guia textos historicos

8/6/2019 guia textos historicos

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Gneros Literarios Histricos.Colegio Montaner.Depto. de Lenguaje .

Segundo ao medio

1.- Gneros Literarios Histricos: LA TRAGEDIA GRIEGA

Definicin del gnero

Fue la mxima creacin de la literatura griega, en la cual eranrepresentadas las necesidades, creencias y tradiciones de la

poca. Esta se caracteriza por la demostracin de un problema,

en el que los personajes (que por lo general eran humanos

nobles) estaban constantemente intentando huir de su destino,

el que igualmente se cumpla en el transcurso de la tragedia. El

final de estas tragedias generalmente es la muerte fsica o moral

del protagonista. Estas obras tenan como finalidad lograr que

los espectadores la catarsis, es decir, una mezcla de piedad

frente al sufrimiento padecido por los personajes y de terror, por

la identificacin con la trgica suerte del protagonista.

La tragedia griega presenta una estructura definida la cual nos indica que se divide en prlogo,

episodio, xodo, y la parte del coro que se divide a la vez en prado y estsimo. Y las que a la vez se

ordenan de la siguiente manera; el prologo precede al prado, despus vienen los episodios

entrelazados por cada estsimo para concluir con el xodo, donde interviene el coro, pero sin ser

cantado.Contexto histrico (Grecia de la poca)

Al periodo en el cual la tragedia griega comenz a

florecer, se llam la Supremaca de Atenas, ya que

como resultado de su brillante liderazgo durante las

guerras mdicas, Atenas se convirti en el estado ms

influyente de Grecia en el ao 478 a.C. El periodo de

hegemona o supremaca ateniense durante el siglo V

a.C. es denominado como la Edad de Oro de Atenas.

Bajo el mando de Pericles (poltico ateniense de mucha

importancia, amigo de Sfocles), la ciudad alcanz su

mximo esplendor. En ese tiempo, Pericles se propuso

hacer de Atenas la ciudad ms bella del mundo. Se

construyeron el Partenn, el Erecteion y otros grandes

edificios, y fue ah cuando el teatro griego alcanz su

mxima expresin con las obras trgicas de hombres

como Esquilo, Sfocles y Eurpides, y tambin el autor de

comedias Aristfanes. La gente acuda en masa a los estrenos del teatro, esto

se deba a que se proporcionaban entradas gratis a la gente del pueblo por parte de la ciudad,

explicando as el gran auge y xito de la tragedia griega.

En aquel tiempo tambin destacaron Tucdides y Herdoto, que fueron famosos historiadores, y el

filsofo Scrates que fue otra figura de la Atenas de Pericles, quien hizo de la ciudad un centro artstico

y cultural sin rival.En la tragedia griega existen diferentes obras que representan el gnero como los son las de

Eurpides (Hcuba, Electra, El Cclope), Esquilo (Los persas, Agamenn, Prometeo encadenado), y las


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de Sfocles (Antgona, Filoctetes, Edipo Rey), y es en esta ltima en la que nos enfocaremos para

demostrar que es un texto que pertenece al gnero estudiado:

Caractersticas bsicas:

Para pertenecer a la tragedia griega los textos deben cumplir con una variedad de caractersticas las

que separaremos en formales y especficas, segn lo muestran los siguientes recuadros:

Caractersticas formales de la

tragedia:

Caractersticas especficas de la

tragedia:

Debe estar escrita en verso, de forma

elegante y estructurada en dilogos.

El conflicto planteado es existencial y se

resuelve con la muerte del personaje.

La accin se desarrolla con laintervencin alternada de los

personajes solistas (actan) y el coro

(narra)

Es resultado de la violacin de la voluntadde los dioses. El pecador y su

descendencia es castigado con la clera

del Dios.

Se deben respetar las unidades de

espacio, tiempo y accin.

El asunto es de tradicin popular y se

ubica en el pasado.

Los hechos ocurren dentro de las 24

horas de un da, en un solo espacio yconstituyendo una accin.

El hroe trgico debe pagar con la muerte

por su culpa y la de sus ancestros,haciendo as reflexionar y emitir un juicio.

La caracterizacin y actuacin de los

personajes es determinada y fija

(usan mscaras)

El contenido de la tragedia es de carcter

religioso, social y poltico.

Libro representativo del gnero:

Edipo Rey

Edipo: rey de Tebas, hijo de Layo y Yocasta, rey y reina de Tebas respectivamente. Un orculo advirti a Layo que sera

asesinado por su propio hijo. Decidido a rehuir su destino, at los pies de su hijo recin nacido y lo abandon para quemuriera en una montaa solitaria. Su hijo fue recogido por un pastor y entregado al rey de Corinto, quien le dio el nombre de

Edipo (pie hinchado) y lo adopt como su propio hijo. El nio no saba que era adoptado y, cuando un orculo proclam que

matara a su padre, abandon Corinto. Durante su travesa, encontr y mat a Layo, creyendo que el rey y sus

acompaantes eran una banda de ladrones y as, inesperadamente, se cumpli la profeca. Solo y sin hogar, Edipo lleg a

Tebas, acosado por un monstruo espantoso, la Esfinge, que andaba por los caminos que iban a la ciudad, matando y

devorando a todos los viajeros que no saban responder al enigma que les planteaba. Cuando Edipo resolvi acertadamente

el enigma, la esfinge se suicid. Creyendo que el rey Layo haba muerto en manos de asaltantes desconocidos, y

agradecidos al viajero por librarlos del monstruo, los tebanos lo recompensaron hacindolo su rey y dndole a la reina

Yocasta por esposa. Durante muchos aos la pareja vivi feliz, sin saber que ellos eran en realidad madre e hijo. Pronto

Edipo descubri que involuntariamente haba matado a su padre. Atribulada por su vida incestuosa, Yocasta se suicid y,

cuando Edipo se dio cuenta de que ella se haba matado, se quit los ojos y abandon el trono. Vivi en Tebas varios aos

pero acab desterrado.

Esta obra pertenece a la tragedia griega porque el rey Layo intenta huir de un destino pronosticado por el

orculo, y finalmente esto se cumple y Layo muere por manos de su hijo Edipo, quien se queda con su madre como

esposa, y es de esta forma que se demuestra que la obra pertenece al gnero, segn las caractersticas presentadas

con anterioridad.


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2.- Gneros Literarios Histricos: La pica Clsica

Definicin de la pica o epopeya:

pica o Epopeya, gnero potico que se caracteriza por la majestuosidad de su tono y su estilo. Relatasucesos legendarios o histricos de importancia nacional o universal. Por lo general se centra en un

individuo, lo que confiere unidad a la composicin. A menudo introduce la presencia de fuerzas

sobrenaturales que configuran la accin, y son frecuentes en ella las descripciones de batallas y otras

modalidades de combate fsico.

Contexto histrico de la pica:

La literatura pica o epopeya fue realizada en dos pocas clasificndose en epopeya occidental y

epopeya medieval.

La epopeya Occidental naci en la antigua Grecia en el siglo VIII a.c. por el poeta griego Homero, quien

escribi dos de las epopeyas de ms alta calidad de todos los tiempos. La odisea y la Iliada que

establecieron las caractersticas fundamentales de la pica. Estas obras fueron desarrolladas entorno a

la a la guerra entre griegos (aqueos) y tracios (troyanos), estos ltimos en la ciudad de Troya o ilion.

La epopeya medieval naci en el siglo Xl d.c. y cuyas principales obras fueron el poema del Cid y el

cantar del Roldan. El cantar del Mo Cid

fue el mas grande entre los primeros

monumentos de la literatura escrita enlengua castellana que debi ser redactada

hacia 1140 aprox., su autor fue annimo,

pudiendo ser un juglar de la regin de

Medinaceli, ciudad recin conquistada a

los rabes y cuyas cercanas estn

descritas con pormenores propios de

personas que haya vivido en ellas. Se

piensa que el juglar seria un mozrabe, o

sea, cristianos que, sin renegar de su fe,

vivan en tierras dominadas por los rabes. El lenguaje del poeta en esta obra tiene formas dialectales

diferenciadas de las voces castellanas entonces en uso caracterstico de los mozrabes, lo que unido al

conocimiento de tradiciones locales relativas al hroe y quien la

accin converja artificiosamente alrededor de la ciudad, indica como posible creador de la forma

conocida del poema a un juglar muzrabe de Medinaceli.

En cuanto al cantar del Roldan se relata la batalla o gesta de Roncesvalles, en la que el hueste de

Carlomagno, comandadas por el Roldan, se enfrentaron en desigual contienda a las tropas

sarracenas. En este poema se fijan los rasgos de lo que se llama Cantar de gesta, o de hazaas. Los

cantares de gesta difieren de la epopeya clsica en la figura y actividad del narrador quien ya no

entrega la historia desde un punto de vista lejano y con sabidura superior que dan las musas sino, con

un punto de vista muy humano, con la emocin e inters de una persona ms cercana a los hechos.

Caractersticas bsicas:

Las principales caractersticas del gnero son la invocacin de las musas, la afirmacin formal del tema,la participacin de un gran nmero de personajes y la abundancia de parlamentos en un lenguaje

El Cid


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elevado. En ocasiones ofrece detalles de la vida cotidiana, pero siempre como teln de fondo de la

historia y en el mismo tono elevado del resto del poema.


El Cantar del Mo Cid que fue escrito durante la edad media siendo el ms grande de los libros de la

edad media, narra las proezas que tubo que pasar Rodrigo Daz de Vivar en la bsqueda recuperacin

de su honor y honra.

La obra El cantar de Mi Cid consiste en tres cantares con movimiento y tema. A cada movimiento de

la accin corresponde un tema que le sirve de motivo central. En el primer movimiento, es la honra, que

en una sociedad fuertemente traspasada de espritu comunitario, como era la medieval, se confunde

con la pertenencia misma de un hombre a su pueblo. El destierro no es una sancin de extraamiento

solo fsico, sino una exclusin de la sociedad, una declaracin de alguien como infame, una verdaderamuerte civil. La honra, por lo mismo, no es algo que pueda crecer o menguar: simplemente se tiene o

se pierde, de ah el empeo del Cid para recuperarla, por en de su constancia, que no ceja hasta lograr

su reintegro a una perteneca efectiva, activa y participante a su comunidad.

En el segundo movimiento, el motivo central es el honor, entendi como la consideracin social que

merece un hombre ante la opinin publica. A la inversa de lo que sucede con la honra y el honor puede

acrecentarse o disminuirse. Uno de los puntos mas sensibles en materia de honor era decoro de la

mujer. Si este era agraviado, sus efectos recaen sobre toda la familia, cuyo deber era reparar la ofensa.

Como el conflicto es diverso del que ocupa el primer movimiento, sus vas de solucin deben ser

igualmente diferentes. El Cid exige la reparacin tanto por la va moral como la jurdica, y su honor se

ve finalmente fortalecido cuando sus hijas emparientan con familiares reales, en un nuevo matrimonio.

Junto a los anteriores, es notable apreciar, en ambos movimientos de la accin, numerosos motivos

que, si bien importantes, deben calificarse como secundarios en relacin con los mencionados. El caso

de la lealtad, la religiosidad, el espritu caballeresco, la ternura familiar, el nacionalismo, etc.

1Cantar: El destierro del Cid: El Cid es desterrado de Castilla, por las mentiras de Garca Ordez. Ensu exilio es acompaado por amigos y parientes; en la progresin se muestra a travs de las hazaas

militares, aquello en que el Cid mejor poda mostrar su valor, y los consecuentes obsequios al monarca

tras cada triunfo para lograr su rehabilitacin;

2 Cantar: Bodas de las hijas del Cid: El Cid se establece en valencia. Enviando presentes al rey quien

finalmente autoriza disponer el perdn. El conflicto se presenta cuando los infantes de Carrin

conciben casarse con la hijas del Cid, con recelo de este.

3 Cantar: La afrenta de Corpes: Los infantes maltratan a las hijas del Cid en venganza a las burlas. El

Cid pide justicia. El rey cita a la corte de Toledo. Los vasallos del Cid se enfrentan con los infantes,

lavados el honor de Don Rodrigo en este momento piden en matrimonio a doa Elvira y Doa Sol los

infantes de Navarra y Aragn. El conflicto, en este segundo movimiento, esta en la relacin con un

drama privado, que afecta al Cid y su familia, y que por el papel que ha cabido al rey en el matrimonio,

alcanza resonancia publica.

Este relato pertenece al gnero pico por que recita las hazaas y proezas de un noble caballeroy las peripecias a las que se enfrentan, siendo el tema fundamental del poema la recuperacin

del honor perdido, y la venganza por la injurias o agravio sufrido.


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3.- Gneros Literarios Histricos: Auto Sacramental

Definicin del gnero:

Representacin dramtica de carcter alegrico que trata sobre un dogma de la Iglesia Catlica y tiene

como fondo la exaltacin del sacramento de la

Eucarista. Aunque durante la edad media existan los

autos religiosos, fue en los aos posteriores al Concilio

de Trento cuando este tipo de obras se estructuran y

alcanzan un gran apogeo.

Contexto histrico:

El auto era en su origen una representacin teatral tanto

de ndole religiosa como profana; los autos reciban tambin en la edad media la denominacin de

misterios o moralidades, sobre todo cuando trataban de tema religioso; desde la segunda mitad del

siglo XVI empezaron a llamarse autos sacramentales. Pedro Caldern de la Barca le dio su forma

definitiva en el siglo XVII. La trayectoria del auto empieza a coger mayor auge entre 1525 y 1550. Este

contexto se usaba en toda la hispanoamericana y en general Espaa. Las personas que realizaban estoeran los apstoles, que no tenan la mejor situacin social, pero igual hacan la eucarista como

corresponde.

Caractersticas:

El Auto sacramental se escenificaba

en un marco claramente festivo al

formar parte de la celebracin de la

festividad del CORPUS CHRISTI. El

ncleo religioso-vital-festivo de la

fiesta la constitua la procesin,

celebrada con extraordinaria pompa,

como an acontece hoy en casi toda

Espaa e Hispanoamrica desde la

maravillosa de Toledo, hasta la del

ms pequeo de sus pueblos, todo es

hermosura, belleza, arte musical, orfebre, fe, religiosidad en esta procesin nica. Especial importancia

tiene la REPRESENTACIN. En un principio el auto sacramental se representaba dentro de la Iglesia,

de lo que se deduce que formaba parte importante de la accin litrgica. A partir del siglo XVII sola

representares en la plaza pblica a donde eran traslados los decorados, actores y vestuarios hasta los

lugares donde estaba montado el tablado, que a veces lleg a alcanzar hasta veintitrs metros de largo.

La escenificacin tena estructuras sumamente complejas y de gran dificultad tcnica. El vestuario delos actores lleg a adquirir un lujo y una fastuosidad inusitados, el estreno de trajes era lo ms comn.

La representacin esta sometida a una reglamentacin muy detallada El pueblo asista a las


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representaciones sacramentales con pasin religiosa y teolgica, vivan de forma convencida y sentida

el mensaje teolgico, espiritual, moral, literario y esttico que los autores y actores queran transmitir.


Auto Sacramental de los Reyes Magos, es una tradicin que se remonta a la Edad Media, cuando se

crea un nuevo teatro; surga en forma de drama litrgico en el seno de la Iglesia Catlica, que pretenda

extender su influencia. La denominacin de Magos es citada en el evangelio de San Mateo, siendo

unas figuras que fueron evolucionando y cobrando popularidad con el paso del tiempo. En un principio

se los representaba con un gorro frigio, propio de sacerdotes y astrlogos del dios persa Mitra, pero al

estar la astrologa prohibida en la Iglesia, se consider la representacin de dudosa reputacin. En losprimeros tiempos del cristianismo, Tertuliano y Orgenes dieron lugar a la creencia de que dichos magos

eran Reyes de Oriente, motivando que cambiase su indumentaria y comenzasen a ser representados

con coronas reales, segn la usanza latina. La aparicin del manuscrito del Auto de los Reyes Magos

en el siglo XII, permita bautizar a los Reyes Magos de Oriente con los nombres de Melchor, Gaspar y

Baltasar. Los Reyes Magos eran de raza blanca, pero a partir del siglo XVI, en todas las

representaciones de le adjudic a Baltasar la raza negra.

Esta representacin corresponde a este gnero ya que, lo que se va contando se encuentra en la

Biblia, en San Mateo ; como se nombro anteriormente y este gnero se basa principalmente en

lo religioso. Este libro cuenta la historia de tres reyes mayos que van en busca del nio Dios.


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4.- Gneros Literarios Histricos: Novelas de caballera


Novela de caballeras, gnero es un gnero literario en prosa de carcternarrativo que tuvo su mximo desarrollo en Espaa y Portugal entre los siglosXIV y XVII, y que en su momento tambin se llam libro de caballeras, fuevctima de la parodia de Miguel de Cervantes en el libro Don Quijote de laMancha. Se escriben desde fines del siglo XV hasta 1602 y empiezan a perdersu popularidad hacia 1550. El ltimo libro original, Policisne de Boecia, sepublica en 1602, pero muchos de los libros de caballeras siguen reeditndosedurante todo el siglo XVII.

Muy semejantes a las novelas de aventuras, los libros de caballeras se basansegn Gonzalo Torrente Ballester en la odisea de un caminante que seenfrenta a mltiples azares batallas, desafos, amores, prdidas,

reencuentros y trnsitos, normalmente en un espacio lejano y extico. Unrasgo bastante comn en estas obras es que el autor afirma que el textoprocede de un manuscrito que l ha encontrado; de ah la parodia que realiza

Cervantes al respecto en el Quijote, cuando alude a que el texto lo ha sacado de una traduccin que un moriscohizo de un texto de un historiador llamado Cide Hamete Benengeli (vase Miguel de Cervantes: El Quijote como

juego literario).

Contexto histrico: Las novelas de caballeras encontraron grandes detractores desde sus orgenes. Se les

criticaba por su inverosimilitud, inmoralidad y descuidado lenguaje. Durante mucho tiempo se dijo que eran libros

que lean gentes de escasa formacin, pero la realidad es que interesaban a todos los estamentos sociales y

culturales y eso se ha demostrado por lo que dicen de ellos personajes como santa Teresa de Jess, el

humanista Juan de Valds y hasta el emperador Carlos V.

Los antecedentes de la novela de caballeras deben situarse en la difusin europea, con gran influenciaespaola, de tres ciclos picos medievales: el artrico, el carolingio y el troyano. El cdigo moral caballeresco seentrelaza con el cdigo ertico el caballero brinda sus empresas a la dama de su eleccin, y ello explica lospuntos comunes entre la novela caballeresca y la novela sentimental, en la que el paisaje de las hazaas sehace alegora del deseo amoroso y su bsqueda. Mario Vargas Llosa ha estudiado la actualidad de las novelasde caballeras, hasta el punto de afirmar que el coronel Buenda, de Cien aos de soledad de Gabriel GarcaMrquez parece descender en lnea recta de los cruzados caballerescos.

Caractersticas

Celebran las hazaas de los caballeros andantes: Amads, Palmern, el rey Arturo y los caballeros de la tablaredonda, los doce pares de Carlomagno, Romancero. Como contrapunto a la fiereza y violencia guerrera, est elmasoquismo amoroso inspirado en el amor corts. En Espaa, los libros de caballeras se presentan comocrnicas verdaderas, pero su ficcin no tiene ninguna conexin, por dbil que sea, con la verdad histrica. Estaes una de las principales objeciones de los crticos: que son libros ficticios o mentirosos que se presentan comohistoria verdadera y real. Los caballeros andantes espaoles, como Amads, son nuevos hroes con dinastasinventadas. Gozan de un inmensa popularidad en Espaa en grandes ciclos o familias (Amadses, Palmerines,Clarianes, Febos, etc.); sus caractersticas esenciales son:

Se trata de ficciones de primer grado: importan ms los hechos que los personajes, que suelen serarquetpicos y planos y son trados y llevados por la accin, sin que esta los cambie o los transforme y sinque importe demasiado la psicologa de los personajes.

Estructura abierta: inacabables aventuras, infinitas continuaciones posibles; la necesidad de hiprbole oexageracin, la amplificacin (cada generacin tiene que superar las hazaas, hechos de armas o famade su padre). Los hroes no mueren, siempre existe un camino abierto para nueva salida. Total falta deverosimilitud geogrfica, lgica. Libros largusimos, de aventuras entrelazadas. los cruzados

Bsqueda de honra, valor, aventura a travs de diferentes pruebas . Es una estructura episdicadonde el hroe pasa por distintas pruebas (como, por ejemplo, el paso del "Arco de los fieles amadores"en elAmads) para merecer a su dama, desencantar a un palacio, o conseguir alguna honra reservadapara el mejor caballero de su tiempo. Casi siempre la motivacin principal del caballero es la fama yel amor.

Idealizacin del amor del caballero por su dama: amor cortesano, servicio de la dama, idolatramasoquista; relaciones sexuales fuera del matrimonio con hijos ilegtimos, pero siempre terminan porcasarse.

Violencia glorificada. Valor personal ganado por hechos de armas; combate individual para conseguir lafama; el valor superior implica moralidad superior, exceptojayanes(soberbios); torneos, ordalas, duelos,batallas con monstruos y gigantes. Como contrapunto, masoquismo amoroso.
http://es.encarta.msn.com/encyclopedia_961522690/Torrente_Ballester.htmlhttp://es.encarta.msn.com/encyclopedia_761572270/Parodia.htmlhttp://es.encarta.msn.com/encyclopedia_761563857/Miguel_de_Cervantes.htmlhttp://es.encarta.msn.com/encyclopedia_761563857/Miguel_de_Cervantes.htmlhttp://es.encarta.msn.com/encyclopedia_761563857/Miguel_de_Cervantes.htmlhttp://es.encarta.msn.com/encyclopedia_761572270/Parodia.htmlhttp://es.encarta.msn.com/encyclopedia_761563857/Miguel_de_Cervantes.htmlhttp://es.encarta.msn.com/encyclopedia_761563857/Miguel_de_Cervantes.htmlhttp://es.encarta.msn.com/encyclopedia_961522690/Torrente_Ballester.html


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Nacimiento extraordinario del hroe. Hijo ilegtimo de padres nobles desconocidos, muchas veces reyes; tiene que hacersehroe, ganar fama y merecer su nombre; muchas veces tiene espada mgica u otros poderes sobrehumanos, y goza de la ayudade algn mago o hechicero amigo.

Ideal cristiano de una Guerra Sagrada contra los turcos. Cruzada para defender Constantinopla (perdida de verdad en 1453).Evocacin nostlgica de la Reconquista (terminada en 1492).

Geografa totalmente fantstica; viajes a nuevas tierras; monstruos como el Endriago, gigantes, pueblos paganos con ritosextraos; barcos encantados que pueden navegar distancias enormes en una hora; palacios mgicos, lagos encantados, selvasmisteriosas.

Tiempos histricos remotos, mticos, sin referencias a circunstancias histricas sociales contemporneas. Tpico de la falsa traduccin, los libros se presentan como traducidos de originales escritos en griego, alemn, ingls, toscano,

rabe u otras lenguas, o como "manuscritos encontrados" despus de largo tiempo ocultos o enterrados.Libro representativo del gnero:

La obra ms representativa de este gnero fue la titulada Los cuatro libros de Amads de Gaula, escrita al parecer en el siglo XIV en treslibros, pero cuya primera edicin conocida es la de Zaragoza de 1508, en la versin refundida de Garci Rodrguez de Montalvo, quienaadi el cuarto libro y adems la continu en Las sergas de Esplandin.

ElAmads de Gaula es una obra maestra de la literatura medieval fantstica en castellano y el ms famoso de los llamados libros decaballeras, que tuvieron una enorme aceptacin durante el siglo XVI en la Pennsula Ibrica.

A fines del siglo XV Garci Rodrguez de Montalvo prepar la que habra de ser su versin definitiva, cuya edicin ms antigua conocida esla de Zaragoza 1508, con el nombre de Los cuatro libros del virtuoso caballero Amads de Gaula, pero se trata de una obra muy anterior,que ya exista en tres libros desde el siglo XIV, segn consta en obras del canciller Pedro Lpez de Ayala y su contemporneo PeroFerrs. El mismo Montalvo confiesa haberenmendado los tres primeros libros y ser el autor del cuarto.

Se ha atribuido a diversos autores de origen portugus: por ejemplo, la Crnica portuguesa de Gomes Eanes de Azurara, escrita en 1454,menciona como su autor a un tal Vasco de Lobeira que fue armado caballero en la batalla de Aljubarrota (1385). Otras fuentes dicen queel autor fue un tal Joo de Lobeira, y no el trovador Vasco de Lobeira, y que se trata de una refundicin de una obra anterior, seguramentede principios del siglo XIV. Pero no se conoce ninguna versin primitiva del texto portugus original. Recientemente, en una opininminoritaria an, se ha atribuido elAmads de Gaula a don Enrique de Castilla y Len, basndose en su larga permanencia en Inglaterra enla corte de su hermana de padre, doa Leonor de Castilla, esposa del rey Eduardo I. Las grandes batallas del Siglo XIII en Gales (Cadfan),Inglaterra (Lewes y Evesham) y en Italia, Benevento y Tagliacozzo en las que particip, parecen haber inspirado los muchos combates yguerras de Amads de Gaula. l mismo parece personificarse en el Infante Brian de Monjaste, hijo del rey de Espaa, Ladasn,supuestamente, su padre Fernando III, el Santo.

Sea como fuere, el caso es que la nica versin completa conocida delAmads es la refundicin de Montalvo, dividida en cuatro libros,que constituy un xito formidable, tambin a escala europea. Tanto es as, que el mismo Montalvo decidi explotarlo y escribir unacontinuacin titulada Las sergas de Esplandin, que es el quinto libro del ciclo. Ms tarde, Ruy Pez de Ribera continu la obra en unsexto libro llamado Florisando, cuyo protagonista es un sobrino de Amads. Feliciano de Silva, especializado en continuaciones de xitosliterarios (hizo adems una Segunda Celestina), pas por alto esa continuacin y prosigui Las sergas de Esplandin en su obra Lisuartede Grecia, sptimo de la serie (1514). Juan Daz public en 1525 como libro octavo una continuacin de Florisando, llamadatambin Lisuarte de Grecia, pasando por alto el libro de Feliciano de Silva, pero ste volvi a la carga y continu su propio Lisuarte deGrecia en elAmads de Grecia (1530), libro noveno de la serie, que despus continu en el dcimo, Florisel de Niquea (1532), y en elundcimo, Rogel de Grecia (1535). Pedro de Lujn prosigui el Rogel de Grecia en un duodcimo libro amadisiano, Silves de laSelva (1546), pero Silva, que al parecer pretenda el monopolio del gnero, pas por alto la obra de Lujn y continu el Rogel de Grecia enla Cuarta Parte de Don Florisel de Niquea (1551), dcimotercero y ltimo de la serie en castellano.

El ciclo fue continuado en italiano con otro libro decimotercero, el Esferamundi de Grecia de Mambrino Roseo, que continu en seis partespublicadas entre 1558 y 1565 la accin de Silves de la Selva. De estas obras no se conoce ninguna versin en espaol. Tambin se hamencionado como parte de la saga amadisiana una hipottica obra annima portuguesa titulada Penalva, cuya mera existencia es muy

dudosa.

Argumento :

ElAmads de Gaula, tras una introduccin en la que se afirma que fue encontrado en unarcn enterrado,3se inicia con el relato de los amores furtivos del rey Perin de Gaula y dela princesa Elisena de Bretaa, que dieron lugar al nacimiento de un nio abandonado enuna barca. El nio es criado por el caballero Gandales e indaga sobre su origen en mediode fantsticas aventuras, protegido por la hechicera Urganda, llamada la Desconocidaporque nunca se presenta con la misma cara ni con el mismo aspecto, y perseguido por elmago Arcalus el encantador. Atraviesa el arco hechizado de los leales amadores en mediode la nsula firme, vence al terrible monstruo Endriago, donde conoce a su hermano Galaor,y atraviesa por todo tipo de peligrosas aventuras, por amor de su amada Oriana, hija delrey Lisuarte de la Gran Bretaa.

La obra original (antes de las modificaciones incluidas por Montalvo) acaba trgicamente,como todas las obras del llamado Ciclo Artrico. El original (reconstruido) acaba comosigue: Lisuarte, mal aconsejado por avariciosos consejeros, echa de su lado a Amadis, loreta e intenta casar a Oriana con un enemigo del hroe. Oriana es rescatada por Amads yllevada a la Insola Firme por este. Lisuarte le declara la guerra a Amads acompaado porGalaor (envidioso de Amadis) y Esplandian (a quien Lisuarte ha criado sin saber que es sunieto). Tras varias batallas Galaor reta a Amads y este lo mata. Lisuarte reta y Amadistambin lo mata. Un tercer reto enfrentar a Amads y a Esplandian, matando este ltimo aAmadis. Oriana, que observa la batalla desde una ventana, al ver la muerte de Amads selanza al suelo y muere. Urganda aparece y revela la verdad sobre sus padres a Esplandin.

La versin de Montalvo modifica sobre todo este final, hacindole durar todo el libro cuarto.El final de los personajes es distinto. Lisuarte y Amads hacen las paces, se conoce la

identidad de Esplandian de una forma menos trgica y Galaor ni siquiera aparece en la batalla (est enfermo). Para cerrar la obra se usa

un subterfugio que la hace acabar bruscamente. Lisuarte es encantado y Amadis debe dedicarse a gobernar. La historia continua en lasSergas.

La obra tambin relata las hazaas de otros valerosos caballeros emparentados con Amads, como su hermano Galaor, su mediohermano Florestn y su primo Agrajes de Escocia.
http://es.wikipedia.org/wiki/Amad%C3%ADs_de_Gaula#cite_note-2%23cite_note-2http://es.wikipedia.org/wiki/Amad%C3%ADs_de_Gaula#cite_note-2%23cite_note-2http://es.wikipedia.org/wiki/Amad%C3%ADs_de_Gaula#cite_note-2%23cite_note-2http://es.wikipedia.org/wiki/Amad%C3%ADs_de_Gaula#cite_note-2%23cite_note-2


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5.- Gneros Literarios Histricos: glogas


Gnero potico que representa la inocencia de la vida pastoril,segn una especfica convencin literaria. Los poemas pastorilesabarcan desde la lrica amorosa hasta extensas obras dramticas yelaboradas elegas. La poesa pastoril clsica proviene de lascanciones populares y de las ceremonias de homenaje a los diosesde la Arcadia.En el mundo griego, constituyen ejemplos de poesa pastorillos Idilios (vase Poesa idlica) de Tecrito (siglo III a.C.) y la obrade los poetas Bin y Mosco en el siglo II a.C. En el mundo latino,destacan las glogas o Buclicas de Virgilio (37 a.C.).La gloga pastoril, un dilogo o conversacin, sola servir para que

el autor expresase una concepcin moral o filosfica mediante elcontraste entre la vida sencilla de los pastores y la disoluta de la vida cortesana o urbana. La forma fuepopular entre los humanistas del renacimiento italiano, como Petrarca yBoccaccio. La favola diOrfeo, de Angelo Poliziano, es un drama pastoril inspirado en Ovidio y en Virgilio y fue representado porprimera vez hacia 1480 en la corte de Mantua. El proyecto escenogrfico de una de lasrepresentaciones realizadas en 1490 estuvo a cargo de Leonardo da Vinci. En el siglo siguiente, cabemencionarAminta de Torquato Tasso, Pastor Fido, de Giovanni Guarini y la novelaArcadia (1504)de Iacopo Sannazzaro. El gnero pastoril floreci en esa misma poca en escritores portuguesescomo Gil Vicente y Lus de Cames, y entre los espaoles Juan del Encina y Miguel de Cervantes. Degran influencia en la literatura posterior fueron las dos versiones de la Diana: la de Jorge deMontemayor y la de Gil Polo.

Distintas formas literarias abarca el gnero pastoril. La gloga virgiliana reaparece adaptada enlas glogas de Garcilaso de la Vega. En Cervantes oscila entre la fidelidad a la tradicin (Montemayor,sobre todo) y la parodia (don Quijote, exhausto, piensa al final de sus aventuras en el sosiego de la vidapastoril). Tambin se insertan en este gnero laspastorelas, de origen provenzal, que se conectan conla lrica galaico-portuguesa y las serranas hispnicas, desde Juan Ruiz aigo Lpez de Mendoza,marqus de Santillana.

La literatura pastoril, en sus diversas formas, se difundi tambin en Inglaterra, a travs de autorescomo Edmund Spenser, autor de 12 glogas bajo el ttulo El calendario del pastor(1579), y PhilipSidney con su novelaArcadia (1590); en Francia, con Pierre de Ronsard y laAstre de Honor dUrf.El elogio de la vida pastoril se transformar con el tiempo, sobre todo a partir del romanticismo, en el

tpico literario del buen salvaje y, ms adelante, en las bsquedas de un modo de vida ms prximo ala naturaleza o al margen de la degradacin de la vida urbana.

El trmino gloga viene del griego eklogu, "pieza escogida", en el sentido de composicin notable.Ek-logu signific, entre griegos y romanos, "conjunto" o "reunin", y haca referencia a unas pequeascomposiciones poticas, ya fueran odas, epigramas, poemas satricos, buclicos, etc.

CONTEXTO HISTRICO

De los aos 71 o 70-19 a.CSe habla de los Idilios (son poemas de romances) del poeta helenstico (etapa histrica de la

Antigedad) Tecrito. Hasta el siglo XVIII se desarrollaron tres tipos de glogas, narrativas, dramticasy mixtas.

Luego en los aos 1456-1530 la naturaleza renacentista (amplio movimiento de revitalizacin culturalque se produjo en Europa Occidental en los siglos XV y XVI) sigue. Se inicia con la novela pastoril LaArcadia, del Italiano Iaco Sannazaro

En 1600, este estereotipo responde al tpico literario del locus amoenus o Lugar ameno, agradable,deleitoso, en ese tiempo cambio de paisaje segn la intensidad del sentimiento, tal y como se observaa lo largo de la gloga I de Gracilazo.

Estas composiciones tuvieron un amplio y fecundo cultivo en Espaa, desde las primeras glogasconocidas, en obras dramticas de Juan del Encina y Lucas Fernndez, hasta la magnfica adaptacinurbana que hace Luis Garca Montero en su "gloga de los dos rascacielos", de 1984.


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La gloga de Plcida y Vitoriano supone la culminacin del arte dramtico de Encina, pues es

con mucho la ms extensa, la de construccin ms compleja y la que presenta un cuadro de

personajes mucho ms rico y variado: junto a los pastores cortesanos (Plcida, Vitoriano y

Suplicio) aparecen los pastores rsticos (Gil y Pascual), el mundo urbano-prostibulario con una

concepcin naturalista del amor representado por Fulgencia y Eritrea (vv. 649-776) y dos

figuras mitolgicas (Venus y Mercurio), encargadas de proporcionar a la obra un final feliz.

El argumento es el siguiente: gloga trovada por Juan del Enzina, en la cual se introducen dos

enamorados, llamada ella Plcida y l Vitoriano. Los cuales, amndose igualmente deverdaderos amores, habiendo entre s cierta discordia, como suele acontecer, Vitoriano se va y

deja a su amiga Plcida, jurando de nunca ms la ver. Plcida, creyendo que Vitoriano as lo

hara y no quebrantara sus juramentos, ella, como desesperada, se va por los montes con

determinacin de dar fin a su vida penosa. Vitoriano, queriendo poner en obra su propsito,

tanto se le hace grave que, no hallando medio para ello, acuerda de buscar con quin

aconsejarse y, entre otros amigos suyos, escoge a Suplicio; el cual, despus de ser informado

de todo el caso, le aconseja que procure de olvidar a Plcida, para lo cual le da por medio quetome otros nuevos amores, dndole muchas razones de ejemplos por donde le atrae a recibir y

probar su parecer. El cual as tomando, Vitoriano finge pendencia de nuevos amores con una

seora llamada Flugencia, la cual asimismo le responde fingidamente. Vitoriano, descontento

de tal manera de negociacin, crecindole cada hora el deseo de Plcida y acrecentndosele el

cuidado de verse desacordado de ella, determina de volver a buscarla; y no la hallando,

informado de ciertos pastores de su penoso camino y lastimeras palabras que iba diciendo, l y

Suplicio se dan a buscarla. Y a cabo de largo espacio de tiempo, la van a hallar a par de una

fuente, muerta de una cruel herida por su misma mano dada con un pual que Vitoriano por

olvido dej en su poder al tiempo que de ella se parti, partiendo tan desesperado. E lastimado

de tan gran desastre, con el mismo pual procur de darse la muerte, lo cual no pudiendo

hacer por el estorbo de Suplicio, su amigo; entrambos acuerdan de enterrar el cuerpo de

Plcida. Y porque para ello no tienen el aparejo necesario, Suplicio va a buscar algunos

pastores para que les ayuden y dejando solo a Vitoriano, el enamorado de la muerta, con ella

solo, tomndole primero la fe de no hacer ningn desconcierto de su persona. Vitoriano,

vindose solo, despus de haber rezado una vigilia sobre el cuerpo de esta seora Plcida,

determina de matarse, quebrantando la fe por l dada a su amigo Suplicio. Y estando ya a

punto de meterse un cuchillo por los pechos, Venus le apareci y le detiene que no desespere,

reprehendindole su propsito y mostrndole su locura, cmo todo lo pasado aya sdo

permisin suya y de su hijo Cupido para experimentar su fe. La cual le promete de resucitar a

Plcida y, ponindolo luego en efecto, invoca a Mercurio que venga del cielo, el cual la resucita

y la vuelve a esta vida como de antes era, por donde los amores entre estos dos amantes

quedan reintegrados y confirmados por muy verdaderos.


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6.- Gneros Literarios Histricos: Novela Picaresca

Definicin:La novela picaresca es un subgnero literario narrativo escrito en prosa, su carcter es

pseudoautobiografco (ficticio), muy caracterstico de la literatura espaola, aunque ha sabido

trascender en la literatura europea. La novela picaresca supone el nacimiento de un gnero novelstico

completamente nuevo que tuvo lugar en Espaa.

Contexto Histrico:

La novela picaresca surgi en el perodo de transicin de dos movimientos artsticos como fue el del

Renacimiento (surgimiento de una nueva relacin con la naturaleza), y el Barroco (representa un estadode nimo diferente, ms cerca del romanticismo) esto ocurri durante el siglo llamado de Oro Espaol.

Esta novela surgi como una parodia de las demasiado idealizadoras narraciones del renacimiento, me

refiero a las epopeyas, libros de caballeras, novelas sentimentales, entre otras.

Las novelas picarescas estn narradas en primera persona, como si el propio protagonista narrara sus

aventuras. Este protagonista es un pcaro, es decir, perteneciente al rango social bajo y descendente

de padres sin honra, marginados o delincuentes. El pcaro se perfila como un antihroe, todo lo adverso

a un caballero. Aspira mejorar su condicin social, para lo que acude a su astucia y a diversos

procedimientos ilegtimos como la estafa y el engao. Finalmente el pcaro fracasa y siempre ser uno

de ellos.

La novela picaresca esta basada en la mayora de los casos en la predicacin, es decir, que narra la

conducta descarriada de una persona, que finalmente es castigado o se arrepiente de sus acciones.

Quedando en su puesto inicial, un pcaro.

Caractersticas:

1. El protagonista debe ser un pcaro, perteneciente a una clase social baja, y descendientes de

una familia de delincuentes o marginados.

2. Debe tener una estructura de falsa autobiografa, es decir, que esta narrada en primera persona,

y que el pcaro tiene que tener doble perspectiva, sea, como autor y como actor. Adems al ser

actor, se sita en un tiempo presente, mirando hacia su pasado y narrando la accin, cuyo

desenlace ya es conocido de antemano.

3. Determinismo, se refiere principalmente a la situacin en la cual el pcaro quiere mejorar sucondicin social, logrando solo el fracaso. Adems tiene relacin a la continuidad de la aventura,

la cual, es indefinida porque no hay evolucin posible que cambie la historia.

4. Ideologa moralizante y pesimista, se refiere a la influencia que causa en la novela picaresca lo

sacro de la poca, es decir, lo religioso. Lo anterior se basa principalmente en la predicacin

(narrar la conducta descarriada del individuo).

5. Intencin satrica y estructura itinerante, se refiere a las crticas que hace la sociedad en cada

una de las capas por la cual deambula el protagonista. Tambin podemos decir que el pcaro

asiste como espectador privilegiado a la hipocresa (falso), que representa cada uno de sus
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poderosos dueos, a los cuales critica desde su condicin de desheredado porque no dan

ejemplo de lo que deben ser.

6. Realismo, se refiere al naturalismo en la forma de describir algunos de los aspectos ms

desagradables de la realidad, que nunca ser presentada como idealizada sino como burla o un

desengao.


Lazarillo de Tormes (novela picaresca)

Lazarillo de Tormes es una novela espaola de carcterannimo, escrita en primera persona y en estilo epistolar,

es decir, como una larga carta. Aqu se cuenta de una

forma autobiogrfica la vida de un pequeo nio llamado

Lzaro de Tormes (siglo XX) desde su nacimiento y su

msera infancia hasta su matrimonio.

La novela comienza con Lazarillo de Tormes relatando su

cruda infancia, el pequeo apodado Tormes por el ro que

lleva su nombre viva con su madre y padrastro, ya que su

padre haba muerto a servicio de un caballero por ser

acusado de robo. Luego de la muerte de su padre,

Lazarillo y su madre se fueron a vivir a la ciudad, en la cual

esta ltima (mama de lazarillo) conocera a su prxima

pareja, un mozo de color. Lazarillo no se opuso, ya que

pens que este le traera mejor comida a su hogar. Luego

naci el hermano de Lazarillo, reinaba la felicidad en su

familia, todo era color de rosas hasta que el padrastro fue

acusado de robo y posteriormente capturado.

Luego la madre conoci a un ciego, y pens que Lazarillo le servira como gua. El ciego que era muy

astuto le enseo al pequeo lo difcil que era la vida. Posteriormente la historia se desenvuelve en base

a lo mismo ya que Lazarillo va conociendo a distintos caballeros que se convertiran en sus amos, peroque poco a poco Lazarillo se iba cansando por diversas razones y se alejaba de ellos.

Durante el perodo en el cual Lazarillo estuvo al servicio de diversos caballeros conoci a un arcipreste

de San Salvador, el cual lo caso con una de sus criadas. Lazarillo era feliz hasta cuando le comenzaron

a llegar rumores de una supuesta relacin entre el arcipreste y su mujer, pero este los dejo de un lado y

continuo con su vida como que si nunca alguien hubiera intervenido en su relacin. Lazarillo estaba en

un periodo de estabilidad y para el no exista nada mejor.


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Lazarillo de Tormes corresponde a una novela picaresca ya que presenta los elementos

requeridos tales como el realismo, la narracin en primera persona, la estructura itinerante (que

va de un lugar a otro) entre sus varios amos y la ideologa moralizante y pesimista.

7.- Gneros Literarios Histricos: Novela Policial

Definicin del gnero

Es una narrativa en la cul mediante la observacin, el anlisis y la

deduccin lgica aplicada a un hecho policial, se busca descubrir al

autor de un delito y sus mviles.

Contexto Histrico

Nace en Estados unidos en el ao 1841. su fundador fue el escritor

Edgar Allan Poe, creador del personaje de C. Auguste Dupin. Los

mtodos de deduccin de Dupin y sus excntricos hbitos

personales sirvieron de modelo para todas las novelas policacas

posteriores. Dupin hizo su aparicin en abril de 1841.

El relato policial nace, como consecuencia de una realidad histrica: la formacin de grandes ciudadesy el deseo y bsqueda dejusticia. Ingresan as, en la literatura, nuevos personajes y ambientes que son

netamente urbano, que se organizaron sistemticamente a principios del siglo XIX favorecidos por la

investigacin cientfica.

En la evolucin de la narrativa policial distinguimos tres momentos:

El inters se centra en el argumento. La trama es rigurosa y los misterios o enigmas deben ser

aclarados en forma deductiva. Esta modalidad se cultiv hasta 1930.

El centro del inters se desplaza hacia la explicacin psicolgica de los

hechos y en el comportamiento de los personajes.

En las ltimas dcadas, el relato policial es mas realista y violento: los delitos

tienen razones concretas, los personajes son tan actuales que nos

sorprenden, al igual que las armas cientficamente fabricadas; la trama

entremezcla intriga, violencia,sexoy espionaje.

Caractersticas:

Personajes: Se presentan en una perspectiva antittica: el polica, detective o inspector y el asesino o

espa; o sea, los buenos contra los malos. Por lo general son personas que tienen caracteres bien

definidos y no evolucionan a lo largo del relato.

El detective, inspector, polica o simplemente un testigo o perjudicado por la accin del malo, es quien

lleva a cabo la investigacin recolectando seales para poder descifrar la identidad del delincuente o

para entender sus mviles.

Los sospechosos, es decir, todos aquellos que directa o indirectamente se hallan involucrados en el

hecho en cuestin.
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El asesino, el espa, el delincuente, en una buena novela policaca es quien menos se espera que sea,

por lo general es un personaje que carece de participacin a lo largo de la novela y sus apariciones son

en momentos claves.

Ambiente: Por lo general es urbano. En los primeros relatos el crimen ocurra en espacios interiores. En

la actualidad, la violencia se desata en las calles, ante la sorpresa o indiferencia de los posibles

testigos, quienes ayudaran en la investigacin.

Trama: La trama del gnero policial es narrativa, su finalidad es esttica, con respecto al lector. A

menudo se utiliza la tcnica del suspenso.

Al principio se proponen varias soluciones fciles, a primera vista tentadoras, que sin embargo resultanfalsas. Hay una solucin inesperada, a la cual solo se llega en el final.

Estructura: En el relato policial se empieza por un hecho

enigmtico o delictivo, que plantea

Mltiples interrogantes y del cual se estudian los mviles, se

busca el cmo, el dnde y el porqu sucedieron los hechos. Cada

parte suele presentar sus propias secuencias narrativas. El

tiempo para aclarar el misterio procede en dos sentidos: mientras

avanza la investigacin (Futuro), se revela el enigma (Pasado)


La carta robada

Tema: El robo de una carta, el cual tenia unos datos muy importantes para el beneficio de Sr. Ministro y

accin fue realizada por esta persona.

Argumento:

Un da normal se encontraba conversando el Sr. Dupin, Germain y Edgar, hablaban acerca de un

homicidio que haba ocurrido la semana atrs, cuando golpearon a la puerta, era un detective de la

polica toco all para pedir la ayuda a su amigo Dupin en un caso oficial.

Todos pensaron en donde haban podido esconder la carta y el prefecto dijo que el lugar mas difcil de

encontrar algo es no esconderlo y dejarlo en un lugar donde la gente lo vea y ah nadie lo va a buscar,

entonces ellos planearon como hacer que el ministro se distrajera un minuto y poder cambiar la carta

por la imitacin del sobre que haban realizado. Dupin a la maana siguiente se dirigi a la casa del

ministro conversaron, un poco cundo de pronto se escucharon unos disparos de un hombre que poseaun rifle, inmediatamente el ministro se asomo a la ventana a observar lo que haba sucedido, Dupin sin

pensarlo dos veces cambio las cartas obviamente el hombre del rifle era contratado por Dupin, despus

de coger la carta la polica tuvo pruebas contundentes para culpar al ministro y de inmediato fue

arrestado.

Por qu este libro pertenece al gnero?

Este relato, consta de un hecho delictivo en el cul se ven involucrados distintos personajes,

propios de ste gnero (vctima, investigador, etc.). Adems tiene un ambiente urbano y mucho

suspenso en el desarrollo de la historia.
http://www.monografias.com/cgi-bin/search.cgi?query=est%C3%A9tica&?intersearchhttp://www.monografias.com/cgi-bin/search.cgi?query=soluciones&?intersearchhttp://www.monografias.com/cgi-bin/search.cgi?query=est%C3%A9tica&?intersearchhttp://www.monografias.com/cgi-bin/search.cgi?query=soluciones&?intersearch


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En el fragmento de la historia, se busca el como, el dnde y el porque de la desaparicin de la

carta.


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8.- Gneros Literarios Histricos: CIENCIA FICCIN


La Ciencia Ficcin es un gnero de ficcin sobre la exploracin cientfica y tecnolgica en donde losrelatos producen avances cientficos y tecnolgicos, presentes o futuros. Este gnero es un gran xitoen la literatura y en el cine. Adems es un gnero de narraciones imaginarias que no puede darse en elmundo que conocemos, pero de tal modo lo relatado es aceptable como especulacin racional. Loscuentos o historias son efectos de la ciencia y la tecnologa sobre la sociedad.Contexto Histrico

Nace en EE.UU. en 1926 acuada por Hugo Gernsback. Este lo incorporo en una portada de revistallamada Amazing. La primera aparicin del genero fue en 1851 atribuido por William Wilson. Sunombre deriva de una traduccin del trmino en ingles ficcin de/sobre la ciencia o ficcin cientfica.En l ao 1926 no exista la ciencia ficcin, en ese entonces se conoca como: viajes fantsticos, relatosde mundos perdidos, utopas, novelas cientficas.

1.- Son cuentos o historias que exploran lo desconocidoocupando las ciencias y la tecnologa sobre la sociedad.2.- Incluyen obras fantsticas.3.- Es un gnero literario que han sido alcanzado con granaceptacin en el cine.4.- Existen distintos elementos que componen las obras deciencia ficcin y son:a) Exploracin y colonizacin del espacio.

b) Robots e inteligencia sinttica.c) Vida terrestre.d) Viaje en el tiempoe) Clonacin y manipulacin gentica.f) Futuro apocalpticog) Futuro utpico.5.- Dentro de las obras de ciencia ficcin existen diversos estilos que caracterizan a una obra de otra yson:-space opera time opera ciencia ficcin dura distopias weronias cyberpunk entre otros.

Libro representativo del gnero: Yo Robot de Ray Bradbury

En este libro se narra sobre la evolucin y desarrollo delos robots por el escritor Isaac Asimov en donde susrelatos de ciencia ficcin definen y ponen a prueba lastres leyes robticas ya que se trata de un robotmentiroso y magnifico tratando de ser mejor que losseres humanos.Primera ley: Un robot no puede hacer dao a un serhumano, o por inaccin, permitir que los seres humanossufran.Segunda ley: Un robot debe obedecer las rdenes

dadas por los seres humanos, excepto si estas rdenes entrasen en conflicto con la primera ley.Tercera ley: Un robot debe proteger su propia existencia en la medida en que esta proteccin no entreen conflicto con la primera y segunda ley.

Adems este libro se compone de nueve narraciones diferentes: Robbie sentido giratorio razn atrapa esa liebre - embustero! pequeo robot perdido evasin la evidencia un conflicto evitable.

Este libro pertenece a este gnero porque es una narracin de un mundo fantstico y magnificocentrado en la ficcionalidad ya que un robot acta o quiere ser mejor que cada seres humanospor lo tanto presenta cada una de las caractersticas que se da en este genero de ciencia ficcin.

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