Historia del cine “Segunda vanguardia del cine francés. El Surrealismo”

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de Formación Docente y Técnico N° A0001- Escuela de Arte José . “Pipo” Ferrari. Profesorado en Artes Visuales Con orientación en Pintura, Grabado y Escultura. Para Nivel Inicial y EGB 1 y 2 Medios Audiovisuales e imágenes digitales 3° año T.M. Tema : Historia del cine “Segunda vanguardia del cine francés. El Surrealismo”

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Historia del cine “Segunda vanguardia del cine francés. El Surrealismo”

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Instituto Superior de Formación Docente y Técnico N° A0001-

Escuela de Arte José . “Pipo”

Ferrari.Profesorado en Artes Visuales

Con orientación en Pintura, Grabado y Escultura.

Para Nivel Inicial y EGB 1 y 2Medios Audiovisuales e

imágenes digitales 3° año T.M.

Tema: Historia del cine “Segunda vanguardia del cine

francés. El Surrealismo”Grupo: Ferreira Aguiar, Paola.

Gutiérrez, Cesar.

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SEGUNDA VANGUARDIA DEL CINE FRANCÉS: EL

SURREALISMO• SURGE EN FRANCIA EN 1919, APLICANDO LOS CONCEPTOS Y

TÉCNICAS PROPIAS DEL SURREALISMO.

• EL SURREALISMO ES UN MOVIMIENTO ARTÍSTICO Y LITERARIO. FUE UNA DERIVACIÓN DIRECTA DEL DADAÍSMO, INICIADO POR TRISTÁN TZARA Y MAX ERNST, EN ALEMANIA.

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SURREALISMO: EL INICIO

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ANDRÉ BRETON(1896 -1966):

• PRINCIPAL EXPONENTE DE ESTE

MOVIMIENTO INTELECTUAL.

•BRETON DEFINE COMO AUTOMATISMO PSÍQUICO, PURO MEDIANTE EL CUAL SE PROPONE EXPRESAR, SEA VERBALMENTE Y/O POR ESCRITO, DICTADO POR EL PENSAMIENTO, EN AUSENCIA DE TODO CONTROL EJERCIDO POR LA RAZÓN Y LEJOS DE LA PREOCUPACIÓN ESTÉTICA O MORAL.

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EL SURREALISMO: MOVIMIENTO

ARTÍSTICO

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• EL SURREALISMO Y LA PINTURA, DE 1928. BRETON EXPONE LA PSICOLOGÍA SURREALISTA: EL INCONSCIENTE ES LA REGIÓN DEL INTELECTO DONDE EL SER HUMANO NO OBJETIVA LA REALIDAD SINO QUE FORMA UN TODO CON ELLA.

• EL SURREALISMO PROPONE TRASLADAR ESAS IMÁGENES AL MUNDO DEL ARTE POR MEDIO DE UNA ASOCIACIÓN MENTAL LIBRE, SIN LA INTROMISIÓN CENSORA DE LA CONCIENCIA.

El Ángel de fuego  (1937). Max Ernst.

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SURREALISMO : ARTISTAS DESTACADOS

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• SALVADOR DALÍ (1904-1984): FUE

UN PINTOR, ESCULTOR, GRABADOR, ESCENÓGRAFO Y ESCRITOR ESPAÑOL, CONSIDERADO UNO DE LOS MÁXIMOS REPRESENTANTES DEL SURREALISMO.

La persistencia de la memoria, Óleo sobre lienzo. 24x 33cm. Salvador Dalí

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• TRISTAN TZARA (1826-1983).

• POETA Y ENSAYISTA. "EL SURREALISMO SALIÓ DE LAS CENIZAS DEL DADAÍSMO: PLANTEABA LA DESTRUCCIÓN DEL ARTE”

El fruto permitido (1947).

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• MAX ERNST(1891- 1976) . CONSIDERADO FIGURA FUNDAMENTAL TANTO EN EL MOVIMIENTO DADÁ COMO EN EL SURREALISMO. BUSCABA MEDIOS IDEALES PARA EXPRESAR EN DOS O TRES DIMENSIONES, EL MUNDO EXTRADIMENSIONAL DE LOS SUEÑOS Y DE LA IMAGINACIÓN.

La tentación de San Antonio, 1945. Max Ernst.

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INTRODUCCIÓN AL CINE SURREALISTA

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EL CINE SURREALISTA MANTIENE MUCHOS DE SUS GRANDES MOTIVOS:

• CREACIÓN AL MARGEN DE TODO PRINCIPIO ESTÉTICO Y MORAL, LA FANTASÍA ONÍRICA.

• EL HUMOR DESAPRENSIVO Y CRUEL, EL EROTISMO LÍRICO, CONFUSIÓN DE TIEMPOS Y ESPACIOS DIFERENTES.

• LE OTORGAN A LAS IMÁGENES UN VALOR EN SÍ MISMAS, RECURRIENDO A LOS FUNDIDOS, ACELERADOS, CÁMARA LENTA, UNIONES ARBITRARIAS ENTRE PLANOS CINEMATOGRÁFICOS Y SECUENCIAS.

Imagen tomada de “Un Perro Andaluz”.

Imágenes tomadas de “La Concha y el Reverendo”

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DIRECTORES: PRIMERA GENERACIÓN

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GERMAINE DULAC (1882-1942)

• FUE DIRECTORA, TEÓRICA, PERIODISTA Y CRÍTICA DE CINE FRANCESA.

•FUNDÓ UNA PRODUCTORA Y DIRIGIÓ ALGUNAS CINTAS COMERCIALES.

• ES CONOCIDA POR SU PELÍCULA IMPRESIONISTA, "LA SONRIENTE SEÑORA BEAUDET", 1922/23.

• Y SU EXPERIMENTO SURREALISTA, "LA CONCHA Y EL REVERENDO", 1928)

• SU CARRERA COMO REALIZADORA SE VIÓ AFECTADA POR LA APARICIÓN DEL CINE SONORO.

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LA CONCHA Y EL REVERENDO

• FUE ESTRENADA EN PARÍS EL 9 DE FEBRERO DE 1928

• LA PELÍCULA MUESTRA LAS ALUCINACIONES ERÓTICAS DE UN SACERDOTE Y SU DESEO SEXUAL POR LA ESPOSA DE UN GENERAL.

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LUIS BUÑUEL (1900-1983)

•FUE UN DIRECTOR ESPAÑOL.

•LA GRAN MAYORÍA DE SU OBRA FUE REALIZADA O COPRODUCIDA EN MÉXICO Y FRANCIA.

•CONSIDERADO UNO DE LOS MAS IMPORTANTES Y ORIGINALES DE LA HISTORIA DEL CINE.

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UN PERRO ANDALUZ • ES UN CORTOMETRAJE MUDO DE

DIECISIETE MINUTOS.

• CON LA COLABORACIÓN EN EL GUIÓN DE SALVADOR DALÍ.

• FUE ESTRENADA EL 6 DE JUNIO DE 1929 EN EL CINE STUDIO DES URSULINES DE PARÍS (FRANCIA).

• ESTÁ CONSIDERADA LA PELÍCULA MÁS SIGNIFICATIVA DEL CINE SURREALISTA.

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• EL TÍTULO DE UN PERRO ANDALUZ NO TIENE RELACIÓN CON LA PELÍCULA.

• EL MISMO BUÑUEL SEÑALABA LA IMPORTANCIA QUE PARA ÉL TENÍAN LOS SUEÑOS, LAS VISIONES Y LOS DELIRIOS EN SU VIDA COTIDIANA.

• TODA LA CINTA PUEDE DEFINIRSE COMO UNA SUCESIÓN DE SUEÑOS ENCADENADOS.

• EN VARIAS IMÁGENES SE PUEDEN DESCUBRIR LAS OBSESIONES RECURRENTES EN BUÑUEL Y DALÍ.

• ELABORARON EL GUIÓN EN SIMPATÍA IDEOLÓGICA Y NO DEJAR INTERVENIR NINGÚN CONTROL RACIONAL O ASOCIACIÓN DE IDEAS LÓGICA Y CONVENCIONAL MIENTRAS LO ESCRIBÍAN.

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• RECHAZABAN EL MENOR INDICIO DE SIMBOLISMO, MOTIVO O CLAVE QUE PUDIERA SER INTERPRETADA DESDE UN PUNTO DE VISTA CULTURAL.

• EL PLANO FINAL DE LA PELÍCULA DE LOS DOS AMANTES ENTERRADOS EN LA ARENA DEL DESIERTO ESTÁ CONECTADO CON “EL DUELO A GARROTAZOS” DE GOYA.