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EXPOSICIÓN

PERCEPCIONES

Hombre y mujer en la Historia de la

Fotografía

Presentación a medios: 7 de octubre Apertura al público: 8 de octubre 2015 – 5 de enero 2016 ENTRADA LIBRE Laborables y festivos: 11:00 - 20 h. Miércoles: hasta las 15 horas.

Exposición comisariada y producida por la Fundación Canal con obras de la colección George Eastman House. COMISARIADO

Comisariado general: Fundación Canal Agrupación de obra y estructura: Pablo López Raso Estudio antropológico: Pilar Giménez Armentia Estudio fotográfico: Francisco Carpio

Anne Noggle / Lois Hollingsworth Zilner, piloto de las fuerzas aéreas en la II Guerra Mundial, 1984 ©Anne Noggle Foundation

Lewis W. Hine / Guiando una viga, Empire State building, ca. 1931. Gift of the Photo League Lewis Hine Memorial Committee.

Victor Keppler / Ama de casa en la cocina, 1939. ©Victor Keppler

Bruce Davidson / Dos jóvenes, Coney Island, ca. 1958, De la serie Brooklin Gang ©Bruce Davidson / Magnum Photos

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“No existe masculinidad ni feminidad alguna en

estado puro en los seres humanos, sea el punto de

vista psicológico o biológico.”

Sigmund Freud

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I. PRESENTACIÓN DE LA EXPOSICIÓN…………………………….………...…4

II. CONTENIDO DE LA EXPOSICIÓN………………….……….………..……....…5

III. LISTADO DE AUTORES………………………………………………………….13

IV. CATÁLOGO Y DISEÑO EXPOSITIVO…………………….……………….……13

V. ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS……………………….……….……..….14

VI. COPYRIGHT Y CONDICIONES DE USO DE LAS IMÁGENES……..........…15 Nota: Este dossier de prensa se ha elaborado tomando como fuente principal los textos escritos, expresamente para esta exposición, por Francisco Carpio, crítico de Arte, comisario y profesor universitario de Arte; Pilar Giménez Armentia, profesora universitaria de Antropología; y Pablo López Raso, Director de los Grados de Bellas Artes y Diseño de la Universidad Francisco de Vitoria. Estos textos se incluyen íntegramente en DVD de prensa que acompaña a este dossier, y que contiene una selección de imágenes y un video sobre la exposición.

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I. PRESENTACIÓN DE LA EXPOSICIÓN

"Percepciones. Hombre y mujer en la Historia de la Fotografía" es una exposición artística y antropológica a partes iguales. Es mucho más que una muestra de fotografía; es un apasionante viaje por la Historia y por la evolución y complementariedad del género masculino y femenino. Un total de 130 imágenes muestran cómo la Fotografía ha reflejado, a través de sus 170 años de historia, la evolución de la masculinidad y la feminidad, sus roles sociales y su apariencia estética. Tradicionalmente, a los hombres y a las mujeres se les han asignado unas funciones determinadas, un papel, una misión; en definitiva, un rol hermético del cual no debían ni podían salir. Son muchas las manifestaciones artísticas que reflejan estos compartimentos estancos, y en esta exposición podemos ver multitud de ejemplos: fotografías que muestran la sensualidad y la elegancia sumisa de los cuerpos femeninos, la fuerza y el vigor de los masculinos y también cómo ambos se funden en perfecta armonía. Pero además encontramos imágenes en que los roles están intercambiados, donde los hombres adoptan las actitudes de las mujeres y las mujeres las de los hombres saltando de un rol a otro como si de un juego se tratara.

Entre estos dos extremos ha existido un largo viaje de apariencias, juicios de valor, sufrimiento, incomprensión, valentía, también enormes avances… Es precisamente en este viaje en el que se centra y adentra esta exposición.

“Percepciones” es una oportunidad excepcional para reflexionar sobre el papel que hombres y mujeres han tenido en la sociedad. Una completa selección de imágenes reflejan las grandes diferencias entre ambos sexos, diferencias que han provocado estereotipos que han determinado el comportamiento de ambos géneros, la forma que éstos tienen de mostrarse ante el mundo, y que han influido, por tanto, en cómo son percibidos por la sociedad.

Y es, además, una ocasión única, ya que se trata de la primera exposición de estas características que tiene lugar en nuestro país, al presentar una visión muy completa de numerosos fotógrafos sobre los diferentes roles sociales relacionados con lo masculino y lo femenino a lo largo de la Historia.

El visitante encontrará un sin fin de imágenes que le harán comprender que aunque el ser humano haya sido el promotor de los encasillamientos mencionados, él mismo ha sido capaz también de romperlos y de crear un mundo más abierto en el que las relaciones entre mujeres y hombres no están determinadas únicamente por las definiciones de sexo, o por el conflicto entre ambos, sino que se complementan y pueden convivir en armonía.

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II. CONTENIDO DE LA EXPOSICIÓN

Esta exposición reúne un total de 130 imágenes de más de 50 grandes fotógrafos, cuya representación cubre prácticamente toda la Historia de la Fotografía. Comenzando desde el siglo XIX, con ejemplos como Julia Margaret Cameron, Nadar y André-Adolphe-Eugène Disdéri, pero el grueso de esta selección está formado por autores del siglo XX, muchos de ellos de primerísimo nivel como August Sander, Willie Brandt, Edward Weston, Brassaï, Edward Steichen, Lewis W. Hine, David Seymour, Robert Frank o Anselm Adams. La exposición incluye también retratos de actores como Sarah Bernhardt, Marlene Dietrich, Greta Garbo, Marilyn Monroe o Paul Newman. A través de los trabajos de estos maestros, podemos observar cómo, a lo largo del tiempo, tanto hombres como mujeres se han asignado un determinado papel considerando las “capacidades naturales” de cada sexo, generando los consabidos estereotipos de un hombre fuerte, poderoso sabio y autoritario, frente a una mujer bella, sumisa, frágil y dependiente. La masculinidad se perpetuó y afianzó a lo largo de los siglos; también su imagen y percepción. Se convirtió en una forma de pensar, estar y de comportarse en el mundo. Vulnerabilidad, delicadeza, prudencia, audacia, docilidad eran virtudes de las que tenían que huir. A los hombres se les exigió no salirse de unos patrones, no saltarse las normas preestablecidas de virilidad, no mostrar ningún rasgo que les asemejara con sus coetáneas. Si bien, la representación femenina ha ido variando a lo largo de los siglos, no podemos afirmar lo mismo de la masculina. Y esto también se puede comprobar a través de esta exposición. En el caso de las féminas, se ha llevado a cabo una larga evolución: en un primer momento observamos a una mujer hogareña y familiar que, poco a poco, se irá despojando de su papel sumiso ante el hombre para comenzar a expresar sus sentimientos. Después, irá desempeñando funciones y profesiones antes solo permitidas a los varones. Poco a poco la figura de la mujer irá evolucionando hasta llegar a la mujer actual, independiente y en continuo ascenso en cuanto a igualdad de oportunidades respecto a los hombres, incluso equiparadas en buena parte de las sociedades desarrolladas. Sin embargo, la imagen masculina se ha mantenido casi inalterable a lo largo del tiempo. Sólo podemos atisbar señales de un cambio con respecto a la figura que el arte y la sociedad reflejan de la masculinidad desde finales del siglo XX hasta nuestros días. La muestra se articula en torno a cinco grandes apartados temáticos y muy descriptivos: Poder y autoridad; Sensualidad y sumisión; Seducción y deseo; Alma desnuda y Quiero ser tú. Estas secciones reflejan muy bien la evolución histórica del rol masculino y femenino desde el siglo XIX hasta ahora.

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1- PODER Y AUTORIDAD Esta primera sección refleja el rol tradicional asignado al hombre hasta hace tan solo unos años. La figura paternal, segura de sí misma, fuerte y con carácter, que domina el mundo y del que depende el resto de la familia. Contemplamos un hombre aparentemente sin sensibilidad que exhibe su autoridad ante la sociedad, ante la mujer y ante sus hijos. Fuerza, poder, seguridad, dominio y control son algunos de los atributos de la figura masculina que reflejan a simple vista las imágenes en esta sección. Una de las representaciones tradicionales de la fuerza masculina está directamente asociada a la imagen del cuerpo desnudo o semidesnudo. Un cuerpo musculado y potente, que actúa como metáfora visual del poder del hombre. En esta exposición podemos encontrar abundantes ejemplos de ello. Así, queda reflejado en las imágenes de Lewis W. Hine, como las fotos de obreros construyendo el neoyorkino Empire State Building, o la imagen del campeón de boxeo Primo Carnera, tomada por Edward Steichen en 1933, recibiendo un ramo de flores de una niña.

Otra forma de representar el poder masculino es la del fotógrafo Vincent Cianni que, en la década de los 90, comenzó a fotografiar a un grupo de jóvenes en un barrio hispano de Brooklyn. Estas fotografías muestran cómo los jóvenes expresan su identidad étnica, su masculinidad, sus gestos y posturas de superioridad y su arrogancia y orgullo ante la mujer.

Lewis W. Hine / Guiando una viga, Empire State building, ca. 1931. Gift of the Photo League Lewis Hine Memorial Committee. Ver pág.. 19

Edward Steichen / Primo Carnera, 1933 ©The Estate Edward Steichen, VEGAP, Madrid, 2015.

Ver pág. 18

Vincent Cianni / Anthony ligando con Giselle, Vivian esperando, Lorimer Street, Williamsburg, Brooklyn, 1996 ©Vincent Cianni Ver pág. 15

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2- SENSUALIDAD Y SUMISIÓN Esta sección recoge la imagen que ha tenido la mujer en un mundo tradicional en el que el hombre marcaba las reglas. Podemos contemplar imágenes en las que la mujer exhibe sus capacidades maternales y su condición de ama de casa. Son muchos los atributos que se han asociado tradicionalmente a la naturaleza femenina: la gentileza, la pulcritud, la delicadeza, el refinamiento, la compasión, la dulzura o la tolerancia. “Sensualidad y sumisión” han actuado a partes iguales sobre la figura de la mujer. Esta dualidad puede verse reflejada en múltiples ejemplos en esta sección.

El arquetipo del ama de casa, madre y esposa lo refleja a la perfección el trabajo de B. J. Falk, con su elegante retrato de 1887 de Mrs. Langtry, que evoca serenidad y dulzura, o el del fotógrafo americano Fowler, representando a una mujer posando con su vestido de novia, un auténtico reflejo del rol mencionado anteriormente.

Otro rol muy potente asignado a la mujer es el de “madre-esposa-ama de casa”. Hay varios ejemplos que retratan a la figura femenina en este ámbito, como las diferentes instantáneas que el fotógrafo americano de origen húngaro Nickolas Muray dedicó en los años cuarenta, o las del también americano Victor Keppler que representa a la mujer en la cocina como su entorno natural.

Victor Keppler / Ama de casa en la cocina, 1939. ©Victor Keppler

Ver pág. 20

B.J. Falk / Mrs. Langtry actuando en "As in a looking-glass”. 1887. Ver pág.. 20

Fowler / Novia sentada, 1907.

Ver pág. 21

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3 - SEDUCCIÓN Y DESEO En esta sección se incluyen imágenes que muestran la atracción sexual entre el hombre y la mujer. Miradas de amor incondicional y eterno se mezclan con miradas de inconfundible pasión y deseo. Tradicionalmente, el hombre, con su poder y su fuerza física dominante, establecía modelos de comportamiento en los que su posición fundamental era la de sentirse atraído por la belleza y la sensualidad del sexo femenino. Por su parte, la mujer prácticamente siempre escenificó, a lo largo de la historia, un claro rol de atraer al universo masculino, mediante sus “armas de mujer”. Existe una clara evolución en la Historia de la Fotografía que refleja como “la dulce esposa” se transforma en “femme fatale”.

Con respecto al rol adoptado por el hombre,”Percepciones” nos muestra algún ejemplo significativo. Tal es el caso de autores que todavía pertenecen al siglo XIX, como es el retrato de un joven con corona de laurel, hacia 1900, del barón Wilhelm von Gloeden, que fotografiaba a hombres jóvenes desnudos que resultaban sexualmente sugerentes. El archivo de sus fotografías fue confiscado en la época de Mussolini por resultar su trabajo pornográfico.

Baron Wilhelm von Gloeden / Joven con corona en la cabeza, ca. 1900. Ver pág. 21

Otro ejemplo de “seducción” nos permite ver la fresca ostentación de seguridad adolescente muy presente en una fotografía de 1974 de Mark Goodman, sin olvidar la desafiante mirada del retrato de Paul Newman, obra de Candice Bergen, como el arquetipo del cowboy.

Mark Goodman / Donald York, Jr. Junto a la camioneta de su padre, Millerton, Nueva York. 1974 ©Mark Goodman Ver pág. 16

Candice Bergen / Paul Newman, 1972 ©Candice Bergen Ver pág. 18

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Por su parte, la icónica imagen The Kiss, del americano William Mortensen –uno de los fotógrafos más osados de los años 20 y 30- refleja ese “deseo” entre hombre y mujer, en el que ambos géneros se complementan a la perfección. Otro buen ejemplo de “seducción y deseo” es el trabajo del ruso Elias Goldensky de dos mujeres desnudas como si fueran frisos clásicos. Un retrato de Marilyn Monroe con una cesta de frutas -captado por Nickolas Muray-, eróticas imágenes del cuerpo femenino o el vestido sugerente y sensual fotografiado por Cig Harvey en 2003, son otros de los trabajos destacados que complementan esta sección.

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Otra obra a destacar es la fotografía titulada “Dos jóvenes, Coney Island”, que forma parte del ensayo fotográfico que Bruce Davidson realizó sobre una pandilla de jóvenes de Brooklyn. Davidson se integró tanto en el grupo que los propios miembros lo acogieron como uno de los suyos, con lo cual consiguió conocer mejor a los modelos y que ellos se sintieran más cómodos frente a su cámara. Desde una postura humanista y positiva consigue representar a la perfección los elementos marginales de la sociedad americana.

Cig Harvey / Vestido de guinga con manzana, ca. 2003. ©Cig Harvey.

Ver pág. 17

William Mortensen / El beso. 1930. ©William Mortensen Ver pág. 19

Elias Goldensky / Estudio de cabezas y hombros, ca. 1920. Ver pág. 17

Bruce Davidson / Dos jóvenes, Coney Island, ca. 1958, De la serie Brooklyn Gang ©Bruce Davidson / Magnum Photos Ver pág. 18

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4- ALMA DESNUDA Este apartado aglutina imágenes que describen a la perfección cómo -tanto el hombre como la mujer- quieren despojarse de los estereotipos que les han marcado a lo largo de la Historia y poder así mostrar “su alma desnuda”, lo que realmente importa. La visión estereotipada y superficial del hombre como autoridad, frente a la aparente sumisión de la mujer, va relegándose en favor de una sociedad más libre. La mujer empieza a expresar sus pensamientos, su impotencia e injusto sometimiento. El hombre no puede seguir ocultando que probablemente no es perfecto; también tiene limitaciones e inseguridades, no siempre puede ser valiente y líder. También tiene sentimientos y, en ocasiones, necesita expresarlos.

Las miradas toman protagonismo en esta sección. Un buen ejemplo es Ophelia Study No. 2, de Julia Margaret Cameron de 1867, así como los espléndidos retratos de mujeres como Greta Garbo, Marlene Dietrich, Eva Le Gallienne o Frances Farmer, obra de Edward Steichen.

Edward Steichen Marlene Dietrich, 1931 ©Estate of Edward Steichen

Ver pág. 17

Otras obras importantes en esta sección son el excelente retrato de Frida Kahlo, fotografiado por Nickolas Muray hacia 1939, el de la cantante Portia White, realizado por el armeniocanadiense Yousuf Karsh, o los retratos múltiples de Andy Warhol, al estilo del Fotomatón, de algunas mujeres que frecuentaban The Factory. Muy elocuente es también el retrato que hace James Jowers de un hombre joven en la neoyorkina Avenida A (1967), mostrando su pecho, con un tatuaje a la altura del corazón, en lo que puede parecer más un deseo por desnudar sus emociones que su propio cuerpo.

Wynn Bullock / . Edna, 1956. Wynn Bullock, Edna, 1956©1956/2015 Bullock Family Photography LLC. All rights reserved. Ver pág. 19

Lejaren à Hiller / Oficial de marina y joven con binoculares en una ladera contemplando un barco de guerra en la bahía, ca. 1950. ©Visual Studies Workshop Ver pág. 16

Julia Margaret Cameron / Ophelia Study No.2. ca 1867.

Ver pág. 21

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5- QUIERO SER TÚ La relación entre hombre y mujer conlleva, desde antiguo, una cierta fascinación -incluso a veces curiosidad- por el rol del otro, a la que en cierto modo ambos aspiran como vía de escape del molde en el que la sociedad los ha clasificado. Las fotografías presentes en esta sección constatan dos tipos de imitación: la que surge de la admiración, frente a la ironía que es terapia para superar complejos pasados. Hombre y mujer como complementarios y no como contrarios enfrentados.

La mujer ansía el aspecto duro y a la vez seductor de un hombre seguro y valiente, como podemos observar en la fotografía de la piloto Lois Hollingsworth tomada por Anne Noggle. También nos encontramos con un hombre que, en ocasiones, quiere probar la elegante fragilidad femenina. Travestirse no es solo una opción sexual, es también una reivindicación por los atributos del otro, lo cual no hace que esto haga perder la esencia de lo masculino-femenino.

Dentro de la esfera de lo femenino, y ejemplo de cambio de roles, al menos desde una perspectiva estética, son los que nos proporciona el fotógrafo norteamericano, nacido en Canadá Napoleon Sarony con algunas fotografías de mujeres cuya indumentaria es completamente masculina, algo sumamente provocativo para la época.

Anne Noggle / Lois Hollingsworth Zilner, piloto de las fuerzas aéreas en la II Guerra Mundial, 1984 ©Anne Noggle Foundation

Ver pág. 17

Napoleon Sarony / Vesta Tilly, ca. 1895.

Ver pág. 21

Napoleon Sarony Ella Wesner, ca. 1880.

Ver pág. 20

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Desde el punto de vista masculino, esta exposición cuenta con algunos significativos ejemplos de cómo el hombre “quiere ser mujer”. Muy representativo es el conjunto de fotografías que nos presenta el canadiense Chuck Samuels, Before the Camera (1990-91), serie de obras en las que utiliza su propio cuerpo para rendir homenaje (“imitar”) a algunos de los maestros del lenguaje de la fotografía, como Avedon, Weston, Bellocq o Man Ray.

Hay más guiños de complicidad en esta inmersión de lo masculino en lo femenino. Como el autorretrato de Nickolas Muray junto al también fotógrafo Ruzzie Green, ambos vestidos de bailarinas de ballet, en las navidades de 1939, o la escena de travestis que recoge Robert Frank dentro de su imprescindible serie The Americans, en el Nueva York de 1955.

Otro ejemplo muy evidente de este apartado es la imagen de otro travesti, en este caso colocándose un pendiente, obra de J. D. Sloan, y perteneciente a su serie Delta Queen.

Chuck Samuels / Imitando a Bellocq. De la serie Before de Camera (Ante la cámara). 1991 ©Chuck Samuels

Ver pág. 19

JD Sloan / Bailarina poniéndose un pendiente. 1975. De la serie Delta Queen ©JD Sloan

Ver pág. 20

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III. LISTADO DE AUTORES

Adams , Ansel (EE. UU., 1902 - 1984) Aref, Muhi (Iraq, 1920) Avery, Sid (EE. UU., 1918 - 2002) Bergen, Candice (EE. UU., 1946) Brandt, Bill (Reino Unido, 1904 - 1983) Brassaï (Francia, de origen húngaro, 1899 - 1984) Bullock, Wynn (EE. UU., 1902 - 1975) Cameron, Julia Margaret (Reino Unido, 1815 - 1879) Carlebach, Michael (EE. UU., 1945) Caron, Gilles (Francia, 1939 - 1970) Cianni, Vincent (EE. UU., 1952) Davidson , Bruce (EE. UU., 1933) Disdéri, André-Adolphe-Eugène (Francia, 1819 - 1889) Dravneck, Henry (EE. UU., 1960) Falk, B.J. (EE. UU., 1853 - 1925) Fernandez, Benedict J. (EE. UU., 1936) Fowler (EE. UU., activo ca. 1910) Frank, Robert (EE.UU, de origen suizo, 1924) Goldensky, Elias (EE. UU, de origen ruso, 1867 - 1943) Goldes, David (EE. UU., 1947) Goodman, Mark (EE. UU., 1946) Harvey, Cig (Reino Unido, 1973) Henle, Fritz (EE. UU, de origen alemán, 1909 - 1993) Hiller, Lejaren à (EE. UU., 1880 - 1969) Hine, Lewis W. (EE. UU., 1874 - 1940) Jowers, James (EE. UU., 1938 - 2009)

Karsh, Yousuf (Canadá, de origen armenio, 1908 - 2002) Keppler, Victor (EE. UU., 1904 - 1987) Lyon, Danny (EE. UU., 1942) Mark, Mary Ellen (EE. UU., 1940-2015) McAlpin & Lamb Meiselas, Susan (EE. UU., 1948) Mortensen, William (EE. UU., 1897 - 1965) Muray, Nickolas (EE. UU., de origen húngaro 1892 - 1965) Nadar (Francia, 1820 - 1910) Newsboy Noggle, Anne (EE. UU. 1922 - 2005) Norflee, Barbara t (EE. UU. 1926) Olen, Henry (EE. UU) Palu, Louie (Canadá, 1968) Pinney, Melissa Ann (EE. UU. 1953) Samuels, Chuck (Canadá, 1956) Sander, August (Alemania, 1876 - 1964) Sarony, Napoleon (EE. UU., de origen canadiense, 1821 - 1896) Seymour, David (Polonia, 1911 - 1956) Silver, Larry (EE. UU., 1934) Slavin, Neal (EE. UU., 1941) Sloan, J.D. (EE. UU., 1946) Steichen, Edward (EE. UU., de origen luxemburgués, 1879 - 1973) Sweeney, Marla (EE. UU., 1968) Todd Harper, Jessica (EE. UU., 1976) Warhol, Andy (EE. UU., 1928 - 1987) Weston, Edward (EE. UU., 1886 - 1958) Wilhelm von Gloeden, Barón (Alemania, 1856 - 1931)

IV. CATÁLOGO Y DISEÑO EXPOSITIVO

La exposición se acompaña de una publicación editada por la Fundación Canal expresamente para esta exposición. Estructurada temáticamente, refleja la evolución del papel del hombre y la mujer en la historia de la fotografía ya comentada anteriormente. Esta publicación contiene tres aproximaciones a la obra a cargo de Francisco Carpio, crítico de Arte, comisario y profesor universitario de Arte; Pilar Giménez Armentia, profesora universitaria de Antropología; y Pablo López Raso, Director de los Grados de Bellas Artes y Diseño de la Universidad Francisco de Vitoria. El diseño expositivo y el proyecto gráfico lo ha llevado a cabo Gabriel Corchero Studio.

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V. ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS

Visitas- taller para familias Información y reservas: +34 91 323 28 72

Desde hace años la Fundación Canal organiza sus visitas-taller para familias, una actividad con una excelente acogida entre el público. Estas visitas, además de acercar el arte a los niños de forma entretenida y divulgativa, contribuyen activamente a la formación del gusto personal y a desarrollar su sentido crítico aprendiendo a expresar sentimientos propios ante las creaciones artísticas.

Para niños de 7 a 12 años acompañados de algún adulto.

2 horas de duración. Sábados a las 17:00 h. y domingos a las 11:30 h.

Visitas- taller para colegios Información y reservas: +34 91 323 28 72

Una oportunidad de realizar una actividad académica diferente, en un entorno idóneo para aproximar a los escolares de forma divertida a la exposición.

Visitas guiadas

La Fundación Canal ofrece visitas guiadas por profesionales para un máximo de 20 adultos, que acercan la exposición de una forma integral.

Visitas guiadas gratuitas para adultos Los lunes a las 14.45 horas. Acceso libre hasta completar el cupo. Visitas guiadas para adultos Información y reservas: 910142974 o en info@didark.es Visitas guiadas para personas invidentes o sordas Información y reservas: 910142974 o en info@didark.es Visitas privadas (fuera del horario expositivo) Información y reservas +34 91 545 15 01 o en visitasprivadas@fundacioncanal.es

Fichas didácticas para el profesorado de Educación Secundaria y Bachillerato

La Fundación pone a disposición de los profesores sus habituales fichas didácticas que les permiten organizar actividades en clase y preparar una visita (previa cita) a la exposición con sus alumnos. Las fichas enlazan los contenidos de la exposición con proyectos curriculares tanto de Educación Secundaria como de Bachillerato.

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VI. COPYRIGHT Y CONDICIONES DE USO DE LAS IMÁGENES

DEL DVD DE PRENSA

FOTOGRAFÍAS DE SALA: Condiciones de uso de las imágenes de sala: El uso de estas imágenes está sujeto a la legislación vigente. Su utilización está permitida a periodistas y profesionales de la comunicación, en el contexto informativo de las actividades que representan. Las acciones, productos y utilidades derivadas de su utilización no podrán, en consecuencia, generar ningún tipo de lucro ni uso comercial. La utilización de estas imágenes supone la aceptación de estas condiciones, reservándose la Fundación Canal, en el caso de un uso indebido de las mismas, el derecho a adoptar las medidas legales pertinentes. Copyright: © Fundación Canal FOTOS DE OBRA: Condiciones de uso de las imágenes de obra: Estas imágenes sólo podrán ser utilizadas en relación con la exposición “Percepciones, hombre y mujer en la Historia de la Fotografía”, que tendrá lugar en la Fundación Canal desde el 7 de octubre de 2015 hasta el 5 de enero de 2016. Las imágenes no se pueden recortar, ni alterar, ni sangrar fuera de la página, ni incluir texto sobre las mismas. Toda la información de la imagen debe aparecer, tal como se indica, debajo de cada imagen cada vez que se reproduzca.

Vincent Cianni (EE. UU., 1952). Anthony ligando con Giselle, Vivian esperando, Lorimer Street, Williamsburg, Brooklyn, 1996. De la serie We Skate Hardcore. Plata en gelatina. George Eastman House. Adquirida con fondos de Mary Cianni ©Vincent Cianni Mary Ellen Mark (EE. UU., 1940-2015). Niña hispana con su hermano, Dallas, Texas. 1987. De la serie Urban Poverty. Plata en gelatina. Copia de ca. 1991 por Sara Jenkins. George Eastman House. Donación del artista.. ©Mary Ellen Mark

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Nickolas Muray (EE. UU., de origen húngaro, 1892 - 1965). Joan Crawford y Douglas Fairbanks Jr., Santa Mónica, California, 1929. Plata en gelatina. George Eastman House. Donación de Mrs. Nickolas Muray. ©Nickolas Muray Photo Archives

James Jowers (EE.UU., 1938–2009). Nueva Orleans, 1970. Plata en gelatina. George Eastman House. Donación del artista. . ©George Eastman House

Lejaren à Hiller (EE.UU., 1880–1969). Oficial de marina y joven con binoculares en una ladera contemplando un barco de guerra en la bahía, ca. 1950. Revelado cromógeno. George Eastman House. Donación de 3M Foundation, procedente de la colección Louis Walton Sipley. ©Visual Studies Workshop

Mark Goodman (EE. UU., 1946). Donald York, Jr. junto a la camioneta de su padre, Millerton, Nueva York, 1974. Plata en gelatina. George Eastman House. Donación del Dr Maurice Miller y Sra. ©Mark Goodman

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Edward Steichen (EE. UU., de origen luxemburgués 1879 - 1973). Marlene Dietrich, 1931. Plata en gelatina. George Eastman House. Legado de Edward Steichen bajo la dirección de Joanna T. Steichen. ©Estate of Edward Steichen

Anne Noggle (EE.UU., 1922–2005). Lois Hollingsworth Zilner, piloto de las fuerzas aéreas en la II Guerra Mundial, 1984. Plata en gelatina. Copia de 1986. George Eastman House. Adquirida con fondos de la Charina Foundation Endowment. ©Anne Noggle Foundation

Cig Harvey (Reino Unido, 1973). Vestido de guinga con manzana, ca. 2003. Copia de inyección de tinta de 2013. George Eastman House. Donación del artista. ©Cig Harvey

Elias Goldensky (EE. UU., de origen ruso, 1867 - 1943). Estudio de cabezas y hombros, ca. 1920. Plata en gelatina. George Eastman House. Donación de la 3M Foundation, procedente de la colección Louis Walton Sipley. ©Elias Goldensky

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Bruce Davidson (EE. UU., 1933). Dos jóvenes, Coney Island ca. 1958, de la serie Brooklyn Gang. Plata en gelatina, copia ca.1965. Comprada por George Eastman House ©Bruce Davidson/Magnum Photos

Edward Steichen (EE. UU., de origen luxemburgués 1879 - 1973). Primo Carnera, 1933, Plata en gelatina. George Eastman House. Legado de Edward Steichen , bajo la dirección de Joanna T. Steichen ©The Estate Edward Steichen, VEGAP, Madrid, 2015.

Andy Warhol (EE. UU., 1928 - 1987). Andy con un joven, ca. 1984, Plata en gelatina. George Eastman House. Donación anónima ©The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts /ARS, NY/ VEGAP, Madrid, 2015.

Candice Bergen (EE. UU., 1946). Paul Newman, 1972. Plata en gelatina. George Eastman House. Donación del artista. ©Candice Bergen

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Lewis W. Hine (EE. UU., 1874 - 1940). Guiando una viga, ca. 1931. Plata en gelatina. George Eastman House. Transferido del Photo League Lewis Hine Memorial Committee, procedente de la colección Corydon Hine. William Mortensen (EE. UU., 1897 - 1965), El beso, ca. 1930. Plata en gelatina . George Eastman House. Donación de Dr. C.E.K. Mees ©William Mortensen

Wynn Bullock (EE.UU., 1902 - 1975). Edna, 1956. Plata en gelatina. Comprada por George Eastman House. Wynn Bullock, Edna, 1956©1956/2015 Bullock Family Photography LLC. All rights reserved.

Chuck Samuels (Canadá, 1956), Imitando a Bellocq, 1991. De la serie Before the Camera. Plata en gelatina. George Eastman House. Adquirida con fondos de Horace W. Goldsmith Foundation ©Chuck Samuels

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JD Sloan (EE. UU., 1946). Bailarina poniéndose un pendiente. 1975. De la serie Delta Queen. Plata en gelatina. George Eastman House. Adquirida con fondos del National Endowment for the Arts. ©JD Sloan

Victor Keppler (EE. UU., 1904 ‑ 1987), Ama de casa en la cocina, 1939. Original de

revelado cromógeno. Copia inyección de tinta de 2012. George Eastman House. Donación de 3M Foundation, procedente de la colección Louis Walton Sipley ©Victor Keppler LIBRES DE DERECHOS: B.J. Falk (EE. UU., 1853 - 1925). Mrs. Langtry actuando en "As in a looking-glass”. 1887. Copia a la albúmina. Comprada por George Eastman House. Napoleon Sarony (EE. UU., de origen canadiense,1821 - 1896). Ella Wesner, ca. 1880. Copia a la albúmina. Comprada por George Eastman House.

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Julia Margaret Cameron (Reino Unido, 1815 - 1879). Ophelia Study No.2. ca 1867. Copia a la albúmina. George Eastman House. Donación de Eastman Kodak Company, procedente de la colección Gabriel Cromer. Fowler (EE. UU., activo ca. 1910). Novia sentada. 1907. Copia al platino. Comprada por George Eastman House. Napoleon Sarony (EE. UU., de origen canadiense, 1821 - 1896). Vesta Tilly, ca. 1895. Copia a la albúmina. Comprada por George Eastman House. Baron Wilhelm von Gloeden (Alemania, 1856 - 1931). Joven con corona en la cabeza, ca. 1900. Copia a la albúmina. Comprada por George Eastman House.

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