HISTORIA DEL

DISEÑO ARGENTINO

Y

LATINOAMERICANO

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Docente:

ACCORNERO, MARIANA

Alumnas:

Bustamante, Leyni

Imhoff, Juliana

Pechín, Natasha

Comisión: 3

U.P.C.

Lic. en

Diseño

Cohorte

2014

Estas décadas de la historia argentina comienzan con casi el final de la Década Infame (1930-

1943), en plena Segunda Guerra Mundial y bajo la presidencia de Roberto Ortiz. Durante estas tres

décadas encontramos figuras que fueron muy importantes para la industrialización del país, la

mayoría de ellos presidentes, como Juan Domingo Perón y Arturo Frondizi. En este periodo se

crearon fabricas de diferente tipo, y se radicaron industrias pesadas, como la de automóviles. En

ese momento la industria argentina llego a ser la mas poderosa de América Latina, superando a

Brasil y México. Se llevaron a cabo varias nacionalización de industrias y se firmaron pactos

industriales internacionales.

LA REPÚBLICA

CONSERVADORA

(1880-1916)

EL RADICALISMO

EN EL PODER

(1916-1930)

• El primer gobierno de Hipólito Yrigoyen (1916-1922)

• El gobierno de Marcelo T. de Alvear (1922-1928)

• El segundo gobierno de Hipólito Yrigoyen (1928-1930)

PRESIDENCIA DE

AGUSTÍN P. JUSTO

(1932-1938)

PRESIDENCIA DE

ROBERTO ORTIZ

(1938-1942)

CONTEXTO HISTÓRICO ARGENTINO (1900 – 1940)

CONTEXTO HISTÓRICO ARGENTINO (1940 – 1970)

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CONTEXTO HISTORICO ENTER EL AÑO 1900 Y 1940

- arquitectura antiacademicista

- Art deco

- arquitectura moderna- vertiente art noveau

- Modelo Agroexportador

- Golpes de estado (1930-1943)

- primera presidencia de Perón

- introducción de nuevos materiales a la industria (hormigón armado y vidrio)

- muralismo (México)

- modernización- industrialización

República liberal (1880-1916)

En 1880 llegó al poder el general Julio A. Roca, quien consolidó el modelo económico

agroexportador y el modelo político conservador basado en el fraude electoral y la exclusión de la

mayoría de la población de la vida política. Se incrementaron notablemente las inversiones inglesas,

y creció la deuda externa. En 1890 se produjo una grave crisis financiera en la que se cristalizaron

distintas oposiciones al régimen gobernante. Por el lado político, la Unión Cívica Radical luchaba por

la limpieza electoral y contra la corrupción, mientras que, por el lado social, el movimiento obrero

peleaba por la dignidad de los trabajadores desde los gremios socialistas y anarquistas. La lucha

radical, expresada en las revoluciones de 1893 y 1905, y el creciente descontento social, expresado

por innumerables huelgas, llevaron a un sector de la clase dominante a impulsar una reforma

electoral para calmar los ánimos y trasladar la discusión política de las calles al parlamento. En

1912, el presidente Roque Sáenz Peña logró la sanción de la ley que lleva su nombre y que

estableció el voto secreto y obligatorio.

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ARGENTINA ENTRE 1900 Y 1940.

Primeros gobiernos radicales (1916-1930)

La aplicación de la Ley Sáenz Peña hizo posible la llegada del radicalismo

al gobierno. Los radicales gobernaron el país entre 1916 y 1930 bajo las

presidencias de Hipólito Yrigoyen (1916-1922) (1928-1930) y Marcelo T.

de Alvear (1922-1928), e impulsaron importantes cambios tendientes a la

ampliación de la participación ciudadana, la democratización de la

sociedad, la nacionalización del petróleo y la difusión de la enseñanza

universitaria. El período no estuvo exento de conflictos sociales derivados

de las graves condiciones de vida de los trabajadores. Algunas de sus

protestas, como la de la Semana Trágica y la de la Patagonia, fueron

duramente reprimidas con miles de trabajadores detenidos y centenares

de muertos.

Década infame (1930-1943)

El 6 de septiembre de 1930 los generales José Félix Uriburu y Agustín P.

Justo encabezaron un golpe de estado, apoyado por grupos políticos

conservadores, y expulsaron del gobierno a Irigoyen, inaugurando un

período en el que volvió el fraude electoral y la exclusión política de las

mayorías. En 1933 se firmó el Pacto Roca-Runciman con Inglaterra, que

aumentó enormemente la dependencia Argentina con ese país. Se

sucedieron los gobiernos conservadores (el general Uriburu, entre 1930 y

1932; el general Justo, entre 1932 y 38; Roberto Ortiz, entre 1938 y 1942,

y Ramón Castillo, entre 1942 y 1943), que se desentendieron de los

padecimientos de los sectores populares y beneficiaron con sus políticas

a los grupos y familias más poderosas del país.

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CASA-ESTUDIO DE FRIDA KAHLO Y

DIEGO RIVERA

La casa-estudio de Frida Kahlo y Diego Rivera es uno de los edificios contemporáneos

más importantes de México, no sólo por haber sido la residencia y el taller de dos de los

más importantes exponentes latinoamericanos de la pintura del siglo XX, sino por tratarse

de la primera construcción del movimiento moderno funcionalista en el continente

Americano.

SOBRE DIEGO Y FRIDA

Si bien hoy en día la obra de Frida Kahlo (1907-54) es más conocida internacionalmente,

en vida Diego Rivera (1886-1957) fue mucho más célebre que su pareja. De hecho,

podría decirse que es el artista mexicano más importante del siglo XX.

Diego María de la Concepción Juan Nepomuceno Estanislao de la Rivera y Barrientos

Acosta y Rodríguez tuvo una producción tan extensa como su nombre, tan vasta como

su figura, tan apasionada como su apetito por las mujeres.

La obra de Kahlo, de paleta intensa, destila el sentimiento de profundo dolor físico que le

causaba su postración a causa de un accidente de tranvía, y la rabia y frustración que le

producían las aventuras amorosas de su esposo.

LA CASA

El diseño de la casa corresponde a Juan O'Gorman, arquitecto, pintor muralista y

amigo personal de Rivera. Mexicano de origen irlandés, O'Gorman introdujo a México

ideas vanguardistas de Le Corbusier y basó sus proyectos en conceptos

funcionalistas.

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• Bocetos de la casa - Andres Moya

El arquitecto había comprado un gran lote en una esquina de la Colonia San Ángel de la ciudad de

México, y le ofreció a su amigo Diego diseñarle una casa con una función ad-hoc para el pintor

(algo completa y revolucionariamente inusual a inicios de los años 30's) y construirla de la forma

más eficiente y económica posible.

Para ello, O'Gorman concibió dos casas por separado, pesando en la individualidad de cada

artista. El arquitecto incorporó en el diseño de ambas los 5 elementos que había experimentado Le

Corbusier en sus casas Citröen (1927) y Savoye (1929): la planta libre, los pilotes, la ventana

corrida, la fachada libre y la terraza-jardín.

• Perspectiva de la casa - Juan O'Gorman

CASA-ESTUDIO DE FRIDA KAHLO Y

DIEGO RIVERA

A e l los añadió a lgunos e lementos propios y de carácter mexicano : e l

co lo r, una esca lera ca raco l , un techo ase r rado que recuerda una fáb r ica , un

puente y un ce rco pe r imé t r i co hecho de cac táceas .

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CASA-ESTUDIO DE FRIDA KAHLO Y

DIEGO RIVERA

La propuesta es tá const i tu ida de dos b loques cúb icos , uno ro j i zo para D iego ,

ta l vez idea l i zando su apas ionado ímpetu , y o t ro a zu l para F r ida , qu izás

s imbo l i zando su me lancó l ica t r i s teza .

Como se d i jo , ambas casa es taban v incu ladas por un puente , ta l como la

re lac ión de los esposos , que reque r ía su espac io p rop io , pero que se

mantenía un ida po r amor.

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CASA-ESTUDIO DE FRIDA KAHLO Y

DIEGO RIVERA

Acorde con los p r inc ip ios laco rbuse r ianos de la v iv ienda como una máqu ina

para v i v i r , O 'Gorman puso gran énfas is en la función , d i señando una casa

espec ia l pa ra una pare ja de a r t is tas , con ampl ios ta l le res y con un es tud io de

i luminac ión no tab le , ya que permi te una d ispers ión un i fo rme de la luz , idea l

pa ra la p in tu ra .

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La misma provocó gran impacto en el barrio cuando fue construida entre 1931-32. En esta casa

vivieron juntos 5 años, hasta que él se acostó con su hermana, lo que motivó que Frida se mudara

a su antigua Casa Azul en Coyoacán y se divorciara de Diego, una separación que sólo duró un

año. Cuando se re-casaron optaron por vivir en la Casa Azul. Sin embargo, Diego volvió a su casa

estudio luego de la muerte de Frida.

A pesar del relativo corto uso de la

casa-estudio, sus muros y sus

terrazas, sus planificados ambientes

fueron testigos del nacimiento de

algunas de las obras más famosas de

Kahlo: aquí pintó "Lo que el agua me

dio", "Las dos Fridas", o "el suicidio de

Dorothy Hale" entre otros.

CASA-ESTUDIO DE FRIDA KAHLO Y

DIEGO RIVERA

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"Las Dos Fridas", por Frida Kahlo, 1939.

Por su parte, Diego Rivera, quien vivió en esta casa hasta su muerte en 1957, produjo más de

3000 obras, algunas de ellas, como las calaveras Judas (un homenaje a la prehispánica

tradición mexicana de venerar a los muertos), se exhibe en el museo.

Colección de arte precolombino de Diego Rivera

Las calaveras Judas. A la derecha, los

zapatos de Diego.

Vista de la casa ahora como museo. Al fondo se aprecia

el retrato de la diva mexicana Silvia Pinal.

CASA-ESTUDIO DE FRIDA KAHLO Y

DIEGO RIVERA

En cuanto a O'Gorman , pros igu ió cons t ruyendo extensamente en México y

t raba jando como mura l is ta , pe ro en la madurez de su car re ra abandonó las

ideas de l funcional ismo r iguroso , pa ra ace rca rse más a la arqui tec tura

orgánica , insp i rado en la arqui tectura t radic ional mexicana y en la ob ra de

maes t ros como Frank L loyd W r igh t .

No obs tan te esta casa es su obra más famosa , y es cons iderada

Pa t r imonio Ar t ís t ico de la Nac ión de Mex ico .

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CASA-ESTUDIO DE FRIDA KAHLO Y

DIEGO RIVERA

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EL PERONISMO

• EL PRIMER GOBIERNO DE

JUAN D. PERÓN (1946-1952)

• EL SEGUNDO GOBIERNO DE

JUAN D. PERÓN (1952-1955)

LA «REVOLUCIÓN

LIBERTADORA»

(1945-1955) (1955-1958)

PRESIDENCIA DE FRONDIZI

(1958-1962)

Arquitectura Peronista

• Arq. Institucional, Monunomental

vanguardia + Acadenmicismo)

• Arq. Social (Neocolonial californiano)

CASABLANQUISISMO

(1964)

GOLPE MILITAR:

GOBIERNO DE GUIDO)

LA PRESIDENCIA DE ILLIA

(1962-1963) (1963-1966)

LINEA CRONOLOGICA (1940 - 1970)

LA «REVOLUCIÓN

ARGENTINA»

(1966-1973)

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CONTEXTO HISTORICO ENTRE EL AÑO 1940 Y 1970

- voto femenino.

- Segunda Presidencia de Perón.

- 2ª Guerra Mundial.

- Golpes de estado (1951,1955, 1962, 1966, 1976)

- arquitectura movimiento moderno: monumentalismo, racionalismo

- arquitectura brutalista

- Desarrollo industrial

- Chalet Californiano

- Hoteles y colonias de vacaciones.

Ascenso y auge del peronismo (1943-1955)

En 1943 un grupo de militares nacionalistas dio el golpe de estado y

derrocó al presidente Castillo. Allí se destacó el coronel Perón, quien llevó

adelante una política tendiente a mejorar la legislación laboral y social. El

apoyo popular lo condujo al gobierno en 1946. Perón, que ejerció el poder

limitando el accionar de la oposición y censurando a la prensa, impulsó una

política que combinaba el impulso de la industria, el empleo, las

comunicaciones y los transportes, con la acción social desarrollada por

Eva Perón .

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ARGENTINA ENTRE 1940 Y 1970.

“Revolución libertadora” (1955-1958)

En 1955 un golpe militar con amplio apoyo político y social derrocó a Perón.

Tras el breve intervalo de Lonardi, un nuevo golpe puso a Aramburu, y a

Rojas, a la cabeza del gobierno, cuyo objetivo principal era eliminar al

peronismo de la vida nacional, apuntando fundamentalmente al movimiento

obrero. En este marco de violenta persecución, comenzó la “resistencia

peronista”. El régimen militar concedió una apertura electoral que creyó

controlar y dio paso al período de las democracias condicionadas.

Frondizi e Illia (1958-1966)

En 1958 el líder de la Unión Cívica Radical Intransigente, Frondizi, llegó al

gobierno tras sellar una alianza con Perón. Sin embargo, su política

desarrollista, condicionado a la implementación de medidas liberales, no

tardaron en lograrle la hostilidad del peronismo. Para hacer frente a las

manifestaciones de descontento, el gobierno puso en marcha el “plan

Conintes”, que otorgó al Ejército la facultad de arrestar, detener e interrogar

a gremialistas y opositores. Su política exterior y el triunfo del peronismo en

las elecciones de 1962 precipitaron un nuevo golpe de estado. Asume el

presidente del Senado, Guido. Las elecciones presidenciales de 1963,

llevaron a la presidencia a Illia, de la Unión Cívica Radical del Pueblo. El

peronismo, y la prensa llevaron adelante una campaña en su contra,

dejando el terreno libre para que, las Fuerzas Armadas, propinaran un

nuevo golpe. El 28 de junio de 1966, Onganía asumió de facto el mando del

país. Contaba, con amplio apoyo político y social.

La “Revolución argentina” (1966-1973)

El general Onganía aplicó, un fuerte programa liberal orientado a satisfacer

los intereses de los grandes grupos económicos. Implantó una rígida

censura, que alcanzó a la prensa y a todas las manifestaciones culturales,

incluyendo la intervención de las universidades y la expulsión de profesores

opositores, que derivó en lo que se conoce como la “fuga de cerebros”. Sin

embargo, las movilizaciones estudiantiles, las insurrecciones populares

(como el Cordobazo) y la organización guerrillera debilitaron al gobierno

provocando un golpe interno. En junio de 1970 asume Levingston. Una

segunda manifestación en Córdoba, el “Viborazo”, finalizo con el gobierno.

En marzo de 1971, asumió Lanusse, quien propugnó una política

conciliatoria, a través del GAN (Gran Acuerdo Nacional), permite el regreso

Perón y convoca a elecciones nacionales. En marzo de 1973, el triunfo

sería para Cámpora y Vicente Solano Lima.

A finales de los años 70, Luis Barragán, con 80 años de edad, es contactado por

Francisco Gilardi, para solicitarle la realización del proyecto de su casa que se

construiría en la Ciudad de México.

Después de siete años de inactividad, tomando esta como su ultima obra, Barragán

aceptó el encargo atraído por dos condicionantes del proyecto: el enorme árbol

Jacarandá que se debería mantener en el solar, y la piscina solicitada por el dueño como

parte del programa.

La casa se ubica dentro del Distrito Federal de Mexico, en la colonia san miguel

chapultepec, el cuál es bastante conocido y ha ido mutando a lo largo de los años, sin

embargo al parecer el entorno más próximo no fue lo que atrajo al arquitecto.

La vivienda se emplaza en un estrecho y alargado lote, de aproximados 10x36 metros,

entre tres muros medianeros y apenas un lado abierto a la calle. La pequeña casa

rosada se cierra hacia la calle reforzando su interioridad, y está ordenada sobre el eje

longitudinal del terreno. Hacia atrás, la casa se descompone en dos bloques: el volumen

delantero, el cual contiene los servicios y los dormitorios; y el trasero, donde se

encuentran el estar, el comedor y la piscina; los mismos ocupan todo en ancho del lote y se

conectan lateralmente por un largo corredor, configurando entre ellos el recinto cuadrado

que contiene el árbol preexistente.

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CASA GILARDI

(1975-77)

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CASA

GILARDI

(1975-77)

El bloque delantero constituido por el volumen rosa que da a la calle se

distribuye en tres plantas: en la primera se ubican la entrada, el garaje

y zonas de servicio; en la segunda la sala de estar y un dormitorio; y,

en la tercera, dos dormitorios. A su parte posterior se anexa el cuerpo

de la cocina que, a un lado se conecta al corredor, y a otro conforma

uno de los límites del patio de servicio, al cual se vierten las

dependencias de esta zona. El bloque trasero, de una sola planta,

configura el área de la piscina y asume la función de salón comedor.

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CASA

GILARDI

(1975-77)

La organización de los espacios en planta baja a través del

acceso, recorre el pasillo de la entrada, iluminado por la luz que

ingresa de la claraboya en lo cielorraso de la escalera; cruza el

hall de acceso a las plantas superiores; e ingresa por la puerta

elevada por dos escalones. A medida que se avanza, encontramos

el corredor con luces amarillas provenientes de las aperturas

verticales en el muro que da al patio; concluyendo en la estancia

de la piscina. Ésta, tiene su pared de fondo en color azul que

contrasta con el rojo de la columna, en la que refleja la luz de una

apertura en el techo. Cruzando el comedor, se coloca el único

acceso al recinto, que se hace a través de una grande puerta

corrediza de vidrio.

Las cubiertas del corredor y de la cocina se unen en una terraza,

que se accede desde el hall de la escalera en la primera planta, y se

conecta a través de cuatro escalones con la terraza de la cubierta

del bloque posterior; configuran una prolongación adyacente al

espacio del recinto central, aunque en otro nivel y sin un acceso

directo entre ellos. El árbol tiene su espacio reservado, pero no

actúa como protagonista, sino que es un complemento del conjunto

que encuentra su escenario en el vacío del solar.

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CASA

GILARDI

(1975-77)

Barragan en sus obras plasma todo el bagaje de conceptos Modernos y a la vez el diálogo con el entorno es fantástico. Los colores, las texturas, y los elementos compositivos son producto de la cultura Mexicana. Es indudable la influencia de pintores como Diego Rivera o Frida Kalho, entre otros, en sus obras, pero en particular en esta casa.

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CASA

GILARDI

(1975-77)

Los muros portantes son quebrados en la fachada principal por

aperturas hacia la calle. Una sustracción en la segunda planta

genera una terraza limitada por muros altos. La sala de estar y el

dormitorio de la primera planta se abren a este espacio, evitando

que se asomen directamente al exterior, disponiendo entonces de

cierta privacidad y disfrutando de la vista del cielo.

Con pocas referencias del mundo exterior, la casa muestra en su

interior un carácter introspectivo. Los ambientes tienen grandes

superficies vidriadas.

Al igual que en toda la arquitectura de Barragán, los espacios ofrecen una multitud de sensaciones, a través de las luces, colores, distribución y elementos arquitectónicos, como la escalera sin baranda que pareciera levitar bajo una luz cenital. Una luz amarilla que traspasa pequeñas aperturas verticales, inunda el corredor que llega a un espacio minimalista con un espejo de agua junto al comedor, donde un muro pintado de color rojo sostiene el tragaluz.

En el patio se encuentra una piscina, de esta sale un muro rosa que corta el agua y que casi llega al techo. Ese muro da sentido al espacio y crea tensión a su alrededor. El color rosa del muro asi como el azul del espacio circundante fueron tomados de un famoso cuadro de Chucho Reyes. Gilardi comentó: “ Coloqué los colores para la casa Gilardi pintando grandes cartulinas en mi casa, recargándolas una tras otra en las paredes, moviéndolas de lugar, jugando con ellas hasta que decidimos los colores exactos”.

Con respecto al uso de colores Barragan decía: “En mi actividad de arquitecto, los colores y las luces han sido siempre una constante de fundamental importancia. Ambos son elementos base en la creación de un espacio arquitectónico, ya que pueden variar las concepciones del mismo. Las paredes están hechas para volverse a pintar. Pienso que cada dos años toda la obra debe a volverse a pintar.” Los cuadros de Diego Rivera fueron una

de las fuentes de inspiración de Barragán