Harold Rosenberg- la tradición de lo nuevo

5/11/2018 Harold Rosenberg- la tradicin de lo nuevo

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I-larold Rosenberg / La tradici6n de 1 0 nuevoEn nuestro .siglo, el arte ha corrido vertiginosamente de vanguardiaen vanguardia, en f ranca ruptura no solo con la tradicion, sino rarnbiencon cada rnovimienro inrnediatamcnte precedente. Segun el prestigiosoensayista norreamer icano Harold Rosenberg, el aperiro por las forrnasnuevas se ha convert ido en una exigencia profesional, habi tual incluso.De ahi que, en esa ruptura can la tradicion, se perf ile rambien una r radi-c ion , aunque, por supuesro, de Indole muy diversa a Ia de los movimienrosde los siglos a nrc ri ore s. E l a rtc , y en general cualquier fen6meno con-remporaneo, se configura de tal rnanera, en m edio de las dislocacionessufridas por el t iernpo y el espacio, que su t radicion se consti tuye comola primera verdaderamente universal, con la hisroria rnundial como pasadoy la necesidad de un escenario mundial para prosperar.Sobre esa base, Rosenberg realiza, a traves de una serie de articulos,una critica del arre conrernporaneo d1l,mnte .ru acontecer, llena de suge-rencias 'I, a la vez, guiada por un difkil anhelo de objeriv idad. 1 am:no es algo muerro, el arte no es 10 acabado, 10 acontecido, sino que esun fen6meno que no cesa de vivir , de renovarse, de proseguir , POt orraparte, la simple imi taci6n de los nuevos hallazgos, pero no los hallazgosmismos, son pura inrrascendencia. Entre el trasnochado academicismo yel snob a roda cos ta, corre el aurenr ico aluvion ar tistico en lucha can 10es rablecido, pera a Ia par estableciendo el rnis rno.Por media del presente libra, el lector puede penetrar en algunas de lasmas representatives concepciones del pensamiento de Rosenberg. .

h a r o l d r o s e n b e r g~. . . .:::.z::o.. .. . . .Q: : : z :ooiscCI::t--

T R A D I C I O N D E L ON U E V O


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CAPITULO IILOS PINTORES ACCION NOR TEAMERICANOS

"J'ai fait des gestes blanc parmi les solitudes",APOLLlNAlRE

"Los deseosnorteamericanos se contentan facil-mente en su actividad par comprendcrse alconocersc" .

WALl:.ACE STEVBNSL0 QUE HACE dudosa cualquier definicion de un mo--virniento artistico es que nunca se adecua a los ar-

ristas mas profundos del movimiento -por cierto que notan bien como corrresponde a los demas si es buena. Pero,sin la definicion habra de perderse algo esencial de los me-jores. La tentativa de definir es como un juego en que nose puede alcanzar una meta desde el punta de partida sinoque hay que acercarse partiendo cada vez del lugar dondefue a dar el jugador anterior.~Arte moderno? iO un. arte de 1 0 moderno?Desde la guerra todos los estilos de pintura del siglo

veinte se hicieron prodigos en los Estados Unidos; miles depintores "abstracros" -cursos de arte moderno repletos->pilas de heroes nuevos -las ambiciones estimuladas par las -galerias nuevas, las exposiciones masivas, las reproduccionesen revistas populates, los festivales, los fondos para compras,

l !Es la forma habitual en que Norteamerica se pone a 1dia en cuanto a formas artisticas europeas? _


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pintor hasta K~ndinsky y las formas simpleshasta Mire 0 aim hasta Cezanne.Cuantitativamente es cierto que la mayor parte de

sinfonia-s en rectangulos azules y rojos, las pelvistes y los picas de pajaros, las construcciones lineales yplanas suspendidos, las disecciones virgin ales de areasnas, que llenan las exposiciones, son prolongaciones"Escuela de Paris" producidas porque la manera de '_"~'V"""u.'cir obras maestras rnodernas ya esta bienestilos en las muestras actuales que el pintor podriaadquirido poniendo un cenrirnetro cuadrado de Soutinede un Bannard bajo el microscopiq. .. Todo esto es .car sabre 1a base de una idea nueva de 10 que es elmas que trabajo original que demuestre que ha de serarte,Pero, en medio de esta amplia practice del pasado '.

.diato, el trabaje de, algunos pintores se apart6 del delpor la conciencia de una funcion de 'Ia pintura distintala de los primerosi''abstractos", tanto los europeoscomo los norteamericanos que se les unieron en los aiios .la Gran Vanguardia.Esta nueva .pintura no constituye una escuela.

formar una escuela en los tiempos modernos no s6lofalta la conciencia de una. pintura nueva sino unconsciente de esa conciencia -yhasta la insistenciaciertas formulas. Una escuela es el result ado de lade la practica y la terminologia- distintas pinturasafectadas par las mismas palabras, En la vanguardiaamericana las pa1abras como 1 0 veremos, 110 pertenecenarte sino a cada artista. Lo que piensan en comun esta re-present ado unicamente en 1 0 que hacen par separado.Meterse en la telaI En un momenta dado la tela ernpezo a parecerle a unf pintor norteamericano tras otro, una arena en la que ohrar

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_mas que un espac~o en que re~rod~cir, reinventar, analizarexpresar" un objeto, real 0 imaginado, La tela sena para

on acontecimiento no para un cuadro.u E1 pintor ya rio se acercaba a su caballete can una ideamente, iba COIl material en la mano para hacerle algoen 'dl L' '1se otro material que temae ante. a Imagen serra earesultado de este encuentro,

Es inuril argumentar que Rembrandt a M~guel Angel tr~-bajaban de la misma manera. No se consigue a Lt;Creclacan su pufial manchando un pedazo de tela 0 dandol~,esponcaneamente, rnovimiento a formas sabre esta. Lucreciadebia existir en algun lugar antes de llegar a la te~a y lapintura, fue el medic de R~mhrandt para .po?-erla alli, aun-que, par supuesto, un medio -que la cambiaria para cuando-llegara.Entonces, todo ha de haber estado en los tubos, en los

musculos del pintor y en el mar color crerna en que sezambulle. Si sale Lucrecia estad entre nosotros por primeravez -como una sorpresa. Para el pintor debe ser una sor-presa, Asi, la acci6n es inutil si ya se sabe 10 que hay enella. _B. no es moderno", me dijo uno de los jefes de este

modo. "Trabaja a partir de esbozos, Eso es renacentista",As! el principio, y la diferencia can la vieja pintura, se

hacen formula. Un esbozo es la forma preliminar de unaimagen que esta -tratando de captar la mente. Trabajar apartir de esbozos crea la sospecha de que el artista sigueconsiderando la tela como el lugar en que la mente regis-tra sus contenidos -antes que la "mente" misma median-te la que el pintor piensa cambiando una superficie canpintura.Si la pintura es accion el esbozo es una accion, la pintura1 d d (t" 'que e sigue otra. La segun a no pue e ser mejor 0 mas

completa que la primera. Hay tanto en 10 que le falta. auna como en 10 que tiene la OUa.

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Claro que el pintor que hablaba no. tenia derecho de "ner que su amigo tenia la idea antigua del esbozo, Noninguna razors para que un acto no pueda prolongarseun papel a una tela ..0repetirse en otra escala ymas control, Un esbozo puede tener la funci6n de uescaramuza.

Ya se llame a esta pintura "abstracta" 0 "exp ~VU1;:>o "abstracta-expresionista", 1 0 que cuenta es su motivopeeial para extinguir el objeto, que noes el mismoen otras fases abstractas oexpresionisras del arte

La nueva pintura norneamericana no es arte "puro"que laiexpulsien del objeto no se hizo por el bien deestetico, No se sacaron las manzanas de Ia mesa paraeerle Ingar a prolijas relaciones de espacio y color. Tuvie-ron que desaparecer para que nada obstaeulizara el acto d epintar, En este obrar con materiales quedo sul ......,.........v,tarnbien 1 0 estetice, Forma, color, composicion, dibujo,auxiliares, de cualquiera de los cuales ----0 practicamentetodos, como se intento logicamente, con telas en blan ..u-puede prescindirse, La que importa siempre es lacontenida en el acto. Hay que dar por sentado que elfinal de la imagen, haya 1 0 que hubiere en ella, sera.tension.11. "En cuanro a las rensiones que es capaz de establecer en nueseros

cuerpos d medio de cualquierarte es una prolongacion de l rnun-do fisico; una pincelada de color, por ejemplo, "obra" en nosorrosde la misma manera que un puente sobre el Hudson. En el Ul'U1UU.!Iinvisible que nos habita un borron 0 una mancha de pinturadentales pucden entonces equivaler al acontecimienro masfundo ... ""Si el tema fundamental de todo artees el estado psiquico delarrista 0 su tension (y esto puede darse hasts enepocas311tiindivi-dualis tas) , ese estado se puede representar ya sea mediante Ia imagen,de una cosa 0 mediante un signo abstracto. La innovaei6n de h.Pinrura Accion fuc Ia de renuaciar a. la uprescfttad6n del esradoen favor de desempeiiarlocon rnovimientos fisicos. La obra sobre

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Dramas de como sz \_ Un'J. pintura que es un acto es inseparable de fa biogra-fia del artista. La pintura mismaes un "memento" de laviciada mczda de~u vida -- ya signifique"momento" losminutoS efcctivos en que se marca la tela 0 toda la duracionde un drama lucido desarrolladoen e 1 idioms de los signos.La pinrura-en-aceo es de Ia misma sustancia metafisica que1 a existencia del arrista, La nueva pintura rompio toda di-ferencia entre arte y vida ..

la tela se convirrie en su prepis represenracion. Esco flle posibleporque un acto,est.ando compuesto tanto de 10 psiquico como de1 0 material, cs por su narnraleza un signo,es d. rastro de unmovimiento cuyo principio y caraeter no revels nunca del rodoen 5 1 (por ejemplo, la obscrvacion de Freud acerca de la imaginacionque confundc e1 hacer el amor can ua ataque) , y sin embargo, laaction tambien cxiste como "cosa" en cuanto toea a orras cosasy las afecta ... ""AI volcsrse a 1 a accion el arte abstraceo abandona su alianza conla arquitectura, como la pintura habia roto antes con Ia musicay COn la novela, y Ie tiende Ia manoa la pantomima y la danza.Uno piensa en Rilke ..

D an za n .a J: an ja . Arroja de tie l p ai sa }e mas cal ido, para qll,C madu,rairradie a las brisas de la patTia."En la pinrura d auxiliar principal del movimiento fisico (disrin-guido de la ilusoria representacicn del movimienro, como en el casode los futuristas) C5 la linea, eoncebida no como el mas fino del o s , planes, ni como bordc,contorno o. conexion, sino como crazoa Hgura (en e] sentido de "figura de patinaje"}. Ensu paso a Ill.tela cads una de csas lineas pueden establecer el movimiento realdel c'uerpo del arrista como dec!ariu;ion estetlca. La Ilnea, desdela delgads caligraHa hasta los brochazos del pintor de paredes, hatenido el papel principal en la tecnica de la Pinrura Action, aunqueMY ctras formas de desatar las fuerzas sobre Ia tela aparte de lali~~ -H. R., de "Hans Hofmann: Nature into Action", Ar.t Newt,mayo de 1957.

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En consecuencia todo hace a ella. T odo 1 0 que tengaver con la aocion -la psicologia, la filosofia, Iala mitologia, el culto de los heroes," Cualquier cosaIa cri tica de arte. El pintor escapa del arte medianteacto de pintar, el critico no puede escapade. El critico

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sigue juzgando en terminos de escuelas, estilos, formarno si el pintor siguiera ocupado en producir unaclase de objero C i a obra de arte) , en vez de vivirtela- terminara por parecer ajena.

Algunos pintores se aprovechan de este extrafio. Hdo insistido en que su pintura es un acto, exigen queadmire al acto como arte. Lo que retrotrae el acto aestetico en un circuli to.

Si el cuadro es un acto no se 1 0 puede vindicarten. acto g e - n . i a l en un terrene del que se mand6 altodo el sistema merrico, Su valor ha de hallarse ajenoarte, De otra rnanera el "acto" termina por sercion de un cuadro" con la rapidez suficiente para estarpara una inauguracion,

El arte -relacion de la pintura con las obras deldo, adecuaci6n del color, texrura, equilibrio, etc.-ve a Ia pintura a traves de la psicologia. Como dice2 . "La accion no se puede mejorar sin perder su tema humanocrasformarse asi en 1a mccanica del hombre-maquina" ,"La acci6n rrunca se mejora ; pe .ro tiende a la perfeccirin y a ale]de 10personal . Es la mejor raz6n para abandonar el termino .

sionismo Abstracto", con sus implicaciones de ego y Ssonal, como nornbre para la pintu!'a norteamericana acPinrurs Acci6n tiene que ver con la autocreacion ola ao autotrasccndencia; pero esto la disocia de la aucoexpresi6n,sU1?om:Ia aceptaci6n de l ego tal como es , con su dolor y suLa Pintura Acci6n no es 'personal' aunque su tema sean lasbilidades individuales del artista",H. R., "A dialogue with Thomas B. Hess". Catalogue of thebUi0115 Action Painting, 1958. Musco de Artes ContemporaneasDallas.

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vens de la poesia, "es un proceso de la personalidad delpoeta". Pero la psicologia es la psicologis de la creacion.No la del supuesto psi c olo g ismo crlcico que quiere "inter-pretar" una pintura en busca de pistas de las preferenciaso debilidades sexuales del artista. La obra, el acto, traducen1 0 dado psicologicamente a 1 0 intencional, a un "mundo"-y asl. 1 0 trascienden.Una vez descartadas las referencias esteticas tradiciona-

les, 1 0 que le da su sentido a la tela no son los datospsicologicos sino el p a p e l , la manera en que el artista orga-niza su energia emotiva e intelectual como si estuviera enuna situacion real. El interes esta en la clase de acto quese desarrolla en la arena de cuatro lades, un interes dra-matico.~ La critica ha de empezar por reconocer en la pintura lossupuestos que hacen a modo de creaci6n. Como el pintorse convirti6 en actor, e 1 espectador debe pensar en termi-nos de accion: su principio, duracion, direcci6n -estadopsiquico, concentracion y relajacion de la voluntad, pasivi-dad, espera alerta, Ha de convertirse en conocedor de lasgradaciones entre 1 0 automatico, 1 0 espontaneo, 1 0 evocado."No es eso; No es eso; No es eso"

Con algunas excepciones importances, la mayoria de losartistas de vanguardia encontraron el camino hacia su tra-bajo actual dividiendose en dos. No se trata de un tipode pintor joven sino de un pintor renacido, El hombre puedetener mas .de cuarenta afios, el pintor Wl0S siere, La diago-nal de una gran crisis 1 0 separa de su pasado personal yartistico.

Muchos de los pintores eran "marxistas" (sindicatos delaoWP A, congresos de artistas); habian estado tratando depmtar la sociedad. Otros habian estado tratando de pintarel kte (cubismo, postimpresionismo) -viene a ser la mis-rna cosa,

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El gran memento Uego cuando se decidio pintar ...plemente PINTAR. EI gesto e? .1a tela f~e un gestoliberacion, de los Valores -polt tICOS, esteticos, morales,Si la guerra y la declinacion del radicalismo en

america tuvieron algo que ver con esta repentinaciencia no hay ninguna prueba al respecto. Los .ricanos se inclinan a ser reticentes 0 no advierten lostos de la s cuestiones importantes sobre sus emociones.artista frances se considera un campo de batalla de laria; aqui no se oye hablar mas que de Noches Oscurassonales. Y sin embargo sorprende la cantidad de .que se pararon en seco en los ultimos diez afios ydonaron el trabajo que habian estado haciendo, hastacamente destruidos. Un observador alejado que nopercibir que estos acontecimientos oeurrian en silenciodria haber supuesto que estaban dirigidos par una sola

El control del movimiento era de alejamiento masde acercamiento, Las Obras Maestras del Pasado y lana Vida del Futuro pasaron, por igual, a ser nada.

El rechazo de 105 valores no tomo la forma de l.VJlU~;Hi&cion 0 desafio a la sociedad, como sucedio despues deprimers guerra mundial. Fue timido. El artista solitarioquer'ia que el mundo fuera diferente, queria quefuera un mundo.La liberacion del objeto significaba Iiberacion deturaleza", la sociedad y el arte existentes, Era un

mien to para dejar atras el yo que queria elegir su fuy cancelarle sus pagares al pasado.Para el norteamericano, heredero del pionero y el .grante, el fracaso del Arte y la sociedad, no representat

una perdida, Al contrario, el fin del Arte seiialaba elcipio de un optimismo, el considerarse artista,

El pintor vanguardista norteamericano se MO a1 itllllJl'"blanco de la tela como el Ismael de Melville se hizomar.34

Por un lado, un reconocimiento desesperado de agora-IIliento moral e intelectual, por otro, la alegria de una aven-tura sobre lugares re~onditos en qu: po~ria encontrar re-flejada la verdadera Imagen de su identidad,

L a pintura podia reducirse entonces a 1 0 que el artistanecesitaba para una actividad que seri a una alternativa tan-to de 1 0 util como de 1 0 inutil, Guiado por recuerdos vi-suales y somaticos de pinturas que habia visto 0 pintado-recursos a los que trataba de prohibirles el ingreso asu conciencia+- gesticulaba sobre la tela y esperaba quehabria de declarar cada novedad que eran el y su arte.Sobre la base del fenomeno de la conversion el nuevo

roovimiento es, para la mayoria de los pintores, fundamen-talmente un movimiento religiose. Pero, en casi todos loscasos, la conversion se experimento en terminos seculares.El resultado fue la creacion de mitos personales,La tension del mito privado es el eontenido de todas las

pinruras de esta vanguardia. El acto sobre la tela parte deuna tentativa de resucitar el movimiento salvador de su"historia" en que el pintor se sintio liberado de los Valorespor primera vez -mito de la autopercepcion pasada. 0intenta iniciar un movimiento en el que el pintor percibi-bira toda su personalidad- mito de la autopercepci6n fu-tura,Algunos plante an su mito verbalmente y relacionan

obras individuales con sus episodios, Para otros, habitual-mente mas profundos, Ia pintura misma es la formulacionexclusive, un Signo.La revolucion contra 1 0 dado en el yo y en el mundo, que

desde Hegel mantiene provista de teoriade una Nuevarealidad a Ia van guardia europea, reingreso a Norteamericabajo la forma de revue] tas person ales. EI Arte como acci6nse basa en el enorme supuesto de que el art ista acepta comoreal solamente 1 0 que esta en trance de crear, "Salvo queel alma se ha despojado del arnot de las cosas hechas ... "

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El artista trabaja en estado de plena posibilidad,gartclose, como Kierkegaard. a la=angustia de 1 0que acompafia a las posibilidades auserrtes en Ia .Para preservar la fuerza de no establecer nadadehecitar en el un No constante.Apacalipsis y p apel de em pap ela r

El intercambio mas comedo con el vaciomo, en especial un misticismo que evite ritualizarse.La filosofia 110 es popular entre los pintores norteamee

canes. Para hi mayoria, pensar consiste en losalegatos de que el PINTAR es algo distinto d~, parplo, escribir 0 criticar: una mistica de la actividadvidual.A falta de flexibilidad verbal, los pintores

que esten haciendo en una jerga que todavia esta vi .a la metafisica de las casas: "Mi pintura no es Arte;un 'Es". "No es una pintura de una cosa; es la cosama';, "No reproduce' la Naturaleza; es Ia Natui ..u,o!-~"El pintor 11.0 piensa; sabe", Etc., etc. "El Arte noes, no es, no es, no es" .. " A esto unos cuantos r",n~",,,r.:lque el arte es hoy el mismo de siempre.El ridioma no se acostumbro a una situacion

acto mismo es el "objeto". Junto can la filosofia deTAR aparecen casitas de los Vedas y del panteismolar.Respecto de la tradicion norteamericana los nuevastares estan en algun Iugar entre la Ciencia Cristiarra Y ',"grupos del cosmos" de \Vhitman. Es decir, entre unacipljna de vaguedades mediante Ia que uno se protegemolestias sill dejar de estar alerta por 1 0 que- pudiera-peneficio; y la disciplina del Camino Revelado delque conduce al lado mas lejano del objeto y a los esoacnabiertos del estado consciente.36

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Lo que hizo verdadero el misticismo de Whitman fueque dirigia su "Yo cosmico" hacia un llegar-o-revenrar deIa moral y Ia politica. Queria 1 0 inefable en todo compor-"tamiento -queria que g((r!za)"a la s calles.La prueba de todas las tel as nuevas es su seriedad -yla prueba de su seriedad es el grado en que el acto sobre la

tela 5. una prolongacion del esfuerzo total del artists paraconfiar'su experiencia. .

Una buena pintura asi .no deja duda alguna sobre su rea-lidad como accion y su relacion can un proceso transform a-dor del artista. La tela Ie ha "contest ado" a1 artists DO paraaplacarla con murmullos sibilinos ni para aturdirlo can gri-tos dionisiacos, sino para provocarlo a un dialogo dramati-co.Cada toque debia ser una decision y 1 0 contestaba un.a

nueva pregunta, Por su naturaleza misrna, la Pintura Ac-cion es pintar en media de dificultades."Un debit misticismo el lado de "Ciencia Cristiana" del

nuevo movimiento, va en direccion opuesta, hacia la pintu-ra /deil -inunca hubo tantas obras maestras inmerecidas!Obras asi carecen de la tension dialectics de un acto verda-dero, vinculado al riesgo y la voluntad. Cuando 1 0 Abso-Into aprieta un tubo depintura el resultado no puede sermas que el Exito. EI pintor no tiene que hacer otra cosa3 . "Asi como otros movimientos arrisricos de nuestro tiempo obtu-l

vieron de 1a pintura el elemento estructural 0 el elemcnto tonal y10elevaron a su esencia, la Pintura Acci6n obtuvo, el elemento dedecision que hace a todo arte en cuanto el trabajo-no esta terrninadoa1 principio, sino que hay que llevarlo adelante mediante una acu-mulacion de gestos "adecuados", En una palabra, la Pintura Acci6nes 1aabstraccion del elemento moral del arte: su sefiales 1a tensi6nmoral idesprendida de certidumbres morales 0 esteticas; y se juzgamoralmente al declarar que ese cuadro no vale nada porque no esla asociacion de una verdadera lucha, una que hubiera pedidoperderse en cualquier memento",H R., Cata/ogo del Museo de Dallas, antes citado, - 1 1 \ s < l

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que quedarse a mana para recoger los beneficios deserie infinita de golpes de suerte. Su gesto se completaprovocar niuu movimiento de oposicion en S 1 ni eldel artista de hacer que el acto sea mas enterarnenteSatisfecho con las mara villas que quedan muy segurasIa tela, el artista acepta la permanencia de 1 0 trivial ydecors con su propia aniquilacion diaria. EI resultadoun papel de empapelar apocaliptico,EI tty0"cosmico que aparece para pintar cuadros,

se estremece y se va en cuanto golpean a la puertaestudio, le trae al artists una especie de megalomaniaes 1 0 opuesto de 1 0 revolucionario.Las vibraciones producidas por unas condensacionesnales 0 por la yuxtaposici6n de dolores y formas

a proposito hasta el borde del mal gusto a 1a maneralas vidrieras de Park Avenue son cataclismos suficientesra muchas de estas alegres demoliciones del Arte,La disociacion mistica de la pintura como un

mien to inefable ha heche comun el error de confundirun acto la simple sensacion de haber actuado ---0 dehayan actuado sobre uno. Como no hay nada paramunicar", una firma original viene a parecer el eqde un nuevo lenguaje plastico. De un trazo el pin tor ecomo Alguien -por 1 0 menos en la pared. Que eseno es el parece no venit al caso,Una vez que se eludieron las dificultades del acto

mediante el misticismo se acab6 la experiencia de laformacien para el artista, {Entonees que queda? 0plantearlo de otra manera: tQue es un cuadro si noun objeto, ill la represenracion de un objeto, ni elsis 0 el sella de uno, ni ninguna otra cosa que hayaantes un cuadra- y que tambien ha dejado de ser el ern-blema de una lucha personal? Es el pintor mismotido en un fantasma que habita El Mundo del Arte.la frase habitual "Me com pre un 0" (en Iugar depintura de 0) se hace literalmente verdad. EI hombre38

se puso a rehacerse se convirtio en un producto con marcade Hbrica.Media: E l n o-p ub lic o o cu pa do

Hernos dicho que la pintura nueva exige una clase nuevade critica, una que distinga las cualidades especificas delacto de cada artista,Desgraciadamente para un .arte cuyo valor depende de

la autenticidad de sus misterios, el movimiento nuevo apa-reci6 al rillSino tiempo que "llegaba" a Norteamerica elArte Moderno en masse: la arquitectura Moderna, nos 6 1 0 para casas elaboradas sino para corporaciones, munici-pslidades, sinagogas; muebles y vajilla Modernos en cata-logos para pedir por correo ; aspiradoras Modernas, abre-latas; "Moviles" de propaganda de cerveza -Junto canreproducciones y articulos sabre pintura de avanzada enrevistas de gran circulacion, Enigmas para todos. En Nor-teamerica el arte no es hoy solamente 11QUVea"u adem ases noticia.La nueva pintura nacio pegada a1 Arte Moderno Y ,sin

aliados inrelectuales --en literatura todas las casas remanya su nicho,De esta vinculacion se produjeron algunas supersticiones

comparables a las de una esposa can un marido famoso.Se dan por sentadas superioridades, hasta supremacias, Sealardea que la pinrura moderna de Norteamer~ca no s~loes original sino de "avanzada." en el arte mundia] (al nus-rna tiempo que se dice "al diablo con el arte mu~dial").Todo el mundo sabe que la etiqueta Arte Moderno yano tiene ninguna relaci6n con las palabras que la cornpo-nen, Para ser Arte Modemo una obra no tiene por que serni moderna ni arte ; ni siquiera tiene que ser una obra.Una mascara de tres mil afios atras, procedente del Paci-fico Sur, es Moderna y un pedazo de madera que se en-cuentra en la playa se convierte en Arte.

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Alguna g-ente, cuando -se entera de esto, semucho, hasta, por raro que parezca, se enorgul1ece;se ponen furiosos.Estas reacciones sugieren que es en realidad el Arte

derno. Ni siquiera es un estilo, No tiene nada quecon la epoca en que se hizo una cosa ni con las in. ....~UdUHdel que la hizo. Es algo que alguien consigui6socialmente como psicologicamente, esteticamente 0gicamente pertinente a nuestra epoca, El planteo.acercaIa madera de la playa es: (Quien la encontr6?El Arte Moderno representa en Norteamerica una

lucian del gusto- -ysirve para identificar a la castadirige la rovolucion. Las respuestas al Arte Modernofundamencalmente respuestas a pretensiones de liderazgocial. Por eso los intereses constituidos de la sociedad,poli'tica la iglesia, acusan peri6dicamerite al Arteno de snob, rojo, inrnoral, etc. Comedia de unaque se limits a las arm as del gusto -yque altiempo se dirige a las masas: telas con dibujosen fiendas baratas, interiores Modernos para oficinistasviven solas, botellas de leche Modernas.EI arte moderno es educative, no respecto del arte

de la vida. No se le puede explicar la pintura de-drian a gente que no sabe nada de Vermeer, pero cop.oilidad se puede explicar 1 a importancia social de .a Monddan y olvidarse de Vermeer.Mediante el Arre Moderno la casta en expansion de-min adores profesionales de las masas--diseiiadores,

tectos, decoradores, modistes, directores de exposic "'np.,_......informan al pueblo que ha aparecido un Valor supen nuestra epoca, el Valor de 1 0 NUEVO, y quepersonas y cosas que dan cuerpo a ese Valor. EI valorenteramente fhiido. Como hemos visto, el Arte-no 'riene que ser verdaderamente nuevo; solamenteque ser -nuevo para alguie1t -para 1a ultima seiiora 'que4 0

utero de 10 de la madera de la playa- v conseguir neo-f i t o S es el interes principal de la casta.Como la unica cosa que cuenta para el Arte Moderno

es que la obra sea NUEVA, Y coinola cuestion de su no-vedad no la dete.rmina el analisis sino el poder social y lapedagogia, e 1 pi~to: de vanguardia f:uuciona en un mediocornpletamente indiferente al contenido de su ohra. .

A diferencia del Arte del siglo diecinueveen Norte-america, las~inturas de avanzada de hoy no las compra laclase media." Ni el pueblo.Teniendo en cuenta el grado en que se la publicita y

festeja, la pintura de vanguardia apenas se cornpra. Se laus a toda como material de empresas educativas y lucrati-vas: reprod ucciones a color, adaptaciones de diseiios, rela-tos de interes humano.A pesar de que ahora hay mas genteque antes, que ve

y oye hahlar de obras de arte, el artists de vanguardiatiene un publico de_nadie, Algun interesado aqui 0 alla,pero nada de publico. Crea en un media que no es de genresino de funciones. Sus pinturas no se desean, se emplean.El publico para cuya edificacion suelen exhibirlo acepta 1 0que se le eligio como un fen6meno de la Epoca de lasCasas Raras.-

Una accion no es cuestion de gustos.Uno no permite que' el gusto dec ida el .disparo de una

pistola ni la construccion de un laberinto.

4. La situacion mejoro desde que apareci6 este ensayo en 1952. Hapaparecido varies coleccionistas jovenes que est:an especializandose enla nueva pintura nor tearnericana , y en algun grado la obra de losnorteamericanes ha ingresado al mercado inundiaL


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Como 1 0 entendia eI marques de Sade,mentos can sensaciones, si se los repitepresuponen una moralidad.Para no ver mas que una flor de fuego en lade granadas de artilleria sobre la tierra de nadie, ~U

Harold Rosenberg- la tradición de lo nuevo

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