Historia del Arte Moderno

22. Escultura europea del XVII

Javier Itúrbide. UNED Tudela 2009-2010 ©

Rasgos generales

• Liderazgo de Italia• Escuelas nacionales• Diversidad de materiales: mármol, bronce,

madera, estuco• Monocromía y policromía• Teatralidad• Efectismo• Patetismo• Dinamismo

Iconografía religiosa

• La Contrarreforma como programa• Normalización de la iconografía piadosa

– Dignidad– Homogeneidad

• Predominio de los asuntos dramáticos– Empatía y devoción

• Fomento de la piedad intimista– Oración– Penitencia

La escultura al servicio de la arquitectura y el urbanismo

• El palacio real y las cresterías escultóricas

• Los motivos heráldicos en los palacios

• Las plazas y el elemento central escultórico

• Escultura urbana

• Fachadas-retablo de los templos

Bernini: escultor de referencia

• Virtuosismo con el mármol: calidades• Empleo simultáneo de piedra y metal: color• Escenas escultóricas• El retrato símbolo de poder y éxito• Composiciones insólitas: perspectiva• Movimiento• Efectismo• La luz como protagonista

Bernini. Apolo y Dafne

Bernini. Sepulcro de Urbano VIII

Bernini. Sepulcro de Alejandro VII

Bernini. Sepulcro de Alejandro VII

Bernini. La Verdad desnuda

Stefano Maderno (1567-1636), Santa Cecilia

Pietro Tacca

Pietro Tacca, Felipe IV

Francesco Mochi (1580-1654), Anunciación

Francesco Mochi (1580-1654), Alejandro Farnesio, Piacenza

Francesco Mochi (1580-1654),

Escultura francesa

• Academicismo y refinamiento

• Al servicio del monarca y la nobleza

• Retrato idealizado y grandilocuente

• Escultura funeraria: teatralidad

Françoise Girardon (1650-1715), Sepulcro de Richelieu

Françoise Girardon (1650-1715), Las ninfas

Françoise Girardon (1650-1715), Alegoría

Antoine Coysevox (1640-1720), Sepulcro de Mazarino

Antoine Coysevox (1640-1720), Luis XVI

Puget, Milón de Crotona

Real Academia de Pintura y Escultura

• 1648 Iniciativa real

• Modelo para instituciones europeas

• El corsé del academicismo

• Imposición del “arte oficial”