Hamlet, príncipe de Dinamarca

Profesores: Facundo Domínguez, Rodrigo

Cuesta.

Alumnos: Juan Manuel Marull,

Gabriela Martínez, Rodrigo Rivadero.

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RECORRIDO HISTOREOGRAFICO DE LA

OBRA Y EL AUTOR

Fuentes.

Shakespeare habría basado su Hamlet en

una obra anónima, hoy perdida, que

fuera popular alrededor de 1590. Pero

esto es una suposición más como las

miles que hay alrededor de la obra.

La acción.

No todo está bien en Dinamarca. En la

explanada real, por la noche, el fantasma

del viejo rey se aparece pero se niega a

hablar. En la sala del trono, el príncipe

Hamlet (hijo del Rey) está enojado con

Claudio (el nuevo Rey y tío de Hamlet) y

con la reina Gertrudis (Madre de Hamlet

y esposa de Claudio), que se han negado

a llevar el duelo. Va hacia la explanada,

donde el fantasma le dice que Claudio

que lo ha asesinado vertiendo veneno en

su oreja. Hamlet jura vengarse.

Para probar la culpabilidad de Claudio,

Hamlet finge estar loco (para

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consternación de su amada Ofelia).

Hamlet organiza con una compañía de

actores ambulantes una “representación”

del asesinato de su padre, y la reacción

violenta de Claudio convence a Hamlet de

su culpabilidad. Encuentra a Claudio

rezando, pero no se decide a asesinarlo.

Hamlet visita a Gertrudis en su habitación

y la acusa de complicidad (instigado por

el fantasma, que sólo Hamlet puede ver).

Al escuchar un ruido detrás del tapiz que

cubre la pared, atraviesa el material con

varias puñaladas y mata a Polonio, padre

de Ofelia y ministro en jefe del estado.

Claudio envía a Hamlet a Inglaterra y

dispone que sea asesinado allí. Pero

Hamlet escapa y regresa a Dinamarca.

También está de vuelta Laertes, hermano

de Ofelia, de sus estudios en París.

Deseoso de vengar la muerte de su

hermana producida por dolor y el

asesinato de su padre. Laertes lucha con

Hamlet ante la tumba de Ofelia y lo

desafía a duelo ante la corte. Claudio le

sugiere que utilice una espada

envenenada y lo provee con vino

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envenenado en caso de que falle lo

anterior.

Al comienzo del duelo se intercambian las

espadas, por lo que Hamlet posee la que

tiene el veneno. Gertrudis hace un brindis

por Hamlet, con el vino mortal. Laertes y

Hamlet se hieren mutuamente. Laertes

muere por el veneno, y Hamlet apuñala a

Claudio forzándolo a tomar el resto del

vino envenenado antes de que también él

muera en brazos de su amigo Horacio. El

príncipe Noruego Fontimbrás parece con

sus soldados para hacerse cargo del

gobierno de Dinamarca.

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Acerca de la obra

Hamlet es uno de los trabajos más

experimentales de Shakespeare. En un

nivel superficial, se complace con cada

recurso de las tragedias de venganza

populares en la época: un fantasma, una

tumba, locura, veneno, amor desdeñado,

un duelo. En días en que las audiencias

inglesas todavía esperaban de las

tragedias ampulosidad y pretensión las

innovaciones de Hamlet incluyen una

ambientación en el norte de Europa, un

elevado número de referencias

contemporáneas y, sobre todo, un

“héroe” que carece de todos los rasgo

heroicos conocidos.

Hamlet es bueno luchando pero no es un

guerrero, sabe de amor pero no es

Romeo, cavila sobre el asesinato de su

padre pero es notoriamente lento para

vengarse.

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A diferencia del realismo de los

protagonistas de sus anteriores tragedias,

que son juguetes del destino, Hamlet es

un pensador político y filosófico en el

verdadero sentido renacentista: alguien

que ve a través de las superficies del

mundo y entiende lo mal que está

organizado, que siente el dolor causado

por la crueldad y la desesperación, hasta

tal punto que queda casi paralizado

cuando debe actuar. Sorpresivamente

también preanuncia el puritanismo

radical que habría de revolucionar el

pensamiento de Inglaterra medio siglo

más tarde. El juzga a la gente no por su

rango o situación sino por la calidad de

sus actos. Se siente inseguro acerca de la

sexualidad femenina y se rebela contra

los abusos del patriarcado. Por sobre

todo, considera las cosas muy

profundamente y dirige a sus

contemporáneos y a si mismo hacia una

catástrofe purgativa de la que ellos

pueden tener poco entendimiento.

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La lucha de Hamlet contra la sociedad en

la que vive lo confronta a algunas de las

más profundas verdades de la

experiencia humana: la fragilidad y

tristeza del amor, la futilidad de la

violencia, la naturaleza pasajera de la vida

y un país en el que los ordenes sociales

están confundidos y las aspiraciones

mueren. A pesar de ello, la obra queda

abierta a nivel filosófico. Sus temas son

discutidos pero nunca resueltos, por las

múltiples interpretaciones que permite

Hamlet se lo ha considerado menos un

personaje dramático que un espejo de los

espectadores directores.

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Escena del sepulturero - Acto V

(escena I)

Muestra la indiferencia que la fuerza de

la costumbre confiere a quienes trabajan

con la muerte. Teoriza sobre la

putrefacción; sobre el género del cadáver

que ya no es ni hombre, ni mujer. En

ingles esta escena tiene muchos juegos

de palabras, la crónica cuenta que el

público se reía mucho.

Lo esencial de la escena del cementerio

es la contemplación de la muerte como el

fin de todos los esfuerzos del individuo,

más allá de sus éxitos o fracasos

parciales. Hagamos lo que hagamos,

vamos a morir, descubre Hamlet primero

con espanto, luego con resignación,

finalmente con alivio. Y también mi

venganza, o el fracaso de ella, no es el

centro del mundo. Y también aunque uno

no pueda decidirse, las cosas terminaran

decidiendo por uno.

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Shakespeare escribió en un contexto en

el cual la peste sembraba con monótona

regularidad las calles de cadáveres,

donde las ejecuciones públicas incluían la

castración, evisceramiento y

descuartizamiento público de los reos,

cuyas cabezas clavadas en picas eran

posteriormente exhibidas sobre el

puentes de Londres, que los espectadores

solían cruzar camino a los teatros.

La muerte y la descomposición de la

carne humana no eran una idea sino un

dato visible y olfateable de la vida

cotidiana.

Un dato característico del arte de

Shakespeare es que la oración fúnebre

más conmovedora de la obra se

pronuncie no sobre un rey, u otro gran

personaje, sino sobre un insignificante

bufón. Yorick, uno de sus personajes más

recordados, nunca aparece en escena:

cobra retrospectiva vida y muerte en

pocas líneas; pero éstas lo fijan en

nuestra memoria para siempre.

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PUESTA EN ESCENA

La pregunta inicial fue “qué pasaría si

Hamlet hubiese nacido en Argentina?;

quién sería y en qué época lo situaría?;

la respuesta fue simple: Hamlet seria

hoy un hijo de desaparecidos por la

dictadura militara al cual le pesa el

mandato explicito o tácito de vengar a

padres fantasmales.

Por qué Hamlet espera 30 años para

vengar la muerte de su padre?; por qué

duda Hamlet?; por qué no ejecuta su

venganza sin dar tantas vueltas?; por

qué si hubo en nuestro país treinta mil

desaparecidos y un numero nada

desdeñable de asesinos con cadáveres a

la vista y durante casi dos décadas se

hizo esperar la justicia, al punto que

pareció que nunca llegaría, por qué no

hubo un solo acto de venganza persona

directo o indirecto, que a diferencia del

rey Claudio publicaron y sin

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arrepentimiento alguno sus crímenes?

Sabemos que la historia de Hamlet es

dura, asesinaron a su padre; los asesinos

y los traidores y todos los que ocultan la

verdad andan por ahí, sin culpa,

funcionando en el reino, pero Hamlet

duda. Sabemos que cualquier gran

sistema de poder puede funcionar entre

asesinos y víctimas, pero Hamlet, siendo

parte, pudiendo ser parte, duda.

Construye – justicia, verdad, venganza-

dudando. Y la memoria le funciona

siempre, implacable. Y atrapado entre

el mandato del fantasma y la aceptación

de la realidad (entre pasado presente,

entre memoria y olvido), Hamlet pierde

siempre: si cumple el mandato o si se

rebela. Por eso solo le queda la duda, la

indecisión, la enredadora dialéctica.

La puesta en escena de este Hamlet

transcurre en nuestros tiempos, año

2015.

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Los sepultureros estarían representados

como dos doctores, Hamlet, Horacio y

Laertes vestido como tres personas de

unos treinta años, el rey una especie de

militar, la reina simulando a Isabel

Perón. La escenografía nos remite a la

morgue de un hospital. Tres paredes con

terminaciones irregulares, una de fondo

y dos laterales formando ángulos

obtusos. En la pared de fondo en el

centro una cruz de color roja ocupando

todo el alto de la pared, a los costados

de esta ocho pequeñas puertas

(representando nichos) cuatro de un

lado y cuatro del otro de donde entran

los personajes que mueren o que están

muertos. Al centro en el piso del

escenario un pozo representando una

tumba excavada recientemente. Las

paredes y el piso de de madera. En uno

de los laterales una puerta doble de

hospital.

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Índice

Recorrido historiográfico

de la obra y el autor………pág. 2,3,4,5,6,7

Escena del sepulturero

Acto V (escena I)……..…….pág. 8,9

Puesta en escena…………..pág. 10,11,12

Escenografía………………….pág. 13

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