7/30/2019 Guia Impresionismo

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IMPRESIONISMOEl termino impresionista les es impuesto a un grupo de pintores del Siglo XIX de

modo peyorativo por un crtico frances al ver la obra de Monet Impresin de Sol Naciente.Rechazados por todos los salones oficiales, su primera exposicin tuvo lugar en el saln deexposiciones del fotgrafo Nadar.

El Impresionismo es conocido como el primer

movimiento de vanguardia, y muchos historiadores losealan como el nacimiento del arte moderno. Surgidoen Francia a nales del Siglo XIX, estaba caracterizado por

el intento pictrico de plasmar la luz como impresiones

visual y la importancia del instante, del momento de la

luz, comprometiendose con la representacin esponta-

nea y directa del mundo.

Para entender el surgimiento de los impresionis-

tas es importante entender el contexto tecnolgico y

ideolgico que lo precede. La segunda mitad del siglo XIX

presenci importantes evoluciones cientcas y tcnicasque permitieron el desarrollo del movimiento. Nuevos

colores y pigmentos, ofrecieron saturaciones de colores

hasta antes no logradas. A su vez, el desarrollo de la

pintura en pomo ofrece a estos artistas la libertad de

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poder salir del estudio y acercarse a lapintura en exterior, en contacto simultneocon la escena y luz pintadas.

Por otro lado, es innegable la influ-encia que la fotografa produce sobre estacamada de artistas. Desarrollada a prin-cipios de siglo y ganando popularidad congran velocidad, la fotografa viene a posar

los ojos del entorno artstico sobre lascapacidades y el estudio de la luz. Andependiente de grandes equipos la foto-grafa de esa poca se trata mas bien delargas exposiciones de tomas prearmadas,obligando al fotografo a tener una gran con-ciencia de las caractersticas lumnicas ypticas de la escena.

Por ltimo, la gran influencia quecientfica que viene a marcar antecedentes

al movimiento son los estudios de la corri-ente psicolgica conocida como Gestalt. Enespecial aquellos relacionados con lapercepcin.

LAS LEYES DE LA GESTALT

La Gestalt observa que la mente configuralos elementos que llegan a ella a travs de

los canales sensoriales (percepcin) o de lamemoria (pensamiento, inteligencia y reso-lucin de problemas). A partir de estareflexin traza una serie de leyes visualesque estudian la relacin de las percep-ciones con el entorno.

El todo es ms que la suma de las partes.

Caractersticas

- La luz-

- Lo inmediato-

-La observacin Directa-- La luz como color-

- Escenas Cotidianas-

Esto significa que ante ciertas condi-ciones el ojo es capaz de percibir partesinconexas, separadas, como un todo unitario.De esta manera pequeas pinceladas veloces

y acumuladas, observadas a cierta distanciageneran la sensacin de forma, no definidapor sus contornos sino por el efecto de acu-mulacin de mnimas unidades, en este casopinceladas de color. Mas adelante, los NeoImpresionistas estudiaran este fenmeno conmayor profundidad, llevando la teora a suverificacin prctica.

Detalle de pincelada de Monet

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Entre los principales representantes del mov-imiento podemos destacar a Claude Monet, Edgar Degasy Pierre-Auguste Renoir.

Los tres profundizaron el estudio del color, la luzy el movimiento como representacin pictrica.Partiendo del analisis de la realidad ptica y com-poniendo la obra como el resultado una percepcinvisual particular. Eran grandes coloristas que fundamen-

taron si pintura sobre la ley del colores complementa-rios que indica que todo color es relativo a los quecolores que lo rodean, componiendo contrastes, luces ysombras plenamente de colores relacionados. El uso depequeas pinceladas resultaba en un todo vibrante, yaunque las formas aisladas no obedecieran a la forma oal color local del modelo, en conjunto - al ser percibidasglobal y unitariamente - adquiran la unidad necesariapara percibir un todo definido. El todo siendo mayorque la suma de las partes.

CLAUDE MONET

Se lo considera como miembro fundador del mov-imiento impresionista y se lo identifica como uno de susprincipales exploradores, profundizando con el estilo atraves de toda su carrera.

Fue un gran entusiasta de la pintura en exterior ysu mayor aporte al estilo es el estudio puntual de lasluces y efectos meteorologicos. En sus pinturas podemos

encontrar grandes estudios de la luz en diferenteshorarios como la pintura Impresion de Sol Naciente osus estudios de la Catedral de Rouen en los cualesdesarrolla una amplia investigacin del efecto de la luzsobre un mismo objeto en diferentes momentos del da.

Su gran obsesin sin embargo era el agua y elaporte de los reflejos y el movimiento al color y la formadifuminada. Hacia el final de su carrera desarrollo unamplio estudios sobre lagunas y la flora local de impre-

sionante belleza.

EDGAR DEGAS

A diferencia de Monet,Edgar Degas concentr sus estu-dios mas centrado en el con-cepto del movimiento, siendo ladanza su principal obsesin.

Utilizando pintura y cray-ones al oleo o pastel (para ganar

velocidad) gener a traves de sucarrera grandes obras obser-vando y registrando pictrica-mente ensayos de bailarinas,sus movimientos y el de lastelas, llevando este tema mastarde a la escultura.

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EL NEO IMPRESIONISMO

Liderado por Paul Signac y GeorgeSeurat, el movimiento neo impresionistaes una consecuencia directa e inmediatade los primeros estudios del impresion-ismo sobre el color y la luz. Basado enlas teoras Gestalticas sobre la percepcin

de las partes, ambos artistas exploran ladesintegracin de una imagen en particu-las pequeas, en este caso circulospequeos (se los conoci tambien comoPuntillistas) de varios colores, que al serobservados a la distancia generaban unaimagen concreta y clara. Este tipo deexperimentaciones derivaron con muchainfluencia en procesos visuales quedefinen nuestra era visual como el pixel

(que usa un proceso extremadamentesimilar al puntillista) y las impresionespor trama de punto (mtodo por el cualse imprimen casi todos los soportesvisuales que consumimos, desde tapasde libros hasta afiches en la va pblica).

RESUMEN

Caractersticas Principales:

- Rechazo de la pintura acadmica.

- Trabajo en exteriores.

- Estudio y observacin de la luz y elmovimiento.

- Pinceladas veloces y superposicin decolores.

- Basados en el principio fundamental dela Gestalt: El todo es ms que la suma delas Partes

- Utilizacin de colores complementarios

para formar luces y sombras.

- Escencas Cotidianas y luz natural.

Principales Referentes:

Claude MonetEdgar DegasPierre - Auguste RenoierPaul SignacGeorge Seurat

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