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GuíArte GuíArte -“Puerta Nueva de Bisagra” (1550) Alonso de Covarrubias (1488-1570)
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GuíArteGuíArte-“Puerta Nueva de Bisagra” (1550)
Alonso de Covarrubias(1488-1570)
AOA:
MIRAR:
IDENTIFICAR:
INTERPRETAR:
Obra: Barrido visual
CartelaAutorTítuloFecha
Tema:
Contexto Histórico:
Lenguaje plástico:
FiguraciónNo figuración
ArtistaTrayectoriaObra
Obra:
Artista:
ValoraciónComentario
1 .- Mirar: Fachada Norte exterior
1.- Mirar: Fachada Norte interior
1 .- Mirar: Fachada Sur
1 .- Mirar: Sur interior
1 .- Mirar: Vista aérea
1 .- Mirar: arquitectura
Vemos un edificio formado por 3 cuerpos: en el central la abertura de una puerta y, sobre ella, un gran relieve y a los lados 2 volúmenes circulares de forma almenada.
Distinguimos en la parte superior central un escudo con 2 castillos y 2 leones, rodeados por piezas engarzadas de rectángulos y rombos y un ave rapaz con 2 cabezas que porta una corona rematada en cruz. A los lados 2 columnas. Remata el edificio una escultura con forma humana, alas y espada (en su mano derecha).
Observamos en las torres pequeños relieves e la parte superior y varias aberturas a pocos centímetros del suelo.
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.1 - El mecenas
.3 - El lugar
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.4 - Técnica, dimensiones...
.2 - La fuente del tema
Identificar:
.A] La obra .B] El artista
-Biografía-Periplo artístico-Obras relevantes-Técnica
2 .A].1 - Identificar: El mecenazgo
Texto de la portada Sur externa, bajo el escudo imperial:
LMP... CAROLO V CESARE. AUG . HISP. REGE. CATHOLICO. SENATÜS. TOLETANUS VI^E SACR/E PORTAM VETUSTATE COLLAPSAM INSTAURAVIT. D. PETRO Á CORDUVA URBIS. ANO 1550.
“Bajo el imperio del augusto César Carlos V, Rey Católico de las Españas, el Ayuntamiento de Toledo restauró la puerta de Bisagra arruinada pr su antigüedad siendo Corregidor de la Ciudad, el ilustre D. Pedro de Córdoba. Año 1550”.
2 .A].1 - Identificar: El mecenazgo
El emperador Carlos I de España y V de Alemania (Gante, 24 febrero, 1500 - Cuacos de Yuste, 21 septiembre, 1558).
El emperador Carlos V, a caballo, en Mühlberg es un cuadro de Tiziano Vecellio (hacia 1490-1576). Pintado hacia 1548 por encargo directo del emperador, quien quería así conmemorar y dejar constancia de su gran victoria militar en la Batalla de Mühlberg, ocurrida en abril de 1547 contra los príncipes protestantes de la Liga de Smalkalda.
2 .A].1 - Identificar: El mecenazgo
Hijo de Juana I de Castilla y Felipe el Hermoso, y nieto de Maximiliano I de Habsburgo y María de Borgoña (hereda el patrimonio borgoñón, los territorios austríacos y el derecho al trono imperial) y de los Reyes Católicos Isabel I de Castilla y Fernando II de Aragón (hereda Castilla, Navarra, las Indias, Nápoles, Sicilia y Aragón)Carlos I de España y V de Alemania en el patio de armas de la puerta Nueva de Bisagra o puerta de Carlos V. Copia de Leone Leoni de 197 x 79 x 44 cm. (1549). Museo de El Prado; colección real.
Se esculpe con los atributos de Marte (dios de la guerra) con armadura romana y bajo el ristre a tritón deidad dominio marino), con 2 cabezas de león (estado de alerta) y con el ornato del collar del Toisón de Oro.Porta una gran lanza y un alfanje (o sable con doble filo) con cabeza de águila (empuñadura).
A los pies está el Furor (personaje atado con cadenas) y objetos guerreros de conquista: morrión, coraza, escudo, tridente, trompeta, maza, carcaj, hacha...
2 .A].1 - Identificar: El mecenazgo
2 .A].1 - Identificar: El mecenazgo
En su lugar había bien otra musulmana: Bah al Shaqra o mudéjar del siglo XI (similar a las de Alfonso VI y/o del Vado) de acceso intramuros a la ciudad.
El “mal estado” de la puerta, a instancias del emperador (hacia 1548?) y con la construcción iniciada en 1541 del hospital de Tavera el corregidor don Pedro de Córdoba (maestresala del príncipe Don Felipe) encarga las obras.
Siendo La fachada Norte, la más importante en la que Alonso de Covarrubias (1488-1570) mejora la imagen de ciudad imperial del siglo XVI como de Arco de Triunfo.
2 .A].2 - Identificar: La fuente de la obra
Un arco triunfal de estilo serliano como medio para la exaltación de la Monarquia Imperial.
Sebastiano Serlio (1475-1554?). Destaca por su tratado: ”I Sette libri dell'architettura“ (1537); cuyo enfoque práctico y teórico permitió difundir el lenguaje de Bramante (1443?-1514) y Rafael (1483-1520) en toda Europa.
Edición madrileña por Domingo Palacio (1651). Legado en 1973 de Gómez-Moreno a la Fundación Rodríguez-Acosta (Granada).
2 .A].2 - Identificar: Arco de triunfo
Monumento de estructura autónoma construido para conmemorar una victoria militar o festejar el acceso de nuevo gobernante.Los 1os Arcos fueron levantados por los romanos en la Antigüedad y cada uno se dedica a un general victorioso.
Constantino, Roma (315).
Entre el siglo XV y el XIX, reyes y emperadores los erigieron en imitación de la tradición romana.
Uno de los 1os fue el «Arco Aragonés» en el Castel Nuovo de Nápoles, construido por Alfonso V en 1443.
2 .A].2 - Identificar: Arco de triunfo
Desde finales de la Edad Media en adelante se erigieron arcos de triunfo temporales para festividades.
El emperador Maximiliano I (abuelo de Carlos V) encargó a Alberto Durero que le hicera un grabado de un Arco monumental (1559).
Museo Albertina, Viena
El más conocido es el de Napoleón Bonaparte: Arc de triomphe de l'Étoile (1806-1836) de París (Francia).
2 .A].3 - Identificar: El lugar
Se ubica en la muralla norte del casco histórico de la ciudad de Toledo; en la confluencia del paseo Merchán (izquierda) y la calle del Potro (derecha); ocupando en su totalidad el espacio interior de la calle Real de la Arrabal.
2 .A].2 - Identificar: El lugar
Hasta 1934 tenía adosadas varias viviendas y constituían una calle cerrada desde el barrio del Arrabal, a diferencia de lo que sucede actualmente.
Véase: Toledoolvidado. blogspot.com.es/ 2009/09/la-puerta-de-bisagra.html
El 12 de abril de 1946 tras un periodo de lluvias el cubo de la derecha de la fachada Norte sufrió derrume.
Estructura arquitectónica
Dimensiones1: 7,26 x 9,46 x 6,60 metros
Piedra berroqueña de Ventas de Peña Aguilera
Adopta estilo de puerta serliana rústica, con arco de medio punto entre pilastras fajeadas, muy a propósito para expresar la idea imperial. Presenta en su parte central un aspecto de arco triunfal y añade dos grandes cubos coronados de un cuerpo almohadillado almenado para darle un aspecto defensivo.
2 .A].3 - Identificar: técnica, dimensiones...
1: Conversión a escala de la reproducción de la maqueta de la puerta en la web: http://www.aedesars.com/kits-construccion/kits-castillos/puerta-nueva-bisagra
2 .B]- Identificar: el artista (1488-1570)
Alonso de Covarrubias nació en Torrijos en 1488 y está enterrado en su capilla personal de la iglesia de San Andrés, en Toledo. Era hijo de Sebastián Martínez de Covarrubias (bordador de Gerindote) y María Gutiérrez de Leyva. En 1510 se casó con María Gutiérrez de Egas, “sobrina o nieta” del arquitecto Antón Egas.
Tuvo 5 hijos, todos éllos de alto rango, muy especialmente don Diego de Covarrubias y Leiva (pintado por el Greco) que fue obispo de Sevilla y de Ciudad Real y presidente del Consejo de Castilla.
2 .B]- Identificar: el artista (1488-1570)
Su 1ª formación la recibe de Antón, Enrique Egas y Juan Guas; en 1510 trabaja como escultor en la iglesia de San Andrés con los sepulcros de Alonso Cáceres y Mariana de Rojas; En 1514 colabora en la fachada, escalera y claustro del
Hospital de Santa Cruz. En 1517 en la escalera, cúpula y claustro (destruido) del Mrio San Juan de los Reyes.
2 .B]- Identificar: Hospital de Santa Cruz
Fundado por el cardenal Pedro González de Mendoza con la pretensión de acoger a los niños expósitos (huérfanos).
Diseñó la escalera para acceder al piso superior como un arco romano de triunfo con una triple arquería: arco de medio punto el central y arcos escarzanos los laterales.
2 .B]- Identificar: Biografía (1488-1570)
En la catedral de Sigüenza inicia su factura plateresca con la mazonería (arquitectura) del retablo de Santa Librada (1515-18).
Mausoleo del obispo Fadrique de Portugal, Catedral de Siguenza, Guadalajara (1512-32).
2 .B]- Identificar: Biografía (1488-1570)
En 1526 firmó su 1er contrato en Guadalajara para la construcción de un convento. En 1531 intervino en la capilla de los Reyes Nuevos de la catedral toledana. Entre 1532 y 1534 trabaja en la sacristía mayor de la Catedral de Sigüenza.
En 1534 fue nombrado maestro de obras de la Catedral de Toledo y de su Diócesis, por lo que a iniciativa del arzobispo Alonso de Fonseca se le encarga, entre otros los colegios Mayores de Santiago el Zebedeo de Salamanca y de Santiago Alfeo en Santiago de Compostela.
2 .B]- Identificar: Biografía (1488-1570)
Entre 1534 y 1570 ejecuta la parroquia de San Benito de Abad de Yepes (Toledo) por orden del cardenal Tavera.
También se le encarga trazar la Iglesia Mayor de Baza, (Jaén).
En 1537 le nombran arquitecto del Real Alcázar de Madrid, que compartió con Luis de Vega; pero a partir de 1543 quedó como único responsable del área de Toledo.
2 .B]- Identificar: Biografía (1488-1570)Más tarde realiza obras tan importantes como el claustro del Convento de Santo Domingo (Ocaña), o la fachada y claustro del Palacio Arzobispal de Toledo (1541-45).
El Hospital de San Juan Bautista o de Afuera o Tavera entre 1541 y 1603. (terminando la obra Bartolomé Bustamante).
2 .B]- Identificar: Biografía (1488-1570)
Entre 1548 y 1549 trazó las cabeceras de las iglesias de la Magdalena (Getafe) y del Mrio jerónimo de Santa Catalina (Talavera de la Reina).
Hasta 1552 se constata su actuación en el Monasterio de San Agustín, en la sacristía de la parroquia de Almorox en la iglesia de San Román (Toledo), en la casa de don Diego López de Ayala (Casasbuenas), en el Ayuntamiento y parroquia (Illescas), en la iglesia (Corral de Almaguer) y en la torre de la de la parroquia de Olías del Rey.
2 .B]- Identificar: Biografía (1488-1570)
Intervino en el ensanche de la plaza del Ayuntamiento, la Sinagoga de Santa María la Blanca, el Convento de San Clemente y en la Puerta Nueva de Bisagra.
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Lenguaje arquitectónico
FINALIDAD
ESTRUCTURA: ¿Forma, dimensiones...?
C].- Identificar : JUNTOS
COMPOSICIÓN
TÉCNICA (creatividad y expresión artística)
2 .C]- Identificar: técnica contextual
-Arquitectura renacentista del siglo XVI. Produjo innovaciones en los medios de producción (técnicas de construcción y materiales constructivos) como en el lenguaje arquitectónico, que se plasmaron en una adecuada y completa teorización.-Los arquitectos pasaron del anonimato del artesano a una nueva concepción de la profesionalidad, marcando en cada obra su estilo personal; se consideraban artistas interdisciplinares y humanistas. -Cinquecento: Fase del Manierismo (Renacimiento tardío o Bajo): desde mediados del siglo XVI hasta el comienzo del siglo XVII.
2 .C]- Identificar: técnica contextual
-El fin de la definición de espacialidad con la inclusión de la perspectiva como instrumento del proyecto arquitectónico y la noción de diseño como forma de conocimiento.-Los arquitectos pasan a diseñar a partir del análisis objetivo del espacio, presidido por un cierto sentido empírico y llegan a conclusiones que impondrán el propio ritmo del edificio y su entorno.
-El concepto de una arquitectura a la medida de Dios (gótico) cambia a la medida del hombre: el edificio no domina al individuo, sino que éste reflexiona sobre su espacialidad y la maneja.
2 .C]- Identificar: técnica contextual
-”Los diez libros de De Architectura” del arquitecto romano Marco Vitruvio, del siglo I a. C como único gran referente teórico, sirvió de base para todos los estudios realizados por el Renacimiento como: “De re aedificatoria” o diez libros de Leon Battista Alberti (1404-72).
-La obra de Donato Bramante es la figura que mejor representa el paso al Cinquecento: ya que fue capaz de aplicar este conocimiento a una forma nueva (no una copia) en la cúpula de San Pedro, inspirada en el Panteón de Agripa y la de Brunelleschi en Florencia.
Los arquitectos tienen mejor formación, gracias a ediciones y publicaciones de algunos tratados teóricos como “Medidas del Romano” (1526) de Diego de Sagredo (Burgos,1490 -Toledo, 1528): 1er tratado escrito fuera de Italia que remarcará la Historia y preponderancia de la proporción y la correcta disposición de los elementos sobre la decoración.
Traducción al francés (1542).
2 .C]- Identificar: técnica contextual
Está escrito con personjes de la época en formato de diálogo entre Tampeso y León Picardo (dorador-estofador francés de retablos); al modo aconsejado por el humanista Erasmo de Róterdam (1463-1536): usar el método de Sócrates (470-399 a. C.) del libre pensamiento para analizar con detenimiento las construcciones romanas, las actualiza y así se aplican a las necesidades sociales coetáneas.
2 .C]- Identificar: Medidas del romano (1526)
El diálogo como técnica pedagógica de demostración lógica facilitará tanto la asimilación como la transmisión del conocimiento de las nuevas ideas arquitectónicas.
Su estudio de los órdenes clásicos tuvo una transcendente influencia sobre la arquitectura renacentista española.
El gran éxito de la obra permitió 5 ediciones españolas en poco tiempo (la 5ª en 1553) y la réplica del tratado en otros idiomas como el francés, cuya demanda provocó asimismo alcanzar una 7ª edición en el año de 1608.
Dibujo de mensula arquitectónica
2 .C]- Identificar: Medidas del romano (1526)
2 .C]- Identificar: Ediciones
La importancia de su obra ha dado pie a una Fundación con su nombre; de carácter privada y ámbito estatal por Orden Ministerial del 15 de Junio de 1998 (BOE 03 / 07 / 98) y bajo el protectorado del Ministerio de Cultura del Gobierno de España.
Con domicilio social en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica. Con el objetivo de la difusión, investigación y salvaguarda de la Cultura Arquitectónica ha inaugurado la Cátedra Gonzalo de Cárdenas de Arquitectura Vernácula.
2 .C]- Identificar: Diego de Sagredo hoy
2 .C]- Identificar: técnica contextual
-La principal contribución fue el “tratado de arquitectura” de Serlio (1537). Pionero en el uso de ilustraciones de plantas y alzados romanos de gran inspiración e influencia en los arquitectos españoles de la época.
-Fue traducido al español y publicado en Toledo por Juan de Ayala en (1552). Fachada realizada en madera por
Sebastiano Serlio (1537)
2 .C]- Identificar: La arquitectura
El 3º está coronada con un friso liso almenado.
La fachada sur es de sillería: de 3 pisos: el 1º el vano de la puerta en forma de arco de medio punto con dovelas lisas. El 2º, destinado a vivienda del alcaide está decorado con el escudo del ágila bicefala del emperador y 2 ventanas en los flancos rematadas en frontón.
Consta de 2 cuerpos (con dobles fachadas: sur y norte) separados por 1 plaza de armas.
2 .C]- Identificar: Fachada sur (patio)
Se accede por 1 arco de medio punto con 1 arquivolta que cobija el escudo y la fecha de datación.
En la fachada sur interior destaca 2 torres: con 1 ventana con frontón en el 2º cuerpo y 2 vanos de medio punto en el último; siendo corregidor Gutiérrez Tello manda en 1576 a Nicolás de Vergara el Mozo, el tejado a 4 aguas con tejas de cerámica vidriada con las águilas bícefalas.
2 .C]- Identificar: Fachada Norte exterior
Atribuida a Covarrubias que edifica 2 cubos redondos almenados de mampostería con relieves de reyes sedente: uno con el cetro (gobierno) y el otro con espada (justicia).
Remata los cubos con una cornisa sillares almohadillados o parapeto. En el centro dispone otro cuerpo con 3 pisos: 1º la puerta de acceso, 2º el escudo bicéfalo y 3º el frontón.
2 .C]- Identificar: Portada de acceso
En el 1er piso abre el vano de la puerta a imitación de los palacios de la Toscana: arco de medio punto con dovelaje de sillares almohadillados, con pilastras fajadas a cada lado.
El central un ángel con espada como mecanismo de defensa (o apotropaico) y en los vértices laterales se adorna con 1 macetero para cada uno.
En el 3er piso se remata con un frontón liso con los vértices adornados.
2 .C]- Identificar: El escudo
Águila bicéfala del Sacro Imperio Romano-Germánico sobre la Cruz de Borgoña; rodeado con el collar del Toisón de Oro. A los flancos 2 columnas con capiteles de las 2 coronas: imperial (dcha) y real (izq.); ambas portan una cinta con letras "Plus" y "Ultra".
Timbra la corona: con forma de mitra, de 8 florones de hojas de acanto y 3 diademas con pedrería; el centro con el mundo la cruz.
2 .C]- Identificar: Orden del Toisón de Oro
Fundada en 1429 por el duque de Borgoña y conde de Flandes, Felipe III de Borgoña. Es una de las órdenes de caballería más prestigiosas y antiguas de Europa, y está ligada a las coronas de Austria (Casa de Habsburgo) y España (Casa de Borbón).
El potence es el collar creado por Carlos V a mediados del siglo XVI.
El 30 de enero de 2018, la princesa Leonor recibe el potence de la mano del maestre, el rey Felipe VI (19 junio, 2014).
2 .C]- Identificar: La composición
Es equilibrada, marcada por la estructura y disposición de la propia arquitectura: un cuerpo central y principal (la puerta de acceso); más alta y significada por la decoración en grueso relieve del escudo imperial; subrayado por el remate triangular o el frontón que sobre sale en altura y, acentuada la relevancia con la disposición de la escultura del ángel custodio.
Subrayada la armonía y equilibrio con la compensación de los volúmenes de los flancos: 2 cuerpos iguales, en tamaño y forma, de menor altura y homogéneos; son 2 torres almenadas como gruesas columnas que refuerzan el acceso y significan la entrada.
3 .- Interpretar: La obra
La narrativa: además de su importancia arquitectónica cobra un papel determinante en la imagen de Toledo como ciudad a la vanguardia del siglo XVI y relevancia como centro de la Corte del emperador. Se convierte en Arco de triunfo de la Ciudad Imperial.
Entrada a la ciudad que desplaza el antiguo acceso por el puente de Alcántara. A partir de ahora cuándo se celebren fiestas políticas o religiosas, su explanada se convierte en el lugar elegido para celebraciones de torneos, procesiones religiosas, espectáculos, exhibición de la Corte (entradas de pompa y boato), etc.
3 .- Interpretar: La obra
Y... hoy, continua como símbolo de ciudad Patrimonio de la Humanidad (26 nov. 1986) foto del recuerdo para el turista que visita la ciudad.
