Guia Teoria Color
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CENTRO DE MANUFACTURA EN TEXTILES Y CUERO
GUIA SOBRE LA TEORIA DEL COLOR
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Cesar Alberto Villamil Moreno
Instructor del Centro de Manufactura en Textiles y Cuero
SENA ndash Regional Distrito capital
L a T e o r iacute a del c o l o r (Tomado de httppintarcrearpensarblogspotcom2010_01_01_archivehtml)
El color define la forma y los contornos de los objetos comunica sentimientos evoca sensaciones
emociones y estados de aacutenimo
El color y la luz
Es un hecho cientiacutefico descubierto y demostrado que el color es una propiedad de la luz blanca El fenoacutemeno
de la descomposicioacuten de la luz fue descubierto en 1666 por Isaac Newton que observoacute que cuando un haz
de luz blanca traspasaba un prisma de cristal dicho haz se dividiacutea en un espectro de colores ideacutentico al del
arco iris rojo anaranjado amarillo verde azul antildeil y violeta
Descomposicioacuten de la luz blanca en los colores del espectro cromaacutetico
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Espectro cromaacutetico
De esta manera el color de un objeto depende de la luz que refleja Si vemos un objeto rojo es
porque su superficie absorbe todos los colores menos el rojo que es reflejado
Objeto rojo
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Frente a la luz blanca los objetos se comportan de distinta forma
Los que reflejan todos los colores son de color blanco
Los que absorben todos los colores son de color negro
Los que absorben todos los colores menos uno tendraacuten el mismo color que la luz que reflejan
Propiedades del color
El color posee propiedades que pueden definirse y medirse
Las combinaciones de colores son muacuteltiples por ello las cualidades utilizadas para definir un color
son
La luminosidad
La saturacioacuten y
El tono
Luminosidad
Un color puede llegar a un grado maacuteximo de luminosidad o a un grado maacuteximo de oscuridad La
luminosidad del color se obtiene antildeadiendo blanco y la oscuridad negro
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Escalas de luminosidad de diferentes colores
Saturacioacuten
Es el grado de pureza y viveza que tiene un color Los colores llamados primarios son los de maacutexima
saturacioacuten La saturacioacuten miacutenima se obtiene mezclando un color con su complementario
Un color mezclado con gris o con su complementario pierde saturacioacuten pureza
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Tono
Tono es la cualidad cromaacutetica de un color En el mundo visible existen por ejemplo muacuteltiples tonos
azules Cada uno de ellos es diferente pero todos tienen algo en comuacuten todos pertenecen a las
tonalidades azules Lo mismo ocurre con los tonos rojizos los verdosos los amarillentos etc
Tonos rojizos y azulados
A las cualidades anteriores que son maacutes objetivas habriacutea que antildeadir una cuarta La Temperatura Los
colores debido a sus relaciones con fenoacutemenos un objetos de la realidad pueden evocar en la
percepcioacuten del espectador sensaciones de calor o friacuteo Por afinidad con elementos que existen en la
naturaleza tales como la luz solar y el fuego denominamos colores calientes a la gama que va desde
el magenta al amarillo siendo el rojo el color maacutes caacutelido
Colores caacutelidos
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De la misma manera seraacuten colores friacuteos aquellos que asociamos con el agua y la luz lunar tales como
el verde - azul el azul violaacuteceo tenue y todas las tonalidades de azul siendo el azul cian el maacutes friacuteo
Colores friacuteos
Si quieres saber maacutes sobre el color y la luz accede al siguiente enlace
httpwwwalojusesgalbaDIGITALCUATRIMESTRE_IIIMAGEN-PAGINA2elementos4htm
Naturaleza del color
(Tomado de httppintarcrearpensarblogspotcom2010_01_01_archivehtml)
Existen dos maneras diferentes de entender la naturaleza del color
El COLOR LUZ (Una bombilla la TV la pantalla del moacutevil el cine) y
El COLOR MATERIA (Los tintes las pinturas la impresora)
1) Color luz (o colores del espectro)
Resultado de la suma de las radiaciones de las distintas longitudes de onda de diferentes proporciones
de azul rojo y verde La mezcla aditiva de estos tres colores produce el color blanco y la ausencia de
ellos el negro La suma de dos colores produce un secundario Asiacute rojo maacutes azul da magenta rojo maacutes
verde produce amarillo y verde maacutes azul color cian
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RGB Son las iniciales de los colores aditivos en ingleacutes (R= red G= green B=blue) y son los colores luz
La suma de los tres colores en la misma proporcioacuten forma el color luz blanco Y las combinaciones de rojo verde y amarillo forman las distintas gamas de color
Imagen tomada de httpimgcreativosonlineorgblogwp-contentuploads201112escanear001001jpg
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2) Color materia (color pigmento o color de la paleta)
CMYK Son las iniciales de los colores sustractivos (C= cyan M= magenta Y=amarillo K= negro) es decir de los colores pigmento
La suma de los tres primeros denominados colores primarios forma el color negro y sus combinaciones las diferentes tonalidades dependiendo de las proporciones
Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina el objeto aparece blanco Cuando
absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacioacuten vemos el objeto negro Al fenoacutemeno
de absorcioacuten de todas o parte de las radiaciones luminosas se le denomina comuacutenmente siacutentesis o
mezcla sustractiva porque tienden a sustraer el color blanco de la luz Los colores son obtenidos por
sustraccioacuten a partir de los primarios azul ciaacuten el rojo magenta y el amarillo cadmio (CMY) Si se
mezclan produciraacuten un tono marroacuten sucio que tiende a negro El sistema sustractivo es el que se
produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo ya que estos soportes reflejan la luz
en vez de generarla Las impresoras de color utilizan combinaciones de colores de forma sustractiva
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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB
mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un
libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-
la-base-de-cualquier-disenohtml)
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iquestCuaacuteles son los colores primarios
Los hay de dos tipos
Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos
Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul
y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo
blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se
aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna
impresora de inyeccioacuten de tinta
En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los
colores primarios aditivos
Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro
visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos
en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres
colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El ciacuterculo cromaacutetico
Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que
conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo
anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-
colorwheelsvg)
Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen
infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores
formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo
Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace
httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm
En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo
con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los
llamados
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Amarillo-verde (limoacuten)
Amarillo-naranja (ocre)
Azul-verde (cian o turquesa)
Azul-violeta (antildeil)
Rojo-naranja (bermelloacuten)
Rojo-violeta (puacuterpura)
En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos
en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar
colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un
fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto
se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios
Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos
Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos
permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta
o anaranjado
Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o
menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro
a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro
Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en
un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la
saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio
cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor
seraacute su saturacioacuten
Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los
colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que
buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El Aacuterbol de Munsell
Imagen tomada de httpwwwregionalorgau[u]
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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores
Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las
tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada
color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)
Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico
tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del
ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores
apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro
exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en
el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y
el negro estaacute en la parte inferior
Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA
Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el
matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un
intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz
similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad
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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten
pero no en maacutes de dos
1 Establezca su Objetivo
Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en
cuenta el puacuteblico objetivo
Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes
preguntas
iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir
iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto
iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas
tengo
iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon
llamativos
iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores
2 Elija Primero el color de fondo
El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos
claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los
colores intensos mejor que los apagados
En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como
norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente
zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles
En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un
cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la
figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde
aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el
color de acento
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3 Elija los tonos antes que los matices
Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los
colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De
hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los
oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el
mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)
pueden resultar sorprendentemente diferentes
El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y
vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo
que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser
oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que
mejor transmitan el efecto deseado
4 Variacutee los tonos
En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta
colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta
los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida
5 Utilice Matices Compatibles
Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre
los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las
combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran
demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos
Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos
distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios
siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores
que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul
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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco
del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado
y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul
6 Limite el numero de colores
Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del
esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las
combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor
aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes
Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca
la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a
matiz luminosidad y saturacioacuten
7 Utilice colores intensos con moderacioacuten
Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color
intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o
apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color
intenso
8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea
Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige
un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso
acaban por eclipsarse unos a otros
El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto
como los colores maacutes llamativos e intensos
(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)
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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR
1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
4
5
6
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA
DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
PR
IMA
RIO
S
SE
CU
ND
AR
IOS
1
2 3
4
5
6
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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
RECURSOS WEB
wwwmariaclaudiacortescom
En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos
baacutesicos de la teoriacutea del color
wwweducacionplasticanet
Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de
combinaciones de color a su gusto
httpcolorschemedesignercom
Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que
nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes
permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u
oscuras seguacuten se desee
wwwnewsartesvisualescom
En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten
elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo
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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se
podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos
Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki
Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo
del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color
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De esta manera el color de un objeto depende de la luz que refleja Si vemos un objeto rojo es
porque su superficie absorbe todos los colores menos el rojo que es reflejado
Objeto rojo
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Frente a la luz blanca los objetos se comportan de distinta forma
Los que reflejan todos los colores son de color blanco
Los que absorben todos los colores son de color negro
Los que absorben todos los colores menos uno tendraacuten el mismo color que la luz que reflejan
Propiedades del color
El color posee propiedades que pueden definirse y medirse
Las combinaciones de colores son muacuteltiples por ello las cualidades utilizadas para definir un color
son
La luminosidad
La saturacioacuten y
El tono
Luminosidad
Un color puede llegar a un grado maacuteximo de luminosidad o a un grado maacuteximo de oscuridad La
luminosidad del color se obtiene antildeadiendo blanco y la oscuridad negro
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Escalas de luminosidad de diferentes colores
Saturacioacuten
Es el grado de pureza y viveza que tiene un color Los colores llamados primarios son los de maacutexima
saturacioacuten La saturacioacuten miacutenima se obtiene mezclando un color con su complementario
Un color mezclado con gris o con su complementario pierde saturacioacuten pureza
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Tono
Tono es la cualidad cromaacutetica de un color En el mundo visible existen por ejemplo muacuteltiples tonos
azules Cada uno de ellos es diferente pero todos tienen algo en comuacuten todos pertenecen a las
tonalidades azules Lo mismo ocurre con los tonos rojizos los verdosos los amarillentos etc
Tonos rojizos y azulados
A las cualidades anteriores que son maacutes objetivas habriacutea que antildeadir una cuarta La Temperatura Los
colores debido a sus relaciones con fenoacutemenos un objetos de la realidad pueden evocar en la
percepcioacuten del espectador sensaciones de calor o friacuteo Por afinidad con elementos que existen en la
naturaleza tales como la luz solar y el fuego denominamos colores calientes a la gama que va desde
el magenta al amarillo siendo el rojo el color maacutes caacutelido
Colores caacutelidos
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De la misma manera seraacuten colores friacuteos aquellos que asociamos con el agua y la luz lunar tales como
el verde - azul el azul violaacuteceo tenue y todas las tonalidades de azul siendo el azul cian el maacutes friacuteo
Colores friacuteos
Si quieres saber maacutes sobre el color y la luz accede al siguiente enlace
httpwwwalojusesgalbaDIGITALCUATRIMESTRE_IIIMAGEN-PAGINA2elementos4htm
Naturaleza del color
(Tomado de httppintarcrearpensarblogspotcom2010_01_01_archivehtml)
Existen dos maneras diferentes de entender la naturaleza del color
El COLOR LUZ (Una bombilla la TV la pantalla del moacutevil el cine) y
El COLOR MATERIA (Los tintes las pinturas la impresora)
1) Color luz (o colores del espectro)
Resultado de la suma de las radiaciones de las distintas longitudes de onda de diferentes proporciones
de azul rojo y verde La mezcla aditiva de estos tres colores produce el color blanco y la ausencia de
ellos el negro La suma de dos colores produce un secundario Asiacute rojo maacutes azul da magenta rojo maacutes
verde produce amarillo y verde maacutes azul color cian
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RGB Son las iniciales de los colores aditivos en ingleacutes (R= red G= green B=blue) y son los colores luz
La suma de los tres colores en la misma proporcioacuten forma el color luz blanco Y las combinaciones de rojo verde y amarillo forman las distintas gamas de color
Imagen tomada de httpimgcreativosonlineorgblogwp-contentuploads201112escanear001001jpg
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2) Color materia (color pigmento o color de la paleta)
CMYK Son las iniciales de los colores sustractivos (C= cyan M= magenta Y=amarillo K= negro) es decir de los colores pigmento
La suma de los tres primeros denominados colores primarios forma el color negro y sus combinaciones las diferentes tonalidades dependiendo de las proporciones
Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina el objeto aparece blanco Cuando
absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacioacuten vemos el objeto negro Al fenoacutemeno
de absorcioacuten de todas o parte de las radiaciones luminosas se le denomina comuacutenmente siacutentesis o
mezcla sustractiva porque tienden a sustraer el color blanco de la luz Los colores son obtenidos por
sustraccioacuten a partir de los primarios azul ciaacuten el rojo magenta y el amarillo cadmio (CMY) Si se
mezclan produciraacuten un tono marroacuten sucio que tiende a negro El sistema sustractivo es el que se
produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo ya que estos soportes reflejan la luz
en vez de generarla Las impresoras de color utilizan combinaciones de colores de forma sustractiva
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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB
mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un
libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-
la-base-de-cualquier-disenohtml)
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iquestCuaacuteles son los colores primarios
Los hay de dos tipos
Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos
Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul
y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo
blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se
aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna
impresora de inyeccioacuten de tinta
En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los
colores primarios aditivos
Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro
visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos
en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres
colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El ciacuterculo cromaacutetico
Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que
conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo
anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-
colorwheelsvg)
Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen
infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores
formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo
Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace
httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm
En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo
con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los
llamados
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Amarillo-verde (limoacuten)
Amarillo-naranja (ocre)
Azul-verde (cian o turquesa)
Azul-violeta (antildeil)
Rojo-naranja (bermelloacuten)
Rojo-violeta (puacuterpura)
En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos
en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar
colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un
fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto
se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios
Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos
Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos
permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta
o anaranjado
Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o
menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro
a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro
Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en
un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la
saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio
cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor
seraacute su saturacioacuten
Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los
colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que
buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El Aacuterbol de Munsell
Imagen tomada de httpwwwregionalorgau[u]
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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores
Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las
tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada
color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)
Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico
tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del
ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores
apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro
exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en
el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y
el negro estaacute en la parte inferior
Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA
Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el
matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un
intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz
similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad
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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten
pero no en maacutes de dos
1 Establezca su Objetivo
Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en
cuenta el puacuteblico objetivo
Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes
preguntas
iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir
iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto
iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas
tengo
iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon
llamativos
iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores
2 Elija Primero el color de fondo
El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos
claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los
colores intensos mejor que los apagados
En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como
norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente
zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles
En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un
cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la
figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde
aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el
color de acento
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3 Elija los tonos antes que los matices
Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los
colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De
hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los
oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el
mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)
pueden resultar sorprendentemente diferentes
El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y
vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo
que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser
oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que
mejor transmitan el efecto deseado
4 Variacutee los tonos
En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta
colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta
los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida
5 Utilice Matices Compatibles
Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre
los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las
combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran
demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos
Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos
distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios
siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores
que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul
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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco
del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado
y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul
6 Limite el numero de colores
Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del
esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las
combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor
aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes
Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca
la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a
matiz luminosidad y saturacioacuten
7 Utilice colores intensos con moderacioacuten
Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color
intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o
apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color
intenso
8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea
Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige
un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso
acaban por eclipsarse unos a otros
El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto
como los colores maacutes llamativos e intensos
(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)
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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR
1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
4
5
6
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA
DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
PR
IMA
RIO
S
SE
CU
ND
AR
IOS
1
2 3
4
5
6
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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
RECURSOS WEB
wwwmariaclaudiacortescom
En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos
baacutesicos de la teoriacutea del color
wwweducacionplasticanet
Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de
combinaciones de color a su gusto
httpcolorschemedesignercom
Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que
nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes
permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u
oscuras seguacuten se desee
wwwnewsartesvisualescom
En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten
elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo
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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se
podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos
Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki
Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo
del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color
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Frente a la luz blanca los objetos se comportan de distinta forma
Los que reflejan todos los colores son de color blanco
Los que absorben todos los colores son de color negro
Los que absorben todos los colores menos uno tendraacuten el mismo color que la luz que reflejan
Propiedades del color
El color posee propiedades que pueden definirse y medirse
Las combinaciones de colores son muacuteltiples por ello las cualidades utilizadas para definir un color
son
La luminosidad
La saturacioacuten y
El tono
Luminosidad
Un color puede llegar a un grado maacuteximo de luminosidad o a un grado maacuteximo de oscuridad La
luminosidad del color se obtiene antildeadiendo blanco y la oscuridad negro
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Saturacioacuten
Es el grado de pureza y viveza que tiene un color Los colores llamados primarios son los de maacutexima
saturacioacuten La saturacioacuten miacutenima se obtiene mezclando un color con su complementario
Un color mezclado con gris o con su complementario pierde saturacioacuten pureza
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Tono
Tono es la cualidad cromaacutetica de un color En el mundo visible existen por ejemplo muacuteltiples tonos
azules Cada uno de ellos es diferente pero todos tienen algo en comuacuten todos pertenecen a las
tonalidades azules Lo mismo ocurre con los tonos rojizos los verdosos los amarillentos etc
Tonos rojizos y azulados
A las cualidades anteriores que son maacutes objetivas habriacutea que antildeadir una cuarta La Temperatura Los
colores debido a sus relaciones con fenoacutemenos un objetos de la realidad pueden evocar en la
percepcioacuten del espectador sensaciones de calor o friacuteo Por afinidad con elementos que existen en la
naturaleza tales como la luz solar y el fuego denominamos colores calientes a la gama que va desde
el magenta al amarillo siendo el rojo el color maacutes caacutelido
Colores caacutelidos
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De la misma manera seraacuten colores friacuteos aquellos que asociamos con el agua y la luz lunar tales como
el verde - azul el azul violaacuteceo tenue y todas las tonalidades de azul siendo el azul cian el maacutes friacuteo
Colores friacuteos
Si quieres saber maacutes sobre el color y la luz accede al siguiente enlace
httpwwwalojusesgalbaDIGITALCUATRIMESTRE_IIIMAGEN-PAGINA2elementos4htm
Naturaleza del color
(Tomado de httppintarcrearpensarblogspotcom2010_01_01_archivehtml)
Existen dos maneras diferentes de entender la naturaleza del color
El COLOR LUZ (Una bombilla la TV la pantalla del moacutevil el cine) y
El COLOR MATERIA (Los tintes las pinturas la impresora)
1) Color luz (o colores del espectro)
Resultado de la suma de las radiaciones de las distintas longitudes de onda de diferentes proporciones
de azul rojo y verde La mezcla aditiva de estos tres colores produce el color blanco y la ausencia de
ellos el negro La suma de dos colores produce un secundario Asiacute rojo maacutes azul da magenta rojo maacutes
verde produce amarillo y verde maacutes azul color cian
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RGB Son las iniciales de los colores aditivos en ingleacutes (R= red G= green B=blue) y son los colores luz
La suma de los tres colores en la misma proporcioacuten forma el color luz blanco Y las combinaciones de rojo verde y amarillo forman las distintas gamas de color
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2) Color materia (color pigmento o color de la paleta)
CMYK Son las iniciales de los colores sustractivos (C= cyan M= magenta Y=amarillo K= negro) es decir de los colores pigmento
La suma de los tres primeros denominados colores primarios forma el color negro y sus combinaciones las diferentes tonalidades dependiendo de las proporciones
Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina el objeto aparece blanco Cuando
absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacioacuten vemos el objeto negro Al fenoacutemeno
de absorcioacuten de todas o parte de las radiaciones luminosas se le denomina comuacutenmente siacutentesis o
mezcla sustractiva porque tienden a sustraer el color blanco de la luz Los colores son obtenidos por
sustraccioacuten a partir de los primarios azul ciaacuten el rojo magenta y el amarillo cadmio (CMY) Si se
mezclan produciraacuten un tono marroacuten sucio que tiende a negro El sistema sustractivo es el que se
produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo ya que estos soportes reflejan la luz
en vez de generarla Las impresoras de color utilizan combinaciones de colores de forma sustractiva
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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB
mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un
libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-
la-base-de-cualquier-disenohtml)
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iquestCuaacuteles son los colores primarios
Los hay de dos tipos
Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos
Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul
y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo
blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se
aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna
impresora de inyeccioacuten de tinta
En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los
colores primarios aditivos
Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro
visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos
en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres
colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El ciacuterculo cromaacutetico
Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que
conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo
anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-
colorwheelsvg)
Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen
infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores
formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo
Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace
httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm
En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo
con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los
llamados
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Amarillo-verde (limoacuten)
Amarillo-naranja (ocre)
Azul-verde (cian o turquesa)
Azul-violeta (antildeil)
Rojo-naranja (bermelloacuten)
Rojo-violeta (puacuterpura)
En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos
en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar
colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un
fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto
se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios
Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos
Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos
permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta
o anaranjado
Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o
menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro
a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro
Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en
un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la
saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio
cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor
seraacute su saturacioacuten
Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los
colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que
buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El Aacuterbol de Munsell
Imagen tomada de httpwwwregionalorgau[u]
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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores
Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las
tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada
color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)
Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico
tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del
ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores
apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro
exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en
el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y
el negro estaacute en la parte inferior
Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA
Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el
matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un
intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz
similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad
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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten
pero no en maacutes de dos
1 Establezca su Objetivo
Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en
cuenta el puacuteblico objetivo
Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes
preguntas
iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir
iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto
iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas
tengo
iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon
llamativos
iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores
2 Elija Primero el color de fondo
El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos
claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los
colores intensos mejor que los apagados
En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como
norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente
zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles
En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un
cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la
figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde
aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el
color de acento
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3 Elija los tonos antes que los matices
Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los
colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De
hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los
oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el
mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)
pueden resultar sorprendentemente diferentes
El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y
vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo
que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser
oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que
mejor transmitan el efecto deseado
4 Variacutee los tonos
En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta
colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta
los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida
5 Utilice Matices Compatibles
Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre
los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las
combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran
demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos
Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos
distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios
siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores
que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul
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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco
del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado
y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul
6 Limite el numero de colores
Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del
esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las
combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor
aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes
Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca
la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a
matiz luminosidad y saturacioacuten
7 Utilice colores intensos con moderacioacuten
Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color
intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o
apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color
intenso
8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea
Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige
un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso
acaban por eclipsarse unos a otros
El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto
como los colores maacutes llamativos e intensos
(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)
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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR
1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
4
5
6
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA
DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
PR
IMA
RIO
S
SE
CU
ND
AR
IOS
1
2 3
4
5
6
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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
RECURSOS WEB
wwwmariaclaudiacortescom
En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos
baacutesicos de la teoriacutea del color
wwweducacionplasticanet
Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de
combinaciones de color a su gusto
httpcolorschemedesignercom
Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que
nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes
permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u
oscuras seguacuten se desee
wwwnewsartesvisualescom
En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten
elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo
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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se
podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos
Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki
Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo
del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color
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Escalas de luminosidad de diferentes colores
Saturacioacuten
Es el grado de pureza y viveza que tiene un color Los colores llamados primarios son los de maacutexima
saturacioacuten La saturacioacuten miacutenima se obtiene mezclando un color con su complementario
Un color mezclado con gris o con su complementario pierde saturacioacuten pureza
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Tono
Tono es la cualidad cromaacutetica de un color En el mundo visible existen por ejemplo muacuteltiples tonos
azules Cada uno de ellos es diferente pero todos tienen algo en comuacuten todos pertenecen a las
tonalidades azules Lo mismo ocurre con los tonos rojizos los verdosos los amarillentos etc
Tonos rojizos y azulados
A las cualidades anteriores que son maacutes objetivas habriacutea que antildeadir una cuarta La Temperatura Los
colores debido a sus relaciones con fenoacutemenos un objetos de la realidad pueden evocar en la
percepcioacuten del espectador sensaciones de calor o friacuteo Por afinidad con elementos que existen en la
naturaleza tales como la luz solar y el fuego denominamos colores calientes a la gama que va desde
el magenta al amarillo siendo el rojo el color maacutes caacutelido
Colores caacutelidos
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El COLOR MATERIA (Los tintes las pinturas la impresora)
1) Color luz (o colores del espectro)
Resultado de la suma de las radiaciones de las distintas longitudes de onda de diferentes proporciones
de azul rojo y verde La mezcla aditiva de estos tres colores produce el color blanco y la ausencia de
ellos el negro La suma de dos colores produce un secundario Asiacute rojo maacutes azul da magenta rojo maacutes
verde produce amarillo y verde maacutes azul color cian
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La suma de los tres colores en la misma proporcioacuten forma el color luz blanco Y las combinaciones de rojo verde y amarillo forman las distintas gamas de color
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CMYK Son las iniciales de los colores sustractivos (C= cyan M= magenta Y=amarillo K= negro) es decir de los colores pigmento
La suma de los tres primeros denominados colores primarios forma el color negro y sus combinaciones las diferentes tonalidades dependiendo de las proporciones
Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina el objeto aparece blanco Cuando
absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacioacuten vemos el objeto negro Al fenoacutemeno
de absorcioacuten de todas o parte de las radiaciones luminosas se le denomina comuacutenmente siacutentesis o
mezcla sustractiva porque tienden a sustraer el color blanco de la luz Los colores son obtenidos por
sustraccioacuten a partir de los primarios azul ciaacuten el rojo magenta y el amarillo cadmio (CMY) Si se
mezclan produciraacuten un tono marroacuten sucio que tiende a negro El sistema sustractivo es el que se
produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo ya que estos soportes reflejan la luz
en vez de generarla Las impresoras de color utilizan combinaciones de colores de forma sustractiva
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GUIA SOBRE LA TEORIA DEL COLOR
Fecha 24042012
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Disentildeador Industrial
Cesar Alberto Villamil Moreno
Instructor del Centro de Manufactura en Textiles y Cuero
SENA ndash Regional Distrito capital
Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB
mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un
libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-
la-base-de-cualquier-disenohtml)
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iquestCuaacuteles son los colores primarios
Los hay de dos tipos
Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos
Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul
y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo
blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se
aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna
impresora de inyeccioacuten de tinta
En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los
colores primarios aditivos
Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro
visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos
en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres
colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El ciacuterculo cromaacutetico
Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que
conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo
anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-
colorwheelsvg)
Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen
infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores
formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo
Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace
httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm
En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo
con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los
llamados
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Amarillo-verde (limoacuten)
Amarillo-naranja (ocre)
Azul-verde (cian o turquesa)
Azul-violeta (antildeil)
Rojo-naranja (bermelloacuten)
Rojo-violeta (puacuterpura)
En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos
en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar
colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un
fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto
se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios
Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos
Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos
permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta
o anaranjado
Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o
menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro
a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro
Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en
un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la
saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio
cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor
seraacute su saturacioacuten
Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los
colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que
buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El Aacuterbol de Munsell
Imagen tomada de httpwwwregionalorgau[u]
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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores
Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las
tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada
color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)
Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico
tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del
ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores
apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro
exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en
el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y
el negro estaacute en la parte inferior
Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA
Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el
matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un
intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz
similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad
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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten
pero no en maacutes de dos
1 Establezca su Objetivo
Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en
cuenta el puacuteblico objetivo
Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes
preguntas
iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir
iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto
iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas
tengo
iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon
llamativos
iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores
2 Elija Primero el color de fondo
El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos
claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los
colores intensos mejor que los apagados
En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como
norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente
zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles
En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un
cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la
figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde
aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el
color de acento
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3 Elija los tonos antes que los matices
Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los
colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De
hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los
oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el
mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)
pueden resultar sorprendentemente diferentes
El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y
vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo
que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser
oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que
mejor transmitan el efecto deseado
4 Variacutee los tonos
En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta
colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta
los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida
5 Utilice Matices Compatibles
Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre
los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las
combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran
demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos
Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos
distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios
siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores
que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul
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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco
del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado
y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul
6 Limite el numero de colores
Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del
esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las
combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor
aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes
Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca
la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a
matiz luminosidad y saturacioacuten
7 Utilice colores intensos con moderacioacuten
Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color
intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o
apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color
intenso
8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea
Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige
un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso
acaban por eclipsarse unos a otros
El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto
como los colores maacutes llamativos e intensos
(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)
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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR
1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
4
5
6
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA
DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
PR
IMA
RIO
S
SE
CU
ND
AR
IOS
1
2 3
4
5
6
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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
RECURSOS WEB
wwwmariaclaudiacortescom
En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos
baacutesicos de la teoriacutea del color
wwweducacionplasticanet
Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de
combinaciones de color a su gusto
httpcolorschemedesignercom
Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que
nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes
permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u
oscuras seguacuten se desee
wwwnewsartesvisualescom
En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten
elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo
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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se
podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos
Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki
Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo
del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color
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Tono
Tono es la cualidad cromaacutetica de un color En el mundo visible existen por ejemplo muacuteltiples tonos
azules Cada uno de ellos es diferente pero todos tienen algo en comuacuten todos pertenecen a las
tonalidades azules Lo mismo ocurre con los tonos rojizos los verdosos los amarillentos etc
Tonos rojizos y azulados
A las cualidades anteriores que son maacutes objetivas habriacutea que antildeadir una cuarta La Temperatura Los
colores debido a sus relaciones con fenoacutemenos un objetos de la realidad pueden evocar en la
percepcioacuten del espectador sensaciones de calor o friacuteo Por afinidad con elementos que existen en la
naturaleza tales como la luz solar y el fuego denominamos colores calientes a la gama que va desde
el magenta al amarillo siendo el rojo el color maacutes caacutelido
Colores caacutelidos
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De la misma manera seraacuten colores friacuteos aquellos que asociamos con el agua y la luz lunar tales como
el verde - azul el azul violaacuteceo tenue y todas las tonalidades de azul siendo el azul cian el maacutes friacuteo
Colores friacuteos
Si quieres saber maacutes sobre el color y la luz accede al siguiente enlace
httpwwwalojusesgalbaDIGITALCUATRIMESTRE_IIIMAGEN-PAGINA2elementos4htm
Naturaleza del color
(Tomado de httppintarcrearpensarblogspotcom2010_01_01_archivehtml)
Existen dos maneras diferentes de entender la naturaleza del color
El COLOR LUZ (Una bombilla la TV la pantalla del moacutevil el cine) y
El COLOR MATERIA (Los tintes las pinturas la impresora)
1) Color luz (o colores del espectro)
Resultado de la suma de las radiaciones de las distintas longitudes de onda de diferentes proporciones
de azul rojo y verde La mezcla aditiva de estos tres colores produce el color blanco y la ausencia de
ellos el negro La suma de dos colores produce un secundario Asiacute rojo maacutes azul da magenta rojo maacutes
verde produce amarillo y verde maacutes azul color cian
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RGB Son las iniciales de los colores aditivos en ingleacutes (R= red G= green B=blue) y son los colores luz
La suma de los tres colores en la misma proporcioacuten forma el color luz blanco Y las combinaciones de rojo verde y amarillo forman las distintas gamas de color
Imagen tomada de httpimgcreativosonlineorgblogwp-contentuploads201112escanear001001jpg
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2) Color materia (color pigmento o color de la paleta)
CMYK Son las iniciales de los colores sustractivos (C= cyan M= magenta Y=amarillo K= negro) es decir de los colores pigmento
La suma de los tres primeros denominados colores primarios forma el color negro y sus combinaciones las diferentes tonalidades dependiendo de las proporciones
Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina el objeto aparece blanco Cuando
absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacioacuten vemos el objeto negro Al fenoacutemeno
de absorcioacuten de todas o parte de las radiaciones luminosas se le denomina comuacutenmente siacutentesis o
mezcla sustractiva porque tienden a sustraer el color blanco de la luz Los colores son obtenidos por
sustraccioacuten a partir de los primarios azul ciaacuten el rojo magenta y el amarillo cadmio (CMY) Si se
mezclan produciraacuten un tono marroacuten sucio que tiende a negro El sistema sustractivo es el que se
produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo ya que estos soportes reflejan la luz
en vez de generarla Las impresoras de color utilizan combinaciones de colores de forma sustractiva
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Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos
Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul
y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo
blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se
aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna
impresora de inyeccioacuten de tinta
En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los
colores primarios aditivos
Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro
visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos
en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres
colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que
conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo
anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-
colorwheelsvg)
Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen
infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores
formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo
Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace
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En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo
con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los
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Azul-verde (cian o turquesa)
Azul-violeta (antildeil)
Rojo-naranja (bermelloacuten)
Rojo-violeta (puacuterpura)
En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos
en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar
colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un
fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto
se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios
Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos
Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos
permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta
o anaranjado
Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o
menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro
a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro
Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en
un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la
saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio
cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor
seraacute su saturacioacuten
Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los
colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que
buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El Aacuterbol de Munsell
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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores
Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las
tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada
color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)
Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico
tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del
ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores
apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro
exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en
el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y
el negro estaacute en la parte inferior
Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA
Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el
matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un
intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz
similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad
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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten
pero no en maacutes de dos
1 Establezca su Objetivo
Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en
cuenta el puacuteblico objetivo
Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes
preguntas
iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir
iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto
iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas
tengo
iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon
llamativos
iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores
2 Elija Primero el color de fondo
El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos
claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los
colores intensos mejor que los apagados
En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como
norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente
zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles
En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un
cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la
figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde
aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el
color de acento
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3 Elija los tonos antes que los matices
Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los
colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De
hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los
oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el
mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)
pueden resultar sorprendentemente diferentes
El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y
vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo
que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser
oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que
mejor transmitan el efecto deseado
4 Variacutee los tonos
En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta
colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta
los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida
5 Utilice Matices Compatibles
Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre
los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las
combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran
demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos
Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos
distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios
siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores
que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul
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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco
del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado
y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul
6 Limite el numero de colores
Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del
esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las
combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor
aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes
Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca
la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a
matiz luminosidad y saturacioacuten
7 Utilice colores intensos con moderacioacuten
Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color
intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o
apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color
intenso
8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea
Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige
un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso
acaban por eclipsarse unos a otros
El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto
como los colores maacutes llamativos e intensos
(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)
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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR
1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
4
5
6
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA
DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
PR
IMA
RIO
S
SE
CU
ND
AR
IOS
1
2 3
4
5
6
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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
RECURSOS WEB
wwwmariaclaudiacortescom
En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos
baacutesicos de la teoriacutea del color
wwweducacionplasticanet
Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de
combinaciones de color a su gusto
httpcolorschemedesignercom
Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que
nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes
permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u
oscuras seguacuten se desee
wwwnewsartesvisualescom
En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten
elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo
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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se
podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos
Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki
Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo
del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color
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De la misma manera seraacuten colores friacuteos aquellos que asociamos con el agua y la luz lunar tales como
el verde - azul el azul violaacuteceo tenue y todas las tonalidades de azul siendo el azul cian el maacutes friacuteo
Colores friacuteos
Si quieres saber maacutes sobre el color y la luz accede al siguiente enlace
httpwwwalojusesgalbaDIGITALCUATRIMESTRE_IIIMAGEN-PAGINA2elementos4htm
Naturaleza del color
(Tomado de httppintarcrearpensarblogspotcom2010_01_01_archivehtml)
Existen dos maneras diferentes de entender la naturaleza del color
El COLOR LUZ (Una bombilla la TV la pantalla del moacutevil el cine) y
El COLOR MATERIA (Los tintes las pinturas la impresora)
1) Color luz (o colores del espectro)
Resultado de la suma de las radiaciones de las distintas longitudes de onda de diferentes proporciones
de azul rojo y verde La mezcla aditiva de estos tres colores produce el color blanco y la ausencia de
ellos el negro La suma de dos colores produce un secundario Asiacute rojo maacutes azul da magenta rojo maacutes
verde produce amarillo y verde maacutes azul color cian
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RGB Son las iniciales de los colores aditivos en ingleacutes (R= red G= green B=blue) y son los colores luz
La suma de los tres colores en la misma proporcioacuten forma el color luz blanco Y las combinaciones de rojo verde y amarillo forman las distintas gamas de color
Imagen tomada de httpimgcreativosonlineorgblogwp-contentuploads201112escanear001001jpg
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2) Color materia (color pigmento o color de la paleta)
CMYK Son las iniciales de los colores sustractivos (C= cyan M= magenta Y=amarillo K= negro) es decir de los colores pigmento
La suma de los tres primeros denominados colores primarios forma el color negro y sus combinaciones las diferentes tonalidades dependiendo de las proporciones
Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina el objeto aparece blanco Cuando
absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacioacuten vemos el objeto negro Al fenoacutemeno
de absorcioacuten de todas o parte de las radiaciones luminosas se le denomina comuacutenmente siacutentesis o
mezcla sustractiva porque tienden a sustraer el color blanco de la luz Los colores son obtenidos por
sustraccioacuten a partir de los primarios azul ciaacuten el rojo magenta y el amarillo cadmio (CMY) Si se
mezclan produciraacuten un tono marroacuten sucio que tiende a negro El sistema sustractivo es el que se
produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo ya que estos soportes reflejan la luz
en vez de generarla Las impresoras de color utilizan combinaciones de colores de forma sustractiva
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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB
mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un
libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-
la-base-de-cualquier-disenohtml)
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iquestCuaacuteles son los colores primarios
Los hay de dos tipos
Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos
Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul
y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo
blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se
aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna
impresora de inyeccioacuten de tinta
En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los
colores primarios aditivos
Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro
visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos
en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres
colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El ciacuterculo cromaacutetico
Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que
conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo
anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-
colorwheelsvg)
Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen
infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores
formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo
Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace
httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm
En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo
con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los
llamados
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Amarillo-verde (limoacuten)
Amarillo-naranja (ocre)
Azul-verde (cian o turquesa)
Azul-violeta (antildeil)
Rojo-naranja (bermelloacuten)
Rojo-violeta (puacuterpura)
En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos
en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar
colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un
fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto
se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios
Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos
Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos
permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta
o anaranjado
Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o
menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro
a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro
Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en
un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la
saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio
cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor
seraacute su saturacioacuten
Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los
colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que
buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores
Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las
tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada
color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)
Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico
tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del
ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores
apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro
exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en
el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y
el negro estaacute en la parte inferior
Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA
Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el
matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un
intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz
similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad
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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten
pero no en maacutes de dos
1 Establezca su Objetivo
Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en
cuenta el puacuteblico objetivo
Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes
preguntas
iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir
iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto
iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas
tengo
iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon
llamativos
iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores
2 Elija Primero el color de fondo
El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos
claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los
colores intensos mejor que los apagados
En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como
norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente
zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles
En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un
cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la
figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde
aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el
color de acento
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3 Elija los tonos antes que los matices
Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los
colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De
hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los
oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el
mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)
pueden resultar sorprendentemente diferentes
El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y
vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo
que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser
oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que
mejor transmitan el efecto deseado
4 Variacutee los tonos
En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta
colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta
los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida
5 Utilice Matices Compatibles
Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre
los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las
combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran
demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos
Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos
distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios
siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores
que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul
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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco
del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado
y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul
6 Limite el numero de colores
Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del
esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las
combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor
aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes
Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca
la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a
matiz luminosidad y saturacioacuten
7 Utilice colores intensos con moderacioacuten
Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color
intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o
apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color
intenso
8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea
Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige
un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso
acaban por eclipsarse unos a otros
El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto
como los colores maacutes llamativos e intensos
(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)
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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR
1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
4
5
6
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA
DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
PR
IMA
RIO
S
SE
CU
ND
AR
IOS
1
2 3
4
5
6
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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
RECURSOS WEB
wwwmariaclaudiacortescom
En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos
baacutesicos de la teoriacutea del color
wwweducacionplasticanet
Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de
combinaciones de color a su gusto
httpcolorschemedesignercom
Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que
nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes
permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u
oscuras seguacuten se desee
wwwnewsartesvisualescom
En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten
elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo
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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se
podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos
Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki
Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo
del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color
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RGB Son las iniciales de los colores aditivos en ingleacutes (R= red G= green B=blue) y son los colores luz
La suma de los tres colores en la misma proporcioacuten forma el color luz blanco Y las combinaciones de rojo verde y amarillo forman las distintas gamas de color
Imagen tomada de httpimgcreativosonlineorgblogwp-contentuploads201112escanear001001jpg
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2) Color materia (color pigmento o color de la paleta)
CMYK Son las iniciales de los colores sustractivos (C= cyan M= magenta Y=amarillo K= negro) es decir de los colores pigmento
La suma de los tres primeros denominados colores primarios forma el color negro y sus combinaciones las diferentes tonalidades dependiendo de las proporciones
Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina el objeto aparece blanco Cuando
absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacioacuten vemos el objeto negro Al fenoacutemeno
de absorcioacuten de todas o parte de las radiaciones luminosas se le denomina comuacutenmente siacutentesis o
mezcla sustractiva porque tienden a sustraer el color blanco de la luz Los colores son obtenidos por
sustraccioacuten a partir de los primarios azul ciaacuten el rojo magenta y el amarillo cadmio (CMY) Si se
mezclan produciraacuten un tono marroacuten sucio que tiende a negro El sistema sustractivo es el que se
produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo ya que estos soportes reflejan la luz
en vez de generarla Las impresoras de color utilizan combinaciones de colores de forma sustractiva
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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB
mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un
libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-
la-base-de-cualquier-disenohtml)
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iquestCuaacuteles son los colores primarios
Los hay de dos tipos
Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos
Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul
y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo
blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se
aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna
impresora de inyeccioacuten de tinta
En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los
colores primarios aditivos
Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro
visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos
en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres
colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El ciacuterculo cromaacutetico
Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que
conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo
anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-
colorwheelsvg)
Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen
infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores
formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo
Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace
httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm
En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo
con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los
llamados
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Amarillo-verde (limoacuten)
Amarillo-naranja (ocre)
Azul-verde (cian o turquesa)
Azul-violeta (antildeil)
Rojo-naranja (bermelloacuten)
Rojo-violeta (puacuterpura)
En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos
en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar
colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un
fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto
se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios
Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos
Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos
permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta
o anaranjado
Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o
menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro
a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro
Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en
un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la
saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio
cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor
seraacute su saturacioacuten
Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los
colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que
buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El Aacuterbol de Munsell
Imagen tomada de httpwwwregionalorgau[u]
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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores
Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las
tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada
color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)
Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico
tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del
ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores
apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro
exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en
el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y
el negro estaacute en la parte inferior
Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA
Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el
matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un
intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz
similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad
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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten
pero no en maacutes de dos
1 Establezca su Objetivo
Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en
cuenta el puacuteblico objetivo
Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes
preguntas
iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir
iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto
iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas
tengo
iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon
llamativos
iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores
2 Elija Primero el color de fondo
El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos
claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los
colores intensos mejor que los apagados
En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como
norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente
zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles
En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un
cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la
figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde
aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el
color de acento
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3 Elija los tonos antes que los matices
Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los
colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De
hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los
oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el
mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)
pueden resultar sorprendentemente diferentes
El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y
vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo
que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser
oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que
mejor transmitan el efecto deseado
4 Variacutee los tonos
En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta
colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta
los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida
5 Utilice Matices Compatibles
Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre
los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las
combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran
demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos
Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos
distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios
siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores
que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul
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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco
del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado
y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul
6 Limite el numero de colores
Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del
esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las
combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor
aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes
Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca
la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a
matiz luminosidad y saturacioacuten
7 Utilice colores intensos con moderacioacuten
Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color
intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o
apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color
intenso
8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea
Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige
un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso
acaban por eclipsarse unos a otros
El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto
como los colores maacutes llamativos e intensos
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1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA
DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
RECURSOS WEB
wwwmariaclaudiacortescom
En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos
baacutesicos de la teoriacutea del color
wwweducacionplasticanet
Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de
combinaciones de color a su gusto
httpcolorschemedesignercom
Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que
nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes
permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u
oscuras seguacuten se desee
wwwnewsartesvisualescom
En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten
elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo
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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se
podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos
Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki
Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo
del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color
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2) Color materia (color pigmento o color de la paleta)
CMYK Son las iniciales de los colores sustractivos (C= cyan M= magenta Y=amarillo K= negro) es decir de los colores pigmento
La suma de los tres primeros denominados colores primarios forma el color negro y sus combinaciones las diferentes tonalidades dependiendo de las proporciones
Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina el objeto aparece blanco Cuando
absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacioacuten vemos el objeto negro Al fenoacutemeno
de absorcioacuten de todas o parte de las radiaciones luminosas se le denomina comuacutenmente siacutentesis o
mezcla sustractiva porque tienden a sustraer el color blanco de la luz Los colores son obtenidos por
sustraccioacuten a partir de los primarios azul ciaacuten el rojo magenta y el amarillo cadmio (CMY) Si se
mezclan produciraacuten un tono marroacuten sucio que tiende a negro El sistema sustractivo es el que se
produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo ya que estos soportes reflejan la luz
en vez de generarla Las impresoras de color utilizan combinaciones de colores de forma sustractiva
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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB
mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un
libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-
la-base-de-cualquier-disenohtml)
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iquestCuaacuteles son los colores primarios
Los hay de dos tipos
Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos
Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul
y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo
blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se
aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna
impresora de inyeccioacuten de tinta
En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los
colores primarios aditivos
Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro
visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos
en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres
colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El ciacuterculo cromaacutetico
Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que
conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo
anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-
colorwheelsvg)
Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen
infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores
formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo
Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace
httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm
En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo
con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los
llamados
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Amarillo-verde (limoacuten)
Amarillo-naranja (ocre)
Azul-verde (cian o turquesa)
Azul-violeta (antildeil)
Rojo-naranja (bermelloacuten)
Rojo-violeta (puacuterpura)
En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos
en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar
colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un
fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto
se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios
Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos
Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos
permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta
o anaranjado
Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o
menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro
a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro
Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en
un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la
saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio
cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor
seraacute su saturacioacuten
Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los
colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que
buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El Aacuterbol de Munsell
Imagen tomada de httpwwwregionalorgau[u]
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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores
Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las
tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada
color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)
Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico
tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del
ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores
apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro
exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en
el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y
el negro estaacute en la parte inferior
Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA
Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el
matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un
intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz
similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad
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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten
pero no en maacutes de dos
1 Establezca su Objetivo
Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en
cuenta el puacuteblico objetivo
Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes
preguntas
iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir
iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto
iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas
tengo
iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon
llamativos
iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores
2 Elija Primero el color de fondo
El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos
claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los
colores intensos mejor que los apagados
En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como
norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente
zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles
En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un
cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la
figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde
aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el
color de acento
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3 Elija los tonos antes que los matices
Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los
colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De
hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los
oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el
mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)
pueden resultar sorprendentemente diferentes
El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y
vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo
que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser
oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que
mejor transmitan el efecto deseado
4 Variacutee los tonos
En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta
colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta
los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida
5 Utilice Matices Compatibles
Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre
los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las
combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran
demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos
Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos
distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios
siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores
que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul
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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco
del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado
y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul
6 Limite el numero de colores
Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del
esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las
combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor
aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes
Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca
la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a
matiz luminosidad y saturacioacuten
7 Utilice colores intensos con moderacioacuten
Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color
intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o
apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color
intenso
8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea
Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige
un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso
acaban por eclipsarse unos a otros
El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto
como los colores maacutes llamativos e intensos
(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)
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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR
1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
4
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
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DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
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claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
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baacutesicos de la teoriacutea del color
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combinaciones de color a su gusto
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Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que
nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes
permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u
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En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten
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Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki
Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo
del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color
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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB
mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un
libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-
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iquestCuaacuteles son los colores primarios
Los hay de dos tipos
Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos
Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul
y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo
blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se
aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna
impresora de inyeccioacuten de tinta
En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los
colores primarios aditivos
Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro
visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos
en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres
colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El ciacuterculo cromaacutetico
Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que
conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo
anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-
colorwheelsvg)
Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen
infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores
formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo
Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace
httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm
En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo
con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los
llamados
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SENA ndash Regional Distrito capital
Amarillo-verde (limoacuten)
Amarillo-naranja (ocre)
Azul-verde (cian o turquesa)
Azul-violeta (antildeil)
Rojo-naranja (bermelloacuten)
Rojo-violeta (puacuterpura)
En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos
en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar
colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un
fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto
se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios
Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos
Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos
permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta
o anaranjado
Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o
menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro
a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro
Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en
un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la
saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio
cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor
seraacute su saturacioacuten
Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los
colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que
buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El Aacuterbol de Munsell
Imagen tomada de httpwwwregionalorgau[u]
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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores
Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las
tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada
color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)
Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico
tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del
ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores
apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro
exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en
el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y
el negro estaacute en la parte inferior
Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA
Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el
matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un
intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz
similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad
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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten
pero no en maacutes de dos
1 Establezca su Objetivo
Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en
cuenta el puacuteblico objetivo
Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes
preguntas
iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir
iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto
iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas
tengo
iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon
llamativos
iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores
2 Elija Primero el color de fondo
El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos
claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los
colores intensos mejor que los apagados
En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como
norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente
zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles
En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un
cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la
figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde
aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el
color de acento
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3 Elija los tonos antes que los matices
Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los
colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De
hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los
oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el
mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)
pueden resultar sorprendentemente diferentes
El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y
vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo
que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser
oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que
mejor transmitan el efecto deseado
4 Variacutee los tonos
En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta
colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta
los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida
5 Utilice Matices Compatibles
Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre
los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las
combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran
demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos
Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos
distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios
siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores
que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul
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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco
del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado
y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul
6 Limite el numero de colores
Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del
esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las
combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor
aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes
Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca
la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a
matiz luminosidad y saturacioacuten
7 Utilice colores intensos con moderacioacuten
Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color
intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o
apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color
intenso
8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea
Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige
un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso
acaban por eclipsarse unos a otros
El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto
como los colores maacutes llamativos e intensos
(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)
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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR
1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
4
5
6
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA
DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
PR
IMA
RIO
S
SE
CU
ND
AR
IOS
1
2 3
4
5
6
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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
RECURSOS WEB
wwwmariaclaudiacortescom
En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos
baacutesicos de la teoriacutea del color
wwweducacionplasticanet
Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de
combinaciones de color a su gusto
httpcolorschemedesignercom
Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que
nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes
permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u
oscuras seguacuten se desee
wwwnewsartesvisualescom
En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten
elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo
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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se
podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos
Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki
Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo
del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color
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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB
mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un cataacutelogo o un
libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Paacuterrafo tomado de httpwwwcreativosonlineorgblogel-color-
la-base-de-cualquier-disenohtml)
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iquestCuaacuteles son los colores primarios
Los hay de dos tipos
Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos
Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul
y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo
blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se
aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna
impresora de inyeccioacuten de tinta
En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los
colores primarios aditivos
Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro
visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos
en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres
colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El ciacuterculo cromaacutetico
Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que
conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo
anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-
colorwheelsvg)
Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen
infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores
formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo
Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace
httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm
En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo
con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los
llamados
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Amarillo-naranja (ocre)
Azul-verde (cian o turquesa)
Azul-violeta (antildeil)
Rojo-naranja (bermelloacuten)
Rojo-violeta (puacuterpura)
En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos
en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar
colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un
fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto
se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios
Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos
Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos
permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta
o anaranjado
Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o
menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro
a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro
Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en
un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la
saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio
cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor
seraacute su saturacioacuten
Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los
colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que
buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores
Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las
tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada
color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)
Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico
tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del
ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores
apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro
exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en
el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y
el negro estaacute en la parte inferior
Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA
Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el
matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un
intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz
similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad
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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten
pero no en maacutes de dos
1 Establezca su Objetivo
Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en
cuenta el puacuteblico objetivo
Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes
preguntas
iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir
iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto
iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas
tengo
iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon
llamativos
iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores
2 Elija Primero el color de fondo
El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos
claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los
colores intensos mejor que los apagados
En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como
norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente
zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles
En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un
cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la
figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde
aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el
color de acento
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3 Elija los tonos antes que los matices
Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los
colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De
hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los
oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el
mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)
pueden resultar sorprendentemente diferentes
El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y
vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo
que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser
oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que
mejor transmitan el efecto deseado
4 Variacutee los tonos
En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta
colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta
los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida
5 Utilice Matices Compatibles
Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre
los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las
combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran
demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos
Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos
distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios
siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores
que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul
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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco
del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado
y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul
6 Limite el numero de colores
Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del
esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las
combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor
aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes
Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca
la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a
matiz luminosidad y saturacioacuten
7 Utilice colores intensos con moderacioacuten
Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color
intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o
apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color
intenso
8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea
Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige
un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso
acaban por eclipsarse unos a otros
El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto
como los colores maacutes llamativos e intensos
(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)
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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR
1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
4
5
6
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA
DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
PR
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1
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4
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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
RECURSOS WEB
wwwmariaclaudiacortescom
En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos
baacutesicos de la teoriacutea del color
wwweducacionplasticanet
Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de
combinaciones de color a su gusto
httpcolorschemedesignercom
Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que
nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes
permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u
oscuras seguacuten se desee
wwwnewsartesvisualescom
En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten
elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo
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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se
podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos
Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki
Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo
del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color
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iquestCuaacuteles son los colores primarios
Los hay de dos tipos
Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos
Los primarios sustractivos son el cyan el magenta y el amarillo comuacutenmente confundidos con rojo azul
y amarillo por su similitud Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo
blanco en ausencia de los tres que se volveraacute negro cuando los tres esteacuten presentes en forma pura Se
aplican comuacutenmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna
impresora de inyeccioacuten de tinta
En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador caacutemara de fotos etceacutetera vemos o usamos los
colores primarios aditivos
Los primarios aditivos son el rojo el verde y el azul Permiten generar los demaacutes colores del espectro
visible por medio de la suma de emisioacuten de luz de diferente longitud de onda como por ejemplo puntos
en una pantalla La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres
colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El ciacuterculo cromaacutetico
Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que
conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo
anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-
colorwheelsvg)
Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen
infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores
formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo
Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace
httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm
En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo
con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los
llamados
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Amarillo-verde (limoacuten)
Amarillo-naranja (ocre)
Azul-verde (cian o turquesa)
Azul-violeta (antildeil)
Rojo-naranja (bermelloacuten)
Rojo-violeta (puacuterpura)
En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos
en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar
colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un
fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto
se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios
Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos
Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos
permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta
o anaranjado
Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o
menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro
a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro
Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en
un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la
saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio
cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor
seraacute su saturacioacuten
Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los
colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que
buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El Aacuterbol de Munsell
Imagen tomada de httpwwwregionalorgau[u]
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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores
Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las
tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada
color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)
Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico
tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del
ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores
apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro
exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en
el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y
el negro estaacute en la parte inferior
Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA
Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el
matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un
intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz
similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad
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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten
pero no en maacutes de dos
1 Establezca su Objetivo
Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en
cuenta el puacuteblico objetivo
Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes
preguntas
iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir
iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto
iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas
tengo
iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon
llamativos
iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores
2 Elija Primero el color de fondo
El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos
claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los
colores intensos mejor que los apagados
En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como
norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente
zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles
En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un
cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la
figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde
aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el
color de acento
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3 Elija los tonos antes que los matices
Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los
colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De
hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los
oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el
mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)
pueden resultar sorprendentemente diferentes
El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y
vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo
que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser
oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que
mejor transmitan el efecto deseado
4 Variacutee los tonos
En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta
colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta
los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida
5 Utilice Matices Compatibles
Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre
los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las
combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran
demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos
Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos
distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios
siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores
que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul
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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco
del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado
y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul
6 Limite el numero de colores
Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del
esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las
combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor
aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes
Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca
la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a
matiz luminosidad y saturacioacuten
7 Utilice colores intensos con moderacioacuten
Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color
intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o
apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color
intenso
8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea
Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige
un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso
acaban por eclipsarse unos a otros
El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto
como los colores maacutes llamativos e intensos
(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)
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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR
1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
4
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA
DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
RECURSOS WEB
wwwmariaclaudiacortescom
En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos
baacutesicos de la teoriacutea del color
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combinaciones de color a su gusto
httpcolorschemedesignercom
Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que
nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes
permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u
oscuras seguacuten se desee
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En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten
elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo
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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se
podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos
Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki
Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo
del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color
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El ciacuterculo cromaacutetico
Se denomina ciacuterculo cromaacutetico al resultante de distribuir alrededor de un ciacuterculo los colores que
conforman el segmento de la luz visible del espectro solar manteniendo el orden correlativo rojo
anaranjado amarillo verde azul y violeta (Tomado de httpuploadwikimediaorgwikipediacommons774Rgb-
colorwheelsvg)
Una forma idoacutenea y uacutetil para el artista de ordenar los colores es el famoso ciacuterculo cromaacutetico Existen
infinitas variantes pero todas tienen algo en comuacuten que intentan organizar todas las gamas de colores
formando un anillo ciacuterculo o disco La ilustracioacuten de abajo seriacutea un ejemplo
Si quieres probar y hacer tu propio ciacuterculo cromaacutetico en la web acude al siguiente enlace
httpwwweducacionplasticanetMenuColorhtm
En las Artes plaacutesticas se considera comuacutenmente como Colores Primarios al amarillo al azul y al rojo
con estos tres coloresmdashy por mezcla entre ellosmdashse van obteniendo los demaacutes colores restantes los
llamados
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Amarillo-verde (limoacuten)
Amarillo-naranja (ocre)
Azul-verde (cian o turquesa)
Azul-violeta (antildeil)
Rojo-naranja (bermelloacuten)
Rojo-violeta (puacuterpura)
En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos
en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar
colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un
fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto
se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios
Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos
Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos
permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta
o anaranjado
Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o
menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro
a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro
Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en
un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la
saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio
cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor
seraacute su saturacioacuten
Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los
colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que
buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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El Aacuterbol de Munsell
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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores
Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las
tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada
color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)
Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico
tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del
ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores
apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro
exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en
el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y
el negro estaacute en la parte inferior
Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA
Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el
matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un
intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz
similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad
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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten
pero no en maacutes de dos
1 Establezca su Objetivo
Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en
cuenta el puacuteblico objetivo
Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes
preguntas
iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir
iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto
iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas
tengo
iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon
llamativos
iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores
2 Elija Primero el color de fondo
El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos
claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los
colores intensos mejor que los apagados
En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como
norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente
zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles
En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un
cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la
figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde
aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el
color de acento
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3 Elija los tonos antes que los matices
Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los
colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De
hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los
oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el
mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)
pueden resultar sorprendentemente diferentes
El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y
vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo
que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser
oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que
mejor transmitan el efecto deseado
4 Variacutee los tonos
En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta
colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta
los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida
5 Utilice Matices Compatibles
Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre
los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las
combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran
demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos
Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos
distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios
siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores
que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul
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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco
del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado
y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul
6 Limite el numero de colores
Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del
esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las
combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor
aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes
Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca
la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a
matiz luminosidad y saturacioacuten
7 Utilice colores intensos con moderacioacuten
Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color
intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o
apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color
intenso
8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea
Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige
un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso
acaban por eclipsarse unos a otros
El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto
como los colores maacutes llamativos e intensos
(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)
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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR
1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
4
5
6
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA
DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
PR
IMA
RIO
S
SE
CU
ND
AR
IOS
1
2 3
4
5
6
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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
RECURSOS WEB
wwwmariaclaudiacortescom
En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos
baacutesicos de la teoriacutea del color
wwweducacionplasticanet
Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de
combinaciones de color a su gusto
httpcolorschemedesignercom
Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que
nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes
permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u
oscuras seguacuten se desee
wwwnewsartesvisualescom
En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten
elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo
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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se
podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos
Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki
Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo
del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color
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Amarillo-verde (limoacuten)
Amarillo-naranja (ocre)
Azul-verde (cian o turquesa)
Azul-violeta (antildeil)
Rojo-naranja (bermelloacuten)
Rojo-violeta (puacuterpura)
En el ciacuterculo cromaacutetico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos
en la circunferencia unidos por el diaacutemetro de la misma a estos pares de colores se les suele llamar
colores complementarios o colores opuestos ya que al superponer uno de estos colores sobre un
fondo de su color opuesto complementan el espectro visible el contraste que se logra es maacuteximo Esto
se denomina armoniacutea de contraste de opuestos o complementarios
Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos baacutesicos
Matiz Tambieacuten llamado por algunos tono o croma es el color en siacute mismo es el atributo que nos
permite diferenciar a un color de otro por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde violeta
o anaranjado
Luminosidad valor es la intensidad lumiacutenica de un color (claridad oscuridad) Es la mayor o
menor cercaniacutea al blanco o al negro de un color determinado A menudo damos el nombre de rojo claro
a aquel matiz de rojo cercano al blanco o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro
Saturacioacuten Es baacutesicamente pureza de un color la concentracioacuten de gris que contiene un color en
un momento determinado Cuanto maacutes alto es el porcentaje de gris presente en un color menor seraacute la
saturacioacuten o pureza de eacuteste y por ende se veraacute como si el color estuviera sucio u opaco en cambio
cuando un color se nos presenta lo maacutes puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor
seraacute su saturacioacuten
Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulacioacuten de los
colores es decir que no teniacutean en cuenta la luminosidad ni la saturacioacuten del color Por eso tuvieron que
buscar otros modelos maacutes fidedignos como el aacuterbol de Munsell
(Tomado de httpwwwenfoca2comindexphptopic=41020)
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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores
Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las
tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada
color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)
Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico
tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del
ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores
apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro
exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en
el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y
el negro estaacute en la parte inferior
Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA
Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el
matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un
intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz
similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad
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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten
pero no en maacutes de dos
1 Establezca su Objetivo
Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en
cuenta el puacuteblico objetivo
Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes
preguntas
iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir
iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto
iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas
tengo
iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon
llamativos
iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores
2 Elija Primero el color de fondo
El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos
claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los
colores intensos mejor que los apagados
En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como
norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente
zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles
En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un
cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la
figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde
aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el
color de acento
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3 Elija los tonos antes que los matices
Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los
colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De
hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los
oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el
mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)
pueden resultar sorprendentemente diferentes
El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y
vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo
que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser
oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que
mejor transmitan el efecto deseado
4 Variacutee los tonos
En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta
colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta
los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida
5 Utilice Matices Compatibles
Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre
los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las
combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran
demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos
Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos
distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios
siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores
que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul
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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco
del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado
y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul
6 Limite el numero de colores
Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del
esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las
combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor
aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes
Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca
la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a
matiz luminosidad y saturacioacuten
7 Utilice colores intensos con moderacioacuten
Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color
intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o
apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color
intenso
8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea
Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige
un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso
acaban por eclipsarse unos a otros
El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto
como los colores maacutes llamativos e intensos
(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)
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1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
4
5
6
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA
DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
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2 3
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6
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Cesar Alberto Villamil Moreno
Instructor del Centro de Manufactura en Textiles y Cuero
SENA ndash Regional Distrito capital
K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
RECURSOS WEB
wwwmariaclaudiacortescom
En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos
baacutesicos de la teoriacutea del color
wwweducacionplasticanet
Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de
combinaciones de color a su gusto
httpcolorschemedesignercom
Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que
nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes
permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u
oscuras seguacuten se desee
wwwnewsartesvisualescom
En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten
elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo
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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se
podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos
Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki
Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo
del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color
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El Aacuterbol de Munsell
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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores
Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las
tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada
color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)
Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico
tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del
ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores
apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro
exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en
el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y
el negro estaacute en la parte inferior
Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA
Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el
matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un
intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz
similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad
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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten
pero no en maacutes de dos
1 Establezca su Objetivo
Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en
cuenta el puacuteblico objetivo
Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes
preguntas
iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir
iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto
iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas
tengo
iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon
llamativos
iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores
2 Elija Primero el color de fondo
El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos
claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los
colores intensos mejor que los apagados
En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como
norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente
zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles
En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un
cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la
figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde
aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el
color de acento
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3 Elija los tonos antes que los matices
Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los
colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De
hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los
oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el
mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)
pueden resultar sorprendentemente diferentes
El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y
vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo
que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser
oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que
mejor transmitan el efecto deseado
4 Variacutee los tonos
En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta
colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta
los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida
5 Utilice Matices Compatibles
Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre
los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las
combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran
demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos
Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos
distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios
siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores
que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul
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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco
del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado
y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul
6 Limite el numero de colores
Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del
esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las
combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor
aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes
Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca
la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a
matiz luminosidad y saturacioacuten
7 Utilice colores intensos con moderacioacuten
Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color
intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o
apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color
intenso
8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea
Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige
un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso
acaban por eclipsarse unos a otros
El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto
como los colores maacutes llamativos e intensos
(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)
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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR
1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
4
5
6
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA
DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
RECURSOS WEB
wwwmariaclaudiacortescom
En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos
baacutesicos de la teoriacutea del color
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Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de
combinaciones de color a su gusto
httpcolorschemedesignercom
Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que
nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes
permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u
oscuras seguacuten se desee
wwwnewsartesvisualescom
En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten
elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo
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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se
podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos
Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki
Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo
del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color
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Como realizar un esquema cromaacutetico ndash eligiendo los colores
Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromaacutetico debe familiarizarse con las
tres caracteriacutesticas del color (matiz luminosidad y saturacioacuten) los usos y las emociones asociadas con cada
color y las seis grandes categoriacuteas cromaacuteticas (caacutelido frio claro oscuro intenso y apagado)
Para facilidad en el uso del circulo cromaacutetico se empleara el aacuterbol de Munsell es un circulo cromaacutetico
tridimensional con los 10 colores intensos en su borde A medida que nos desplazamos hacia el centro del
ciacuterculo la saturacioacuten desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta de manera que los colores
apagados estariacutean aproximadamente a medio camino del centro del ciacuterculo y el gris recaeriacutea en el centro
exacto Conforme nos movemos por el eje vertical los tonos se aclaran los colores claros se encuentran en
el medio del eje y el blanco recae en la parte superior Cuando bajamos por el eje los tonos se oscurecen y
el negro estaacute en la parte inferior
Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA
Se debe saber en queacute lugar encaja cada color en el circulo cromaacutetico tridimensional en relacioacuten con el
matiz la luminosidad y la saturacioacuten Cuando combine dos o maacutes colores aseguacuterese de que existe un
intervalo razonable entre ellos en el circulo cromaacutetico por ejemplo si los colores tienen un matiz
similar deberiacutean estar separados por la saturacioacuten (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad
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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten
pero no en maacutes de dos
1 Establezca su Objetivo
Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en
cuenta el puacuteblico objetivo
Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes
preguntas
iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir
iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto
iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas
tengo
iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon
llamativos
iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores
2 Elija Primero el color de fondo
El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos
claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los
colores intensos mejor que los apagados
En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como
norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente
zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles
En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un
cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la
figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde
aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el
color de acento
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3 Elija los tonos antes que los matices
Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los
colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De
hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los
oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el
mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)
pueden resultar sorprendentemente diferentes
El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y
vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo
que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser
oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que
mejor transmitan el efecto deseado
4 Variacutee los tonos
En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta
colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta
los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida
5 Utilice Matices Compatibles
Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre
los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las
combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran
demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos
Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos
distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios
siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores
que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul
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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco
del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado
y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul
6 Limite el numero de colores
Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del
esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las
combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor
aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes
Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca
la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a
matiz luminosidad y saturacioacuten
7 Utilice colores intensos con moderacioacuten
Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color
intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o
apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color
intenso
8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea
Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige
un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso
acaban por eclipsarse unos a otros
El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto
como los colores maacutes llamativos e intensos
(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)
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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR
1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
4
5
6
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA
DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
PR
IMA
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Fecha 24042012
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Cesar Alberto Villamil Moreno
Instructor del Centro de Manufactura en Textiles y Cuero
SENA ndash Regional Distrito capital
K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
RECURSOS WEB
wwwmariaclaudiacortescom
En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos
baacutesicos de la teoriacutea del color
wwweducacionplasticanet
Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de
combinaciones de color a su gusto
httpcolorschemedesignercom
Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que
nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes
permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u
oscuras seguacuten se desee
wwwnewsartesvisualescom
En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten
elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo
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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se
podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos
Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki
Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo
del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color
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(en el eje vertical) Como norma general los colores han de estar separados al menos en una direccioacuten
pero no en maacutes de dos
1 Establezca su Objetivo
Una composicioacuten de colores debe siempre reflejar el objetivo del disentildeo ademaacutes de tener en
cuenta el puacuteblico objetivo
Antes de elegir los colores para su disentildeo le sugerimos responder primero a las siguientes
preguntas
iquestQueacute tipo de efecto deseo conseguir
iquestQueacute colores transmitiraacuten mejor ese efecto
iquestEsos colores ya han sido demasiado utilizados en disentildeos anteriores iquestQueacute alternativas
tengo
iquestLos Colores a elegir son los maacutes adecuados para el publico objetivo iquestson legibles iquestSon
llamativos
iquestPuedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores
2 Elija Primero el color de fondo
El efecto general de un disentildeo depende mucho maacutes de la sutilidad del color de fondo los tonos
claros dan mejores resultados que los oscuros los caacutelidos funcionan mejor que los friacuteos y los
colores intensos mejor que los apagados
En algunos disentildeos no siempre estaacute claro cuaacutel es el color de fondo y cuaacutel es el acento Como
norma general elija primero el color para la zona maacutes grande despueacutes el color para la siguiente
zona en cuanto al tamantildeo y asiacute sucesivamente hasta dar color a todos los detalles
En ocasiones tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si disentildea un
cartel para promocionar aguacates quizaacute desee utilizar el verde aguacate para destacar la
figura) En este caso solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armoniacutea con el verde
aguacate pero no olvide que el color de fondo que elija seraacute al menos tan importante como el
color de acento
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3 Elija los tonos antes que los matices
Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los
colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De
hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los
oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el
mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)
pueden resultar sorprendentemente diferentes
El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y
vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo
que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser
oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que
mejor transmitan el efecto deseado
4 Variacutee los tonos
En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta
colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta
los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida
5 Utilice Matices Compatibles
Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre
los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las
combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran
demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos
Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos
distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios
siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores
que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul
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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco
del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado
y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul
6 Limite el numero de colores
Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del
esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las
combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor
aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes
Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca
la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a
matiz luminosidad y saturacioacuten
7 Utilice colores intensos con moderacioacuten
Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color
intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o
apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color
intenso
8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea
Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige
un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso
acaban por eclipsarse unos a otros
El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto
como los colores maacutes llamativos e intensos
(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)
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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR
1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
4
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6
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA
DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
RECURSOS WEB
wwwmariaclaudiacortescom
En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos
baacutesicos de la teoriacutea del color
wwweducacionplasticanet
Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de
combinaciones de color a su gusto
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Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que
nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes
permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u
oscuras seguacuten se desee
wwwnewsartesvisualescom
En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten
elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo
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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se
podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos
Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki
Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo
del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color
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3 Elija los tonos antes que los matices
Cuando elija un esquema cromaacutetico comience por los tonos Aunque tendemos a clasificar los
colores por su matiz como los colores del arco iris la luminosidad es mucho maacutes importante De
hecho todos los colores con el mismo tono (por ejemplo todos los colores claros o todos los
oscuros) son bastante similares con independencia del matiz mientras que los colores con el
mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo el ultramar y el azul marino)
pueden resultar sorprendentemente diferentes
El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general iquestdesea un color intenso y
vistoso iquestclaro y pastel iquestoscuro y discreto o iquestapagado y gris Comience con el color de fondo
que suele ser un tono claro u oscuro y despueacutes elija los colores de acento que pueden ser
oscuros o intensos A continuacioacuten encuentre matices que combinen con los tonos aquellos que
mejor transmitan el efecto deseado
4 Variacutee los tonos
En un esquema cromaacutetico es maacutes importante variar los tonos que los matices Si contrasta
colores claros con oscuros su esquema resultara vistoso y tridimensional pero si solo contrasta
los matices el esquema resultante puede parecer plano y sin vida
5 Utilice Matices Compatibles
Si variacutea los tonos tal como ya se ha sugerido es importante encontrar alguacuten factor comuacuten entre
los colores y esto por lo general significa matices similares o compatibles Ya se dijo que las
combinaciones cromaacuteticas que variacutean tanto los tonos como los matices casi siempre muestran
demasiado contraste hay una fina liacutenea entre el contraste y el caos
Para mantener la armoniacutea cromaacutetica en un nivel razonable utilice matices similares o tonos
distintos del mismo matiz Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios
siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores
que chocan como el rojo y el verde o el rojo y el azul
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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco
del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado
y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul
6 Limite el numero de colores
Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del
esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las
combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor
aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes
Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca
la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a
matiz luminosidad y saturacioacuten
7 Utilice colores intensos con moderacioacuten
Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color
intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o
apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color
intenso
8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea
Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige
un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso
acaban por eclipsarse unos a otros
El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto
como los colores maacutes llamativos e intensos
(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)
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1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
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DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
RECURSOS WEB
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En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos
baacutesicos de la teoriacutea del color
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Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de
combinaciones de color a su gusto
httpcolorschemedesignercom
Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que
nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes
permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u
oscuras seguacuten se desee
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En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten
elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo
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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se
podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos
Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki
Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo
del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color
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Un modo de conseguir que los matices parezcan maacutes compatibles consiste en mezclar un poco
del primer matiz con el segundo y un poco del segundo con el primero Por ejemplo el morado
y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul
6 Limite el numero de colores
Otro modo de incrementar la armoniacutea cromaacutetica consiste en limitar el nuacutemero de colores del
esquema cromaacutetico Por lo general basta con dos o tres colores cinco son excesivos Las
combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado nada ofrece peor
aspecto que demasiados colores sobre todo cuando no comparten elementos comunes
Por muchos colores que utilice aseguacuterese de que solo exista un color dominante que establezca
la pauta de todo el esquema cromaacutetico Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a
matiz luminosidad y saturacioacuten
7 Utilice colores intensos con moderacioacuten
Esto para evitar que parezcan maacutes molestos que espectaculares En general emplee un color
intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo maacutes destacado) y un color claro o
apagado para el fondo Si necesita otro toque de color utilice un tono maacutes oscuro del color
intenso
8 Utilice Colores acromaacuteticos para lograr armoniacutea
Ante la duda utilice un color acromaacutetico negro gris o blanco Un error comuacuten cuando se elige
un esquema cromaacutetico es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso
acaban por eclipsarse unos a otros
El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atencioacuten tanto
como los colores maacutes llamativos e intensos
(Tomado de ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed DOCUMENTA)
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1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
MATIZ DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
4
5
6
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CENTRO DE MANUFACTURA EN TEXTILES Y CUERO
GUIA SOBRE LA TEORIA DEL COLOR
Fecha 24042012
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Cesar Alberto Villamil Moreno
Instructor del Centro de Manufactura en Textiles y Cuero
SENA ndash Regional Distrito capital
PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA
DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
RECURSOS WEB
wwwmariaclaudiacortescom
En esta paacutegina encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos
baacutesicos de la teoriacutea del color
wwweducacionplasticanet
Al abrir el enlace ldquoEl Colorrdquo le permitiraacute construir un circulo cromaacutetico virtual y realizar un estudio de
combinaciones de color a su gusto
httpcolorschemedesignercom
Esta paacutegina nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromaacutetico acertado ya que
nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromaacuteticas que necesitemos y ademaacutes
permite evaluarlas con una paacutegina web de ejemplo en una simulacioacuten real con intensidades lumiacutenicas claras u
oscuras seguacuten se desee
wwwnewsartesvisualescom
En el vinculo ldquoAacuterea Fundamentos del disentildeordquo encontraraacute temas como teoriacutea del color composicioacuten
elementos baacutesicos del disentildeo graacutefico o tipografiacutea En esta paacutegina no se pretende hacer un estudio exhaustivo
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de estas aacutereas pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas Ademaacutes ahora se
podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos
Consulte ademaacutes el libro ARMONIA DEL COLOR Una guiacutea de combinaciones creativas de color de Hideaki
Chijiiwa Ed DOCUMENTA el cual es una excelente guiacutea muy clara resumida y faacutecil para entender el manejo
del ciacuterculo cromaacutetico con consejos praacutecticos para realizar combinaciones acertadas de color
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TALLER DE APLICACIOacuteN DE CONCEPTOS DE COLOR
1) Al hablar de la siacutentesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz es decir del color como
radiacioacuten de luz iquestCuales son en este caso los colores primarios (con los que podemos formar
los demaacutes)
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color los colores resultantes de la mezcla van a ser
siempre maacutes luminosos que los originales
2) Cuando nos referimos a la siacutentesis sustractiva del color nos referimos al color como pigmentos
como pintura Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones
de la luz Dependiendo que radiacioacuten de luz absorban los veremos de uno u otro color Como
cada pigmento quita parte de la luz cuantos maacutes pigmentos mezclemos maacutes oscuro seraacute el color
que obtendremos iquestCuaacuteles son Los colores primarios en la siacutentesis sustractiva
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporcioacuten de color siguiente con las palabras
correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
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Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a caacutelidos y friacuteos para un total de ocho
colores por categoriacutea
Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posicioacuten de los colores en el ciacuterculo cromaacutetico
1 AMARILLO
2 AZUL
3 ROJO
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE
LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA
DE DISENtildeO
A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
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K Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores friacuteos en la cual esteacuten discriminados
claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
las cuales esteacuten discriminadas claramente los matices acento los subordinados y los dominantes
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes
RECURSOS WEB
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podraacuten bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el aacuterea de Recursos
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correctas de la lista de teacuterminos ofrecida a continuacioacuten
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A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
D Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices complementarios utilizando tres colores
E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
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I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
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claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
L Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro matices similares en la cual esteacuten
discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
M Haga tres combinaciones cromaacuteticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en
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A Haga cinco combinaciones cromaacuteticas del mismo matiz utilizando dos colores
B Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices similares utilizando tres colores
C Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices contrastantes utilizando tres colores
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E Haga cinco combinaciones cromaacuteticas de matices acromaacuteticos utilizando tres colores
F Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz acromaacutetico
G Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices contrastantes y un matiz similar
H Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz contrastante
I Haga una combinacioacuten cromaacutetica con 3 matices similares y un matiz complementario
J Haga una combinacioacuten cromaacutetica a partir de cuatro colores caacutelidos en la cual esteacuten discriminados
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claramente el matiz acento el subordinado y el dominante
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discriminados claramente el matiz acento el subordinado y el dominante y solo variacutee el tono
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