Historia del Arte - Junio PAU 2000/2001 *RESUELTO

8/3/2019 Historia del Arte - Junio PAU 2000/2001 *RESUELTO

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MADRID / JUN 2001 - LOGSE /H DEL ARTE/ EXAMEN COMPLETO

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INSTRUCCIONES: El alumno habr de responder a una de las dos opciones que se leofrecen, sin que sea posible intercambiar las partes de cada una. TIEMPO: Una hora y treinta

minutos. CALIFICACIN: La que se indica al final de cada parte del ejercicio.OPCIN A

1. Desarrolla el tema: "LA ARQUITECTURA ROMNICA ESPAOLA", con especialatencin a los siguientes epgrafes:a) Contexto histrico y localizacin espacial temporal.b) Caractersticas generales de la arquitectura romnica. Materiales, elementos y tipos.c) La arquitectura romnica espaola: su evolucin y diversidad regional.d)Comenta sus ejemplos ms representativos.

(Puntuacin mxima: 4 puntos; 1 punto por cada epgrafe).

2. Analiza y comenta la lmina del modo ms completo posible.(Puntuacin mxima: 3 puntos).

3. Define y/o caracteriza brevemente 4 de los 6 trminos y nombres siguientes (no ms decinco lneas para cada uno): pilono, Verons, la Bauhaus, chapitel, templo "in antis",Degas.

(Puntuacin mxima: 2 puntos; 0,50 puntos por cada respuesta correcta).

4. Menciona cuatro obras de los diferentes tipos de arquitectura civil romana y comenta susrasgos ms destacados.(Puntuacin mxima: 1 punto; 0,25 por cada respuesta correcta).


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OPCIN B

1. Lee detenidamente el texto y responde a las cuestiones abajo indicadas.(Puntuacin mxima: 3 puntos).

"En la pintura de Velzquez, la unidad pictrica quedaba establecida no slo a travs de factorescomo el aire y la atmsfera; sino en gran medida, a travs de un nuevo sistema de relacionescromticas. Velzquez registraba sensiblemente las numerosas mutaciones de color obtenidas atravs de la luz refleja, en un armonioso sistema de tonos relacionados entre s, a menudoponiendo el nfasis en las tonalidades neutras, grisceas. En el polo opuesto, Zurbarn, como losartistas medievales, usaba sus tintas con preferencia en plena intensidad, sin gradaciones. A simplevista, sus colores, en vez de ser armoniosos, son a menudo sorprendentemente disonantes, una

cualidad estimulante para ojos modernos. Este originalsimo uso del color en el decenio 1630-40actuaba, hasta cierto punto, contra el canon barroco de unidad integracin. As pues, el artista fuemodificndolo gradualmente, y a partir de 1650, alcanz una sutil mezcla de matices."

Martn S. Soria, The paintings of Zurbarn, Roma, 1953.

a) Resume las ideas fundamentales expuestas en el texto y comenta la importancia delcolor y de la luz en el Barroco.

b) Comenta la obra pictrica de Velzquez.c) Analiza la obra pictrica de Zurbarn con breve referencia a otros pintores de la

escuela barroca andaluza.

2. Analiza y comenta la lmina del modo ms completo posible.(Puntuacin mxima: 4 puntos).


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3. Define y/o caracteriza brevemente 4 de los 6 trminos y nombres siguientes (no ms decinco lneas para cada uno): taula, Maestro Mateo, dadaismo, zigurat, cimborrio, Gmez

de Mora.(Puntuacin mxima: 2 puntos; 0,50 por cada respuesta correcta).

4. Menciona cuatro "ismos" pictricos del siglo XX, indicando, al menos, un pintorrepresentativo de cada uno de ellos.(Puntuacin mxima: 1 punto; 0,25 por cada respuesta correcta).


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SOLUCIN:

OPCIN A1. La arquitectura romnica espaola.

a) Contexto histrico y localizacin espacio-temporal.

La arquitectura romnica espaola, que se desarrolla fundamentalmente en los siglos XI y XII, tiene una

fuerte vinculacin con las peregrinaciones que caracterizan esta poca. De hecho, es imposible desligar

el romnico espaol del auge que adquiri el Camino de Santiago a partir del siglo XI.

Santiago de Compostela no slo fue una de las grandes rutas de peregrinacin medievales sino que se

convirti tambin en un potente vehculo de intercambio de mercancas, personas y culturas. Entre losperegrinos, que viajaban solos o en comitiva, haba tanto pobres como ricos, atrados unas veces por el

espritu religioso y otras por el afn aventurero. La necesidad de protegerlos y de cubrir sus necesidades

mientras hacan el camino, llev a la creacin de distintos tipos de edificios a lo largo de las principales

rutas que llevaban a Santiago. As surgieron los primeros hospitales para atender y alojar a los

caminantes, se desarrollaron las antiguas ciudades y se crearon otras nuevas que pronto se

transformaron en importantes ncleos mercantiles y de poblacin.

Este auge econmico coincidi tambin con la consolidacin de los reinos cristianos peninsulares y con

el afianzamiento del sistema feudal, que organizaba la sociedad en tres grupos con tres funciones bien

diferenciadas: los que luchaban, los que rezaban y los que trabajaban. De ah que el marco espacial de

la arquitectura romnica espaola coincida precisamente con el territorio de los ncleos cristianos.Catalua fue uno de los focos principales y ms tempranos del desarrollo de la arquitectura romnica.

Junto a ella, deben mencionarse todas las construcciones realizadas a lo largo de la ruta del Camino de

Santiago, as como la propia Compostela, donde asegura la tradicin que se encuentra el sepulcro del

Apstol. Durante el siglo XII destacaron diversas escuelas regionales, como la castellano-leonesa, la

gallega, la asturiana, la navarra y la aragonesa.

b) Caractersticas generales de la arquitectura romnica.

La arquitectura romnica presenta unas caractersticas similares en toda Europa aunque cada regin

adopta despus sus propias particularidades.Los muros se construyen de piedra, basndose en sillares en los que a veces se han conservado las

marcas de los canteros que trabajaron en la construccin del edificio. No llevan cimientos sino que se

construyen directamente sobre la tierra o la roca. Se trata de muros gruesos, que muchas veces se

refuerzan con contrafuertes exteriores. El nmero de vanos que perforan el muro es escaso y stos son,

adems, de reducidas dimensiones, como si de respiraderos se tratase. Todo esto proporciona a las

construcciones un aspecto exterior poco esbelto. Las puertas y ventanas abiertas en los muros son

abocinadas y en ellas se colocan arquivoltas, que se apoyan sobre columnas.

El arco caracterstico es el de medio punto. La cubierta ms utilizada es la bveda de can, es decir,

que se consigue a partir de la prolongacin de un arco semicircular o de medio punto. La bveda suele

dividirse en tramos mediante arcos fajones que descansan sobre pilares compuestos, coincidiendo stoscon los contrafuertes exteriores. Con este sistema se consigue repartir los empujes de la bveda para


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evitar el derrumbe del edificio. A menudo se emplea tambin la bveda de arista, sobre todo en las

naves laterales de los templos, y la bveda de horno para los bsides. En el crucero suelen levantarse

cpulas, apoyadas unas veces sobre trompas y otras sobre pechinas.La construccin romnica por excelencia es el templo, cuya planta suele ser de cruz latina, con una o

tres naves y crucero sealado por la mayor anchura del tramo. Existen, sin embargo, algunos ejemplo

de planta centralizada. El bside o cabecera se rodea con frecuencia de pequeas capillas abovedadas

o absidiolos. En los templos de peregrinacin y en las catedrales es frecuente la girola, que es un

deambulatorio que da la vuelta por detrs del altar y cuya funcin era facilitar la circulacin de los

peregrinos que llegaban al templo para venerar las reliquias de los santos. En ocasiones, las iglesias de

peregrinacin disponen de una tribuna situada por encima de las naves laterales, comunicada con la nave

central a travs de huecos que forman el triforio. En este tipo de templos suele haber claustros formados

por arcos de medio punto sobre columnas generalmente pareadas. En el exterior de las iglesias

romnicas suele existir un campanario que, a veces, est aislado del templo.

c) La arquitectura romnica espaola: su evolucin y diversidad regional.

La arquitectura romnica espaola se desarrolla en los siglos XI y XII. Catalua se anticip con lo que

podramos denominar un primer romnico, difundido desde el siglo X, caracterizado por la construccin

de muros a partir de un aparejo de sillera tosco, por el empleo de pilares cuadrados, de sencillos arcos

de medio punto y de cubiertas de madera en las naves, dejando las bvedas de piedra para los bsides.

La escuela romnica catalana contina despus en el siglo XII, en el que los muros se construyen con

cuidada sillera y la bveda se utiliza sistemticamente.

En el siglo XI se llevaron a cabo una serie de construcciones que pusieron de manifiesto el auge delCamino de Santiago. Son edificaciones en las que al estilo cluniaciense se han incorporado influencias

prerromnicas hispanas. En este periodo y a lo largo de la ruta de peregrinacin se construyeron algunos

de los templos ms importantes del romnico espaol, como la catedral de Jaca, San Martn de

Frmista o la catedral de Santiago, cuya construccin se inici en el ao 1075.

En el siglo XII se desarrollaron diferentes escuelas regionales. En Galicia, la construccin de la catedral

de Santiago, produjo un fuerte influjo en todas las construcciones de la zona. Las escuelas castellanas y

leonesas, en cambio, adoptaron el modelo de san Isidoro de Len y San Martn de Frmista. En los

ltimos aos del siglo XI, en la zona del Duero medio comenz a edificarse junto a los templos un

prtico lateral que ser caracterstico en el siglo XII. De las escuela castellana son rasgos tpicos las

cpulas semiesfricas sobre pechinas o sobre trompas, as como la influencia islmica que se aprecia enalgunos ejemplos con el uso de arcos lobulados o bvedas califales. En la zona asturiana se mezclan las

influencias leonesas y castellanas. En el Pas Vasco y en Navarra se desarroll tambin un estilo propio,

en el que destacan algunas iglesias con cabecera rectangular dos iglesias de planta poligonal (Eunate y

Torres del Ro). El romnico aragons, por otra parte, recoge influencias mozrabes y en algunos casos,

como en San Pedro de Siresa, influencias carolingias. En esta zona son de gran inters tambin las

construcciones defensivas.

d) Comenta sus ejemplos ms significativos.

Catedral de Santiago de Compostela. Su construccin comenz en 1075 y es la obra msrepresentativa de la arquitectura romnica espaola. El templo tiene planta de cruz latina, con tres naves


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en el cuerpo de la iglesia y en los brazos del crucero. Dispone de una amplia girola para acoger a los

peregrinos, alrededor de la cual se abren una serie de capillas. Los arcos son de medio punto doblados

y peraltados, apoyados sobre pilares circulares y cuadrados que se alternan. La nave central se cubrecon bveda de can y las laterales con bvedas de arista. Sobre las naves laterales hay una amplia

tribuna con triforio. Las torres se elevan en los extremos de la nave del crucero.

Catedral de Jaca. Se comenz a construir hacia el ao 1075 y sigue el modelo italiano de alternar

columnas y pilares. Recoge tambin influencia mozrabe en la bveda del crucero. La iglesia consta de

tres naves, las laterales se cubren con bvedas estrelladas

San Martn de Frmista. Su construccin, ordenada por la viuda de Sancho el Mayor de Navarra, data

de la segunda mitad del siglo XI y est considerada como una de las ms perfectas iglesias romnicas.

Consta de tres naves con cpula sobre trompas en el crucero. Dispone de un bello cimborrio sobre el

crucero. En los bsides se aprecian molduras con el caracterstico taqueado jaqus debajo de las

ventanas.

2. Desayuno en la hierba, de Manet.

Esta obra de Manet recibi inicialmente el nombre de El bao y fue presentada en el Saln de Pars de1863. Los crticos la rechazaron alegando que la representacin de una mujer desnuda sentada junto a

dos hombres vestidos segn el estilo de la poca era escandalosa. Los artistas jvenes, en cambio, la

consideraron una obra de vanguardia, que rompa definitivamente con el arte academicista tradicional.

En el primer plano del lienzo aparecen tres personajes, una mujer desnuda y dos hombres vestidos,

sentados junto al ro Sena al fondo. La mujer ha abandonado su ropa junto a una cesta de fruta. En un

plano ms lejano se observa una segunda mujer, tambin desnuda, que sale del agua. El tema parecetener influencias del Barroco francs, en el que se realizaban composiciones de fiestas galantes con

mujeres desnudas. Sin embargo, en la obra de Manet, la mujer forma parte de la burguesa de la poca,

lo que fue tachado por algunos de escandaloso porque la escena era excesivamente libertina.

En lo que respecta a los aspectos tcnicos, cabe destacar el firme y excelente dibujo que se aprecia no

slo en este cuadro, sino en toda la obra de Manet. El artista se vale adems de un fuerte contraste de

color entre tonos muy luminosos y tonos muy oscuros para centrar la atencin del espectador en el

grupo que se sita en primer plano. Contrasta fuertemente la plida desnudez de la mujer con los

oscuros trajes que llevan los caballeros sentados a su lado. Para acentuar an ms este contraste,

Manet prescinde, en lneas generales, de las tonalidades intermedias. Por otro lado, el artista se recrea

en el empleo del negro, cuyo uso era habitualmente criticado por los academicistas, y que contribuye aacentuar el contraste que mencionbamos.

La luz, un elemento fundamental en los pintores impresionistas, se pone de relieve en elDesayuno en lahierba a travs de un foco de luz de se dirige directamente sobre el tro, concentrando en lospersonajes la mirada de quien contempla la obra. Se prescinde prcticamente de los juegos de sombras,

pero un segundo foco de luz incide sobre la mujer saliendo del bao en ltimo trmino.

El fondo aparece mucho menos ntido, como si slo estuviera insinuado. El autor sabe crear mediante un

perfecto uso del color y de la luz la sensacin de profundidad en la escena, como si el aire corriera entre

las personas.


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3. Pilono: en el campo de la arquitectura, el pilono es la estructura constituida por dos grandesbloques trapezoidales que delimitan el acceso al primer patio de los templos egipcios de la

Antigedad.

Bauhaus: es una escuela arquitectnica y de artes aplicadas, creada por Gropius en el primercuarto del siglo XX, en Alemania. Defiende la fusin de las artes y la adecuacin de stas a las

necesidades de la tcnica y la industria. Fue una escuela pionera en el diseo industrial. Entre sus

miembros sobresalen Kandinsky, Klee o Mies van der Rohe.

Degs: pintor impresionista del siglo XIX. Sus temas fundamentales eran las carreras de caballos,los interiores y las escenas de planchadoras, modistas y bailarinas. Rompi con la composicin

clsica y puso especial nfasis en el protagonismo de la luz y del color. Se pueden citar entre sus

obras El ajenjo.

Verons: fue un pintor italiano de estilo clasicista que vivi en el siglo XVI. Su pintura se caracterizaprincipalmente por representar grandiosas composiciones, con numerosos personajes sobre fondos

arquitectnicos o paisajsticos. Son tambin llamativos los contrastes luminosos en sus

composiciones. Se puede citar entre sus obras,Las bodas de Can oLa ltima Cena.

4. La casa romana: se accede a travs del vestibulum. El atrio es un patio al que van a dar lashabitaciones. En el centro de ste hay un receptculo para recoger el agua. La parte privada de la

casa est formada por un patio con columnas y el triclinum o comedor. Se conservan magnficos

ejemplos en Pompeya, Mrida e Itlica.

Las termas: constan de varias dependencias. Tiene una sala para desvestirse, baos fros(frigidarium), baos templados (tepidarium) y baos de vapor (caldarium). Desempeaban unafuncin importante en el mundo romano. Algunas de ellas, como las de Caracalla, tuvieron enormes

dimensiones.

Los acueductos: eran arqueras sobre las cuales se disponan canales al descubierto para el agua.Destacan el acueducto de Segovia y el de los Milagros, en Mrida.

Las baslicas: Eran construcciones realizadas para desarrollar en ellas las reuniones, lastransacciones comerciales y los juicios. Estaban formadas por grandes salas con exedra al fondo.

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