GÓTICO

CRONOLOGÍA ARQUITECTURA

HISTORIA

VOCABULARIO

Cronología

SIGLO XII TEMPRANO

Transición desde el Románico. Cisterciense como estilo protogótico, promovido por la Orden del Cister

SIGLO XIII PLENOAuge y difusión del estilo desde la “Isla de Francia”. Tendencia a la verticalidad.

SIGLO XIV Y XV BRILLANTE

Excesos decorativos, muro translúcido. En Flandes y Borgoña, la pintura evoluciona ya hacia el Renacimiento que nace en Florencia en el Siglo XV.

HistoriaEl desarrollo económico, político y social que vive Europa desde finales del siglo XII, promovido por la reapertura de las grandes rutas comerciales y el resurgir de las ciudades se plasma en el arte gótico. Esto supone también un nuevo papel y una nueva concepción de la catedral, que se relaciona con la recuperación aristotélica de la naturaleza y su relación con lo divino que supone la teología/filosofía de Sto. Tomas de Aquino. En las ciudades, banqueros, comerciantes, artesanos, ordenes mendicantes (franciscanos y dominicos), escuelas y universidades se convierten en los promotores del nuevo estilo, convirtiendo a la catedral en emblema y símbolo del poder de la ciudad. El Cister, nueva orden benedictina, directamente relacionada con la consolidación de la monarquía francesa serán los impulsores y encargados de expandir el arte gótico.

Historia IITanto la escultura como la pintura gótica reflejan los cambios económicos, sociales y culturales que vive Europa entre el siglo XII y el siglo XV. Ambas parten de las condiciones del protogótico, pero evolucionan hacia nuevos ámbitos, nuevos materiales, nuevas técnicas, nuevos temas y clientes que transmiten las nuevas condiciones sociales y de espiritualidad. Ambas se vuelven progresivamente más naturalistas, realistas, individualistas y expresivas, abandonando el carácter conceptual del arte románico. Escultura y pintura se van a ir desligando de su sometimiento anterior al marco arquitectónico, individualizándose e invadiendo el ámbito de lo privado: sepulcros, retablos, sillerías, tablas,... Incluso el tema religioso adquiere un carácter menos solemne y más cercano al individuo, apareciendo el dolor (cristo muerto) o los sentimientos (virgen maternal) La pintura va a introducir, sobre todo en el arte flamenco, nuevas técnicas (óleo, perspectiva) y preocupaciones (espacio, volumen, luz) y temas de la vida cotidiana que muestran la importancia de la incipiente burguesía de comerciantes y banqueros que florece en los Países Bajos y las Repúblicas Italianas

ARQUITECTURA Además de las catedrales, aparecen ya edificios civiles. Arte que se desarrolla en las ciudades, por el auge del comercio EDIFICIOS: Catedral, Lonja, palacio, universidad. ELEMENTOS FORMALES:

PLANTAS: Heredada del románico, cruz latina 3, 5 naves Crucero amplio y ábside desarrollado con deambulatorio y absidiolos

ARCO: apuntado, carpanel, conopial BÓVEDAS Y SOPORTES

Bóveda de crucería que permite descargar el muro Arbotantes, contrafuertes y pináculos, reciben esos empujes Pilares acantonados: formados por el pilar más los nervios de las bóvedas.

EVOLUCIÓN: Se aprecia sobre todo en el desarrollo vertical del espacio interior, en el que se conjugan 4 elementos: ARCADA, TRIBUNA, TRIFORIO, CLARISTORIO.

FRANCIA

ESPAÑA

ITALIA

GRAN BRETAÑA

CATEDRALLa idea de que Dios es la Luz (derivada de las tesis de San Dionisio el Pseudo-areopagita, reinterpretadas por Bernardo de Claraval) promueve en arquitectura la Desmaterialización del muro. Gracias al sistema arco apuntado/bóveda de crucería, que permite desplazar los empujes (arcos, nervios, arbotantes, estribos) hacia el exterior del edificio, se puede aligerar y calar el muro, consiguiendo así gran luminosidad gracias a las vidrieras.

CATEDRALLa idea de que Dios es la Luz (derivada de las tesis de San Dionisio el Pseudo-areopagita, reinterpretadas por Bernardo de Claraval) promueve en arquitectura la Desmaterialización del muro. Gracias al sistema arco apuntado/bóveda de crucería, que permite desplazar los empujes (arcos, nervios, arbotantes, estribos) hacia el exterior del edificio, se puede aligerar y calar el muro, consiguiendo así gran luminosidad gracias a las vidrieras.

ALZADO

Según la disposición de los elementos del muro interior (arquería, tribuna, triforio, ventana) podemos señalar tres etapas en la evolución del gótico: Temprano (XII): Alzado cuatripartito. Pleno (XIII): Se suprime la tribuna. Alzado tripartito. A mediados de siglo se tiende a unificar visualmente con un mainel triforio y claristorio Brillante (XIII-XIV-XV): Muro Translúcido, al ser sustituido por vidrieras. En los siglos XIV y XV se produce una tendencia a los excesos decorativos y ornamentales con complejas tracerías en ventanales y bóvedas.

LAON

CHARTRES

AMIENS

SAINT CHAPEILLE

BOVEDA

FRANCIA (ARQ.)

G. TEMPRANO (2ª ½ XII) Tres naves, absidiolos, gran crucero, bóveda sexpartita Fachada tres calles Alzado cuatripartito LAÓN, NOTRE DAME

PLENO o CLÁSICO (XIII) Desarrollo de coro y transepto Bóveda cuatripartita Pilar acantonado Alzado tripartito CHARTRES, REIMS A mediados de siglo se unifican claristorio y triforio mediante un mainel. AMIENS

BRILLANTE (XIV y XV) Arq. Sin muros o Muro Translúcido Saint Chapeille

G. TEMPRANO (2ª ½ XII) Tres naves, absidiolos, gran crucero, bóveda sexpartita Fachada tres calles Alzado cuatripartito

LAON

G. TEMPRANO (2ª ½ XII) Tres naves, absidiolos, gran crucero, bóveda sexpartita Fachada tres calles Alzado cuatripartito NOTRE DAME

PLENO o CLÁSICO (XIII) Desarrollo de coro y transepto Bóveda cuatripartita Pilar acantonado Alzado tripartito CHARTRES, REIMS A mediados de siglo se unifican claristorio y triforio mediante un mainel. AMIENS

CHARTRES

PLENO o CLÁSICO (XIII) Desarrollo de coro y transepto Bóveda cuatripartita Pilar acantonado Alzado tripartito CHARTRES, REIMS A mediados de siglo se unifican claristorio y triforio mediante un mainel. AMIENS

REIMS

PLENO o CLÁSICO (XIII) Desarrollo de coro y transepto Bóveda cuatripartita Pilar acantonado Alzado tripartito CHARTRES, REIMS A mediados de siglo se unifican claristorio y triforio mediante un mainel. AMIENS

AMIENS

ITALIAPoco influjo francés, tradición clásica Tendencia a la horizontalidad Sin arbotantes, bóvedas sencillas, muros sólidos. MILÁN (la más francesa) SIENA, FLORENCIA Importante desarrollo de la arq. Civil: Ayuntamientos, palacios,… PALACIO VECHIO (FLORENCIA), COMUNALE (SIENA), DUCAL (VENECIA)

MILAN

ITALIAPoco influjo francés, tradición clásica Tendencia a la horizontalidad Sin arbotantes, bóvedas sencillas, muros sólidos. MILÁN (la más francesa) SIENA, FLORENCIA Importante desarrollo de la arq. Civil: Ayuntamientos, palacios,… PALACIO VECHIO (FLORENCIA), COMUNALE (SIENA), DUCAL (VENECIA)

SIENA

FLORENCIA

ITALIAPoco influjo francés, tradición clásica Tendencia a la horizontalidad Sin arbotantes, bóvedas sencillas, muros sólidos. MILÁN (la más francesa) SIENA, FLORENCIA Importante desarrollo de la arq. Civil: Ayuntamientos, palacios,… PALACIO VECHIO (FLORENCIA), COMUNALE (SIENA), DUCAL (VENECIA)

FLORENCIA

SIENAVENECIA

Gran BretañaInicio en el siglo XIII Progresivo aumento de la decoración: Siglo XV, Perpendicular Style:

Complicación de los elementos decorativos, molduras verticales, tracerías en las ventanas, bóvedas de abanico

SALISBURY, WESTMINSTER, CAMBRIDGESALISBURY

Gran BretañaInicio en el siglo XIII Progresivo aumento de la decoración: Siglo XV, Perpendicular Style:

Complicación de los elementos decorativos, molduras verticales, tracerías en las ventanas, bóvedas de abanico

SALISBURY, WESTMINSTER, CAMBRIDGEWESTMINSTER

Gran BretañaInicio en el siglo XIII Progresivo aumento de la decoración: Siglo XV, Perpendicular Style:

Complicación de los elementos decorativos, molduras verticales, tracerías en las ventanas, bóvedas de abanico

SALISBURY, WESTMINSTER, CAMBRIDGECAMBRIDGE

España (arq.)Se introduce desde Francia a través de la orden del Cister Sus monasterios influyen en catedrales que se estaban construyendo románticas. Podemos distinguir las siguientes FASES:

PROTOGÓTICA CISTERCIENSE (S. XIII) TRANSICIÓN

CLÁSICA (XIII y XIV) Castilla Aragón

BARROCA (XV y XVI) FLAMÍGERO O ISABELINO

PROTOGÓTICO

CLÁSICO

BARROCO

Protogótico y TransiciónEntran en España en el siglo XII Construyen gran número de monasterios en el Norte de España Utilizan arcos de ojiva y apuntados Austeridad decorativa POBLET

Zamora, Lérida, Tarragona y Ávila concluyen sus catedrales románicas con elementos góticos ÁVILA

Protogótico y TransiciónEntran en España en el siglo XII Construyen gran número de monasterios en el Norte de España Utilizan arcos de ojiva y apuntados Austeridad decorativa POBLET

Protogótico y Transición Zamora, Lérida, Tarragona y Ávila concluyen sus catedrales románicas con elementos góticos ÁVILA

CASTILLA Siglo XIII Gótico francés. Catedrales de Burgos, León y Toledo La de Toledo es la más española por la influencia musulmana de su girola y triforio

BURGOSClásico I

CASTILLA Siglo XIII Gótico francés. Catedrales de Burgos, León y Toledo La de Toledo es la más española por la influencia musulmana de su girola y triforio

Clásico ILEÓN

CASTILLA Siglo XIII Gótico francés. Catedrales de Burgos, León y Toledo La de Toledo es la más española por la influencia musulmana de su girola y triforio

Clásico ITOLEDO

ARAGÓN Inicio en el siglo XIV Influencia cisterciense (austeridad) y mediterránea (Horizontalidad) BARCELONA, STA.Mª DEL MAR, PALMA MALLORCA Naves casi iguales en altura Contrafuertes con capillas entre ellos Muros con vanos pequeños Soportes poligonales y molduras horizontales Edificios civiles: Ayuntamientos, lonjas

GENERALITAT BARCELONA, LONJA VALENCIA

Clásico II

ARAGÓN Inicio en el siglo XIV Influencia cisterciense (austeridad) y mediterránea (Horizontalidad) Naves casi iguales en altura Contrafuertes con capillas entre ellos Muros con vanos pequeños Soportes poligonales y molduras horizontales BARCELONA, STA.Mª DEL MAR, PALMA MALLORCA

Clásico II BARCELONA

ARAGÓN Inicio en el siglo XIV Influencia cisterciense (austeridad) y mediterránea (Horizontalidad) Naves casi iguales en altura Contrafuertes con capillas entre ellos Muros con vanos pequeños Soportes poligonales y molduras horizontales BARCELONA, STA.Mª DEL MAR, PALMA MALLORCA

Clásico II Sta. María del Mar

ARAGÓN Inicio en el siglo XIV Influencia cisterciense (austeridad) y mediterránea (Horizontalidad) Naves casi iguales en altura Contrafuertes con capillas entre ellos Muros con vanos pequeños Soportes poligonales y molduras horizontales BARCELONA, STA.Mª DEL MAR, PALMA MALLORCA

Clásico II Mallorca

ARAGÓN

Edificios civiles: Ayuntamientos, lonjas

GENERALITAT BARCELONA, LONJA VALENCIA

Clásico II

Generalitat de CataluñaLonja de Valencia

BarrocoEn XV y XVI Fruto del progreso económico se construyen las catedrales de SEVILLA, SALAMANCA y SEGOVIA, ya con elementos renacentistas Gótico flamígero o Isabelino: simplicidad constructiva y complejidad decorativa:

Burgos: Capilla Condestable, Cartuja Miraflores Toledo: San Juan de los Reyes

SEVILLA

BarrocoEn XV y XVI Fruto del progreso económico se construyen las catedrales de SEVILLA, SALAMANCA y SEGOVIA, ya con elementos renacentistas Gótico flamígero o Isabelino: simplicidad constructiva y complejidad decorativa:

Burgos: Capilla Condestable, Cartuja Miraflores Toledo: San Juan de los Reyes

SALAMANCA

BarrocoEn XV y XVI Fruto del progreso económico se construyen las catedrales de SEVILLA, SALAMANCA y SEGOVIA, ya con elementos renacentistas Gótico flamígero o Isabelino: simplicidad constructiva y complejidad decorativa:

Burgos: Capilla Condestable, Cartuja Miraflores Toledo: San Juan de los Reyes

SEGOVIA

Barroco IIEn XV y XVI Gótico flamígero o Isabelino: simplicidad constructiva y complejidad decorativa:

Burgos: Capilla Condestable, Cartuja Miraflores Toledo: San Juan de los Reyes

Cartuja

Condestable

San Juan de los Reyes

Absidiolo Pequeña capilla construida en el ábside

Acantonado (pilar) Pilar compuesto por el núcleo y las columnas que descienden de los arcos cruceros de una bóveda de crucería

Arbotante Tirante que desplaza los empujes desde la bóveda de crucería a los contrafuertes

Claristorio Zona dedicada a las ventanas. En el gótico adquiere un protagonismo progresivo

Crucería (Bóveda) Bóveda formada por el cruce de dos o más arcos apuntados

Cuatripartita (Bóveda) Bóveda de crucería con dos nervios y cuatro plementos

Mainel Pequeña columna o nervio vertical. Puede dividir una puerta o recorrer verticalmente el muro interior de una catedral.

Pináculo Remate de forma piramidal que se coloca sobre los contrafuertes para contrarrestar los empujes laterales que recibe

Sexpartita (Bóveda) Bóveda de crucería con tres nervios y seis plementos

Vocabulario