Holguín, Andrés - Antologia Critica de La Poesia Colombiana

5/25/2018 Holgu n, Andr s - Antologia Critica de La Poesia Colombiana

ANDRES HOLGUIN

ANTOLOGIA CRITICA DE LA POESIA COLOMBIANA

1874 - 1974

ndice

No! "#e$i%in!#

La paradoja de la poesa consiste en que, al paso que no podemos definirla, ni descifrar su sutil misterio, sabemos sin

embargo dnde est y dnde no est al leer un poema o unos versos.

Su paradoja radica tambin en que aparece en las voces ms dispares: omero y !erlaine, San "uan de la #ru$ y

%rancois !illon, &ante y 'ntonio (ac)ado.

*n primer intento, para apro+imarnos a su esencia, podra consistir en preguntarnos qu )ay de comn en aquellos que

)abitualmente aceptamos como grandes poetas. -ero nada ms frustrante que ese intento: porque, para situarnos solo en

el caso colombiano, cul es ese comn denominador en los acentos de /afael -ombo y el 0tuerto0 Lpe$, 1duardo

#astillo y Len de 2reiff, "os 'suncin Silva y Luis !idales3 4ncluso en poetas coetneos, cul es la esencia comn en

las obras de Silva y 2uillermo !alencia, 'urelio 'rturo y 1duardo #arran$a, "orge 2aitn &urn y 567893 -odemos)acer, es cierto, una 0)istoria0 de la poesa colombiana. -ero ello implica que sabemos ya, por anticipado, qu es la

poesa. , sin embargo, la definicin nos escapa siempre. #uanto ms la perseguimos, ms se nos aleja.

1ste e+tra;o fenmeno se debe a algo connatural a la poesa misma. 1s que 6 para retomar un planteamiento )ec)o por

enri uestra capacidad

conceptual, ra$onadora, queda referida a otras reas: ciencia, filosofa. -odemos dar una e+plicacin cientfica, filosfica,

jurdica, )istrica. >ada de ello ro$a siquiera esa $ona donde se incuba, muy misteriosamente, la mejor poesa. &e a) la

dificultad intrnseca a toda labor de crtica potica.?odo ello )ace casi imposible el preparar una antologa de la poesa: en nuestro caso, de la mejor poesa escrita en

#olombia a partir de @AB9.

Slo queda, evidentemente, un camino, como siempre que se )ace una antologa: guiarnos por nuestra intuicin del

fenmeno potico, que es oscuro, sin duda, pero que podemos descubrir en cada caso concreto, de manera directa,

vivencial. Leyendo la puesa colombiana de estos cien a;os 6 leyndola con amor, con pasin, con el fervor que en ella

siempre )emos puesto 6 )allamos distintas calidades, vertientes, signos. Llegamos a ella casi instintivamente. -ero no se

nos pida una definicin, o una aclaracin definitiva: la intuicin esttica es mejor gua que todo ra$onamiento, y seconvierte, en ltima instancia, en suprema forma de conocimiento.

Son muc)os los versos escritos en aquellos cien a;os. >o es muc)a la poesa. #reemos )aber ledo todo lo esencial:

muc)o nos sorprendera que estuviera publicado un buen poema que desconociramos. >o lo decimos con vanidad sino

como resutado de un largo amor )acia esta poesa nuestra, que nos )a impregnado desde la infancia= o desde antes. 1n

tales circunstancias, toda e+clusin )a sido voluntaria.

1+clusiones3 S, for$osamente. 'l )acer esta 0'ntologa crtica0, este deleitoso viaje por nuestra poesa Cprimordial si noe+clusivamente por nuestra lricaD, es necesario se;alar nuestras preferencias, dar relieve a algunos grandes poetas,

dejando muc)os, muc)simos nombres por fuera, y, adems, buscar en cada autor lo ms )ondamente potico,

desec)ando a la ve$ numerosos poemas clebres.

emos querido )acer este recorrido con ojos siempre frescos. /eplantearnos cada uno de los 0problemas0: -ombo,%allon, Silva, %lre$, (aya, -ardo 2arca, los integrantes de 0-iedra y #ielo0 y los ms recientes. abocar cada uno de

ellos en esa forma: como un problema, como un enigma. asta dnde )ay poesa en !alencia3 #mo situar

adecuadamente a Ebeso y #astillo, a 2on$aloarango o Fuessep3 ay autntico lirismo en Luis #arlos Lpe$ y en

(ariamercedes #arran$a3 #ules son, entre los ltimos poetas, los que estn creando una poesa verdadera 6 verdadera a

partir de su peculiar enfoque 6 , llamada a perdurar3 1n realidad, cada poeta 6 casi, cada poema 6 suscita una serie


interminable de interrogantes. 1sta 'ntologa es el intento de dar respuesta 6 desde nuestro ngulo muy personal tambin

6 a esos interrogantes.

>o solo son innumerables los libros de versos que se )an escrito en estos cien a;os sino que son muc)simas las

antologas que se )an )ec)o1.

Sin embargo, muy pocas de stas son realmente aprovec)ables. Las clasificaciones son deficientes, cuando no arbitrarias

o radicalmente errneas. 1scuelas y corrientes estn por definir todava. ay que inventar o bauti$ar movimientos.

La crtica literaria es igualmente abundante y enga;osa. 1s muc)o lo que se )a escrito sobre poesa. -ero muy poco loque )oy podemos utili$ar. Las obras de conjunto, sobre la literatura o la poesa colombiana, son escasas. La monumental

de don 'ntonio 2me$ /estrepo )a perdido vigencia, como envejecida prematuramente. ay pginas luminosas delmaestro /afael (aya. "avier 'rango %errer public una sntesis penetrante, aunque no siempre acertada en materia

potica. ay ensayos crticos aislados, sobre determinadas figuras. >o es muc)o, en realidad. ?ambin, dentro de todoello, tenemos que guiarnos por nuestra intuicin 6 intuicin, empero, fundada en el conocimiento de todos los te+tos

indispensables 6 , para se;alar tendencias, formar grupos, establecer valores...

-ensamos que nuestro concepto sobre la poesa, o, ms e+actamente, nuestra intuicin sobre lo potico, aparecer

claramente al lector una ve$ que recorra los poemas escogidos y las notas que les sirven de comentario 6 sobre todo, si su

fervor por nuestra lrica )ace que nos acompa;e )asta el final... -ero no es algo que podamos darle por anticipado, en

unas pocas lneas. Ser necesario que el lector se acerque con nosotros, pausadamente, a estas formas misteriosas y puras

6 versos o prosas poemticas 6 a travs de las cuales unos seres singulares )an tratado de e+presar su emocin 6 su amor,

su arrobo, su angustia, su tedio, su desgarramiento, su nostalgia6 y tambin su visin del mundo y del )ombre.&ice &ilt)ey que el mismo enigma se propone al filsofo, al poeta y al mstico. es cierto: el 0objeto0 no difiere. 1s el

misterio del yo y del e+tra;o universo que )abitamos. >o intentemos definiciones, ni de ese enigma ni de esa forma

transparente en que los poetas se e+presan: la poesa. !eamos ms bien, de manera concreta 6 anali$ando

e+perimentalmente el 0fenmeno0 6 cmo se )a presentado ese enigma a los poetas colombianos en estos cien a;os.

cmo )an intentado resolverlo= o, al menos, e+presarlo.

1llo nos conduce )acia los poemas. 'l )acer esta 'ntologa, )emos optado por un criterio de muc)o rigor esttico. Sin

embargo, en los tres captulos finales modificamos un tanto esta actitud, para la seleccin de los poetas y el anlisis de las

obras, teniendo en cuenta que la creacin lrica posterior a @G78 es muy desconocida y que sobre ella se )a ejercido enmenor medida la crtica. 1ste cambio de criterio nos parece aconsejable para un mejor conocimiento y difusin de los

ltimos poetas y tendencias lricas.

C!"&'$o I

EL ULTIMO ROMANTICISMO

1sta 'ntologa comprende un siglo: @AB96@GB9. Son cien a;os de poesa colombiana que, en sustancia, podran quedar

muy bien representados con poemas de die$ o doce autores, porque la sorprendente rique$a lrica del pas no consiste en

tener muc)os poetas, sino unos pocos realmente e+cepcionales.

Sin embargo, nuestro propsito va ms all: no es tanto )acer una nueva seleccin de versos sino elaborar un cuidadosoestudio de nuestra poesa en ese perodo: )acer una 'ntologa crtica, un anlisis de poetas y poemas, de escuelas y

movimientos.

-ara delimitar el objeto de este estudio, )ay que fijar un punto de partida: los poetas que estn creando sus obras en

@AB9. Son los del segundo ciclo romntico2.-ero, antes de estudiarlos, debemos detenernos, as sea brevemente, en la

naturale$a de aquel movimiento: el romanticismo.

1 Puede consultarse la "Bibliografa de la Poesa Colombiana"

hecha por Hctor H. Orjuela as como la obra titulada "Lasntologas Poticas de Colombia"! del mismo autor. mbos ol#menes

han sido publicados por el $nstituto Caro % Cuero &1'(1 % 1'))!

respectiamente*.

+ Los poetas del primer ciclo rom,ntico haban muerto %a-

os /usebio Caro &el grandioso poeta de "/n alta 0ar" los

he2,metros m,s bellos escritos en castellano % al emotio amante

de "/star contigo"* fallecido prematuramente! en 3anta 0arta! en

14567 ulio rboleda! muerto tr,gicamente en 14)+7 8regorio

8utirre9 8on9,le9! en 14(+...


(

"uan "acobo /ousseau se pasea, un da 6 es el a;o de @BH7 6 , por los contornos del lago de


libertad. 1s as como el romntico de principios del siglo 545 rompe con el clasicismo anterior y, por ejemplo en teatro,

desconoce las unidades de tiempo, accin y espacio de la potica aristotlica. Stend)al deca que el romanticismo

representa el derec)o y el deber de una generacin de e+presar una sensibilidad nueva mediante una nueva forma de arte,

rec)a$ando las normas dictadas por las generaciones anteriores. -ara definir la actitud romntica, esas palabras siguen

siendo vlidas.

%inalmente, el romanticismo corresponde a una concepcin peculiar sobre el )ombre, no for$osamente el bueno de/ousseau o el perverso de


colombiana de finales del siglo pasado5. 'dems de poltico y gobernante, fue un pensador )ondo, inquietante, como lo

revelan sus versos y, sobre todo, sus prosas. 1spritu profundamente escptico, desencantado 6 un tanto en contraste con

sus ideales= su e+cepciunal personalidad marc su poca, desbord su medio. -ero, infortunadamente, su poesa es

siempre dura, amanerada. 1s lstima que no nos )ubiera dejado el pattico testimonio de sus sentimientos, de su intensa

vida emotiva. Sus versos se cuentan entre los menos melodiosos de nuestra lrica. , aunque en ellos las ideas que se

mueven son a veces interesantes, la poesa est ausente de sus rgidas estrofas6.1s la suya una poesa filosfica, como

se )a pretendido3 >o lo creemos, pues no se salva ni como poesa ni como filosofa. esa e+presin es demasiadocomprometedora: recurdese el bello libro de Santayana sobre 0tres poetas filsofos0, Lucrecio, &ante y 2oet)e.

/afael >;e$, evidentemente, no podra faltar en una )istoria del pensamiento colombiano= pero no puede tener cabida

en una antologa potica, aunque 6 es bueno ponerlo de relieve 6 sus versos representaron, en su instante, un saludable

antdoto contra un costumbrismo intrascendente y contra un sentimentalismo e+agerado y de gusto dudoso.

(

/afael -ombo fu un gran poeta. adie le iguala en belle$as altsimas= tampoco en cadas y prosasmos= en versos

estelares, aislados, y tambin en intiles versos de circunstancia, demasiados por desgracia en los libros que, sinseleccin alguna, edit don 'ntonio 2me$ /estrepo: como en castigo, la 'cademia de la Lengua )i$o otro tanto con la

obra potica del mismo don 'ntonio. 1n realidad, no es justo con un poeta editar, despus de muerto, sin defensa posible,

Ccomo en el caso de -omboD, todo cuanto )a escrito. Solo unos pocos poemas estn llamados a perdurar, como

verdaderas obras de arte. Lo dems, solo interesa a los eruditos.

Sin embargo, 0>oc)e de &iciembre0 6 lo mejor sin duda de -ombo 6 es un poema asombrosamente perfecto. &e una

pure$a lrica que espanta. *na continuada emocin lo sostiene, estremeciendo las estrofas. 1s un poema cru$ado de amor

y de inquietudes trascendentes. Lo mismo ocurre con su soneto 0&e >oc)e0. )ay fragmentos de 0-reludio de

-rimavera0 y de su tremenda 0ora de ?inieblas0 Cel poema ms filosfico y )ondamente blasfemo escrito en el siglo545 en tierras americanasD, y fragmentos de 0Siempre0 que conservan, intactas, su fuer$a incomparable, su )ec)i$o, su

magnetismo, su sentimiento delicado o sombro, su )ermosura sin manc)a. -ombo se eleva, as, a las ms altas regionesde la lrica romntica. -ensamos que ni en 1spa;a ni en Latinoamrica 6 como se )a observado con frecuencia 6 )ay un

romntico que pueda comparrsele, a no ser 6 en otro tono, dimensin y significado 6 2ustavo 'dolfo #?e9. Borr; no pocas le%endas. @escifr;

su figura enigm,tica. Lo estudi; dentro de su cuadro hist;rico. /s

una obra capital para el conocimiento no solo de >#?e9 sino de

esta poca de trascendentales transformaciones.

) 3us poemas m,s conocidos son "Aue saisje" "odaa"! "/l

0ar 0uerto"! "0oiss"! "3ursum"! "Despero".

( "ntologa de la Poesa Hispanoamericana Colombia"

&0adrid! Biblioteca >uea! 1'5(*.


0/imas0. Los otros poetas espa;oles del /omanticismo C1spronceda, Jorrilla, #ampoamor, #arolina #oronado, 2aspar

>;e$ de 'rceD fueron tragados por el tiempo. >ada de ellos se salva de este implacable naufragio. 1s poco tambin lo

que aportan los poetas romnticos latinoamericanos. 's, en el coro del ltimo romanticismo, ningn poeta espa;ol o

)ispanoamericano tiene su clara inspiracin, su vo$ inconfundible, su transparencia potica, su )ondura )umana: todo

ello fundido en una poesa que, en sus )alla$gos increbles, es el testimonio autobiogrfico de su temperamento

e+cepcional. &e su sensibilidad agudsima.&e todos modos, como ya lo anotamos, /afael -ombo es el inmenso poeta de unos pocos poemas, que es for$oso

desglosar de su vasta obra8.-ero estos pocos poemas, o fragmentos, son verdaderos milagros lricos, creaciones que muy

bien pueden compararse con los mejores instantes de Lamartine, de !ctor ugo y los otros romnticos europeos. 1sespecialmente interesante )acer el paralelo entre la 0>oc)e de &iciembre0, por ejemplo, y 01l Lago0 o 0Las triste$as de

Elympio0.1l ms alto ejemplo de esta poesa de /afael -ombo es, precisamente, su 0>oc)e de &iciembre0, que rene todas las

notas esenciales de su mejor lrica:

NOCHE DE DICIEMBRE

>oc)e como esta, y contemplada a solas,no la puede sufrir mi cora$n :

da un dolor de )ermosura irresistible,

un miedo profundsimo de &ios.

!en a partir conmigo lo que siento,esto que abrumador desborda en m=

ven a )acerme finito lo infinito

y a encarnar el anglico festn.

(ira ese cieloM... 1s demasiado cielo

para el ojo de insecto de un mortal=

refljame en tus ojos un fragmento

que yo alcance a medir y a sondear.

*n cielo que responda a mi delirio

sin )acerme sentir mi peque;e$=un cielo mo, que me est mirando

que tan slo a m mirando est.

1sas estrellas... ay, brillan tan lejosM

con tus pupilas tremelas aqu

donde yo pueda en mi avide$ tocarlas

y apurar su serfico eli+r.

ay un silencio en esta inmensa noc)e

que no es silencio: es mstico disfra$

de un concierto inmortal. -or escuc)arlo,mudo como la muerte el orbe est.

&jame orlo, enamorada ma,al travs de tu ardiente cora$n:

4 Bibliografa de don Eafael Pombo- "Cuentos pintados para

ni?os" &>eF Gor! @. ppleton! 14)(*7 "Cuentos morales para ni?os

formales" &>eF Gor! @. ppleton! 14)'*7 "Poesas de Eafael Pombo"

&Bogot,! $mprenta >acional! obra preparada % prologada por ntonio

8;me9 Eestrepo! 1'1)1'1(*. /l instituto Caro % Cuero public; dos

ol#menes de su poesa indita &1'(:*.


slo el amor transporta a nuestro mundo

las notas de la msica de &ios.

1l es la clave de la ciencia eterna,

la invisible cadena creatri$

que une al )ombre con &ios y con sus obras,

y 'dn a #risto, y el principio al fin.

&e aquel )ervor de lu$ est manando

el roco del alma. 1brio de amor

y de delicia tiembla el firmamento,

inunda el #reador la creacin.

S, el #readorM cuya grande$a misma

es la que nos impide verlo aqu,

pero que, como atmsfera de gracia,

se )ace entretanto por doquier sentir.

&jame unir mis labios a tus labios,

une a tu cora$n mi cora$n,doblemos nuestro ser para que alcance

a recoger la bendicin de &ios.

?odo, la gota como el orbe, cabe

en su grande$a y su bondad. ?al ve$pens en nosotros cuando abri esta noc)e,

como a las turbas su palacio un rey.

&an$a gloriosa de almas y de estrellasM


el sentirlo tan cerca, tendr un nombre

eterno entre los dos: felicidadM

N

La luna apareci: sol de las almas

si astro de los sentidos es el sol.>unca desde una cpula ms bella

ni templo ms magnfico alumbr.

/ito imponenteM ')uyntase el pecado

y )asta su sombra. 1l rayo de esta lu$

te transfigura en ngel. >uestra dic)a

toca al fin su solemne plenitud.

' consagrar nuestras eternas nupcias

esta noc)e lleg... Siento soplar

brisa de gloria, estamos en el puertoM1sa luna feli$ viene de all.

#ndida vela que redonda se al$asobre el pilago a$ul de la ilusin.

(rala, est llamndonosM !olemosa embarcarnos en ella para &iosM

?odo el poema es conmovedor, desde los primeros versos, con los que vemos abrirse esa noc)e infinita y sentimos el0dolor de )ermosura0, )asta los ltimos, que tocan lo sublime, con un final que, por misterioso 6 el poeta est ya casi

enajenado 6 es esencialmente potico. 1n pocos poemas de -ombo, como en este, se vive el embrujo del erotismo.

>tese la belle$a del idioma en que se e+presa C0apurar su serfico eli+r0 6 0djame orlo, enamorada ma0 6 0encarnar el

anglico festn0D. ?ambin, el uso de la metfora, como al )ablar de la luna: 0cndida vela que redonda se al$a... 0,

metfora que ilumina y conmueve.

1l poema es claramente romntico. Lo eterno, lo infinito, el cielo desmesurado, el amor que compendia el universo, la

e+tra;a 0msica de &ios0 el egocentrismo C0pens en nosotros cuando abri esta noc)e0D, son elementos muy

caractersticos del espritu romntico. Lo mismo, ese verso estremecedor, reiterado: 01sto que abrumador desborda enm0, lnea que sinteti$a la actitud romntica, un sentimiento desbordante, abrumador, inefable.

Lo ms asombroso del poema es esa manera tan intensa como el poeta transmite su emocin, )acindola revivir en el

lector.

'lgunas notas similares, de alta poesa, de belle$a e+presiva, pero con un tono ms religioso, de final resignacin yesperan$a, son las que resuenan en el soneto titulado 0&e >oc)e0, el nico realmente antolgico de nuestro poeta. Las

musas )an enmudecido. La poesa y el amor no le dan ya sus mieles C0los gajos del pomar ya no doblegan 6 para m de

una serenidad frente a la muerte, que lo convierten en un ejemplo casi nico en nuestra lrica:

DE NOCHE

La Vieillesse est une voyageuse de nuit.#)ateaubriand

>o ya mi cora$n desasosiegan

las mgicas visiones de otros das.E) -atriaM E) casaM E) sacras musas masM...

SilencioM *nas no son, otras me niegan.

Los gajos del pomar ya no doblegan

para m sus purpreas ambrosas=

y del rumor de ajenas alegras


slo ecos melanclicos me llegan.

&ios lo )i$o as. Las quejas, el reproc)e

son ceguedad. %eli$ el que consulta

orculos ms altos que su dueloM

1s la !eje$ viajera de la noc)e= al paso que la tierra se le oculta,

brese amigo a su mirada el cielo.

La mltiple inspiracin de /afael -ombo se abre )acia otros mundos. >o es ya la noc)e decembrina, donde sopla el

amor bajo la presencia de &ios, ni aquella otra de profunda resignacin y sentido mstico. 1l sol, repentinamente, )a

resucitado. 1l milagro de la lu$ destella en torno. *na claridad renovada 0pinta los jardines0, 0retoca0 lo que el #reador

)i$o. /egresan la lumbre, la sonrisa, las flores. el amor tiembla tambin sobre la tierra. -ero el poeta, ya rota la

felicidad de otro tiempo, solo puede a;orar ese cielo perdido. quiere recordarlo al lado de una juvenil compa;era. 1s

casi una invitacin al amor, a la manera de 'nacreonte. 0-reludio de -rimavera0 no tiene, qui$, el alcance lrico de la

0>oc)e de &iciembre0, pero su )ermosura fascina. La emocin del poeta, que le anim, sigue viva. 1s el podermisterioso de quien escribe sinceramente. Su sentimiento perdura por encima de la corriente del tiempo:

PRELUDIO DE PRIMA)ERA

a viene la galana primavera

con su squito de aves y de flores,

anunciando a la lvida pradera

blando engramado y msica de amores.

&eja, o) amigaM, el nido acostumbrado

enfrente de la intil c)imenea=ven a mirar el sol resucitado

y el milagro de lu$ que nos rodea.

................................

!en a este mirador, ven y presenciala primera entrevista cari;osa,

tras largo tedio y dolorida ausencia,

del rubio sol y su morena esposa.

1lla no )a desce;ido todava

su sayal melanclico de duelo,

y en su primer sonrisa de alegra

con llanto de dolor empapa el suelo.

>o esperaba tan pronto al tierno amante,

y recelosa en su contento llora,

y parece decirle sollo$ante:-or qu si te )as de ir vienes a)ora3

a se oye palpitar bajo esa nieve

tu noble pec)o maternal, >atura,

y el sol palpita enamorado y bebe

el llanto postrimer de tu amargura.

0E), qu brisa tan dulceM 6 va diciendo6

0yo traer miel al cli$ de las flores=

0y a su rico festn ya irn viniendo


0mis veraneros )uspedes cantores0.

Fu lu$ tan deliciosaM 1s cada rayo,

larga mirada intensa de cari;o,

sacude el cuerpo su letal desmayo

y el cora$n se siente otra ve$ ni;o.

1sta es la lu$ que rompe generosa

sus cadenas de )ielo a los torrentes

y devuelve su pltica armoniosa

y su alba espuma a las dormidas fuentes.

1sta es la lu$ que pinta los jardines

y en ricas tintas la creacin retoca=

la que devuelve al rostro los carmines

las francas sonrisas a la boca.

(danse el cier$o y brego enojosos

y andan auras y cfiros triscando,

como enjambres de ni;os bulliciososque salen de su escuela reto$ando.

>aturale$a entera estremecida

comien$a a preludiar la grande orquesta,

y )ospitalaria a todos nos convidaa disfrutar su regalada fiesta.

todos le responden: toda casabrese al sol bebindolo a torrentes,

y cada boca al cfiro que pasa,

y al cielo a$ul los ojos y las frentes.

'l fin solt su garra spera y frael concentrado y taciturno invierno,

y entran en comunin de simpata

nuestro mundo interior y el mundo e+terno.

#omo gil prisionero pajarillo,

se nos escapa el cora$n cantando,

y otro como l y un verde bosquecillo

en alegre inquietud anda buscando=

o una arbolada cumbre, desli$ante

sobre algn valle agreste y silencioso,

desde donde cantar en dueto amanteun &ios tan bueno, un mundo tan )ermoso=

una vida tan dulce, cuando al lado)ay otro cora$n que nos lo diga

con un cerrar de mano alboro$ado

o una mirada tiernamente amiga=

un cora$n que para el nuestro sealu$ de esa vida y centro de ese mundo=

)ogar del alma, santa panacea

y abrevadero al labio sitibundo.


-or )oy el ave amante busca en vano

su ara de amor, su plcida espesura:

que )a borrado el 'rtista Soberano

con cier$o y nieve su mejor pintura.

-ero no desespera, oye una pavo$ misteriosa que su instinto encierra

de que, as como el alma la alegra

volver la alegra de la tierra=

al jardn, con sus flores, la sonrisa=

y al mustio prado la opulenta alfombra=

rumor y olor de selvas a la brisa,

y al bosque los misterios de su sombra.

>uevo traje de fiesta a todo duelo,

nueva risa de olvido a todo llanto=

y a m3... ?al ve$ el rido consuelo

de recordar mi dic)a al sn del canto.

Fui$, como a su cebo empon$o;ado,

vuelve la fiera que su mal no ignora,

ir ya slo, y triste, y olvidado

a esos parajes que mi mente adora...

abr sido todo eso una quimera

que al fuego del )ogar vi sin palparla3')M fue tan dulce, que morir quisiera

antes que despertar y no encontrarla...

? que an eres feli$, t en cuyo seno

preludia el cora$n su abril florido,vaso edenal sin gota de veneno,

alma que ignoras decepcin y olvido:

&ja, o) palomaM, el nido acostumbrado

enfrente de la intil c)imenea=

ven a mirar el sol resucitado

y el milagro de lu$ que nos rodea.

!en a ver cmo entre su blanca y pura

nieve, imagen de t resplandeciente,

tambin a par de t, la gran >atura

su dulce abril con jbilo presiente.

>o vers flores. ?us )ermanas bellas

luego vendrn, cuando en el campo jueguen

los ni;os coronndose con ellas=

cuando a beber su miel las aves lleguen.

!ers un campo a$ul, limpio, infinito,

y otro a sus pies de tornasol de plata,

donde, como en tu frente, ngel bendito,

la gloria de los cielos se retrata.


>ada )ay ms triste que un alegre da

para el que no es feli$= pero en mi duelo

recordar a la lu$ de tu alegra

que un tiempo el mundo para m fue un cielo.

1ste tono de melancola, de )onda nostalgia por lo vivido y perdido 6 esa sutil reminiscencia, entre el olvido y elrecuerdo 6 es algo que retorna insistentemente en la obra de -ombo. , a veces, con una intensidad y una magia lrica

incomparable. 0Siempre0 no es un poema perfecto, logrado a plenitud como 0>oc)e de &iciembre0. -ero en algunos de

sus fragmentos, -ombo llega a instantes de suprema poesa:

0!oy )acia atrs pisada por pisada,

recogiendo el rumor de nuestros pies,

repensando un silencio, una mirada,

un toque, un gesto... tanto que fue nada

y que un diamante )oy es.

-oesa pura, esencial. -oesa escrita por quien )a amado muy )ondamente. -ombo retorna, con a;oran$a conturbadora,

a lo que sinti el poeta enamorado de otros das. /egresa )acia el pasado, pisada por pisada, 0repensando0 todo lo vivido

ntimamente Cese 0repensando0: verdadero )alla$go lricoMD, todo lo mnimo de un amor compartido: una mirada, ungesto, un roce. Lo mnimo: lo que fue nada. Lo que )oy, en el recuerdo, es un diamante. 1l poeta parece vivir de ese

pasado )ermossimo, de esa reminiscencia, de esa lu$ que, mecindose muy cerca del olvido, no muere, sin embargo.!eamos los ms significativos fragmentos Cno vale la pena de citar el te+to completoD de este poema:

SIEMPRE


al$o a ver y )allo tu mirada pura

vertiendo tu alma en m.

..............................

')M cuando osen a t dardos y afrentas,

cuando te odies t misma en tu dolor,cuando apagada y lbrega te sientas,

abre mi cora$n: all te ostentas

en todo tu esplendor.

&onde est l3 6 &onde t ests. i entiende a &ios ni entiende su alma. 1n medio de trgicas metforas, el poeta se e+presa

con una sombra desesperacin. >adie puede dudar de la sinceridad, de ra$, de este poema desolado, qui$ el ms

desolado de toda nuestra lrica: sorprendente antecedente de la revuelta surrealista y nadasta. La lcida inteligencia del

poeta slo le permite descubrir las sombras que le rodean, que le colman. -roblemas filosficos muy precisos recorren la

piel del poema: la libertad, el mal, el poder divino, la culpa )eredada, la luc)a cuerpo 6 alma. -ero, sobre todo, lainspiracin del poeta le lleva a un interrogarse sin respuesta posible. Las preguntas no )allan eco, ni en &ios ni en parte

alguna. &esembocan en el vaco: en la nada.

La fuente del poema es doble, sin duda. &e un lado, la angustia personal de -ombo: all aglutina sus dudas, su

desesperacin, da rienda suelta a sus preguntas, las nacidas en la conciencia de un cristiano que, repentinamente, se

encuentra sin respuesta alguna, en medio de la noc)e del alma. &e otro lado: una serie de lecturas, en especial de los

Salmos y 0La vida es sue;o0 de #aldern de la


LA HORA DE TINIEBLASC%ragmentosD

Eli, Eli, lamma sabacthani.

Pens en los das antiguos, y tuve en mi espritu los aos eternos. De noche medit en mi corazn!

me e"ercitaba y puri#icaba mi espritu. $Por ventura desechar% Dios para siempre y no volver% a ser

benvolo& ' (almo L))V*

Por +u, si puede Dios, no satis#ace

a la hambre cruel +ue nos devora&'

(L-.

E), que misterio espantoso

es este de la e+istenciaM

/evlame algo, concienciaMblame, &ios poderosoM

ay no s qu pavoroso

en el sr de nuestro sr.

-or qu vine yo a nacer3

Fuin a padecer me obliga3

Fuien di esa ley enemiga

de ser para padecer3

Si en la nada estaba yo,

por qu sal de la nada

a e+ecrar la )ora menguadaen que mi vida empe$3

una ve$ que se cumpli

ese prodigio funesto,

por qu el mismo que lo )a impuesto

de l no me viene a librar3

)e de tener que cargar

un bien contra el cual protesto3

'lmaM, si vienes del cielo

si all viviste otra vida,

si eres imagen cumplida

del Soberano (odelo,

cmo )as perdido en el suelola fe de tu original3

#mo en tu lengua inmortal

no e+plicas al )ombre rudo

este fatdico nudo,

entre un &ios y un animal3

E si es que antes no e+ististe,

al abrir del mundo al sol

t, divino girasol,

gemela del polvo fuiste,

qu crimen obrar pudiste3

&, contra quin, cmo y cundo,

que estuviese a &ios clamandoque al )ondo valle en que ests


surgieses t, nada ms

que para e+piarlo llorando3

-ues cuanto )a sido y ser

de &ios reside en la mente,

tanto infortunio presente

no lo contemplaba ya3 por qu, si en l est

del bien la fuente suprema,lan$ esa vo$ o anatema

que )i$o sbito e+istirun mundo en que oye gemir

y un )ombre que de l blasfema3

#mo de un bien infinito

surge un infinito mal,

de lo justo lo fatal,

de lo sabio lo fortuito3

-or qu est de &ios proscrito

el que antes no le ofendi,y por qu se le form

para enloquecerlo as

de una alma que dice s

y un cuerpo que dice no3

-or qu estoy en donde estoy

con esta vida que tengo,sin saber de dnde vengo,

sin saber a dnde voy

miserable como soy,

perdido en la soledad

con traidora libertad

e inteligencia enga;osa,ciego a merced de )orrorosa

desatada tempestad3

oja arrancada al a$ar

de un libro desconocido,

ni fin ni empie$o )e trado

ni yo lo s adivinar=)oy tal ve$ me oyen quejar

remolineando al imperio

del viento= en un cementerio

ma;ana a podrirme ir,

y entonces me llamar

lo mismo que )oy: /un misterio0

&e pronto as cual so;ando

en alta mar sorda y fuerte,

entre la nada y la muerte

me encuentro a oscuras bogando=sopla el tiempo, y ando, y ando,

ignoro a dnde y por qu,y si interrogo a la fe

y a la ra$n pido ayuda,


una vo$ me dice 1duda1

y otra vo$ me dice 1cree1.

#on menos alma, qui$s

slo la segunda oyera

o con ms alma, pudiera

no equivocarme jams:entonces creyera ms,

o al menos, dudara menos=

pero, a malos como a buenos,

plugo al Se;or concederlu$ bastante para ver

que estamos de sombras llenos.

La debilidad por gua,

la tentacin por camino,

es de virtud el destino

que su bondad nos confa3

1s fuer$a que en luc)a impa

nos pruebe el 2enio del malpara ir a un condicionalan)elado -araso3

-ara ser bueno es preciso

poder ser un criminal3

(as... /soy libre0y para qu3-ara enrostrarme a m mismoel caer a un )ondo abismo

que otro )a cavado a mi pie,

y renegar de la fe,

lu$ de mi infancia serena,

y fiar a un grano de arena

la eternidad de mi sr

debiendo yo responder

de la creacin ajena.

Somos libresM libertad

que no deja ni el consuelo

de enrostrar el mal al #ielo

o a nuestra fatalidadMLibres... y la voluntad

es plena para el deberM

Libres... y )ay lu$ para ver

lo que es crimen desear,

y alma para delirar,

y cora$n para arderM

Libres, cuando delincuentes

desde el vientre maternal

ya ermos siervos del mal

y del dolor penitentes=

y con cadenas ardientes

al crimen de otro amarradosya estbamos sentenciados

a purgarlo aqu por l


y a e+tender para Lu$bel

la siembra de los pecadosM

E), 'dnM cundo estuve en t3

Fuin te di mi alma y mi pec)o3

Fuin te concedi el derec)o

de que pecaras por m3Si en tu falta delinqu

y en tu inficin me condenopor qu un &ios tan justo y bueno

no me lav en la virtudde otro 'dn, y la salud

no me volvi en cuerpo ajeno3

Si en mis carnes )ered

la pon$o;a de la suya,

que en las carnes arda y fluyaM

-ero en el alma por qu3

Si mi alma su alma no fue,

si es c)ispa de &ios directa,cmo de lu$ tan perfecta

tan imperfecta sali3Si 'dn por &ios no pec

cmo su infeccin la infecta3

'bsurdo no puede serM

sin embargo es, y )a sidoy aqu lo siento, esculpido

en el fondo de mi ser,

cual si otro &ios, Lucifer,

concurriese auda$ con &ios

al soplar dentro de nos

el vital celeste lampoy fusemos luego al campo

de batallar de los dos.

1speran$a que me enga;as,

tentacin que me provocaspasiones que con mil bocas

me desgarris las entra;as=

ciencia que mi vista empa;as,

orgullo que atas mi odo

ra$n que slo )as servido

para perder la ra$n...M

... 'yM #ontra tantos qu son

los que de polvo )an nacido3

&ios que por prueba concitas

enemigos qu vencer

dame armas, dame poder

para la lid que suscitas.-ero si el poder me quitas,

libre renuncio a e+istir,

pues no debo consentir

que me )ayas venido a ec)ar

esclavo para lidiar,


libre para sucumbir.

Si dijiste: 0' cada cual

el bien y el mal le propongo,

l escoja, y yo dispongo0,

el )ombre )a escogido el mal3

1scoge el reo el dogalo unce el libre su cadena3

Si su ciencia, mala o buena,le basta para escoger,

l mismo )a venido a )acerla eleccin que le condena3

...............................

Si tu infinita bondad

presidi a cuanto )ay creadopor qu le diste al pecado

sombra de felicidad3

-or qu de la adversidad)iciste )ermano al delito3

')M con verdad est escrito

que cuando tu angel baj

solo un Lot, un justo, )all

en la ciudad del maldito.

>ula es mi sabidura,

pobre mi benevolencia=

pero si la Emnipotencia

un instante fuese ma,noM yo no concebira

culpas de la criaturaM

Santa, universal ventura,fuera un )imno sin cesar

de incienso para mi altarM

de amor para mi )ermosuraM

.............................

Fuin te )i$o &ios3 -or qu, d,

cmo, dnde y cundo vino

privilegio tan leonino

a corresponderte a t3

-or qu no me toc a m

ese poder de poderes3

'yM siendo lo que t eresno fuera el mundo cual es,

o aplastara con mis pies

tan triste enjambre de seres.

e aqu el mundo que a tu acento

vi la )ermosa lu$ del daM

Si fuese mi obra, sera

mi eterno remordimiento:

fu un edn tu pensamiento,

un infierno result,


y al )ombre que te burl

y auda$ tu imagen degrada

no lo vuelves a la nada

cual lo devolviera yo.

Fu importa, o) sol, tu esplendor

jugando en mil gayas lumbresdesde las nevadas cumbres

)asta la ntida florMFu importan, noc)es de amor,

tus cari;osas estrellas...') tntas cosas tan bellas

que provocando a llorar

parecen )oy e+tra;ar

delicias que vieron ellasM

...........................

2ente... y ms gente... y ms gente

pasa delante de m,E)M que triste es ver as

la )umanidad en torrenteM

4gnoro cul es su fuente

y en qu mar se perder=

mas de cierto juro yaque en el ser de cada uno

el esco$or importunode la desventura va.

&ardo que nunca se embota,elemento creadorM

4nmenso pan de dolor,

que la )umanidad no agota,gaje fatal con que dota

la e+istencia a cada cual,

genio insaciable del mal,

demonio sombra del )ombreM

di quin eres, di tu nombrepara maldecirte talM

........................

1ntre dolores naciendo,

miseria y dolor mamando,

pecando y llanto mirando

sin saber lo que est viendo:en tu fuente van vertiendo

desde antes de la ra$n,

la vida la tentacin

la tentacin el delito,

con ste, &ios lo )a escrito,

qui$ la condenacinM

%uente que de la monta;a

sali empon$o;ada ya,

en sus claras linfas va


pon$o;a por la campa;a=

envenena cuanto ba;a,

corrmpese ella tambin,

y quin la depura3 quin

la vuelve a su manantial3

Fuin esa fuente del maltornar fuente del bien3

...........................

1l recuerdo del placer

es el dolor de su ausencia

y nos duele en su presencia

el tenerlo que perder.*n bien que no )a de volver

es un tormento mayor,

y a fin de que a su rigor

no diese treguas al pec)o,

&ios en el recuerdo )a )ec)o

la eternidad del dolor.

.........................

o msero, ya nac

crislida de la nada,

y no )a de ser revocada

la sentencia que cumpl.

&ispones, o) malM de m,

y a evitarte nada alcan$a,

armada de t se avan$ala eternidad luego en pos

y )ay que dar eterno adis

al sue;o de la esperan$a.

La vida es sueo6 #allad,o), #aldernM estis loco:

)ace veinte a;os que toco

su abrumante realidad.

o te palpo 4niquidadM

&esgraciaM no eres fingida

que si al placer di acogida,

un instante a+uellofue=que en ese instante olvidla realidad de la vida.

La vida un sue;o3 Fu sue;otan raro en su obstinacinM

Siempre el mismoM Siempre 4+in

volteando en su )rrido le;o,

siempre en su brbaro empe;o

el demonio que llevamosM

')M con ra$n despertamos

con lvida fa$ que aterra,

yertos, mordiendo la tierra

que en fro sudor empapamos.


>o es un sue;o, es un delirio,

es pesadilla infernal

de un despierto, un criminal

que envejece en el martirio.

1n vano irnico cirio

nos alumbra la ra$n=entrevemos salvacin,

de dic)a y pa$ )ay asomo.(as, a)M los pies son de plomo

es ?ntalo el cora$n.

&uelo y crimen slo veo

duelo y crimen slo aspiro,al mal un verdugo miro

al mundo un inmenso reo,

despec)ado clamoreo

oigo al$arse eternamente,

y con )asto ve)emente

pasma la imaginacinque esta sea la creacin

de un &ios amante y clemente.

Fuin sino el genio del mal

improvocado y sa;udorevestirme el alma pudo

de carne flaca y mortal3Fuin sino l a este raudal

de corrupcin me trajera

a tornar en monstruo, en fiera,

un ente vido del bien

digno solo de un edn

donde feli$ ser debiera3

-or qu, invisible sayn

que llamo y no me respondes,

lan$as el dardo y te escondes

a mi desesperacin31stoy a tu discrecin,

invulnerable enemigo=

sciate, apura el castigo,

triunfa y go$a en mi dolor,

mientras yo, vil gladiador,

te saludo y te bendigo.

0'ma, cree, sufre y espera0,me dir, 0que aunque te espante

la vida, es slo un instante

de probacin pasajera0.

Se;orM por corta que fuera

fue sobrada para m:si el instante que viv

bast para condenarme,

bast para e+asperarme

)asta blasfemar de tiM


#mo es posible, &ios mo,

que )aya tantos, tantos tristes,

cuando t, o) Se;or, e+istes

con tu inmenso podero,

cuando de tu albedro

solamente a la intencinen lluvia de bendicin

sonreda a nuestro ruego

volviera la vista al ciego

y al demente la ra$nM

1sta abdicacin que )as )ec)o

de tu e+celsa voluntad

en mal de la )umanidad,

aunque intentada en provec)o,

)e aqu el correntoso estrec)o

y el escollo en que ca.

yo no puedo= ay de mM

ju$gar de tu providenciasino con esta conciencia

con que a ju$garme aprend.

Sabios funestos, callaosM

el caos fsico )a cesado,

pero el que lo )i$o )a dejado

al espritu en un caos.

-obres )ombresM revolcaos

mintiendo felicidad=

yo entre tanta oscuridad,

rebelde contra mi suerte,anso deberle a la muerte,

o la nada o la verdad.

1ste sorprendente, amargo y desgarrado poema fue escrito por -ombo en septiembre de @A77, o sea cuando tena apenas

veintids a;os. La 0>oc)e de &iciembre0 es muy posterior, de @ABK. -odra pensarse que el poeta, ya sereno despus decasi veinte a;os, )a abandonado las sombras ideas de su 0ora de ?inieblas0. -ero dos a;os despus, en @AB9, )ace la

correccin definitiva de este poema, revalidando y completando sus planteamientos, sus angustias, su desolacin.

reiterando, muy cerca del atesmo, sus blasfemias. -uede pensarse que ese estado de alma, que dio origen al tenebroso

canto, retorna permanentemente en -ombo.

1l poema es no solo sorprendente por la edad en que fue creado sino tambin por formular estas tremendas inquietudes

en la poca, y dentro del ambiente bogotano, en que lo )ace. 'trs se;alamos la cone+in de la 0ora de ?inieblas0 con

los Salmos y con #aldern. ay tambin una clara influencia del Libro de "ob. Solo le falta a -ombo, como )ace el

varn de us, maldecir e+plcitamente la noc)e en que fue engendrado9.

1n la perfecta versificacin de estas dcimas, el poeta suscita cuestiones que pueden parecer triviales, en el sentido de

que todo )ombre se interroga, en algn instante, sobre ellas. -ero -ombo lo )ace con tal desgarramiento y tal

autenticidad, que transmite su agona, su visin pesimista.1stas dcimas )abran podido caer fcilmente en lo retrico, pero se libran de este peligro por la desnude$ de la poesa

que e+presan. ?ienen, por lo dems, una especial concisin, esencial a la mejor lrica: una concisin que convence allector de que el poeta dice lo sustancial, sin agregar nada innecesario.

' Eesulta mu% interesante! en cuanto los dos poemas puedan

estar inspirados en el mismo libro bblico! comparar la "Hora de

inieblas" con el poema "ob" de 8uillermo Dalencia! =ue m,s

adelante inclumos. /l nculo es! en un caso! emotio! pattico.

/n el otro! es m,s intelectual o conceptual.


-odra subrayarse tambin que este tenebroso poema 6 con cierto parentesco con 0Lo %atal0 de /ubn &aro 6 tiene

algunos toques de )umorismo C0libro de cuentas0... 0privilegio leonino0 otorgado a &ios...D que, sin embargo, no le )acen

perder su tensin dramtica.

1s, por lo dems, uno de los pocos poemas colombianos que logra el prodigio de )acer poesa, esencial poesa, con lo

conceptual, sobre todo en las primeras partes= despus, se enreda un tanto en los propios conceptos y, a veces, la poesa

desaparece. Lo conceptual, puramente especulativo, con tra$os de carcter muy general, no resulta lrico. -ero apenas elpoeta se concreta, con el concepto referido a s mismo, regresa al mundo potico. Si )a )abido en el pas una 0poesa

filosfica0 es esta de 0La ora de ?inieblas0. #uando -ombo afirma enrgicamente que todo lo gobierna el genio del

mal, parece coincidir con Sc)open)auer, que, para la misma poca, )aca una aseveracin similar. /esulta muy

interesante )acer el paralelo entre este poema de -ombo y la supuesta 0poesa filosfica0 de /afael >;e$. Fui$

tambin podra verse el poema de -ombo como un anticipo de ciertos planteamientos e+istencialistas, en especial los de

Sartre, cuando, como ste, )abla de un )ombre condenado a ser libre, libre sin objeto= una libertad de la cual nace su

propia angustia.

Ebservemos finalmente que el poema se prolonga demasiado y que, al menos en algunas de sus dcimas, pierde

intensidad, calor, desaparece aquella concisin que antes se;albamos. -or ello, creemos que el poema gana si se le lee

en la forma fragmentaria que aqu )emos ofrecido.

(

1l -ombo 0nacional0 Co sea el de temas muy for$adamente colombianos, como 0La casa del cura0, que traen tantasantologasD, el patriota, el catlico, el )istrico 6 que muc)o entusiasma a algunos de sus comentaristas 6 nos deja

indiferentes.'lgo similar nos ocurre con el -ombo 0pico0. Sin embargo, en su poema titulado 01n el >igara0, tiene algunos

arranques esplndidos y algunos versos dignos de ser retenidos, 0repensados0:

0... -erenne

en tu e+ttico trance en ese vrtigode voluntad tremenda, sin cansarte

nunca de ti, ni el )ombre de admirarte...

Sigues, gigante e+cntrico, go$ando

tu solitaria, inmemorial locura,

digna de un &ios...

ebrio del regocijo de tu fuer$a...>o cabes en la tierra, y de un arranque

vas a tomar por lec)o el ocano...-or variar de tedio nicamente

a contemplarte, >igara, )e venido...

Son aciertos, sin duda= fugaces aciertos. -ero el -ombo que perdura es el otro. 1l de 0La >oc)e de &iciembre0 o el de la

0ora de ?inieblas0: es el ntimo, el enamorado, el ebrio de amor, o el de las terrorficas imprecaciones. 1se -ombo sique

imantndonos con sus estrofas. Fuin emplea esas palabras puras, aladas, musicales, quin mueve esos versos

delirantes, quin transmite esa emocin )ondsima, amorosa o sombra3 Solo -ombo. Lo cierto es que sus ms cabales

logros se dan en el tema ertico y en el de la angustia e+istencial.

(

ay otra faceta de este fecundo escritor que no debe olvidarse. Son sus poemas infantiles. 1n sus 0%bulas0, en sus

0#uentos -intados0 y en sus 0#uentos (orales0 circula una savia lrica e+cepcional. !arias generaciones de ni;os

colombianos )an aprendido 6 )emos aprendido 6 a leer y a amar la poesa a travs de estas fbulas y cuentos, llenos de

gracia, de ingenio y de picarda= llenos, tambin, de pura belle$a e incluso de 0suspenso0. (uc)os de sus personajes

siguen vivos. La plstica y rica imaginacin de -ombo )i$o de l una especie de Oalt &isney de su poca. Simn el

bobito, el 2ato


-or lo dems, sera difcil )allar, a lo largo y anc)o de 'mrica, un caso similar al de estos cuentos y esta fabulillas= y,

desde luego, no )ay nada semejante en 1spa;a en todo el Siglo 545:

01l )ijo de /ana, /in6/in /enacuajo

sali esta ma;ana muy tieso y muy majo...0

/in6/in, el 2ato


1s gracia pura, maravillosamente versificada. #omo, en otro aspecto, es digna de citarse 0La -errilla0 de don (anuel

(arroqun10

.-ero, desde luego, nada de ello es poesa esencial. Lo tocamos apenas de paso, sobre todo para subrayar la

variedad del genio de -ombo. pasamos adelante.

(

La personalidad de /afael -ombo resulta muy plida al lado de sus versos. aba nacido en oviembrede @AII. ijo de Lino de -ombo y 'na /evolledo. -ariente cercano de don "ulio 'rboleda. 1studi ingeniera y deriv

)acia el periodismo. 4ntervino episdicamente en la guerra de @A79, al lado del gobierno. %ue secretario de la legacin enOas)ington y encargado de negocios. 'l caer el gobierno, permaneci en los 1stados *nidos durante varios a;os

dedicado a trabajos literarios. &e regreso a


1l caso de &iego %allon es el de un poeta con un solo poema11

.'l contrario de -ombo, tan desbordado y fecundo, tan

sutil y misteriosamente poeta, incluso en sus grandes desaciertos, %allon escribe una poesa muy cuidada en la forma,

precisa, depurada, )asta el punto de que en ella se adivinan ya algunas tonalidades parnasianas, casi modernistas.

&on &iego tiene una fuerte y e+tra;a personalidad. !iajero, matemtico, inventor, )aba nacido en Santa 'na, en el

&epartamento del ?olima, en @AI9. (orir en


que en el mar de la lu$ vagan flotantes.

....................................

' tu mirada suspendido el viento,

ni rbol ni flor en el desierto agita=

no )ay en los seres vo$ ni movimiento=el cora$n del mundo no palpita...

Se acerca el centinela de la (uerte:

)e aqu el silencioM Slo en su presencia

su propia desnude$ el alma advierte,

su propia vo$ escuc)a la conciencia.

.......................................

&elirios siento que mi mente aterran...Los 'ndes a lo lejos enlutados

pienso que son las tumbas do se encierran

las ceni$as de mundos ya ju$gados...

.......................................

Se agita mi alma, desespera, gime,

sintindose en la carne prisionera=

recuerda, al verte, su misin sublime.

el frgil polvo sacudir quisiera.

(as si del polvo libre se lan$ara

esta que siento, imagen de &ios mismo,

para tender su vuelo no bastara

del firmamento el infinito abismo=

porque esos astros, cuya lu$ desmaya,

ante el brillo del alma, )ija del #ielo,

no son siquiera arenas de la -laya

del mar que se abre a su futuro vuelo.

1stos son los destellos a que aludamos. !ersos logrados, estrofas y metforas e+cepcionalmente bellas. Sin embargo,

)ay una triste pobre$a conceptual en el poema Cpor ejemplo, al compararlo con lo mejor de -ombo, y los ripios tan

frecuentes Calma 6 calma= desmaya 6 playaD fastidian. %alta concisin potica y sobra palabrera. abr notado el lector

que %allon )ace descripciones minuciosas, que nada agregan, que no son creadoras. La poesa no puede limitarse adescribir, a registrar. Las alusiones mitolgicas Cninfas, ondinas..D resultan arbitrarias. ay algunos toques de mal gusto

literario muy reveladores Cel lucero: 0#ay de su diadema ese diamante...0D. -or lo dems, aparece en %allon, respecto de

su concepcin sobre el )ombre, un dualismo simpln, que ser muy frecuente entre nuestros poetas. &e todos modos 6 yes lo nico decisivo 6 casi nunca llega %allon a la sutile$a, al misterio, de la verdadera poesa 6 como si ya su luna se

)ubiera ocultado 6 , a esa viva comunicacin que )allamos antes en -ombo o despus en Silva.

(

1pifanio (eja C@AIB6@AG7D trat, como antes 2regorio 2utirre$ 2on$le$, de crear una poesa autnticamente

colombiana, en especial antioque;a, dotada del espritu, los modismos y giros propios de su tierra. 1s un )ermoso intento

6 e+presin de lo regional a que alude *namuno 6 pero es un intento fallido.

(eja naci en arumal. abiendo perdido la ra$n a los treinta a;os, pas el triste resto de su vida en un manicomio.


4nculto y popular 6 similar en ello a "ulio %lre$ 6 , 1pifanio (eja crea una lrica que carece, en realidad, de importancia

y significacin12

.Sin embargo, su 0#anto del antioque;o0, que anda en canciones del folclor de su regin, tiene algunas

estrofas muy imaginativas, llenas de un romntico an)elo de libertad:

>ac libre como el viento

de las selvas antioque;as,

como el cndor de los 'ndesque de cumbre en cumbre vuela.

'mo el sol porque anda libre

sobre la a$ulada esfera...

E) libertad que perfumas

las monta;as de mi tierra:

deja que aspiren mis )ijos

tus olorosas esenciasM

1l lector percibir, en estos pocos versos que )emos seleccionado, la direccin y el tono de este poeta. Su frescura, su

vuelo suelto, por una parte= su limitado alcance, por otra. >o es -ombo. ?ampoco es %allon. -ero )ay un dulce acento, unarraigado amor a su comarca= de pronto, un fulgor lrico. su figura, romntica y desgraciada, resulta muy atractiva.

(

(s interesante, y ms logrado, es el propsito de #andelario Ebeso, al tratar de crear una poesa negra autntica. #on

l se inaugura la poesa de color en #olombia. -ocos en su instante reali$an una tarea semejante en ispanoamrica. 1s,

as, un precursor. *n precursor de e+celente calidad. un antecedente de poetas como >icols 2uilln y "orge 'rtel.

ace 0poesa negra0 con gracia y )ondura. #on evidente sinceridad. 1n sus poemas de color 6 del mismo color de su pielmorena 6 )ay emocin directa. 'dems, el lenguaje que emplea Ebeso refleja 6 por primera ve$ en nuestra literatura 6 el

)abla negra de nuestras costas y de los bogas del ro (agdalena.

#andelario Ebeso, nacido en (omps en @A9G, era un )ombre culto. %ue profesor de ingls, francs e italiano. tradujo

poemas de S)aPespeare, ?ennyson, !ictor ugo, (usset. !iaj bastante, se puso en contacto con otras culturas, que l

asimil rpida, vidamente. %ue cnsul del pas en ?ours. -ero quiso ser fiel a su ra$a, y fue as como se acerc, con

amor y deleite, a ese lenguaje popular del negro, y tambin a su alma, para traducir su triste$a, sus ritmos, su saudade

africana y su condicin desvalida. Ebeso muri en


La negra re mi arma ma,

mientra yo brego en la m,

ba;ao en sur por eya

qu )ar3 Fu )ar3

?ar vej por su $ambo amaodoriente sujpirar,

o tar vej ni me recuerda...

orM orM

La jQembra son como toro

lo rQejta tierra ejgraci=

con acte se saca er peje

del m, del m...

#on acte sQabranda er jierro,

se roma la mapan.

#ojtante y ficme la penaj.

>o )ay m, no )ay m...

Fu ejcura que ejt la noc)e=

la noc)e qu ejcura ejtM

'sina ejcura la ausencia...


Su l consuela la penas

re mi amM

ARIOC%ragmentosD

a me voy re aqu ejta tierraa mi nativa mor=

no vive er peje ric)oso

fuera er m...

Siempre er sitio onde se nace

tiene ciecta nover,

yo no jallo lQalegra

lejo er m.

........................

(is paisanas son pacdita=

la re ut son color=ma re aquellaj en er pec)o

jierve er m.

...............................

a me voy re aqu ejta tierra

a mi nativa mor=

er cora$n m grande

junto ar m.

1s poesa dialectal, a veces muy difcil de descifrar. 1s poesa, aunque no podamos definirla. 4mgenes muy bellas,

simples, lirismo lleno de colorido. 1+presiones elementales pero intensamente poticas. >tese la manera apretada,sinttica, en que este poeta se e+presa. #on tra$os mnimos describe un estado de alma, un paisaje, una situacin 0trijte0

como la ausencia. la correspondencia entre la noc)e y su estado de alma.

1n sus versos, Ebeso intercala modismos y refranes de la gente de color. , a la ve$, con ternura y musicalidad, el poeta

6 el )ombre culto que era Ebeso 6 trata de rescatar temas y emociones de los negros. ay all un rasgo de autenticidad, deverdad. 1s que, sin duda, el poeta se )a acercado a todo ello con amor. 'dolorido, ntimo, melanclico, o deprimido al

lado de los des)eredados, Ebeso logra una e+cepcional poesa. Los tres breves poemas que )emos insertado representan

muc)simo dentro de nuestra mejor lrica.

(

1n una $ona lrica muy distinta de los dos poetas anteriores, infludo por los romnticos europeos, especialmente por

!ctor ugo, a quien dedica estudios eruditos y penetrantes, aparece "os (ara /ivas 2root14

, muy conocido por su

poema dialogado 0#onstelaciones0. ' nosotros nos parece muy bella una estrofa aislada 6 mnimo poema 6 de este autor:

+,UE ES DOLOR

-reguntas qu es dolor3... *n viejo amigo

inspirador de mis profundas quejas,

1: >ace en Bogot,! en 14)6. Hombre influ%ente! culto!

diplom,tico! fue ministro de educaci;n nacional. 0uri; en Eoma en

1'+6.


que se )alla ausente cuando ests conmigo,

que est conmigo cuando t te alejas.

1sto es )ermoso. ?iene el sello inconfundible de la poesa. 1s un breve acierto, casi como el de una copla popular

annima.

0#onstelaciones0, que recoge el dilogo del poeta y las estrellas, es un poema original y de entonacin muy noble,

aunque adolece de la retrica propia de su poca, como resulta de una lectura renovada de sus alejandrinos. !eamosalgunos fragmentos:

CONSTELACIONESC%ragmentosD

E$ .o%/#e

'mplias constelaciones que fulguris tan lejos

mirando )acia la tierra desde la comba altura,

por qu vuestras miradas de plidos reflejos,

tan llenas de triste$a, tan llenas de dul$ura3

L!0 Con0e$!cione0

E) so;ador, escc)anosM 1scc)anos, poetaM

1scuc)a tu, que en noc)es de oscuridad tranquila

nos llamas, mientras tiemblan con ansiedad secreta

la splica en tu labio y el llanto en tu pupila.

..........................................

-or qu tan tristes3 Eye: nuestro fulgor es triste

porque )a mirado al )ombre.

.............................................

-or siglos )emos visto la umanidad erranteluc)ar, caer, al$arse... y en sus an)elos vanos

volver )acia nosotras la vista suplicante,

tender )acia nosotras las temblorosas manos.

..........................................

?ronos, imperios, ra$as, vimos trocarse en lodo=

vimos volar en polvo bablicas ciudades.?odo lo barre un viento de destruccin, y todo

es )umo y sue;o y nada... y todo vanidades.

..............................................

#on ntima triste$a miramos conmovidas,con ntima dul$ura miramos pesarosas,

nosotras 6 las eternas 6 vuestras caducas vidas,

nosotras 6 las radiantes 6 vuestras oscuras fosas.

E$ .o%/#e


?odo es olvido y muerte3 -asan gimiendo a solas

el mar con sus oleajes, la tierra con sus )ombres3

................................................

!endr noc)e de siglos a todo cuanto e+iste=

y e+pirarn, en medio de )ielos y amarguralos ltimos dos )ombres sobre una roca triste,

las ltimas dos olas sobre una playa oscura.

moriris, o) estrellas, en el postrero daM

(as flotarn espritus con triunfadoras palmas=

alumbrarn entonces la eternidad sombra,

sobre ceni$as de astros, constelaciones de almas.

1s un canto que quiere ser grandioso,pero que no llega a serlo plenamente. 1s un poema demasiado 0)ec)o0. &e a) la

forma de la versificacin con sus paralelismos repetidos )asta el e+ceso, sus acentuaciones obligadas, sus ripios

C0triunfadoras palmas0D.

&e otro lado, ntese cmo tanto en %allon como en /ivas 2root Cen menor medida en -omboD la concepcin sobre el

)ombre es de un e+tremado dualismo Ccasi maniqueoD, con un supuesto cuerpo que es podredumbre y una supuesta almaque vuela, desligada, a las alturas. 'lgo similar aparecer, ms tarde, en 0#rislidas0 de Silva. &e donde proviene este

simpln dualismo, esta luterana y puritana concepcin3 #reyendo ser cristianos, estos poetas derivan )acia oscuras)erejas Cgnsticos, maniqueosD, que, adems, )acen triviales estos lodos y estas 0constelaciones de almas0. 1n la escasa

produccin potica de /ivas 2root15

, )ay otro poema, titulado 0La naturale$a0 que tiene algunas estrofas )ermosas, lo

mismo que el poema ya citado, aunque adolece de la misma retrica abrumadora de 0Las #onstelaciones0:

0ijo, escuc)a mi cantoM o soy la madre tierra,

yo soy la eterna prdiga de vidas y de amores,mi tnica en sus pliegues con majestad encierra

la noc)e con sus astros, la aurora con sus flores...0

1s la poesa, consciente y medida, escrita por un )ombre culto, como lo era /ivas 2root. Su importancia radica en servir

de puente entre el romanticismo de finales del siglo y otras formas, ms depuradas de lirismo. 1l ley, sin duda, losromnticos de su poca y seguramente tambin algunos de los parnasianos y simbolistas. -ero no recoge el legado de

estos ltimos, como s lo transmite su amigo y contemporneo "os 'suncin Silva= y se mantiene dentro de una lnea de

tradicin romntica y solemne que )aba agotado ya todas sus posibilidades.

(

15 Bibliografa de Eias 8root- "Canto a Bolar" &Bogot,!

ed. J. Pont;n! 1446*7 "La naturale9a. Constelaciones" &Bogot,!

$mprenta de 0. Eias! 14'5*. "P,ginas /scogidas" &Bogot,! ed.

3alesiana! 1':6*.


&entro de este ciclo romntico )ay una figura singular. 1s un poeta maldito16

, "oaqun 2on$le$ #amargo, quien naci

en Sogamoso en @AH7 y muri en Jipaquir a los veintin a;os, antes de terminar sus estudios de medicina. &ej una

peque;a obra potica, que fue publicada, despus de su muerte, por "os (ara /ivas 2root17

.

Los poemas de este joven poeta tienen una rara perfeccin, alimentados por una emocin contenida. Se )a observadoque en sus versos melodiosos y un tanto desencantados, )ay cierta reminiscencia de


de entre la niebla saca.

all el oreb, de donde brota puro

el casto amor que con lo eterno acaba.

'll est el ideal, all boguemos.

&ad impulso a la barca.

&espertme a$orado... ese mundo3

-ara volar a l en dnde )ay alas3

4nterrogu a las sombras del pasado,

las sombras callaban.

-ero el rayo de luna ya suba

del viejo estante a las polvosas tablas,

y lamiendo los lomos de los libros,

en sus ttulos de oro se miraba.

'l leer este poema encontramos un aire potico completamente distinto de todo lo anterior. 1s un aire nuevo, sin duda.

>tese la diferencia con los poemas 6 solemnes, como almidonados 6 de %allon y de /ivas 2root. La emocin es aqu

ms pura, desnuda. Son estrofas que anuncian ya a Silva. ay no solo cierto intimismo sino tambin algunas sugerenciasy correspondencias simbolistas.

2on$le$ #amargo muri a causa de una enfermedad contrada en el anfiteatro18

. 1n su poema titulado

0-resentimiento0, el joven poeta dice:

0>o )e sabido qu vago sentimiento

algn sue;o tal ve$

me )a contado que voy a morir antes

que feli$ pueda ser0

como si )ubiera realmente intudo su pr+ima desaparicin.

1n otro poema de 2on$le$ #amargo, 01studiando0, nos deja un interesante testimonio potico de su e+periencia comoalumno de medicina:

ESTUDIANDO

1n la sala anatmica desierta,

desnudo y casto, de belle$a rara,

el cuerpo yace de la virgen muerta,

como !enus tendida sobre el ara.

Lnguido apoya la gentil cabe$a

del duro mrmol en la planc)a lisa,

entreabiertos los ojos con triste$a,

en los labios cuajada una sonrisa.

, desprendida de la sien severa,

del )ombro )aciendo torneado lec)o,

viene a cubrir la suelta cabellera

las ya rgidas combas de su pec)o.

(s que muerta, dormida me parece=

14 s lo dice Eias 8root en el pr;logo a las "Poesas"

editadas en 144'.


pero )ay en ella contraccin de fro.

1s que, al morir, el cuerpo se estremece

cuando siente el contacto del vaco...

' continuacin, el poema degenera. 1s mejor dejarlo as, inconcluso. 1sta ltima estrofa es especialmente )ermosa.

tambin muy significativa, en cuanto revela la incredulidad del poeta casi adolescente: la muerte es el contacto con la

nada. 1l naciente talento de 2on$le$ #amargo le llevaba en una direccin similar a la de Silva. 1s imposible imaginarqu altura potica )abra podido alcan$ar si no muere tan joven. >o lleg a ser un gran poeta, evidentemente= pero las

estrofas que )emos transcrito son mejores que muc)os poemas injustamente clebres. Son estrofas que quedan comoluc)ando contra la muerte prematura.

(

#omo figura de la poesia popular y del ltimo romanticismo, es preciso citar a "ulio %lre$. >ace y muere romntico

con un siglo de retraso C@AHB6@GKID. 1s el poeta ms representativo del sentimentalismo fcil, la versificacin y la

bo)emia finisecular de la 02ruta Simblica0. ' veces dulce, a veces macabro, inculto y de inspiracin espontnea, %lre$

escribe versos que parecen rpidas improvisaciones de tertulia.

1n su obra19

,demasiado e+tensa y frondosa, donde no se adivinan logros simbolistas, o modernistas, )ay sin embargo

algunas bellas intuiciones lricas, consignadas especialmente en versos aislados: 0algo se muere en m todos los das0 6

0todo nos llega tarde, )asta la muerte0 6 0soy un e+tra;o ante mis propios ojos0... pero son siempre )alla$gosmomentneos, los de quien versifica sin cesar. 1n sus pginas es poco el 0oro0 potico que se desentierra.

1l se;or #uervo deca que algunos poemas de 0%ronda lrica0 de %lre$ le recordaban el %austo de 2oet)e= 0el rey %ebo6 agregaba6 tiene un no se qu de la solemnidad con que Lucrecio invocaba a !enus al principio de su poema= la 0'ra;a0

)ace pensar en 01l #uervo0 de -oe, sin que )aya imitacin alguna y acaso ni sugestin0.

?odo lo resiste el indefenso papelM -alabras que llevan a la conviccin de que el #uervo que escribi tales cosas 6

ejemplo perfecto de la incompatibilidad e+istente entre poesa y gramtica 6 no solo no entendi a %lre$ sino tampoco a

2oet)e y a Lucrecio. >i al otro #uervo, el de -oe.

/afael (aya )ace el elogio de %lre$ en su prlogo a 0Ero y bano0. /ecuerda que !alencia, 0en los propios tiempos de

su cesarismo intelectual0 e+alt la obra de %lre$, a pesar de ser este 0un tropical efusivo, desgre;ado en la forma y

demasiado elemental en cuanto a los motivos de su canto, todos de procedencia popular0 mientras !alencia 0encarnabala mentalidad europea de fines del siglo 5450. 'nota el crtico que la actitud del pueblo sigue siendo la misma, de

admiracin, respecto de %lre$, pero que para las personas cultas, o para las que presumen de tales, 0%lre$ se )a

desvalori$ado casi por completo, y ello implica una injusticia0, pues tuvo 0una fuer$a en ocasiones genial0 CMD y 0si nocuadraba dentro de los cnones modernistas que eran el imperativo del momento, corresponda perfectamente a la

mentalidad media de un pueblo y e+presaba sin complicaciones la confusa psicologa de un pas pobre e idealista, con

militares poetas, gramticos presidentes y revolucionarios piadosos... 0 -iensa (aya que )a )abido una desfiguracin de

%lre$ y que, ms all del poeta del pueblo y del 0coplero nacional por e+celencia0 )ay otro %lre$, 0el verdadero poeta a

quien yo intento re)abilitar por medio de estas lneas0, cuyos mejores logros se )allan en 0Ero y bano0, creado cuandoel poeta 6 lejos de la bo)emia bogotana 6 se retira a *siacur C'tlnticoD y medita y se transforma al contacto con la

naturale$a. 4nfortunadamente, (aya no nos se;ala cules son esos poemas sobresalientes y, debemos confesarlo,

nosotros recorremos las pginas de %lre$, includo el libro citado, y no )allamos poemas antolgicos. !amos de

decepcin en decepcin.

?ambin 1duardo #arran$a, ferviente admirador de %lre$, )a tratado en una serie de ensayos, y reconsideracin de

te+tos, de revaluar y e+altar su poesa. ?ampoco nos )a convencido. al leer a %lre$ no solo recordamos la frase de

1' Bibliografa de ulio Jl;re9- "Horas" &Bogot,! casa /d. de.. Pre9! 14'6*7 "Cardos % lirios" &Caracas! ip. Hererer

$rigo%en % Cia! 1'I5*7 "Cesta de Lotos" &3an 3alador! $mp.

>acional! 1'I)*7 "0anojo de ar9as" &3an 3alador! imprenta

nacional! 1'I)*7 "Jronda lrica" &0adrid! Balganon % 0oreno!

1'I4*7 "Poesas" &Barcelona! E. 3opena! 1'I4*7 "@e pie los

muertos" &Barran=uilla! ip. 0ogoll;n s.f.*7 "Jlecha Eoja"

&Cartagena! alleres de raujo! s.f.*7 "8otas de ajenjo"

&Barcelona! Henrich % Cia! s.f*7 "Oro % /bano" &Bogot,! editorial

BC! s.f.*7 "Obra Potica" &Bogot,! ed. 0inera! 1'(I*.


!alle 4ncln Cal preguntarle qu opinaba del soneto del colombiano a su madre, conceptu que era muy buen )ijoD sino la

de 'ndr 2ide: con los mejores sentimientos se )an escrito los peores poemas.

(uestra finalmente el maestro /afael (aya que las estticas europeas dominaban el ambiente culto de o se salva ningn poema entero. Su 0populismo0

lrico no tiene la raigambre, te;ida de )umorismo y recndita poesa, de Luis #arlos Lpe$, o la entra;able cercana al

pueblo de #andelario Ebeso. su e+agerada versificacin, siempre ripiosa, aplasta los atisbos poticos. &iscutida y

discutible, la poesa de %lre$ seguir siendo objeto de constantes polmicas. 1n este debate, nuestra posicin es muy

clara.

%lre$ cierra, de todos modos, este ciclo romntico, que se )aba prolongado, entre nosotros, e+ageradamente.

-aralelamente, otros movimientos poticos venan incubndose y e+presndose a travs de poemas de muy diversandole. Son fenmenos muy variados, que debemos anali$ar en los pr+imos captulos.

'l reiterar la pregunta: qu queda del ltimo ciclo romntico3, la respuesta aparece muy clara. Fueda -ombo. Fuedan

tambin algunas estrofas de #andelario Ebeso y 2on$le$ #amargo, y muy poco de &iego %allon y /ivas 2root.

-asemos a otro tema.

(

C!"&'$o II

MO)IMIENTO HUMANISTICO

' finales del siglo 545 aparece, no slo como reaccin contra los e+cesos de un romanticismo tardo sino como

afirmacin de una tradicin estructurada filosfica y literariamente, un movimiento )umanstico de amplias

proyecciones. 1s un caso singular el de este 0neo6clasicismo0 surgido como apndice del gran romanticismo del siglo545. >aturalmente, por sus preocupaciones intrnsecas, este movimiento tiene ms importancia en la prosa que en el

verso= ms en la crtica erudita, en la gramtica y la filologa que en la creacin lrica. #omo centra su atencin en el

idioma, )unde sus races en la tradicin )ispnica y, ms lejos, en la tradicin latina. %igura central de este movimientoes don (iguel 'ntonio #aro, junto al cual aparecen las figuras de /ufino "os #uervo y (arco %idel Sure$. #uervo,

autor del clebre 0&iccionario0 y de las 0'puntaciones crticas sobre el lenguaje bogotano0, logr el milagro de escribir

con frescura sobre temas especialmente ridos. Sure$ es un buen prosista: sus 0Sue;os0, en particular, son buena prueba

de ello= pero ninguno de estos dos autores se acerca 6 afortunadamente 6 a la poesa. Etro es su mundo.

(iguel 'ntonio #aro es un caso e+cepcional de inteligencia y trabajo conjugados. ombre de inmensa cultura, tradujo a!irgilio en octavas reales que son de difcil lectura en nuestros das y, a otros poetas desde los profetas bblicos, pasando

por ugo y Lamartine, )asta el deplorable Sully -rud)omme, tan admirado por nuestros )ombres de letras al final del

siglo.

La gigantesca obra de #aro 6 gobernante, poeta, ensayista, jurista insigne 6 desborda los marcos de la literatura. #omo

>;e$, influye decisivamente en la vida poltica del pas. 4nspira y redacta la #onstitucin de @AAH. 1s presidente de la

/epblica. Erador, senador, se opone al tratado con los 1stados *nidos sobre -anam. Su recia personalidad se impone

sobre medio siglo de la vida nacional. 0-oeta, gramtico, filsofo, telogo, )istoriador, fillogo, legista, crtico, maestro,

aquella inteligencia recorri todas las esferas de la actividad psquica0, escribi con ra$n 2uillermo !alencia. 1ldiscurso de ste, en la muerte de #aro, es una pie$a insustituble para conocer al uno y al otro.


Lo cierto es que la obra de #aro como ensayista, jurista, traductor y estadista )a )ec)o palidecer su creacin como poeta

original20

. es que su obra potica se caracteri$a, no tanto por la emocin directa, o la sobrecogedora visin del lrico,

sino por el estilo lmpido y medido, por la serenidad del verso, a veces de cierta energa y solemnidad. ?odo )ace de l,

sin duda, el ms grande de nuestros 0clsicos0, si es que esta denominacin tiene algn sentido aplicada a un escritor de

fines del siglo 545: naci en o le turba la fama,

alada pregonera, que tu gloria

del mundo por los mbitos derrama,

y doquier te proclama

genio de la vengan$a y la victoria.

1l no supo el camino

por do el carro lan$aste de la guerra,

que de Erinoco al -otos argentinoimpetRoso vino

temblar )aciendo en derredor la tierra.

>i sordos atambores

oy, ni en las abiertas capitalesentrar vi tus banderas tricolores

bajo lluvia de flores

y al estruendo de msicas marciales.

>i a sus ojos te ofreces

cuando, nuevo /einaldo, a t te olvidas,

y el )ec)i$ante filtro )asta las )eces

bebiendo, te adormecesdel /mac en las mrgenes floridas

+I Bibliografa potica de 0iguel ntonio Caro- "Poesas"

&Bogot,! J. 0antilla! 14))*7 "Horas de amor" &Bogot,! /cheerra

Hermanos! 14(1*7 " la estatua del Libertador" &Bog;t,! /cheerra

Hermanos! 1446*7 "3onetos de a=u % all" &Cura9ao! . Betancourt!

14'1*7 "Poesas latinas" &Bogot,! ed. Doluntad! 1'51*. "Obras

completas" &Bogot, edici;n oficial dirigida por Dctor /. Caro!

$mprenta >acional! 1'14 1':5*.


................................

?e vi, si adolescente,ya en el silencio de la gran ruina

que /oma encierra, apacentar tu mente,

la so;adora frentedoblada al peso de misin divina=

........................................

o en la regin del )ielo,del #)imbora$o )ollar la cumbre cana,

y contemplar all del tiempo el vuelo

la inmensidad del cielo,

la peque;e$ de la grande$a )umana.

.......................................

1n tan solemnes das,por la orilla del mar, los pasos lentos,

y cru$ados los bra$os cual solas,

)ondas melancolas

e+)alabas a veces en lamentos.

Era pasara un ave,

ya )ender vieses el lquido elemento

sin dejar rastro en l velera nave

murmurabas: 0Fuin sabe

si ar en el mar y edifiqu en el vientoM0

.......................................

4nclinando la espada,

tu bra$o triunfador parece inerme=

terciado el grave manto= la mirada

en el suelo clavada=

mustia en tus labios la elocuencia duerme.

............................................

LibertadorM &elante

de esa efigie de bronce nadie pudo

pasar, sin que a otra esfera se levante,

y te llore, y te cante,con pasmo religioso, en )imno mudo.

La Eda entera resulta demasiado pesada. 1s mejor retener, apreciar, las estrofas que )emos transcrito. Son aquellas en

que )ay aliento potico. Las dems son falsamente elocuentes, o demasiado retorcidas. ' veces, las liras 6 muy perfectas

en su versificacin 6 adolecen de transposiciones en el lenguaje que, lejos de la belle$a de 2ngora o Fuevedo,permanecen en un nivel retrico. ay algo de for$ado barroco en ellas.

ay, en cambio, algunos conceptos dignos de ser subrayados: la grande$a de tese la diferencia con

las ideas, muy vecinas de la filosofa pero eminentemente lricas, que e+pone -ombo en su 0ora de ?inieblas0. 1s la

distancia que va de un temperamento potico al otro.


?oda la 0Eda0 revela claramente la erudicin de #aro. Sus alusiones )istricas, mitolgicas, legendarias 6 unas veces

acertadas poticamente, otras fallidas 6 nos tra$an un deslumbrante cuadro. 1n ocasiones, un paralelismo muy logrado

6por ejemplo el de igara0 o 0'l pie de la 1statua0. ?odo ello

)ace que, para el gusto actual, la Eda de #aro se )aya desvalori$ado.

Los sonetos de (iguel 'ntonio #aro son, en su forma, un buen ejemplo de la resurreccin de los modelos clsicos.

-ero, sin una )onda vivencia personal, sin una savia renovada, permanecen en una rbita acadmica. (s all de su

arquitectura, )ay algunos indudables destellos poticos, como en los tercetos del soneto que insertamos a continuacin:

PRO SENECTUTE

?, que emprendiste bajo albor temprano

la spera senda con ardiente broy ora inclinado y con andar tardo,

rigiendo vas el bculo de anciano:

?orpe el sentido y el cabello cano

no te acobarden, ni el sepulcro fro

contemples con doliente desvaro,de rpido descenso el fin cercano.

%lgida lu$ la vista te oscurece=

argent tu cabe$a nieve pura=

cesas de or porque el silencio crece=

te encorvas, porque vences la fragura=

an)elas, porque el aire se enrarece:

llegando vas a coronar la alturaM

(

(s tarde, 'ntonio 2me$ /estrepo C@AHG6@G9BD y Luis (ara (ora C@AHG6@GIHD, ?oms /ueda !argas Cde prosa

jugosa y depurada, como la de un '$orn colombiano, especialmente en sus descripciones de la Sabana de


Sin embargo, en la obra de 'ntonio 2me$ /estrepo21

)ay algunos )alla$gos lricos, como en su soneto sobre los

templos griegos de -estum, o en aquel otro sobre la estatua de (arco 'urelio en la pla$a del capitolio romano, en actitud

que el poeta describe 0como amparando con su diestra al mundo0, y, sobre todo, en un soneto muy conocido, que

debemos transcribir para apreciar esta peculiar alian$a de romanticismo y neo6clasicismo:

LOS O*OS

Ejos )ay so;adores y profundos

que nos abren lejanas perspectivas=ojos cuyas miradas pensativas

nos llevan a otros cielos y a otros mundos.

Ejos, como el pensar, meditabundos,

en cuyo fondo gris vagan esquivas

bandadas de ilusiones fugitivas,

como en el mar alciones errabundos.

Ejos )ay que las penas embellecen

y dan el filtro de celeste olvido

a los que al peso de su cru$ fallecen=

ojos tan dulces como el bien que )a sido

y que en su etrea vaguedad parecen

astros salvados del edn perdido.

(

C!"&'$o III

SIMBOLISMO 2 MODERNISMO

!arias escuelas y corrientes poticas se entrecru$an a finales del siglo 545 y principios del 55. 1s lo que )emoscomprendido, de una manera amplia, bajo la denominacin de 0simbolismo y modernismo0. Etras tendencias, como la

parnasiana, se unen a las anteriores.La influencia determinante proviene, entonces, de %rancia. Fu ocurre all3 Superado el romanticismo de @AI8, la

poesa se abre a nuevos )ori$ontes, primero con el movimiento parnasiano C)acia @AH8D y, algo ms tarde, )acia @AA8,

con el simbolismo.

Los creadores del movimiento parnasiano fueron ?eop)ile 2autier, Leconte de Lisle y ?eodore de


verso. La poesa es, ante todo, obra de arte. -lasticidad, rique$a de ritmos y rimas, plenitud de la estrofa, e+presin

adecuada. La tcnica reempla$a a la inspiracin de los romnticos. 1l poema se escribe a plena lu$: lo inefable no e+iste,

dur 2autier.

1l parnasiano busca grandes temas, no solo mticos o )istricos, sino tambin filosficos: la emocin personal, el

subjetivismo del romntico y su e+presin negligente, desaparecen. ay, incluso, un espritu cientifista, como ocurre en

Leconte de Lisle. Se proclama, otra ve$, el arte por el arte. el poeta, como en un neo6clasicismo, retorna a laantigRedad clsica, al paganismo, rec)a$ando el viraje que el romanticismo )aba dado )acia el medioevo. *na segunda

generacin parnasiana acenta todas estas notas, reacciona todava con ms fuer$a contra las tesis romnticas Cconfesin

personal, versos espontneos, el poeta eco del pueblo, inspiracin, intervencin activa en el destino colectivoD: sus

principales representantes son Len &ier+, Sully -rud)omme, "os (ara de eredia, #atule (ends, 'natole %rance. '

todo ello se une un cierto naturalismo, un enfoque positivista. ?ambin, un esteticismo marcado: la poesa es obra de arte

para una minora culta, 0lujo intelectual accesible a muy pocos espritus0. La belle$a se opone a la utilidad: 0cuando una

cosa se vuelve til, deja de ser bella0 C2autierD. est por encima de la moral.

'lgo ms tarde, como )emos anotado ya, surge en %rancia el simbolismo, que estaba en germen en 0Las %lores del

(al0 de


escapismo, tropicalismo, formalismo verbal 6 sino su sensibilidad agudsima, ese toque personal suyo que, )acindolo

inconfundible, lo )ace tambin inclasificable.

's, lo que define a Silva no es su ubicacin literaria dentro de una escuela o capilla. 1s su personalidad singular, y en

esta, su sensibilidad. *na sensibilidad a flor de piel, y de verso, )onda y fina. 1s la resultante de una calidad )umana

fuera de serie. 1sa sensibilidad le )ace poeta. Le interna en su mundo propio. Le separa, dramticamente, de los otros

seres. Le sumerge en una intimidad no compartida a la ve$ quieta y fecunda.1sa misma sensibilidad le angustia, le )acevivir intensamente su tragedia personal. ace tambin que todo, incluso los problemas econmicos que le aquejan,

resuene profunda, dilatadamente en el fondo de su ser. 1sa misma sensibilidad 6 lejos de su aparente 0diletantismo0 y

dandysmo 6 le )ace amar, con fervor, con pasin, con delicade$a, con un ardor me$clado de una e+tra;a pure$a. 1s esa

sensibilidad la que c)oca contra el medio burgus y provinciano en que debe vivir, en su


tertulias, c)ismes, costumbrismo literario, prejuicios 6 de su ciudad natal. Silva ser siempre un autodidacto. Lo lee todo,

desordenadamente. >unca tendr una verdadera formacin filosfica. Los vacos de su cultura son tan grandes como las

reas que le interesan. 4ncluso en literatura, que es su dominio primordial, su lectura es catica, )ec)a a saltos. 'unque

vive tambin en 4nglaterra y Sui$a, es %rancia la que le marca. 'simila su cultura, la interpreta, la funde dentro de esa

especialsima sensibilidad suya, )allando ocultas analogas con los novelistas y poetas de moda.

(ientras Silva viaja as, madurndose, por 1uropa, la situacin del pas )a sufrido cambios muy profundos. *na nuevaguerra civil se e+tiende C@AA7D por las almas y los campos. Los negocios de don /icardo se agrietan C@AAHD. 2raves

dificultades econmicas se avi$oran ya para la familia. Silva puede permanecer poco tiempo ms fuera del pas. 1n

@AAB, don /icardo muere repentinamente, y el joven poeta, sensible, melanclico, de tendencia decadente y esteticista26

debe ponerse al frente de esos negocios que desconoce, manejarlos, salvar de la ruina a su madre y )ermanas. ?iene

apenas veintidos a;os. Se )ace cargo de la situacin con inteligencia, )abilidad, altura. 'spira a cumplir todos loscompromisos comerciales adquiridos por su padre, muerto al borde de la bancarrota. Se dedica, con enrgica voluntad, a

esa tarea, en la cual nos resulta difcil imaginarlo. -ero su sensibilidad quedar gravemente afectada. Son cinco a;os de

esfuer$os intiles, de frustraciones, de esperan$as fallidas. La realidad le )iere muy duramente. a pesar de sus notables

esfuer$os, todo concluye en la ruina total. Silva no se recupera de esos fracasos, que le marcan, le )umillan. 1sos

fracasos estarn 6 al lado de otros factores no menos decisivos 6 en el origen de su derrota definitiva, y de su muerte

trgica.

1n @AG@, el @@ de enero, muere 1lvira, la )ermana preferida del poeta. Los retratos y la tradicin conservan su )ermosa

estampa, su so;adora cabe$a pensativa, su mirada bella e inteligente. *n ser e+cepcional, dotado de una belle$a rara yperturbadora. Silva la admira, la ama entra;ablemente. 1s su ser ms cercano, es tambin su confidente, su compa;era.

Silva se siente, como ella, superior al medio. &os seres gemelos, en inteligencia, sensibilidad: en calidad )umana. Se

mueven en un plano ms alto, con cierta secreta confabulacin, frente al medio bogotano y sus gentes. >o es e+tra;o que

al sentimiento fraterno de "os 'suncin se me$cle cierto erotismo larvado. ?estimonio de ese sentimiento, muy

complejo, es el 0>octurno0 del poeta, que se inspira, sin duda, en la muerte de su )ermana27

.-ero el poeta 6 a) radica su

fuer$a mgica 6 todo lo transforma. La muerte metamorfosea a la )ermana en la amada: en la amada que no fue la

amada. 1lvira se ideali$a y sensuali$a, a la ve$, a travs de la msica del poema28

.Los versos cobran sensualidad. La

luna cmplice ba;a un paisaje misterioso, ertico. Las dos figuras enla$adas, ms que Silva y su )ermana, son el poeta yel amor. 1s que Silva, como Lamartine y octurno". /l juego de las fechas nodeja lugar a duda alguna.

+4 3obre las relaciones de os sunci;n % /lira se han

propuesto dos tesis e2tremas! igualmente in,lidas en nuestra

opini;n. 3eg#n unos! aproechando editorialmente el esc,ndalo! los

dos hermanos fueron amantes. Pura % simplemente. 3eg#n otros! no

ha% ni si=uiera problema- relaciones fraternales! solamente.

Creemos =ue en las lneas anteriores sinteti9amos una hip;tesis

distinta! intermedia! m,s realista.


@AG9. Se atedia en medio de los caraque;os y las caraque;as, que estn demasiado distantes de su universo cultural y de

su sensibilidad. >i los comprende ni lo comprenden. ?rabaja en la rutina diplomtica. Se enemista con el superior 6 el

ministro 6 y se amarga en las noc)es clidas de fiestas artificiales. Labora tambin, sin muc)a conviccin, en su creacin

literaria 6 ya )a publicado muc)os de sus poemas, pero solo en revistas y peridicos29

6 en especial en

Holguín, Andrés - Antologia Critica de La Poesia Colombiana

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