Historia del cine “Segunda vanguardia del cine francés. El Surrealismo”

download Historia del cine “Segunda vanguardia del cine francés. El Surrealismo”

of 19

Embed Size (px)

description

Historia del cine “Segunda vanguardia del cine francés. El Surrealismo”

Transcript of Historia del cine “Segunda vanguardia del cine francés. El Surrealismo”

  • 1. Instituto Superior de Formacin Docente y Tcnico N A0001- Escuela de Arte Jos . Pipo Ferrari.Profesorado en Artes Visuales Con orientacin en Pintura, Grabado y Escultura. Para Nivel Inicial y EGB1 y 2 Medios Audiovisuales e imgenes digitales 3 ao T.M. Tema: Historia del cine Segunda vanguardia del cine francs. El Surrealismo Grupo: Ferreira Aguiar, Paola. Gutirrez, Cesar.

2. SEGUNDA VANGUARDIA DEL CINE FRANCS: EL SURREALISMO SURGEEN FRANCIAEN 1919, APLICANDOLOSCONCEPTOSYTCNICAS PROPIASDELSURREALISMO. ELSURREALISMOESUN MOVIMIENTOARTSTICOYLITERARIO. FUEUNA DERIVACIN DIRECTA DELDADASMO, INICIADOPORTRISTN TZARA YMAX ERNST, EN ALEMANIA. 3. SURREALISMO: EL INICIO 4. ANDR BRETON(1896 -1966): PRINCIPAL EXPONENTE DE ESTE MOVIMIENTO INTELECTUAL. BRETON DEFINE COMO AUTOMATISMO PSQUICO, PURO MEDIANTE EL CUAL SE PROPONE EXPRESAR, SEA VERBALMENTE Y/O POR ESCRITO, DICTADO POR EL PENSAMIENTO, EN AUSENCIA DE TODO CONTROL EJERCIDO POR LA RAZN Y LEJOS DE LA PREOCUPACIN ESTTICA O MORAL. . 5. EL SURREALISMO: MOVIMIENTO ARTSTICO 6. EL SURREALISMO Y LA PINTURA, DE 1928. BRETON EXPONE LA PSICOLOGA SURREALISTA: EL INCONSCIENTE ES LA REGIN DEL INTELECTO DONDE EL SER HUMANO NO OBJETIVA LA REALIDAD SINO QUE FORMA UN TODO CON ELLA. EL SURREALISMO PROPONE TRASLADAR ESAS IMGENES AL MUNDO DEL ARTE POR MEDIO DE UNA ASOCIACIN MENTAL LIBRE, SIN LA INTROMISIN CENSORA DE LA CONCIENCIA. El ngel de fuego (1937). Max Ernst. 7. SURREALISMO : ARTISTAS DESTACADOS 8. SALVADORDAL(1904-1984): FUE UN PINTOR, ESCULTOR, GRABADOR, ESCENGRAFO Y ESCRITOR ESPAOL, CONSIDERADO UNO DE LOS MXIMOS REPRESENTANTES DEL SURREALISMO. La persistencia de la memoria, leo sobre lienzo. 24x 33cm. Salvador Dal 9. TRISTAN TZARA (1826- 1983). POETA Y ENSAYISTA. "EL SURREALISMO SALI DE LAS CENIZAS DELDADASMO: PLANTEABA LA DESTRUCCIN DEL ARTE El fruto permitido (1947). 10. MAXERNST(1891- 1976) . CONSIDERADO FIGURA FUNDAMENTAL TANTO EN EL MOVIMIENTO DAD COMO EN EL SURREALISMO. BUSCABA MEDIOS IDEALES PARA EXPRESAR EN DOS O TRES DIMENSIONES, EL MUNDO EXTRADIMENSIONAL DE LOS SUEOS Y DE LA IMAGINACIN. La tentacin de San Antonio, 1945. Max Ernst. 11. INTRODUCCIN AL CINE SURREALISTA 12. EL CINE SURREALISTA MANTIENE MUCHOS DE SUS GRANDES MOTIVOS: CREACIN AL MARGEN DE TODO PRINCIPIO ESTTICO Y MORAL, LA FANTASA ONRICA. EL HUMOR DESAPRENSIVO Y CRUEL, EL EROTISMO LRICO, CONFUSIN DE TIEMPOS Y ESPACIOS DIFERENTES. LE OTORGAN A LAS IMGENES UN VALOR EN S MISMAS, RECURRIENDO A LOS FUNDIDOS, ACELERADOS, CMARA LENTA, UNIONES ARBITRARIAS ENTRE PLANOS CINEMATOGRFICOS Y SECUENCIAS. Imagen tomada de Un Perro Andaluz. Imgenes tomadas de La Concha y el Reverendo 13. DIRECTORES: PRIMERA GENERACIN 14. GERMAINEDULAC (1882-1942) FUE DIRECTORA, TERICA, PERIODISTA Y CRTICA DE CINE FRANCESA. FUND UNA PRODUCTORA Y DIRIGI ALGUNAS CINTAS COMERCIALES. ES CONOCIDA POR SU PELCULA IMPRESIONISTA, "LA SONRIENTE SEORA BEAUDET", 1922/23. Y SU EXPERIMENTO SURREALISTA, "LA CONCHA Y EL REVERENDO", 1928) SU CARRERA COMO REALIZADORA SE VI AFECTADA POR LA APARICIN DEL CINE SONORO. 15. LA CONCHA Y EL REVERENDO FUE ESTRENADA EN PARS EL 9 DE FEBRERO DE 1928 LA PELCULA MUESTRA LAS ALUCINACIONES ERTICAS DE UN SACERDOTE Y SU DESEO SEXUAL POR LA ESPOSA DE UN GENERAL. 16. LUISBUUEL(1900-1983) FUE UN DIRECTOR ESPAOL. LA GRAN MAYORA DE SU OBRA FUE REALIZADA O COPRODUCIDA EN MXICO Y FRANCIA. CONSIDERADO UNO DE LOS MAS IMPORTANTES Y ORIGINALES DE LA HISTORIA DEL CINE. 17. UN PERRO ANDALUZ ES UN CORTOMETRAJE MUDO DE DIECISIETE MINUTOS. CON LA COLABORACIN EN EL GUIN DE SALVADOR DAL. FUE ESTRENADA EL 6 DE JUNIO DE 1929 EN EL CINE STUDIO DES URSULINES DE PARS (FRANCIA). EST CONSIDERADA LA PELCULA MS SIGNIFICATIVA DEL CINE SURREALISTA. 18. EL TTULO DE UN PERRO ANDALUZ NO TIENE RELACIN CON LA PELCULA. EL MISMO BUUEL SEALABA LA IMPORTANCIA QUE PARA L TENAN LOS SUEOS, LAS VISIONES Y LOS DELIRIOS EN SU VIDA COTIDIANA. TODA LA CINTA PUEDE DEFINIRSE COMO UNA SUCESIN DE SUEOS ENCADENADOS. EN VARIAS IMGENES SE PUEDEN DESCUBRIR LAS OBSESIONES RECURRENTES EN BUUEL Y DAL. ELABORARON EL GUIN EN SIMPATA IDEOLGICA Y NO DEJAR INTERVENIR NINGN CONTROL RACIONAL O ASOCIACIN DE IDEAS LGICA Y CONVENCIONAL MIENTRAS LO ESCRIBAN. 19. RECHAZABAN EL MENOR INDICIO DE SIMBOLISMO, MOTIVO O CLAVE QUE PUDIERA SER INTERPRETADA DESDE UN PUNTO DE VISTA CULTURAL. EL PLANO FINAL DE LA PELCULA DE LOS DOS AMANTES ENTERRADOS EN LA ARENA DEL DESIERTO EST CONECTADO CON EL DUELO A GARROTAZOS DE GOYA.