Historietas Argentinas 28092013 95
4
U n guitarrista turco (Ahmed Ratip), un violinista chileno (Hernán Oliva), un contrabajista francés (Louis Vola), un clarinetista y saxofonista negro de Texas (Boo- ker Pittman) y otro más, también negro y de Lousiana, maestro de la trompeta (Frank Big boy Goudie). Todos tocando en la misma or- questa de jazz que supo conmover en los 40 a gran parte de Buenos Aires. Es que así es el te- ma de inmigración: casi como una foto de la pri- mera Cotton Pickers de Buenos Aires que es- tuvo integrada (además de argentinos y brasi- leños) por esos tipos que venían de lejos esca- pando de algún tirano o guerra, para llenar con algo la billetera o porque la vida siempre exige aventura. Fue la mejor orquesta de jazz del pa- ís dicen quienes la escucharon (no grabaron discos) durante las noches en La Cigale, una boite nocturna “en los altos de Teatro Broad- way”. Todos ellos vinieron y vivieron en este pa- ís, caminaron sus calles, se emborracharon y hasta algunos murieron acá como Oliva. Pero además crearon, es decir, hicieron historia. La inmigración no se explica solamente desde la estadística o de sus arrasadoras oleadas inmi- gratorias, porque no sólo interesa el por qué de la llegada sino qué hicieron con la partida. Y de esa orquesta, de la que Sergio Pujol escribió en su Jazz al Sur, hay un personaje del que me gustaría hablarles: se llamó Booker Pittman (1905), flaco alto y alegre, pintón y mujeriego, pero sobre todo un músico excepcional con “un estilo volcánico, estremecedor por un punch mordiente”, según Oderigo. Era una es- pecie de “beat” adelantado, que había tocado con Armstrong en París, antes con Count Ba- sie y grabado discos con Blanche Calloway (hermana del famoso director de orquesta). El negro sabía de lo que se trataba el swing, y mientras las orquestas blancas porteñas imi- taban a los discos, él traía la música en el cuer- po. Solía decir “Las ruedas del tren cantan me- jor que cualquier batería” y por eso se embar- có en los 30 con “sus pasaportes al futuro” (el clarinete y el saxo soprano) a São Pablo. Allí vi- vió amores turbios y fue sensación. “Sentí al- go conmovedor en este ambiente nuevo y di- ferente, en São Pablo estaba libre”. A Buenos Aires vino después, entrados los 40, y los argen- tinos por primera vez tomaron contacto con “la negritud del jazz”. Dice una de sus hijas que “aquí fue felíz aunque conoció la droga”, y que el alcohol fue una sombra que lo siguió por to- das partes. De Buenos Aires se volvió a Brasil y grabó varios discos bossa junto a su hija (hay algo en internet). Pittman era inmigrante (co- mo lo es el jazz), pero de una naturaleza distin- ta que suele escaparse de los libros que tratan sobre el tema. Al negro alto y pintón, sólo le bas- taba abrir su petaca de viaje (donde podía en- trar whisky o perfume) para saber que el jazz era para todos aquellos que, como él, estaban perdidos por la belleza. Lautaro Ortíz HISTORIETAS NACIONALES I SUPLEMENTO SEMANAL DE AVENTURAS I REPORTE NACIONAL I TÉLAM AÑO 2 I NÚMERO 95 I SÁBADO 28 DE SEPTIEMBRE DE 2013 POLENTA CON PAJARITOS EL TOMI ORQUESTA DE INMIGRANTES INMIGRANTES
-
Upload
juan-manuel-akakievich -
Category
Documents
-
view
14 -
download
0
description
Historietas Argentinas
Transcript of Historietas Argentinas 28092013 95
Un guitarrista turco (Ahmed Ratip), unviolinista chileno (Hernán Oliva), uncontrabajista francés (Louis Vola), un
clarinetista y saxofonista negro de Texas (Boo-ker Pittman) y otro más, también negro y deLousiana, maestro de la trompeta (Frank Bigboy Goudie). Todos tocando en la misma or-questa de jazz que supo conmover en los 40 agran parte de Buenos Aires. Es que así es el te-ma de inmigración: casi como una foto de la pri-mera Cotton Pickers de Buenos Aires que es-tuvo integrada (además de argentinos y brasi-leños) por esos tipos que venían de lejos esca-pando de algún tirano o guerra, para llenar conalgo la billetera o porque la vida siempre exigeaventura.Fue la mejor orquesta de jazz del pa-ís dicen quienes la escucharon (no grabarondiscos) durante las noches en La Cigale, unaboite nocturna “en los altos de Teatro Broad-way”. Todos ellos vinieron yvivieron en este pa-ís, caminaron sus calles, se emborracharon yhasta algunos murieron acá como Oliva. Peroademás crearon, es decir, hicieron historia. Lainmigración no se explica solamente desde laestadística o de sus arrasadoras oleadas inmi-gratorias, porque no sólo interesa el por qué dela llegada sino qué hicieron con la partida. Y deesa orquesta, de la que Sergio Pujol escribióen su Jazz al Sur, hay un personaje del que megustaría hablarles: se llamó Booker Pittman(1905), flaco alto y alegre, pintón y mujeriego,pero sobre todo un músico excepcional con“un estilo volcánico, estremecedor por unpunch mordiente”, según Oderigo. Era una es-pecie de “beat” adelantado, que había tocadocon Armstrong en París, antes con Count Ba-sie y grabado discos con Blanche Calloway(hermana del famoso director de orquesta). Elnegro sabía de lo que se trataba el swing, ymientras las orquestas blancas porteñas imi-taban a los discos, él traía la música en el cuer-po. Solía decir “Las ruedas del tren cantan me-jor que cualquier batería” y por eso se embar-có en los 30 con “sus pasaportes al futuro” (elclarinete y el saxo soprano) a São Pablo. Allí vi-vió amores turbios y fue sensación. “Sentí al-go conmovedor en este ambiente nuevo y di-ferente, en São Pablo estaba libre”. A BuenosAires vino después, entrados los 40, y los argen-tinos por primera vez tomaron contactocon “lanegritud del jazz”. Dice una de sus hijas que“aquí fue felíz aunque conoció la droga”, y queel alcohol fue una sombra que lo siguió por to-das partes. De Buenos Aires se volvió a Brasily grabó varios discos bossa junto a su hija (hayalgo en internet). Pittman era inmigrante (co-mo lo es el jazz), pero de una naturaleza distin-ta que suele escaparse de los libros que tratansobre el tema. Al negro alto y pintón, sólo le bas-taba abrir su petaca de viaje (donde podía en-trar whisky o perfume) para saber que el jazzera para todos aquellos que, como él, estabanperdidos por la belleza.
Lautaro Ortíz
HISTORIETAS NACIONALES I SUPLEMENTO SEMANAL DE AVENTURAS I REPORTE NACIONAL I TÉLAM AÑO 2 I NÚMERO 95 I SÁBADO 28 DE SEPTIEMBRE DE 2013
PO
LE
NTA
CO
N P
AJA
RIT
OS
EL TOMI
ORQUESTA DE INMIGRANTES
INM
IGRA
NTE
S
2 REPORTE NACIONAL HISTORIETAS NACIONALES SÁBADO 28 DE SEPTIEMBRE DE 2013
¿Encontrará un lugar en esta extrema ciudad?
¿Cuál será la próxima aventura de estos piratas espaciales?
VILLA BIGOTE GUIÓN Y DIBUJO: GUSTAVO SALA
ARTÚS, EL VIAJERO GUIÓN: SARACINO DIBUJO: ALCATENA
En algunas ciudades muchos son bienvenidos y otros no tanto.
Artús relata la historia de su amigo el Reptil, quien tuvo que abandonar su ciudad...
NOVE
DAD
ESLIBROS
Acaba de salir, a través del sello Historietas Argentinas, Había otra vez, el la-do oscuro de los cuentos infantiles, de Carlos Trillo y Alberto Breccia. Es unarecopilación de relatos infantiles que Trillo, con muchísimo humor, versio-nó para lectores adultos, junto a un Breccia que ya hacía pie en el collagesy otros recursos plásticos. Algunas de esas historias se publicaron en las re-vistas Hurra y SuperHumor. Un libro imprescindible para entender el traba-jo de Trillo, siempre desafiando las formas, y para ver a un Breccia capaz demorderle la boca al lenguaje de historieta.
SÁBADO 28 DE SEPTIEMBRE DE 2013 HISTORIETAS NACIONALES REPORTE NACIONAL 3
Si no conseguís la edición en papel de este su plemento, lo podés descargar acá: http://www.telam.com.ar/servicios/historietas-nacionales
Y si tenés algo que decirnos, preguntarnos y/o querés saber más sobre este suplemento escribinos a:[email protected]
¿Qué soñará Leo? ¿Los murciélagos tienen conexión con su pasado?
¿Podrán seguir adelante con tantas amenazas?
LEO a Carlos Trillo GUIÓN: SACCOMANNO DIBUJO: MANDRAFINA
BAJO FLORES GUIÓN: SOCOLOVSKY DIBUJO: MINAVERRY
Luego de escuchar la historia de Lutz, Leo vuelve a su casa.
De noche, José y sus compañeros son descubiertos por un extraño personaje...
LOS PATRIOPIBES
EL T
OM
I
4 REPORTE NACIONAL HISTORIETAS NACIONALES SÁBADO 28 DE SEPTIEMBRE DE 2013
¿Podrán escapar del furioso dragón?
SERVICE GUIÓN: PODETTI DIBUJO: PARÉS
EL MUSEO IMPOSIBLE GUIÓN Y DIBUJO: J.C.QUATTORDIO IDEA: SASTURAIN
Julián se encuentra con Carlos Dante Ferrari, el creador del personaje de Foss Halen.
PSICOD
ELIA
His
torie
ta &
Roc
k Él es de otro planeta. Sacrifica su alma a cambio de la salvación de su especie. Es un es-clavo de fuerzas poderosas y malvadas, y descubre, en sus viajes galácticos, al Planeta Tie-rra. Un hallazgo que le cambiará la vida para siempre porque una joven ciega le quitará laoscuridad de su alma. Ésta es la historia del personaje de culto Silver Surfer, creado porStan Lee y Jack Kirby, publicado en la revista Fantastic FourNº 48 en 1966. La fascinaciónpor éste ser plateado sobre una tabla de surf hizo que tenga su propia serie en 1970. A lolargo de los años apareció en múltiples historietas, en largometrajes, series animadas y has-ta tuvo su propio video juego. Muchos músicos quisieron tenerlo en las portadas de sus dis-cos, pero los problemas de derecho de autor lo impedieron. El único que lo consiguió fue elvirtuoso guitarrista Joe Satriani para la tapa del album Surfing with the alien (1987). Hoy,con inmumerables re-ediciones, el plateado ángel cáido sigue vigente entre nosotros.
