Hnos Machado Poemas Ineditos1

libro hnos machado nuevo ok (cuaderno 0) cambios de cliente.qxp 11/02/2005 12:24 Pgina 1

POEMAS INDITOSColeccin Unicaja Manuscritos de los Hermanos Machado

Posibles composiciones inditas y versiones convariantes significativas de Antonio Machado


CCrrddiittooss

Edita Servicio de Publicacionesde la Fundacin UnicajaC./ San Juan de Dios, 1-629015 Mlaga

Creacin Oreille Imprime Xxxxxxxxxxxxxx

D.L. zz-zzzz-zzI.S.B.N. 84-95979-29-2 (Obra Completa)I.S.B.N. 84-95979-30-6

de la presente edicin Fundacin Unicaja

Reservados todos los derechos. Queda prohibido reproducir parte alguna de estapublicacin, su tratamiento informtico o la transcripcin por cualquier medio electrnico, mecnico, reprografa u otro sin el permiso previo y por escrito del editor.


ndice

Presentacin 7

Introduccin 9Historia de los manuscritos 9Ordenacin y contenido 11

Estado fsico del fondo documental 15Restauracin y conservacin de los documentos 15Estado de conservacin en que se encontraban los documentos 15Tratamiento realizado 16

Criterios de edicin y transcripcin 19

Abreviaturas empleadas 21

Breve perfil del equipo de investigacin y conservacin 23

Manuscritos 27Del Cuaderno 2 29Del Cuaderno 3 119De los poemas sueltos 149


7PRESENTACIN

Entre las mayores satisfacciones que he tenido en mi vida profesional figurasin duda haber podido incorporar al patrimonio de UNICAJA estos manus-critos de los hermanos Machado, que obraban en poder de la familia hastael 20 de Noviembre de 2003, da -para m inolvidable- en que fueron subas-tados en Sevilla, y adquiridos por la entidad que me honro en presidir.Pocas veces tiene uno ocasiones tan notorias como sta de hacer valer elprincipio bsico en que se sustentan las cajas de ahorro, cual es el de suaccin social, ms all de sus legtimos objetivos econmicos, encaminadaen este caso a salvaguardar, estudiar y dar a conocer lo que me atrevo a cali-ficar de un autntico tesoro literario. Y ello, con la satisfaccin aadida depermitir que dicho fondo permanezca entre nosotros, y ms concretamenteen Sevilla.

Vano sera por mi parte ponderar los mritos de las dos figuras literariasque dan vida a estos manuscritos, en particular de Antonio, de quien son lamayora de ellos. No tengo ttulos para valorar los aportes literarios y filol-gicos de tales documentos, que a buen seguro ocuparn la atencin demuchos especialistas, como ya la ha merecido del equipo que ha realizado eltrabajo de conservacin, ordenacin, transcripcin y un primer estudio.Pero s quiero subrayar el mltiple valor testimonial que obviamente se des-prende de ellos. En primer lugar, de la calidad humana del autor de Camposde Castilla, evidente en el epistolario que en esta coleccin aparece; tam-bin de uno de los pensamientos ms lcidos y atormentados, en una pocaespecialmente convulsa de la historia de Espaa, patente en numerosasanotaciones, pequeos ensayos, borradores de poemas y otros textos, comoel que dedica al asesinato de Garca Lorca. En conjunto, testimonio deincalculable valor para las generaciones actuales y venideras.

Finalmente, y ahora como veterano lector de Antonio Machado, estoyseguro de que este fondo, cuya coleccin iniciamos con este primer cuader-no, ser apreciado no slo por especialistas, sino tambin por los muchosmachadianos de a pie que encontrarn aqu nuevos motivos de admiracinpor el que es sin duda uno de los grandes poetas en lengua espaola detodos los tiempos.

Braulio Medel.Presidente de Unicaja


9INTRODUCCIN

Este Cuaderno 0 anuncia la coleccin de facsmiles, con su correspondien-te transcripcin, de los manuscritos de los hermanos Machado adquiridospor Unicaja a sus herederos, en subasta pblica, a finales de 2003. Los vol-menes de esta coleccin se publicarn conforme a la secuencia que luego sedescribe. En esta primera entrega explicamos el proceso seguido en la inves-tigacin sobre dicho fondo, en su restauracin y conservacin, el plan de laobra, ms un avance de los posibles inditos de poesa de Antonio Machadoque hay en sus pginas. Su valor es, por tanto, dar noticia de un valioso con-junto indito de cuadernos y materiales de trabajo, principalmente delmenor de los dos hermanos, que desvelan en buena medida su taller litera-rio.

Los posibles inditos de Antonio Machado que ahora editamos incluyentambin algunas composiciones que no aparecen en la edicin de sus Poes-as completas a cargo de Oreste Macr, adems de poemas que se puedenrelacionar con otros ya conocidos, pero que son versiones con variantes muysignificativas (aunque somos conscientes del grado de subjetividad quenecesariamente conlleva esta ltima apreciacin). Con posterioridad, todasestas composiciones aparecern en su lugar y contexto correspondiente,donde adquieren su verdadero significado, en las sucesivas entregas de lacoleccin.

La razn que nos ha llevado a iniciar la edicin de esta manera es la demostrar de una forma rpida, tanto al gran pblico como a los especialistas,lo que en estos manuscritos hay de ms valioso en el mbito de la poesamachadiana.

HHiissttoorriiaa ddee llooss mmaannuussccrriittooss

Tras la muerte de Antonio Machado, su biblioteca y papeles personales que-daron en manos de su hermano Manuel. Cuando este muere (en enero de1947), su viuda, Eulalia Cceres, alentada por Bonifacio Zamora Usbel ypor Jos Mara Zugazaga, dona a la Diputacin Provincial de Burgos y a laInstitucin Fernn Gonzlez (Academia Burgense de Historia y BellasArtes) la biblioteca y los escritos de su esposo, as como varios objetos perso-nales y artsticos, y entrega a Francisco Machado, el menor de los cinco her-manos, los manuscritos de Antonio que ahora ha comprado Unicaja. Sinembargo, esta divisin de la biblioteca y archivo de uno y otro hermano pare-ce hecha de forma muy apresurada, porque en Burgos quedaron no solonumerosos libros que pertenecieron a Antonio (lo que se puede comprobar


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en las dedicatorias), sino tambin varios cuadernos manuscritos del autorde Soledades que, hasta el momento, han permanecido sin publicar1.

En el nmero 11-12 de Cuadernos Hispanoamericanos (septiembre-diciem-bre de 1949) dedicado a Antonio Machado, se tuvieron en cuenta distintosmanuscritos inditos: en la revista, bajo el ttulo de Obra indita, junto a frag-mentos de Los Complementarios, se reprodujo el relato Gentes de mi tierra,la autocrtica a la adaptacin de El condenado por desconfiado (merced a lagentileza de don Francisco Machado, hermano y heredero del gran poeta2) yla conferencia Sobre literatura rusa. Adems, Enrique Casamayor, secretariode la publicacin, en su artculo Antonio Machado, profesor de literatura,daba noticia, entre los papeles pstumos del poeta, del llamado cuaderno deliteratura (del que reproduca algunos fragmentos), as como tambin deredacciones previas en algunos borradores hallados en cuartillas sueltas3, ymencionaba de pasada la existencia de cierto nmero de cuartillas del apcri-fo Juan de Mairena, as como algunos apuntes sobre Historia de Espaa4.(Todos estos manuscritos estn integrados en esta coleccin).

El propio Casamayor editaba poco despus el Cuaderno de literatura enBogot, Prensas de la Universidad Central, 1952 (mientras que DomingoYndurin presentaba la transcripcin del cuaderno titulado Los Complemen-tarios, junto a su edicin facsimilar, en Madrid, Editorial Taurus, 1972). Des-de entonces, no se haba vuelto a tener noticia de los manuscritos que conser-vaban los herederos de los Machado. Estos fueron expuestos en Madrid ySevilla durante los meses de octubre y noviembre de 2003, y finalmentesubastados, por la sociedad Arte, Informacin y Gestin (que edit un catlo-go con un primer intento de ordenacin5), el jueves 20 de noviembre de 2003en el Centro Cultural El Monte de Sevilla, siendo adquiridos por Unicaja.

1 Vid. respecto a su contenido Bartolom Arraiza, Alberto (comisario), Los her-manos Machado. Exposicin Homenaje sobre Antonio y Manuel Machado, organi-zada por la Excma. Diputacin Provincial de Burgos y la Institucin FernnGonzlez, con la colaboracin del Ministerio de Cultura. Sala de Exposiciones delConsulado del Mar, Burgos, Excma. Diputacin de Burgos-Institucin FernnGonzlez [Imprenta Provincial], 1984; J. M. Zugazaga, Los seis cuadernos manuscritosde Antonio Machado, (y II), Diario de Burgos (13 y 14 de septiembre de 1989); E.Ruiz y Gonzlez de Linares, El archivo machadiano de la Institucin FernnGonzlez. Los manuscritos de Antonio Machado: su contenido e importancia,Diario de Burgos (4 de marzo de 1990), 16; G. Chiappini, Intorno alle prose edite einedite di Antonio Machado nei manoscritti di Burgos, en Pablo Luis vila (ed.),Antonio Machado hacia Europa. Actas del Congreso Internacional, Madrid, Visor,1993, 97-104, y, del mismo autor, El fondo machadiano de Burgos, nsula, 577(1995), 2-10 y 23-32.2 Cuadernos Hispanoamericanos, 11-12 (1949), 275.3 Ibid., 493.4 Ibid., 491.


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El presidente de Unicaja, Braulio Medel, contact con Antonio Rodr-guez Almodvar para el estudio y edicin de los manuscritos, quien a su vezform un equipo dedicado a dicha tarea con Carmen Molina, conservadora yrestauradora de documentos, Pablo del Barco, profesor de la Universidad deSevilla, y Rafael Alarcn Sierra, profesor de la Universidad de Jan, ambosespecialistas en los hermanos Machado.

La Fundacin Unicaja hizo una exposicin parcial de algunos de losmanuscritos adquiridos en el Patio de Banderas de los Reales Alczares deSevilla, coincidiendo con la organizacin de las jornadas Machado vuelve aSevilla (23 al 25 de febrero de 2004)6, donde las sobrinas de los poetas, Eula-lia y Leonor Machado, contaron la Historia familiar de unos manuscritos,mientras que el equipo encargado de su transcripcin hizo una primeravaloracin y anlisis de los mismos. Por ltimo, Ian Gibson disert sobre Eltrasfondo familiar de un poeta.

El equipo de investigacin ha trabajado durante todo el ao 2004 y losprimeros meses de 2005 para restaurar, conservar, ordenar, transcribir ylocalizar en la obra de los Machado los manuscritos de Unicaja (incluyendotachaduras, enmiendas y hojas pegadas encima de otras), con la idea deponerlos lo antes posible a disposicin del lector y del especialista. El resulta-do es esta edicin facsimilar acompaada de una edicin diplomtica, esdecir, de una transcripcin absolutamente fiel de los manuscritos, con unoscriterios tipogrficos claros (que ms adelante se detallan). Como toda trans-cripcin, esta ser sin duda mejorable (y para ello servir el facsmil), perotendr la virtud al menos de hacer pblico el texto y fcil su lectura.

OOrrddeennaacciinn yy ccoonntteenniiddoo

Para ordenar los manuscritos, hemos tenido en cuenta varios factores: enprimer lugar, el autor de los mismos (hay textos escritos por Antonio Macha-do la mayora, otros escritos por Manuel y, finalmente, otros escritos encolaboracin los manuscritos teatrales). En segundo lugar, el soporte fsi-co (hay cuadernos y hojas sueltas); en tercer lugar, su cronologa; en cuartolugar, su contenido (hay manuscritos que recogen una escritura creativa enprosa o verso o epistolar, mientras que hay otros que recogen una escrituraprofesional). La conjugacin de todos estos criterios ha dado lugar a lasiguiente ordenacin:

5 Manuscritos de Manuel y Antonio Machado (Poesa, prosa y teatro), Madrid, Arte,Informacin y Gestin, 2003.6 Vid. el catlogo Machado vuelve a Sevilla. Seleccin de algunos de los manuscritosadquiridos por Unicaja, Mlaga, Fundacin Unicaja, 2004.


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1. Textos de creacin:

De Antonio Machado:

Cuaderno 1. Quedan de l 36 hojas autgrafas y cinco en blanco.Incluye borradores y variantes de poemas, reflexiones sobre la poesay el teatro, y la traduccin de una balada de Henri W. Longfellow. Per-tenece a la etapa de Baeza (1912-1919). Probablemente escrito hacia1917 o poco antes, puesto que aparecen varios poemas de Campos deCastilla que se publican ese ao en Poesas Completas.

Cuaderno 2. Constaba de 150 hojas, de las cuales, tras ser arranca-das varias, quedan 128 hojas. Incluye borradores y versiones depoemas (la mayora, pertenecientes a Nuevas Canciones) y otrosescritos en prosa (diversas reflexiones sobre literatura, poesa y filo-sofa, ms un borrador de carta a Ortega y Gasset). Escrito entre1922 y 1924.

Cuaderno 3. Quedan de l 49 hojas, de las cuales once estn enblanco. Por los borradores de poemas que contiene, posiblementefue escrito entre 1924 y 1926.

Poemas sueltos. 52 hojas sueltas (varias arrancadas de cuadernos),con numerosos borradores y variantes de poemas. Por su fecha decomposicin, podemos datarlos entre 1912 y 1933.

Prosas sueltas. 122 hojas manuscritas que conforman varios textos:las biografas de Antonio Machado y Nez y Antonio Machado ylvarez; dos manuscritos distintos e incompletos del relato Gen-tes de mi tierra (1911); la autocrtica a El Condenado por Descon-fiado (1924); dos manuscritos distintos e incompletos de Reflexio-nes sobre la lrica. El libro Coleccin del poeta andaluz Jos More-no Villa (1924); un borrador incompleto de Juan de Mairena, y unanota sobre el asesinato de Federico Garca Lorca (1936).

Epistolario. 14 hojas que conforman siete cartas escritas entre 1912y 1929: a su madre (1912), a Gregorio Martnez Sierra (1912), a sumadre y a su hermano Jos (1913), a Alejandro Guichot (1922), aJos Ortega y Gasset (1924) ms un fragmento o borrador de lamisma, a Manuel Garca Morente (1924-1925) y a Ernesto Gim-nez Caballero de la cual solo se conserva un fragmento (1929).

De Manuel y Antonio Machado:


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Teatro. 90 hojas sueltas. Escritura manuscrita a lpiz de ManuelMachado, salvo cinco hojas escritas en tinta negra, originales deAntonio Machado. Manuscrito incompleto de la obra teatral de loshermanos Machado La Lola se va a Los Puertos: Acto 1, escenas VII(copiada dos veces, sin y con acotaciones), VIII, IX (fragmento), X,XI y XII; Acto 2, escenas I (incompleta), II, III, V (fragmento), VI(incompleta) y VII; Acto 3, escenas II (fragmento), III, IV (fragmen-to) y VI (incompleta). Adems, se conserva un fragmento de La pri-ma Fernanda, acto tercero, escena XI.

De Manuel Machado:

Poema suelto. 2 hojas sueltas, manuscrito del poema Resuena Falla.

2. Textos profesionales de Antonio Machado:

Cuadernillo 1. Teora de la Aritmtica. 16 hojas manuscritas.Escrito probablemente poco antes de 1906, cuando Machado aban-dona su proyecto de preparar oposiciones para emplearse en el Ban-co de Espaa.

Cuadernillo 2. Aritmtica mercantil. 74 hojas manuscritas. Posi-blemente sea de la misma poca y tenga mismo propsito que elanterior.

Cuadernillo 3. Programa de Lengua Francesa. 9 hojas manuscri-tas, con un temario de lengua francesa. Fechado en Soria, 1910 1911. Se aade, en anexo, una hoja suelta donde Machado informasobre libros de texto de la misma asignatura.

Cuaderno 4. Apuntes de Historia. 55 hojas autgrafas, posiblementeredactadas hacia 1915, con apuntes de prehistoria general e historia deEspaa, de Fernando IV a Felipe V, procedentes en su mayor parte deManuel Sales y Ferr, Compendio de Historia Universal (1883).

Cuaderno 5. Apuntes de Historia. 31 hojas manuscritas, con apun-tes de historia de Espaa, de Felipe V a Napolen, ms otras anota-ciones sobre la Primera Guerra Mundial y reflexiones filosficas.Posiblemente redactadas hacia 1915.

Cuaderno 6. Apuntes de Literatura. 63 hojas manuscritas, conapuntes de historia de la literatura espaola (de Diego Hurtado deMendoza a Luis Vlez de Guevara), tomados de History of Spanish


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Literature de James Fitzmaurice-Kelly en la edicin: LHistoire deLittratures. Littrature espagnole, 2 Edith., refondue et augmen-te, Paris, Librairie Armand Colin, 1913. Ya fue transcrito por Enri-que Casamayor, (Cuaderno de literatura, Bogot, Prensas de laUniversidad Central, 1952), de donde lo toma Macr, con numero-sas erratas. Posiblemente escrito hacia 1915. Se aaden, en anexo,29 folios sueltos con anotaciones tomadas de la misma fuente.

La coleccin de facsmiles, con sus correspondientes transcripciones, se harconforme a este mismo orden, con la nica salvedad de que el poema a Manuelde Falla de Manuel Machado se incorporar al final de los Poemas Sueltos, y lostres cuadernillos de Antonio Machado se editarn en un solo volumen.

En definitiva, tenemos un abundante y variado material, en buena parteindito, muy valioso para conocer el taller literario y el proceso creativo deAntonio Machado, e indispensable para una futura edicin crtica de suobra. La existencia de estos manuscritos, junto a los ya conocidos (pensa-mos muy especialmente en el cuaderno conocido como Los complementa-rios) y a los conservados en Burgos, corroboran la costumbre del poeta detrabajar con cuadernos (en ocasiones, con varios de ellos simultneamente),donde escribe y rescribe de forma constante todo lo que se le ocurre. Estematerial es sometido a diversas copias y reelaboraciones hasta alcanzar, enlos casos ms afortunados, un estadio que el poeta considera definitivo (loque no supone que su autor deje de copiarlos y ponerlos en limpio es loque se conoce como apgrafo), mientras que, en muchos otros, su escritu-ra no rebasa el estadio del borrador o el apunte incompleto.

Rafael Alarcn SierraPablo del Barco

Antonio Rodrguez Almodvar


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ESTADO FSICO DELFONDO DOCUMENTAL

RReessttaauurraacciinn yy ccoonnsseerrvvaacciinn ddee llooss ddooccuummeennttooss

Este fondo documental fue entregado a la Obra Cultural de Unicaja en tresarchivadores de anillas. Las hojas sueltas se encuentran, individualmente obien en pareja, en fundas de polietileno. La obra encuadernada est ensobres de polietileno dentro de estos mismos archivadores. Consta de sete-cientas tres hojas manuscritas, algunas por las dos caras (aprox.1/3 parte), yel resto por solo una, el promedio de tamao de las hojas es de 21x15cm. losdistintos elementos en los que se ha realizado la grafa son: con lpiz demina de grafito, lpiz semigraso cuando la letra ha sido escrita en rojo o vio-leta, y en tinta caligrfica en diferentes tonos de azul o negro.

EEssttaaddoo ddee ccoonnsseerrvvaacciinn eenn qquuee ssee eennccoonnttrraabbaann llooss ddooccuummeennttooss

Desde un punto de vista material, todo documento est formado por dos ele-mentos fundamentales: el soporte y los materiales que se superponen a l yque representan la informacin mediante la grafa. Soporte y grafa estnntimamente unidos, de forma que, al conservar uno, estamos conservandoel otro. Si bien, para una mayor claridad en el reconocimiento de los daos,se opta por hacer un anlisis del estado de conservacin por separado, con elconocimiento de que uno est ligado al otro.

En las distintas hojas que forman este fondo puede observarse lo que sedenomina suciedad generalizada, que es aquella que est formada por laacumulacin de las partculas de polvo, que aportan un color ms oscureci-do en todo el soporte, siendo los bordes y esquinas las zonas ms castigadas,y pudiendo observarse en estas mismas zonas prdidas de soporte, rotos ydesgarros, que en ocasiones han sido unidas con cinta adhesiva, producien-do en la actualidad manchas, debido al envejecimiento, tanto del adhesivo,como de la propia cinta. Pueden apreciarse con cierta regularidad pequeasmanchas de tono oscuro en algunas hojas, producidas por la combustin delpapel con una pequea fuente de calor (quemaduras de cigarrillo), ocasio-nando en algunos casos una pequea prdida del soporte original. Son tam-bin de destacar las manchas producidas en algunas hojas por el vertido dealgn tipo de lquido (agua, caf...).

En muchas ocasiones las hojas se encuentran marcadas por los distintosdobleces por los que han pasado.


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El principal problema con que nos encontramos en este tipo de docu-mentacin es la naturaleza del soporte, esto es, en la composicin de estepapel figura la lignina y en su fabricacin se han empleado blanqueantesclorados y productos disgregantes de naturaleza cida. Todos ellos poten-ciados por agentes externos, como la luz, humedad, temperatura..., soncausa de reacciones cidas, cuya general consecuencia es la ruptura de lascadenas moleculares de la celulosa que forman el papel. Esto se traduce enuna mayor fragilidad del soporte, as como en un amarilleamiento generali-zado de este.

La grafa se encuentra principalmente realizada en tintas de tonos azu-les o negro. La composicin bsica es anilina mezclada con distintos aditi-vos como agua, alcohol, glicerina... Estas tintas son muy sensibles a la luz yal aire. Es por esta causa por lo que en algunas zonas la tinta se encuentrams empalidecida.

Otras hojas se encuentran escritas a lpiz, en algunas ocasiones de minade grafito, o en lpices de colores (rojo, violeta), realizados estos con pig-mento molido y un aglutinante. Aunque estos elementos son ms establesque las tintas que en este caso nos ocupan, hay que tener en cuenta quetambin son sensibles al exceso de luz.

Dentro de estos fondos aparece documentacin encuadernada, seis cua-dernos y tres cuadernillos. Hay un solo cuaderno con tapas de cartn yencuadernacin de tipo holandesa. Cuatro son cuadernos con tapas, unosin tapas, en algunos casos cosidos con hilo y en otros con grapas. Todas lastapas se encuentran ajadas por sus bordes, perdiendo en algunos casos sucoloracin original. En cuanto a los cosidos, en los cuadernos de hule lasuniones realizadas con hilo se encuentran aflojadas, y las grapas se han oxi-dado, produciendo en algunos casos una mancha alrededor de estas.

TTrraattaammiieennttoo rreeaalliizzaaddoo

Actualmente se pretende que la restauracin sea lo menos agresiva posiblecon la obra, por lo que se respetan al mximo aquellas seales que ha pro-ducido el paso del tiempo y no son dainas para su integridad. Toda restau-racin va encaminada a una conservacin. Es por esto muy importanteemplear los elementos adecuados para eliminar un dao y a la par ayudar aque este no vuelva a producirse, aunque tambin se emplean elementosexternos que nos ayudan a mantener una conservacin adecuada de losdocumentos.

Cada una de las hojas ha sido objeto de los siguientes procesos de res-tauracin:

Limpieza mecnica.- Con este proceso se suprime la suciedad o adita-mentos que desvirtan el aspecto o integridad original de la obra. Se ha eli-minado la cinta adhesiva y las grapas oxidadas de los cuadernos, as comolas manchas producidas en el soporte por ambos elementos.


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Medicin de pH.- Para determinar la acidez de cada una de las hojas, enlas que se ha encontrado una acidez preocupante, estas han sido sometidasa un proceso de desadicidificado.

Posteriormente, se ha procedido a la unin de grietas y desgarros, ascomo a la reintegracin manual del soporte en aquellas pequeas zonasdonde se ha considerado necesario.

Por ltimo, todas las hojas sueltas se han encapsulado, se les ha realiza-do un sobre individual, con hojas de polister transparente, sin partculas oproductos qumicos aadidos. Antes de cerrar estos sobres se realiz el vacoen cada uno de ellos, de manera que el ambiente interior sea totalmenteinerte, para contribuir, junto con el tratamiento de restauracin realizado, ala deceleracin del proceso de oxidacin, tanto del soporte como de las tin-tas.

Las tapas de los cuadernos se reforzaron por los bordes, al igual que lascosturas, si bien las grapas han sido sustituidas por otras de acero inoxida-ble.

Se han realizado carpetas con cartn de fibra selecta de algodn, con un3% de carbonato clcico para proteger de la migracin de la acidez de otroselementos. Cada uno de los cuadernos o cuadernillos se almacenan en car-petas individuales. Las hojas sueltas y encapsuladas tambin se guardan encarpetas de caractersticas semejantes a las anteriormente citadas.

Carmen Molina PrezRestauradora


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CRITERIOS DE EDICINY TRANSCRIPCIN

Procedemos, en primer lugar, a hacer la descripcin del manuscrito. Indica-mos composicin del papel y tipo, medidas, foliacin, si el papel est roto, silleva alguna numeracin, si la escritura se hace a tinta o a lpiz, si hay tacha-duras o quemaduras, as como cualquier otra incidencia. Adems, si soncuadernos, indicamos sus medidas, el tipo de encuadernacin y composi-cin, el nmero de guardas y hojas, o si hay hojas arrancadas.

Realizamos la trascripcin directa del manuscrito. Respetamos la acen-tuacin y la puntuacin, o la ausencia de ambas.

Sealamos entre corchetes [ ] los fragmentos tachados.Cuando Machado escribe encima del rengln normal de su escritura, lo

sealamos entre parntesis angulares cerrados < >; si, por el contrario escri-be debajo, se seala con los parntesis angulares abiertos > (por ejemplo: Machado haescrito 1822, y en el mismo lugar del 8 ha escrito un 9, transcribimos:1[8]22).

Sealamos entre llaves { } las palabras o letras que faltan en el manuscri-to, ya sea por errata, inadvertencia u otra causa, y todo tipo de indicacionesdel editor (por ejemplo: {escrito sobre un papel pegado encima del cuader-no}; tambin las dudas de trascripcin: {?}).

Cuando las palabras, tachadas o no, son ilegibles, lo indicamos sealan-do el nmero de ellas mediante guiones ----, correspondiendo cada uno deellos a una letra, aproximadamente, si stas se distinguen.

El folio pegado encima de otro lo numeramos de la siguiente manera:{fol. 1r}.

Sealamos el paso de folio, recto y vuelto, con lnea transversal / (el finalde un documento, con doble lnea transversal: //) y, entre llaves, su numera-cin (por ejemplo: /{fol. 56r}, /{fol. 90v}).


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ABREVIATURAS EMPLEADAS

CC Campos de Castilla

CHisp Cuadernos Hispanoamericanos

JM Juan de Mairena. Ed. de P. del Barco, Madrid, Alianza, 1981.

LC Los Complementarios

NC Nuevas Canciones

PC Poesas completas (mencin genrica)

PCI I. Poesas completas. Ed. de A. Macr, Madrid, Espasa-Calpe/Fundacin Antonio Machado, 1989.

PCII II. Prosas completas. Ed. de A. Macr, Madrid, Espasa-Calpe/Fundacin Antonio Machado, 1989.

PC1 Poesas completas (1917)




PD Prosas dispersas (1893-1936). Ed. de J. Domnech.Intr. de R. Alarcn Sierra, Madrid, Pginas de Espuma, 2001.

RO Revista de Occidente

S. (Seguido de nmero romano) Poesas sueltas (seguida del nmero romano correspondiente)


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BREVE PERFIL DEL EQUIPO DEINVESTIGACIN Y CONSERVACIN

AAnnttoonniioo RRooddrrgguueezz AAllmmooddvvaarr

(Alcal de Guadaira, Sevilla, 1941). Doctor en Filosofa y Letras (FilologaModerna) por la Universidad de Sevilla. Ex profesor de dicha Universidad.Catedrtico de Lengua y Literatura Espaola. Escritor e investigador. Comoensayista, ha realizado una importante contribucin a la narratologa (Laestructura de la novela burguesa), en especial al estudio, recuperacin ydivulgacin de los cuentos espaoles de tradicin oral (Cuentos al amor dela lumbre, Cuentos maravillosos espaoles, El texto infinito), mediante laaplicacin de las teoras de V. Propp, entre otros. Como escritor de creacin,es autor de novelas (Variaciones para un saxo, Un lugar parecido al Paraso,El bosque de los sueos), teatro (La nia que riega las albahacas, El parla-mento de los animales, La verdadera historia de la Bella Durmiente),y poe-sa (A pesar de los dioses, Poemas del viajero).

Con relacin a la obra de los hermanos Machado: El Retrato de AntonioMachado, desde el punto de vista de las funciones del lenguaje, en AntonioMachado, verso a verso (U. de Sevilla, 1975). Machado, apropiaciones inde-bidas, La Ilustracin Regional, n 10, 1975. Anlisis estructural de Prlo-go-Eplogo, en Doce comentarios a la obra de Manuel Machado (U. de Sevi-lla 1975). Los cuentos de la Biblioteca de Tradiciones Populares, dirigidapor A. Machado y lvarez, en Los cuentos populares o la tentativa de un tex-to infinito (U. de Murcia, 1989). El pensamiento de Machado desde estarevuelta del camino, Actas del Congreso Internacional conmemorativo delcincuentenario de la muerte de A. M., 1991. Ha publicado tambin variosartculos periodsticos sobre Antonio y Manuel Machado en el diario El Pas,del que es colaborador habitual.

RRaaffaaeell AAllaarrccnn SSiieerrrraa

(Zaragoza, 1968). Doctor en Filosofa y Letras (Filologa Hispnica) por laUniversidad de Zaragoza. Profesor Titular de Literatura Espaola y directordel Departamento de Filologa Espaola de la Universidad de Jan. Estespecializado en el estudio de la literatura espaola moderna y contempor-nea (siglos XVIII al XX). Ha participado en varios proyectos I+D+I y es res-ponsable de un grupo de investigacin. Ha publicado La poesa de ManuelMachado: Alma, Caprichos, El mal poema (estudio y edicin crtica) (1997),Entre el modernismo y la modernidad: la poesa de Manuel Machado (Almay Caprichos) (1999, Premio Archivo Hispalense) y Juan Ramn Jimnez.


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Pasin perfecta (2003), as como ediciones crticas de Cuentos espaoles deNavidad. I: De Bcquer a Galds, II: De Valle-Incln a Ayala (1998, 20042);de Manuel Machado: Cuentos completos (1999), Alma, Caprichos, El malpoema (2000), e Impresiones. El modernismo (artculos, crnicas y rese-as, 1899-1909) (2000), y de Juan Ramn Jimnez: La soledad sonora(2005). Ha dedicado un extenso estudio introductorio a la edicin de lasProsas dispersas de Antonio Machado (2001) y, en congresos y revistasespecializadas, nacionales e internacionales, otros trabajos a San Juan de laCruz, Francisco de Rioja, Feijoo, Leandro Fernndez de Moratn, moder-nismo y vanguardia, libros de viaje, Rubn Daro, Ramiro de Maeztu, loshermanos Machado, Jos Ortega y Gasset, Julio Camba, Federico GarcaLorca, Jaime Gil de Biedma o M Victoria Atencia, entre otros.

PPaabblloo ddeell BBaarrccoo AAlloonnssoo

(Burgos, 1943). Doctor en Filologa Hispnica, Profesor de la Universidadde Sevilla, investigador en el rea de Literatura Portuguesa y Brasilea,autor de ediciones de Fernando Pessoa, Machado de Assis, Drummond deAndrade, Joo Cabral de Melo Neto, es creador literario y plstico, con msde treinta libros de poesa, poesa visual y narrativa y numerosas exposicio-nes internacionales. Ha dedicado buena parte de su investigacin a losMachado: Cartas a los Machado , 1981; Antonio Machado: Juan de Maire-na y Apuntes inditos, 1981, que incluye la primera edicin del primermanuscrito de Juan de Mairena; Manuel Machado: Alma. Arsmoriendi. (Edicin y prlogo), 1988; Las Sevillas de Manuel Machado,1997; Antonio Machado: Juan de Mairena (Edicin y prlogo), 1999;Antonio Machado: edicin de Juan de Mairena y Apuntes inditos, 2004.

Tambin numerosas participaciones en revistas y congresos sobre losescritores: - Quin es quin en el teatro de los Machado, CUADERNOSHISPANOAMERICANOS, 1977; - El falangismo de Manuel Machado,HISTORIA 16, 1981; - Mares en Castilla (sobre Campos de Castilla),REVISTA DE OCCIDENTE, 1988; - De Machado y Pessoa, INSULA,1989; - Sobre el origen aristocrtico de los Machado. Congreso Internacio-nal Antonio Machado), Sevilla, 1989; - Antonio Machado, vida y obra, Gua-temala, 1989.

CCaarrmmeenn MMoolliinnaa PPeerreezz

Diplomada en conservacin y restauracin de libros y documentos por la escuela superior de restauracin y conservacin de bienesculturales de Madrid.


25

En 1986 toma posesin de la plaza como tcnico restaurador para elMinisterio de Cultura. Los dos primeros aos ocupa una plaza de restaura-dora en el Archivo de Indias( Sevilla). Posteriormente se traslada a Madridpara trabajar en el Insituto de Patrimonio Histrico Espaol. Algunos de lostrabajos realizados durante esta poca son:

Restauracin de Imago Mundi, de la Biblioteca Colombina( Sevilla). Colaboracin con el Ministerio de Asuntos Exteriores para el estudio

sobre la conservacin de los fondos de la Biblioteca Nacional de Tnez y cre-acin de un laboratorio de restauracin.

Durante un periodo estuvo de excedencia, desarrolando sus trabajos enla empresa privada. Trabajos relevantes de esta poca son: Restauracin delos fondos de obras sobre papel del Museo de Bellas Artes de Mlaga, ascomo los fondos litogrficos de Picasso en este mismo museo. Desde 1994ha colaborado con la Obra Cultural de Unicaja en la restauracin de obraspertenecientes a sus fondos, as como en la hemeroteca del Museo de ArtesPoplulares de Mlaga, bajo la tutela de esta entidad.

Actualmente vuelve a ocupar su plaza como restauradora en el ArchivoPD General de Indias.


Manuscritos


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DEL CUADERNO 2

Escrito entre 1922 y 1924.Incluye, principalmente, borradores de Nuevas Canciones, aparte de otrostextos en prosa.


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{fol. 3r}___

[Alguna [---] -------que el alma es la ausenciacuanto mas cerca mas lejoscuanto mas lejos mas cerca]

__[y como complementariode este pensamientopnico {?} los sentimientos] 7

__ /

7 Escritura oculta bajo un papel pegado encima del folio del cuaderno.


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{fol. 5r}

[la cancion del l-api- {?}no te conocierasi se despertara.]/

{fol. 5r}8

Se duerme y se olvidaen la fria tierra.Si ella despertara,ni te conociera. 9/

8 Papel pegado encima de la mitad inferior del fol. 5r.9 Variante de Canciones, II, Horizonte, 2 (30 de noviembre de 1922): La cancinamarga:/ni te conociera/si se despertara, no recogida en PC.


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{fol. 6r}

ILa cancin amarga[te] conoceriasi se despertara? 10

{}/

10 Borrador de Canciones, II, Horizonte, 2 (30 de noviembre de 1922), no recogida en PC.


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{fol. 8r}

Tenianme a veces por tan muerta, que hastala cera me hall despus en los ojos.

Santa Teresa. Vida.11

Nuevas canciones.

Canta, canta, gorgorito,el almendro en verde ramoy el doble sauce del roDe la parda encinala rama que el hacha cortay la flor que nadie miraYerto olorque arranca el viento mojadoa los habares en flor. 12 /

11 Santa Teresa de Jess, Vida, captulo V, 4.12 Borrador, con numerosas variantes, de CLIX (Canciones), VII, NC.


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{fol. 11r}

Epigramas.

{}

II

Tiene tan poca vergenzaque ni siquiera se tielas canas de la cabeza. 13

{}

IV

Gloria a Valds que pintarael fondo del alma iberade Don Miguel de Maara.Y hasta su filosofiade carroa y gusaneray calavera vaca. 14

__

A Machado. 1922./

13 Vid. CLXI (Proverbios y cantares), LXI, NC.14 Versin de Proverbios y cantares, IX y X, Espaa, 363 (31 de marzo de 1923), norecogidas en PC.


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{fol. 16r}

Proverbios, cantares, epigramas

{}

II

[Pon doble luz a tu verso][Pon doble][Pon doble luz a tu verso],[luz de maana][luz de sol y luz de luna],y [doble --- pereza y eco{?}] 15

II

Sobre el marmol, sobre el marmol,las almas sonabancomo duros falsos. /

15 Borrador de CLXI (Proverbios y cantares), LXXI, NC.


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{fol. 17r}

Los complementarios.Epigramata.

[Proverbios, cantares, epigramas]

A [los hermanos Alvarez Quintero.]Ramon Perez de Ayala.

{}

III IVLa verdad mas verdadera Sone {?} con un marmoles la que buscan los buenos, donde las almas bany los mejores inventan. 16 y suenan a duros falsos.

__[Hay coplas de piedra]

IV IV[Que no temas al manantial] [So con [un] >un< mrmol

me quedaba {?}[tal cantes de oro] [So con un mrmol [donde] las almas [sonaban] [sino duro falso] [donde las almas rebotan en una]

[cambio >a< duros falsos[son duros falsos. como]

[y suenan a]

V[mas que siempre] tenga VIcara y cruz tu verso [mas de cuando en cuando]como la moneda. Y de cuando en cuando

[para ver si es bueno,]btalo en el marmol.

{}/

16 Vid. CLXI (Proverbios y cantares), XLVI, NC.


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{fol. 18r}

{}[Triste vejancontiete las canascomo Don Sem Tob.] 17

__

VII.Tiene tan poca vergenzaque ni siquiera se tielas canas de la cabeza 18

{}/

17 Versin de CLXI (Proverbios y cantares), LXI, NC.18 Vid. CLXI (Proverbios y cantares), LXI, NC.


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{fol. 19r}

{}

VIIIDijiste media verdad,Y para mentir dos vecesTe guardas la obra mitad.19

{}/

19 Versin de CLXI (Proverbios y cantares), XLIX, NC.


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{fol. 20r}

{}

X[Gloria Valds, que pintara] X[el fondo del alma [huera] >ibera

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{fol. 23r}

Proverbios y Cantares.___

En el aire rehila la saeta,todo es silencio en el azur. Aguardaque en la sangre de Dios honda {?}vuelva

____

{}/


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{fol. 52v}

Por la barba le plateala sombra azul de la cara.

En la cara le plateanLos caones de la barba.

[La recia barba azulea]La hirsuta piel le plateanLos caones de la barba 21

{}/

21 Posible borrador de lo que ser el v. 1 de CLXVII, {X}, Guerra de amor, De uncancionero apcrifo. En PC2 y RO, XII (1926), tiene el nmero I. Copiado en LC, fol.175r, sin ttulo y con variantes.


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{fol. 79v}

Insaciable[-------] lamineroendulz con sacarina,la miel, perfum el romero...y se pic de morfina /


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{fol. 84r}

OtooTengo abierta mi ventanade la tarde al cielo frio.oh rumor de agua lejana.La noche despierta al rio

[Oh grisiento] caseron,muros, torres sin cigueas, se adormece el son gregario,[trina] en campo solitario,[su rumor] >suena< [de] agua entre peas

[Ya es otoo en las cornisas][del aire y hacia otras torres][Ya, mi vieja soledadsola apura y sola amigopara conversar {?} conmigo] 22/

22 Borrador de poema que finalmente dar lugar a CLXI (Proverbios y cantares), IXy X, NC.


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{fol. 86r}

Otoo.

De la tarde al cielo frioTengo abierta mi ventana.oh rumor de agua lejana! La noche despierta al rio

En el viejo caserioaltas torres sin cigueasse adormece el son gregario,[----] el campo solitariosuena el agua entre las peas.

[Por el campo y los caminosdel aire pasando -o-a]

[Tu, mi sola compaatu mi vieja soledad,adormece mi ciudad] 23/

23 Ibid.


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{fol. 88r}

Otoo.

De la tarde de la tarde al cielo friotengo abierta mi ventana.oh rumor de agua lejana! la noche despierta al rio.

En el viejo caserio[se adormece el son gregario]altas torres sin cigueasse adormece el son gregario,y en el campo solitariosuena el agua entre las peas.

[La lluvia lav los pinosdel sureste]ya fresca lluvia los pinosde Guadarrama lava,por el campo y los caminosdel aire el verano huy. 24/

24 Ibid.


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{fol. 89r}

.Proverbios y cantares.

[Busca el tu esencial,Que no est en ninguna parteY en todas partes est.] 25

{}/

25 Versin de CLXI (Proverbios y cantares), XXXVI, NC.


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{fol. 90r}

Proverbios y cantares

{}

IV[En tu verde amarillo,y en tu verde limony ese tu canto de grillo:no te conoce {?} tu cancin?]/


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{fol. 92r}

VI.[Cuando el Cristo vuelva,muchas seales habr.]

[Cuando el Cristo vuelvaNo preguntar,]

[Cuando el Cristo vuelvahabra una seal;]

VI[Y nadie preguntani nadie contesta,todos hablan solos.[Cuando el Cristo vuelva...]Qu haran cuando el Cristo vuelva?] 26

{}/

26 Borradores que, en fol. 91r, se relacionan con CLXI (Proverbios y cantares), LXV,NC. Vid. adems CXXXVI (Proverbios y cantares), XXXIV, CC.


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{fol. 93r}

{}

VII[Maana? Ser otro dia;pero el hoy es todava.]

____

Maana ser otro dia,Hoy es siempre todava. 27

____ _______

VII[Insaciable laminero, Ya de su olor se averguenzanendulz con sacarina las hojas del toronjilla miel y arom el romero] los lirios y las violetas? 28

________IV

[Ya de su olor se averguenzanlas hojas del toronjillirios y violetaslos lirios y las violetas.las rosas y las violetas.] /

27 Versiones de CLXI (Proverbios y cantares), VIII, NC.28 Versin e infra IV, borrador de CLXI (Proverbios y cantares), XC, NC.


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{fol. 94r}

____

[Las hojas del toronjilhuelen a limon maduroy a huerto mas que a jardin.] 29

____

[Agua de noria en la huerta,agua de rio en barrancoagua de [pradera] en la pradera] 30

_____ ____

[Para soar con jardn, [Oliendo un jazminse huele un jazmn, se qued dormidocon hojas de toronjil y so con un jardn.]olor a limon maduro ____se trueca el jardn en huerto.

Con hojas de toronjil[olor] limon madurose trueca en huerto el jardn.] 31/

29 Borrador de CLXI (Proverbios y cantares), XIII, NC.30 Borrador de CLXI (Proverbios y cantares), XII, NC.31 Borradores de CLXI (Proverbios y cantares), XIII, NC.


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{fol. 95r}

Proverbios y cantares.

IMaana ser otro dia;Hoy es siempre todava. 32 {}

II[El ojo que veo no es Xojo cuando yo lo miro, [En su jaula el grilloes ojo cuando me v.] 33 sobre su tomate

___ can] 34

IV[El ojo que mira no es [El ojo que miras no es[ojo cuando] tu lo miras, ojo [porque tu] lo miras;es ojo cuando te ve. ] es ojo porque te ve.]

________

VIIITeoria de la vision; El ojo que [miras] >ves< no esOjo, luz e imagen ojo porque tu lo veas;[una cosa] >como en uno< son. Es ojo porque te ve. 35

{}/

32 Versin de CLXI (Proverbios y cantares), XC, NC.33 Borrador de CLXI (Proverbios y cantares), I, NC.34 Borrador de CLXI (Proverbios y cantares), XXIII, NC.35 IV y VIII: borradores y versiones de CLXI (Proverbios y cantares), I, NC.


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{fol. 96r}

ILas hojas del toronjil,huelen limon maduroy a huerto mas que jardn. 36

II[El agua en la piedrasuena a monte o plaza,pero no a huerta]El agua que suenaes de monte o vallede plaza de huerta? 37

III[Aprende a escuchar]Canta, canta y canta,[sobre su tomate] el grillo en su jaula! 38/

36 Versin de CLXI (Proverbios y cantares), XIII, NC.37 Borrador de CLXI (Proverbios y cantares), XII, NC.38 Borrador de CLXI (Proverbios y cantares), XXIII, NC.


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{fol. 97r}

Proverbios y cantares.

A Fernando Gonzalez, poeta.

{}

V ______[Tu verdad? No, la Verdad; Tu verdad? Y la Verdad? Nadie la encuentra. Por esoVen conmigo a buscarla, hay que volver a buscar. 39

______la tuya guardatela]

VIMaana [sera] otro dia.[que acaso habr -- alcanzar]Hoy es siempre todava.[que no acaba de pasar.] 40/

39 V: borrador y versin de CLXI (Proverbios y cantares), LXXXV, NC.40 Borrador de CLXI (Proverbios y cantares), VIII, NC.


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{fol. 98r}

{}

VIII[Las hojas del toronjilhuelen a limon maduro,y a huerto mas que a jardn.] 41

IXRecibi de Catalua IXuna malva seca, Recibi de Cataluadelicadamente una malva seca,cosida en una tarjeta. delicadamente

__ cosida en una tarjeta.

[Para mi lirico herbario Para mi lirico herbarioGracias. A quien sea: Gracias. A quien sea.Permitd, seora mia Aceptad seora miaque os mande desde Madrid] [en vuestro lirico herbario]

X [va {?}] esa hoja de toronjil[A vuestro lirico herbario que huele a limon maduro,[---] hoja de toronjil y a huerto mas que a jardnque huele a limon maduro,y a huerto mas que a jardn.] 42/

41 Borrador de CLXI (Proverbios y cantares), XIII, NC.42 IX y X: Ibid y borradores de S. LVI {Consejos, coplas, apuntes}, copiados en LC,fol. 189v.


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{fol. 99r}

XTeoria de la vision.Ojo, luz imagencomo en uno son. 43

XI.[Otro problema esencial>que nacio a primeros de ao< {?}para el siglo veintinueveel del tu fundamental.] 44

[Cuando el Cristo vuelvaHabr una seal.]

XI[Poeta, humildad,no basta decir {?} ya soy]

___[Socrates y el Cristotoman sus medidas ya;la mente y el corazonun mismo tendran.]

XII.[Socrates y el Cristoya de acuerdo estan;el corazon y la menteun mismo radio tendran.] 45/

43 Vid. CLXI (Proverbios y cantares), I, NC.44 Borrador de CLXI (Proverbios y cantares), XXXVI, NC.45 Borradores de S. XLII, Proverbios y cantares, {I}, NC.


Hnos Machado Poemas Ineditos1

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