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IMPRIMIR ES UN ARTE

Publicación gratuita | Agosto 2011

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información Miguel S. Gómez, Santiago Ríos Hdz.

circulación Verónica del Rocío Reyes C.

comunicación ext. Fausto Flores

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carta Del eDitor

GRAFILIA, Año 7 no. 83, agosto 2011.

GRaFIlIa es un publicación mensual gratuita de Quid Publicaciones.tiraje 4,000 ejemplares. todos los derechos reservados. número de Certificado del IndAutoR no. 04-2005-080912570900-102. GRAFILIAno se hace responsable de las opiniones vertidas por los colaboradores en sus artículos.

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Representante en CD. de México: Grupo Imagen editorial, S.A de C.V. norte 74-A no. 8125, Colonia Salvador díaz Mirón. t. (55) 5757 0584 y 5757 3909.

GRAFILIA sale el dia 15 de cada mes.

que no cAIGAn nuestRAs boLsAsAgosto inició con graves noticias para las bolsas de valores del mun-do. La economía estadounidense sigue enfrentando dificultades y no parece que se vayan a solucionar a corto plazo.

Es tiempo de reflexionar en los impactos que traerá esto a nuestra industria. Seguramente tu amigo lector estás más que consciente de las medidas de optimización de recursos y de incursionar en nuevos mercados.

Del acuerdo con el presidente de CANAGRAF Jalisco, ha sido muy pobre la participación de los impresores en la producción de mate-rial impreso para los Juegos Panamericanos que tendrán verificativo el próximo mes de octubre en Guadalajara. Un evento de trascen-dencia internacional debería convocar a muchos colegas a partici-par imprimiendo carteles, postales y diversos materiales que sólo los impresores pueden hacer.

¿Qué pasa?

Tal vez dirás que esas oportunidades sólo son para unos cuantos pero lo cierto es que no. Tengas el concepto que tengas de la CA-NAGRAF, siempre será el organismo al que te puedes dirigir para enterarte de oportunidades para tu negocio, seas socio o no.

En fin. Lo importante es que las sacudidas económicas no derrum-ben tu bolsa. Esa bolsa que es tan difícil llenar para cubrir tus gastos.

Recuerda que las oportunidades están afuera de tu negocio. Reza, pero también trabaja.

eL edItoReditor@grafilia.net

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Grafilia agosto 2011 Grafilia agosto 2011

En GRAFILIA nos apasiona viajar por horizontes en que fácilmente perde-mos la noción del tiempo y espacio, donde perdemos toda certeza de lo posible y nos aventuramos a lo imposible, lugar en que sencilla-mente podemos compartir un café con cualquier persona que vivió otro tiempo.En esta ocasión, platicamos con un personaje muy importante para la industria gráfica: Don Juan Pablos o bien, Giovanni Paoli como se le co-nocía en Italia, a quien se le atribuye ser el primer impresor de América.

Don Juan Pablos, amigo mío, permítame mostrarle mis respetos y agradecerle su disposición de charlar con nosotros.¡Mis grandes compañeros de Gra-filia! El placer es mío, ya que desde hace mucho tiempo, desde este lugar sin límites, sigo su revista, que aún acá nos llega.

Platíquenos, ¿cuál era su oficio específico dentro de la imprenta?Me desempeñaba como copista o componedor, labor que exigía todo mi conocimiento y dedicación. Cuan-

do llegué a trabajar a la imprenta sevillana de Cromberger fue donde perfeccioné tales oficios.

Don Juan Pablos, si comenzó a trabajar en España, ¿por qué el deseo de emigrar a México, en ese tiempo conocido como la Nueva España o el Nuevo Mundo? Te soy sincero amigo mío, me emo-cionaba la idea de tener mi propia imprenta, que a pesar de que no era mía, yo la dirigiría. Además, Crom-berger tenía tres sucursales, lo que hacía difícil su traslado.

Y dígame, ¿Por qué no pidió per-miso usted mismo el apoyo de la realeza para instalar la imprenta?Era muy complicado. Se necesitaban títulos y recursos, cosas que yo no tenía. Imagina que era un simple trabajador sin beneficios políticos ni sociales. Además, después de varios intentos, a Jacobo Cromberger se le había concedido el derecho de exclusividad para tener imprenta en el Nuevo Mundo por diez años, tiempo que yo estaría a cargo de la imprenta.

Mencionó que crearon una amistad muy sólida su jefe y usted, pero ¿porqué Cromberger no envió a sus hijos? ya que la historia nos dice que Jacobo Cromberger tuvo dos descendientes. Sencillo, Cromberger me catalogaba como su mejor trabajador. Además teníamos una amistad inquebran-table. Y pues la verdad que sus hijos se encontraban en una etapa muy rebelde, lo que ocasionó que Cromberger padre no confiara tanto en su hijos.

Como sabemos, siempre que se inspira un negocio hay interesados. En la Nueva España ¿quiénes eran los que presionaban para instalar la primer imprenta? En ese tiempo Antonio de Mendoza, Virrey de la Nueva España anhela-ba modernizar el Nueva Mundo y consideraba que la imprenta sería el inicio. Además, religiosamente, Fray Antonio de Zumárraga quería comenzar a repartir folletos y libros que impulsaran la religión cristiana.

Bien, para continuar con la impren-ta en México, cuéntenos ¿cómo

fue recibido? ya que iniciaron un oficio que nunca antes se había visto en la Nueva España. Muy bien, gracias a Dios el mundo estaba encantado. Abrimos las puer-tas de la imprenta para el año 1540, ubicada en la Casa de las Campanas, ahora esquina Moneda y Licenciado Verdad. Mas no pasó mucho para que comenzaran los problemas, ya que un año después murió Jacobo Cromberger.

¡Qué mal! Pero me imagino que seguía el trato con los descendien-tes de Cromberger.Claro que seguía el trato. Aunque lamentablemente, como pasa en muchos casos, los padres inician em-presas muy rentables y los hijos sólo esperan ganancias. Y eso fue lo que inició la crisis de la imprenta.

¿Y Cuál fue esa crisis?Pues dejaron de enviar los recursos necesarios para la imprenta: Tintas, papel, etc.

¿Pero no había autoridades que lo apoyaran?A mí no. Más bien después del año 1542, el Virrey Antonio de Mendoza y Fray Antonio de Zumárraga intenta-ron que no cerrara sus puertas la im-prenta, ofreciendo a Juan Cromber-ger, hijo de Jacobo, beneficios para que pusiera atención a la imprenta. En ese año se les otorgaron caba-llerías para siembra y dos sitios para moler y fundir metal.

Entonces a rasgos generales, les pagaron a los Cromberger para que no quitaran la Imprenta.Claro. Mas ni eso despertó sus intereses. El problema es que sólo querían recibir ganancias sin invertir, por ello no les llamaba la atención mantenerla.

¿Y no anheló regresar a España debido a las circunstancias que estaba viviendo?No muchacho. Al contrario. Si viví tiempos de pobreza, muestra de ello es que le escribí al propio rey, mani-festándole que me encontraba tan empobrecido que vivía de las limos-nas de los demás. Pero nació en mí un amor a la Nueva España, ya que la comencé a considerar mi tierra.

Don Juan Pablos, ¿cómo fue que la imprenta salió adelante si los descendientes de Cromberger no tenían interés en mantenerla?Para mi suerte, en 1548 el Virrey An-tonio de Mendoza y Fray de Zumá-rraga se quejaron ante la audiencia de España por el incumplimiento de los Cromberger, lo que ocasionó que les revocaran el derecho de exclusivi-dad y me lo dieran a mí, incluidos los privilegios otorgados de tierras. Creo que aquí aplica el dicho que dicen en tu tierra, el que persevera alcanza.

Qué bien, entonces podríamos de-cir que hubo una re-inauguración.Si, por supuesto. Para el año 1550 volvimos a trabajar regularmente,

la cuarta dimensión

JUAN PABLOSprimer impresor de méxico

pero tomamos fuerza como imprenta desde 1553 cuando mandé traer des-de España a tres personas de oficio.

Finalmente, ¿cuáles eran los tipos de trabajos que realizaban?Pues comencé a incorporar el diseño de letra Gótica y Romana además de grabados Heráldicos; en portadas incursionamos el escudo del Rey Carlos V y de los Dominicos. Aunque de todo lo que imprimimos, mi mejor obra fue el Manual Sacramentorum secundum usum eclesiae mexicanae, el cual contenía tipografías a dos tintas y gravados Novohispanos.

Don Juan Pablos, le agradezco su atención y disponibilidad para atendernos, espero y nos siga desde este mundo, ya que desde el de nosotros nos aferramos a nunca perder la historia de las Ar-tes Gráficas, donde usted aparece fuertemente.Amigos, agradecido estoy yo por supuesto. Espero y todos los lectores y lectoras se regocijen con tal entre-vista como yo lo hice.

Es así como nos despedimos de uno de los personajes más representa-tivos de la imprenta en México, no sólo por su dedicación a su oficio, sino por la perseverancia que man-tuvo pese a las circunstancias de la vida.

Fuentes:www.eluniversal.com.mx/cultura/65003.html sábado 12 de marzo del 2011-06-01 / www.mexicodesconocido.com.mx/quien-fue-fray-juan-de-zumarraga.htmlwww.adabi-ac.org/investigacion_libro_ant/articulos/paginas/05art_ecv06.htm / www.infobiografias.com/biografia/36773/Juan-Cromberger.html

TEXTO: Miguel S. Gómez Robles.

Grafilia agosto 2011 Grafilia agosto 2011

En GRAFILIA nos apasiona viajar por horizontes en que fácilmente perde-mos la noción del tiempo y espacio, donde perdemos toda certeza de lo posible y nos aventuramos a lo imposible, lugar en que sencilla-mente podemos compartir un café con cualquier persona que vivió otro tiempo.En esta ocasión, platicamos con un personaje muy importante para la industria gráfica: Don Juan Pablos o bien, Giovanni Paoli como se le co-nocía en Italia, a quien se le atribuye ser el primer impresor de América.

Don Juan Pablos, amigo mío, permítame mostrarle mis respetos y agradecerle su disposición de charlar con nosotros.¡Mis grandes compañeros de Gra-filia! El placer es mío, ya que desde hace mucho tiempo, desde este lugar sin límites, sigo su revista, que aún acá nos llega.

Platíquenos, ¿cuál era su oficio específico dentro de la imprenta?Me desempeñaba como copista o componedor, labor que exigía todo mi conocimiento y dedicación. Cuan-

do llegué a trabajar a la imprenta sevillana de Cromberger fue donde perfeccioné tales oficios.

Don Juan Pablos, si comenzó a trabajar en España, ¿por qué el deseo de emigrar a México, en ese tiempo conocido como la Nueva España o el Nuevo Mundo? Te soy sincero amigo mío, me emo-cionaba la idea de tener mi propia imprenta, que a pesar de que no era mía, yo la dirigiría. Además, Crom-berger tenía tres sucursales, lo que hacía difícil su traslado.

Y dígame, ¿Por qué no pidió per-miso usted mismo el apoyo de la realeza para instalar la imprenta?Era muy complicado. Se necesitaban títulos y recursos, cosas que yo no tenía. Imagina que era un simple trabajador sin beneficios políticos ni sociales. Además, después de varios intentos, a Jacobo Cromberger se le había concedido el derecho de exclusividad para tener imprenta en el Nuevo Mundo por diez años, tiempo que yo estaría a cargo de la imprenta.

Mencionó que crearon una amistad muy sólida su jefe y usted, pero ¿porqué Cromberger no envió a sus hijos? ya que la historia nos dice que Jacobo Cromberger tuvo dos descendientes. Sencillo, Cromberger me catalogaba como su mejor trabajador. Además teníamos una amistad inquebran-table. Y pues la verdad que sus hijos se encontraban en una etapa muy rebelde, lo que ocasionó que Cromberger padre no confiara tanto en su hijos.

Como sabemos, siempre que se inspira un negocio hay interesados. En la Nueva España ¿quiénes eran los que presionaban para instalar la primer imprenta? En ese tiempo Antonio de Mendoza, Virrey de la Nueva España anhela-ba modernizar el Nueva Mundo y consideraba que la imprenta sería el inicio. Además, religiosamente, Fray Antonio de Zumárraga quería comenzar a repartir folletos y libros que impulsaran la religión cristiana.

Bien, para continuar con la impren-ta en México, cuéntenos ¿cómo

fue recibido? ya que iniciaron un oficio que nunca antes se había visto en la Nueva España. Muy bien, gracias a Dios el mundo estaba encantado. Abrimos las puer-tas de la imprenta para el año 1540, ubicada en la Casa de las Campanas, ahora esquina Moneda y Licenciado Verdad. Mas no pasó mucho para que comenzaran los problemas, ya que un año después murió Jacobo Cromberger.

¡Qué mal! Pero me imagino que seguía el trato con los descendien-tes de Cromberger.Claro que seguía el trato. Aunque lamentablemente, como pasa en muchos casos, los padres inician em-presas muy rentables y los hijos sólo esperan ganancias. Y eso fue lo que inició la crisis de la imprenta.

¿Y Cuál fue esa crisis?Pues dejaron de enviar los recursos necesarios para la imprenta: Tintas, papel, etc.

¿Pero no había autoridades que lo apoyaran?A mí no. Más bien después del año 1542, el Virrey Antonio de Mendoza y Fray Antonio de Zumárraga intenta-ron que no cerrara sus puertas la im-prenta, ofreciendo a Juan Cromber-ger, hijo de Jacobo, beneficios para que pusiera atención a la imprenta. En ese año se les otorgaron caba-llerías para siembra y dos sitios para moler y fundir metal.

Entonces a rasgos generales, les pagaron a los Cromberger para que no quitaran la Imprenta.Claro. Mas ni eso despertó sus intereses. El problema es que sólo querían recibir ganancias sin invertir, por ello no les llamaba la atención mantenerla.

¿Y no anheló regresar a España debido a las circunstancias que estaba viviendo?No muchacho. Al contrario. Si viví tiempos de pobreza, muestra de ello es que le escribí al propio rey, mani-festándole que me encontraba tan empobrecido que vivía de las limos-nas de los demás. Pero nació en mí un amor a la Nueva España, ya que la comencé a considerar mi tierra.

Don Juan Pablos, ¿cómo fue que la imprenta salió adelante si los descendientes de Cromberger no tenían interés en mantenerla?Para mi suerte, en 1548 el Virrey An-tonio de Mendoza y Fray de Zumá-rraga se quejaron ante la audiencia de España por el incumplimiento de los Cromberger, lo que ocasionó que les revocaran el derecho de exclusivi-dad y me lo dieran a mí, incluidos los privilegios otorgados de tierras. Creo que aquí aplica el dicho que dicen en tu tierra, el que persevera alcanza.

Qué bien, entonces podríamos de-cir que hubo una re-inauguración.Si, por supuesto. Para el año 1550 volvimos a trabajar regularmente,

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JUAN PABLOSprimer impresor de méxico

pero tomamos fuerza como imprenta desde 1553 cuando mandé traer des-de España a tres personas de oficio.

Finalmente, ¿cuáles eran los tipos de trabajos que realizaban?Pues comencé a incorporar el diseño de letra Gótica y Romana además de grabados Heráldicos; en portadas incursionamos el escudo del Rey Carlos V y de los Dominicos. Aunque de todo lo que imprimimos, mi mejor obra fue el Manual Sacramentorum secundum usum eclesiae mexicanae, el cual contenía tipografías a dos tintas y gravados Novohispanos.

Don Juan Pablos, le agradezco su atención y disponibilidad para atendernos, espero y nos siga desde este mundo, ya que desde el de nosotros nos aferramos a nunca perder la historia de las Ar-tes Gráficas, donde usted aparece fuertemente.Amigos, agradecido estoy yo por supuesto. Espero y todos los lectores y lectoras se regocijen con tal entre-vista como yo lo hice.

Es así como nos despedimos de uno de los personajes más representa-tivos de la imprenta en México, no sólo por su dedicación a su oficio, sino por la perseverancia que man-tuvo pese a las circunstancias de la vida.

Fuentes:www.eluniversal.com.mx/cultura/65003.html sábado 12 de marzo del 2011-06-01 / www.mexicodesconocido.com.mx/quien-fue-fray-juan-de-zumarraga.htmlwww.adabi-ac.org/investigacion_libro_ant/articulos/paginas/05art_ecv06.htm / www.infobiografias.com/biografia/36773/Juan-Cromberger.html

TEXTO: Miguel S. Gómez Robles.

Grafilia agosto 2011 Grafilia agosto 2011

arTE

Hay un pintor que pinta en el desierto. Eso se nota porque en muchos de sus cuadros aparecen cactus y nopales, pero sobre todo hay en sus cuadros una intensa gama de colores que reflejan los atardeceres del desierto, cuando cada color se enciende con el tonal del incendio original. Pero además de esto los personajes que aparecen en los cuadros conforman una fauna que sólo se puede dar en regiones fronterizas entre la invención y la sobrevi-vencia. Es probable que los pinceles de este pin-tor sean una forma peculiar de la inquietud, que hayan evolucionado para volverse una especie zacatecana de ojos del desierto, que se asoman a torear el escenario mon-tados en un jaripeo gozoso, por el que desfila un catálogo de personajes atrapa-dos en el momento mismo del disimulo, aunque disimulo defectuoso. Quiero decir, por ejemplo, que los pin-celes atrapan instantes fotográficos de un erotismo mal disimulado, de una picardía latente, de una narrativa deformada por un humor corrosivo, que no deja tampoco de aparecer con ecos de buenas costumbres en medio del caos. Aunque a fin de cuentas lo que predomina aquí es el desparpajo. Acaso sería excesivo definir a estos per-sonajes como esperpentos, cuando es po-sible que se acerquen más a la caricatura. Es posible que traigan en su genética in-tereses encontrados que determinan sus fisonomías retadoras y pendencieras, sus aires bullangueros entre las bambalinas de historias que tratan inútilmente de ocultar el espíritu de la fiesta. Podría apostar que el pintor anda transi-tando por varias vidas que luego plasma en sus cuadros: se advierte clarito que hay re-miniscencias de cine mexicano en sus obras de charros y cantinas. Se advierte también al niño que José Esteban no ha dejado de llevar dentro, porque en sus cuadros se da la pura travesura a ramalazos.

JOSÉ ESTEBAN MARTÍNEZ

RADIOGRAFÍA DE UN TITIRITERO

Por eso creo que este pintor tiene errada la vocación. Modestamente yo le reco-mendaría que se volviera de lleno un titiri-tero, porque así todas sus figuras y colores y personajes, que se andan revolcando entre las telas como queriéndose salir a platicar al desierto, podrían retorcerse más afín con las intenciones del artista. Podrían contar sus historias más de a tiro, para que se entiendan mejor sus intenciones y no anden tan disimulados. Yo creo que al menos les hace falta a estos cuadros los hilos para que los perso-najes bailen de plano al son que les toca José Esteban. Y así no tendría uno que andar adivinando tanto recoveco, tantos ojos de papel mirando, tanto bailoteo de intenciones y de mensajes escondidos. Así los personajes de estos cuadros no andarían de moscasmuertas y dirían de frente las historias que aquí cuentan en es-tos cuadros tan llenos de luz y de música de banda y de cantina.

Porque lo que queda claro es que las figuras de los cuadros que pinta José Este-ban andan más del lado de los títeres vivos que de los retratos difuntos, luego luego se les nota la viveza entre tanto color ala-brestado, entre tanto movimiento, aunque parezcan estar quietas esas figuras que llenan de alegría la mirada. Y es que a lo mejor lo que sucede es que los hilos que manejan estas figuras son invisibles y están llenos de buen humor, y por eso siempre aciertan en aparecer a punto del desequi-librio, pero a la larga bien compuestas. Yo le recomendaría por último a José Esteban, que las historias que aquí se aso-man digan más de lleno sus intenciones y no se anden por partes para que uno aca-be adivinando quién sabe qué cosas.

José Manuel Pintado

Grafilia agosto 2011 Grafilia agosto 2011

arTE

Hay un pintor que pinta en el desierto. Eso se nota porque en muchos de sus cuadros aparecen cactus y nopales, pero sobre todo hay en sus cuadros una intensa gama de colores que reflejan los atardeceres del desierto, cuando cada color se enciende con el tonal del incendio original. Pero además de esto los personajes que aparecen en los cuadros conforman una fauna que sólo se puede dar en regiones fronterizas entre la invención y la sobrevi-vencia. Es probable que los pinceles de este pin-tor sean una forma peculiar de la inquietud, que hayan evolucionado para volverse una especie zacatecana de ojos del desierto, que se asoman a torear el escenario mon-tados en un jaripeo gozoso, por el que desfila un catálogo de personajes atrapa-dos en el momento mismo del disimulo, aunque disimulo defectuoso. Quiero decir, por ejemplo, que los pin-celes atrapan instantes fotográficos de un erotismo mal disimulado, de una picardía latente, de una narrativa deformada por un humor corrosivo, que no deja tampoco de aparecer con ecos de buenas costumbres en medio del caos. Aunque a fin de cuentas lo que predomina aquí es el desparpajo. Acaso sería excesivo definir a estos per-sonajes como esperpentos, cuando es po-sible que se acerquen más a la caricatura. Es posible que traigan en su genética in-tereses encontrados que determinan sus fisonomías retadoras y pendencieras, sus aires bullangueros entre las bambalinas de historias que tratan inútilmente de ocultar el espíritu de la fiesta. Podría apostar que el pintor anda transi-tando por varias vidas que luego plasma en sus cuadros: se advierte clarito que hay re-miniscencias de cine mexicano en sus obras de charros y cantinas. Se advierte también al niño que José Esteban no ha dejado de llevar dentro, porque en sus cuadros se da la pura travesura a ramalazos.

JOSÉ ESTEBAN MARTÍNEZ

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Por eso creo que este pintor tiene errada la vocación. Modestamente yo le reco-mendaría que se volviera de lleno un titiri-tero, porque así todas sus figuras y colores y personajes, que se andan revolcando entre las telas como queriéndose salir a platicar al desierto, podrían retorcerse más afín con las intenciones del artista. Podrían contar sus historias más de a tiro, para que se entiendan mejor sus intenciones y no anden tan disimulados. Yo creo que al menos les hace falta a estos cuadros los hilos para que los perso-najes bailen de plano al son que les toca José Esteban. Y así no tendría uno que andar adivinando tanto recoveco, tantos ojos de papel mirando, tanto bailoteo de intenciones y de mensajes escondidos. Así los personajes de estos cuadros no andarían de moscasmuertas y dirían de frente las historias que aquí cuentan en es-tos cuadros tan llenos de luz y de música de banda y de cantina.

Porque lo que queda claro es que las figuras de los cuadros que pinta José Este-ban andan más del lado de los títeres vivos que de los retratos difuntos, luego luego se les nota la viveza entre tanto color ala-brestado, entre tanto movimiento, aunque parezcan estar quietas esas figuras que llenan de alegría la mirada. Y es que a lo mejor lo que sucede es que los hilos que manejan estas figuras son invisibles y están llenos de buen humor, y por eso siempre aciertan en aparecer a punto del desequi-librio, pero a la larga bien compuestas. Yo le recomendaría por último a José Esteban, que las historias que aquí se aso-man digan más de lleno sus intenciones y no se anden por partes para que uno aca-be adivinando quién sabe qué cosas.

José Manuel Pintado

¿QUIÉNESSERÁN LOSDESPERTADORESESTE 2011?

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AGUILAR. JuliánSANCHEZ. JuanAntonioALBA. LuisFernandoCRUZ. ManuelGUARDADO. MargaritaMARTÍNEZ. MargaritaCASTELLANOS. MartínSERRANO (Colima). MiguelAlejandroMUÑOZ. NoemíFIGUEROA. NoéMONTOYA. OscarDarío

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GONZÁLEZ (Aguascalientes). PabloTROZO. PilarBORDES. RicardoGUTIÉRREZ. SalvadorSAHAGÚN. SeverinaRAMÍREZ. SixtoHERNÁNDEZ.

PREMIO DESPERTADOR AMERICANO 2011MUSEO DEL PERIODISMO Y LAS ARTES GRÁFICAS

Grafilia agosto 2011 Grafilia agosto 2011

TEXTO E ILUSTRACIÓN: Carmen Alarcón Collignon. / carmenalarconc@hotmail.com

El grabado en madera es una bellísi-ma técnica de estampación ances-tral, quizás sus orígenes se remontan a los albores del Siglo X en China y desde este país se transmite al Japón donde es considerado arte nacional. En un principio la temática que se significaba en las estampas japone-sas abarcaba la representación de las tradiciones y costumbres de su cultu-ra; las casas de té y las bellas mujeres orientales fue un tema bastante utili-zado en el grabado japonés. Es tal el desarrollo de la técnica en las manos de los maestros grabadores de este país, que encuentran la forma de realizar bellas estampas impresas a color y es el uso de éste una de las grandes aportaciones de los artistas orientales al grabado en madera; ya que anteriormente se coloreaba a mano cada estampa, el color le da el carácter propio y hace de cada imagen un goce visual.

Las planchas de madera de cerezo son muy codiciadas para este méto-do de grabado, sin embargo no son fáciles de conseguir en los comercios dedicados a la venta de madera comercial, se necesita recurrir a establecimientos especializados en maderas finas, una vez que hemos adquirido la madera elegida para de-sarrollar nuestro trabajo de grabado, debemos seleccionar cuidadosamen-te cada plancha de madera para defi-nir los colores que vamos a utilizar; plancha ´por color. Para entintar cada lámina vamos a utilizar tintas a base de agua elaboradas por nosotros con pigmentos, agua y goma arábiga, las aplicamos a la madera, a la parte en relieve que es lo que queremos estampar, ponemos un poco de nori y las distribuimos uniformemente, registramos el papel previamente humedecido en la cuña o corte de registro llamado Kento (hecho espe-cialmente para este procedimiento) y estampamos con el baren frotando suave y firmemente el papel sobre la madera. En la actualidad y ante la preocupación por el medio ambiente este medio de estampación gráfica permite eliminar contaminantes en la elaboración, entintado y limpieza de las planchas o maderas.

Muchos talleres establecidos como espacios de producción artística en realidad funcionan como productores comerciales de gráfica, es en estos lugares donde el artista encuentra a los principales opositores al graba-do no tóxico, es entendible, ya que durante mucho tiempo estos talleres han trabajado para establecer una industria y se han enseñoreado del mercado de la gráfica artística, ellos suelen realizar tirajes de artistas que poco intervienen en la producción de las placas o incluso ejecutan gra-bados que son reproducciones de un original, esto hace que muchos coleccionistas tengan una idea erró-nea del valor de la gráfica, incluso me atrevo a aventurar que muchos de estos seguidores tienen dificul-tades para distinguir una técnica de otra; es casi seguro que mucho de ellos al ver un Moku Hanga le llamen simplemente xilografía, si bien es cierto que la raíz xilo significa madera y grapho es huella también lo es que la xilografía que conocemos en occidente sólo se acerca a ella por el proceso de grabar la madera con las gubias.

Continuará

cultura Gráfica

MOKU HANGATécnica de esTampación japonesa

El Moku Hanga a diferencia de la xilografía que hacemos en occidente utiliza pigmentos a base de agua, se registra en la plancha de madera y se imprime con el baren, esta forma de estampación manual hace que desta-que la veta de la madera en la estam-pa y subraya coloraciones que otro proceso no matiza, así como ofrece un gran número de texturas y efectos que se aplican para dar mayor atrac-tivo a las imágenes. Estos acabados hacen que el grabador encuentre interesante experimentar con estos procesos de grabado y mezclarlos con las técnicas de actualidad, en fin hacer mezcla de las técnicas para lograr mayor expresividad e impac-to visual en la estampa. Uno de los principales atractivos de actualidad cuando el grabador conoce y realiza el proceso del Moku Hanga es que éste permite utilizar materiales no tóxicos en su desarrollo, desde la elaboración de las planchas hasta la estampación manual y el uso de tintas base agua.

Grafilia agosto 2011 Grafilia agosto 2011

TEXTO E ILUSTRACIÓN: Carmen Alarcón Collignon. / carmenalarconc@hotmail.com

El grabado en madera es una bellísi-ma técnica de estampación ances-tral, quizás sus orígenes se remontan a los albores del Siglo X en China y desde este país se transmite al Japón donde es considerado arte nacional. En un principio la temática que se significaba en las estampas japone-sas abarcaba la representación de las tradiciones y costumbres de su cultu-ra; las casas de té y las bellas mujeres orientales fue un tema bastante utili-zado en el grabado japonés. Es tal el desarrollo de la técnica en las manos de los maestros grabadores de este país, que encuentran la forma de realizar bellas estampas impresas a color y es el uso de éste una de las grandes aportaciones de los artistas orientales al grabado en madera; ya que anteriormente se coloreaba a mano cada estampa, el color le da el carácter propio y hace de cada imagen un goce visual.

Las planchas de madera de cerezo son muy codiciadas para este méto-do de grabado, sin embargo no son fáciles de conseguir en los comercios dedicados a la venta de madera comercial, se necesita recurrir a establecimientos especializados en maderas finas, una vez que hemos adquirido la madera elegida para de-sarrollar nuestro trabajo de grabado, debemos seleccionar cuidadosamen-te cada plancha de madera para defi-nir los colores que vamos a utilizar; plancha ´por color. Para entintar cada lámina vamos a utilizar tintas a base de agua elaboradas por nosotros con pigmentos, agua y goma arábiga, las aplicamos a la madera, a la parte en relieve que es lo que queremos estampar, ponemos un poco de nori y las distribuimos uniformemente, registramos el papel previamente humedecido en la cuña o corte de registro llamado Kento (hecho espe-cialmente para este procedimiento) y estampamos con el baren frotando suave y firmemente el papel sobre la madera. En la actualidad y ante la preocupación por el medio ambiente este medio de estampación gráfica permite eliminar contaminantes en la elaboración, entintado y limpieza de las planchas o maderas.

Muchos talleres establecidos como espacios de producción artística en realidad funcionan como productores comerciales de gráfica, es en estos lugares donde el artista encuentra a los principales opositores al graba-do no tóxico, es entendible, ya que durante mucho tiempo estos talleres han trabajado para establecer una industria y se han enseñoreado del mercado de la gráfica artística, ellos suelen realizar tirajes de artistas que poco intervienen en la producción de las placas o incluso ejecutan gra-bados que son reproducciones de un original, esto hace que muchos coleccionistas tengan una idea erró-nea del valor de la gráfica, incluso me atrevo a aventurar que muchos de estos seguidores tienen dificul-tades para distinguir una técnica de otra; es casi seguro que mucho de ellos al ver un Moku Hanga le llamen simplemente xilografía, si bien es cierto que la raíz xilo significa madera y grapho es huella también lo es que la xilografía que conocemos en occidente sólo se acerca a ella por el proceso de grabar la madera con las gubias.

Continuará

cultura Gráfica

MOKU HANGATécnica de esTampación japonesa

El Moku Hanga a diferencia de la xilografía que hacemos en occidente utiliza pigmentos a base de agua, se registra en la plancha de madera y se imprime con el baren, esta forma de estampación manual hace que desta-que la veta de la madera en la estam-pa y subraya coloraciones que otro proceso no matiza, así como ofrece un gran número de texturas y efectos que se aplican para dar mayor atrac-tivo a las imágenes. Estos acabados hacen que el grabador encuentre interesante experimentar con estos procesos de grabado y mezclarlos con las técnicas de actualidad, en fin hacer mezcla de las técnicas para lograr mayor expresividad e impac-to visual en la estampa. Uno de los principales atractivos de actualidad cuando el grabador conoce y realiza el proceso del Moku Hanga es que éste permite utilizar materiales no tóxicos en su desarrollo, desde la elaboración de las planchas hasta la estampación manual y el uso de tintas base agua.

Grafilia agosto 2011

La empresa que fundara hace 33 años un muchacho de 17, ganó el premio más codiciado en el concurso que organiza anualmente la Unión de Industriales Litó-grafos de México A.C. Por primera vez, el galardón lo obtuvo una empresa que no es del Distrito Federal, ciudad que hasta la edición número 30 había ganado en la categoría de los catálogos.

“Esta categoría es la más peleada, señaló José Luis Gómez, ya que califican fotografía, diseño, encuadernación, pasta dura y obviamente impresión, donde Lito-print sobresalió entre todas las empresas a nivel nacional.”

Esta empresa que inició en un local de 4x4 metros con una prensa Davidson, hoy es una de las más tecnificadas de Guada-lajara porque cuenta con prensas Heidel-berg de última tecnología que corren 18 mil pliegos por hora. “La tecnología ha sido básica para nuestro éxito, pero sobre todo la disciplina” afirmó el empresario.

Litoprint está marcado por su historia de mejora continua y reflejo de ello es

La empresa tapatía que dirige José Luis gómez, ganó eL premio nacionaL de Las artes gráficas, en La categoría de catáLogo por su trabaJo para La marca chenson.

EMPrESaS

LITOPRINT GANA PREMIO

el gran equipo de trabajo que ha sabido defender estándares de calidad, sin los cuales no habría sido posible tal premio, señala el Director de la empresa y agrega: “No sólo se espera ser una empresa más, sino ser una empresa diferente, para ello siempre procuramos tener el equipo de mejor calidad del mercado operado por el mejor personal calificado, advierte José Luis Gómez quien añade que Litoprint cuenta con maquinaria de última tecnolo-gía de las mejores líderes a nivel mundial, tales como Heidelberg, Müller Martini, Bobst y AGFA.

Refiriéndose a sus clientes subrayó su agradecimiento a quienes han confiado sus trabajos a Litoprint y también hizo un comentario de gratitud para sus provee-dores.

“Litoprint sabe perfectamente que lo difícil no es llegar a ser los mejores, sino mantenerse, ofreciendo siempre la mejor calidad posible con el mejor precio, procurando no llegar a la pelea bestial de competir con precios, señaló el también

ex jugador de futbol de los primeros Leones Negros de la U de G, quien sabe perfectamente que la disciplina tanto de él como de su equipo de trabajadores es lo que les ha proporcionado todo.

Litoprint se encuentra certificado con la calidad ISO 9000, y está a punto de ob-tener la certificación ISO 22 000; además, cuenta con certificaciones internacionales como GRAcol, la cual vigila la estandariza-ción del color.

El premio lo recibirá hoy martes en una ceremonia especial en la que se espera la asistencia del gobernador de Jalisco, Emilio González Márquez, el Presidente de la Unión de Industriales Litógrafos, Ro-dolfo Forstner y personajes de la industria gráfica nacional.

El premio lo recibió el martes 26 de julio en una ceremonia especial ante líderes industriales, proveedores, clientes, colaboradores y amigos.

De izq. a der. Luis Raul Torres, Presidente de CANAGRAF Jalisco. Rodolfo Forstner, Presidente de UILMAC. Jose Luis Gómez, Director de Litoprint. Alfonso Ulloa Vélez, Secretario de Promocion Económica. Con ellos Mario Gutiérrez, Enrique Michel y Manuel Herrera.

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Grafilia agosto 2011

sondeo

¿SUBIÓ EL PAPEL?El incrEmEnto al prEcio dE los papElEs sE ha sumado a los rEtos quE tiEnE quE EnfrEntar la industria gráfica para sobrEvivir EstE año.

Nuestro sondeo mensual ahora abordó a empresas comercializadoras de papel en Guadalajara, cuestionando lo siguiente: ¿Qué papeles incrementaron este año?, ¿Cuál es la presencia del papel ecológico?

A partir de Julio, aumentaron la mayoría de precios; de la categoría Bond, el blanco, colores, marfil, Capuccino, Ecobond; de la categoría Facia, Ink Jet , Láser y Blanco, y entre otros papeles especiales.

Pues todos los papeles Bond aumen-taron 6%.

Pues los precios han estado variados. Respecto al papel ecológico, pues sólo sobre pedido, ya que casi no se mueve, debido a que aún no existe la cultura de consumir papeles reciclados.

Subieron los precios principalmente del papel Bond.

Han subido bastante y sobre todo con las marcas nacionales ya que está entrando mucho de importación. El papel bond y Couché son los que han tenido alza.

Está por subir el Bond. Lo que ha subido, es la demanda del papel ecológico, que respecto al año pasado aumentó aproximadamente un 30%.

Si ha habido incremento generaliza-do de 2 a 3%. Ya habíamos mante-nido los precios los primeros seis meses, pero ahora hasta los mismos proveedores nos han incrementando los precios. El papel Couché y Bond son los que más han incrementado.

Pues aumentó el papel sulfatado americano, y de ahí en más pues ninguno ha reducido su precio, se ha mantenido.

Estas son algunas de las opiniones de los profesionales del papel. Usted colega, ¿qué opina? Con gusto esperamos sus comentarios en: miguelgrafilia@hotmail.com

Síguenos en Twitter: @revistaGrafilia y en Facebook: Revista Grafilia

Fuente: Sondeo telefónico y presencial con papeleras de la zona realizado en la primer semana de agosto.

POR: Miguel S. Gómez Robles.

Todos han aumentado, primero au-mentó el Couché, luego la sulfatada y después el autocopiable.

Bertha CastilloPapelera GIYFER

Saúl FloresMag Paper México

Mercedes GarcíaPapeles y Conversiones Sánchez

Alejandra S.Papeles Sánchez

Martha Alicia Arechiga Papelera del Centro.

Jonathan RamírezAbastecedora Lumen.

Aumentaron los precios, ya que la materia prima va en aumento. Acerca de los papeles ecológicos, tienen cada vez más demanda en el mercado.

Pilar CurielXPEDX

Carla OrtegaWorld Paper México.

Papelera Progreso

Yurico AmbrizImperio de Papel del Bajío.

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