GRÁFICA POPULAR DE LA CIUDAD DE BARRANQUILLA

Presentado por

FEDERICO HERNANDEZ

DIEGO VALENCIA

EDWARD YEPES

A la profesora

ELVIA SERRANO

En la materia de

INVESTIGACION III

Universidad Autónoma del Caribe

Barranquilla, 2 de Mayo del 2012

1. TITULO

GRÁFICA POPULAR DE LA CIUDAD DE BARRANQUILLA

2. INTRODUCCION

La ciudad de Barranquilla, posee un amplio comercio ya que es una de las

ciudades mas desarrolladas de Colombia. Demográficamente, se podría decir que

la mayoría de la población habita en el sur de la ciudad, con una cifra aproximada

del 60%, y a mayor población, mayor actividad comercial.

El diseño gráfico está en todos lados, la comunicación visual es clave para todo

tipo de espacio. En cada rincón de la ciudad se encuentra afiches, entrega de

folletos, periódicos, carteles, logotipos, letreros y un sin número de piezas que

siempre nos están comunicando algún mensaje.

En esta investigación se encontrará una comparación entre esa gráfica popular de

la zona sur de la ciudad de Barranquilla y la zona norte de la misma, para así

establecer semejanzas y diferencias entre ellas.

3. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

3.1 DESCRIPCION DEL PROBLEMA

Uno de los elementos del Diseño Gráfico, es la estética, que se basa en la

percepción del espectador frente a la imagen. En esta investigación se comparará

la saturación visual que se encuentra en los sectores norte y sur de la ciudad para

determinar si existe algún contraste entre ellos analizando la composición de cada

pieza.

Hay poco conocimiento sobre la gráfica popular de Barranquilla, la gente transita

en las vías y no se da cuenta que en algunos sitios hay mayor acumulación de

gráfica que en otros, que en ciertos sectores utilizan un tipo de composición, la

forma como nos comunican el mensaje, etc. Esta investigación busca analizar

ambas franjas de Barranquilla (norte y sur) a fin de encontrar diferencias o

semejanzas entre las composiciones que en ellas se encuentran.

Para llevar a cabo esta investigación es necesario trasladarse a los lugares a

estudiar dando una visión crítica entre las piezas de los mismos y tomar

fotografías de ellas para realizar el estudio con mayor detenimiento.

4. ENUNCIADO HOLOPRAXICO

¿Cuáles son las características de la gráfica popular que se utilizan en los

sectores norte y sur de la ciudad de Barranquilla?

5. JUSTIFICACIÓN

El proyecto se realiza para determinar las diferencias y/o semejanzas de la gráfica

popular en la ciudad entre dos amplias zonas de la misma, la sur y la norte.

Es necesaria esta investigación para conocer que tipo de gráfica popular se

encuentra en estos dos sectores a estudiar, analizando tipografía, composición y

mensaje, además analizar de que manera se puede encontrar un paralelo con el

aspecto socioeconómico.

Esto último hace referencia a la relación estrato – dinero que marcadamente se

encuentra en todas las ciudades del mundo. Se puede inferir que la “sociedad

privilegiada” cómodamente para sus negocios contrata un buen diseñador para

que este le elabore una pieza que visualmente sea agradable y funcione con el

mensaje que se quiere comunicar, mientras que en el sector contrario a estudiar,

no todos pueden contar con los mismos recursos, por consiguiente la pieza gráfica

no tendrá una buena composición. Lo anterior, es otra de las conclusiones a las

que se quiere llegar, esta investigación tiene como fin analizar la gráfica popular

de ambos sectores y establecer una comparación entre ellas.

La investigación es viable porque se cuenta con los conocimientos, el personal, y

los recursos económicos necesarios para la realización de la misma. Además, se

cuenta con los equipos de fotografía para obtener el registro pertinente.

6. OBJETIVOS

6.1 OBJETIVO GENERAL

Comparar la gráfica popular en los sectores norte y sur de la ciudad de

Barranquilla para marcar la diferencia entre ambos sectores de la ciudad.

6.2 OBJETIVOS ESPECIFICOS

Identificar las características visuales de la gráfica popular en el norte y sur

de la ciudad de Barranquilla para determinar las diferencias y semejanzas.

Describir las características gráficas de las piezas en los sectores norte y

sur de la ciudad de Barranquilla.

Indagar la relación gráfica-percepción entre los habitantes de los sectores

norte y sur de la ciudad de B/quilla.

7. SINTAGMA GNOSEOLOGICO

7.1 MARCO TEORICO / HISTORICO

Una proporción enorme de las ciudades colombianas está cubierta por un tipo de

publicidad que no proviene de agencia o estudio de diseño gráfico alguno, sino del

ingenio, el pulso y el rebusque de pintores callejeros. La cultura visual de cualquier

colombiano sería impensable sin las imágenes y mensajes producidos por este

gremio que durante décadas ha administrado nuestro capital simbólico e instalado

en la memoria colectiva imágenes, expresiones y formas de representación. Y sin

embargo, es muy poco lo que se sabe de la historia de la gráfica popular.

La gráfica popular es un movimiento que se esta dando en la mayoría de los

países. Geográficamente o mejor globalmente, se logra entender que este

movimiento está marcando un ritmo en el que se da la evolución de la libre

expresión.

La gráfica popular de la época victoriana comprende la constante búsqueda de

estilo en la cual se creaba múltiples estilos de diseño, algunos erróneos y otros

sin ningún orden, tenían pasión por lo gótico, en este arte se puede apreciar que el

gusto por los carteles y pintura romántica tuvo gran desarrollo por medio de Louis

Prang, el cual representaba en todos sus grabados el estilo popular lo que lo

impulsó y ayudó a inspirar el género que iba a adquirir unas dimensiones grandes.

El diseño ya consolidado como disciplina, elabora nuevas conceptualizaciones

teóricas como el diseño visual y nuevas técnicas que se verán acrecentadas con

el arribo de las nuevas tecnologías y la digitalización.

En Colombia se han realizado diversos proyectos sobre la gráfica popular, entre

ellos: “Bienvenidos a Colombia”, Con base en fotografías cotidianas realizadas por

reporteros gráficos del diario bogotano El Tiempo.

7.2 DESARROLLO CONCEPTUAL

Grafiti: Alicia Vargas Moreno, comunicadora social colombiana, define al grafiti

como un modo de expresión artístico del cual sus más directas influencias vienen

dadas por otras expresiones culturales de la calle como el rap o el break dance.

Comunicación visual: Bruno Munari, artista y diseñador italiano, dice que la

comunicación visual es todo aquello que ven nuestros ojos, desde una planta,

hasta las nubes que se mueven en el cielo.

Grafica Popular: Martín M. Checa-Artasu y Pilar Castro Rodríguez definen la

Grafica popular como el conjunto de elementos gráficos, imágenes, letras, que son

utilizados para comunicar reclamos comerciales, campañas institucionales o

conciertos de música, y en algunos casos aspectos humorísticos y de ironía.

7.3 MARCO LEGAL

Según el articulo “Doce Años de Historia” apoya las tareas importantes al estimulo

de cultura expresando así como los proyectos artísticos y culturales que se estén

valorando para una amplia diversidad cultural en nuestro país (Barranquilla hace

parte del territorio Colombiano eso significa que se debe cumplir).

7.4 MARCO GEOGRAFICO

La investigación se llevará a cabo en la zona norte de Barranquilla, comprendida

por los barrios populares superiores a la Calle 72 y la zona sur comprendida por

los barrios populares inferiores a la misma.

7.5 ANTECEDENTES

En esta parte de la investigación, se mencionarán otros proyectos ligados al

mismo tema que se han hecho anteriormente y se tienen como referentes. Estos

son:

Bueno, Bonito y Barato. Por la Redacción Universidad, Colombia, 31 agosto

del 2006.

Bueno, bonito, barato es una investigación sobre manifestaciones gráficas

populares, que tiene como objetivo rescatar el patrimonio gráfico recuperando la

belleza de los elementos que conforman la gráfica popular. Deriva en un proyecto

editorial representado en una colección de tres libros de fotografía y en una

propuesta de exposición fotográfica en espacios públicos. El resultado de este

proyecto fue la publicación de tres libros de fotografía y una exposición de los

mismos en lugares públicos.

Diseño Gráfico popular e identidad. Luchas sociales y conceptuales por la

legitimación cultural. Por Marún Bermeo, Alfredo Javier de la Universidad de

Palermo, Marzo del 2005.

El trabajo trata los argumentos por los que la gráfica popular

podría ser importante tomando como referente la construcción de identidades,

más que las razones por las que alcanzaría la

categoría de patrimonio, se enfocará en las discusiones

entre arte-popular y arte-culto. El resultado de este proyecto es definir los

elementos tangibles e intangibles que componen el concepto de diseño gráfico

popular y comprobar cómo en Guayaquil, se han implementado cambios que

afectan negativamente su identidad.

Ciudad vitrina, una mirada a la gráfica popular. Por Waleska López de la

Universidad de los Andes. Septiembre del 2009.

Como diseñadores gráficos piensan que lo único valedero es el diseño profesional

y esto se debe al modo de enseñanza de las academias. Las miradas no se posan

sobre paredes, vidrieras, marquesinas de la ciudad en la que se sumergen día a

día, ni se dan cuenta de toda la gráfica que está a su alrededor y que no es hecha

por especialistas en comunicación visual; sin embargo, esta profesionalización de

la gráfica responde a una necesidad intrínseca del ser humano por comunicarse.

8. DISEÑO METODOLOGICO

8.1 TIPO DE INVESTIGACION

Esta es una investigación comparativa. Se establecerán diferencias entre la

gráfica popular en los sectores norte y sur de la ciudad de Barranquilla.

8.2 POBLACION

La población objetivo son los habitantes de los sectores norte y sur de la ciudad de

Barranquilla.

8.3 MUESTRA

Para llevar a cabo el estudio se escogen grafiteros alrededor de la ciudad de

Barranquilla para conocer sus puntos de vista y sus experiencias desde la

elaboración de graficas populares en la ciudad. Se aplicará una encuesta a 60

personas alrededor de la ciudad, a fin de conocer su reacción frente a estas

imágenes.

8.4 TECNICAS DE RECOLECCION DE INFORMACION

Se hará una entrevista por cada grafitero escogido, con el fin de conocer

puntualmente el pensamiento que plasman en su arte, a su vez, una encuesta a la

población para conocer que opinión tienen acerca del mismo. Se hace necesario

trasladarse a los sectores norte y sur para tomar fotografías de la gráfica popular

existente, realizando fichas de observación.

8.4.1 OBSERVACION

Universidad Autónoma del Caribe

Facultad de Arquitectura, Arte y Diseño

Diseño Gráfico

Investigación III

Lugar: Parque Estadio Metropolitano de la cuidad de Barranquilla

Investigadores: Diego Valencia, Federico Hernández, Edward Yepes.

Fecha de la observación: 23 de Mayo de 2012

La observación se realizó en el Parque Metropolitano de la ciudad de Barranquilla

el pasado 23 de mayo a las 6:00 am. A esta hora se observo a muchas personas

que suelen ir a los alrededores del estadio de futbol y del velódromo a trotar y

hacer ejercicios. También se observo que las personas son indiferentes a los

grafitis que se encuentran en las paredes que rodean todo el parque, se pudo

observar que estas graficas están en las paredes del arroyo canalizado que pasa

por este parque, en los puentes peatonales y en las paredes y postes que se

encuentran rodeando estas plazas deportivas como lo son el estadio

metropolitano y el velódromo. En cuanto a seguridad se cuenta con la compañía

de un CAI que se encarga de velar por la seguridad de quienes visitan los

alrededores, sin embargo, esto no es no ha sido impedimento para que los

grafiteros pinten y se expresen en cada uno de los rincones del parque.

Universidad Autónoma del Caribe

Facultad de Arquitectura, Arte y Diseño

Diseño Gráfico

Investigación III

Lugar: Universidad del Atlántico, Universidad Autonoma del Caribe

Investigadores: Diego Valencia, Federico Hernández, Edward Yepes.

Fecha de la observación: 31 de Mayo de 2012

La observación se realizó en las Universidades de la ciudad de Barranquilla el

pasado 31 de mayo en las horas de la mañana y tarde. A estas horas se observo

a una cantidad considerable de estudiantes llegando a su lugar de estudio.

También se logro observar que los estudiantes son indiferentes a los grafitis que

se encuentran en los alrededores de estas universidades o en sus pasillos,

pudimos encontrar que estas ilustraciones plasmadas en las paredes a los

alrededores de la universidad. En cuanto a seguridad se cuenta sin la compañía

de ninguna fuerza pública la cual se encarga de velar por la seguridad de quienes

visitan los alrededores, Y esto no es no ha sido impedimento para que los

grafiteros pinten y se expresen sus sentimientos en cada uno de los pasillos de las

universidades.

8.4.2 ENTREVISTA

Se realizó la entrevista a los respectivos grafiteros, escogidos por su alta habilidad

a la hora de componer algún mensaje en las paredes. Ambos son reconocidos por

lo que hacen, por su trayectoria y por la calidad de imágenes que muestran. Las

respuestas serán expuestas a continuación:

El primer entrevistado fue Kevin Ortiz “Kenort941” de 22 años de edad, residente

en el barrio Las Palmas. Iniciando la entrevista se le preguntó cuanto tiempo lleva

colaborando con este movimiento y respondió que comenzó a los 16 años

aproximadamente, es decir, tiene 5 años pintando. El grafiti para él es todo lo que

lo rodea, un modo de vida. -”No solo es agarrar una lata y hacer algo que tengas

en mente, sea una imagen, letras, etc. grafiti es adrenalina, descargar tus

pensamiento, ira, malas energías si las hay. “– añadió. Al momento de

cuestionarle sobre su arte, qué muestra en ella su respuesta fue muy puntual: “En

mi arte trato de mostrar cultura hacia la población.” Posterior a esta respuesta se

le preguntó por los lugares donde expresa o donde le gustaría expresar su arte,

respondiendo “En cualquier sector, la idea es implementar una cultura, hacerle ver

a las personas que nos es necesario pagar una entrada en un museo, si el museo

es todo lo que nos rodea.” Se le hizo la pregunta de dónde había aprendido a

hacer grafitis, por lo cual respondió que lo aprendió en la calle y a medida que se

practique se va mejorando y se va mostrando mejores mensajes a la población.

Queriendo saber qué opinión tiene él sobre quien lo critica ya sea para bien o para

mal, se le cuestionó ¿Valoras la opinión del transeúnte? A lo que respondió “Es

necesario hacerle una referencia, UNA REFERENCIA, mas no pedirles una crítica

al transeúnte, puesto que ellos son los que te dan el punto de vista de que tan

construida esta tu obra.” Se le preguntó sobre la elaboración del grafiti, como es

el proceso o qué se necesita, respondió que lo primero es tener claro lo que se va

a pintar, llegando al punto en donde lo vayas hacer. – “Luego elaboras tu boceto,

deja fluir las ideas, y actúas.” - añadió. Al momento de preguntarle sobre el apoyo

que recibe él y sus colegas en este movimiento, se notó incómodo, respondiendo

que no lo apoyan del todo ya que lo ven como un acto vandálico, de intolerancia o

abuso propietario. Finalizando la entrevista se le pidió que les diera un consejo a

sus colegas, que están iniciando y a los que ya tienen tiempo como él de colaborar

con estas imágenes, les dice que pinten lo que sientan. – “Que den buenos

conceptos, conceptos instructivos” – añadió.

El segundo entrevistado fue Joaquín Meza Morales de 16 años de edad, residente

en Sabanagrande. Iniciando la entrevista se le preguntó cuanto tiempo lleva

colaborando con este movimiento y respondió que tiene 2 años pintando. . El

grafiti para él es estilo de vida, ya que expresa allí lo que piensa y cree. Al

momento de cuestionarle sobre su arte, qué muestra en ella su respuesta fue: “Mi

estilo de vida.”. Posterior a esta respuesta se le preguntó por los lugares donde

expresa o donde le gustaría expresar su arte y respondió: “Donde la gente

frecuente más. Así veo que mi arte se está viendo.” Se le hizo la pregunta de

dónde había aprendido a hacer grafitis, por lo cual respondió que empezó

influenciado por algún amigo que es grafitero con experiencia. - “De ahí comencé

a practicar día y noche hasta que estalle mi primer “bombing” – añadió. Queriendo

saber qué opinión tiene él sobre quien lo crítica ya sea para bien o para mal, se le

cuestionó ¿Valoras la opinión del transeúnte? A lo que respondió “Si. Aunque la

mayoría diga que uno es un vándalo. Siempre hay que valorar el punto de vista de

la persona del común”. Se le preguntó sobre la elaboración del grafiti, como es el

proceso o qué se necesita, respondió que es una pintura común y corriente, -

“relleno y delineo con el color de relleno luego delineo con negro, aplico sombras y

corrijo detalles” - añadió. Al momento de preguntarle sobre el apoyo que recibe él

y sus colegas en este movimiento su respuesta fue similar: “Nos consideran unos

vándalos pero mejor uno es seguir con lo suyo”. Finalizando la entrevista se le

pidió que le diera un consejo a sus colegas, que están iniciando y a los que ya

tienen tiempo como él de colaborar con estas imágenes, les dice que sigan

pintando.” En este Mundo el que triunfa es el que se “empaquita” más y el que

raya más” – finalizó.

8.4.3 ENCUESTA

Tras obtener las respuestas de las personas encuestadas, se tienen los siguientes

resultados:

El 90% de la población encuestada coincide que ven los grafitis en todos lados. El

10% restante se encuentra con estas imágenes sólo en la calle.

El 70% de la población encuestada coincide en que son simples imágenes que en

la mayoría de los casos el significado es únicamente el que el artista le otorga. El

30% restante coincide en decir que estas imágenes son simples trazos logrados

por alguna persona que no tienen significado alguno.

Dónde ves graffitis?

A. En las calles

B. En las casas

C. En los colegios

D. Todas las anterioes

Que opinión tiene de los graffitis?

Simples trazos, imágenescon alguna forma.Imágenes con algúnsignificado.

Cerca del 60% de la población encuestada, tienen una actitud indiferente ante el

grafiti, un 20% está a favor de estás imágenes, el 20% restante están en contra de

ello.

Toda la población encuestada coincide con que si deben existir espacios

exclusivos para la elaboración de grafitis.

En que posición se encuentra frente al graffiti?

A. A favor.

B. En contra.

C. Me es indiferente.

Considera tener algún espacio exclusivo para este arte?

A. Sí.

B. No.

Un 80% coincide en pensar que quién elabora estas imágenes, ha sufrido o aún

sufre rechazo social, obligándolo a pintar lo que pinta. El 20% restante piensa lo

hacen por simple ocio.

El 60% cree que el significado de estos grafitis es la misma expresión de quien lo

elabora, un 20% coincide en que es simple ocio y el 20% restante responde que

son cualquier tipo de protesta.

Con estas dos técnicas, nos damos cuenta que la población tiene un concepto

cercano a lo que realmente es el grafiti (concepto dado por los grafiteros

encuestados), sin embargo no lo apoyan por completo porque consideran que

Qué cree que va ligado a la elaboración de los grafitis?

A. Drogadicción.

B. Rechazo social

C. Violencia intrafamiliar.

D. Simple ocio.

Qué significado crees que poseen?

A. Forma de expresión.

B. Cualquier tipo deprotesta.

C. Simple ocio.

apoyar este movimiento es como apoyar a jóvenes “vándalos” y sienten algunas

personas rechazo hacia el grafiti.

9. RESULTADOS Y CONCLUSIONES DE LA COMPARACION

En conclusión este proyecto nos ha servido para determinar que las

características visuales de las graficas populares de los sectores Norte y Sur

de la ciudad de Barranquilla poseen notables diferencias y a su ves algunas

semejanzas. El proyecto ha contribuido para identificar las características de

las graficas que se encuentran en estos dos sectores de la ciudad (norte y

sur).

Las graficas del sur de la ciudad de Barranquilla comprendida en esta

investigación como los barrios ubicados de la calle 72 hacia abajo poseen

varias características, estas gráficas están compuestas por colores

llamativos, grandes tipografías organizadas de forma compleja a simple

vista, en cuanto al tamaño las dimensiones son mucho mas grandes y sus

formas son las complejas que las graficas del norte de la ciudad

barranquilla. Se basan en palabras largas, nombres frases y algunas

representaciones figurativas y Semi-figurativas.

10. BIBLIOGRAFIA

El diseño y la comunicación visual

Disponible en:

http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/juarez_s_e/capitulo3.p

df

Vargas Moreno Alicia. Un estilo de vida urbano

Disponible en:

http://www.usergioarboleda.edu.co/altus/graffitti-2009.htm

Bueno, Bonito y Barato. Gráfica Popular. (Agosto 2006)

Disponible en:

http://especiales.universia.net.co/tesis-de-grado/bellas-artes/bueno-bonito-y-

barato.-grafica-popular.html

Marún Bermeo, Alfredo Javier. Diseño Gráfico popular e identidad. Luchas

sociales y conceptuales por la legitimación cultural

Disponible en:

http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.p

hp?id_libro=5&id_articulo=1582

Waleska López. Ciudad Vitrina, una mirada a la gráfica popular.

Disponible en:

http://waleskalopez.blogspot.com/2009/09/ciudad-vitrina-una-mirada-la-

grafica.html

11. ANEXOS

Alrededores de la Universidad Autonoma del Caribe

Entrada de la Universidad del Atlantico

Parte trasera de el Éxito de murillo (Cra 27 # 47)

Puente ubicado sobre el arroyo canalizado a un costado del Estadio

Metropolitano Roberto Melendez de la ciudad de Barranquilla.

Paredes del arroyo canalizado del Parque del Estadio Metropolinato Roberto

Melendez.

Paredillas del Colegio Metropolitano de Barranquilla

Calle 46 No. 1 SUR - 445.

GLOSARIO

Contraste: La diseñadora gráfica Ingrid Calvo define el contraste como un

enfrentamiento entre colores que no tienen nada en común o no guardan ninguna

similitud.

Percepción: La percepción es la capacidad de captar y conocer elementos de

nuestro entorno, por medio de los sentidos. El ecologista Gibson mantiene la

teoría que la percepción es un proceso simple: en el estímulo está la información,

sin necesidad de procesamientos mentales internos posteriores.

Comercio: El derecho comercial define al comercio como la

intermediación entre la oferta y la demanda de mercaderías, con el

objetivo de obtener un lucro.

Comparación: Refiere a fijar la atención en dos o más cosas para reconocer sus

diferencias y semejanzas y para descubrir sus relaciones.

Semejanza: Es la cualidad de semejante (que se parece a alguien o algo).

Diferencia: Es la cualidad que permite que algo se distinga de otra cosa.

Comunicación Visual: Es aquella en la que predominan las imágenes en la

creación de los mensajes.

Grafica Popular: Es el conjunto de elementos gráficos, imágenes, letras que,

usando las paredes, vallas y otros recursos murales, sirven para comunicar

reclamos comerciales, campañas institucionales o conciertos de música.