Historia del Arte y la Cultura II 11 de junio de 2014 La generación alienada (autorreferencialidad)
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Historia del Arte y la Cultura II11 de junio de 2014
La generación alienada (autorreferencialidad)
Generación existencialista
Generación alienada
GUERRA FRÍACarrera armamentista
Carrera espacial
Comienzo de introducción de tecnología en la creación y en la
ejecución artísticas
“La esencia de la modernidad
descansa, como yo lo veo, en el uso
de los métodos característicos de una
disciplina para autocriticarse, no para
subvertirla sino para establecerla más
firmemente en su área de
competencia”Clement Greenberg
(USA 1904-1994)
Modernist Painting (1960/65)
Arte moderno = lenguaje
simplemente pintar
ABSTRACCIÓN POST-PICTÓRICALos Ángeles 1964
Grandes cuadros comprados por bancos, corporaciones y museos por
su apariencia más jerárquica
Hacia una nueva ABSTRACCIÓNNueva York 1963
Ellsworth Kelly(USA 1923
Ejército fantasma 1944-45)
Red Blue1963
Red Green Blue1964
Whitney Museum of American Art, NY, USA
Hard-edge
"Más es menos y Menos es más. La
primera regla y norma absoluta de las
bellas artes y la pintura, que es el arte
más elevado y libre, es su pureza.
Cuanto mayor sea el número de usos,
relaciones y suplementos que tenga
una pintura, menos pura será.
Cuantas más cosas encierre, cuando
más ocupada esté la obra de arte,
peor será. Más es menos".Ad Reinhardt. «Doce reglas para una nueva academia».
ARTnews. Nueva York, 1957.
Ad ReinhardtNY 1913-1967
Abstract Painting Red 1952Óleo sobre tela 76,5 x 38 cmWhitney Museum of American Art, NY, USA
“Las espátulas, el machacado del
lienzo, la pintura difuminada y
demás técnicas de acción no son
inteligentes y deben evitarse.”
“Los movimientos de la mano son
personales y de mal gusto.”
“Todo, desde el comienzo hasta el
fin, debe elaborarse por
adelantado”.
“Nada de símbolos, imágenes, visiones o
confecciones. Ni placer ni dolor.”
Ad ReinhardtAbstract Painting 1960-66Óleo sobre tela 152.4 x 152.4 cmWhitney Museum of American Art, NY, USA
Morris Louis (USA 1912-62) Where 1960 Magna (pintura acrílica a base de solvente) sobre tela 252 x 362 cm Hirshhorn Museum and Sculpure Garden, Washington, USA
(Escuela de Washington)
Kenneth NolandUSA, 1924-2010Eso1959Acrílico sobre lienzo207,6 x 207,6 cmColección David Mirvish. Toronto,Canadá.
(Escuela de
Washington)
Fez (2) 1964Pintura sintética fluorescente sobre tela 195,6 x 195,6 cmMoMA, NY, USA
Gran Cairo 1962Pintura sintética sobre tela 216,5 x 216,5 cm
Whitney Museum of American Art, New York. (Cortesía MoMA, NY, USA
Frank StellaUSA 1936
Frank Stella
More or less1964
Polvo metálico en emulsión polímera sobre tela300 x 418 cm
CentrePompidou París.
Juan MeléBuenos Aires 1923-2012
Marco recortado N° 31946Óleo sobre madera
Frank Stella
Emperatriz de la India1965
Polvo metálico en emulsión polímera sobre tela195,6 x 548,6 cmMoMA, NY, USA
Rhod RothfussMontevideo 1920-1969
«El marco: un problema de la plástica actual», en Arturo. Buenos Aires, año 1, n°1, 1944.
Composición MADI (con marco recortado)1946Esmalte sobre madera 79 x 66 cmMALBA, Buenos Aires
mercado
GENERACIÓN ALIENADA(desde mediados de los ’50)
unión arte- vida
Abstracción Post-pictórica
“arte moderno”(C.Greenberg)
Dadá(Duchamp)
desobjetualizacióndel arte
(anti-mercado)
banc
os
corp
orac
ione
s
mus
eos
Antiforma
Land art
Arte conceptual
Minimal Art
autorreferencialidad
MINIMALISMO
Donald JuddUSA 1928-94
Specific Objects 1965
Sin título 1965Aluminio y laqueado 21 x 642,6 x 21 cm
Donald JuddSin título, 1966/68.
Acero inoxidable laqueado 12.7 x 101.6 x 22.2 cmMoMA, NY, USA
“A veces un cigarro no es otra
cosa que un cigarro.”
S.Freud
Sin título 1967
Acero inoxidable laqueado12 unidades (cada una 23 x 101,6x 78 cm)instaladas verticalmente a 23 cm de intervaloMoMA, NY, USA
Sin título 1969
Cobre10 unidades (cada una 23 x 101,6x 78
cm)instaladas
verticalmente a 23 cm de
intervaloSalomon
Guggenheim Museum, NY,
USA
Donald JuddUSA
1928-94
1982
Robert MorrisUSA, 1931Sin título
1965
“The Minimalists' domineering, sometimes brutal rhetoric was breached in this country in the 1960s,a decade of brutal displays of power by both the American military in Vietnam and the police at home in the streets and on university campuses across the country. Corporate power burgeoned in the US in the 1960s too, with the rise of the "multinationals," due in part to the flourishing of the military-industrial complex. The exceptionally visible violence of the state's military and disciplinary establishments in this period met with a concerted response, of course. Vested power became embattled on every front with the eruption of the civil rights alongside the feminist and gay rights movements. In keeping with the time-honored alignments of the avant-garde, the Minimalists were self-identified, but not especially clear-thinking, leftists. "My art will reflect not necessarily conscious politics but the unanalyzed politics of my life. Matter as matter rather than matter as symbol is a conscious political position I think, essentially Marxist, "said Andre, contradictorily, in 1970.“ " A lot of people believed that there were really changes . . . in the sixties," Frank Stella recently observed, "I believed it too. It did seem that way. A lot of the work seems ... strong to me. But it does seem that it didn't do what it was supposed to do.“ However, Stella didn't specify what the art of the sixties was supposed to do, or why "strength" was expected to accomplish its errands.‘
Anna CHAVE. «Minimalism and the retoric of power» Arts 64, n° 5 (January 1990): 44-63
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Robert MorrisUSA, 1931Sin título1967Fieltro, dimensiones variables(aproximadamente 296.7 x 269.3 x 147.4 cm)MoMA, NY, USA
POST-MINIMALISMO
Anti form (texto de Morris, 1968)
2 muestras en New York
en 1968
Antiform (galería John Gibson)
Nine (galería Leo Castelli)
«La suerte es
aceptada y la
indeterminación
queda implícita.»
Robert Morris
Robert MorrisUSA, 1931Sin título1968Fieltro, asfalto, espejos, madera, tubos de cobre, cable de acero y plomo, dimensiones variables (aproximadamente 54.6 x 668 x 510,5 cm)MoMA, NY, USA
Robert MorrisUSA, 1931Sin título1969Fieltro, dimensiones variables(aproximadamente 459,2 x 184,1 x 2,5 cm)MoMA, NY, USA
Eva HessAlemania 1936,USA 1931Sin título1970Látex, soga, cuerda y alambre. Dimensiones variables.MoMA, NY, USA
Walter de María (USA, 1935) The New York Earth roomGalería H. Friedrich, Münich, Alemania, 1968También en Darmstadt 1974. Permanente desde 1977 Dia Art Foundation, NY, USA
Robert SmithsonUSA 1938-73
Escollera en espiral 19705000 toneladas de bloques de basalto negro
Gran Lago Salado en el desierto de Utah – USAActualmente pertenece a la Fundación DIA Art, NY, USA
LAND ART
Michael HeizerUSA, 1944
Doble negativo 1969-70
Desde el extremo norte al sur – zanja de 9 m. de ancho por 15 m. de profundidad y 460 m. de largo en el Valle de Moapa (Nevada, USA)
La obra es actualmente propiedad del Museo de Arte Contemporáneo de Los Ángeles
LAND ART
ARTE CONCEPTUAL
Joseph KOSUTHUSA, 1945
Una y tres sillas1965
Silla de madera, montaje fotográfico de una silla y montaje fotográfico sobre acero de la
definición del diccionario de la palabra «silla»Silla (82 x 37.8 x 53 cm),
panel fotográfico (91.5 x 61.1 cm), panel de texto (61 x 61.3 cm).
MoMA, NY, USA
Joseph KosuthArte como idea como idea [la palabra agua]1966-8Montaje fotográfico 144,8 x 144,8MoMA, NY, USA
Joseph KosuthArte como idea como idea [la palabra nada]
1966-8
ARTE CONCEPTUAL
mercado
GENERACIÓN ALIENADA(desde mediados de los ’50)
unión arte- vida
Abstracción Post-pictórica
“arte moderno”(C.Greenberg)
Dadá(Duchamp)
desobjetualizacióndel arte
(anti-mercado)
banco
s
corp
ora
ciones
muse
os
Antiforma
Land art
Arte conceptual
Minimal Art
autorreferencialidad