BREVE HISTORIA

La historia de Radio Cooperativa se remonta al 17 de febrero de 1935 cuando fue

inaugurada en Valparaíso como parte de las posesiones de la "Sociedad Cooperativa

Vitalicia", cuyo Gerente por muchos años, fue don Luyis Falcone. Debido a su origen, la

emisora llevó el mismo nombre que la empresa: "Cooperativa Vitalicia".

Poco tiempo después la sigue una filial en Santiago y más tarde, durante su período

de oro, pasa a convertirse en "la cadena de emisoras más grande del país" al hacerse cargo de

distintos medios a lo largo de todo Chile: en Concepción, Osorno, en Valdivia con radio "Sur",

"Reloncaví de Puerto Montt , Antofagasta, La Serena, Temuco y Puerto Natales. Este título lo

pierde en la década del 70, cuando el gobierno militar le quitó la mayoría de las concesiones en

provincias, dejan sólo las emisoras de Santiago, Valparaíso y Temuco.

Pero volviendo atrás, al 8 de agosto de 1939, la "Sociedad de Rentas Cooperativa

Vitalicia" creó la Compañía Chilena de Comunicaciones para que se hiciera cargo de la

emisora. El decreto que autorizó funcionamiento como empresa fue firmado el 25 de marzo de

1940, por el Presidente de la República, don Pedro Aguirre Cerda. Cabe notar que los

miembros de los Directorios de ambas empresas eran los mismos.

Dentro de los objetivos de la naciente Compañía figuraron la posibilidad de:

a) establecer vías de comunicaciones telegráficas, telefónicas, cablegráficas,

radiográficas, de televisión o de cualquier otro medio de comunicaciones.

b) adquirir cualquier clase de las indicadas vías de comunicaciones existentes en el

país o en el extranjero o el activo o pasivo de cualquier empresa de esta naturaleza; y

c) explotar, en todas las formas comerciales posibles, las referidas vías de

comunicaciones efectuando todas las operaciones que convengan dentro de este giro a los

intereses sociales."

En su escritura constitutiva añadió que el capital social es de 2 millones de pesos,

divididos en cien mil acciones nominativas de 20 pesos cada una pagadas en dinero en

efectivo, capital acreditado en el banco A. Edwards y estableció que la sociedad- debía ser

administrada por un directorio de siete miembros, elegidos por la junta general de accionistas.

Para ser Director se requiere poseer doscientas acciones de la Sociedad, a lo menos".

Así la Compañía Trato de abarcar todos los negocios que estuvieran dentro del rubro

de las comunicaciones motivo por el que adquirió además las aciones del "Telégrafo

Comercial". Des esta forma podía acceder más fácilmente a instalaciones de líneas telefónicas,

única vía por la que se transmitía de una filial a otra. Esto trajo consigo uno de los primeros

problemas. El 8 de julio de 1940 el Director General de Correos y Telégrafos Raúl Juliet G.,

envió un oficio a la superintendencia , y específicamente al señor Director de Servicios

Eléctricos, para señalar que "el establecimiento en el país de nuevas sociedades para explotar

el ramo de las comunicaciones en la competencia con el Telégrafo del Estado es contrario

tanto al interés fiscal como particular", agregando que "en vista de lo anterior, la Dirección

General se permite rogar a usted que se informe desfavorablemente la petición de concesión

para la instalación de oficinas, teniendo de líneas y ejecución de servicio público de

telecomunicaciones a esa Compañía." Al mismo tiempo cuestiono la facultad de la

Superintendencia de Sociedades Anónimas para este tipo de trámites "la Dirección General de

Servicios Eléctricos el único organismo administrativo que en virtud de la ley N° 244 puede

autorizar las concesiones para el establecimiento de empresas de telecomunicaciones, el

Decreto Supremo N°1027, dictado únicamente con el informe de la Superintendencia, no

tendría fuerza legal para autorizar a la Compañía Chilena de Comunicaciones para iniciar el

giro de sus negocios."

Por su parte, la Superintendencia de Sociedades Anónimas se defendió argumentando

que cuando pidieron la opinión de la Dirección de Correos y Telégrafos, este organismo

manifestó no tener ningún tipo de pronunciamiento al respecto. Así, el reclamo quedó sin

efecto.

Más tarde, en la década del 50', al "Sociedad de Rentas Cooperativa Vitalicia" que era

una administradora de propiedades, no pudo cumplir lo prometido a sus afiliados. Al llegar su

liquidación la entidad no tenía ningún bien y no la pudieron declarar en quiebra. Tras esta crisis,

la Compañía Chilena de Comunicaciones propietaria de Radios Cooperativa Vitalicia, fue

adquirida por don Carlos Vial Espantoso, quien decidió cambiarle de nombre a las emisoras

para separarlas definitivamente del fracasado negocio de fondos mutuos. En un comienzo se

llamó "La voz de Chile para toda América". Sin embargo, este nombre no logró nunca

posicionarse en el público que la siguió llamando "Cooperativa Vitalicia".

Posteriormente, Carlos Vial Espantoso vendió la radio a un grupo económico integrado

entre otros, por su hijo Javier, el que estuvo a cargo de la Compañía hasta 1971. La

complicada situación del país originó una nueva venta de la empresa la que fue adquirida por la

Sociedad de Publicidad y Propaganda Ltda. que mantiene su propiedad hasta hoy "Cooperativa

Vitalicia" de Valparaíso en sus inicios funcionaba en calle Prat número 668, inmueble en el

estuvo poco tiempo, trasladándose luego hasta calle Lira número 543, en un departamento

situado sobre el teatro Valparaíso donde permanece hasta hoy. Mientras tanto, "Cooperativa

Vitalicia" de Santiago tuvo varias direcciones. Nació en los altos del diario La Nación pero luego

se cambió a Nataniel 47, en donde la Compañía compró un caserón antiguo y muy espacioso

levantado en u terreno que llegaba hasta la Alameda. Ahí funcionó hasta 1948, fecha en que se

mudó al noveno piso de un edificio ubicado en calle Bandera 236. este edificio, inaugurado el

18 de Septiembre de ese año, fue construido especialmente para la emisora marcando un hito

en su desarrollo. En su terraza se instaló una pequeña planta transmisora que servía para

emitir la señal, que sólo alcanzaba al sector céntrico de Santiago, en aquellas oportunidades en

que se aplicaba restricción de electricidad.

ORÍGENES PORTEÑOS

Radio Cooperativa comenzó en Valparaíso en febrero de 1935 cuando la Sociedad de

Rentas Vitalicias, decidió crear una emisora para promover su negocio. Dentro de este marco,

el 17 de febrero de ese año, nació Radio "Cooperativa Vitalicia".

La inauguración oficial fue tremendamente publicitada. El Lunes 18 de febrero de ese

año, a las 21:30 horas, la emisora tuvo el encargo de transmitir el mensaje del Presidente de la

República, Arturo Alessandri Palma. Para ello se instaló un micrófono en el Palacio

Presidencial de Viña del Mar, que estaba conectado directamente a los estudios de la calle y

desde ahí, por medio de líneas telefónicas, al resto del país. a su vez, cada emisora regional

transmitía el mensaje por medio de radio parlantes ubicados en las plazas públicas.

A pesar que el 18 de febrero fue la inauguración oficial, "Cooperativa Vitalicia" había

comenzado a funcionar un tiempo antes como la demuestra un reportaje aparecido en el diario

"La Estrella" de Valparaíso. En ese texto, el periodista se refiere a la radio como "una grata

sorpresa para el país y las naciones vecinas... ya que esta emisora es una de las más grandes

y poderosas de Sudamérica" e informa que en Mendoza se escuchaba mejor que las radios

locales. Auditores de la época sostienen que su señal cubría desde Panamá hasta Cabo de

Hornos incluyendo Brasil, Uruguay, Paraguay y Argentina. En el ámbito nacional estas

afirmaciones están ratificadas en el mismo reportaje, qué incluyo una página entera de cartas

de los oyentes de todas las regiones del país en las que felicitaban a la emisora por su fidelidad

en el sonido provocando un gran impacto en la población, tanto por la calidad de su señal como

por la propuesta dinámica que distinguió desde un comienzo.

Los equipos utilizados eran de última generación y mientras lo normal era trabajar con

cien o doscientos watts, "Cooperativa Vitalicia" usaba diez mil. Su antena transmisora, cuyo

costo de construcción fue de 350 mil pesos, fue levantada en Placilla sobre una torre que

medía más de cien metros. Este fue el primer transmisor que hubo en Chile con control de

frecuencia a Cristal de Quarzo, lo que permitía que la ubicación en el dial no variara, problema

frecuente en esas época.

El gestor de hacer una radio con estas características fue don Ángel Prieto, abogado e

ingeniero con una amplia trayectoria radial en el extranjero y que llegó a chile lleno de ideas

nuevas. Inicialmente la "Sociedad de Rentas Vitalicias", a través de su gerente Luis Falcone, le

solicitó que implementara una radio de corto alcance. Sin embargo, el profesional lo convenció

de los beneficios de instalar una emisora de la magnitud señalada.

EL PROYECTO

Una vez que Cooperativa entró al espacio radioeléctrico, el diario "La Estrella" entregó

detalles de su programación a cargo de Estela Donoso de Molanphy defendiéndola como

basada en el modelo norteamericano:

1- En la mañana, gimnasia para señoras y caballeros.

2- Comentarios de artículos e informaciones de prensa; editoriales de los principales

diarios locales y nacionales. Actualidad.

3- Hora de la belleza e higiene.

4- Hora de educación del niño.

5- Hora para emergencia. Idiomas.

6- Hora comercial, informaciones bursátiles, de mercado, productos e informaciones

marítimas.

7- Hora de almuerzo. Variedades, musicales, orquestas, etc.

8- Tarde: Hora del hogar. Charlas femeninas, comentarios culturales, etc.

9- Hora infantil, cuidados físicos del niño. educación moral.

10- Hora agrícola. Consejos prácticos, informaciones.

11- Hora del gobierno. Informaciones políticas y administrativas.

12- Programas de la noche, números vivos, conciertos, conjuntos corales, comedia,

etc.

Ángel Prieto, quien pasó a convertirse en director de la radio, advirtió en ese mismo

diario que "la propaganda no aburrirá a los oyentes, ya que la emplearemos en forma tan

discreta que el auditor no se sentirá fatigado, antes bien, la escuchará con agrado". La idea

bastante progresiva para la época, era emitir anuncios que se asimilarán con el programa que

ese momento estuviera al aire. Como se hace ahora.

La radio desde sus inicios se caracterizó por su dinamismo y variación en los espacios.

Las transmisiones comenzaban a las 08:00 A.M. para finalizar a las 00:00 horas, usando como

saludo y despedida un trozo de la obra musical "Pompas y Circunstancias".

Mientras Tanto, en Santiago ya se había instalado una filial. En un comienzo ambas

radios estuvieron separadas. La Gerencia General y los principales programas se realizaban en

el Puerto. En 1955, Santiago se transformó en la casa matriz de Cooperativa lo que significó el

traslado de sus directivos y trabajadores hasta la capital.

LA EDAD DE ORO

Cooperativa en sus inicios fue liderada por Valparaíso. Su principal características era

puesta ene l aire de una gran cantidad de programas realizados desde el Casino de Viña del

Mar, el Estadio Valparaíso o desde algún teatro. según recuerda Raúl Gorigoitía, director de la

filial porteña en 1945, el público repletaba los recintos. También puso énfasis en los programas

deportivos, entre los que- curiosamente a los ojos de hoy- se contaba un espacio dedicado al

remo. En el fútbol Leonardo Lambarres era el relator, Raúl Gorigoitía se encargaba del

basketball y supervisaba el popular programa del Hada Madrina que se transmitía sólo en

Valparaíso.

El folklore fue otra de las actividades privilegiadas: Raúl Videla, Luis Bahamondes, Raúl

Gardi y "Las hermanitas Loyola" (Margot y Estela) fueron algunos de los cultores de la música

nacional que desfilaron por, así como las orquestas típicas de tango, como Aníbal Troilo, D'

Arenzo, Alberto Castillo y otros. Todos tocaban en directo en el estudio habilitado en la misma

emisora de Valparaíso que se mantiene prácticamente igual hasta el día de hoy con el piano y

las sillas, lo que permite imaginarse su gran tamaño. Raúl Gorigoitía cuenta que, en 1945,

trabajaba con una nomina de 56 artistas semanales que se presentaban en este auditorio.

A partir de las 21:00 horas se transmitían los programas de mayor sintonía, entre los

que figuraban el bailable en el que tocaban todas las primicias musicales. A la hora se

irradiaban los boletines noticiosos con informaciones locales, nacionales e internacionales.

En esa época la mayor parte de los programas se hacían en Valparaíso y se mandaban

a Santiago, y de allá venían sólo algunos, como el boletín de las nueve de la noche que duraba

15 minutos.

Otros de los espacios representativos de la edad de oro lo constituyeron los

radioteatros, en donde trabajaban artistas connotados del momento como Quela Briones y

Luisa Botto, dirigidas por Justo Ugarte y entre cuyos libretistas se contaba los jóvenes Arturo

Moya Grau y Max Enrique Miranda. Cuando los programas emigraron a Santiago, se llevaron

también a los artistas, "se quedaron sólo los que tenían asentamiento permanente en

Valparaíso, como Quela Briones y Horacio Rodríguez" como recuerda con nostalgia Fernando

Goldberg, antiguo técnico de la radio porteña.

La inquietud por expandirse llevó a Cooperativa a hacer programas coordinados con

Santiago para darle más importancia a la radio de la capital. De allí surgió el popular espacio

"Las Coplas del Aire" en que locutores y cantantes de las distintas ciudades se enfrascaban en

una competencia de payas. Era la época de Andrés Moreno como Jefe de Programas. Otra de

las grandes ideas concretada en Santiago y que se transmitió durante veinte años fue "La Hora

del Dial". La cita era los lunes, miércoles y viernes, a las nueve y media de la noche para

escuchar las alternativas del concurso "Doble o Nada" a cargo Deformes. Consistía en

preguntas y respuestas a participantes que estaban en distintas ciudades. Por cada respuesta

correcta el concursante doblaba el premio, de lo contrario, perdía todo. Este espacio fue tan

importante y tuvo tanta audiencia que a los dos meses de transmisiones tuvo que cambiarse

hasta teatro Continental porque los estudios de la emisora eran incapaces de contener a la

cantidad de personas que asistían.

A la misma hora de este concurso, pero los días martes de transmitía el "Radioteatro

Forsas", nombre que correspondía a la marca auspiciadora y cuyas temáticas eran de terror.

Los jueves, estaba el espacio "Gracias Doctor", en que se contaban casos reales de médicos

que salvaban vidas.

También existía un concurso llamado "La Feria de los Deseos", una especie de

"¿Cuánto Vale el Show?" actual, en donde las personas mostraban su talento en el estudio. Si

lo hacia bien recibía premio. Lo contrario significaba que su voz era tapada con la música de u

disco.

El éxito en sintonía, sin embargo, no estaba libre de dificultades de carácter técnico a

pesar de sus modernos equipos. Una de ellas era la falta de líneas telefónicas para evitar la

señal a otras ciudades. Fue entonces cuando la Compañía comenzó a comprar acciones del

"Telégrafo Comercial". De esa forma podría tener líneas disponibles para transmitir. Por citar un

ejemplo: entre Concepción y Santiago sólo existían dos conexiones.

Junto con los concursos aparecieron programas como "La Historia de la Ciencia", "El

Saber y la Humanidad", programas musicales grabados en disco de acetato, "El Radioteatro de

la Historia" y "Grandes Autores de la Humanidad".

Los locutores del momento eran Arístides Aguilera, Lina Mendéz, Renato Deformes,

Eleodoro "Lolo" Achondo y Dario Verdugo a cargo del deporte, cuyas voces cumplían las

funciones de los animadores y artistas de hoy.

En 1945 comenzó uno de los programas más recordados: " La Familia Chilena", escrito

por Gustavo Campaña. Un radio teatro satírico- político en el que se hacía alusión a los

personajes del momento, auspiciado por Perlina y Radiolina. Según recuerda Waldemar

Christensen "allí trabajaban los mejores actores de ese tiempo como José San Lorenzo y

Horacio Quinteros entre muchos otros. El programa duraba un cuarto de hora y se transmitía

desde Santiago día por medio, a las 9.15 de la noche."

En el año 1949 se inauguró la sala auditorio de Cooperativa Vitalicia en el subterráneo

de los estudios ubicados en Bandera 236 con capacidad para 330 personas. En esa

oportunidad debutó Javier Xugat y su orquesta tropical. Le fue tan bien, que estuvo dos meses

presentándose en el mismo lugar. Así la emisora comenzó a traer a un sinnúmero de artistas

extranjeros de alto nivel como Luois Armstrong, Natking Cole y Pedro Vargas.

PERIODISMO EN LA RADIO

Al comienzo, el periodismo radial no tenía un lenguaje propio. Eran los mismos

locutores los que resumían y adaptaban las noticias aparecidas en la prensa escrita. Pero la

Segunda Guerra Mundial cambió este escenario.

Raúl Gorigoitía cuenta que en los días previos a este conflicto comenzó a gestarse una

gran competencia por informar. Cooperativa entonces, decidió organizar un equipo de

prensa. Ya comenzaba la guerra, los antagonistas tomaron posiciones para difundir lo que sus

intereses, apareciendo en ese momento agencias noticiosas alemanas e italianas, con sus

propios locutores, que compraban los espacios.

Los noticieros propiamente tal comenzaron en 1941 y eran una combinación entre

Valparaíso y Santiago. La radio abría sus transmisiones con un informativo, a las 08:00 horas,

al mediodía había un espacio de 15 minutos de información y comentarios. A las 18:00 horas

nuevamente noticias y a las 21:00 horas, el noticiero central que se hacía en Santiago y se

transmitía desde Valparaíso. En ocasiones los locutores capitalinos, viajaban al Puerto y se

alternaban con los periodistas locales para la lectura de noticias, proyectando una imagen de

transmisión conjunta. Según relata Raúl Gorigoitía, esos viajes de locutores a al quinta región

para participar en los informativos que aún no tenían nombre y que sólo se distinguían por la

marca auspiciadora, siempre terminaban en fiestas porque al término del programa salían a

saborear la noche porteña.

Según un trabajo titulado "Historia de la Radio en Chile", propiedad de la Archi, el nombre del

espacio era "Reporter Esso".

Como el periodismo radial era incipiente, los recursos también eran escasos, Sólo el

diario El Mercurio contaba con los servicios de una agencia cablegráfica y se encargaba de

abastecer a las emisoras. "Las noticias internacionales venían en morse y en francés y José

María Navasal, periodista del mencionado diario, se encargaba de traducirlas. Lo hacía en una

máquina de escribir con cinco copias. Los cabros encargados de llevar las notas a la radio

tenían que pelearse las cinco primeras copias, porque a partir de la tercera hoja ya no se

entendía nada", recuerda Waldemar Cristensen. Por ello, el trabajo en conjunto con este medio

escrito era vital. Incluso, para el fin de la guerra la emisora instaló un puesto de transmisión en

la misma empresa El Mercurio, asegurándose así la primicia del término del conflicto, hecho

extremadamente relevante para la época.

La emisora Valparaíso, que lideraba las transmisiones, contaba con algunos

comentaristas como Marcos Esponda, que luego sería Director y Carlos Etcheñique, quienes

se encargaban de prepara todo el material de actualidad nacional.

A fines de los años 40 en Valparaíso nació "Panorama", el primer espacio periodístico

basado en investigación y reportajes en profundidad. Con una duración de media hora, Juan

Campbell y Emilio Filipi unos de los primeros periodistas colegiados, trabajaban las

informaciones regionales bajo la dirección de Carlos Ansaldo.

Mientras tanto, en Santiago se creaba un espacio similar: "Reportajes". En treinta

minutos los libretistas Hernán Millas y Rafael Otero desarrollaban temas de carácter nacional.

Más tarde sus reportajes y crónicas fueron leídas por los locutores Sergio Silva, Adolfo

Jankelevic, Petronio Romo y Oscar Fog, las principales voces de Chile. Javier Miranda

También integró este equipo. "Yo le guardo mucho cariño a Cooperativa porque aprendí a leer

programas noticiosos e informativos allí, con personas como Fock, Romo y Silva que eran

fantásticos". Respecto de estos dos espacios, no se ha podido establecer cuál fue el primero

que salió al aire. Lo que está claro es que más tarde, las otras radios capitalinas comenzaron a

desarrollar el mismo estilo de "reportajes" y "Panorama".

Diez años después comenzaron los comentarios políticos. Los días mates y jueves y

sábados al mediodía usaba el micrófono el periodista Luis Hernández Parker. Los miércoles y

viernes el espacio le pertenencia a Igor Entrala.

"El Diario Cooperativa Vitalicia" fue creado en 1952 por don Carlos Vial Espantoso,

propietario de la Compañía Chilena de Comunicaciones en esa fecha. Este fue el primer

informativo en Chile semejante a un diario que cubría los distintos quehaceres de la vida

nacional además de noticias internacionales. el programa, bajo la Dirección de Mario Moraga

Montero, partió el primero de enero de 1952 y debutó con un incendio que se registró en

Valparaíso la noche de Año Nuevo. Así, "El Diario de cooperativa" funcionó sin para hasta el

golpe militar. Reapareció en 1976, a cargo de la periodista Delia Vergara. (llegada nueva

dirección. Período de Wilson)

RADIOTEATROS

Capítulo aparte requiere esta área de la historia de Cooperativa porque no hay duda que los

programas más populares eran los radioteatros, antecesores de las comedias y las teleseries.

"El Gran Radoteatro de la Historia" fue uno de ellos. Así se recrearon las vidas de numerosos

personajes, héroes y mártires de la historia de Chile como Inés de Suárez y Lautaro.

Otro de los radioteatros que acaparó una especial sintonía fue "Adiós al Séptimo de Línea"

cuya audición fue obligatoria para todos los cuarteles del país y , según cuenta Juan Matus

antiguo periodista de la filial porteña, más tarde hubo que suspenderlo a raíz de un reclamo

diplomático de Perú y Bolivia.

El técnico Fernando Goldberg trae a su memoria también a "La Quintrala", obra hecha en

Valparaíso y que fue representada e varios teatros como último esfuerzo de esa filial para

luchar con el desarrollo y avance de la emisora santiaguina.

En Santiago se hizo "El Radioteatro Atkinson", cuya pareja principal estaba compuesta por

Mireya Latorre y Emilio Gaete. Su buen resultado se basó en los éxitos del cine, género que

acostumbraba a tener parejas principales.

En materia de radioteatros no se puede olvidar lo que ocurrió el 12 de noviembre de 1944 con

la "La Guerra de Dos Mundos", basado en el programa norteamericano de Orson Wells que

causó el brutal pánico de Nueva York al relatar una ficticia invasión marciana al planeta Tierra.

En Cooperativa la adaptación por cuenta de Raúl Zenteno, quien la montó en Santiago

causando una conmoción similar. Incluso se hizo un juicio público que fue registrado por la

prensa nacional. El diario La Nación publicado el ------ tituló en la página 13: "Alarma Provocó la

Adaptación Radial de la Novela de Wells" y a continuación señaló que "el diario recibió

numerosísimos llamados telefónicos pidiendo detalles sobre los terroríficos acontecimientos

que se anunciaban en las transmisiones en referencia, como incendios, explosiones de

polvorines, etc. todo lo cual no era más que la adaptación radial de la fantástica novela de

Wells. Aún pueblos cercanos a Santiago pedían noticias acerca de la veracidad (...) Sólo

después de mucho rato llegó la tranquilidad (...) al informarse que es trataba solamente de

escenas radiales, hechas con una realidad tal que fue la causante de la alarma."

Hay que recordar que en esa fecha no de conocían las grabadoras de forma que los

programas iban directo al aire. Quienes trabajaban en este medio de comunicación en esa

época sostienen que esa ausencia tecnológica permitía el realismo total en cada una de las

obras y que llegar el sistema de cintas se deterioró la calidad de los actores, porque como

sabían que los errores y equívocos se podía borrar, descuidaban su trabajo. Más tarde los

radioteatros se grababan mientras salían al aire y eran enviados a provincias en un disco de

acetato que contenían un capítulo por lado.

Otro dato interesante es que los libretistas escribían los capítulos a medida que salían al aire.

Por ello, no siempre sabían el final. Es más, los castigos y los premios para los personajes

principales o sus transformaciones se elaboran de acuerdo a los resultados que obtenían día a

día. Entre los autores de estos exitosos espacios figuraron Silverio Benavides, que vive en

Colombia; Luis Espinosa, radicado en un país centroamericano, Renato Valenzuela y Arturo

Moya Grau. También integraba este grupo Reinere Sanhueza, actualmente en Valparaíso,

quien continúa haciendo radioteatro y escribiendo telenovelas para México, En cuanto a los

actores, la mayoría pertenecía al Teatro Experimental de las Universidades de Chile y Católica.

LA HORA DEL NIÑO DEL HADA MADRINA

"La Hora del Niño del Hada Madrina" fue uno de los espacios porteños más importantes de la

radio. Fue el primer programa en vivo de Cooperativa y que acaparó una gran audiencia.

También se convirtió en un semillero de artistas, locutores y cantantes. De allí surgieron figuras

como Arturo Moya Grau, quien ya en esta época era libretista; Enrique Balladares y Claudio de

Paul, Petronio Romo, Raúl Jamet y Juan Matus.

El programa nació en Valparaíso cuando doña Berta Rioja, amiga del Gerente General Luis

Falcone, inspirada en un modelo norteamericano decidió crear un programa infantil de

variedades. Quienes la recuerdan como su madrina, hablan de ella con mucho cariño.

El programa se basaba en los radioteatros y estaba enteramente producido por los mismos

niños, cuyas edades fluctuaban entre los cinco y los diecisiete años aproximadamente. ellos

escribían los libretos, actuaban, montaban y hacían los efectos espaciales de la obra junto a

Roberto Barraza. Por cada Libreto o actuación de 15 minutos recibían la suma de siete pesos

con 50 centavos recuerda Antonio Parra, una de los duendes de la época quienes entonces

contaba con 16 años.

El programa se iniciaba con un coro infantil que saludaba a los oyentes. Luego venía la

publicidad cantada por los mismos niños. Ambrosoli estuvo presente en este espacio durante

mucho tiempo convirtiéndose en un antecesor de los jingles que comenzaron en la radio

telefonía 20 años más tarde. Al os pocos minutos, el Hada Madrina iniciaba el relato de una

historia que era seguida por el radioteatro. Después venían las variedades: recitadores,

cantantes, cómicos, pianistas, etc.

Los niños, quienes trabajaban con seudónimos de algún personaje infantil como Mickey, Rayito

de Luna o duende Azul, ocupaba para sus constantes ensayos una oficina en el quinte piso. El

programa se transmitía de lunes a viernes entre las 17:00 y 18:00 horas y estuvo al aire entre

1936 y 1961. Los nuevos tiempos y el deterioro de la salud de la señora Berta Rioja hicieron

necesario su término. Todavía está en la memoria de algunos "ahijados" del Hada Madrina

obras como "El Hombre de la Máscara de Hierro", "El Misterio de la Pluma Escarlata", "El hijo

de la Selva" y "La Princesita y los Gitanos", que se presentó además en el teatro Victoria para

la celebración de los años de transmisiones.

Al programa se llegaba como aficionado al canto, a la poesía o a la actuación. No se

efectuaban casting porque lo principal era la naturalidad. "La Hora del Niño del Hada Madrina"

muchas veces se transmitió desde teatros y sus fondos eran destinados a alguna obra

benéfica. También se presentó en los comienzos del Canal 8 de la televisión de la Universidad

Católica Porteña, "en una velada que se solicitó a pedido de miles de oyentes que querían

escuchar en vivo y en directo al Hada Madrina", señala el diario "La Estrella", el jueves 20 de

diciembre de 1973, con motivo de la muerte de doña Berta Rioja.

TIEMPOS DIFÍCILES

Como ya se ha dicho, en 1952 el periodista Adolfo Jankélevich Director de Cooperativa, puso al

aire "El Diario De Cooperativa Vitalicia", a cargo de Guillermo Feliú. Sus ediciones se

transmitían a las 07.30, 20.00 y 22.30 horas y el material era elaborado por un pequeño equipo

de profesionales. Entre medio estaban los informativos horario, antecesores del actual

despacho de prensa.

La Cooperativa Vitalicia era la emisora más grande de todo Chile e incluso poseía tres ondas

cortas para llevar su señal al extranjero y cuyos resultados se verificaban con la llegada de

cartas procedentes de todo el mundo, según recuerda Jankélevich. En su programación

también incluía conciertos como la famosa "Cantata a Chile", con libretos de Helvio Soto: "En la

radio se creó un espíritu muy unido... muy luchador. Nosotros dimos varios golpes noticiosos

porque los auditores nos avisaban inmediatamente registrados hechos, como el dramático caso

de un choque de trenes en San Bernardo ocurrido un día Domingo en la mañana.

Igor Entrala, quien en esa época hacía los comentarios políticos cuenta que cooperativa ofrecía

la mejor cobertura informativa de elecciones políticas. incluso con pronósticos de resultados

como en 1964 cuando Eduardo Frei Montalva llegó a la Presidencia de la República. Los

aprontes entregados ese día por la emisora con anterioridad fueron tan cercanos a al realidad

que el diario El Mercurio la dedicó algunos centímetros. Para lograr cifras confiables al equipo

profesional de Cooperativa se sumaron estudiantes encargados de entregar la información

desde los lugares de votación.

Y en materia de entretención, mientras en Valparaíso estaba "La hora del niño del Hada

Madrina", en Santiago se transmitía "La hora del Hogar", con Marita Bülrle y su esposo Nibaldo

Iturriaga. Un programa misceláneo y de ayuda a la comunidad, similar a lo que vemos en la

mañana en televisión. Javier Miranda, quien llegó a la emisora en 1953 relata que en "La Hora

del Hogar" los avisos se leían en directo. "La Mariíta tenía una sección de servicio social donde

se podía conseguir empleadas domésticas. Ellas se juntaban en un hall al lado del acensor y

un día, salió del estudio Miguel Ángel Yañez, un locutor bien famoso de la época, y se encontró

con un señora sentada en un sofá en otro lugar de la radio y entonces le dijo un poco

impaciente: perdón señora, pero las empleadas domésticas esperan afuera...¡y era Violeta

Parra que venía de París a ver a Raúl Aicardi que era el Director!- se ríe de nuevo- bueno, en

todo caso la Violeta se veía bien desgreñada.

"Las Audiciones Maestras" fue uno de los primeros programas de conversación. Javier Miranda

dialogaba con especialistas en diversos temas. Hernán Díaz Arrieta en literatura, Domingo

Santa Cruz en música, y Antonio Romero en teatro. El programa salía tres veces a la semana y

era enteramente libreteado, incluso los diálogos. Lo increíble es que los encargados de hacer

los guiones eran los propios invitados "¡ellos, que no habían hecho nunca radio!... pero que

eran expertos. Como yo leía parte de esos libertos, mi imagen era de una persona cultísima

que estaba a la misma altura de los especialistas. Era muy entretenido".

Como las voces eran el capital más importante de la radio, los locutores trabajaban en

exclusivo con un determinado medio. EN cooperativa estaba Jorge Agliati, quien además hacia

la mejor imitación de Jorge Alessandri, Sergio Silva, Oscar Fock, Petrnio Romo, Germán Vial y

Ofelia Gacitúa, única voz femenina de la estación.

Otro de los espacios que marco un hito "Radio Tanda". Un programa de humor que se hizo

entre los años 40 y 60, aproximadamente. Allí trabajaba Ana González, Ricardo Montenegro

(libretista y actor), Sergio Silva y Petronio Romo. Carlos Kusmanic radiocontrolador de la

emisora entre 1946 hasta 1984, recuerda las espectaculares giras por todo Chile que realizo

este elenco en 1962.

Los programas deportivos también tenían una gran importancia. Sergio Silva y Dario Verdugo

se turnaban para relatar el fútbol. Su especial lenguaje mezclado con chistes que nacían de su

desarrollado sentido del humor hacia doblemente entretenido escuchar el partido.

Durante este período la agencia "Publicistas" se asoció con la radio y su dueño, José María

pasó a ser el Gerente General mientras que Hernán Poblete, hijo de uno de los dueños de la

Sociedad de Rentas quedó como Gerente Administrativo y crítico literario. Poblete recuerda

que bajo su administración se hizo el primer ensayo de televisión en Chile. "Durante la

presidencia de Carlos Ibañez del Campo vino a nuestro país su colega Juan Domingo Perón,

quien trajo su equipo de televisión. La embajada Argentina decidió instalar los equipos en

Cooperativa y Minería. En ese momento, el jefe de programación era Helvio Soto, hoy cineasta,

quien con unos vagos conocimientos en el rubro logró hilvanar un programa que se transmitió

en Buenos Aires".

Después de la gestión de Don Hernán Poblete la Gerencia General cambió definitivamente su

dirección a Santiago.

La década del 60 trajo innovaciones tecnológicas a casi todas las áreas. En el caso de

Cooperativa, 1962 por primera vez se pudo trabajar con equipos inalámbricos facilitándose

enormemente la tarea de transmitir desde lugares al aire libre. Hasta ese minuto, hacer ese tipo

de programas es convertía en una odisea. Para ir al estadio por ejemplo, debían llevar a lo

menos una seis baterías de auto además de todos los cables y micrófonos necesarios para una

emisión de esta naturaleza.

Cooperativa además, instaló las antenas más altas de Sudamérica que alcanzaban los 247

metros cada una y que habían sido importadas desde Estados Unidos, trabajo que estuvo a

cargo de Raúl Lara Delfín, Jefe Técnico de Radiocontroladores.

Paralelamente María Pilar Larraín, Directora de la revista "Ritmo" tomó la Dirección de la

emisora llevándose a trabajar a sus estudio a animadores como Hernán Pereira, María Pilar,

Ricardo García y Julio Gutiérrez. Fueron los años en que comenzó a desarrollarse la industria y

también la competencia. Luego, asumió este cargo Camilo Fernández quien para darle un

nuevo impulso a Cooperativa trajo un nuevo stock de artistas y principalmente de periodistas

como Silvia Pinto, Patricia Guzmán, Carmen Puelma y Raquel Correa.

LA UNIDAD POPULAR Y LOS PROBLEMAS ECONÓMICOS

En el aspecto financiero el escenario se hacía cada vez más difícil. En ese minuto llegaron

Rafael Souza como Gerente General, Alfredo Concha como subgerente de finanzas. el

contador Enrique Escobar Gallegos y Jesús López Sánchez como Gerente Comercial;: Carlos

Kusmanic como Gerente Técnico y Raúl Renard a cargo de las comunicaciones. Las cabezas

de las filas eran Carlos Espay en Valparaíso, Juan Suitanic en Antofagasta, René Salinas en

Puerto Montt y "Cocho" Cárcamo en Punta Arenas. Todos ellos debieron enfrentar la escasez

de publicidad que llevó a la emisora a su primer colapso financiero de la década de los 70.

Esta situación fue posterior a la separación de la fracasada Sociedad de Rentas Vitalicia y la

Compañía Chilena de Comunicaciones, hecho registrado alrededor de 1969, razón que motivó

el cambió de nombre de la emisora.

En 1971 la radio fue adquirida por la Sociedad Publicidad y Propaganda Ltda. Su directorio

quedó conformado por Carlos Figueroa Serrano como Presidente y Edmundo Pérez Yoma y

Alberto Pulido quienes debieron enfrentar los graves problemas económicos. Para ello

recurrieron a la venta en las calles de "Bonos de Solidaridad" timbrados por Servicio de

Impuestos Internos. Antonio Vodánovic recuerda que incluso él mismo organizó a sus

compañeros de Universidad para salir a ofrecerlos convirtiéndose este sistema en una de las

formas de sobre vivencia de la emisora.

Alfredo Concha relata que antes de ser vendida a la Compañía, Javier Vial compró los terrenos

donde esta la antena y las oficinas con un crédito a cuatro años plazos, en un momento en que

nadie prestaba a sesenta días a raíz de la incertidumbre política, social y económica. Entonces

se vendieron bonos para financiar la operación, los que compró el Banco Hipotecario de

propiedad de Javier Vial y Cía . Durante la U.P. el gobierno intervino esta institución que tenía

los bonos de la radio e intentó declararla en quiebra. Por ello se hizo una colecta nacional y

don Alfredo personalmente le pagó al Director del Banco en monedas y billetes chicos que

fueron los recogidos en erogaciones. "El director del banco tuvo que cerrarlo por dos días y

poner a contar a todos sus cajeros... dulce es la venganza".

A fines de 1972 Carlos Figueroa la pidió al abogado Carlos Wilson que se integrara como

Director y Gerente General. En esos años la presión de parte de las autoridades y las

amenazas de multa o de clausura fueron la tónica reinante. A esto se sumaba la falta de

avisaje y la paulatina desaparición de las agencias de publicidad. Los escuálidos ingresos

venían del comercio pequeño y de las campañas eleccionarias cuyos comandos no siempre

pagaban lo pactado.

La empresa tuvo que hacer una nueva campaña para buscar apoyo. Casi todo se hacía sobre

la base del sacrificio de muchas personas, en el aspecto práctico ni siquiera se guardaban

grabaciones con registros de hechos importantes por la escasez de cintas. En este período fue

cuando la emisora perdió parte importante de su historia. Otra vez se reeditó la venta de bonos

de solidaridad en la calle, método que resultó bastante exitoso.

LA PROGRAMACIÓN

Según cuenta Carlos Wilson, en ese momento la información era importantísima. A esta

entrega noticiosa se sumaban los programas de opinión. "Lo mejor del periodismo femenino

estaba allí: Raquel Correa, Patricia Guzmán, María Eugenia Oyarzún, Silvia Pinto" quienes

hacían "A Esta Hora Las Mujeres También Improvisan", uno de los programas de mayor

penetración en el público. "Se trató de hacer un periodismo objetivo, pero el proceso que vivió

el país fue tan fuerte que parecía un espacio de oposición al gobierno porque se nutría

principalmente de denuncias".

Junto a los programas periodísticos y de opinión, la radio conservó sus espacios dedicados al

deporte y a la música y algunos programas en vivo. La mañana era de conversación y estaba

dirigida principalmente a la dueña de casa. Los locutores eran Guillermo Parada, José Abad,

Sergio Silva y Juan La Rivera.

Carlos Wilson recuerda que "dentro de la radio siempre hubo un buen equipo, tanto por la

unión en que se trabajaba como por su objetividad a la hora de informar. A pesar de los duros

momentos nunca bajó el ánimo en el equipo de profesionales".

ÉPOCA DE GOLPES

Cuando ocurrió el golpe militar nadie se extraño, porque se veía venir. Y mientras que en la UP

hubo muchas amenazas sin cumplir, en el régimen militar la situación cambió.

Fue entonces cuando comienzan los roces, porque ya no era posible el objetivo de informar

pluralista y verazmente. Carlos Wilson recuerda que desde el primer momento en que lo

medios informativos se reunieron con los miembros del nuevo gobierno se dieron cuenta del

escenario que se avecindaba. Ya en octubre debieron reducir el trabajo periodístico por varias

razones. Una de ellas fue la imposición de censura previa y otra, fue el alejamiento de la

emisora de quienes se identificaban con el régimen para tomar responsabilidades políticas

como María Eugenia Oyarzún quien fue designada Alcaldesa de Santiago.

Entonces la radio reforzó el área deportiva formándose el equipo más poderoso que había en el

momento porque a él se sumaron profesionales que perdieron sus trabajos en otros medios.

Raúl Prado fue el encargado de dar forma a este nuevo grupo, al que se integraron más tarde

Julio Martínez y Sergio Livingstone. Junto a este nuevo impulso, se reforzó también la parte

musical a cargo de Antonio Vodánovic quien recuerda que allí tuvo sus primeros

acercamientos al Festival de Viña porque se adjudicaron sus transmisiones. Así Cooperativa

comenzó nuevamente a ascender en sintonía y a disminuir sus deudas, alcanzando un

deseable grado de tranquilidad económica.

"USTED TIENE DERECHO A SABER LA VERDAD Y LA VERDAD ESTA EN LO HECHOS"

A pesar de la situación reinante, con censura previa y dificultades para obtener información la

emisora decide en 1976, retomar la línea periodística y el 18 de noviembre de ese año vuelve

"El Diario de Cooperativa"- desaparecido para el golpe militar- a cargo de su directora Delia

Vergara, fundadora de la revista Paula y sin experiencia en radio. La acompaño en la

subdirección Guillermo Muñoz Melo. Hasta ese momento había un departamento de prensa

integrado por tres personas que producían boletines sin reportear y el resurgimiento del diario

pretendió convertirse en un espacio de libertad de expresión. Su conductor fue Patricio

Bañados, en la parte internacional estaba Alejandro Magnet; en lo jurídico Jaime Hales ; en los

comentarios laborales René Cortazar; en cine Mariano Silva; en literatura José Luis Rosasco;

en ecología el doctor Juan Grau mientras que la encargada de política y economía fue Patricia

Politzer. El diario de Cooperativa, además, vino a llenar el espacio dejado por Radio

Balmaceda, que fue cerrada por el gobierno y su director Belisario Velasco relegado a Putre.

Carlos Wilson explica que era "absolutamente necesario la presencia periodística, porque los

medios de comunicación no estaban informando lo que sucedía en el país. Los directivos

sabían que seguir esta línea era despedirse de toda la exitosa etapa anterior y que los

afectados finalmente, serían los trabajadores de la radio. así y todo optó por este camino "uno

de las más emocionantes de mi vida, donde hubo que utilizar toda la inteligencia para buscar la

forma más adecuada de entregar la información. Durante todo ese período tuve que ir

semanalmente a la Comandacia o al Ministerio de defensa para recibir amonestaciones".

Una de las decisiones que adoptó fue eliminar los comentarios tan característicos de las

épocas anteriores. La idea era no emitir opinión entregando noticias. "Así ningún alto jamás

pudo acusarnos de injuria ni de nada reprochable, porque sólo habían informaciones

verdaderas ajustadas además, a la normativa vigente. A estos buenos resultados contribuyó

también la calidad de abogado de Wilson para determinar "qué y cómo se podían decir las

cosas". De esta forma se logró hacer un tipo de periodismo serio y pluralista que significó

incluso la pérdida de Enacar como auspiciador del noticiero reviviéndose con ello la escasez de

recursos que la emisora ya había experimentado en otras oportunidades. Nuevamente se

inventaron distintas fórmulas para conseguir financiamiento. Una de ellas fue transformándose

en la radio oficial de los mormones y salir a vender empresa por empresa. "Algunos

empresarios compraban publicidad, pero a pesar del contrato sus comerciales nunca salían al

aire. Esto era un arma de doble filo porque hubo quienes nunca usaron el contrato, no se les

podía pedir entonces su renovación". Otra de las fórmulas fue vender los estudios de Bandera

y trasladarse en 1977, a Antonio Bellet 223; cambió que muchos recuerdan porque

prácticamente fue a pie, y obtener recursos de las filiales de provincias. La última gestión que

se hizo fue administrar Radio Santiago compartiendo los beneficios económicos entre ambas

emisoras. Sin embargo, una de las malas pasadas del Gobierno fue declarar a Wilson presunto

traficante de armas por lo que debió alejarse de Santiago.

Carlos Wilson, cuenta que en representación de la radio debía asistir a todos los eventos

oficiales que era invitado. Más tarde, en un encuentro fortuito con Pinochet, éste le dijo: Ud. es

el que nunca me aplaudió".

En 1978, mediante un decreto el gobierno le quitó a la Compañía Chilena de Comunicaciones

las radios de provincia, con la excepción de Valparaíso y Temuco. Para ello recurrió a la

renovación de las concesiones. En la oportunidad, la Dirección de Información entregó una

versión oficial sobre este hecho: "No se renuevan las concesiones por estar conspirando contra

quienes desde el extranjero, traman la matanza de chilenos. Fue un período difícil, pues con

todas las indemnizaciones que se debían pagar a los despidos de la empresa podía ir a la

quiebra" dice Wilson relatando que "logró llegar a un acuerdo con los Intendentes: les darían la

concesión a los propios trabajadores de las radios y la Cooperativa se comprometía a no

inmiscuirse en nada y ano meter mano en la información. Esto ocurrió con seis filiales. Las

excepciones fueron Valparaíso y Temuco que siguieron en la cadena y la emisora Reloncaví,

que quedó a cargo sólo de René Salinas".

En esa época la empresa sufrió la presión de las autoridades, pero ningún ataque

directo. Carlos Wilson pone énfasis en señalar que siempre hubo una actitud de respeto entre

las partes.

A pesar de esta realidad, quienes trabajaron en esa época se enorgullecen de algunos

golpes noticiosos como la transmisión de los alegatos de extradición de Manuel Contreras y el

Brigadier Espinoza en el caso Letelier y el hallazgo de osamentas en Lonquén.

Una de las curiosidades era que Cooperativa gozaba de sintonía tanto en el gobierno

como en la oposición. "Para ellos era una obligación porque muchas veces se enteraban así,

de lo que estaba pasando. Siempre tratamos de ser objetivos mostrando las dos caras de la

moneda; la versión oficial y la otra".

Uno de los momentos más complicados para el periodismo de Cooperativa se relacionó

con las investigaciones sobre denuncias de corrupción y de graves problemas económicos por

el que estaban pasando importantes empresas. "Rubén Adrián Valenzuela, que hacía

periodismo callejero- algo así como un móvil, pero sin auto- informó un mañana que estaba

frente al Banco Osorno y que la entidad ese día no abriría las puertas porque tenía problemas.

La noticia era cierta, pero por el sólo hecho de haberla puesto al aire. el gobierno se encargó

que el Banco funcionara normalmente".

Y para mitigar los dolores de cabeza y los esfuerzos desplegados por todos quienes

trabajaban Wilson relata que todos los viernes se organizaba un "malón" en la radio. La idea

era relajasese y mantener a la gente unida.

Guillermo Muñoz estuvo en polémico reinicio del diario de Cooperativa. el 17 de

noviembre de 1976, un día antes de salir al aire este informativo se produjo la liberación masiva

de los presos del campo de detención Tres Álamos El 18, los auditores de enteraron de todos

detalles de la medida, de las opiniones vertidas por miembros del gobierno de oposición sobre

este hecho y de los testimonios sobre su detención de quienes ese día habían alcanzado la

libertad.

LIDERAZGO EL LAS TRANSMISIONES

Dos años después, en enero de 1980. llegó la última y nueva administración. Luis Ajenjo

asumió como Gerente General y Guillermo Muñoz ascendió a la Dirección de Prensa. Genaro

Arriagada tomó la Presidencia del directorio de la empresa cuyo producto era Radio

Cooperativa.

En ese momento la emisora no estaba en buena posición. Su lugar en el rating era el número

12, entonces se decidió cambiar su diseño: debía ser una radio nacional, pluralista y noticiosa.

De ser una radio de animación en vivo se transformó en una continuidad en donde

prácticamente todo era grabado. Se eliminaron los boletines horarios y nacieron los despachos

en cualquier momento anunciados por los tradicionales tambores. También se amplió la

duración del Diario de Cooperativa matinal desde las 06:00 hasta las 09:00 horas. Lo mismo

sucedió con la edición informativa del mediodía. Pero todo el esfuerzo estaba centrado en el

matinal. La principal dificultad era confirmar las informaciones que no provenían de fuentes

oficiales. A veces se estaba todo el día tratando de verificar una noticia. No eran muchas

personas quienes integraban el equipo de profesionales. Todos hacían de todo. Otra de las

innovaciones fueron los despachos y los informes con la voz y nombre de los mismos

reporteros. La única condición para integrar este equipo fue ser siempre pluralista y cuidar muy

bien la verificación de datos.

Si la situación económica del país era complicada, la de Cooperativa era aún más. A tal punto

llegó la crisis que, en un momento se rebajaron los sueldos con el compromiso que más

adelante se devolvería hasta el último centavo. Y así sucedió. Meses después los trabajadores

vieron la reposición de todo el dinero.

En el plano periodístico el trabajo fue difícil. La emisora debió enfrentar cuatro clausuras sin

motivo alguno y de acuerdo a una norma establecida en el Estado de Emergencia impuesto en

el país. La primera se produjo el 13 de mayo de 1983, tras reportear desde el lugar de los

hechos, la primera gran protesta social que hubo en Chile y que se había registrado dos días

antes. Se le acusó a la emisora de ser la causante de la manifestación antigubernamental

según dio cuenta una publicación en el diario La Nación del 14 de mayo," ...dicha medida se ha

tomado ya que (...) en apoyo a la referida actuó Radio Cooperativa Vitalicia a través de

entrevistas, comentarios, noticias y transmisiones de toda índole, cuyo conjunto creó la

sensación de un clima artificial de agitación y efervescencia pública(...) ello transforma a la

emisora en corresponsales de los incidentes de violencia" El levantamiento de la clausura fue

anunciada el 24 de Noviembre por el propio General Pinochet, según consta en el mismo

diario. El primer cierre de emisora duró diez días.

Durante el tiempo en el que "El Diario de Cooperativa" estuvo clausurado se leyó a cada rato el

bando que impedía transmitir informaciones. Para la segunda clausura se prohibía además,

leer el bando más de dos veces. Mientras tanto, a partir de ese 13 de mayo, los profesionales

que seguían trabajando entregaban su material periodístico a Radio Santiago. Entonces se le

entregaba el material reporteado a Radio Nuevo Mundo, cuando también la censuraron se le

enviaba a la Radio Carrera. La última vez el gobierno clausuró los informativos de Cooperativa,

Nuevo Mundo y Carrera." era un poco reírse del Gobierno... no se cómo no nos cerraban"

comenta Guillermo Muñoz.

Otros de los momentos con prohibición de informar fue usado por los reporteros para investigar

la muerte del sacerdote francés Andrés Jarlán a partir de una sugerencia del Presidente del

Directorio , Genaro Arriagada. Los periodistas de iban a trabajar a la Victoria con el objeto de

hacer un libro. Arriagada tomaba todo material y lo ordenaba, Sin embargo, este proyecto

quedó inconcluso porque se terminaron las clausuras y parte de ese material fue aprovechado

por Patricia Verdugo en el libro "André de la Victoria".

Para el estado de sitio de 1984, siendo Ministro del Interior Sergio Onofre Jarpa quien sacó 18

mil hombres a la calle, se podía seguir informando: pero sin hablar de política. Fue el momento

en que los periodistas tuvieron que "hacer malabares" para salvar esta dificultad. Entonces se

creó el Computador de Cooperativa, que consistía en un flash de opinión semanal sobre temas

de actualidad y después, sus resultados comentaban con alguna autoridad y con expertos de la

oposición.

Para el plebiscito radio Cooperativa también cumplió un rol importante. Cuando en la

televisión sólo se entregaban resultados a favor del SI y la Cooperativa daba a conocer las

cifras entregadas por el comando del NO, fue una periodista de la radio quién consiguió la

respuesta del millón: el General Matthei reconociendo el triunfo opositor. Otro de los hitos de

ese momento fue cuando Patricio Bañados, al finalizar la franja del NO llamó a los chilenos a

"sintonizar la Radio". todos los auditores, acostumbrados a leer entrelíneas, entendieron de qué

radio de trataba, ya que era el único medio en que se podía confiar.

Todo esto quedo plasmado y verificado en el titular del "New York Times". "Los

Periodistas de Cooperativa: Los Perros Guardianes del Aire Tras los Talones de Pinochet".