Guía completa de fotografía digital. Quinta edición

FOTOGRAFÍADIGITAL

GUÍA COMPLETA DE

MICHAEL FREEMAN

GUÍA COMPLETA DE

FOTOGRAFÍA DIGITAL

La fotografía digital se ha abierto camino en el mundo de la imagen y ofrece más opciones que nunca. Esta edición actualizada contiene toda la información necesaria para crear excelentes fotografías en color, con datos sobre las últimas tecnologías, incluidas las versiones más recientes de cámaras, programas y otras herramientas esenciales.

Hardware: abarca la totalidad del equipo, desde cámaras y ordenadores hasta escáneres e impresoras. Explica la relación entre los distintos componentes de hardware y define el equipo esencial para empezar en el mundo de la fotografía digital.

Trabajo digital: un curso completo sobre la utilización de programas de tratamiento de imagen, herramientas y técnicas. Adopta un enfoque sencillo, con ejemplos comparativos, diagramas y capturas de pantalla. La presentación clara y accesible de los temas facilita la creación de fotografías digitales.

Técnicas: todo lo que uno necesita saber para captar fotografías de calidad profesional con una cámara digital y mejorarlas en el ordenador. Desde retratos y paisajes a bodegones y tomas de acción, las instrucciones paso a paso y los consejos informativos le enseñarán a mejorar sus imágenes.

De viaje: aborda todos los temas, desde el equipo más adecuado a consejos sobre diferentes escenarios; desde cómo enviar sus fotografías a casa al modo ideal de editarlas y guardarlas.

Quinta edición: completamente revisada para incluir las últimas tecnologías, las versiones más recientes de cámaras, los programas y otras herramientas esenciales.

MICHAEL FREEMAN

A EDICIÓNREVISADA YACTUALIZADA5.

• Reciclamos y reutilizamos.

• Usamos papel de bosques gestionados de manera responsable.• Pedimos a nuestros impresores quereduzcan el consumo de agua y energía.• Verifi camos que nuestros proveedoresjamás empleen mano de obra infantil.

Preservamos el medio ambienteISBN 978-84-15317-05-0

9 7 8 8 4 1 5 3 1 7 0 5 0

MICHAEL FREEMANMichael Freeman es fotógrafo y escritor de

reconocido prestigio internacional, especializado

en viajes, arquitectura y arte asiático. Ha trabajado

durante muchos años para la revista Smithsonian

y para Time Life Books y National Geographic. Es

autor de más de 20 libros sobre fotografía, entre ellos

Cómo hacer y revelar fotografías en blanco y negro,

101 Consejos. Fotografía digital, Guía completa de

luz e iluminación en fotografía digital, Guía completa

de fotografía digital nocturna y con poca luz,

La cámara SLR digital. Guía de campo, El ojo del

fotógrafo. Guía de campo, La exposición perfecta,

La mente del fotógrafo, Manual de fotografía de gama

dinámica amplia (HDR), La visión del fotógrafo, la

colección Escuela de fotografía Michael Freeman

y el éxito de ventas El ojo del fotógrafo (Blume).

Entender y apreciar la buena fotografíaLA VISIÓN DEL FOTÓGRAFO

MICHAEL FREEMAN

GUÍA COMPLETA DE

FOTOGRAFÍA DIGITAL

Un resumen completo de todo

lo que necesita un fotógrafo

para captar excelentes imágenes.

Ideal para principiantes que se

inician en la fotografía y entusiastas

que adoptan la tecnología digital.

Incluye proyectos fáciles de seguir

y bien ilustrados para hacer del proceso

de aprendizaje un auténtico placer.

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Si quiere obtener más información sobre este libro y versiones digitales de las imágenes, diríjase a:

www.web-linked.com/dphr5

Título original:The Complete Guide to Digital Photography

Traducción:Francisco Rosés MartínezFotógrafo profesional

Coordinación de la edición en lengua española:Cristina Rodríguez Fischer

Primera edición en lengua española 2003Ediciones revisadas y actualizadas 2005, 2006, 2009, 2012

© 2003, 2005, 2006, 2009, 2012 Naturart, S.A. Editado por BLUMEAv. Mare de Déu de Lorda, 2008034 Barcelona Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41e-mail: [email protected]© 2003, 2005, 2006, 2009, 2011 del texto The Ilex Press Limited, Cambridge (Inglaterra)© 2003, 2005, 2006, 2009, 2011 de las imágenes Michael Freeman

ISBN: 978-84-15317-05-0

Impreso en China

WWW.BLUME.NET

Preservamos el medio ambiente. En la producción de nuestros libros procuramos, con el máximo empeño, cumplir con los requisitos medioambientales que promueven la conservación y el uso responsable de los bosques, en especial de los bosques primarios. Asimismo, en nuestra preocupación por el planeta, intentamos emplear al máximo materiales reciclados, y solicitamos a nuestros proveedores que usen materiales de manufactura cuya fabricación esté libre de cloro elemental (ECF) o de metales pesados, entre otros.

001-005 GuiComFoDig_reed.indd 4 10/07/12 16:39TEXT BLACK

12 SUSTITUCIÓN DE LA PELÍCULA

14 EL LENGUAJE DE LA IMAGEN DIGITAL

16 OBJETIVOS Y ENFOQUE

18 EXPOSICIÓN

20 MEDICIÓN

22 FORMATOS DE ARCHIVO Y TARJETAS DE

MEMORIA

24 LA PANTALLA DE VISUALIZACIÓN

26 CORRECCIONES EN LA CÁMARA

28 COMPACTAS

30 COMPACTAS DE GAMA ALTA

32 CÁMARAS SLR

34 CÁMARAS DE VÍDEO

36 ACCESORIOS

38 LA ESTACIÓN DE TRABAJO

40 ELECCIÓN DE LA PLATAFORMA

42 VELOCIDAD, MEMORIA, RENDIMIENTO

44 SOFTWARE BÁSICO DE IMPORTACIÓN

46 FOTOGRAFIAR CON EL ORDENADOR

48 MONITORES

50 CALIBRACIÓN PRECISA

52 ESCÁNERES

54 ESCANEO

56 INTERNO, EXTERNO

58 COPIAS DE SEGURIDAD Y ARCHIVOS

60 GESTIÓN DEL ARCHIVO

62 FORMATOS DE IMAGEN

64 FORMATOS DE VÍDEO

66 IMPRESIÓN

68 IMPRESORAS DE INYECCIÓN DE TINTA

70 OTRAS IMPRESORAS

72 VISUALIZACIÓN DIGITAL

74 ENMARCADO Y EXPOSICIÓN

76 PRESENTACIÓN ON-LINE 1

78 PRESENTACIÓN ON-LINE 2

80 REDES SOCIALES

CONTENIDO

202 VIAJAR CON LIGEREZA

204 EL EQUIPO DE VIAJE PROFESIONAL

206 EVENTOS

208 EDICIÓN DIARIA

210 ARCHIVO Y ALMACENAMIENTO

212 ENVIAR IMÁGENES

214 GLOSARIO

220 BIBLIOGRAFÍA Y DIRECCIONES DE INTERÉS

221 ÍNDICE

124 VIDA COTIDIANA

126 EN EL TRABAJO

128 RETRATO ESPONTÁNEO

130 BUEN ASPECTO

132 RETOQUE BÁSICO

134 MEJORAR EL ASPECTO

136 DISTORSIÓN

138 MANIPULACIONES

140 SENSACIÓN DE LUGAR

142 LA IMPORTANCIA DE LA LUZ

144 CONTROL DEL COLOR

146 MODIFICAR LA PROFUNDIDAD DE CAMPO

148 CIELOS

150 CIELOS NUEVOS

152 CREAR LUZ

154 MEJORAS 1

156 MEJORAS 2

158 PANORÁMICAS DIGITALES

160 EDIFICIOS ANTIGUOS Y MODERNOS

162 VERTICALES CONVERGENTES

164 LIMPIEZA DE UNA CALLE

166 VISTA COMPUESTA

168 RESTAURACIÓN DIGITAL

170 INTERIORES

172 ANIMALES

174 SOLUCIONES DIGITALES

176 COMBINACIONES

178 LA VIDA DE CERCA

180 NUEVOS TRATAMIENTOS

182 BODEGONES

184 LIMPIEZA

186 TRATAMIENTO DE LA LUZ

188 TRATAMIENTO DE LAS SOMBRAS

190 MODIFICAR EL ENFOQUE

Y LA LONGITUD FOCAL

192 AJUSTE DE LA COMPOSICIÓN

194 MOVIMIENTO

196 ACCIÓN DIGITAL

198 MEJORAS DIGITALES

84 FLUJO DE TRABAJO

86 PROGRAMAS DE EDICIÓN DE IMAGEN

88 PROGRAMAS DE FLUJO DE TRABAJO

90 HERRAMIENTAS DE EDICIÓN DE VÍDEO

92 RAW

94 LA CAJA DE HERRAMIENTAS DIGITAL

96 CAMBIO DE DIMENSIONES

98 CORRECCIONES ÓPTICAS

100 HERRAMIENTAS DE SELECCIÓN

102 CANALES Y CAPAS

104 AJUSTE DEL COLOR

106 AJUSTE DEL TONO

108 RETOQUES

110 BLANCO Y NEGRO

112 COMPOSICIONES: TÉCNICAS BÁSICAS

114 PANORÁMICAS

116 GAMA DINÁMICA AMPLIA

118 ENFOCAR, DESENFOCAR Y RUIDO

120 FILTROS DE EFECTOS Y DE DISTORSIÓN

6 INTRODUCCIÓN

10PRIMERA SECCIÓN: HARDWARE

82SEGUNDA SECCIÓN: TRABAJO DIGITAL

122TERCERA SECCIÓN: TÉCNICAS

200CUARTA SECCIÓN: DE VIAJE

EL LENGUAJEDIGITAL

puntos por pulgada (dpi), que se originaron en la industria de impresión para medir pantallas de semitono. Desde nuestro punto de vista son completamente intercambiables, y, mayoritariamente, yo utilizo el término ppi. En las cifras métricas empleo el prefijo «Res» (por resolución) –de ahí que 12 píxeles por milímetro, casi 300 dpi, se denomine «Res 12»–. Naturalmente, el poder de resolución de un ob-jetivo determina el detalle enfocado sobre el sensor CCD. El punto más importante en las cámaras digitales, aun-que a muchos fabricantes les gusta confundir un poco, es la diferencia entre resolución óptica y resolución interpolada. La resolución óptica es la real, una medida de la informa-ción enfocada por un objetivo sobre el CCD. La interpo-lación es una técnica de manipulación digital mediante la cual un programa llena los espacios vacíos entre píxeles para crear más información, proporcionando lo que parece una resolución más elevada. El resultado visual es bueno, pero el aumento es falso. Cuando encuentre un fabricante que in-

Hacer fotografías de forma electrónica implica diferentes medios tanto para medirlas como para describirlas –precisos y, también, digita-les, es decir, en pasos consistentes–. En el mo-

mento actual de la tecnología, las cámaras digitales todavía luchan contra la película, y el reto más importante es la ca-lidad de imagen. En cualquier fotografía, de haluros de plata

o digital, esto depende de cuatro cosas: la cantidad de deta lle que contiene, la gama de brillo que puede registrar, la fidelidad cromática y el nivel de imperfecciones. Di-gitalmente se conocen como resolución, ga-ma dinámica, profundidad de bit y ruido. La resolución es la medida del detalle y depende del número de píxeles por área

de imagen. El modo más común de expresarla es por pulgda, por ejemplo, 300 ppi (píxeles por pulgada). También exis-ten otros dos términos en uso, líneas por pulgada (lpi) y

El punto más importante en las

cámaras digitales es la diferencia

entre resolución óptica y

resolución interpolada

ResoluciónDetalle de la misma imagena 300 ppi (derecha) y a 1.200 ppi (extremo derecha). El pixelado puede apreciarse en la imagen a baja resolución, lo que significa que la imagen se ha ampliado por encima de su resolución.

Gama dinámicaUna cámara digital o escáner con una gama dinámica limitada pierde información en luces y sombras, sobre todo en escenas contrastadas (extremo izquierda). Una amplia gama dinámica revela el sol y los detalles en las áreas más oscuras.

tenta hacer pasar la resolución interpolada por óptica, sepa que no está siendo del todo honesto, así que puede fiarse bien poco del resto de sus especificaciones. La gama dinámica indica la amplitud de información desde las luces a las sombras. Mirar una imagen digital pro-cedente de un escáner con una gama dinámica baja es como mirar una copia ampliada sobre papel de contraste demasia-do alto. La gama dinámica se mide sobre una escala desde 0 (blanco puro) hasta 4,0 (negro puro), pero ninguna película o CCD puede captar la gama completa. El nivel de brillo más elevado en el que un CCD o una película puede detec-tar detalle se conoce como DMin, y el más bajo como DMax.

La diferencia entre ambos es la gama dinámica –si el sensor puede registrar desde 0,3 hasta 3,5, es de 3,2 D. La profundidad de bit, también llamada «profundidad de color», es la medida del número de colores diferentes que puede representar un solo píxel, y, tratándose de una medida digital, es un número de pequeños pasos. Para imágenes de calidad fotográfica debe haber suficientes pasos para hacer creer a la vista que se trata de una imagen de tono conti-nuo. En la práctica, 256 pasos o niveles son suficientes y, en todo caso, es el máximo que soporta la mayoría del software. Siguiendo la notación matemática habitual para números elevados, la profundidad de bit se expresa como 2 elevado a cualquier potencia. Por tanto, 256 pasos es igual a 28, o sea, 8 bits. Es preferible una profundidad mayor, ya que capta ligeras diferencias tonales. Algunas cámaras y escáneres tra-bajan a 10 bits y 12 bits. Aunque la imagen tenga que con-vertirse a 8 bits, resultará beneficiada. Se dice confusamente que una imagen RGB con sus tres canales a 8 bits cada uno tiene una profundidad de color de 24 bits. El ruido es información no deseada (o «artefactos») que pertenece al proceso y no a la imagen, como el siseo de fondo de una grabación sonora. El ruido se elimina en la cámara con el procesado de la señal digital (DSP). Limpiar una ima-gen en un programa de edición resulta complicado.

El bit, contracción

de binary digit

(«dígito binario»),

es la unidad básica de

computación. Tiene dos

estados, encendido o

apagado –en imagen,

negro o blanco. Un byte

es un grupo de 8 bits,

y como cada uno tiene

dos estados, un byte

tiene 2 8 combinaciones

posibles, o, lo que es

lo mismo, 256.

BITS Y BYTES

Profundidad de bitCuantos más bits haya por canal para registrar color y tono, más real será la imagen. A profundidades de bit más bajas (izquierda), los tonos intermedios tienen que construirse a partir de los equivalentes más próximos, lo que, en ocasiones, produce una apariencia empastada. De superior a inferior las profundidades de bit son: 5 (32 colores), 6 (64 colores) y 8 (256 colores).

RuidoAlgunos procedimientos digitales, como la compresión JPEG, introducen píxeles de tonos y colores que no estaban presentes en la imagen original. Conocidos como ruido (técnicamente interferencias o artefactos), pueden verse aquí (derecha) en forma de píxeles dispersos en el área blanca de la ampliación superior en formato JPEG. La imagen inferior está en formato TIFF.

EL LENGUAJEDIGITAL

puntos por pulgada (dpi), que se originaron en la industria de impresión para medir pantallas de semitono. Desde nuestro punto de vista son completamente intercambiables, y, mayoritariamente, yo utilizo el término ppi. En las cifras métricas empleo el prefijo «Res» (por resolución) –de ahí que 12 píxeles por milímetro, casi 300 dpi, se denomine «Res 12»–. Naturalmente, el poder de resolución de un ob-jetivo determina el detalle enfocado sobre el sensor CCD. El punto más importante en las cámaras digitales, aun-que a muchos fabricantes les gusta confundir un poco, es la diferencia entre resolución óptica y resolución interpolada. La resolución óptica es la real, una medida de la informa-ción enfocada por un objetivo sobre el CCD. La interpo-lación es una técnica de manipulación digital mediante la cual un programa llena los espacios vacíos entre píxeles para crear más información, proporcionando lo que parece una resolución más elevada. El resultado visual es bueno, pero el aumento es falso. Cuando encuentre un fabricante que in-

Hacer fotografías de forma electrónica implica diferentes medios tanto para medirlas como para describirlas –precisos y, también, digita-les, es decir, en pasos consistentes–. En el mo-

mento actual de la tecnología, las cámaras digitales todavía luchan contra la película, y el reto más importante es la ca-lidad de imagen. En cualquier fotografía, de haluros de plata

o digital, esto depende de cuatro cosas: la cantidad de deta lle que contiene, la gama de brillo que puede registrar, la fidelidad cromática y el nivel de imperfecciones. Di-gitalmente se conocen como resolución, ga-ma dinámica, profundidad de bit y ruido. La resolución es la medida del detalle y depende del número de píxeles por área

de imagen. El modo más común de expresarla es por pulgda, por ejemplo, 300 ppi (píxeles por pulgada). También exis-ten otros dos términos en uso, líneas por pulgada (lpi) y

El punto más importante en las

cámaras digitales es la diferencia

entre resolución óptica y

resolución interpolada

ResoluciónDetalle de la misma imagena 300 ppi (derecha) y a 1.200 ppi (extremo derecha). El pixelado puede apreciarse en la imagen a baja resolución, lo que significa que la imagen se ha ampliado por encima de su resolución.

Gama dinámicaUna cámara digital o escáner con una gama dinámica limitada pierde información en luces y sombras, sobre todo en escenas contrastadas (extremo izquierda). Una amplia gama dinámica revela el sol y los detalles en las áreas más oscuras.

tenta hacer pasar la resolución interpolada por óptica, sepa que no está siendo del todo honesto, así que puede fiarse bien poco del resto de sus especificaciones. La gama dinámica indica la amplitud de información desde las luces a las sombras. Mirar una imagen digital pro-cedente de un escáner con una gama dinámica baja es como mirar una copia ampliada sobre papel de contraste demasia-do alto. La gama dinámica se mide sobre una escala desde 0 (blanco puro) hasta 4,0 (negro puro), pero ninguna película o CCD puede captar la gama completa. El nivel de brillo más elevado en el que un CCD o una película puede detec-tar detalle se conoce como DMin, y el más bajo como DMax.

La diferencia entre ambos es la gama dinámica –si el sensor puede registrar desde 0,3 hasta 3,5, es de 3,2 D. La profundidad de bit, también llamada «profundidad de color», es la medida del número de colores diferentes que puede representar un solo píxel, y, tratándose de una medida digital, es un número de pequeños pasos. Para imágenes de calidad fotográfica debe haber suficientes pasos para hacer creer a la vista que se trata de una imagen de tono conti-nuo. En la práctica, 256 pasos o niveles son suficientes y, en todo caso, es el máximo que soporta la mayoría del software. Siguiendo la notación matemática habitual para números elevados, la profundidad de bit se expresa como 2 elevado a cualquier potencia. Por tanto, 256 pasos es igual a 28, o sea, 8 bits. Es preferible una profundidad mayor, ya que capta ligeras diferencias tonales. Algunas cámaras y escáneres tra-bajan a 10 bits y 12 bits. Aunque la imagen tenga que con-vertirse a 8 bits, resultará beneficiada. Se dice confusamente que una imagen RGB con sus tres canales a 8 bits cada uno tiene una profundidad de color de 24 bits. El ruido es información no deseada (o «artefactos») que pertenece al proceso y no a la imagen, como el siseo de fondo de una grabación sonora. El ruido se elimina en la cámara con el procesado de la señal digital (DSP). Limpiar una ima-gen en un programa de edición resulta complicado.

El bit, contracción

de binary digit

(«dígito binario»),

es la unidad básica de

computación. Tiene dos

estados, encendido o

apagado –en imagen,

negro o blanco. Un byte

es un grupo de 8 bits,

y como cada uno tiene

dos estados, un byte

tiene 2 8 combinaciones

posibles, o, lo que es

lo mismo, 256.

BITS Y BYTES

Profundidad de bitCuantos más bits haya por canal para registrar color y tono, más real será la imagen. A profundidades de bit más bajas (izquierda), los tonos intermedios tienen que construirse a partir de los equivalentes más próximos, lo que, en ocasiones, produce una apariencia empastada. De superior a inferior las profundidades de bit son: 5 (32 colores), 6 (64 colores) y 8 (256 colores).

RuidoAlgunos procedimientos digitales, como la compresión JPEG, introducen píxeles de tonos y colores que no estaban presentes en la imagen original. Conocidos como ruido (técnicamente interferencias o artefactos), pueden verse aquí (derecha) en forma de píxeles dispersos en el área blanca de la ampliación superior en formato JPEG. La imagen inferior está en formato TIFF.

OBJETIVOS Y ENFOQUEdedor de la película, que imponía ciertas restricciones me-cánicas (la Leica se diseñó para usar película de cine en formato 35 mm). Este hecho condujo a que el área de ima-gen se estandarizara, por lo que una longitud focal dada tenía siempre el mismo ángulo de visión. La focal de 50 mm se consideró normal; la de 28 mm, gran angular, etc. Todo ha cambiado por la simple razón de que los CCD presentan diferentes formas y tamaños, principal-mente los pequeños. Habría resultado más útil clasificar los objetivos por su ángulo de visión. En un sentido am-plio, así se hizo con las categorías de gran angular, nor-mal y teleobjetivo, pero la práctica estándar de usar la longitud focal como expresión de cobertura no ha hecho sino complicar la clasificación de los objetivos para cá-maras digitales. Esto exige un pequeño cálculo, y, especí-ficamente, conocer las dimensiones del sensor. En este sentido, el número de píxeles y la resolución no impor-tan, solo la diagonal del sensor. Como ejemplo, con un CCD de 2/3 de pulgada, un objetivo zoom con una gama focal de 8,2-25,8 mm es el equivalente de un 34-107 mm

Una de las especificaciones clave de un objeti-vo radica en su longitud focal, ya que esta de- ter mina el carácter de la imagen que proyecta. La longitud focal, medida en milímetros, es

la distancia entre el punto en el interior del objetivo don-de los rayos de luz empiezan a divergir y el plano focal –donde está situado el sensor (película o CCD). Cuanto

más larga sea la focal, mayor será la am-pliación de la imagen, es decir, ampliada por encima de la visión que se aproxima a la del ojo humano. En principio, la lon-gitud focal que proporciona una vista «normal» sin ampliar es igual a la diago-nal de la imagen, que para el formato de 35 mm es 50 mm. (En realidad, la medida

exacta de la diagonal es de 43 mm, aunque tradicionalmen-te se ha redondeado a 50 mm). Durante más de medio siglo, la mayor parte de las pelí-culas era de formato 35 mm, con un marco estándar de 24 × 36 mm. De hecho, las cámaras se construían alre-

Las cámaras digitales necesitan

objetivos de mayor resolución

debido al menor tamaño de los

elementos del sensor

Gran angularPor encima de todo, los objetivos gran angular captanun área mayor de la escena. En esta vista general de unlaberinto en Woburn Abbey, Inglaterra, captada desde la modesta altura de unos 10 m, se necesitaba un gran angular para incluir todos los elementos. El ángulo de cobertura varía en función de la longitud focal, desde más o menos 60º (moderado) a unos 100º (extremo). Aquí el resultado es equivalente a usar un objetivo de 20 mm con una cámara de 35 mm.

para formato 35 mm. De modo que, aunque el formato 35 mm aún es la referencia estándar para la longitud fo-cal, seguramente no lo será siempre. Otro punto importante es la forma de la imagen, que durante decenios tuvo una proporción fija de 3:2. No obs-tante, ahora ya no es así. Una proporción de 4:3 es común. Las cámaras digitales necesitan objetivos de mayor resolución debido al menor tamaño de los elementos in-dividuales del sensor. La apariencia de nitidez depende tanto de la óptica como del poder de resolución de la vista. La medida tradicional de estos factores es el círculo de confusión. Si enfoca un objetivo en un solo punto, los puntos situados por delante y por detrás aparecerán en el plano focal como pequeños discos fuera de foco. Sin em-bargo, a distancias de visión normales, el ojo tiene sufi-ciente con el tamaño de este círculo de confusión si no es mayor de 0,05 mm. Este diámetro se ha establecido como el estándar para la mayoría de los objetivos. Sin embargo, la miniaturización de los captadores ha cambiado este es-tándar. Si toma un chip con 2.000 píxeles de lado largo, que mida, por ejemplo, 20 mm, cada sensor posee unamedida de tan solo 0,01 mm, de modo que para sacar el máximo provecho del CCD, el círculo de confusión del objetivo no debería ser mayor de 0,01 mm. Como resul-tado, las cámaras digitales de gama media y alta utilizan objetivos de alta resolución especialmente diseñados.

TeleobjetivoEl ángulo de esta imagen de las esclusas de un canal en Inglaterra equivale al de un objetivo de 600 mm para formato 35 mm y a una ampliación de 12× por encima de lo «normal».

NormalUna imagen a través de una puerta, tal como se vería a simple vista: un ángulo de cobertura sobre 50º y el equivalente de 50 mm sobre una cámara de formato 35 mm.

Las compactas de gama

media suelen incorporar

objetivos fijos para no

disparar el precio de venta,

pero la mayoría de las

cámaras digitales incorporan

objetivos zoom. La gama

focal varía considerablemente

y es un factor que debe

considerarse en la elección

del modelo. En el caso de las

cámaras de objetivo fijo,

existen adaptadores para

convertir la focal en angular

o teleobjetivo, aunque

esta solución es bastante

chapucera. Aunque no

pocos fotógrafos prefieren

mantener las cosas simples

y trabajar solo con una

longitud focal, un zoom

amplía la variedad de temas

que pueden tratarse.

OBJETIVOS FIJOS, ZOOMS

Original

OBJETIVOS Y ENFOQUEdedor de la película, que imponía ciertas restricciones me-cánicas (la Leica se diseñó para usar película de cine en formato 35 mm). Este hecho condujo a que el área de ima-gen se estandarizara, por lo que una longitud focal dada tenía siempre el mismo ángulo de visión. La focal de 50 mm se consideró normal; la de 28 mm, gran angular, etc. Todo ha cambiado por la simple razón de que los CCD presentan diferentes formas y tamaños, principal-mente los pequeños. Habría resultado más útil clasificar los objetivos por su ángulo de visión. En un sentido am-plio, así se hizo con las categorías de gran angular, nor-mal y teleobjetivo, pero la práctica estándar de usar la longitud focal como expresión de cobertura no ha hecho sino complicar la clasificación de los objetivos para cá-maras digitales. Esto exige un pequeño cálculo, y, especí-ficamente, conocer las dimensiones del sensor. En este sentido, el número de píxeles y la resolución no impor-tan, solo la diagonal del sensor. Como ejemplo, con un CCD de 2/3 de pulgada, un objetivo zoom con una gama focal de 8,2-25,8 mm es el equivalente de un 34-107 mm

Una de las especificaciones clave de un objeti-vo radica en su longitud focal, ya que esta de- ter mina el carácter de la imagen que proyecta. La longitud focal, medida en milímetros, es

la distancia entre el punto en el interior del objetivo don-de los rayos de luz empiezan a divergir y el plano focal –donde está situado el sensor (película o CCD). Cuanto

más larga sea la focal, mayor será la am-pliación de la imagen, es decir, ampliada por encima de la visión que se aproxima a la del ojo humano. En principio, la lon-gitud focal que proporciona una vista «normal» sin ampliar es igual a la diago-nal de la imagen, que para el formato de 35 mm es 50 mm. (En realidad, la medida

exacta de la diagonal es de 43 mm, aunque tradicionalmen-te se ha redondeado a 50 mm). Durante más de medio siglo, la mayor parte de las pelí-culas era de formato 35 mm, con un marco estándar de 24 × 36 mm. De hecho, las cámaras se construían alre-

Las cámaras digitales necesitan

objetivos de mayor resolución

debido al menor tamaño de los

elementos del sensor

Gran angularPor encima de todo, los objetivos gran angular captanun área mayor de la escena. En esta vista general de unlaberinto en Woburn Abbey, Inglaterra, captada desde la modesta altura de unos 10 m, se necesitaba un gran angular para incluir todos los elementos. El ángulo de cobertura varía en función de la longitud focal, desde más o menos 60º (moderado) a unos 100º (extremo). Aquí el resultado es equivalente a usar un objetivo de 20 mm con una cámara de 35 mm.

para formato 35 mm. De modo que, aunque el formato 35 mm aún es la referencia estándar para la longitud fo-cal, seguramente no lo será siempre. Otro punto importante es la forma de la imagen, que durante decenios tuvo una proporción fija de 3:2. No obs-tante, ahora ya no es así. Una proporción de 4:3 es común. Las cámaras digitales necesitan objetivos de mayor resolución debido al menor tamaño de los elementos in-dividuales del sensor. La apariencia de nitidez depende tanto de la óptica como del poder de resolución de la vista. La medida tradicional de estos factores es el círculo de confusión. Si enfoca un objetivo en un solo punto, los puntos situados por delante y por detrás aparecerán en el plano focal como pequeños discos fuera de foco. Sin em-bargo, a distancias de visión normales, el ojo tiene sufi-ciente con el tamaño de este círculo de confusión si no es mayor de 0,05 mm. Este diámetro se ha establecido como el estándar para la mayoría de los objetivos. Sin embargo, la miniaturización de los captadores ha cambiado este es-tándar. Si toma un chip con 2.000 píxeles de lado largo, que mida, por ejemplo, 20 mm, cada sensor posee unamedida de tan solo 0,01 mm, de modo que para sacar el máximo provecho del CCD, el círculo de confusión del objetivo no debería ser mayor de 0,01 mm. Como resul-tado, las cámaras digitales de gama media y alta utilizan objetivos de alta resolución especialmente diseñados.

TeleobjetivoEl ángulo de esta imagen de las esclusas de un canal en Inglaterra equivale al de un objetivo de 600 mm para formato 35 mm y a una ampliación de 12× por encima de lo «normal».

NormalUna imagen a través de una puerta, tal como se vería a simple vista: un ángulo de cobertura sobre 50º y el equivalente de 50 mm sobre una cámara de formato 35 mm.

Las compactas de gama

media suelen incorporar

objetivos fijos para no

disparar el precio de venta,

pero la mayoría de las

cámaras digitales incorporan

objetivos zoom. La gama

focal varía considerablemente

y es un factor que debe

considerarse en la elección

del modelo. En el caso de las

cámaras de objetivo fijo,

existen adaptadores para

convertir la focal en angular

o teleobjetivo, aunque

esta solución es bastante

chapucera. Aunque no

pocos fotógrafos prefieren

mantener las cosas simples

y trabajar solo con una

longitud focal, un zoom

amplía la variedad de temas

que pueden tratarse.

OBJETIVOS FIJOS, ZOOMS

Original

EXPOSICIÓN

La base es la misma para cámaras digitales que para cámaras de película. Los mismos controles interac-túan para captar la luz proyectada por el objeti-vo: el obturador, el diafragma y el control ISO.

Los principios son simples. Las velocidades de obtura-ción lentas permiten que llegue más luz al sensor, igual que las aberturas mayores de diafragma, mientras que los

ajustes ISO más altos hacen que el sensor se comporte como si fuera más sensible a la luz. Esto significa que existen diferen-tes combinaciones que proporcionan el mismo valor de exposición. La combina-ción adecuada depende del brillo del suje-to (cuanto menor es el nivel de brillo, más limitadas son las posibilidades), y de si se

necesitan o no los otros efectos del obturador y la abertu-ra; es decir, detener o no el movimiento y la amplitud de la profundidad de campo.

Los principios básicos de la

exposición son los mismos

para las cámaras digitales

que para las de película

Profundidad de campo reducidaUna hilera de buzones es un buen motivo para comprobar la profundidad de campo de un objetivo normal (equivalente a un 50 mm para cámaras de formato 35 mm). A f/3,5, el área de nitidez aceptable se extiende solo un poco a cada lado del punto de enfoque.

Profundidad de campo mediaCon el objetivo cerrado a f/8, la profundidad de campo se incrementa desde 1,8 a 2,7 m.

Profundidad de campo máximaSi cierra a f/22, la profundidad de campo es la máxima para este objetivo (desde 1,4 a 4,9 m), con lo que abarca casi toda la zona de imagen.

ƒ/22ƒ/22

ƒ/3,5

Tradicionalmente, los pasos en la gama de velocida-des de obturación y de aberturas de diafragma están dis-puestos de forma que la exposición se doble o se divida

La notación para las aberturas de un objetivo es el punto

de diafragma, que es el siguiente: ƒ/1, ƒ/1,4, ƒ/2, ƒ/2,8, ƒ/3,5,

ƒ/4, ƒ/5,6, ƒ/8, ƒ/11, ƒ/16, ƒ/22, ƒ/32, ƒ/45, ƒ/64 (la mayoría de

los objetivos incluye valores comprendidos en la mitad de esta

gama). La razón para la complejidad de los números es que

son producto de la relación entre el diámetro real de la

abertura y la longitud focal del objetivo; cada número ƒ

deja pasar la misma cantidad de luz, con independencia del

objetivo. El paso de un número ƒ al siguiente indica que

penetra la mitad de luz.

ABERTURA Y NÚMEROS ƒ

Diafragma

ƒ/2,8

Abertura

por dos. Por tanto, un punto menos de 1/125 de segundo es 1/60 de segundo, lo que dobla la cantidad de luz que llega al sensor. Del mismo modo, un punto más abierto que ƒ/8 es ƒƒ ƒ/5,6, lo que a su vez dobla la cantidad de luz. ƒƒ

Finalmente, cambiar de ISO 200 a ISO 400 aumenta un punto la sensibilidad. Por tanto, un punto más de veloci-dad de obturación junto con un punto menos de abertura proporciona exactamente la misma exposición al mismo valor ISO.

Con estos controles, elegir la mejor combinación ge-neralmente depende del movimiento y de la profundidad

de campo. Si el sujeto está en movimiento y se desea dete-nerlo para registrar la imagen con nitidez, se tendrá que ajustar una velocidad de obturación rápida. Para ampliar in-formación sobre el tema de la acción, véanse págs. 194-197. Por ahora basta con decir que 1/125 de segundo es sufi-ciente en la mayoría de las situaciones. Con una veloci-dad mucho más lenta, probablemente el sensor registrará el movimiento del sujeto, e incluso el producido por la tre-pidación de la cámara. La profundidad de campo, directamente relacionada con la abertura del diafragma, hace referencia al área de imagen, desde el primer plano hasta el fondo, que se re-gistra con suficiente nitidez. Una abertura amplia propor-ciona una profundidad de campo reducida; una abertura pequeña la aumenta. La cantidad depende del fotógrafo: hay escenas que piden nitidez de forma natural en todos los planos (y, por tanto, una abertura pequeña), y en otras se puede querer dirigir la atención solo sobre una parte de la imagen y dejar el fondo borroso. La profundidad de campo también depende de la longitud focal del objetivo: una focal corta (gran angular) proporciona más profundi-dad de campo que una focal larga (teleobjetivo). Como la mayoría de las cámaras digitales utilizan objetivos de fo-cal más corta que las de 35 mm, disfrutan de una mayorprofundidad de campo, queramos o no.

Cámara CompassEn estas imágenes, hechas con una cámara Compass (izquierda), los detalles están tomados del cuadrante inferior izquierdo. Las diferencias solose aprecian a grandes factores de ampliación, aquí un 400 %. Fíjese en las interferencias de color a ISO 1.600.

SENSIBILIDAD ISO

A diferencia de la película, los sensores digitales no tienen

una sensibilidad fija, lo que permite cambiarla en cada

fotografía: incrementarla para trabajar con niveles de

luz bajos o bajarla para trabajar con niveles de luz altos.

Las cámaras digitales modernas ofrecen una gama muy

amplia de valores ISO, desde ISO 50 hasta ISO 6.400,

ISO 12.800 o incluso ISO 102.400 en algunos modelos.

Sin embargo, el incremento de la sensibilidad reduce

la calidad de imagen, por lo que los valores más altos

se suelen ofrecer como ajustes ISO «ampliados», y no

figuran dentro de la gama ISO nativa del sensor. No obstante,

resultan útiles cuando captar una fotografía es muy importante,

con independencia de la calidad que proporcione.

En situaciones menos extremas la inmensa mayoría de las

cámaras SLR ofrecen un buen rendimiento hasta ISO 1.600,

y algunos modelos incluso a valores más altos. Por este motivo,

muchos fotógrafos ajustan la cámara en la opción de ISO

automático, en lugar de limitarse a un solo valor. Parte

de la razón para elegir este ajuste es que la cámara permite

seleccionar el valor ISO más alto al que operará en el modo

automático, con independencia del nivel de iluminación.

Por el contrario, debido a este incremento de versatilidad

del ajuste ISO, algunas cámaras ofrecen un modo de

prioridad ISO. Este modo funciona de forma muy similar

a los modos de prioridad de abertura o prioridad de velocidad,

pero el fotógrafo selecciona el valor ISO y la cámara ajusta

automáticamente una combinación de abertura y velocidad

de obturación para proporcionar una exposición correcta.

Este modo de trabajo es particularmente útil cuando

el fotógrafo no quiere comprometer bajo ningún concepto

la calidad de imagen.

ISO 800

ISO 1.600

ISO 200

ISO 400

EXPOSICIÓN

La base es la misma para cámaras digitales que para cámaras de película. Los mismos controles interac-túan para captar la luz proyectada por el objeti-vo: el obturador, el diafragma y el control ISO.

Los principios son simples. Las velocidades de obtura-ción lentas permiten que llegue más luz al sensor, igual que las aberturas mayores de diafragma, mientras que los

ajustes ISO más altos hacen que el sensor se comporte como si fuera más sensible a la luz. Esto significa que existen diferen-tes combinaciones que proporcionan el mismo valor de exposición. La combina-ción adecuada depende del brillo del suje-to (cuanto menor es el nivel de brillo, más limitadas son las posibilidades), y de si se

necesitan o no los otros efectos del obturador y la abertu-ra; es decir, detener o no el movimiento y la amplitud de la profundidad de campo.

Los principios básicos de la

exposición son los mismos

para las cámaras digitales

que para las de película

Profundidad de campo reducidaUna hilera de buzones es un buen motivo para comprobar la profundidad de campo de un objetivo normal (equivalente a un 50 mm para cámaras de formato 35 mm). A f/3,5, el área de nitidez aceptable se extiende solo un poco a cada lado del punto de enfoque.

Profundidad de campo mediaCon el objetivo cerrado a f/8, la profundidad de campo se incrementa desde 1,8 a 2,7 m.

Profundidad de campo máximaSi cierra a f/22, la profundidad de campo es la máxima para este objetivo (desde 1,4 a 4,9 m), con lo que abarca casi toda la zona de imagen.

ƒ/22ƒ/22

ƒ/3,5

Tradicionalmente, los pasos en la gama de velocida-des de obturación y de aberturas de diafragma están dis-puestos de forma que la exposición se doble o se divida

La notación para las aberturas de un objetivo es el punto

de diafragma, que es el siguiente: ƒ/1, ƒ/1,4, ƒ/2, ƒ/2,8, ƒ/3,5,

ƒ/4, ƒ/5,6, ƒ/8, ƒ/11, ƒ/16, ƒ/22, ƒ/32, ƒ/45, ƒ/64 (la mayoría de

los objetivos incluye valores comprendidos en la mitad de esta

gama). La razón para la complejidad de los números es que

son producto de la relación entre el diámetro real de la

abertura y la longitud focal del objetivo; cada número ƒ

deja pasar la misma cantidad de luz, con independencia del

objetivo. El paso de un número ƒ al siguiente indica que

penetra la mitad de luz.

ABERTURA Y NÚMEROS ƒ

Diafragma

ƒ/2,8

Abertura

por dos. Por tanto, un punto menos de 1/125 de segundo es 1/60 de segundo, lo que dobla la cantidad de luz que llega al sensor. Del mismo modo, un punto más abierto que ƒ/8 es ƒƒ ƒ/5,6, lo que a su vez dobla la cantidad de luz. ƒƒ

Finalmente, cambiar de ISO 200 a ISO 400 aumenta un punto la sensibilidad. Por tanto, un punto más de veloci-dad de obturación junto con un punto menos de abertura proporciona exactamente la misma exposición al mismo valor ISO.

Con estos controles, elegir la mejor combinación ge-neralmente depende del movimiento y de la profundidad

de campo. Si el sujeto está en movimiento y se desea dete-nerlo para registrar la imagen con nitidez, se tendrá que ajustar una velocidad de obturación rápida. Para ampliar in-formación sobre el tema de la acción, véanse págs. 194-197. Por ahora basta con decir que 1/125 de segundo es sufi-ciente en la mayoría de las situaciones. Con una veloci-dad mucho más lenta, probablemente el sensor registrará el movimiento del sujeto, e incluso el producido por la tre-pidación de la cámara. La profundidad de campo, directamente relacionada con la abertura del diafragma, hace referencia al área de imagen, desde el primer plano hasta el fondo, que se re-gistra con suficiente nitidez. Una abertura amplia propor-ciona una profundidad de campo reducida; una abertura pequeña la aumenta. La cantidad depende del fotógrafo: hay escenas que piden nitidez de forma natural en todos los planos (y, por tanto, una abertura pequeña), y en otras se puede querer dirigir la atención solo sobre una parte de la imagen y dejar el fondo borroso. La profundidad de campo también depende de la longitud focal del objetivo: una focal corta (gran angular) proporciona más profundi-dad de campo que una focal larga (teleobjetivo). Como la mayoría de las cámaras digitales utilizan objetivos de fo-cal más corta que las de 35 mm, disfrutan de una mayorprofundidad de campo, queramos o no.

Cámara CompassEn estas imágenes, hechas con una cámara Compass (izquierda), los detalles están tomados del cuadrante inferior izquierdo. Las diferencias solose aprecian a grandes factores de ampliación, aquí un 400 %. Fíjese en las interferencias de color a ISO 1.600.

SENSIBILIDAD ISO

A diferencia de la película, los sensores digitales no tienen

una sensibilidad fija, lo que permite cambiarla en cada

fotografía: incrementarla para trabajar con niveles de

luz bajos o bajarla para trabajar con niveles de luz altos.

Las cámaras digitales modernas ofrecen una gama muy

amplia de valores ISO, desde ISO 50 hasta ISO 6.400,

ISO 12.800 o incluso ISO 102.400 en algunos modelos.

Sin embargo, el incremento de la sensibilidad reduce

la calidad de imagen, por lo que los valores más altos

se suelen ofrecer como ajustes ISO «ampliados», y no

figuran dentro de la gama ISO nativa del sensor. No obstante,

resultan útiles cuando captar una fotografía es muy importante,

con independencia de la calidad que proporcione.

En situaciones menos extremas la inmensa mayoría de las

cámaras SLR ofrecen un buen rendimiento hasta ISO 1.600,

y algunos modelos incluso a valores más altos. Por este motivo,

muchos fotógrafos ajustan la cámara en la opción de ISO

automático, en lugar de limitarse a un solo valor. Parte

de la razón para elegir este ajuste es que la cámara permite

seleccionar el valor ISO más alto al que operará en el modo

automático, con independencia del nivel de iluminación.

Por el contrario, debido a este incremento de versatilidad

del ajuste ISO, algunas cámaras ofrecen un modo de

prioridad ISO. Este modo funciona de forma muy similar

a los modos de prioridad de abertura o prioridad de velocidad,

pero el fotógrafo selecciona el valor ISO y la cámara ajusta

automáticamente una combinación de abertura y velocidad

de obturación para proporcionar una exposición correcta.

Este modo de trabajo es particularmente útil cuando

el fotógrafo no quiere comprometer bajo ningún concepto

la calidad de imagen.

ISO 800

ISO 1.600

ISO 200

ISO 400

MEDICIÓNtodos básicos de medición, aunque no todos están incor-porados en las cámaras de gama baja: ponderado al centro o promedio, puntual y matricial. La medición ponderada al centro presta más atención al centro del encuadre, con-

tando con que es en esa zona precisa-mente donde la mayoría de la gente sitúa el motivo principal. La medi-ción puntual mide únicamente una pequeña área central (marcada sobre

la pantalla) de forma muy precisa, y tiene usos más es-pecializados. Es adecuada cuando sólo existe un tono im-

portante en la escena. Como no tiene por qué estar justo en el centro del encuadre, lo normal es medir primero, bloquear la medición y recomponer la imagen. La medición matricial, también cono-cida como multizona o evaluativa, divide el área de imagen en cierto número de seg-mentos. Estos se miden individualmente y, a continuación, el procesador aplica algo-ritmos propios para decidir las prioridades de la imagen. Esto es, en cierto punto, cues-tión de comparar la información obtenida a través de la experiencia del fabricante en cuanto al modo en que la mayoría de las personas hace fotografías. Como ejemplo,

Determinar la exposición óptima de una imagen es básicamente una cuestión de cálculo, aun-que también está relacionada con las prefe-rencias personales del fotógrafo. La medición

TTL (a través del objetivo) analiza bastante bien el brillo y el contras-te de una escena en casi todas las si-tuaciones. En las pocas ocasiones en que falla, es porque no existe modo alguno de predecir la identidad del motivo fotográfico y cuáles son las intenciones del fotógrafo. Existen tres mé-

Medición puntualSolo se mide el pequeño círculo central, útil para leer el tono clave de la imagen, en este caso la cerveza (superior).

Medición matricialEste sistema de medición multizona (izquierda) evita la sobreexposición de las luces de la estatua.

Es posible compensar

en situaciones de

difícil iluminación

Medición ponderada al centroLas escenas de brillo medio, distribuido más o menos uniformemente (superior izquierda), se adecúan a este método estándar de medición. H

se puede mencionar que una banda brillante en la parte superior del encuadre es probable que represente el cielo, por lo que se le da menos prioridad. Si su cámara permite elegir entre estos tres métodos, podrá compensar en situaciones de difícil iluminación. La mayoría de las veces la medición matricial funciona co-rrectamente, pero cuanto más inusual es la iluminación, menos predecibles son los resultados. Por ejemplo, un rayo de luz que ilumina un objeto en una habitación os-cura supone un desafío para cualquier sistema de medi-ción. La matricial puede dar un resultado pasable, aunque no siempre. En este caso, se podría probar con la ponde-rada al centro o la puntual. Curiosamente, estas decisio-nes son más críticas con cámaras de película. Una cámara digital muestra rápidamente el resultado, por lo que el fotógrafo puede ajustar la exposición si fuera necesario. La decisión de un método de medición también de-pende de las preferencias personales y del tiempo dispo-nible. Si necesita un control total y no tiene prisa, elija la medición puntual. Una de las formas de usarla es decidirqué parte del tema representa los tonos medios, fijar la medición sobre esa área y disparar. Otra opción consiste en ajustar los controles de exposición en modo manual, elegir la parte más importante de la escena, medir y ajus-tar la abertura o la velocidad. Por ejemplo, en un retrato puede elegir como tono clave la mejilla, pero si el modelo es de piel clara, tendrá que abrir un punto. La medición puntual da 1/125 de segundo a f/8, de modo que en la cámara se ajusta 1/125 de segundo a f/5,6. Otra forma de emplear la medición puntual consiste en tomar varias lec-turas, desde las luces a las sombras, y calcular la exposi-ción óptima a partir de ellas. El flash entra en la ecuación no simplemente reempla-zando a la luz natural, sino también añadiendo un poco de relleno a las zonas en sombra. El flash dedicado –incorpo-rado en la cámara o externo– puede ser controlado por el procesador de la cámara. Estas unidades ajustan su poten-cia de acuerdo con la distancia al sujeto, sirvién dose o bien de la información suministrada por el sistema auto-foco o bien por medio de un pulso infrarrojo. El flash de relleno, una operación de resultados tradicionalmente di-fíciles de predecir, ahora es de lo más fácil con una cámara digital –puede comprobar el efecto enseguida–. También existe una función especial de flash, la sincronización a la segunda cortinilla, en la que el flash se dispara al final de una exposición lenta en vez de al principio. Esto permite combinar el movimiento captado por la luz natural con la imagen congelada registrada por el destello de flash.

Flash de rellenoPasaron los días de flash o nada. Con la medición TTL, el uso del flash como iluminación complementaria es simple y más real, como se demuestra en esta fotografía del cruce «a pie» a través de uno de los canales más antiguos de Inglaterra (inferior).

Flash sincronizado a la segunda cortinillaEn una escena nocturna, como esta procesión en Lima, Perú, el flash resulta esencial, aunque exista algo de luz ambiente (las velas). La solución consiste en captar la escena con una exposición relativamente larga en combinación con un destello de flash. Si se elige la sincronización a la segunda cortinilla, el flash se dispara al final de la exposición y no al principio, de manera que se «cierra» satisfactoriamente el movimiento.