye en este caso la intervencin de conservacin y restauracin de

dos piezas arqueolgicas provenientes de rescates arqueolgicos en Las

Tacas y Quebrada de Talca, ms una pieza adquirida por el museo desde una

coleccin particular pero que posiblemente corresponde a hallazgos en el

sector de la olla hidrogrfica de Altovalsol. Incluimos por consiguiente en la

definicin del problema objeto de estudio, el cuestionamiento terico que

suscita el desafo de intervencin de estos objetos arqueolgicos, con los

riesgos que implica una mala decisin.

Las investigaciones, escritos y publicaciones que debemos considerar en

este trabajo tiene que ver con la importancia que se le ha asignado a la

conservacin y la restauracin, con las investigaciones en torno a la

restauracin de cermica indgena, adems del compendio numeroso de

investigaciones arqueolgicas que han constituido las diversas teoras sobre

las forma de vida de los habitantes primitivos del sector del norte chico.

Adems se debe revisar lo que existe en cuanto a la utilizacin de materiales

(solventes, adhesivos, piezas de unin, etc.) en la restauracin y las

consecuencias de su aplicacin en piezas cermicas, como afectan a los


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pigmentos, a su estructura qumica, etc., todo bajo la premisa que cada objeto

es nico e irremplazable.

En cuanto al valor que se le asigna a la conservacin y rescate de nuestro

patrimonio, hay un acuerdo en instituciones como la UNESCO sobre este

punto. Esta ltima organizacin atribuye a los Estados el deber y la obligacin

de identificar, proteger, rehabilitar y transmitir a las generaciones futuras el

patrimonio cultural y natural situado en su territorio 1

En el caso chileno esta misin ha sido encausada principalmente por las

universidades y tambin por los museos respectivos. Actualmente en la ciudad

de La Serena existen dos museos dependientes de la DIBAM, el Museo

Histrico Gabriel Gonzlez Videla y el Museo Arqueolgico de La Serena, que

como ya sabemos es la institucin de la cual dependen las piezas intervenidas.

El sector de la cuarta regin, principalmente en torno a sus playas y valles

transversales cont con la presencia de varias culturas, por lo que se podra

decir que constituye un foco arqueolgico importante, siendo habitual los

hallazgos de culturas prehispnicas como Molles y Diaguitas, adems de la

posterior presencia de Incas y espaoles los cuales influencian de manera

importante su produccin cermica y en otras disciplinas. Francisco Cornely,

1 Convencin sobre la proteccin del patrimonio mundial, cultural y natural. UNESCO.


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ex director del Museo Arqueolgico de La Serena, podra ser considerado

hasta hoy como uno de los principales investigadores de las culturas de este

sector, tal como lo afirma el arquelogo Gonzalo Ampuero (arquelogo del

M.A. de La Serena) sus tesis son validas hasta el da de hoy, que van

configurando, a travs de los hallazgos, un mapa de lo que podra considerarse

la ubicacin de las culturas prehispnicas del Valle de Elqui. Otros

investigadores importantes son Ricardo Latcham, Jorge Iribarren y Gastn

Castillo, que han ido estructurando las distintas tesis sobre la forma de vida de

Molles y Diaguitas principalmente.

Las piezas restauradas corresponden dos a objetos prehispnicos, y uno

posterior a la llegada de los espaoles. El primer objeto, un arbalo adquirido

por el museo al doctor Ricardo Schwenn que constituye parte de la coleccin

del mismo nombre (ingresada el 4 de Julio de 1950). El lugar de su hallazgo es

un misterio pero se cree podra corresponder a una serie de piezas

encontradas en la olla hidrogrfica de Altovalsol. Corresponde a una pieza del

periodo Diaguita Inca.

El segundo objeto corresponde a una vasija de grandes dimensiones

encontrada en el sector de quebrada de Talca, rescatada in situ por el

arquelogo ngel Duran. Esta vasija segn el arquelogo Marco Biskupovic es

parte de un complejo habitacional y no de uno ceremonial o fnebre, sita su


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antigedad entre los aos 1000 y 1470 DC. Ya que no existe rasgos de

influencia Inca en ella. Otros antecedentes: objetos parecidos existen, en el

caso del tamao, existen los cuencos encontrados por Julio Montaner en

Punta de Piedra, corresponden a ceramios extendidos de gran tamao al igual

que otros encontrados en el sector de San Carlos, excavacin a cargo de

Marco Biskupovic, Gonzalo Ampuero y Jorge Gonzlez, son toscos, con pocos

rasgos de pintura y decoracin. Adems trozos de cermicas encontrados en el

centro de La Serena corresponderan a piezas de estas caractersticas.

Ahora bien, por las formas correspondera a funciones distintas, los ms

abiertos seran para secado, y en el caso de la vasija de quebrada de Talca

podra corresponde a un depsito de almacenamiento de alimentos secos.

La tercera pieza corresponde a una olla cermica encontrada en el sector

de Las Tacas, su data es mucho ms reciente que las piezas anteriores ya que

corresponde a una pieza de clara influencia hispnica. Fue encontrada en un

sector donde hay indicios de labores de marisquera. No estaba asociada a

ningn sitio determinado, y no se tiene la certeza si corresponde a habitantes

de descendencia indgena u otros.


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ORGENES Y SECUENCIA CULTURAL DEL POBLAMIENTO

PRECOLOMBINO DEL NORTE CHICO

CAZADORES DE MEGA FAUNA PRE-CERMICOS

A finales del pleistoceno (12000 a. C.), poca geolgica anterior a la

nuestra, el clima del norte chico vari desde un rgimen fro y lluvioso a uno de

sequedad semejante al que existe en la actualidad. Los especialistas creen

que esta variacin climtica estimula la concentracin de flora y fauna en

ambientes privilegiados tales como lagunas, esteros o reas especialmente

hmedas como el sector de bosques relictos conocido como Fray Jorge, con

caractersticas pluviomtricas de tipo valdiviano gracias a la condensacin de

las neblinas costeras.

Artefacto seo de mastodonte con modificacin intencional humana, sitio Quereo11.000-9000 A.C.


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En este ambiente, alrededor de once mil aos atrs, surgen rebaos de

mega fauna como mastodontes, caballos americanos, ciervos de los pantanos,

milodones y paleo lamas que se concentran en las riveras del estero al sur de

la localidad de Los Vilos, donde son presa de animales carnvoros y

probablemente el hombre que ya iniciaba el poblamiento del territorio desde

regiones septentrionales. Estos correspondan a grupos de cazadores

especializados que se desplazaban siguiendo a estos grandes mamferos ya

extintos.

Las excavaciones arqueolgicas en una estrecha quebrada denominada

Quereo revela la presencia de cientos de huesos producto de depredadores y

en donde el hombre pudo obtener materias primas para la fabricacin de

instrumentos de hueso y por las evidencias tambin labores de carroeo en

animales muertos horas o das antes.


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CAZADORES RECOLECTORES DEL HOLOCENO

El holoceno, o periodo actual, inaugur condiciones naturales muy

parecidas a las que imperan en la actualidad. Una de las ocupaciones

humanas de mayor antigedad se encuentra en un alero o refugio natural

localizado en el valle del ro Hurtado, no lejos del pueblo de Pichasca (provincia

del Choapa) donde alrededor de diez mil aos atrs un grupo de nativos viva

en el lugar durante los meses de primavera y verano, el ambiente

precordillerano de la zona favoreca la caza de guanacos y la recoleccin de

semillas silvestres comestible.

Punzn de hueso, San Pedro Viejo de Pichasca ,Hurtado

Impronta de cestera .San Pedro Viejo de Pichasca. Hurtado


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Al interior de este abrigo rocoso, familias de cazadores se reunan junto al

fuego para alimentarse como as tambin trabajar el cuero de los animales

capturados, manufacturar instrumentos de hueso y piedra necesarios para la

caza y faenamiento de animales. El hallazgo de conchas de mariscos

provenientes del Pacfico, distante unos cientos de kilmetros, hace pensar que

estos grupos familiares se desplazaban por el valle hacia la costa, en la cual

podan obtener alimentos durante la estacin invernal, poca poco propicia

para vivir tierra adentro.

Estas y otras actividades permitieron una gran cantidad de basura que

ayud a especialistas a dilucidar la forma en que estas tribus lograron el lento

paso del estilo de vida nmada al sedentarismo de los pueblos alfareros.


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LA CULTURA EL MOLLE; LOS PRIMEROS AGRICULTORES Y PASTORES

Alrededor del trescientos antes de nuestra era, las comunidades del

desierto semirido incorporan nuevas tecnologas productivas, comienzan a

conocer la agricultura, pastorean camlidos domesticados y mantienen

intercambios con poblaciones del desierto de Atacama y el noroeste argentino

(Condorhuasi). Es en esta poca, cuando dejan de depender exclusivamente

de la casa y la recoleccin que predomin en el periodo anterior, y es en este

contexto histrico donde surge la Cultura Molle.

Vasija molle negra bruida Vasija Molle bruida conCementerio La Turqua decoracin incisa, La Turqua


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Los asentamientos de la gente molle se ubicaban principalmente en los

valles, los interfluvios y el litoral. Desde el ro Copiap hasta el ro Choapa.

Sus numerosos sitios arqueolgicos sugieren la presencia de grupos humanos

de gran movilidad probablemente como resultado del manejo de ganado

camlido en verano los rebaos deban ser trasladados desde los valles bajos

hasta la cordillera lo que permita el acceso a los abundantes pastizales de

altura. Estos circuitos de movilidad debieron girar en torno a las aldeas del

periodo, que en Carrizalillo Chico (interior de Copiap) y la Centinela (cuenca

del ro Limar) contienen ms de 100 recintos habitacionales, mostrando con

ello un grado de sedentarismo no comparable con el periodo precedente. Ms

an, en los alrededores de estos poblados, esta gente desarroll una

agricultura del maz, el poroto y l zapallo, para lo cual debieron preparar la

tierra y canalizar el agua de riego. Estos primeros campesinos

prehispnicos son los primeros ceramistas en la historia del norte chico.

Su descubrimiento se produce en la dcada de 1930 a partir de los hallazgos

de mltiples cementerios en la localidad del Molle, en el valle del ro Elqui y del

cual toman su nombre. Las sepulturas se reconocan en superficie por un

ruedo de piedra, bajo esta sealizacin y a una profundidad de 2 metros, se

encontraba el difunto junto a cermica, finamente elaborada y otros objetos de

hueso y piedra, todo esto en calidad de ofrendas.


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Los vasos y jarros, recobrados en las excavaciones, muestran superficie

extremadamente pulidas y en ocasiones se observan delicadas decoraciones

incisas, los cermicos de mayor belleza imitan la forma de animales y

calabazas.

Entre los objetos ms caractersticos de la cultura Molle se puede destacar

un adorno labial llamado tembet. Este es un objeto cilndrico que se inserta

bajo el labio inferior mediante una perforacin. Otro objeto asociado

particularmente a la cultura Molle es la pipa en forma de letra T invertida con

la que los indgenas fumaban vegetales con propiedades alucingenas. En los

enterratorios se suele hallan adornos e instrumentos de cobre lo que denota

conocimientos de tipo metalrgico.

Vasija Molle con decoracin incisa-excisaCementerio La Turqua. Hurtado


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Este periodo prehistrico se caracteriza por su diversidad cultural. Las

diferentes formas de sepultacin, la variabilidad alfarera y los distintos tipos de

tembets detectados en la regin hacen sospechar que, pese a una raz

cultural comn, cada valle tuvo su propia identidad. Por ejemplo en el ro

Hurtado uno de los afluentes del Limar-los indgenas eran sepultados en una

tierra fina y luego cubiertos por varias capas de piedras. La cermica

asociada a estos entierros se caracteriza por vasos altos decorados con

diseos rojos sobre fondo blanco y jarros de dos golletes unidos por un asa-

puente. Estos hallazgos contrastan poderosamente con las sepulturas en

montculo o tmulos y los toscos jarros globulares de base apuntada

descubiertos ms al norte, en el valle del ro Copiap.

Esta diversidad cultural tambin se observa en los estilos de arte rupestre

que los arquelogos asignan a los Molles. En el cerro La Silla al norte de La

Serena, es comn ver diseos grabados sobre rocas que representan figuras

humanas guiando, mediante una cuerda, rebaos de animales que son

interpretados como camlidos domsticos. En cambio ms al sur, en la

quebrada El Encanto, es notable la regularidad en la confeccin de rostros algo

desfigurados y en cuyas cabezas se aprecian diferentes diseos que asemejan

complejos gorros o peinados a los cuales se les denominan tiaras (estilo

Limar)


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CULTURA NIMA

Existen marcadas diferencias entre los primeros agro alfareros del norte

chico-los molles- y una cultura que se consolida en los ltimos tres siglos del

primer milenio de nuestra era: Los Animas.

Las comunidades que habitaban los integrantes del complejo cultural las

Animas se repartan preferentemente entre los valles y el litoral, posean una

economa mltiple que conservaba los patrones anteriores de movilidad

estacional. Cultivaban el maz, mantenan rebaos de llamas, recolectaban los

frutos del algarrobo y el chaar y explotaban los recursos que el mar les

ofreca en abundancia.

Los nimas trabajaban el pelo de sus camlidos domsticos, posiblemente

llamas, con este confeccionan diferentes prendas de su vestuario y al igual

que la cultura que los anteceda -Los Molles- eran hbiles metalurgistas y de

sus manos nos quedan aros, placas y brazaletes con los cuales adornaban sus

cuerpos y los acompaaban en sus sepulturas.


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Cuenco Anima I Plaza Coquimbo

La fina y variada alfarera molle es remplazada por escudillas y platos de

paredes altas y ms tosca, que en algunos casos exhiben decoraciones

negras sobre un fondo rojo, anaranjado o blanco y en el caso de la decoracin

corporal es notorio en abandono del tembet como adorno sublabial y su

posterior uso como colgante (Copiap)

Cuenco Anima II plaza de Coquimbo


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Cuenco Anima III valle de Elqui

El notorio proceso de cambio que existe entre la Cultura Molle y la Cultura

nima pudo ser el resultado de las intensas relaciones culturales y de

intercambio que existieron con aquellas culturas que habitaban las regiones

vecinas. Muchos de los atributos culturales de este periodo sobrepasan las

fronteras del norte chico. De hecho, hoy es claro que poblaciones trasandinas

de la cultura La Aguada, ampliaron su radio de accin, extendiendo su

influencia hasta el valle de Copiap, donde dejaron su cermica tanto en sitios

habitaciones y cementerios, como en los yacimientos arqueolgicos de La

Puerta y Tres Puentes.

Otro ejemplo de cambio es el abandono de la pipa T invertida como

instrumento para el consumo de alucingenos, por recipientes de madera

asociados a tubos para aspirar polvos psicoactivos (insufladores), de

caractersticas y popularidad muy extendida entre las comunidades


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precolombinas del altiplano Boliviano, el desierto de Atacama y el noroeste

Argentino.

Cuenco Anima IV Diaguita I


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CULTURA DIAGUITA

Las comunidades asociadas a este nuevo desarrollo cultural del norte chico

habitan el litoral, los valles y la cordillera, la identidad de la Cultura Diaguita

est ntimamente ligada, en sus races, al complejo cultural Las Animas. De

hecho, durante los primeros siglos, la cultura material Diaguita se diferencia

muy poco de los estilos predominantes en los momentos finales de su

predecesora.

Cuenco diaguita I

Las familias Diaguita vivan en pequeas aldeas formadas por sencillas

chozas de barro, madera y paja (quincha).Los miembros de estas unidades

domesticas desarrollaban una intensa produccin de alimentos gracias a la


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agricultura y la ganadera de camlidos, sin embargo estas actividades no les

impidieron continuar con la tradicional recoleccin de frutos silvestres y la caza

de mamferos y aves.

El riego mediante canales permita cultivos de alto rendimiento, los

Diaguitas cultivaban abundante maz, qunoa, papas, porotos y zapallos.

Productos como estos, rara vez faltaron en el hogar del campesino Diaguita,

quien tambin cultivaba el algodn para confeccionar textiles.

Cuenco Diaguita II


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El pastoreo de camlidos fue una tarea que consuma parte importante del

pueblo Diaguita, casi todo el ao los animales eran alimentados en los

pastizales cercanos a los valles. Pero al acercarse el verano y derretirse las

nieves, los rebaos eran trasladados hasta los ricos pastos cordilleranos. Esta

costumbre se mantiene hasta nuestros das en los terrenos de secano

denominndose transhumancia.

La actividad pastoril provea una fuente permanente de carne, que secada

al sol, les permita hacer charqui, una ventajosa conserva prehistrica. Gracias

al pastoreo tambin obtenan lana para la confeccin de prendas de vestir y

huesos para la confeccin de herramientas y utensilios de uso diario.

El litoral de la costa semidesrtica, desde Tal-Tal hasta el ro Choapa, fue

objeto de una explotacin muy especializada. Mamferos marinos, peces y una

variedad de fauna del litoral fueron incorporados en la dieta Diaguita. Existen

pruebas de que estos pescadores artesanales utilizaron para sus faenas de

pesca balsas de cueros de lobo marino inflados.se trataba de embarcaciones

resistentes y bien adaptadas al oleaje y corrientes marinas. Con ellas se

internaban mar adentro, donde arponeaban atunes y ballenas.

La cermica fabricada por alfareros Diaguitas constituye un verdadero

tesoro artstico jarros, cuencos, platos y urnas muestran una acabada tcnica


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en cuanto a su confeccin y posterior decoracin. Los motivos ms comunes

estn realizados con pigmentos negros y rojos sobre fondo blanco y muchos

de stos representan figuras de personajes ricamente ataviados, felinos, aves y

camlidos. Casi la totalidad de estos objetos formaban parte del ajuar funerario

de los numerosos cementerios encontrados en la regin.

Las sepulturas ms comunes eran construidas mediante lajas de piedras las

cuales formaban una caja rectangular con su correspondiente tapa. En el

interior se depositaba al difunto junto con sus ropas, vajilla de cermica,

instrumentos musicales y otros utensilios entre stos destacaban aros, hachas,

pinzas para depilarse, cinceles de cobre, as como esptulas y cucharas de

hueso finamente talladas con figuras de hombres y animales.

Cuenco o Escudilla Diaguita Inka III


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A fines del siglo XV la apacible sociedad Diaguita sufre un violento cambio

con la llegada del conquistador inca.

Fuentes histricas sealan que las huestes de Tupac Inca Yupanqui arriban

a la regin conquistando cada uno de los valles en diferentes campaas.

Primero cayeron los naturales de Copiap donde el poder inca estableci una

avanzada proveniente del altiplano boliviano. Ms tarde fueron sometidos los

habitantes de Huasco, Elqui y Limar. Hacia el ao de 1490 el inca controlaba

toda la regin. Esto queda en evidencia al considerar que en el interior del valle

de Copiap los Incas construyeron un ushnu, que es una plataforma

ceremonial en la que se sentaba el Inca u otro dignatario a impartir justicia.

Los intereses del imperio Inca, para la regin, fueron mltiples. La fuerza de

trabajo local, sus productos agrcolas, sus lanas y tejidos fueron parte del

aporte o contribucin del norte chico hacia las arcas imperiales. Uno de sus

principales objetivos, sin embargo, fue asegurar el acceso a los recursos a los

recursos minerales. Bajo la administracin de los Incas se explotaron

intensamente minas de oro, plata cobre, y piedras semipreciosas. Un ejemplo

de ello es el mineral de El Salvador cuyas faenas extractivas se remontan a

este periodo.


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Las actividades mineras estuvieron relacionadas con la elaboracin de

metales, tal como lo demuestra el centro metalrgico de Villa Del Cerro al

interior del valle de Copiap. All el mineral era sometido a grandes

temperatura gracias al uso de huairas que son hornos ubicados en la punta de

los cerros para aprovechar los fuertes vientos de altura. El metal fundido era

luego vertido en crisoles y finalmente vaciado en moldes.

En un corto periodo de tiempo las poblaciones del norte chico pasaron a

formar parte del orden incaico, con ello no slo se incorporaron nuevas

prcticas culturales sino tambin se evidenci la influencia poltica del rgimen,

sto queda en evidencia con el desplazamiento de poblaciones Diaguitas hasta

el corazn de Chile central. En el cerro La Cruz, en la ribera norte del curso

medio del ro Aconcagua, se ha localizado un sitio habitacional relacionado con

actividades metalrgicas que presenta alfarera del periodo Diaguita-Inca, estos

acuerdos estratgicos entre la poblacin local y el inca recibe el nombre de

mitimaes y servan tanto a fines militares como econmicos.

As como los Diaguitas fueron movilizados a otros puntos existen

evidencias que hacen pensar que en los respectivos valles del norte chico la

presencia incsica estuvo acompaada por grupos o personas procedentes de

otras regiones previamente incorporada al estado como el noroeste Argentino y

el altiplano Boliviano, la influencia de estos grupos puede observarse en la


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cermica de produccin local as como ejemplares presumiblemente forneos

encontrados en Ovalle o La Serena, por ejemplo.

Las ofrendas fnebres tambin presentan modificaciones con respecto al

periodo anterior. Es usual encontrar piezas cermicas que combinan patrones

propios del Diaguita tradicional con formas y diseos Incas pese a esto los

artesanos locales produjeron estas nuevas formas pero no perdieron la

identidad regional.

La influencia religiosa fue otro de los rasgos caractersticos de este periodo.

En las altas cumbres de la regin se comienzan a edificar santuarios incaicos

para la adoracin del dios Inti (El Sol) en el transcurso del ritual eran

depositadas figurillas de plata y concha estas ltimas de espondilus tradas

especialmente de Ecuador.

Cuando los espaoles arriban a la regin la poblacin indgena se distribua

culturalmente de acuerdo a los valles que habitaban.los cronistas mencionan

cuatro diferentes lenguas una para cada valle: Copiap, Huasco, Elqui y

Limar. Al igual que todo el imperio Inca las tierras de cultivo estaban bajo el

control estatal. El trabajo Agrcola se desempeaba colectivamente, y la

produccin era repartida entre las unidades familiares, el jefe o principal, el

culto el Inca, las viudas y hurfanos. Cada valle se divida en dos sectores: el


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alto y el bajo o costero, cada uno tena su jefe principal quien gozaba

privilegios econmicos y sociales.

Los Diaguitas tienen su primer contacto con el mundo occidental en 1536,

cuando reciben a la expedicin de Diego de Almagro cinco aos despus

Pedro De Valdivia se establece en el territorio con el fin de colonizarlo. a partir

de este momento la poblacin local sufre un acelerado deterioro producto de

los primeros aos de resistencia blica ,la propagacin de enfermedades

tradas por los conquistadores y la reubicacin de los grupos locales en funcin

de intereses econmicos, se estima que la poblacin disminuye desde 35.000

personas aproximadamente (1536) hasta un exiguo numero de 1200 personas

para el ao de 1595, de esta forma se extingue un complejo modelo cultural el

cual slo nos deja un gran conjunto de vestigios materiales que nos obliga y

compromete a resguardar y preservar para generaciones futuras.( 2)

Compilado de 2 Chile antes de Chile publicacin del Museo Chileno de Arte Precolombino1997, El norte verde y su prehistoria, la tierra donde el desierto floreceFrancisco GallardoIbez, 33 a 43.


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Cermica Colonial- Camino del Inka, Chaaral


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OBJETOS ARQUEOLGICOS ASOCIADOS A LA TRADICIN CERAMISTA

PRECOLOMBINA.

Dentro de los miles de objetos que se atesoran al interior de los depsitos

del Museo Arqueolgico de La Serena existen algunos que indudablemente se

asocian con la tradicin alfarera precolombina, el artesano usando materiales

de su entorno ms prximo, produca herramientas muy simples pero de gran

utilidad .que en manos expertas eran capaces de dar forma a objetos de una

belleza extraordinaria. Piedra, hueso, madera y cermica reutilizada fueron

algunos de los materiales con los que contaban los artesanos y que dieron

origen a un conjunto de herramientas que puede ser pesquisada, en su forma y

uso hasta nuestros das.

Esptula de hueso, cultura nima, objeto posiblemente usado para terminaciones y detallenmenores, no hay certeza absoluta sobre su uso en cermica pero por asociacin conherramientas modernas su uso es probable al igual que otros objetos que se dispusiera en esemomento 3

3 Conversacin del autor con el arquelogo, Gastn Castillo Gmez Museo Arqueolgico de LaSerena


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Pulidor de cermica Diaguita. En la tradicin ceramista de Pomaire son conocidos comomate y cumplen la finalidad de alisar la superficie del ceramio, la forma cambia segn la curvaque se quiere dar a la pieza. Este pulidor, en particular fue realizado con fragmentos decermica reutilizada y proviene de excavaciones en el sector del fundo Coquimbo 4

Piedra pulidora. Objeto de uso comn en la tradicin cermica del norte chico, consiste enpiedras de ro muy suaves que al ser frotadas sobre la cermica, seca pero sin quemar, danbrillo hasta lograr el pulimento total de la superficie .el roce de la cermica sobre la piedra dejauna marca fcilmente identificable bajo una lupa binocular.

4 Gonzalo Ampuero B. publicaciones del Museo Arqueolgico de La Serena, boletn N 131969 Pulidores de cermica Pgs. 41-47


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Falso torno, asociado al periodo anima IV-Diaguita I .esta denominacin se refiere lahiptesis planteada por Julio Montane sobre el posible uso de este objeto y la marca oimpronta existente en la parte inferior de mltiples cuencos cermicos del periodo antesreferido (5 )

Falso torno dispuesto en la Parte inferior de un cuenco Anima IV en posicin invertida.

Ntese, en la parte superior del cermico, la hendidurao impronta que deja el instrumentosobre la cermica.

5 Hiptesis planteada por Julio Montan en conversacin personal a Gonzalo Ampuero 1963.


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VESTIGIOS DE TRADICIN PRECOLOMBINA HOY

Ejemplos de la tradicin precolombina subsisten como parte del patrimonio

regional manteniendo algunos de los elementos principalmente tcnicos y

estticos propios de las culturas que hicieron de la regin su lugar. Si bien no

hay indicios que se conserven en la regin conocimientos de engobes,

composicin y empleo, ni tampoco la cosmovisin hecha tradicin, como los

ritos funerarios asociados al uso de la cermica que hacan nuestros

antepasados, en la ruralidad de la regin de Coquimbo encontramos

manifestaciones que rescatan esta tradicin. A continuacin nos introduciremos

en algunos ejemplos de estas manifestaciones actuales que mantienen de

alguna manera la supervivencia cultural de la tradicin cermica regional.


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TRADICIN URBANA

En los alrededores de La Serena existen distintos artesanos que trabajan la

arcilla, muchos de ellos imitando las formas y decorados del arte Diaguita.

Parte de estas obras hoy se exhiben en los ms importantes museos

arqueolgicos del mundo. En la compaa alta, sector populoso de la comuna

de La Serena, destaca el trabajo de las hermanas Cuellar, quienes se inspiran

en la alfarera diaguita afirmando haber heredado alguna de las tcnicas

tradicionales de sus antepasados, siendo la ms directa su madre, ya

desaparecida, Doa Clara Contreras quien segn lo afirma Rafael Paredes,

acadmico de la Universidad de La Serena, modelaba formas precolombinas

junto a otros motivos zoomorfos mas occidentales, preparando la arcilla con

arena o totoraco como antiplstico.

Su manejo del modelado era extremadamente hbil, quemaba sus piezas

con lea normata, al aire libre que le daba a la cermica un tinte rojizo y

manchas resultantes del contacto con el fuego. Sus hijas que mantienen esta

tradicin, lamentablemente al desconocer las formulas con que los

antepasados trabajaron las tcnicas de decoracin, recurren al ltex para pintar

estas piezas. Afortunadamente profesores del rea de la Universidad de La

Serena han indagado en las tcnicas de decoracin usadas por los pueblos

originarios y han logrado avanzar hacia desarrollo de una tcnica de engobe


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basada en pigmentos minerales logrando la fijacin de la mayora de los

colores usados por los Diaguitas.

En la pampa, sector sur de la ciudad de La Serena, se viene desarrollando

ya desde el tiempo que este lugar constitua un sector semi campesino a pocos

minutos de la ciudad (hoy es parte del sector residencial de la ciudad) el trabajo

de talleres alfareros que producen piezas a partir del torno, en estos casos no

hay pretensiones artsticas, ya que muchos veces constituyen imitaciones

hechas ha encargo, muchas de ellas hechas como colaboracin con los

acadmicos y estudiantes de la ULS que desarrollan el trabajo cermico. Hoy

ya don Antonio Vilmas y Don Vctor Paz, personajes reconocibles en estos

talleres han fallecido y por tanto queda en duda la supervivencia de su trabajo

alfarero.


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TRADICIN CERMICA DE SORUCO (1973) 6

Antecedentes de tradicin alfarera tenemos en el pueblo Soruco, distante

20 kilmetros de Combarbal, y en los alrededores. Sabemos de ancianas

que lograron mantener durante el siglo XX parte de una tradicin cermica que

sin embargo ya est casi extinta.

Estas ancianas hoy fallecidas no lograron traspasar a jvenes que hagan

perdurable esta herencia de creacin y habilidad manual. Como un viejo tronco

en una aislada ejecutoria, la ltima huella de esta herencia desapareci de la

mano de doa Ema Gmez, ltima anciana en mantener est tradicin. Debido

a que logramos documentar esta experiencia cermica a travs de libros e

investigaciones, podemos hoy resumir parte de la tcnica de est artesanas en

la siguiente secuencia.

Tcnica de trabajo

La arcilla empleada se extraa en la regin. A esta se la dejaba secar

molindola hasta la consistencia de polvo. Envuelta en una bolsa se la

depositaba en un pozo de agua donde se esperaba que se humedezca. Antes

6 Jorge Iribarren Ch. La arqueologa en el departamento de Combarbal, publicaciones delMuseo Arqueolgico La Serena boletn N15, 1973.


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que se transforme en barro se la moja con totoraco (apndice o la flor de la

totora), terminando por amasarlo prolijamente.

En la fabricacin utilizaban unas vasijas de greda elaboradas

especialmente para emplearlas como moldes para el asiento de los cntaros

con ayuda de las manos y herramientas adecuadas se aprieta la arcilla de

modo de ir creando las formas de las paredes.

Luego comienzan la fase de pulimentado con piedras bruidas que repasan

varias veces sobre la superficie del cermico.

Las asas de los cntaros se confeccionaban mediante la aplicacin de

rodetes o chorizos que se obtienen haciendo girar un trozo de arcilla sobre una

superficie plana. Para un mayor brillo los objetos terminados se les agregaban

superficialmente un llimpe acuoso. El llimpe es una sustancia arcillosa que se

obtiene de estratos que se encuentran en determinados lugares, tiene color

amarillo y el aspecto comn de las arcillas. Este llimpe lo humedecan con

agua fra, lo mojaban con cebo de cabra y obtenida esta mezcla se aplicaba

con un hisopo de lana o pelo. La pasta que se aplica tiene consistencia

adhesiva. Nuevamente haba necesidad de repasar el cntaro con piedras

bruidas para obtener lustre. Los cantaros frescos tiene una tonalidad amarilla

que cambia a rojiza despus de la coccin.


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La coccin se lograba con la combustin lenta de la puya chilensis y otras

variedades del cardn o chaguar con los restos vegetales secos (tronco de

cardn) de esta bromelicea se preparaba una cama donde se colocaban las

piezas alfareras boca abajo y cubrindolas con ese mismo material.

Lograban ennegrecer la cermica con el sistema de agregar estircol de

vaca o paja seca a las piezas que han terminado el proceso de cochura y aun

mantienen una elevada temperatura.

Objetos alfareros de Soruco

Doa Agustina Rivera tambin artesana de Soruco y doa Ema Gmez han

elaborado ollas, cantaros y, en especial, platos; estos objetos naturalmente a

pedido, que es ms importante e insistente por los platos.

Por lo general, estos platos, son negros y brillantes, tienen una base cnica

uniforme hecha en moldes; el borde tiene un bisel plano donde se elaboran

unas parejas de cachitos, prominencias en pares que se distribuyen cuatro

veces en todo el contorno.

En esas prominencias en parejas cuya utilidad la desconocen los artesanos,

pero que tienen costumbre de hacerlas as la hacia la abuela-se observa


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incuestionablemente una reminiscencia que se remonta al periodo de

ocupacin incaica.

Son muy caractersticos, en la cultura inca, unos platos escasamente

hondos con decoracin pintada en el interior de la pieza y en la que aparecen

modelados sobre el borde, una figurita de ave o dos pares de prominencias

colocadas en oposicin.

En la comparacin de esta alfarera popular con aquella indgena,

indudablemente, se reconoce una similitud plstica que puede explicarse

satisfactoriamente como un proceso de supervivencia.


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CAPTULO II:

PROPUESTA METODLOGICA


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FICHA CLNICA CERMICA SECTOR DE LAGUNILLAS LAS TACAS.aSA


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FICHA DE IDENTIFICACIN

Objeto: Olla

Material: Cermica

Dimensiones: Alto : 22 cms

Ancho : 35 cms

Largo : 37,5 cms

Espesor: 1 cm.

Peso estimado: 4,446 Kg

Procedencia: Hacienda de Lagunillas-Las Tacas sector de Las

Dunas.

Propietario: Museo Arqueolgico de La Serena

FICHA DE REGISTRO ARQUEOLGICO

Contexto Geogrfico:

Provincia: Elqui

Regin: Coquimbo

Pas: Chile

Contexto Arqueolgico:

Sitio: sector de las dunas en la Hacienda Lagunillas - Las

Tacas


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Cuadrante: no determinable.

Cuadricula: no existi

Nivel: encontrada en la superficie tapada con arena.

Materiales asociados: vestigios de faenas de marisquera.

CONTEXTO GENERAL

Filiacin cultural: no se puede determinar, corresponde a periodo post

hispnico.

Fecha de exhumacin: Septiembre de 1983

Tipo de clima: costero

Temperatura media: 14,9 C en La Serena

Precipitaciones: 118,4 mm. al ao.

ESTADO DE CONSERVACIN.

Fue encontrada completa, entera, en un sector arenoso. Al momento de la

restauracin se encontraba en un galpn de metal guardada en una esquina,

cubierta de polvo y excremento de paloma. Partida en un sector lateral y

pegada con agorex. El fondo cedi debido a la humedad y el peso de la pieza.


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La pieza no se asentaba de forma estable por el desnivel de ste. Le faltaba

un asa. La pieza se mantena junta debido a la aplicacin de huincha de

aislante elctrica. Se desconoce como pas de ser una pieza completa al

momento de su descubrimiento, a una pieza de fragmentos con partes

pegadas y restauradas. Fue redescubierta en el museo despus de una

remocin de materiales, encontrndose sta cubierta y oculta debajo de una

serie de otros objetos y piezas daadas.

ORIGEN DEL ARRIBO DE LA PIEZA AL MUSEO ARQUEOLGICO DE LA

SERENA.

A mediados del ao 1983 el arquelogo Gonzalo Ampuero en el marco de

exploraciones costeras y en el sector de Las Tacas (provincia de Elqui, 15

kilmetros al sur de Coquimbo) descubre, semi enterrada, en la base de una

duna un ceramio utilitariario de mediano tamao. Pese a que este sistema

dunario ha estado asociado al poblamiento costero de diversas culturas; puesto

que en el sector se emplazaban asentamientos Diaguitas y evidencias de la

cultura Molle, al ser consultado sobre el posible origen o procedencia de la

pieza cermica, el arquelogo ha respondido que por la forma de las paredes

y sus asas no es posible dar un juicio contundente sobre su procedencia no

descartando, incluso, que sta posea un origen colonial (siglo XVIII) debido a

un aspecto europeo en cuanto de sus formas.


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El arquelogo responsable del hallazgo, explic al autor que la cermica

fue encontrada en una sola pieza y con sus dos asas completas, en esta forma

y condiciones la pieza es almacenada. A partir de este momento no existen

datos de tratamientos, almacenaje o conservacin y/o restauracin que le

haya sido aplicada al ceramio las razones que se esgrimen para esta laguna de

informacin es la partida, jubilacin o muerte de las personas responsables de

las colecciones o almacenaje. Por razones desconocidas la cermica es

almacenada en la bodega de materiales y cajas con objetos sin clasificar y no

en l deposito de materiales arqueolgicos propiamente tal. En este punto y al

momento de ser asignada para el proceso de restauro, la cermica estaba

fracturada y careca de una de sus asas.7

DESCRIPCIN FORMAL DE LA PIEZA.

Cermica compuesta de caractersticas simtricas, no restringida y de

tronco cilndrico. El borde posee una forma recta rematada en un labio

redondeado. Cermica con base cncava y dos asas en seccin subcircular

emplazadas en el borde del ceramio.

Tratamiento de la superficie:

Superficie alisada sin pulir con sectores marcados por la accin del fuego.

7 Conversacin del autor con el arquelogo Gonzalo Ampuero Brito, 2006.


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Decoracin:

La cermica a restaurar posee una factura tosca y de caractersticas utilitarias

por esto no posee ningn tipo de decoracin, pintada, engobada o incisa, o

fueron borradas por la accin del fuego que le confiere un color negro grisceo

casi uniforme.

ANLISIS DE LA TCNICA CONSTRUCTIVA EN LA CERMICA A

RESTAURAR.

La cermica fue sometida a una coccin de tipo occidante (coccin con

gran cantidad de oxigeno) con respecto a la temperatura de quema cabe

destacar que existe ncleo de coccin por lo que es probable que sta se

encuentre entre los 500- 700 C lo que hablara de una coccin incompleta, se

puede inferir por la forma del ceramio que la tcnica constructiva ms probable

es el de rollos (espiral) el tamao del antiplstico es variable, pero en

general de gran tamao.

La olla posee caractersticas post hispnicas, tiene una asa pequea en un

extremo, sin embargo est no sirve para colgar la pieza, por lo que se presume

que pudo haber sido utilizada para mover la pieza con ayuda de alguna vara.

Antiplstico grueso posiblemente conchilla o cuarzo molido, fue alisada pero

sin embargo tiene una textura tosca dada por la arcilla y el antiplstico


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utilizado, adems es un objeto de caractersticas totalmente utilitarias.

Posiblemente el mtodo de coccin fue a travs de una hoguera de ramas y

paja.

Propuesta de intervencin:

La pieza es recuperada de su ubicacin en el patio del museo estando

fracturada y con una seudo restauracin en absoluto profesional, donde se

aplic como adhesivo agorex, producto totalmente inadecuado para la

reconstruccin de un cermico ya que por su viscosidad impide un calce

perfecto y tiende a deformar la pieza y sus curvas originales. Por tanto el

trabajo principal correspondi en desprender y limpiar mecnicamente los

restos de agorex de la pieza. Afortunadamente este adhesivo, si bien es

inadecuado para el proceso de restauracin, se retira de manera fcil en

trozos o hilos completos no dejando huellas, ya que no logra penetrar hacia el

interior del borde de los fragmentos de las piezas.

Luego de esto se procede a la presentacin formal, con los fragmentos,

sobre una cama de arena, adheridos con papel engomado para posteriormente

aplicar adhesivo Uhu que permite un proceso reversible para posteriores

anlisis o intervenciones. La olla solo presenta huellas de fuego y humo, por lo

que posteriormente es necesaria una aplicacin de consolidantes y reintegros

pictricos.


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INTERVENCIN

Tiempo de la intervencin: 3 semanas

CONSERVACION

Actualmente la pieza se encuentra depositada en una bodega debidamente

acondicionada con extractores de humedad, reguladores de temperatura y en

un embalaje adecuado.


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ANLISIS BAJO LUPA ESTEREOSCOPICA8

8Las mediciones se realizaron bajo una lupa estereoscpica Nikon SMZ800 con un aumento

hasta 6x utilizando el Software Nis-Elements D version 2.3. Conjuntamente a Juan Pablo

Castillo, Tesista de Biologa - Pontificia Universidad Catlica de Valparaso.


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Fotografa 4x superficie con marcas de holln y fuego en una capa uniforme, evidencia deluso utilitario de esta pieza en particular. El tratamiento de la superficie no registra marcas dealisado, evidenciando un aspecto tosco a simple vista. Es posible observar rastros de materiaorgnica principalmente pequeas races adheridas a la superficie y hacia el interior de la pastaesto se explica por el largo periodo que se mantuvo semi enterrada en una duna costera convista al mar que reciba gran cantidad de humedad creando un ambiente propicio para eldesarrollo de pequeos arbustos rastreros.


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Fotografas 4x (arriba) 6x (abajo) registro de un fragmento de conchilla. El uso de este tipo decomponente en la fabricacin de pasta ,como desgrasante, evidencia no ser muy comn puespese a ser una cermica costera utilitaria el porcentaje de conchas molidas en mnimo enrelacin al cuarzo que al igual que en sectores interiores de la regin sigue siendo el de mayoruso.


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Fotografa 4x rastros de ceniza, evidencia de un contacto directo con el fuego, la cermicaevidencia una quema particularmente deficiente pues no se observa diferencia entre bordes yncleo puesto que el color interior de la pasta es oscuro en forma pareja, solo en el fondo y enun costado de la pieza es posible ver una leve de quema con mayor temperatura peroasociado al contacto reiterado y en una misma posicin al fuego (ver fotografas del proceso derestauracin)


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REGISTRO FOTOGRFICO DEL PROCESORESTAURACIN:

CERMICA LAGUNILLAS LAS TACAS


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Al momento de ser asignada, para un proceso de diagnostico y restauracin,la cermica se encontr fragmentada, con suciedad superficial, excrementos

de aves y exceso de adhesivo.

Otra vista de los fragmentos principales, asa y sector inferior del ceramio.


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Vista superior de fragmentos principales

Detalles de fragmentos adheridos con agorex, sector muy dbil y disgregado.


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Vista de un corte de perfil del sector medio del ceramio.

Detalle de un fragmento con gruesa capa de agorex la que provoca un alto gradoDe disgregacin de la pasta e importantes descalces.


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Anverso del fondo de la cermica con gruesa capa de adhesivo no reversible(Agorex)

Desprendimiento y disgregacin de la pasta. Luego de la remocin mecnica deParte de las adhesiones orgnicas y exceso de adhesivo se procede a la limpiezaPor inmersin


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Sector inferior, muy daado por capa de agorex, se espera que el agua destiladalogre separar el adhesivo de la pasta cermica.

Materiales para el proceso de limpieza por inmersin. Se utilizara agua destiladaque a su vez acta contra las posibles sales solubles que puede albergar la cermica.El cambio de lquido se realizara durante tres jornadas.


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Con un cepillo de dientes suave se fricciona los bordes de fragmentos que poseenRastros de adhesivo.

Luego de realizada la limpieza se ha logrado retirar importante cantidad de residuosde adhesivo lo que redunda en la separacin de fragmentos antes muy cohesionados.


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La pieza pierde humedad en ambiente cerrado pero con mucha ventilacin.

Retiro final de adhesivo. Luego del secado de los fragmentos es notoria la separacindel adhesivo con respecto a la capa superficial del ceramio, a continuacin se procedea la limpieza mecnica final de residuos de agorex.


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Los bordes de fragmentos con exceso de adhesivo quedan sin residuo que afectena posibles descalces gracias a la limpieza mecnica, en este momento se est endisposicin de adherir los fragmentos y consolidar las uniones.

Se procede a la consolidacin con una solucin de 20 % uhu + 80% acetona.


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A continuacin se est en disposicin de unir los fragmentos principales con ayuda deprensas de tornillo sobre una cama de arena dulce.

Vista superior del ceramio en proceso de fraguado del adhesivo.


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Vista general de la pieza con tornillos y prensa.

Proceso terminado.


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En la parte externa se aplica resanes a los sectores consolidados con mayor daoproducto de la aplicacin indiscriminada de agorex.

Aplicacin de resane de yeso dental sector inferior, el ms daado por soportar elpeso del ceramio en su totalidad.


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Aplicacin de resane concluido, se encuentra aun fresco.

Resane ya seco, proceso concluido.


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Para el resane que se aplicara en la parte interna se busca bajar el tono del yesomediante la adhesin a este de un producto que sea compatible qumicamente conel yeso pero que a su vez pueda acercarse ms al tono de la cermica.

Se realizan pruebas con diferentes porcentajes de yeso+ tierra roja, yeso+ pigmentosminerales y yeso + pigmentos vegetales. Se opta por una combinacin de pigmentosvegetales + tierra roja.


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Aplicacin de resane en yeso dental previamente mezclado con pigmentos parabajar el tono original de este.

El resane se aplica a mano, a continuacin se texturiza simulando el aspectotosco de la superficie de un ceramio utilitario.


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Finalmente se realiza el reintegro pictrico se utiliza acuarela, agua destilada ytcnica de Rigattino.

Detalle del asa adherida ,resane de yeso y reintegro pictrico.


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Detalle del sector medio del ceramio con resane y reintegro pictrico.

Detalle del borde con resane y reintegro pictrico.


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Vista del sector frontal del ceramio con proceso de restauracin finalizado.


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FICHA CLNICA ARBALO PROVENIENTE DE LA OLLA ARQUEOLGICADE ALTOVALSOL


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FICHA DE IDENTIFICACIN

Objeto: Arbalo

Material: Cermica

Dimensiones: Alto : 44,3 cms

Ancho : 31 cms

Largo : 36 cmsEspesor: 0,5 cms

Peso estimado: 3,294 Kg

Procedencia: Obtenido de la coleccin Schwenn

Propietario: Museo Arqueolgico de La Serena (adquirida en julio

de 1950 con fondos fiscales)

FICHA DE REGISTRO ARQUEOLGICO

Contexto Geogrfico:

Provincia: Elqui

Regin : Coquimbo

Pas: Chile

Contexto Arqueolgico:

correspondera al sector de la olla hidrogrfica de de Altovalsol, aunque no se

puede precisar.

Cuadrante: no determinable


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Cuadricula: no existi

Nivel: se ignora

Materiales asociados: se desconoce

CONTEXTO GENERAL

Filiacin cultural: Diaguita Inca

Fecha de exhumacin: se ignora

Tipo de clima: semirido con nublados abundantes

Temperatura media: 14,9 C en La Serena

Precipitaciones: 118,4 mm. al ao.

ESTADO DE CONSERVACIN

La pieza presenta intervenciones anteriores, con exceso de adhesivo.

Adherida con importantes descalces que son disimulados con yeso para luego

reintegrar el color del pigmento que posee la pieza en forma original.


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ORIGEN DEL ARRIBO DE LA PIEZA AL MUSEO ARQUEOLGICO DE LA

SERENA

En la entrada al valle de Elqui, entre Altovalsol y Las Rojas, existe un lugar

denominado Punta de Piedra, en el cual se encuentran emplazados varios

cementerios de la cultura Diaguita y que abarca la totalidad de los periodos o

fases que le son atribuidas a esta cultura; Por lo que en su conjunto permite

estudiar (por sus vestigios) el desarrollo de este pueblo desde sus comienzos

en la alfarera pintada hasta los tiempos anteriores a la llegada de los

conquistadores espaoles (fase Diaguita-Inca).

Entre 1945 y 1947 fueron descubiertos dos cementerios con marcada

influencia incsica, en aquellos aos no exista una legislacin clara con

respecto a la extraccin de patrimonio cultural por lo que estos cementerios

fueron profusamente saqueados tanto por los dueos del predio as como los

trabajadores agrcolas y aficionados a la arqueologa.

En junio de 1950 el Museo Arqueolgico de La Serena compra una

extensa coleccin de ms de 700 piezas recolectadas por el doctor Ricardo

Schwenn , el cual era un conocido coleccionista y arquelogo aficionado, entre

las cuales un gran porcentaje corresponda a las piezas saqueadas de estos

cementerios as es como entre muchas otras piezas arqueolgicas llega al


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museo una coleccin de alrededor de 12 arbalos Diaguita-Inca entre los

cuales se encuentra el que someti al proceso de restauracin en cuestin.

Segn antecedentes histricos manejados en el museo era prctica comn

la intervencin de tipo esttico, en la cermica precolombina, aplicada en forma

arbitraria e indiscriminada por quien ejerca en ese momento de restaurador.

En el caso de esta pieza cermica, en particular, lo ms probable es que

llegara al museo fracturada y con faltantes sobre todo en la base y en el sector

trasero y existen serias posibilidades que Francisco Cornely (fundador del

museo) la tomara personalmente como objeto a restaurar.

En un primer momento los fragmentos fueron adheridos con una solucin de

tipo orgnico (cola fra o engrudo) y reforzada en el interior con papeles

impregnados en el mismo adhesivo, con respecto a la unin de fragmentos

esta posee una extraordinaria falta de precisin en los calces lo que

posteriormente era remediado aplicando yeso en profusin para lograr una

estructura relativamente armnica y aprovechando, a la vez, de disimular los

descalces, en este proceso un porcentaje de la superficie original fue cubierto

por esa capa de yeso la que posteriormente es intervenida con pigmentos

(posiblemente acuarela) con el fin de lograr el reintegro cromtico.


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Desde la fecha de la intervencin hasta mediados de la primera mitad de

los 80 la pieza estuvo expuesta para luego sufrir una cada (terremoto 1985)

por lo que fue almacenada en una caja hasta el momento que nuevamente es

sometida a un proceso de restauracin.

DESCRIPCIN FORMAL DE LA PIEZA

Cermica globular de forma simtrica, restringida, con cuello de perfil

compuesto y de caractersticas complejas. El cuerpo presenta caractersticas

ovoidales a lo que se agrega un cuello de tipo hiperboloide. El borde posee

una forma revertida rematada en un labio de forma redondeada; cermica con

base plana y dos asas en seccin subcrcular emplazadas en el sector medio

del cuerpo, no posee la clave del arbalo.

Tratamiento de la superficie:

Engobada y pulida, tiene una base de color blanco (posiblemente caoln) con

engobe rojo y negro.

Decoracin:

Su decoracin es siempre pintada y geometrizante, distribuida habitualmente

en el cuello hay una serie de registros horizontales, en tanto que en el vientre

del ceramio se presenta repartida en zonas verticales, este tipo de distribucin

permite al ceramista ubicar sus elementos decorativos en forma alternada


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dando una armona a la totalidad del conjunto. Los rombos, las grecas, los

tringulos se presentan alternativa y separadamente en combinaciones muy

variadas.

Estado de la pieza:

El arbalo se encontraba depositado en una caja de cartn, fragmentado en x

partes con gran cantidad de polvo, nidos de araas excremento de paloma etc.,

Los papeles adheridos en la parte interna del ceramio se encontraban

afectados por humedad y hongos ya secos, la capa de pigmento (engobe) se

encontraba en buen estado y no presenta seales de descamacin por

humedad o ataques de sales solubles, presenta faltantes y en algunos lugares

posee abrasiones atribuibles a un deposito incorrecto.

ANLISIS DE LA TCNICA CONSTRUCTIVA EN LA CERMICA A

RESTAURAR

La cermica fue sometida a una coccin de tipo occidante (coccin con

gran cantidad de oxigeno) con respecto a la temperatura de quema cabe

destacar que no existe ncleo de coccin por lo que es probable que sta se

encuentre entre los 800 - 900 C, no existe ningn tipo de grietas, fisuras o

desprendimientos en las partes no intervenidas.


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Con respecto al tratamiento de la superficie se puede agregar que el

engobe se encuentra muy pulido sin trazos de la herramienta de confeccin.

Con respecto a la fabricacin de las asas se puede decir que estn ubicadas

diametralmente opuestas, son de insercin vertical y de tipo cinta o tableada.

Referido a la construccin total del cermico se puede agregar que est

elaborado en dos partes:

El cuerpo construido con el mtodo de rollos (espiral) el cual sirve para

cermicas delgadas y de gran volumen en el cual se evidencia los trazos de la

herramienta (al interior) en forma de alisado y en direccin horizontal.

El cuello construido con mtodo de placas el cual va inserto en el cuerpo como

un tubo y a continuacin se utiliza el mtodo de pellizcado para fundir ambas

partes.


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DIAGNOSTICO DE LA PIEZA CERMICA A RESTAURAR

Al momento de formar parte de la coleccin del Museo Arqueolgico de La

Serena l ceramio fue intensamente intervenido con tcnicas no adecuadas y

materiales inapropiados lo cual deja un reducido espacio para una nueva

intervencin, a continuacin se detalla los problemas inherentes al proceso.

La intervencin anterior consisti en la unin fragmentos con algn tipo de

adhesivo orgnico (cola fra, engrudo etc.) quedando grandes secciones con

descalces muy notorias lo que fueremediado aplicando capas de yeso en

forma indiscriminada con el fin de lograr regularidad en la forma producto de la

deficiente unin en los descalces, esto cre un nuevo problema ya que un

porcentaje de la superficie original quedo cubierto por la capa de yeso. a

continuacin se realiz un reintegro pictrico en el fondo as como en la

decoracin abarcando tanto los resanes, partes originales cubiertas con yeso y

porciones originales con el pigmento dbil o poco notorio.

Los resanes de mayor tamao se encuentran en la base y en la seccin

trasera (no decorada) del aribalo, como molde se utiliz posiblemente uno de

los muchos cermicos gemelos encontrados en el mismo enterratorio

(Altovalsol).


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Cabe destacar que el criterio utilizado en la intervencin anterior fue

eminentemente esttico.

Problemas asociados a una nueva intervencin:

Tanto la cermica como el engobe se encuentra libre de exfoliacin por sales

por lo que al realizar un proceso de desalinizacin por inmersin, el reintegro

pictrico sufrira daos que podran afectar al resto de la pieza.

Por otro lado existe el problema del adhesivo usado originalmente para

unir los fragmentos ya que este no reacciona a los solventes tanto naturales

como artificiales por lo que su retiro sera necesariamente de forma mecnica

con la consiguiente abrasin y prdida de material en los bordes de cada

fragmento.

Propuesta de intervencin:

Se proceder a un registro grfico del estado general y particular del conjunto

de fragmentos que conforman la totalidad del cermico. Este registro ser

realizado en la totalidad del proceso.

Se clasificaran y enumeraran los fragmentos por tamao y por grado de

deterioro.


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Se proceder al retiro de material orgnico desde la parte interna de la

cermica el cual ser almacenado para futuros anlisis.

Limpieza en seco de fragmentos, esta ser realizada en un primer momento

con una brocha suave para retirar el polvo y la suciedad superficial, a

continuacin se utilizara un pao que frotado con un poco mas de presin

retirara la suciedad ms firme.

Prueba de limpieza hmeda sobre la decoracin para identificar origen y

resistencia.

Limpieza hmeda la cual ser aplicada slo en los lugares donde la superficie

de la cermica no est intervenida, esta limpieza consistir en el retiro de la

suciedad con mayor adherencia mediante trulas de algodn y agua

destilada.

Reconstruccin preliminar de las piezas determinando formas originales,

faltantes y posibles resanes todo esto ayudado por tiras de papel adhesivo.


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INTERVENCIN

Tiempo de la intervencin: dos semanas en media jornada.

Tcnica constructiva: corresponde a un aribalo construido con la tcnica de

rodete, el cuello es inserto dentro de la pieza, de un grosor uniforme. Pieza de

factura local ya que dista en sus caractersticas de forma de los aribalos

construidos por los incas y trados desde la capital del imperio. No posee clava

en el cuello. Las asas estn insertas slo con presin desde afuera,

pulimentada antes de la coccin en horno, tcnica mas refinada que la de

hoguera, arcilla de procedencia local con antiplstico suave, posiblemente

arenilla.

En este caso no existen test aplicables a la pieza ya que constituye la

restauracin de una pieza ya intervenida por el primer director del museo Sr.

Francisco Cornely, personaje de gran aporte histrico. En cierto modo la idea

es respetar est intervencin conservando no solo la pieza en s, sino que

adems las huellas de la restauracin de Cornely. A los fragmentos slo se les

lava y se retiran mecnicamente desde el interior del aribalo restos de papel,

adhesivo posiblemente engrudo, paja y otras impurezas. No se intervienen los

resanes de yeso salvo los que se han desprendido y perdido que son

reemplazados por resanes de yeso dental.


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Se procede a un armado formal con aplicacin de papel engomado para la

ubicacin espacial de los fragmentos. Se aplica adhesivo UHU a continuacin

se ensambla el aribalo.

CONSERVACION

Actualmente la pieza se encuentra depositada en una bodega debidamente

acondicionada con extractores de humedad, reguladores de temperatura y en

un embalaje adecuado.


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ANLISIS BAJO LUPA ESTEREOSCOPICA


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Fotografa 2x es posible apreciar la integracin qumica del pigmento negro sobre elpigmento blanco (caoln). Estudios recientes9 destacan el uso de pigmento negro con altasconcentraciones de Cu principalmente tenorita por parte de los artesanos alfareros Diaguita delvalle del Limar y que se extiende a las muestras obtenidas en los valles de Elqui y Choapa. losestudios sealan esta peculiaridad del color negro y la distincin con respecto a las materiasprimas utilizadas por otros grupos contemporneos del mundo andino cuya produccin del colornegro se basa principalmente en minerales de manganeso

9 Alteracin del pigmento negro en la alfarera Diaguita: negro intenso /negro alterado?-Proyecto DIBAM FIP n 24-03-192 Mayo 2006 C.N.CR. DIBAM- CHILE


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Fotografa 3x Borde de un fragmento en que destaca una gruesa capa de adhesivo seco ymuy quebradizo, posiblemente engrudo pues la primera restauracin se efecta en la dcadade 1950 por el director del museo de La Serena en ese entonces Francisco Cornely, utilizando

los medios que se tena a mano tales como papel mache, engrudo, yeso de construccin etc.

.Fotografa 3x vista del borde con capa de adhesivo y grueso antiplastico


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Fotografa 4x rastros o marcas de instrumento de alisado sobre la superficie interna delAribalo. Segn estudios realizados sobre instrumentos descubiertos en contextos Diaguita-Inkacabe la posibilidad del uso de pulidores o alisadores elaborados con fragmentos de cermica alas cuales se les ha gastado los bordes en curvas determinadas con el fin de desbastar elexceso de arcilla y a su vez dejar la superficie alisada y en condiciones de ser pulida o bruida.en el caso del fragmento fotografiado, por ser una superficie interna del ceramio, las marcas dela herramienta no influyen en el acabado final de la pieza por lo que su terminacin es burda.

Vestigios de pulidores arqueolgicos son escasos en chile siendo comn en otras regionesandinas, con mayor cultura ceramista, en cuya labor adems de los pulidores de cermicareciclada es posible distinguir la utilizacin de calabazas para este fin (Shepard 1957)10 .Por otro lado es posible pesquisar el uso de pulidores de cermica hasta nuestros das pues enel proceso de fabricacin de la cermica de Pomaire en cuanto a la fase de modelado se utilizaun instrumento denominado mate cuyo fin es borrar las uniones por la cara interna y darle almismo tiempo un grosor uniforme a la pared en crecimiento 11

10 SHEPARD Anna The circular problematical of the Azuero pennsula , Panam- PanamArchaeologist Vol. N 1 196511 Pulidores de cermica -Gonzalo Ampuero Brito Publicaciones del Museo arqueolgico de LaSerena Boletn N 13 1969 pgs 45-49


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Fotografa 3x vista de perfil de un fragmento del aribalo en el cual es identificable las zonasde quema externa (A), media (ncleo) (b) e interna (c), el sector externo ha recibido calor enforma directa lo que redunda en un color rojizo intenso, la temperatura promedio debisobrepasar los 700 grados, el sector medio ,con el ncleo claramente visible, no sobrepasa los500grados sufriendo una cochura imperfecta ,en tanto el sector interno crea una capa de colorrojizo con menor grosor pero sobrepasando la temperatura del ncleo producto del efecto hornoque se genera al interior del cuerpo de esta.En el sector sealado es posible visualizar restos de materia vegetal carbonizada que se agregacomo anti plstico y fundente utilizado para elevar la temperatura en la quema, mejorar su

porosidad y facilitar la aireacin de la pieza. Por otro lado es posible visualizar cuarzos de grantamao utilizados ,tambin ,como antiplstico lo que plantea una interrogante expuesta por elarquelogo Marcos Biskupovic al analizar las fotografas; la calidad en la produccin de unAribalo proveniente del valle de Elqui no se asemeja a los procedentes del Limar pues losprimeros son mucho ms toscos, de recursos estructurales mas exiguos, con arcillas muyrusticas y quemas a menor temperatura ,en cuanto a la cermica del valle del Limar se hanproducido hallazgos de Aribalos imperiales (cuzqueos),cermica Inca-paya y complejo Chicha(sitio Estadio Fiscal de Ovalle) lo que deja a la ciudad de Ovalle como la ms probable sede delincanato local en desmedro de Elqui explicando as la diferencia en las calidad de los ceramios


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Fotografa 6x antiplstico conformado por hematitas y piedras semi preciosas (gata)

Fotografa 4x vista de seccin transversal con diferencia de tonalidad segn temperaturade cochura.


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REGISTRO FOTOGRFICO DEL PROCESORESTAURACIN:

ARBALO ALTOVALSOL


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Estado inicial de la pieza. Esta fotografa muestra el estado en el cual seencontraba el Aribalo al momento de ser asignado para un proceso de diagnstico yrestauracin, el ceramio se mantuvo en esta caja por un espacio de tiempoestimado en 20 aos. Luego de sufrir una cada y fractura desde su lugarde exhibicin producto del Terremoto del ao 1985.

Registro fotogrfico de anverso o parte externa del ceramio. Corresponde alregistro de 53 fragmentos de cermica engobada y pulida que se distribuyen en13 fragmentos grandes ,19 medianos y 21 fragmentos pequeos.


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Registro fotogrfico del reverso o parte interna del ceramio. Se puede apreciarel exceso de yeso, papel adherido, suciedad y polvo.

Detalle del fondo de la pieza. en este sector se concentra la mayor cantidadde adhesiones practicadas al aribalo con el fin de sostener el resane de yeso.


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Detalle de la parte interna de la base con gran depsito de yeso

Comienzo del armado formal de la pieza: luego de efectuar una limpiezamecnica en seco de cada fragmento se procede a la bsqueda de calces entreestos por no estar proyectado ningn otro tipo de proceso (solo limpieza, armadoresane y reintegro cromtico) se procede de inmediato con la adhesin de fragmentosen la medida que se localiza el lugar que ocupa dentro de la pieza.


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Adhesin y secado: a medida que los fragmentos van construyendo fragmentosde mayor tamao son depositados en una cama de arena dulce que se utiliza parafijar los fragmentos en el lugar apropiado.

Dos vistas del proceso de adhesin: ntese la gruesa capa de yeso quecubre parte de la superficie original .luego ser rebajada o removidamecnicamente.


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Detalle del resane en yeso aplicado originalmente a la pieza: fue realizadopara disimular el descalce producido al adherir errneamente los fragmentos.

Adhesin del cuerpo: los fragmentos van construyendo rpidamente el cuerpodel Aribalo por lo que se est en disposicin de fijar el cuello de este.


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Fijacin de fragmentos pequeos en el cuello del Arbalo.

Vista de fragmentos ya adheridos esperando el fraguado del adhesivo.


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El Aribalo se encuentra adherido en dos grandes fragmentos.

Se produce la unin de los fragmentos principales dando trmino al proceso de armado.Total de fragmentos de la pieza.


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Remocin mecnica de yeso: con un bistur se procede al retiro de una gruesa capade yeso que cubre partes originales de la pieza. el motivo de su aplicacin es disimularun descalce producido al momento de la adhesin de los fragmentos, el yeso seencuentra con reintegro pictrico.

Otra vista de la remocin mecnica de la capa de yeso.


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Sector despejado de yeso: la diferencia de altura entre la capa de yeso y lasuperficie original en rebajada mecnicamente con bistur y pulida con lija deagua.

Dentro de los resanes antiguos existan faltantes que por razones principalmente.estticas fueron repuestos. Se utilizo alusa foil transparente y yeso dental semiduro.


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Se aplica yeso dental sobre la capa de alusa foil que cubre el faltante.

Se obtiene un molde que calza a la perfeccin s

Gómez, J.A. Restauración cerámicas Museo Arq. La Serena Chile. 2009

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